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PAS VASCO / JUNIO 00.

LOGSE / LENGUA Y LITERATURA / OPCIN A / EXAMEN COMPLETO

OPCIN A Texto: EL GUGGENHEIM, EN LA "POLE POSITION" Siempre se vuelve al lugar del crimen. El museo Guggenheim de Bilbao, levantado sobre lo que otrora fueron naves industriales y mugre siderometalrgica y erigido ahora en pabelln de la modernidad artstica ms distinguida, se ha convertido por unos meses en garaje de motos. Para recorrer este camino de ida y vuelta a los orgenes, la mole de titanio de Gehry ha devorado de todo: desde esculturas de Serra y Chillida hasta instalaciones audiovisuales, desde litografas de Mir hasta lienzos mastodnticos de Warhol. En etapas recientes lleg incluso a servir como escenario de vdeo-clips musicales y hasta de plat para las andanzas puerimatogrficas de James Bond. No ser yo quien ponga en duda el atractivo literario de una moto, especialmente si viene montada por Kerouac o por James Dean. Pero, admitmoslo, entre nosotros la ms alta cota lrica alcanzada por el vehculo de dos ruedas fue un exitoso tema de Los Bravos donde se expresaba el ferviente anhelo de tener una motocicleta que me sirva para correr y una camiseta que tenga el nmero diez. Har uh, uh, cantaba Mike el vocalista, y agregaba acto seguido: una gran moto que corra igual que un cohete espacial. Era, por as decirlo, la versin pop de Mi Jaca -la que galopa y corta el viento cuando pasa por El Puerto caminito de Jer (lugar este, por cierto, convertido hoy en uno de los santuarios moteros del globo)- o del carro sustrado a don Manuel Escobar en alevoso acto de pillaje cuyas consecuencias han venido sufriendo nuestros odos durante aos. Ignoro si hay jacas en los fondos de algn museo espaol. Carros s, y a montones, pero siempre en el estricto mbito de los museos etnogrficos. En cualquier caso, no es que los museos slo puedan acoger obras refrendadas por el canon artstico, sino a la inversa: una cosa se convierte en arte desde el momento que es exhibida en un museo. Y aqu quiero acordarme de mi admirado Joan Brossa y sus objetos imposibles, por ejemplo, o del arte povera (que ya est bien representada en el mausoleo bilboyorkino), o de infinidad de objetos dignos de la mayor estima como piezas de diseo industrial -el boli BIC, el flexo, la fregona, los rulos de peluquera- que guardan cola para codearse con picassos y modiglianis. No discuto que un automvil de carreras pueda ser ms hermoso que la Victoria de Samotracia, como sentenci Marinetti. Y comprendo el enojo de mi amigo el motero, entusiasmado por el evento cultural al que est decidido a peregrinar en su destartalada vespa jursica, cuando le he ledo las lneas que anteceden. En cuanto al museo, celebro sinceramente que, tras ocupar las portadas de revistas de arquitectura y artes plsticas, aparezca resplandeciente en las de Slo Moto y Sobre ruedas. Ahora, a por las de Cocina del siglo XXI, aunque en este campo le est ganando terreno el Euskalduna. Todo sea por el arte y por estar en pole position de la vanguardia. Jos Mara Romera

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Cuestiones: 1. Resumir el contenido del texto y determinar su tema. 2. Enumerar las ideas esenciales jerarquizndolas en un esquema. 3. Indicar de qu tipo de texto se trata segn la modalidad discursiva dominante, mbito de uso y registro idiomtico. Sealar los rasgos morfosintcticos, lxico-semnticos y estilsticos ms relevantes. 4. Justificar la funcin o funciones del lenguaje dominante en el texto. 5. Comentario crtico. Expresar la opinin personal sobre el tema, contextualizando y argumentando a favor o en contra y utilizando la expresin lingstica adecuada con respecto a los procedimientos de cohesin, construccin sintctica, lxico y correccin ortogrfica. OPCIN B Cuestiones: Comentario libre de texto

