DES CRI PCI N DE L LI B RO A N TI GU O 1. TIRADAS 2. CONCEPTO DE EDICIN, EMISIN Y ESTADO 3. SOPORTES 4. FORMATOS 5.

. FOLIACIN, PAGINACIN, SIGNATURAS, RECLAMOS Y REGISTROS 6. CUBIERTAS, INCIPIT, PORTADILLAS, PORTADAS Y FRONTIS 7. PRELIMINARES 8. COLOFONES Y MARCAS DE IMPRESORES Y LIBREROS 9. ILUSTRACIONES 10. ABREVIATURAS, SIGNOS DE PUNTUACIN Y COMENTARIOS 11. MARCAS DE PROPIEDAD: MARCAS DE FUEGO, EXLIBRIS, DEDICATORIAS, SUPERLIBROS Y EXDONOS 12. ENCUADERNACIONES 1. TIRADAS El nmero de ejemplares de que consta una edicin es muy variable y depende de diversos factores. A veces se ha imprimido un solo ejemplar, incluso dos. En otras ocasiones, como sucede con ciertos premios se lanzan ediciones de cien, doscientos o trescientos mil ejemplares. Las tiradas de los libros xilogrficos debieron oscilar entre los 200 y 300 ejemplares. Al parecer, de la Biblia de 42 lneas slo se imprimieron 150 ejemplares en papel y 35 en vitela. En la poca incunable la tirada media estaba entre las 150 y 200 unidades y las ediciones rara vez superaban los 300 o 400 ejemplares, aunque en ocasiones se lleg a 1500 y a finales de siglo no era rara una tirada de 1000. Algunos impresores tuvieron verdaderos problemas para vender lo que hoy son verdaderas obras de arte. Por ejemplo, Aldo Manuzio tard bastantes aos en vender los 300 ejemplares de la Hypnerotomachia Poliphili.

Gutemberg, Biblia 42 lineas

Aldo Manuzio, Hypnerotomachia Poliphili

1.

A comienzos del siglo XVI la tirada media oscilaba entre los 1000 y 1500 ejemplares, y esta cifra qued estabilizada durante todo el siglo. Las Biblias, los libros litrgicos y las gramticas escolares tenan tiradas mucho mayores. En los siglos siguientes las tiradas continuaron aumentando hasta llegar hoy, donde coexisten tiradas de 1000 a 3000 ejemplares para la mayora de los libros, con otras muchos ms elevadas para los best sellers. Paralelamente, desde el siglo XIX las sociedades y clubs de biblifilos promueven ediciones de pocos cientos (a veces slo decenas) de ejemplares, muy bien impresos y destinados exclusivamente a sus socios. Un problema respecto a las tiradas es el del control por parte del librero que costeaba la edicin (luego el editor). Una manera era que el librero firmara o contraseara todos los ejemplares para asegurarse de que el impresor no tiraba ms de los contratados para venderlos por su cuenta, pues era habitual hacerlo con unos 25 de cada edicin. 2. CONCEPTOS DE EDICIN, EMISIN Y ESTADO Desde 1920, los bibligrafos ingleses han ido elaborando los conceptos de edicin, impresin, emisin y estado, que, como se ha dicho, se revelan muy tiles para estudiar el modo como la obra impresa se presenta al pblico. Segn estos autores, edicin es el nmero total de ejemplares de un libro impreso en uno o varios momentos con una nica composicin tipogrfica o con un mismo molde. Cuando este concepto se aplica al libro antiguo, poco se diferencia del de impresin, que se define como el nmero total de ejemplares impresos de una sola vez, esto es, el nmero total de ejemplares impresos sin retirar los tipos o planchas. Esta confusin entre edicin e impresin deriva del hecho de que los antiguos impresores normalmente distribuan sus tipos inmediatamente despus de la impresin. El concepto de emisin aparece ms claramente delimitado, pues ha sido definido como "una forma de publicacin de un libro en cuya mayor parte se utilizaron los pliegos originales impresos, pero que difiere de la forma ms antigua o normal debido a la adicin de un nuevo texto o a causa de la existencia de alguna diferencia en la ordenacin de los elementos del libro" (Pollard). En este supuesto de la emisin, un conjunto de ejemplares pertenecientes a la misma edicin sufren alteraciones intencionadas antes o despus de su puesta en venta. As, por ejemplo, si en una obra de Aristteles impresa en el siglo XVI se aada un ndice de concordancias que actualizaba el texto a los descubrimientos de la filologa renacentista o se agregaba una introduccin y esta glosa e introduccin se encuadernaban en pliegos de la primera edicin original, y adems, para dar fe de estos cambios, se utilizaba una nueva portada con el nombre del glosador, este ejemplar podra calificarse como una nueva emisin. Finalmente, estado se refiere a "las variaciones no planeadas intencionadamente, que presentan los ejemplares de una edicin, producidas durante la impresin o posteriormente a la misma o a su puesta en venta". Puede decirse en trminos generales que hay nueva edicin cuando los tipos de todo el libro o del texto, en cuanto realidad distinta de los preliminares, se han compuesto nuevamente sin alteracin, y que hay nueva emisin cuando lo que quedaba de los antiguos pliegos se ha encuadernado con una nueva portada o con nuevos preliminares. Finalmente, hay nueva impresin cuando, por ejemplo, un texto se traslada del lugar que ocupaba en la edicin original. El caso de los libros cuyas ediciones eran compartidas por varios impresores (supuesto relativamente frecuente en el siglo XVII), y que por lo tanto suponan la edicin de la misma obra con portadas con diferentes nombres de editores, plantea el problema de saber si deben considerase o no nuevas emisiones o simplemente como las mismas obras con pies de imprenta diferentes.

