LA

ESPAA NEGRA DE FRANCO

Introduccin de Esther Lpez Sobrado

LuiS QuiNtANiLLA

 LA ESPAA NEGRA DE FRANCO

Introduccin de Esther Lpez Sobrado

LuiS QuiNtANiLLA

Para Laura, que se me ha hecho imprescindible. La libertad no hace felices a los hombres, los hace sencillamente hombres. manuel azaa Ha de advertirse a los tmidos y vacilantes, que el que no est con nosotros, est contra nosotros, y que como enemigo ser tratado. Para los compaeros que no son compaeros, el movimiento triunfante ser inexorable. general emilio mola

LuiS QuiNtANiLLA Arte y compromiso

Podramos considerar las citas que encabezan este estudio como las coordenadas en las que se inscribe esta coleccin de dibujos, conocida como Francos Black Spain: el ansia de libertad, perseguida en todo momento por Luis Quintanilla, y la ausencia de ella, impuesta por los vencedores de la Guerra Civil. La dura represin ejercida por los golpistas y la supresin de libertades convirti a miles de personas en sombras cosificadas, ajenas a los ms esenciales e invulnerables derechos humanos. Mientras en el mundo sigan existiendo guerras e injusticias, los artistas debern involucrarse, comprometerse y encontrar el modo de que su arte cumpla con el deseo que manifiesta Shakespeare en El Rey Lear cuando exclama: Oh, si mi lengua estuviera en la boca del trueno, entonces mi clera sacudira el mundo.1 La pluma de Luis Quintanilla pretende sacudir al mundo, mostrando con amargura la Espaa Negra de Franco, esa Espaa a la que las democracias europeas abandonaron en las garras del totalitarismo, convirtindose as en la antesala de la Segunda Guerra Mundial. El ms rancio medievalismo, bajo cuyo amparo las clases privilegiadas se unieron para eliminar cualquier intento de libertad, es el que vemos desfilar por las pginas de este libro, en el que su autor no duda en denunciar a todos aquellos que colaboraron, de uno u otro modo, con Franco. Al contemplar estos dibujos podemos afirmar que Quintanilla ha legado a las nuevas generaciones la memoria grfica de la desolacin y la barbarie.

1 Zinn, Howard: Artistas en tiempos de guerra y otros ensayos. Ediciones Le monde diplomatique, Argentina, 2007.

APROximACiN biOGRFiCA hAStA EL ExiLiO

Luis Quintanilla (Santander, 1893 Madrid, 1978) pas casi la mitad de su vida en el exilio, motivo por el que poco a poco se fue olvidando al pintor escogido por el Gobierno de la Repblica para representar a Espaa en la Feria Internacional de Nueva York de 1939, al que encargaron realizar, al igual que haba sucedido con Picasso en 1937, una pintura mural sobre la Guerra Civil que mostrara al mundo el horror que se viva en su pas, para alertar as del fantasma del fascismo que sobrevolaba Europa. Sin embargo, Quintanilla haba sido hasta ese momento un pintor reconocido, sobre todo por su labor como grabador y fresquista. Luis Quintanilla es el tpico ejemplo de oveja negra: hijo de una familia burguesa de Santander, dedicada a los negocios bancarios y al comercio con las Antillas, que abandona el proyecto paterno de convertirse

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en arquitecto a favor de los estudios de nutica, con la intencin primero de viajar y conocer mundo y a rengln seguido poder dedicarse a la pintura. En 1912 llega a Pars, justo en el momento en que el cubismo haba transformado la visin plstica tanto de los artistas como del pblico. Se instala en Montmartre y conoce a Juan Gris, quien le anima a realizar obras acordes a la esttica del cubismo sinttico. Pero ser una prostituta conocida como Tot la Blonde, quien, segn sus propias palabras, rescate al joven aprendiz de pintor para el mundo de la plstica. Por miedo a que pudiera alejarse de la pintura al compaginar su aprendizaje artstico con el desempeo del boxeo, ocupacin que no se le daba nada mal, Tot fue a hablar con el cnsul espaol en Pars para que ayudase a Luis y le alejase del dinero fcil que ganaba como boxeador. En Pars conoci a Degas y frecuent a Modigliani, Chagall, Vlaminck y un largo etctera de artistas, que le abrirn un mundo nuevo, alejado del conservadurismo al que estaba habituado. Desde la capital francesa viaja a Alemania inmediatamente antes de la Primera Guerra Mundial; all conoce en directo las obras del expresionismo alemn, pero la contienda le devuelve a su tierra donde expone obras cubistas, incomprendidas por el pblico santanderino. Gran frecuentador de tertulias, pronto se incorpor en su ciudad natal a la de Jos Valdor, Elas Ortiz de la Torre, Miguel Artigas y Gerardo de Alvear. Este ltimo se convertir en amigo incondicional; no debe extraarnos, puesto que era el que ms se asemejaba a Luis por edad y aficiones. Alvear lleg a compartir con Quintanilla el estudio que tena en Santander, y con l particip tambin en una tertulia de cntabros durante sus aos madrileos. A esta tertulia asisten tambin: Jos Valdor, los hermanos Gutirrez Abascal y Luis Araquistin. Gracias a este ltimo, su gran amigo hasta la muerte, frecuentar asimismo otra de carcter ms poltico, con Negrn, lvarez del Vayo, Juan de la Encina, Ciges Aparicio y Lafora. En los ltimos aos de la segunda dcada del siglo xx, recorre Espaa haciendo dibujos de temas populares, destinados a ilustrar el libro de un hispanista francs que no lleg a publicarse, e inicia junto a su hermano Jos su intervencin en el mundo del cine de la mano de scar Hornemann, quien, al frente de la casa Path, les encarg la elaboracin de una serie de documentales artsticos sobre ciudades espaolas. Tambin realiz los decorados de la pelcula La madona de las Rosas, de Jacinto Benavente, en 1919. Al ao siguiente regresa a Pars, donde da comienzo su fraternal amistad con Ernest Hemingway. Disfruta en estos momentos del bullicioso Pars de entreguerras, conociendo a un importante nmero de artistas afincados en Montparnasse. Junto a Juan Tellera viaja de nuevo a Berln. Y es en esa dcada cuando aprende dos nuevas tcnicas: bajo la supervisin de Pablo Arriern, se inicia en el repujado de cuero, que le llevar en 1922 a Espaa para realizar el marco de cuero para el trptico Lrica y Religin de Gustavo de Maeztu, y aprende tambin la tcnica del grabado a buril junto al pintor y grabador francs Andr Duyonac de Segonzac.

