EL SONETO Y EL POEMA LIBRE Csar Rubio Aracil Quien conoce la tcnica del soneto tiene ms posiblidades de escribir con

xito un poema "libre" Quien piense que es ms fcil construir un buen poema libre que un buen soneto, posiblemente est equivocado. La diferencia estructural entre ambas composiciones estriba en su extensin, enla medida de los versos y en la rima de modo principal, que en el soneto (excepto cuando se trata de un soneto blanco, en que la rima no cuenta) as lo exige la preceptiva. Para una mejor comprensin ser preferible que nos adentremos un poco en el estudio de estos dos modelos poticos. Exigencias del soneto El soneto convencional -que todos conocemos- lo componen 14 versos, generalmente endecaslabos, distribuidos en dos cuartetos y dos tercetos con rima consonante, teniendo en cuenta que los tercetos, en cuanto a la combinacin de la rima se refiere, pueden estar ordenados de diferentes maneras a como lo estn los cuartetos. Para los cuartetos existen dos modos de construccin ms frecuentes, que son: el llamado serventesio (ABAB:ABAB), en el que riman el primer verso con el tercero y el segundo con el cuarto, o bien el modelo (ABBA:ABBA), en el que riman el primero con el cuarto y el segundo con el tercero. Existen, sin embargo, estas dos combinaciones ms: (ABBA-ACCA) y (ABAB:BCCB). En cuanto a los tercetos hay mayor libertad, pudiendo darse -entre otras- estas combinaciones: (CDC:DCD y (CDE:CDE). Para que en un soneto la cadencia sea perfecta, el acento tnico tiene que recaer en la segunda, en la sexta y en la penltima slaba. Pero, sobre todo, en la sexta y en la penltima. Tambin, para mejorar la composicin, debe evitarse la rima de palabras agudas como n, or, ol, etc., y huir en los tercetos de las terminaciones de los cuartetos; que no se parezcan en nada. stas son, a grandes rasgos, las reglas exigibles en el caso del soneto. No obstante, si lo queremos hacer todava ms difcil se puede aadir dos versos ms al final de los tercetos, llamndose estrambote a este conjunto agregado; y si preferimos complicarnos la vida hasta aburrirnos, basta con intentar la creacin de un soneto acrstico que, como sabis, consiste en combinar la primera letra de cada verso de modo que, leda en vertical la primera lnea del poema, nos ofrezca el nombre, por ejemplo, de una mujer. El llamado poema libre En el caso del poema libre hay muchas personas que lo consideran bastante ms sencillo al no sentirse encorsetadas; pero estn en un error. Si consideramos la libertad como una actitud indolente ante la propia responsabilidad, les valdr a quienes no estn sensibilizados en presencia la belleza. El buen poema es en s mismo hermosura y no se presta a la despreocupacin. La inspiracin llega de la mano del trabajo. Podr uno sentirse inspirado en un momento dado por cualquier circunstancia, pero ese numen es necesario expresarlo con palabras y es entonces cuando surge el problema: cmo plasmar sobre el papel un sentimiento que nos conmueve. El poema libre, para que quede redondo exige cadencia, ritmo interno y musicalidad plegada; es decir, que la sonoridad no se manifieste como en la rima consonante o en la asonante, sino que vaya implcita en los versos a modo de una sutil ondulacin que nos lleve hasta las ms altas cimas de la meloda. Sin saber que estamos inmersos en un ocano de fusas y corcheas poticas. Luego, como en el soneto o en cualquier forma de versificacin, debe aparecer la imagen escueta y a la vez esplendorosa; el tropo capaz de sumergirnos en las profundas simas anmicas desde donde poder contemplar la esencia de la palabra convertida en emocin. Esto es, en sntesis, lo que yo considero que debe ser ms o menos el poema libre. Cree alguien que todos los grandes poetas no han practicado con, o al menos estudiado en profundidad, el soneto? Me dijo un amigo en cierta ocasin: Yo s de un trovero que improvisa todos sus versos y no sabe nada de sonetos. Por supuesto que no me lo cre. Al margen de esta ancdota debo decir que quien estudia la preceptiva literaria y se ejercita con el soneto est en mejores condiciones para abordar con xito el poema libre que quien se limita a, bolgrafo en mano, dar suelta a las palomas blancas de sus emociones, sin saber si habrn de cagarse en el papel que utiliza con tanta ilusin como injusta rebelda contra las reglas literarias. Adems, el soneto obliga al poeta a buscar nuevas palabras, porque la rima consonante ha de ser variada y, por lo tanto, se hace del todo imprescindible enriquecer el propio lenguaje. Quien estudia la trayectoria evolutiva de la poesa desde las jarchas, o desde las moaxajas, hasta nuestros das est en mejores condiciones de elaborar un poema libre. Estoy hablando de estudiar la poesa y no de, a estas alturas, escribir poemas como se haca en la poca medieval. Un arte tan profundo como el que estamos tratando demanda del vate dedicacin y un mnimo de conocimiento literario. Y ahora, permitidme que ponga un ejemplo comparativo respecto a las dificultades tcnicas y expresivas entre un soneto de Raimundo Escribano