2.

3. SOPORTES El trmino libro procede del latn liber (corteza secundaria de los rboles), por lo que quizs fuera este material el primer soporte de la palabra escrita, al que le seguiran las ostracas en piedra o el barro cocido de las tablillas cuneiformes. Otros materiales, sobre todo en Oriente, se han empleado tambin: hojas de palma, tejidos de seda o lino, lminas metlicas, tablillas de madera, etc., pero es poco probable que nos encontremos alguna vez con alguno de esto especmenes. El papiro, que los egipcios utilizaban desde el 3000 a.C., lleg hasta los griegos y pas a los romanos (la Cancillera Pontificia lo emple como soporte hasta comienzos del siglo XI). Sin embargo, el soporte escritor casi nico durante siglos (quizs desde el II a.C.) fue el pergamino, invento atribuido a Eumenes II, creador de la gran biblioteca de Prgamo. Se trata de piel de ternero, cabra o carnero (vitella) sometida a una serie de manipulaciones que la hacen apta para escribir sobre ella. Existen diferentes calidades, la ms fina de las cuales es el vellum, elaborado con la piel de becerro u oveja recin nacidos o nonatos. La tinta empleada en Oriente para los manuscritos se haca con negro de humo mezclado con goma, y la utilizada en Occidente tena como base el sulfato de cobre o hierro que al oxidarse puede producir cido sulfrico, el cual puede llegar a perforar el papel. La tinta para imprimir, que es mucho ms estable, se elaboraba con polvo de humo de resina quemada y barniz de aceite de nuez o de linaza (la roja, con bermelln molido: sulfuro de mercurio rojo). La palabra papel procede del latn papyrus, que a su vez viene del griego. El papel fue inventado el China, donde se han hallado muestras de los aos 98-93 a.C. Los rabes lo conocieron en el 751. En Espaa hubo molinos de papel desde el siglo X, y despus en Italia y otros pases. Algunos artesanos continan fabricando papel hoy en da de modo tradicional: a base de trapos de lino sin teir (con un poco de camo o algodn a veces) triturados y mezclados con agua. El molde tiene una rejilla de alambre que suele dejar una marca visible al trasluz con trazos horizontales y verticales. Hacia 1282 empiezan a aparecer las filigranas o marcas de agua, que permiten determinar el molino (o al menos la zona) y la fecha en que se fabric un pliego, dato til, por ejemplo, para identificar un fragmento de incunable o fechar un impreso. La generalizacin del papel no signific la desaparicin del pergamino, aunque su uso qued restringido para los documentos importantes o solemnes. De ciertos libros (como la Biblia de 42 lneas o Polglota Complutense) se tiraron algunos ejemplares en pergamino; incluso existen postincunables espaoles litrgicos en los que las partes de mayor uso estn impresas en pergamino, y el resto en papel. Como signo de distincin, entre las damas de la nobleza y la alta burguesa del siglo XV y principios del XVI estuvieron de moda los libros de horas en vitela. Despus de esa poca es muy difcil encontrar libros impresos en pergamino, pero sigue emplendose para documentos de importancia. El papel fabricado en el siglo XVII era de muy mala calidad. El descubrimiento del cloro en 1774 hizo posible blanquear los trapos que servan de materia prima. Durante las primeras dcadas del siglo XIX se ensayaron diversos procedimientos para fabricar papel industrial ms barato, y desde mediados de ese siglo casi slo se emplear el de celulosa, a base de pasta de madera, de menor coste, calidad y durabilidad.