Despus de realizar el marco para Maeztu, entra de lleno en el mundo de los eruditos de la Biblioteca Nacional. De la mano de Gerardo de Alvear conoce a Jess Domnguez Bordona, que se hallaba preparando una exposicin sobre beatos, a Enrique Lafuente Ferrari, y a ngel Snchez Rivero.2 En 1924 consigue una beca para aprender a pintar al fresco. Permanece en Italia hasta 1926 y a su vuelta comienza su carrera como pintor muralista, realizando frescos para el Palacio de Liria (1927), el pabelln del peridico La Nacin de Buenos Aires (1928), el Consulado de Hendaya (1928), la Casa del Pueblo de Madrid (1931), el Pabelln de Gobierno de la Ciudad Universitaria (1932), el monumento a Pablo Iglesias (1932-36) y para el hall del Museo de Arte Moderno de Madrid (1934). Su estancia en Italia acrecent su conciencia social y poltica, sobre todo al ser testigo de los desmanes llevados a cabo por los camisas negras. Por ello, en 1929 ingres en el PSOE, presumiblemente de la mano de su amigo Araquistin. En la vida del pintor, 1934 es un ao significativo por dos motivos: expone en la Biblioteca Nacional su coleccin de grabados, inscritos en el realismo social que imperaba en la dcada de los treinta, principalmente entre el grupo de artistas comprometidos con el momento histrico que les haba tocado vivir, y ser encarcelado cuando la polica descubre en su estudio a un importante nmero de miembros del Comit Revolucionario que preparaba la huelga general revolucionaria de principios del mes de octubre. Aprovech los meses que pas recluido para realizar una importante coleccin de dibujos de sus compaeros; algunos de estos retratos veran la luz en 1936 en el libro La crcel por dentro, prologado por su amigo Julin Zugazagoitia. Este trabajo posee una innegable calidad artstica, por cuanto son pulcros dibujos a lpiz que muestran el diario acontecer de los reclusos, sus gestos, distracciones, ocupaciones, etctera. Por otro lado, es un reportaje grfico que posee la veracidad de lo fotogrfico y atestigua la represin sufrida en las crceles espaolas. De hecho, el fotgrafo madrileo Alfonso retrat a Quintanilla 3 y a los miembros del Comit Revolucionario tras las rejas, pero los dibujos del pintor muestran de esa cotidianidad de las celdas vetada a los que no estn dentro. Esas imgenes dan fe de la paradjica frase de Picasso: El arte es una mentira que nos revela la verdad. Ese mismo ao, sus amigos Ernest Hemingway y John Dos Passos expondrn en la galera Pierre Matisse de Nueva York la coleccin de grabados madrileos que se haba mostrado en la Biblioteca Nacional. La intencin de los escritores era sensibilizar a la opinin pblica para conseguir liberar al pintor; la presin ejercida desde el extranjero por stos 4 y otros amigos como Lady Asquit, esposa del que fuera premier britnico, y madre de una de sus amantes, o Madame Vandervelde, esposa del socialista belga consigui su pronta liberacin en mayo de 1935. El estallido de la Guerra Civil sorprender a Luis Quintanilla dando sus ltimas pinceladas a los frescos del monumento a Pablo Iglesias en el madrileo Parque del Oeste. La violencia golpista le oblig a

2 En este ambiente recibi el encargo de organizar la Exposicin de Cdices Miniados, que se inaugur en junio de 1924.

3 Agramunt Lacruz, Francisco: Arte y represin en la Guerra Civil espaola. Junta de Castilla y Len y Generalitat Valenciana, pg. 321.

4 Ambos escritores promovieron una campaa de recogida de firmas entre reconocidas personalidades de la vida cultural, como Henri Matisse, Thomas Mann, Sinclair Lewis o Theodore Dreiser, entre otros.

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comprometerse sin ambages con la causa republicana: particip en el asalto al Cuartel de la Montaa, vivi directamente la situacin del Alczar de Toledo y dirigi una red de espionaje en la zona de Biarritz, con Luis Buuel como intermediario con la Embajada espaola en Pars, que se conoci con el nombre de La red Quintanilla. En 1937, por encargo del presidente Juan Negrn, recorre el frente desde Almera hasta Barcelona realizando dibujos. El fruto de esa experiencia se har patente en 1938: ms de un centenar de dibujos, de innegable calidad histrica y artstica, realizados a tinta en la casa de su amigo Joaquim Sunyer en Sitges. Esta serie pretenda mostrar al mundo las atrocidades que soportaba el pueblo espaol, para ello se expusieron primero en el Hotel Ritz de Barcelona y posteriormente en el MoMA de Nueva York; la Fundacin Rockefeller los mostr en Estados Unidos por espacio de ao y medio, y al ao siguiente una seleccin de ellos fue publicada en el libro titulado All the Brave (1939). La fama que se haba granjeado en Amrica del Norte como artista comprometido facilit su eleccin para que pintase los frescos del Pabelln Espaol en la Feria de Nueva York de 1939. Realiz cinco enormes frescos que nunca llegaron a exhibirse, puesto que los republicanos perdieron la guerra. El ttulo genrico era Ama la paz y odia la guerra y pretenda ser una lrica sinfona antibelicista que mostrase el dolor y la desolacin, sobre todo entre la pobre y desamparada poblacin civil. Casas y campos arrasados, mujeres y nios hambrientos, hombres heridos, seres humanos huyendo y muertos por doquier pueblan sus escalofriantes escenografas de guerra. A pesar del colorido claro, que remite al Quattrocento italiano, Quintanilla nos nuestra un mundo plagado de oscuridad, donde la intransigencia conduce a la devastacin ms absoluta. Si nos asomamos al interior de los seres que pinta hallamos el horror en estado puro: en los ojos de los protagonistas late la misma desesperanza que apreciamos en las miradas de tantos y tantos heridos y refugiados de la guerra que nos muestra la fotografa contempornea. Los ttulos de los cinco frescos eran: Huida, Dolor, Hambre, Destruccin y Soldados, y estaban dispuestos a modo de polptico cuyas dimensiones eran 11,5 metros de largo por 2 metros de altura. Por lo tanto, podemos decir que se trataba de una obra de extraordinaria envergadura. Para pintar los frescos, Quintanilla parti a finales del ao 1938 para Nueva York, intuyendo que no iba a volver en un dilatado espacio de tiempo, aunque jams pudo imaginar que abandonaba su patria casi para siempre.