y un poema libre de Julia Rivero, que me atrevo a publicar aqu sin el oportuno permiso de sus autores. Espero que no les moleste en exceso mi osada. COMO LA SOMBRA DE UNA LUZ HERRIDA De vez en cuando cruzas por la vida sin ser t mismo, sin saber quin eres; sin saber dnde vas, ni lo que quieres como la sombra de una luz herida. Y buscas en la niebla una salida. Sabes que el mundo -hombres y mujeresson abejas de Dios pero prefieres volar a solas, ser tu propia huida. De pronto te das cuenta. Te has perdido y preguntas por el desconocido que alguna vez llev tu mismo nombre. Mas nadie te recuerda ni te ayuda a resolver la ms pequea duda en el difcil trance de ser hombre. Este soneto, adems de su belleza y de su contenido, tiene para m la virtud de que el poeta logra en tan slo catorce versos describir una situacin anmica compleja por la que todos hemos pasado alguna vez. Y en el terceto conclusivo nos dice -o al menos yo as lo interpreto- que estamos solos ante la trascendencia. Nos damos cuenta de cmo en el primer verso del primer terceto la rima es opuesta a la de los cuartetos? Nos percatamos de que el acento tnico recae siempre en la sexta y en la penltima slaba y de que por dicho motivo consigue una cadencia impecable? Y ahora el poema libre de Julia Rivero: TIEMPO DEL TIEMPO Cunto tiempo ha pasado? Qu largo el tiempo ...! Y despus de regalarte el alma, los brotes ms jugosos y ms verdes; y despus de vivir para tu vida; y despus de ensartarme, cuanta a cuenta, ao a ao, en el cordn sin fin de tu capricho. Ay, amor! Ese tiempo de amanecidas longas y noches consteladas. Ay, amor! Ese tiempo se nos perdi un mal da, cuando jugbamos a desquerernos. Ese tiempo ya ni tuyo ni mo. Slo tiempo del tiempo perpetual y ebrio, reinndome y reinndonos a todos. En este poema, como en el de Raimundo, no falta la cadencia y el ritmo interno se mantiene. No hay msica explcita o desplegada; pero s, como antes deca, subyacente; una delicada meloda, ni asonante ni consonante, que se percibe ms all de los sentidos ordinarios. Digo ordinarios en vez de decir nicamente sentidos, porque a travs del alma podemos conectar con lo que slo el espritu est en condiciones de percibir. Tambin las licencias juegan su papel en este poema. Julia escribe la palabra perpetual, que no existe en el Diccionario, y en cuanto al vocablo tiempo se permite la libertad de repetirlo cinco veces, adems del utilizado en el ttulo. Pero no molesta, porque para Julia, cuando estaba escribiendo

este poema, el tiempo la tena sojuzgada y eso el lector lo comprende. En cambio, si no hubiera ritmo y emocin, aburrira la insistencia. He ah un detalle, de los infinitos que existen, del arte potico. He compartido con vosotros/as un poco de mi tiempo, amigos de Mundoculturalhispano. Tambin vosotras/os -los que solamente leis- deberas hacerlo para que, entre todos, pudisemos enriquecer la cultura. Porque estoy seguro de que podis aportar nuevas ideas al respecto. El mundo, hoy ms que nunca, necesita con urgencia la poesa que a todos y a todas nos habita. No os dais cuenta de que la Tierra est en la UCI? Csar Rubio (Augustus) Miembro de Escritores Castellano-manchegos y de La Mediterrana.

Fonte: http://www.mundoculturalhispano.com/spip.php?article1565