3.

4. FORMATOS Los formatos de los libros normalmente guardaban relacin con los temas o materias y la extensin. El incunable toma del cdice el formato, por lo general in-folio, sobre todo si se trataba de obras de Historia, Teologa o Derecho. En cambio, si se trataba de obras literarias solan imprimirse en cuarto. Una de las innovaciones de Aldo Manuzio fue la del libro de bolsillo, en octavo. Conviene distinguir entre cuaderno o cuadernillo y pliego. El cuaderno es el conjunto de hojas por cuyo doblez o pliegue pasa la aguja del encuadernador, y a menudo est formado por medio pliego o por dos o ms conjugados. El punto de partida es la hoja de papel de tina, variable segn los pases y las pocas (en Espaa, las dimensiones normales eran 44 por 32 cm). Ese formato, solo apropiado para mapas o carteles, se llama plano regular, y si doblamos la hoja una vez tendremos dos de 32 por 22 cm, folio o infolio. Dos dobleces producen cuatro hojas de 22 por 16 cm, formato cuarto (4) En Espaa: Folio: 32 por 22 cm Cuarto: 22 por 16 cm Octavo: 16 por 11 cm Doceavo: 13 por 9 cm Dieciseisavo: 11 por 8 cm Treintaidosavo: 8 por 5,5 cm Sesentaidosavo: 5,5 por 4 cm Lo normal es que el nmero de hojas sea 8 en cualquier formato, o por lo menos un nmero par, aunque algunas veces hallamos cuadernillos de 3, 5 o 7 hojas. Los libros muy grandes o muy pequeos plantean problemas de colocacin en las bibliotecas, aunque tienen sus devotos coleccionistas. Un problema aadido es que en cada lugar o poca varia la medida de cada formato, por lo que cuando en un catlogo o publicacin especializada se habla de uno u otro formato, no se sabe a ciencia cierta las medidas exactas. Una buena aproximacin sera la siguiente: Gran folio ms de 40 cm. Folio mayor 35 a 40 cm. Folio 34 cm. Folio menor 30 a 33 cm. Cuarto mayor 27 a 30 cm. Cuarto 26 cm. Octavo mayor 19 a 22 cm. Octavo 18 cm. Octavo menor 14 a 17 cm. Dieciseisavo mayor 13 a 16 cm Dieciseisavo 12 cm. Treintaidosavo mayor 9 a 12 cm Treintaidosavo 8 cm. Sesetaicuatroavo 7 cm Ms fiable que las medidas (porque los encuadernadores recortan la mayora de las veces los mrgenes) es el nmero de veces que se ha doblado la hoja de papel de tina, lo que tiene su reflejo en el nmero de hojas del cuadernillo y en la posicin que ocupa la filigrana. Por otra parte, desde que se utiliza papel continuo, las medidas han perdido sentido porque existen bastantes tamaos intermedios (mayor, menor, prolongado, marquilla). Es ms prctico indicar la medida en centmetros. A muchos biblifilos les gusta mantener algunos libros intonsos, es decir, sin cortar las pginas por el doblez de los pliegos. El carcter de intonso se ha relacionado con la virginidad, pero hubo en el Siglo de Oro quien estableci una alegora entre Cristo y el libro, en la que la circuncisin (positiva y necesaria) equivale al corte de los pliegos. Por otra parte, los cortes de los libros han sido muchas veces objeto de atencin de los encuadernadores, que los han tintado, dorado, decorado, cincelado, etc. 4.