ExiLiO y DESmEmORiA
Llegu triste y desmoralizado. No saba si suicidarme o casarme, que es prolongar la vida: me cas, le comentaba Luis Quintanilla a su prima Anita de Santander. 5 Al llegar a Estados Unidos no le queda otro remedio que emprender ese viaje hacia delante, an a sabiendas de que ninguna patria ser ya la suya. De ah su constante preocupacin por volver a la nica tierra donde enraiza su corazn. Quintanilla hace suyos los versos de ngel Gonzlez dedicados a todos los derrotados: T emprendes viaje hacia adelante, hacia / el tiempo bien llamado porvenir. / Porque ninguna tierra / posees, / porque ninguna patria / es ni ser jams la tuya, / porque en ningn pas / puede arraigar tu corazn deshabitado. A los pocos das de su llegada a Nueva York, Quintanilla contrae matrimonio con la joven americana Janet Speir, a la que haba conocido aos atrs en Espaa, cuando era la secretaria personal de Claude Bowers, embajador americano en Madrid. Es sobre todo en sus aos americanos cuando se muestra como un hombre polifactico, cercano a lo que podramos calificar como espritu renacentista, puesto que trabaja incansablemente como fresquista, ilustrador, grabador, escritor, memorialista, ceramista, autor teatral, escengrafo cinematogrfico Los primeros aos de exilio son buenos y productivos; es un artista reconocido, reclamado en fiestas, encuentros con intelectuales, etctera. En 1939 se edita All the brave, una seleccin de sus dibujos sobre la Guerra Civil, con comentarios de sus amigos Hemingway, Jay Allen y Elliot Paul, y junto a ellos aparece retratado al comienzo del libro. En noviembre de ese mismo ao se inaugura en la Associated American Artists una exposicin en la que se muestran los frescos de la Guerra Civil y sus bocetos. A comienzos de enero del ao siguiente nace su hijo Paul, y con la intencin de conseguir dinero para mantener a su familia, sigue los consejos de Elliot Paul y se traslada a Hollywood. Va a realizar bocetos escenogrficos para la pelcula Hombres intrpidos de Eugene ONeill, dirigida por John Ford y producida por Walter Wanger.6 Se trataba de algo poco frecuente en el mercado cinematogrfico norteamericano. Se iba a contar para las escenografas con el trabajo de nueve grandes pintores figurativos, y sus trabajos se expondran posteriormente en la galera de la Associated American Artists. En la revista Time encontramos el siguiente comentario sobre los artistas: Cuando el director John Ford vio a estos pintores figurativos, dijo: Esto es lo ms rematadamente inapropiado que he visto nunca. El elenco: Grant Wood, rubio, amable y de pasos lentos; Thomas Benton, oscuro y voltil; Raphael Soyer, tmido, diminuto y de grandes orejas, con esa mirada perdida y descorazonada de sus ancianos desnudos; el sofisticado George Biddle; Ernest Fiene, grande y de cara rosada; el aristocrtico James Chapin; el atltico soltero Georges Schreiber; el retratista grande y brusco Robert Philipp; y el dinmico Luis Quintanilla, refugiado espaol y famoso pintor de frescos.

5 Carta a su prima Ana Arrarte de 9 de enero de 1954.

6 Walter Wanger fue un interesante productor independiente norteamericano; hijo de una familia acomodada, trabaj como productor de la Paramount y la MetroGoldwyn-Mayer, hasta llegar a su independencia entre 1930 y 1940. Posea una importante conciencia poltica, como se manifiesta en la produccin de la pelcula Blockade, de William Dieterle, la nica pelcula de Hollywood en la que se trat el tema de la Guerra Civil espaola del lado de los republicanos.

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7 Del artculo: Art: Artists in Hollywood. Publicado en la revista Time el 10 de junio de 1940.

8 El hbil dibujante y muralista espaol Luis Quintanilla va a la Universidad de Kansas City para iniciar la primera escuela universitaria de pintura de frescos de los ee.uu. El artista Quintanilla tendr entre 40 y 50 alumnos que le ayudarn a pintar un autntico fresco en yeso en el Liberal Arts Building Auditorium, posiblemente una versin moderna de Don Quijote. Este comentario aparece publicado en la revista Time el 23 de septiembre de 1940.

