PAISAGENS EM DEBATE revista eletrnica da rea Paisagem e Ambiente, FAU.USP - n.

01, outubro 2003

ENTRE ROSAS E CACTOS: MINA WARCHAVCHIK Euler Sandeville Jr.

Arquiteto e Urbanista (PUC.Camp, 1981), Arte-Educador (FEBASP, 1983), Mestre e Doutor em Estruturas Ambientais Urbanas (FAU.USP, 1994, 1999), Ps-Graduao em Ecologia (USJT, 1996) Professor da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP site: http://www.ambiente.arq.br

O trabalho foi elaborado com base em "A Herana da Paisagem", Dissertao de Mestrado do autor sob orientao da Profa. Dra. Miranda Magnoli apresentada FAU-USP (1993) na qual havia um captulo dedicado paisagista com o ttulo acima, parcialmente publicada na Revista Paisagem e Ambiente 1997:10, apresentado em cursos de Especializao e extenso desde 1989 e no I SEMINRIO DO GRUPO DE TRABALHO DO VALE DO PARABA - DOCOMOMO, 1998, So Jos dos Campos, entre outras comunicaes.

Resumo O trabalho estabelece as relaes entre artes plsticas e a experincia do incio de um paisagismo moderno em So Paulo e discute os limites dessa experincia. Abstract This work is about the relations between fine arts and the beginning of a modern landscape experience in So Paulo, Brazil, discussing this scope.

No esteio da cultura do caf, So Paulo sofreu grandes transformaes que introduziram novos padres urbansticos. Nos bairros aristocrticos e no centro da cidade realizou-se um esforo de embelezamento. Foram criadas grandes avenidas arborizadas com eixos monumentais, bulevares, e aturam na cidade muitos jardineiros estrangeiros. Os jardins passaram a ter um papel definido na vida social da cidade, seguindo ainda por muito tempo os modelos europeus. Esses processos acarretaram tambm a reorganizao dos espaos privados, seja em sua distribuio na cidade, seja na organizao interna ao lote. O ecletismo havia trabalhado bastante com o paisagismo do entorno das edificaes, como tambm dado uma resposta para a configurao da cidade. A arquitetura moderna reinventou essa relao com o espao livre criado por sua implantao no lote e seus melhores exemplos procuraram uma relao entre interior e

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exterior, plstica e conceitual. As respostas para a cidade, nesse perodo, no viriam entretanto do movimento de renovao arquitetnica, como evidencia por sua concepo e importncia posterior o Plano de Prestes Maia. Gregori Warchavchik, apesar de senes apresentados por BRUAND (1981)e objees de LEMOS (1983) e de crticos cariocas, considerado um pioneiro na arquitetura moderna brasileira. Alguns limites de sua experincia podem ser entendidos na medida em que na dcada de 20 no havia ainda condies para o desenvolvimento de uma experincia mais radical. A modernidade das residncias de Warchavchik empalidece assim ante a modernidade radical de concepo e modo de vida de um prdio contemporneo como o edifcio Martinelli, apesar de sua concepo ecltica. Tm o mrito, porm, de terem sido as primeiras obras a tornarem pblico um debate sobre a arquitetura moderna no pas, a partir de uma adeso programtica aos postulados da vanguarda europia de Le Corbusier e da Bauhaus. Da emblemtica casa da Rua Santa Cruz - obra individual no contexto da ebulio modernista na capital paulista - at as obras mais consistentes, decorreriam ainda quase dez anos. S no final da dcada de 30, no Rio de Janeiro, um grupo de arquitetos muito talentosos estabeleceria um marco mais consistente para uma arquitetura moderna brasileira, contando com o apoio do Estado de Getlio. Em So Paulo, isso ocorreu em um perodo ainda mais recente, aps a Segunda Guerra mundial, contando com o investimento feito por industriais mais afeitos s vanguardas. As edificaes concebidas por Gregori so locadas e projetadas levando em considerao a liberao do lote e a integrao dos espaos interiores com os externos. No se pensa em integrao com o entorno urbano, estabelecendo apenas uma relao programtica de choque com a tradio, atravs do qual se impe ao ambiente como inveno e debate. Os jardins realizados por sua esposa, Mina Warchavchik, so considerados pioneiros no uso de plantas tropicais. Creio que se inserem no mesmo contexto delineado para a arquitetura de seu marido, como obras de transio e fundao de uma nova sensibilidade. As obras mais caractersticas e marcantes igualmente esperariam at o incio da dcada de 40, com os trabalhos notveis de Burle Marx no Rio de Janeiro e seu entorno. Os jardins de Mina, contudo, so conhecidos apenas por uma via extremamente indireta. Pouco se sabia a esse respeito e at bem pouco tempo atrs no havia documentos e estudos disponveis para dar suporte ou contradizer essa alegao, com exceo de umas poucas fotografias (FERRAZ, 1965), dificultando a perspectiva de resgatar e avaliar melhor essa experincia. H aparentemente alguma correspondncia na linguagem da vanguarda dos jardins contemporneos da Frana e da Blgica (TUNNARD, 1950), fortemente influenciados pelo ambiente da Exposio de Artes Decorativas e das artes abstratas de meados dos anos 20 (figura 1 e 2). Quando da realizao dos estudos sobre os jardins de Mina, no mbito de meu Mestrado (cerca de 1989, concludo em 1993, em captulo com o ttulo deste artigo) visando contribuir para uma construo de valores no trato dos espaos urbanos da metrpole paulistana, deparei com grandes dificuldades, tendo que me valer basicamente do material publicado por FERRAZ 1965, estabelecendo uma reflexo a partir dessa base deveras exgua e com apoio em fontes que indiretamente esclareciam um ou outro