Respecto a los mrgenes, Bodoni dejaba en blanco el 70% de la superficie de cada pgina, dejando solo el 30% restante para la mancha impresa (en algunos ejemplares llega solo al 20%). Realmente la importancia de los mrgenes es una caracterstica esttica importante, ya que resulta ms agradable para la vista que la mancha del libro est rodeada de amplios mrgenes.

5. FOLIACIN, PAGINACIN, SIGNATURAS, RECLAMOS Y REGISTROS La foliacin consiste en poner un nmero, romano o rabe, en el recto o anverso de cada hoja. En los cdices se inicia en el siglo X-XI y se difunde en el XIII; en los libros impresos parece comenzar en 1470. De la misma fecha de 1470 son los primeros reclamos impresos (en los manuscritos se dan desde el siglo VIII). Los reclamos consisten en imprimir al final de una pgina la palabra o slaba con que empieza la siguiente, y su finalidad era facilitar el trabajo de los impresores y evitar errores en la imposicin u ordenacin de las planas o pginas en el blanco (cara del pliego que se imprima en primer lugar) y la retiracin (segunda cara o reverso). En los cdices los reclamos solan ponerse nicamente al final del fascculo o cuaderno, prctica que tambin hallamos en impresos del siglo XVII. La paginacin, hoy tan familiar, empieza a utilizarse en los manuscritos en el siglo XIII y se generaliza en el XV. Aunque ya estaba paginado un impreso de 1494, se considera que esta innovacin fue introducida por Aldo Manuzio en 1499, y tard en ser aceptada por todos. Otra forma de paginacin de los incunables radica en darle un nmero a cada columna que tiene el texto. Su empleo fue en obras de consulta, jurdicas, teolgicas o de padres de la iglesia. El primer ejemplo que se halla es el Mamotrectus de Johannes Marchesinus impreso en 1470. Este sistema de numeracin fue utilizado, principalmente en talleres italianos y empleaban los nmeros romanos. Hasta 1800 aproximadamente los libros llevaban signaturas, unas letras maysculas o minsculas impresas en la parte inferior derecha del recto de las hojas. La funcin de las signaturas era facilitar el alzado (es decir, la correcta ordenacin de los pliegos por el encuadernador), y se utilizaron ya en los cdices medievales,. Solan colocarse en la primera mitad del cuadernillo. 5.

Cuando una obra consta de varias partes en un volumen, la segunda suele presentar signaturas distintas, por ejemplo dobles (AA), o bien la primera parte las lleva minsculas y la segunda maysculas. Al final, antes del colofn, muchos incunables y libros del siglo XVI presentan un regestum o registro, con la relacin de las signaturas de todos los cuadernillos que componen el volumen. En los primeros tiempos tambin puede encontrarse la lista de las palabras con que comienza cada hoja o cada pliego, para facilitar al encuadernador el correcto alzado del volumen.

6. CUBIERTAS, INCIPIT, PORTADILLAS, PORTADAS Y FRONTIS La primera diferenciacin es entre la cubierta (tapa anterior) y la portada que est en el interior. A lo largo del siglo XX se popularizaron, por su bajo precio, los libros en rstica, muchas veces encuadernados a la americana: los cuadernillos no estn cosidos sino guillotinados por el lomo y fuertemente encoladas las hojas resultantes. Las cubiertas de estos endebles volmenes en rstica suelen ser de cartulina y se sirven de imgenes sugestivas y en color que atraen al comprador. La portada es el rostro del libro. Aparece ya en una bula impresa por Peter Schffer en 1463. Pero la primera portada independiente al comienzo del volumen, indicando ttulo, lugar, fecha y nombre del impresor, es de 1476. Y justo al final del periodo incunable, en el Textus summularum de Pedro Hispano, luego Juan XXI (Leipzig, Wolfgang Stckel, 1500), encontramos por primera vez una portada completa que indicaba el ttulo de la obra, el nombre del editor, el nombre del impresor, y la fecha y lugar de impresin. Estos datos van trasladndose paulatinamente desde el colofn a la portada, de manera que el primero va poco a poco cayendo en desuso. Muchos impresos del siglo XV tiene en blanco la primera hoja, prctica que ha servido para proteger la segunda, donde suele comenzar el texto sin ttulo con la palabra Incipit, a imitacin de los manuscritos (al igual que al final se pone Explicit). Cuando un manuscrito presenta una portada, suele constar en ella el ttulo, no el autor. El incipit opus o inicio de la obra es uno de los elementos que los incunables tomaron de los manuscritos, es de suma importancia como fuente de informacin pues ah se encuentran el ttulo de la obra y el nombre del autor, adems de la dedicatoria. La portadilla es un elemento propio de los incunables. Se trata de un epgrafe impreso que se halla en la primera hoja del libro y puede contener el ttulo de la obra, el nombre del autor e incluso el contenido y grabados alusivos al tema, al autor o bien la marca del editor. Por cuestiones comerciales y para hacer atractiva la obra, la portadilla pronto tuvo nuevos aditamentos textuales e iconogrficos. Esto trajo como consecuencia una clasificacin en ellas, la cual depende de los elementos que contengan y la manera de distribuirlos. 6.