Como se pusieron a pintar en el plat del estudio, los hombres y mujeres de cine los rodearon para ver qu hacan. A Quintanilla, que para su tema haba escogido a las dos nicas chicas del reparto, le pusieron Goya por apodo.7 A pesar de lo interesante del proyecto no fue una pelcula de gran xito. En Hollywood pint ms tarde el retrato de Gary Cooper como protagonista de Por quin doblan las campanas. Este trabajo le granje fama de buen retratista y le permiti afrontar una coleccin de retratos de escritores americanos contemporneos bajo el ttulo genrico de Cmo se ven ellos; pint entre otros a John Dos Passos, Arthur Miller, John Steinbeck, Dorothy Parker, Elliot Paul llegando a autorretratarse, con enorme sentido del humor, como san Juan Bautista decapitado. En septiembre de 1940 se traslada a Kansas City, donde permanece por espacio de casi un ao pintando una serie de frescos cuyo ttulo ser Las andanzas de D. Quijote y Sancho Panza en el mundo del siglo xx. El trabajo le fue confiado por el doctor Clarence Decker y pretenda ser algo ms que un simple encargo, tal y como se recoge en la prensa del momento, pues la idea era crear una moderna escuela de pintura al fresco, al estilo del Renacimiento italiano.8 El resultado fue muy polmico, puesto que aunque fue ensalzado por artistas como Thomas Hart Benton y Grant Wood, el pblico en general no estaba preparado para entender estas obras donde Quintanilla denunciaba, una vez ms, la amenaza del fascismo en Europa, que ya haba destruido Espaa e instaurado un rgimen de terror. Su inquieto espritu le llev a iniciar nuevos proyectos con su amigo Elliot Paul: a raz de sus estancias en Hollywood comenz la colaboracin P&Q (Paul and Quintanilla) que produjo dos libros con texto de Paul y dibujos de Quintanilla: Intoxication Made Easy en 1941 y With a Hays Nonny Nonny al ao siguiente. As llegamos a 1945, ao clave en la vida de Quintanilla, como en la de tantos exiliados espaoles. Desde que en Europa se luchaba por acabar con el fascismo, las esperanzas de los exiliados espaoles estaban puestas en el final de la contienda continental. Imaginaban y ansiaban que con Hitler y Mussolini caera tambin Franco. Pero no fue as. Por eso, al comprobar Quintanilla que no podra regresar a Espaa y que era un refugiado en un pas que nunca sera el suyo, con el miedo constante, como reconoca Mara Teresa Len, a que sus huesos acabasen en una tierra extraa, se produjo en l una honda depresin que le sumi en un pozo sin fondo. Es posible decir que por primera vez Quintanilla se detuvo a contemplar su vida. Desde el inicio de la Guerra Civil espaola, los acontecimientos haban sucedido con tanta rapidez que no haba podido apartarse de la vorgine; tal vez en ese momento despert de una pesadilla que haba durado demasiados aos. Despus de la Segunda Guerra Mundial, el gusto esttico en Estados Unidos cambia, alejndose de la figuracin y, especialmente, de aquellos artistas que no se enclavaban dentro de alguna tendencia. Luis Quintanilla se siente solo y tiene dificultades para mantener holgadamente

a su familia, de ah que emprenda una serie de trabajos nuevos en su trayectoria. Es entonces cuando realiza cermicas y sobre todo escribe. Compagina la pluma con el pincel. Es agotador comprobar toda la obra que gener en estos aos, especialmente si tenemos en cuenta que los proyectos que emprende no llegan a buen puerto casi nunca. En 1946 public la coleccin de dibujos satricos sobre la guerra, con el genrico ttulo de Francos Black Spain. Los dibujos de Quintanilla suponan una dura crtica a todos los colaboradores del rgimen de Franco. Y as se entendi en Espaa, a juzgar por dos interesantes cartas conservadas en el Archivo del Ministerio de Asuntos Exteriores. En la primera de ellas 9 el marqus de Santa Cruz, desde la embajada de Londres, escribe al ministro de Asuntos Exteriores envindole un recorte del Tribune con una resea del libro firmada por Arturo Barea. El marqus de Santa Cruz califica los dibujos de estampas de propaganda antinacional de la peor especie. Pocos das despus, por encargo del ministro de Asuntos Exteriores espaol, el director general daba noticias de la carta al director general de Bellas Artes y, cuando se refiere a los elogios vertidos por Barea, estima que no son suficientes para mitigar la visin de una calumniosa y violenta propaganda antiespaola de la peor especie y de repugnante tono.10 Queda claro con estos documentos el malestar y revuelo que los dibujos de Quintanilla provocaron en el Ministerio Espaol de Asuntos Exteriores. Al ao siguiente ilustraba Gullivers Travels de Jonathan Swift, que supone su mayor trabajo como ilustrador de un texto, a juzgar por el nmero de dibujos que aparecen. En 1950 ilustra The Four Little Foxes de Miriam Schein y Three Exemplary Novels de Cervantes, sus ltimos trabajos como ilustrador en Estados Unidos. Como reconoce su amigo Hemingway, durante estos ltimos aos Quintanilla se fue encerrando en su madriguera como las serpientes, relacionndose principalmente con amigos espaoles, como ngel del Ro, Juan Rebull, el escultor Pepe de Creft y, sobre todo, Julio de Diego, quien le ayudar a ir saliendo de su desesperanza y a volver a pintar, evidenciando una especial melancola tanto en sus paisajes de Woodstock como en sus naturalezas muertas, interiores, etctera. En 1957 viajar a Santo Domingo para pintar el retrato del violonchelista Pau Casals, un verdadero emblema del exilio musical espaol. Pone autntica ilusin en este trabajo, cuyo resultado es un sobrio retrato del que conocemos su gnesis gracias a un artculo que public en Pars.11 Durante todos los aos que permaneci en Estados Unidos mantuvo una emotiva relacin epistolar con su amigo Luis Araquistin, gracias a la cual conocemos sus preocupaciones y deseos. Y, animado por l, decidir dejar Nueva York para viajar a Pars, donde buscaba recuperar el nombre que haba ido perdiendo en Amrica. Tena miedo de morir antes que el dictador y no poder descansar en su ansiada patria, por eso acercarse a Europa le pareca como estar en la antesala de Espaa. As pues, en 1958

9 La carta es de 15 de febrero de 1947 (Amaec, r-2488/143).

10Esta carta es de 1 de marzo de 1947 (Amaec, r-2488/143).

11 Quintanilla, Luis: San Juan de Puerto Rico. Siete semanas pintando a Casals. En Cuadernos del Congreso para la Libertad de la Cultura, n 26, sep.-oct. 1957.

