Teora Bsica Para Todos

Cadencias y cadenas

CADENCIAS Y CADENAS
Proseguimos en esta nueva entrega de Teora Bsica para todos, con la explicacin de las cadencias y las cadenas, necesario para poder afrontar apuntes futuros y asi ir ampliando nuestros conocimientos musicales, no slo vosotros sino yo tambin, a medida que voy desentraando todo el material del que dispongo. Decir que estos apuntes al contrario que todos los anteriores que he presentado no estn basados en apuntes propios que hubiese desarrollado aos atrs sino que me he ayudado en la mayor parte de este volumen del libro Teora musical y Armona moderna de Enric Herrera del cual he cogido las ideas y conceptos que aqu vereis, pero desarrollado y explicado de una manera ms sencilla y directa y sobre todo con mis palabras, ya que para aquellos que no sean muy duchos en la materia la comprensin de estos libros sin conocimientos previos, puede resultar farragoso. Acompao los apuntes con capturas en Guitar Pro 5 de mi cosecha para poder seguir mejor el tema y junto a este documento adjunto dos archivos GP5 junto con unas instrucciones de cmo hay que hacer el seguimiento con los apuntes, ms que nada para los noveles. Considero necesario para afrontar estos apuntes conocer las funciones tonales de una progresin armnica, cosa que podreis remediar si no sabeis del tema consultando los apuntes de Teora Bsica para Todos Tonalidad Mayor. Sin ms dilacin comenzamos estos apuntes.

CADENAS Y CADENCIAS
Dada una progresin armnica de acordes, es decir basado en el desarrollo armnico de la tonalidad (ver apuntes Teora Bsica Tonalidad Mayor) los enlaces que se producen entre estos acordes se pueden catalogar como cadencias y cadenas. 1. CADENCIAS Digamos que es como los signos de puntuacin en la lengua escrita; es una sucesin armnica de acordes que nos lleva a un cierto punto de reposo y dependiendo del tipo de cadencia que tenga lugar se producir un tipo de reposo. Las cadencias las podemos clasificar en: A) Cadencia Autntica: Es el reposo al que se llega viniendo del acorde de dominante V7 hacia el acorde de tnica I. Tonalidad de DO

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La cadencia autentica tiene una variante que es la de substituir el acorde de tnica I7 por un I6, es decir cambiar ese acorde en este caso un Do Maj7 por un DO 6, para no sonar tan diatnico, y jugar con la tensin del sexto grado. B) Cadencia Plagal: En este caso el reposo se produce cuando se llega desde el acorde de IV grado hacia el de I grado, es decir desde el acorde de subdominante IV hasta el de tnica I. Tonalidad de DO IV I

La cadencia plagal tiene varias variantes constituidas por todos los acordes de subdominante que van a todos los tipos de tnica, a saber, el I , III y VII grado (son considerados de tnica ya que no contienen el IV grado que produce inestabilidad); los acordes de subdominante son el IV y el II ( ya que contienen el IV grado pero no el VII que tambin es inestable). Comentar que el IV y el VII grado son los ms inestables ya que se encuentran a semitono de distancia de su resolucin (el IV sobre el III y el VII sobre el I). Ahora lo veremos mejor. IV III m

IV

VI

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II m

II m

III m

II m

VI m

La cadencia autntica (V-I) y la cadencia plagal en su formato IV-I se las considera conclusivas (sobre todo cuando la meloda termina con la tnica), por lo que es muy comn encontrar una cadencia autntica precedido por un acorde de subdominante, hasta llegar a la famosa cadena IV V I IV-V-I

Como decamos anteriormente podemos substituir el IV grado de subdominante, por el acorde subdominante substituto, es decir el II grado (contiene el IV grado), y la cadencia autntica vendr dada entonces por II m7 - V7 - I Maj7 y el movimiento entre tnicas (fundamentales) es ms fuerte, al ser un intervalo de 4