La clasificacin es: referencial, invocacin, accipi, herldica, alegrica y renacentista. 1. Referencial, da una escueta informacin sobre el autor, ttulo y contenido de la obra. El grabado que contiene solamente es la marca del impresor o del editor. 2. Invocacin, su nombre se debe a que tiene como elemento principal la representacin del santo al que se dedica la obra o el santo protector de un rea. El grabado, que lo personifica, ocupa la mayor parte de la portada, por lo que el texto pasa a un segundo plano. 6. 3. Accipi, su nombre proviene del verbo latino accipio, estar al frente, y se caracteriza por usarse en textos universitarios o de estudio, por ello el grabado representa una ctedra y est dividido en tres planos, en cuya parte superior o primer plano se encuentra el doctor o autoridad del tema, en la parte central o segundo plano se halla al frente el profesor que instruye a los alumnos, los cuales estn a los lados y forman el tercer plano. 5. 4. Herldica, tiene como elemento principal un escudo de armas real, de una ciudad o algn noble. El escudo ocupa la mayor parte de la portada y se vincula con el contenido del texto o con el autor, se acompaa a veces de orlas y el texto es mnimo. 5. Alegrica, su elemento principal es un grabado que resume o representa el contenido del libro a travs de una escena. Ya en el siglo XVI los impresores la tratan ya como el anuncio del libro, con fines abiertamente publicitarios, de modo que a los datos del ttulo, autor, lugar, fecha, etc., se aaden frases laudatorias y, a veces, se indica donde se puede comprar el libro. A veces cuesta encontrar el nombre del autor en la portada, por lo que hay que buscarlo en los preliminares o en el colofn. Los mismos fines comerciales tiene la inclusin de grabados en las portadas. Las de muchos libros del siglo XVI tienen estructura arquitectnica enmarcada en varias piezas xilogrficas. Tambin se incluye la marca del impresor. 7.

En otras portadas aparece el escudo herldico del autor o del mecenas al que se diriga la obra (con todos sus ttulos nobiliarios) y que financiaba la edicin. Las portadas arquitectnicas que llevan muchos libros del XVI se convierten en el XVII en portadas grabadas, frontis o frontispicios. Son grabados, generalmente calcogrficos, en los que tambin figura el nombre del autor, ttulo y el pie de imprenta. Igualmente se denomina frontis al grabado situado enfrente de la portada. La costumbre se mantiene en el XVIII, y la portada tiende a barroquizarse cada vez ms, costando trabajo identificar los datos esenciales.