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abandona el Greenwich Village, donde haba vivido desde su llegada a Nueva York; deja all a su esposa e hijo y aunque, a juzgar por su epistolario, su idea era regresar una vez que hubiera cosechado nuevos xitos, jams volvi a ver ni a Janet ni a Paul. En 1959 expone en la sala Gaveau de Pars algunas de sus recientes creaciones parisinas, obras de su ltima etapa americana y el retrato de Pau Casals. Poco a poco, su situacin personal se va deteriorando: la muerte de Araquistin en 1959 le sume en el desamparo, no consigue vender obra, su salud se resquebraja y Franco parece que tiene para largo. Como en Amrica, encuentra un blsamo gratificante en la escritura. La dcada de los sesenta es el nico momento en el que ve publicado su trabajo, colabora con cierta asiduidad en la revista Cuadernos del Congreso para la Libertad de la Cultura, y en 1967 Ruedo Ibrico editar Los rehenes del Alczar de Toledo. Al igual que ocurri con Francos Black Spain, la publicacin de esta obra produjo malestar en el gobierno franquista, a juzgar por las referencias epistolares encontradas. Sin embargo, acaba arrojando al Sena una copia de sus memorias, como si de un simblico suicidio se tratase, al no encontrar ninguna editorial ni en Francia ni en Hispanoamrica interesada en su publicacin. Sus ltimos aos en Pars los sobrelleva gracias a las visitas de amigos y familiares, como, entre otros, Juan Jos Cobo Arrarte, Ignacio Azaola, Koleskin Onaindia o su sobrino Joaqun Fernndez Quintanilla, quien ser su acompaante ms asiduo en sus dos ltimos aos en Espaa. En 1976 regresa por fin a su patria, donde muere dos aos despus, sin conseguir contemplar las dos exposiciones antolgicas que le tributaron el Museo de Bellas Artes de Santander (noviembre de 1978) y el Ministerio de Cultura (febrero-marzo 1979), en cuya preparacin haba colaborado con gran ilusin. A pesar de estas dos exposiciones, la figura de Quintanilla ha sido una ms de las absorbidas por la desmemoria de nuestra transicin; afortunadamente est siendo recuperada, como lo atestigua esta nueva edicin de Francos Black Spain, una de las obras del autor ms crticas con el rgimen que le oblig a exiliarse.

FRANCOS bLACk SPAiN

Como ya hemos comentado, en 1946 la editorial Reynal and Hitchcock12 public Francos Black Spain con textos de Richard Watts Junior.13 Los dibujos que se utilizaron para esta edicin americana haban sido realizados por el artista en 1938 en Espaa y suponen una visin diferente de los publicados en 1939 en All the Brave. Gracias a las memorias del pintor conocemos el origen de alguno de los dibujos de la serie, y que las ideas que provocan estas dos colecciones son diferentes. Mientras que los dibujos de All the brave son un recorrido por el frente desde Almera hasta Teruel, mostrando el diario acontecer de la Guerra Civil, Francos Black Spain es algo distinto, pues hunde sus races en la ms profunda tradicin hispnica. En esta obra, el artista toma partido, muestra su ms absoluto compromiso: no es un mero observador de los desastres de la guerra; va ms all, cual si fuera un historiador, desentraa las bases del franquismo, busca quines han sido los colaboradores de Franco y las causas por las que triunf. Con toda la dureza de la que es capaz, al igual que Grosz denunciaba en 1926 los pilares de la sociedad alemana, Quintanilla muestra los pilares que ayudaron a que se produjera el triunfo de la Espaa Negra. Se involucra de tal modo que su intencin es que las nuevas generaciones conozcan cmo y por qu ocurri aquella tragedia. Todo lo que en los dibujos anteriores es tristeza y desconsuelo ante la guerra, se convierte aqu en crtica y denuncia de los causantes de la contienda. Estos dibujos son un grito contra Franco y sus seguidores. Estamos ante una obra mucho ms politizada en su planteamiento. En estos dibujos, Quintanilla se inclina hacia la caricatura, lo que le permite exacerbar su denuncia. En los cuarenta dibujos que componen la primera edicin del libro, vemos desfilar a los colaboradores de los golpistas. En el primer dibujo encontramos una caricatura de Franco, que va acompaada de la siguiente explicacin: El general Franco duerme placenteramente entre sus valientes compatriotas de Cruzada, un igual entre iguales. Y en el ltimo, que muestra a dos soldados saqueando, leemos: Lo que qued fue una nacin con cadenas, aplastada en cuerpo y espritu, hundida en la pobreza y la desesperacin, dominada por una mezcla de negro medievalismo y moderno totalitarismo, la flor de sus gentes muertas, en prisin o exiliadas. sta es la Espaa Negra que nuestra ceguera ayud a crear. En los primeros dibujos aparece, como hemos dicho, Franco entre sus compaeros, aquellos que le han ayudado a ocupar su posicin, o encadenado, como la mascota de un oficial nazi. Y a partir de estos dos primeros dibujos desarrolla su discurso, evidenciando lo que caracteriz a esa Espaa Negra. En primer lugar, los moros: siempre aparecen saqueando, asesinando, violando o en actos de extrema brutalidad, como el dibujo en el que un moro ha montado un tenderete con orejas humanas
12 Reynal and Hitchcock fue una editorial neoyorkina fundada en 1933 por Eugene Reynal y Curtice Hitchcock. Fue absorbida en 1948 por Harcourt Brace. 13Richard Watts Jr. trabaj como corresponsal de guerra en China durante la Segunda Guerra Mundial y hasta su muerte fue el crtico teatral del New York Post.