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aspecto. Atualmente os interessados podero contar com pesquisa sistemtica sobre a paisagista realizada por PERECIN 2003, o que com certeza favorecer a reviso e aprofundamentos de muitos consenos e equvocos anteriores. Em sntese, o que apresento a seguir ainda um resumo do texto contido no Mestrado (SANDEVILLE JR. 1993, 1996).

Figura 1: Jardins da casa da rua Bahia recm plantado em 1930 (croquis ilustrativo por Euler Sandeville); Figura 2: jardim de Noailles, Frana, 1927-28, de Gabriel Guvrkian, que parece mostrar uma gnese compositiva ancorada na esttica Art Dco e nos planos geomtricos da arte abstrata (croquis ilustrativo por Euler Sandeville)

Apesar de muito parciais, pelas fotos podemos chegar a algumas caractersticas desses jardins. So bastante empregados pisos formados por retngulos irregulares, com junta de grama. A vegetao - cactos, dracenas, pinheiros, agaves, guapuruvus ("rvore caipira que nunca havia recebido as honras de participar de um jardim urbano", LEMOS, 1983) parece ser disposta em canteiros no meio do gramado e prximas s paredes da edificao e, em funo da topografia, em escalonamentos do jardim governados por muros de conteno. O jardim d o enquadramento da arquitetura, no apenas como uma ornamentao, mas chegando em muitos casos a procurar um dilogo com ela, encobrindo parcialmente paredes cegas, crescendo sobre o edifcio, dando ritmo aos percursos ao seu redor. Em muitos casos podemos observar o jardim prolongando-se sobre a calada, talvez em conseqncia dos bairros em que foram construdas as casas, ou denotando um cuidado na sua relao com a rua. Grande valor foi dado por Mina, por exemplo, aos arranjos de cactos, que se tornaram um dos elementos marcantes de seus jardins (Figura 3). Chegam, de fato, a constituir um tema, e so usados pelo casal at na decorao dos interiores e cenrios. Mostram ser, portanto, um elemento simblico muito forte, emprestado ao repertrio presente j nas primeiras pinturas modernistas em So Paulo.

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Figura 3, jardins da casa da Rua Santa Cruz, ainda recm plantado, com os cactos e mandacars (croquis ilustrativo por Euler Sandeville).

Aqui fica clara a dependncia da experincia moderna brasileira em arquitetura e em paisagismo das vanguardas artsticas, a exemplo do que ocorreu na Europa. Entendemos que, particularmente para o paisagismo, conceitualmente o programa que veio a definir uma proposta moderna foi formulado, em tese, pioneiramente pela pintura moderna (SANDEVILLE JR., 1993, 1996, 1997).

Figura 4, Anita Malfatti, ndia (croquis ilustrativo por Euler Sandeville)