7. PRELIMINARES Se distinguen hasta 20 posibles modalidades de paratextos (la mayora previos al texto) aadidos al ncleo central. Pueden ser de carcter legal o literario. Los legales pueden ser, a su vez, civiles (privilegio, tasa, fe de erratas, aprobaciones, licencias) o eclesisticos (aprobaciones y licencias). Los literarios son la dedicatoria, las poesas propias o ajenas, las epstolas y los prlogos. A partir de los Reyes Catlicos, una serie de leyes obligan a que los autores e impresores cumplan una serie de trmites y obtengan diversas licencias que se reflejan en los preliminares. Todos estos documentos ocupan al menos un cuadernillo cuya primera hoja es la portada. El privilegio es una autorizacin concedida por el rey al autor o al editor para que pudiera imprimir en exclusiva una obra durante u periodo de tiempo en un determinado territorio. La licencia era autorizacin para imprimir, y el privilegio implicaba exclusividad. La licencia era un breve texto donde se declaraba que el libro se publicaba con permiso de la autoridad civil o eclesistica. La concesin de licencias por parte de los censores garantizaba la ortodoxia del libro. Otro instrumento de control oficial era la tasa. Se fijaba para todo el volumen, por pliegos, de manera que multiplicando se obtena el precio del libro en papel (sin encuadernar), y deba figurar en la portada y los preliminares. Estuvo vigente en Espaa hasta que Carlos III decret la libertad de precios. Las aprobaciones eran dictmenes legales emitidos por personas fsicas o jurdicas. La aprobacin (o censura) de un libro certificaba que no se haba encontrado en l nada contra la fe y las buenas costumbres. Una vez impresa la obra, pero antes de distribuirla, deba entregarse un ejemplar a un corrector oficial para que la cotejara con el original manuscrito y extendiera el testimonio de erratas. Se trataba de una tarea pesada y aburrida, por lo que se generaliz la frmula Este libro no contiene cosa digna de notar que no corresponda con su original. 8.

Entre los preliminares literarios destaca la dedicatoria, que era una carta o nota epigrfica introductoria que el autor antepona al texto de su obra dirigida a una persona cuya proteccin, benevolencia o favores buscaba afirmando su prestigio. En la dedicatoria no slo se ponderaban los mritos personales del destinatario, sino que adems podan celebrarse las glorias de su linaje. Por ello en la portada, en lmina aparte, al comienzo de la misma dedicatoria, podan aparecer grabadas las armas del dedicatario. Entre los destinatarios ms habituales de las dedicatorias figuraban reyes, prncipes, infantes, nobles, magnates, prelados, superiores de rdenes religiosas, corporaciones, ayuntamientos, escritores, amigos, etc Gnero autnomo dentro de los preliminares era el prlogo, que es el discurso que se antepona al cuerpo de la obra donde se anunciaba su materia o se haca un comentario o estudio crtico acerca de su contenido y a veces se presentaba al autor. En cuanto a su contenido. 8. COLOFONES Y MARCAS DE IMPRESORES Y LIBREROS Tras el cuerpo de la obra, que puede llevar tablas, ndice o sumarios, al principio o al final, muchos incunables y libros del siglo XVI presentan un registro. Tras l va el colofn con todos los datos de la impresin: titulo, autor, lugar, impresor y fecha. Algunos estn en verso y otros se presentan a modo de caligrama.

La marca del impresor es un emblema o logotipo que sola figurar tras el colofn, en la portada, o en ambos lugares. La marca es al impresor o librero lo que el exlibris es al biblifilo: su distintivo o seas de identidad. Las hay de todo tipo y sirven, no slo de identificacin, sino tambin como una divisa o emblema.

Aldo Manuzio

Elzevir

9.

9. ILUSTRACIONES Desde muy pronto se utilizaron imgenes para acompaar la escritura en los libros, y as hacerlos ms atractivos, prcticos y amenos. Las ilustraciones de los impresos pueden ser dibujos realizados a mano o grabados mediante diversas tcnicas: xilografa, calcografa, litografa, serigrafa, etc. El color se utiliza ya en la poca incunable, pero los avances tcnicos del XIX permiten su uso sistemtico, ya que antes los grabados y dibujos se coloreaban a mano. Suele denominarse lmina a la que va fuera del texto, e ilustracin o figura a la que acompaa al texto.Aparte de los grabados propiamente dichos, hay que tener en cuenta las portadas, los frontis, las marcas de impresor, las orlas, las capitulares, las cabeceras, los remates o culs-de-lamp, adornos, bandas, etc.