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que vende a 1 peseta. Brutalidad que queda manifiesta en el dibujo n 10, en el que Quintanilla traza una escena que contempl en Peguerinos, tal y como anota en el dibujo y relata en sus memorias. Cuando representa a la Guardia Civil, denuncia las torturas, las ruedas de presos y las brutales palizas que propinaron a la poblacin republicana, tanto a hombres como a mujeres. Con sus capas negras, sus sombreros de charol y su fra crueldad. Se acerca a algunos dibujos de Goya y tambin al expresionismo de Grosz. Cuando denuncia la colaboracin de un importante sector de Iglesia catlica, que dio su bendicin a los golpistas, se centra en la ignorancia, el salvajismo y la corrupcin que acompa a ese pilar, amparado por la supersticin, la incultura y los intereses de una parte de la poblacin, como pone de manifiesto en el dibujo en que muestra una procesin con cofrades, terratenientes y alguna beata. Sin embargo, en otro dibujo reconoce que no toda la Iglesia se comport del mismo modo, en alusin al compromiso de algunos sacerdotes del Pas Vasco. Es especialmente sarcstico en las figuras de los militares cmplices de Franco, de entre los que identifica a Mola y Queipo de Llano. Colaboracionistas sern tambin los aristcratas que durante la Repblica haban abandonado Espaa para distraerse en Francia y Portugal. Desfilan, entre los colaboradores, los requets navarros, representados como autnticos fanticos, capaces de la ms brutal represin. Las vctimas siempre son las mismas, ante todo mujeres y nios; dentro de la poblacin masculina, se detiene a describir los fusilamientos masivos de campesinos y maestros, al lado de cuya fosa, para que no haya ninguna duda, coloca los libros que identifican su profesin. Son tambin constantes las alusiones a los saqueos, como autntica justificacin en algunos casos de la extremada violencia. Hay una diferencia importante en el modo en que trata a las dos grandes potencias extranjeras que ayudaron a Franco. Cuando habla de los nazis Watts en su texto denuncia la pasividad de Estados Unidos, Francia y Gran Bretaa que permiti la colaboracin alemana, al volver las democracias el rostro hacia otro lado muestra a los oficiales saqueando. En uno de los dibujos alude simblicamente al bombardeo de Guernika, como prolegmeno de los que tiempo despus llevara a cabo Hitler sobre Rotterdam o Londres. No olvidemos que el libro se publica en 1946, por eso resulta estremecedora la alusin a los campos de concentracin, que tambin los nazis experimentaron en Espaa. Por el contrario, cuando habla de los fascistas italianos recalca en ellos su ausencia de militarismo, mostrndoles preocupados por la comida y el cuidado personal, siempre amedrentados ante el combate; a ese miedo constante hace alusin el dibujo 33, en el que muestra el modo en que los soldados espaoles vean siempre a los italianos: de espaldas, huyendo de la batalla. Deja para el final los dibujos de los falangistas The young Falange gangsters, en palabras de Watts a los que presenta ms preocupados por

alborotar y por su indumentaria que por su fidelidad a una ideologa. En el dibujo 37, cuando Watts habla de ellos, dice que la Espaa republicana iba siendo estrangulada lentamente, y la tierra se convirti en un gran campo de concentracin, con los carceleros ms vergonzosos jams conocidos en la historia moderna. En Francos Black Spain encontramos una intencionada distorsin de las figuras, que en ocasiones semejan vietas o fotogramas cinematogrficos, mediante los que narra una historia en diferentes secuencias. De hecho, hasta el diseo de la portada tiene un aire de negativo cinematogrfico, lo que le confiere una extraordinaria modernidad y una fuerza expresionista indiscutible.

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LA NuEvA EDiCiN DE LA ESPAA NEGRA DE FRANCO (FRANCOS bLACk SPAiN)

Cuando La Central me coment la posibilidad de realizar una edicin facsimilar de Francos Black Spain, les expliqu que, desde mi punto de vista, sera ms interesante plantear una nueva edicin, en espaol, algo que en 1946 era absolutamente imposible. Vea un problema para la edicin facsimilar: la calidad de las reproducciones no era buena, tenan poca nitidez y un tono demasiado gris que impide en algn caso distinguir las lneas de la pluma de Quintanilla. Era una lstima que en la actualidad, que contamos con tantos avances en tcnica reprogrfica, no pudieran contemplarse perfectamente los dibujos. Pero segua habiendo otro problema, ms ntimo y personal: en 1946, al finalizar la Segunda Guerra Mundial, y gracias a la publicacin de este libro de dibujos, Luis Quintanilla pudo ver ligeramente mitigada su rabia ante el dolor y sufrimiento de tantos espaoles muertos, encarcelados o exiliados como l. Pero el texto de Watts era un texto escrito para el pblico norteamericano, a pesar de demostrar que haba comprendido a la perfeccin el significado de los dibujos, el hecho de que pretenda ser una bofetada simblica a las democracias que abandonaron a los espaoles en manos del fascismo emergente, el recordatorio de que si de algn modo hubieran parado la barbarie en Espaa, sin duda hubieran controlado a las hordas que asolaron el continente europeo, sembrando cadveres y desolacin a su paso. Por eso era necesario devolver esta obra a su patria, que se conocieran los dibujos de Quintanilla pero con un texto en castellano, algo que nunca pudo imaginar su autor durante su prolongado exilio. Nuestra obligacin, ante tanta desmemoria, consiste en recuperar para las nuevas generaciones las obras y las vidas de los seres a los que el fascismo mat, recluy u ocult. Slo as podremos pasar la pgina de nuestra historia reciente. Esta seleccin tena an otro inconveniente: faltaban dos de los cuarenta dibujos que se publicaron en Nueva York, precisamente el que sirvi de portada y el siguiente en dicha edicin, el que representa a dos guardias civiles contemplando, mientras comen, una rueda de presos. Pero a cambio, entre los que Paul Quintanilla ha prestado al mncars y que se exponen en las salas cercanas al Guernica para contextualizar este icono de la Guerra Civil, haba un nuevo dibujo, que, por algn motivo, no se public en la edicin original. Por estas razones cobraba ms sentido una nueva edicin. Sera algo diferente. Mostrara la intrahistoria del exilio. Permitira mostrar la fragilidad de la pintura, al contemplar cmo en estos setenta aos dos obras haban desaparecido, pero tambin haba aparecido una nueva. Lo que hace que esta empresa sea ms interesante, ms viva. Para la portada hemos optado por mantener el mismo dibujo que en la edicin americana. Al comentarle a Paul Quintanilla la idea, le pareci perfecto y reconoci que, sin duda, ese hubiera sido el deseo de su padre. Los cuarenta dibujos del interior se disponen en el mismo orden que en

la primera edicin, dejando para el n 41 el dibujo indito de Franco con sus colaboradores. Queremos manifestar que, como es lgico, la calidad de los dibujos en paradero desconocido es notablemente inferior a la del resto, al haber tenido que ser reproducidos tomndolos de Francos Black Spain y no a partir de los originales, como ocurre con los otros 39. Por otro lado, en los aos que separan aquella publicacin de esta, se han publicado las memorias del pintor, por eso los comentarios que acompaan a los dibujos son las propias palabras del artista, cuando esto es posible, incorporando textos que contextualicen el dibujo cuando no lo es. Espero que esta decisin sea acertada, pues recuperamos con ella una pequea parcela de nuestra historia.

esther lpez sobrado

FRANCOS bLACk SPAiN

1
Durante esos meses ltimos de 1938 en Barcelona, fui haciendo varios dibujos de soldados y figuras de la guerra, ms una coleccin imaginativa de los que motivaron la catstrofe espaola: falangistas, fanticos, fascistas italianos y nazis, con cuyos dibujos aos ms tarde se public un libro en Nueva York titulado Francos Black Spain.