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II m7 - V7 - I Maj7

C) Semicadencias: el reposo que se produce no es sobre un acorde de tnica sino sobre el acorde de dominante V7. Una manera de utilizar las semicadencias es terminar la primera frase con una semicadencia (sobre V7) y posteriormente repetir la misma frase concluyendo en una cadencia autntica (sobre I). Tonalidad de SOL Semicadencia Cadencia Autntica

D) Cadencia rota: Tiene lugar cuando el acorde V7 no va al I (cadencia autntica), sino que va a parar a otro acorde de tnica diferente del I, es decir a las tnicas menores III m y VI m. Veamos pues como se transforma una cadencia autntica en una cadencia rota. Tonalidad de SOL Cadencia Autntica

Cadencia rota sobre III m7

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Cadencia rota sobre VI m7

Una cadencia rota no es ms que un reposo momentneo ya que queda una sensacin como que la progresin debe seguir adelante; esta sensacin se hace ms patente cuando la melodia acaba en la nota tnica. Cadencia autntica

Cadencia rota sobre VI m7

Pero esto no siempre es posible, ya que la tnica, en este caso G debe ser una nota o tensin del acorde que ocupa el lugar del I grado, es decir debe estar incluida en los acordes substitutos de I Maj7 que son como se ha dicho varias veces III m7 y VI m7. Veamos la explicacin: El acorde que nos queda como substituto del I para hacer una cadencia rota es el III m7, en este caso la tonalidad de SOL ser el Bm7. Si como hemos dicho anteriormente la nota debe estar incluido en el acorde substituto o ser una tensin del mismo, la nota SOL de nuestra meloda no encaja en Bm7.

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B - C# - D# - E - F# - G# - A# Bm7= 1-b3-5-b7 Bm7= B-D-F#-A Como vemos ninguna de las notas de Bm7 es SOL y ninguna de las tensiones (en naranja) de la tonalidad de SI es SOL por lo que no es posible realizar esta cadencia pero por razn de meloda. Si en lugar de terminar la meloda en SOL, y siempre recordando que esta cadencia es una cadencia inconclusa, es decir que nos pide seguir la progresin, podemos hacer el paso por una de las notas del III m7 de la tonalidad en la que estemos o por una de las tensiones de la tonalidad de III m7, siempre que sea una nota en comn con la tonalidad en la que estemos, por ejemplo E, que en la tonalidad de SI es el IV grado y en la tonalidad de SOL hara funcin de tnica menor substituto de I Maj7, es decir VI m7. No es posible III m7

Ahora probamos variando la meloda sustituyendo la tnica de destino, en este caso vamos sobre el III, es decir E, que es tnica menor, como hemos dicho varias veces. Si es posible el III m7

2. CADENAS Si las cadencias son los signos de puntuacin, la cadena es la frase entera, es el conjunto de acordes que forman toda la progresin. Una cadena puede estar delimitada por diferentes cadencias, que dependiendo de la relacin entre un acorde y el siguiente nos lleva hacia una cadencia u otra..

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Como hemos visto estas cadencias estn formados por acordes diatnicos

Luego podemos cambiar la progresin por acordes de funcin tonal similar, recordando que los acordes de tnica de una progresin son I Maj7, III m7 y VI m7.

Tambin es posible utilizar la relacin II-V (subdominante menor-dominante) tomando lo que dura el acorde de V7 y dividiendolo usando el II m7 la mitad del tiempo y el V7 la segunda mitad; como dijimos el movimiento entre fundamentales es mayor y tiene un toque ms interesante que utilizar el IV-V (subdominante mayor-dominante).

Como se ve ahora se ha formado una cadencia rota entre el 2 y el 3 comps y una cadencia autntica entre el 4 y 5 comps.

Hasta aqu este bloque indispensable para comprender posteriores lecciones, un saludo y ya sabeisaprenderoslo bien para que cuando a mi se me olvide me lo podis explicar.

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