Las Orlas son grabados o elementos decorativos que enmarcan o se insertan en el texto. Se utilizan en la primera pgina y su funcin es indicar el inicio de la obra. Las Letras capitulares son letras iniciales que a diferencia de otras tienen dimensiones superiores, adems de recibir un tratamiento iconogrfico distinto, pues se ven acompaadas de otros elementos como flores, representaciones humanas, figuras geomtricas, de animales y fantsticas. Se utilizan al inicio del texto de la obra. Su funcin es marcar secciones en la estructura de la obra como captulos, ndices o comentarios. Cabe sealar que la clasificacin las letras capitulares es: * Letra capitular antropomorfa: su elemento principal es el rostro o representacin de un personaje de la obra, en la mayora de las veces es el autor. * Letra capitular amorfa o figuras fantsticas: su elemento principal son los animales y despus figuras producto de la imaginacin. * Letra capitular floreada: su elemento decorativo son flores u hojas. * Letra capitular florida o arabesca: est compuesta por figuras geomtricas, as como por listones. * Letra capitular historiada: es una composicin que lleva los elementos principales de las letras anteriores y que juntos llevan un mensaje el cual resume el contenido de la obra o bien una escena completa. Las Composiciones figurativas: a diferencias de las anteriores estas se forman a travs de la composicin tipogrfica y no iconogrfica. Se emplean en el texto, portadillas y colofones. Su funcin es marcar el inicio y final de la obra o bien un estilo de distincin en la composicin tipogrfica. El ornato son marcas o escudos que se incorporan a los mismos detalles bellos. Se utiliza en portadillas, orlas y colofones. Su funcin es dar distincin, originalidad y pertenencia a la obra. Estos no tienen relacin directa con el texto. 10.

La ilustracin est estrechamente vinculada con el contenido del documento, son medios de expresin visual que pretenden aclarar el texto o situar al lector en una mejor posicin visualizando los acontecimientos que narran. Por tanto, dependen del contenido del libro, algunas de ellas eran coloreadas a mano como en los manuscritos (miniaturas iluminadas). Partiendo de su posicin es el nombre que se les otorga: * Narrativas: resumen el contenido o la idea principal del texto y son utilizados principalmente en libros histricos o literarios pueden estar insertas en el texto o en una hoja aparte. * Grficas: son mapas o esquemas, que sintetizan el contenido principal del tema y se emplean en libros cientficos o jurdicos. * Musicales: son notas y se usan en textos litrgicos. * Frontispicio: es una lmina que se halla al principio de la obra y pretende presentar iconogrficamente el contenido del libro. Los primeros libros ilustrados que conocemos proceden del Rameseon de Tebas y tratan de la coronacin de Sesostris I. De Egipto pasaron a Grecia y Roma, pero son muy escasos los ejemplos antiguos y medievales conservados. La Hypnertotomachia Poliphili de Manuzio se considera por su gran cantidad de xilografas ilustrando sus pginas tipogrficas en el siglo XVI. En la poca renacentista destacan ilustradores como Alberto Durero, Hans Holbein el Joven y otros. En el siglo XVIII proliferan en Francia los libres figures, y en Espaa destacan los artistas Juan Bernab Palomino, Manuel Salvador Carmona, y Goya. En el XIX aparecen bellas ediciones romnticas con grabados en metal y se extiende la litografa, inventada en 1796. Destaca el francs Gustavo Dor. En el siglo XX asistimos a una gran produccin de libros de lujo, ilustrados por artistas de la talla de Picasso, Juan Gris, Joan Mir, Dal, etc.

Durero

Holbein

11.

