O CONTRIBUTO DA ICONOGRAFIA MUSICAL NA PINTURA

QUINHENTISTA PORTUGUESA, LUSO-FLAMENGA E FLAMENGA EM PORTUGAL, PARA O RECONHECIMENTO DAS PRTICAS MUSICAIS DA POCA: FONTES E MODELOS UTILIZADOS NAS OFICINAS DE PINTURA.

VOLUME I

Snia Maria da Silva Duarte

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Dissertao de Mestrado em Cincias Musicais SETEMBRO, 2011

Dissertao apresentada para cumprimento dos requisitos necessrios obteno do grau de Mestre em Cincias Musicais Musicologia Histrica, realizada sob a orientao cientfica da Professora Doutora Maria Adriana de Matos Fernandes Latino.

RESUMO

CONTRIBUTO DA ICONOGRAFIA

MUSICAL

NA PINTURA QUINHENTISTA PORTUGUESA,

LUSO-FLAMENGA E FLAMENGA EM PORTUGAL, PARA O RECONHECIMENTO DAS PRTICAS MUSICAIS DA POCA: FONTES E MODELOS UTILIZADOS NAS OFICINAS DE PINTURA.

Snia Maria da Silva Duarte

PALAVRAS-CHAVE: iconografia musical, pintura portuguesa, luso-flamengos, flamengos, pintura quatrocentista, pintura quinhentista, cordofones, aerofones, idiofones, membranofones, notao musical. Est por fazer o estudo da iconografia musical na pintura retabular portuguesa, lusoflamenga e flamenga em Portugal, entre o final da Idade Mdia e o Renascimento, que abranja, no s as obras vivas dos Museus Nacionais e os Museus Municipais espaos, por excelncia, de acolhimento, conservao, salvaguarda e divulgao de peas mas que se estenda a outros microespaos como misericrdias, santurios, capelas pblicas, oratrios, capelas privadas/coleces particulares e igrejas paroquiais. Abandonado o nico projecto que se anunciava maior o inqurito de 1976, pela Direco-Geral do Patrimnio Cultural, s Juntas Distritais, Cmaras Municipais, Governos Civis, Bibliotecas, Arquivos e Museus do pas que visava o levantamento de toda a iconografia musical em Portugal nas mais diversas manifestaes artsticas, cumpre-nos agora analisar o pouco que foi feito por falta de verbas e pensar noutras solues que caminhem no sentido da construo de uma futura empreitada multidisciplinar, privilegiando, por ora, a pintura sobre madeira desde o exemplo mais remoto encontrado, A Virgem com o Menino e Anjos de lvaro Pires de vora at s tbuas que nos aproximam de 1580, como a Assuno de Portalegre. Partindo do levantamento de arquivo e tomando, de seguida, todas as diligncias com proprietrios e instituies, foi-nos possvel analisar e identificar, in loco, os aspectos musicais em mais de oito dezenas de tbuas (as fontes primrias) sustentando uma interpretao histrico-artstica, tanto quanto nos foi possvel, no recurso a fontes secundrias como instrumentos originais, tratadstica, literatura e outras manifestaes artsticas coevas que nos remetessem para fontes e modelos utilizados nas oficinas de pintura.

Pintores, luminadores agora no cume estam, ourivizes, esculptores, sam mais sotis, e melhores, que quantos passados sam: Vimos o gram Michael, Alberto e Raphael; e em Portugal h taes, tam grande e naturaes, que vem quase ao liuel.1

Capa: Natividade (pormenor), Gregrio Lopes (atrib.), leo sobre madeira de carvalho, ca. 1525-50, coleco particular.

Cf. Garcia de RESENDE, Crnica de D. Joo II e Miscelnea [ed. fac-similada da edio de 1798],

prefcio de Joaquim Verssimo Serro, Lisboa, Imprensa Nacional - Casa da Moeda, 1991, p. 363.

O CONTRIBUTO DA ICONOGRAFIA MUSICAL NA PINTURA

QUINHENTISTA PORTUGUESA, LUSO-FLAMENGA E FLAMENGA EM

PORTUGAL, PARA O RECONHECIMENTO DAS PRTICAS MUSICAIS

DA POCA: FONTES E MODELOS UTILIZADOS NAS OFICINAS DE PINTURA.

VOLUME II - ANEXOS

Snia Maria da Silva Duarte

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Dissertao de Mestrado em Cincias Musicais SETEMBRO, 2011

O INVENTRIO DO CORPUS DE PINTURA

If I didnt hear, I never saw it. 2 Till-Holger Borchert (Groeningemuseum)

Transmisso oral.