2
De Franco tenan muy mal concepto, y no le daban ms importancia que a un sargento, estando completamente sometido al Estado Mayor alemn.

3
ramos los primeros y encontramos el clsico desorden de la brutal toma de un pueblo por los salvajes y el final de un combate convertido en total derrota: las armas, correajes, y cajas de municiones tiradas en las estrechas calles junto a muebles destrozados o medio quemados; los carros de las ambulancias, las cocinas de campaa y los mulos abandonados, al lado de pilas de objetos robados, como un reloj de pared.

4
De las casas salan horrorizados los vecinos, campesinos humildes sorprendidos al empezar la maana por la invasin moruna; las mujeres lloraban y nos abrazaban nerviosas: los hombres de edad avanzada repetan que nunca ms volviesen sus ojos a ver lo que vieron aquel da.

5
La morera y los legionarios mandados por el general rebelde Yage haban tomado Badajoz, y las noticias que se extendan de su comportamiento con la indefensa poblacin civil resultaban increbles.

6
Un moro tpico, de los de coleta en el costado de la cabeza, comprendi que yo era un jefe y se abalanz a besarme en el hombro como prueba de sumisin, segn su costumbre. Mand detenerlo y que no le tocasen, pues quera llevarlo a Madrid como ejemplar de muestra y aprovechar sus declaraciones.

7
Los rebeldes practicaban la cruel persecucin despiadada y sistemtica como frmula poltica y base de su triunfo, incluso aprobada y bendita pblicamente por el clero catlico.

8
Luis Quintanilla no dej duda alguna sobre la brutal represin ejercida sobre la indefensa poblacin civil. Incide en las violaciones como procedimiento impuesto por los moros.

9
Tambin deja constancia de la degeneracin sexual de los fascistas y sus colaboradores ms cercanos.

10

Guiados por los vecinos descubran los milicianos a los moros, y en una pobre casa vieron a un matrimonio de viejos, l ciego, asesinados en su cama. Los milicianos me llamaron y tambin vi el monstruoso crimen, impresionndome de tal manera que tiempo ms tarde hice un dibujo en el recuerdo, reproducido en un libro mo publicado en Nueva York.

11
La Guardia Civil es el claro ejemplo de los defensores de las ideas del franquismo. De ellos muestra Quintanilla sus siniestras ocupaciones.

12
Tristes ruedas de vencidos son conducidas de pueblo en pueblo por estos ex soldados siniestros, fros y rudos, con sus capas negras, sus sombreros de charol y su fra crueldad.

13
Brutales palizas a indefensos seres humanos delante de su aterrada familia. As conseguan aterrorizar a la poblacin.

14
El balanceo era una de las torturas habituales de la Guardia Civil.

15
Las ms inhumanas torturas eran ejercidas por la Guardia Civil. En esta ocasin, Quintanilla muestra la tortura conocida como la purga.

16
Como si de una historia en vietas se tratase, sta es la ltima de las escenas con guardias civiles, capaces de sembrar la muerte a su paso.

17
Produca admiracin ver el instinto de la masa espaola queriendo llegar hasta el sacrificio de sus vidas por la libertad y la dignidad. Saba que el triunfo de los rebeldes sera consagrar el oscurantismo religioso, la corrupcin, los favoritismos e injusticias, el parasitismo oficial, los abusos econmicos, la denigracin nacional, y para ello suprimir sindicatos, opiniones, manifestaciones y amordazar la prensa, todo bajo el brutal control de una deshumana polica.

18
Dos nmeros cmicos llamaban mayormente la atencin: uno representaba a Franco recibiendo toda clase de insultos y patadas de una mujer brava que simbolizaba al pueblo de Madrid; el otro era una cachonda gorda llamada La viuda de Mola, que cantando explicaba la genealoga del difunto general rebelde: Fue su madre una mulata y su padre un regimiento, pues Mola naci en Cuba, en tiempo todava de la ocupacin de Espaa, donde su padre militar cas con una mulata al parecer dejando fama de ser bastante alegre.

19
Los caciques y terratenientes que se unieron a los golpistas aplastaron las reivindicaciones de los jornaleros y campesinos.

20
Sabamos que la [tropa] mandada por el general Mola se dedicaba a lo que llamaron asegurarse la retaguardia, matando de manera feroz a cualquier sospechoso, y, como en ella estaban las Embajadas que tanto criticaron los desmanes sucedidos en Madrid, realizaban los asesinatos con la mayor impunidad, empleando el irnico calificativo de la reforma agraria, por dar a cada asesinado un pedazo de tierra.

21
[] diversas provincias de Castilla la Vieja no se quedaban atrs; los sencillos maestros de las escuelas pagaban con su vida la enseanza laica y liberal.

22
Yo observ con los prismticos que los atacantes de aquellas colinas eran principalmente requets de Navarra, la mayora con su boina tpica, y mezclados a ellos, soldados regulares, todos bien encuadrados por oficiales decididos, sabiendo avanzar manejando las armas.

23
Agresiones y saqueos era cuanto consegua la poblacin civil.

24
Asesinatos indiscriminados de mujeres, nios y, en algn caso, del sector de la Iglesia vasca que no estuvo al lado de Franco.

25
Aristcratas arribistas y especuladores sin escrpulos se lucraron del golpe de Estado de Franco.

26
Alemania preparaba su gran carcajada, y el fascista vergonzante Oliveira Salazar, dictador de Portugal, temiendo el triunfo democrtico espaol, intervena desde antes de la sublevacin a favor de los rebeldes, cedindoles su polica y el uso de su territorio nacional.

27
[] llevaban a Alemania, como primera indemnizacin del material de guerra suministrado, cuantos productos podan obtener, incluso ganado vacuno y cerdos.

28
Soldados como mquinas de guerra, capaces de pasar sobre cadveres de indefensas madres con sus hijos. En las ruinas de las ciudades bombardeadas late el eco de la aviacin alemana que destruy Guernika.