10. ABREVIATURAS, SIGNOS DE PUNTUACIN Y COMENTARIOS Las abreviaturas en los incunables al igual que en los manuscritos son abundantes, su empleo se debe a la necesidad de justificar el texto y para economizar papel. Se distinguen dos tipos: a) Contraccin: se llaman as, cuando la abreviatura consta de la primera letra y la ltima slaba de la palabra. El impresor para sealar que la palabra est abreviada bajo este sistema, colocaba sobre alguna letra un acento circunflejo, por ejemplo: cpendio (compendio) alno (alumno) b) Suspensin: se presenta cuando se coloca un signo convencional al inicio o al final de la palabra abreviada. Este estilo de abreviaturas no obedece a normas: (deum), auctorib, (auctoribus), omto (commento) La contribucin que la imprenta incunable hizo en el empleo de las abreviaturas, fue su unificacin, pues se haca un tipo o carcter para cada una de las abreviaturas, que se usaba en casi todos los talleres de impresin, por lo que la clasificacin de las abreviaturas ya no dependa del scriptorium en donde fue hecha la copia como suceda en los manuscritos. Los signos de puntuacin que encontramos en el texto de los incunables son los mismos que en los manuscritos: - Caldern : tiene dos usos. Uno como signo de divisin entre prrafos. Otro era una invitacin para realizar una pausa en la lectura. - Barra inclinada /: indicaba una pausa, fin del rengln o que la palabra fue cortada y continuaba en el rengln siguiente. - Serpentina o llamada de cita: es un signo convencional con el cual se indicaba al lector que deba ver la apostilla marginales o alguna nota, pues el texto es una cita sacada de una autoridad o existan variaciones semnticas-sintcticas con otros textos, por lo cual su empleo es en obras universitarias o de estudio. El comentario se empleaba en obras de estudio o de carcter teolgico escritas por autoridades en la materia. En los libros con comentario la impresin del texto original ocupa el centro de la pgina o el lado izquierdo y el comentario se imprima en torno a l con una tipografa diferente o menor. Es en los comentarios, los signos de puntuacin y la rbrica de los ttulos en donde el editor o el impresor utilizaban todo su ingenio para indicarle al lector como leer o interpretar el texto. 11. MARCAS DE PROPIEDAD: MARCAS DE FUEGO, EXLIBRIS, DEDICATORIAS, SUPERLIBROS Y EXDONOS Como posesin preciada, desde el primer momento se intent proteger los libros contra el robo, fsicamente por medio de cadenas u jurdicamente con amenazas de excomunin reservada al Papa. Desde mediados del siglo XIII hallamos en los manuscritos blasones de los propietarios, y en el ltimo tercio del XV proliferan los exlibris y superlibros. En la poca de los incunables comenz la prctica de las marcas de fuego en los cantos de los volmenes con un anagrama, escudo o figura esquemtica identificativa de la biblioteca de la que formaba parte. Pronto este sistema empez a ser sustituido por el exlibris. El trmino indica que este libro es uno de los libros de X persona o institucin. Pueden adoptar diversas formas como la anotacin manuscrita, el exlibris impreso y pegado o el sello o el tampn. Las dedicatorias contribuyen a revalorizar los ejemplares, adems de ser otra marca de propiedad. En la mayora de los casos es de quin regala el ejemplar, y dependiendo de su importancia o fama, pueden llegar a multiplicar el valor del libro. Adems, se trata de uno de los objetivos de coleccionista.

Otro tipo de marca de propiedad es el superlibros. Se trata de una marca de propiedad que va en el exterior del volumen, sobre la tapa anterior o sobre ambas, y que a menudo es un emblema, escudo o figura grabada en oro. La mayora son herldicos e indican pertenencia a nobles, reyes y otras personalidades. Los exdonos son una variante de los exlibris y los superlibros y sirven para recordar el nombre de la persona que hace donacin de sus libros a una biblioteca.

la fanfare 12. ENCUADERNACIONES Nos han llegado pocas encuadernaciones medievales, algunas ricas, de marfil, orfebrera o esmalte. Las monsticas suelen ser de tapas de madera cubierta de vitella. Algunos incunables llevan una media encuadernacin con piel cubriendo el lomo y parte de las tapas, y el resto en madera. En Italia, Aldo Manuzio innova la encuadernacin incluyendo una serie de hierros de gran elegancia. En Francia, Grolier da nombre a un bello estilo de encuadernacin y de l deriva el estilo la fanfare caracterizado por multitud de volutas, espirales y arabescos. En los siglos XVI, XVII y XVIII, la encuadernacin econmica era la de pergamino, flexible o rgido (con cartn en las tapas). Normalmente el lomo quedaba suelto y los volmenes llevaban el ttulo rotulado a mano. En el siglo XVIII impera la pasta (espaola o veneciana), en la que se reencuadernan a veces volmenes de los siglos XV y XVI. Se hacen bellos papeles de guardas y se decoran los cortes. En Parma, Bodoni viste sus libros al estilo italiano de la poca, con sencillas encuadernaciones en carton o cartulina. Al final del siglo se comienzan a hacer encuadernaciones en piel con lomos articulados, con boca, que permiten abrir ms cmodamente el libro. A comienzos del siglo XX se advierte la influencia del modernismo o Art Nouveau en la encuadernacin. A partir de 1925 se generaliza la encuadernacin industrial, por lo que la encuadernacin artstica queda slo al alcance de una minora

Text extret (retocat): http://www.letraherido.com/210405descripcionlibrosantiguo.htm Carme Miquel i Cat 13.