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Em 1917, compareciam num quadro de Anita Malfatti, ndia (Figura 4), e em outros posteriores, os cones dessa modernidade: as montanhas arredondadas, as plantas tropicais com destaque para os cactos e bananeiras, a miscigenao formadora do "brasileiro". Esse programa pode ser percorrido tambm em inmeros quadros de Tarsila do Amaral. A partir de 1923 as obras dessa pintora revelam uma forte influncia de Lger e das paisagens brasileiras, onde muitas vezes comparece a vegetao local, os tipos humanos e uma luminosidade e colorido nacionais, em quadros como Morro de Favela (1924), Vendedor de Frutas (1925), o Mamoeiro (1925) e Manac (1927), que evidenciam essa natureza, clima e "cultura" tropical, tambm representada na mesma linha de pensamento por outros artistas do momento, inclusive Segall. H uma simbiose notvel entre a discusso e a construo de uma identidade brasileira e a modernidade vinda da Europa. "Tarsila, como outros modernistas - e perto dela Oswlad de Andrade -, foi movida por Blaise Cendars, naquele ano em visita ao Brasil, na descoberta de arqutipos culturais e artsticos do pas"(ZANINI, 1983). Diversos desses artistas realizaram viagens descobrindo o Brasil e procurando uma nova sntese por via da arte moderna. E nisso tiveram papel importante os Andrade. Preparava-se na defesa do primitivismo nativo, sob uma certa influncia naf e surrealista, preconizando a "independncia cultural para o pas, com o retorno terra"(ZANINI, 1983). Zanini descreve a fase de Tarsila iniciada em 1928 com o Abapuru: "To ou mais importante que seu ciclo 'pau-brasil' foi a fase 'antropofgica' e sua surreal presena de seres florestais disformes e cenrios tropicais encantados". Mais uma vez, nos quadros desse perodo notamos a presena de cactos e bananeiras, como no prprio Abaporu (segundo Tarsila, "uma figura solitria monstruosa, ps imensos, sentada numa plancie verde, o brao dobrado repousando num joelho, a mo sustentando o peso-pena da cabecinha minscula. Em frente, um cactus explodindo numa flor absurda", RASM - REVISTA ANUAL DO SALO DE MAIO, 1939 reed. 1984), Antropofagia (1929) e tantos outros. O que demonstra o forte papel simblico da natureza nessa interpretao moderna de nossa nacionalidade, e que nos parece dar conta de um enquadramento cultural plausvel para os jardins de Mina, especialmente no que se refere a seu alegado carter tropical (SANDEVILLE JR., 1993). Gregori e Mina estavam amplamente comprometidos com os ideais e aes da elite que constitua a vanguarda paulista. Foi na residncia do casal que, em 1932, criou-se a SPAM - Sociedade Pr-Arte Moderna, integrando Mina a primeira Diretoria. A condio de uma extrema vitalidade cultural em uma sociedade pretensiosa e provinciana que se modernizava, foi fundamental para a proposio de uma linguagem artstica e arquitetnica. A opo tropical de seus jardins uma transposio dos pressupostos intelectuais da poca, especialmente no nvel simblico. O tropical no era ainda interpretado como uma natureza prpria, ou sistema ecolgico, mas como smbolo, como demonstram os cactos mencionados. Como a Semana de Arte Moderna, restrita aos sales das manses da Paulista e ao foyer do Muncipal (embora sua repercusso seja nacional), seus jardins ficam restritos aos lotes. Vinculado a uma experincia arquitetnica bastante restrita e motivado apenas por ela, o paisagismo moderno de Mina no atinge qualquer viso urbana. O paisagismo moderno ainda se acanha frente cidade, ambientando umas poucas experincias isoladas. Apesar de seu interesse permanecer circunscrito ao

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perodo retratado por Geraldo Ferraz, sugere que a arquitetura moderna necessita de um exterior moderno e que a seleo de espcies vegetais pode se constituir um discurso de intencionalidade cultural e artstica. Para conhecer mais sobre a obra de Mina Warchavichik, recomendo as seguintes leituras: FERRAZ, G. Warchavchik e a Introduo da nova Arquitetura no Brasil: 1925 e 1940. So Paulo, MASP, 1965 SANDEVILLE JR., Euler. A herana da paisagem. So Paulo, Dissertao de Mestrado, 1993 SANDEVILLE JR., Euler. Anotaes para uma histria do paisagismo moderno em So Paulo: elaborao da linguagem e conceituao de um campo entre arquitetos. In Paisagem e Ambiente n 10, 1996, p 97-166 PERECIN, Tatiana. Azalias e Mandacars: Mina Klabin Warchavchik, paisagismo e modernismo no Brasil. So Carlos, Dissertao de Mestrado, EESC.USP, 2003.

BIBLIOGRAFIA CITADA BRUAND, Y. Arquitetura Contempornea no Brasil. So Paulo, Ed. Perspectiva, 1981 FERRAZ, G. Warchavchik e a Introduo da nova Arquitetura no Brasil: 1925 e 1940. So Paulo, MASP, 1965 LEMOS, C.A.C. Arquitetura Contempornea. In Zanini, M, Histria Geral da Arte no Brasil. So Paulo. Instituto Walther Moreira Salles, 1983. RASM - REVISTA ANUAL DO SALO DE MAIO, 1939 reed. 1984 SANDEVILLE JR., Euler. A herana da paisagem. So Paulo, Dissertao de Mestrado, 1993 SANDEVILLE JR., Euler. Anotaes para uma histria do paisagismo moderno em So Paulo: elaborao da linguagem e conceituao de um campo entre arquitetos. In Paisagem e Ambiente n 10, 1996, p 97-166 SANDEVILLE JR., Euler; LIMA, Catharina Cordeiro. Por um projeto contemporneo de paisagismo. In DOURADO, Guilherme Mazza DOURADO (org). Vises da paisagem. Um panorama do paisagismo contemporneo no Brasil. So Paulo, ABAP, 1997 PERECIN, Tatiana. Azalias e Mandacars: Mina Klabin Warchavchik, paisagismo e modernismo no Brasil. So Carlos, Dissertao de Mestrado, EESC.USP, 2003. TUNNARD, C. Gardens in the Modern Landscape. London, the Architectural Press (1938), 1950 (ed. revisada em 1948)

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