29
Los nazis tambin probaron la creacin de campos de concentracin en Espaa, claro prembulo de los de exterminio de la Segunda Guerra Mundial.

30
Militares nazis, que acabaron llenando de cadveres Europa, colaboraron con el rgimen franquista. En el rostro de este personaje encontramos lejanas resonancias a Himmler, comandante de las SS que organiz la matanza de miles de seres humanos que fueron utilizados en experimentos, o al general Bach-Zelewski, importante miembro de las SS y de la Polica alemana.

31
Los soldados italianos de cuidados bigotes no se caracterizaron, en opinin de Quintanilla, por su disciplina militar.

32
En aquel momento volv a recordar lo que vi en Italia a los fascistas, y le dije al comandante que si los procedimientos proyectados por los rebeldes para asegurar su triunfo eran brutalmente sanguinarios, en el caso de triunfar, resultaran las consecuencias ms espantosas an para los que sobreviviesen no pensando como ellos. Nuestra defensa estaba obligada, aunque fuese con los dientes.

33
La cobarda de los fascistas italianos queda de manifiesto en el modo en el que, segn Quintanilla, eran vistos por las tropas republicanas: de espaldas, huyendo.

34
En la Espaa ocupada por los rebeldes no permitan or otras estaciones de radio que las oficiales suyas, mientras que en la nuestra, hasta en los bares y cafs podan escucharse cualesquiera, afines o contrarias a nuestra causa. Escuchando en la radio de la taberna a Queipo de Llano, supo este grupo de amigos mi actuacin en el sur de Francia, y segn el Borracho radiofnico de Sevilla el sinfn de actos de bandidaje que haba realizado, incluso intentar envenenar las aguas de Pamplona y extender el tifus en la provincia de Vitoria.

35
Los jvenes gangsters de la Falange muestran sus caras monstruosas y su preocupacin por el cuidado de sus pistolas.

36
Falangistas con diferentes rostros, alguno con bigote al estilo Hitler, alzan sus brazos con el caracterstico saludo fascista.

37
Falangistas borrachos custodian una abarrotada crcel. La Espaa republicana era poco a poco estrangulada dice Watts con los ms vergonzosos carceleros.

38
Tambin a manos de falangistas soportan agresiones las mujeres, silenciosas vctimas del sufrimiento impuesto por la Espaa Negra.

39
Yo vena observando a uno de los falangistas por su tpico estilizamiento del ondulado peinado, el bigotito recortado y la camisa azul escotada, sin faltarle detalle, y le dije me posase para hacer un dibujo. [] El dibujo se reprodujo aos ms tarde en un libro, y lo juzgan de grotesco y acierto sicolgico.

40
Lo que qued fue una nacin con cadenas, aplastada en cuerpo y espritu, hundida en la pobreza y la desesperacin, dominada por una mezcla de negro medievalismo y moderno totalitarismo, la flor de sus gentes muertas, en prisin o exiliadas. sta es la Espaa Negra que nuestra ceguera ayud a crear, era ste el ltimo comentario de Watts, con el que finalizaba la primera edicin de Francos Black Spain.

41
La Iglesia catlica, con muy limitadas excepciones, bendijo la rebelin, y para precisar ms su ideologa acompaada del saludo fascista, hacindose fotografiar en esa postura algunos de sus principales.

ministerio de cultura Ministra ngeles Gonzlez-Sinde

museo nacional centro de arte reina sofa Director Manuel J. Borja-Villel Subdirectora de Conservacin, Investigacin y Difusin Lynne Cooke Subdirector General Gerente Michaux Miranda Paniagua

real patronato del museo nacional centro de arte reina sofa Presidenta Pilar Citoler Carilla Vicepresidente Carlos Solchaga Cataln Vocales ngeles Albert de Len Plcido Arango Arias Manuel J. Borja-Villel Jos Capa Eiriz Eugenio Carmona Mato M Dolores Carrin Martn Fernando Castro Borrego Fernando Castro Flrez Lynne Cooke Mara de Corral Lpez-Doriga Miguel ngel Corts Martn Jos Jimnez Javier Maderuelo Raso Michaux Miranda Paniagua Carlos Ocaa Prez de Tudela Mercedes-Elvira del Palacio Tascn Claude Ruiz -Picasso Francisco Serrano Martnez Jos Joaqun de Ysasi-Ysasmendi Adaro Francos Black Spain, 1938-1939 Serie de 41 dibujos Tinta a plumilla sobre papel 43,5 x 33 cm Secretaria Charo Sanz Rueda

Ediciones de La Central quiere dar las gracias, en primer lugar y muy especialmente, a Paul Quintanilla, por su generosidad y apoyo a esta publicacin; a Esther Lpez Sobrado por su labor editorial y por hacer posible esta nueva edicin en castellano; y al Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa por su colaboracin.

Del original Luis Quintanilla. Francos Black Spain Publicado por Reynols & Hitchcock, Nueva York, 1946 de esta edicin, Barcelona, noviembre 2009 Ediciones de La Central / Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa Ediciones de La Central Elisabets, 6 08001 Barcelona ediciones@lacentral.com www.lacentral.com Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa Santa Isabel, 52 28012 Madrid www.museoreinasofia.es de la introduccin Esther Lpez Sobrado de las ilustraciones y los textos Luis Quintanilla Imgenes Archivo MNCARS Coordinacin Ediciones de La Central Bettina Moll Diseo Ellen Diedrich Fotomecnica Foinsa Edifilm Impresin y encuadernacin Grafos S.A. Arte sobre papel isbn 978-84-936793-8-5 Depsito legal B-46.602-2009

Queda prohibida la reproduccin total o parcial de esta publicacin a travs de cualquier medio y en cualquier lengua sin la previa autorizacin escrita de los titulares de la propiedad intelectual y de la Editorial.

Lo que qued fue una nacin con cadenas, aplastada en cuerpo y espritu, hundida en la pobreza y la desesperacin, dominada por una mezcla de negro medievalismo y moderno totalitarismo, la flor de sus gentes muertas, en prisin o exiliadas. sta es la Espaa Negra que nuestra ceguera ayud a crear. Richard Watts

9 788493 679385