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RESPUESTAS OPCIN A 1. Resumir el contenido del texto y determinar su tema. - Resumen: en clave de humor, el autor reflexiona sobre lo que puede ser considerado o no como arte, tomando como punto de partida una exposicin de motos en el museo Guggenheim de Bilbao. Si consideramos arte cualquier cosa que se exhiba en un museo, muchos objetos industriales podran terminar alternando con lienzos famosos. Lo que es indiscutible, seala el autor con irona, es que el museo est en la primera lnea de vanguardia con exposiciones como esta. - Tema: la validez artstica de ciertas exposiciones que se exhiben en museos. 2. Enumerar las ideas esenciales jerarquizndolas en un esquema. 1. Presentacin del museo Guggenheim como vanguardista y abierto a todo tipo de exposiciones. 1.1. La exposicin de motos. 1.2. Otras exposiciones. 2. La moto como elemento artstico 2.1. Su uso por personajes conocidos (Kerouac, James Dean) 2.2. Resea irnica de su aparicin en canciones espaolas de dudosa calidad. 3. Cualquier objeto exhibido en un museo se convierte en arte. 3.1. Cualquier objeto industrial podra presentarse como artstico. 4. La postura del Guggenheim como museo de vanguardia abierto a cualquier posibilidad. 3. Indicar de qu tipo de texto se trata segn la modalidad discursiva dominante, mbito de uso y registro idiomtico. Sealar los rasgos morfosintcticos, lxico-semnticos y estilsticos ms relevantes. Tipologa textual: se trata de un artculo de opinin argumentativo subjetivo, probablemente perteneciente a una columna o artculo de opinin de un peridico. Su estructura es de carcter inductivo. Nivel de uso: pertenece a un registro culto no especializado con algn rasgo coloquial que sirve para acercar el texto al lector. Rasgos comunicativos: El emisor podra ser un columnista de un peridico y el receptor, mltiple y no seleccionado (macrogrupo). En cuanto a las funciones del lenguaje, nos remitimos a la pregunta 4.

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Rasgos lingsticos : a) Plano morfolgico. Predominan en el texto los SN sobre los SV, como es habitual en un texto argumentativo donde priman los conceptos sobre las acciones. Los SN son extensos, con abundantes elementos adyacentes (camino de ida y vuelta a los orgenes) y en ocasiones en forma de enumeracin (el boli BIC, el flexo, la fregona, los rulos de peluquera). Cabe destacar el uso de abundantes nombres propios, ya que el autor parte de una noticia de actualidad para elaborar su artculo y de argumentaciones por ejemplificacin apoyadas en personajes bien conocidos por el lector, junto con otros que requieren un lector de una mnima formacin cultural (Kerouac, Chillida, Mar inetti...). La adjetivacin es abundante, predominantemente especificativa y pospuesta (naves industriales, mugre siderometalrgica), aunque hay ejemplos de adjetivacin explicativa y duplicada (destartalada vespa jursica). Tambin abundan los Complementos Preposicionales que sirven para concretar el valor semntico de los sustantivos (mole de titanio, pabelln de la modernidad). En cuanto a los verbos, predominan los predicativos, con su valor aseverativo. El tiempo verbal dominante es el presente de indicativo con valor de presente actual, ya que la opinin parte de una noticia. En algunos casos, las afirmaciones del autor se realizan con presentes que alcanzan el valor gnmico (una cosa se convierte en arte desde el momento que es exhibida en un museo). Respecto a las personas verbales, el autor introduce, junto a la 3 persona, la 1 del singular, que responde a la funcin expresiva del texto (no ser yo quien ponga en duda... ) y la 1 del plural con valor inclusivo, que implica al lector (funcin cona tiva): pero, admitmoslo, entre nosotros... b) Nivel sintctico Predominan los periodos sintcticos largos y variados en cuanto a los tipos oracionales, dado el nivel culto del texto. Junto a estos, aparecen otros periodos sintcticos cortos que agilizan el ritmo del texto y contribuyen al tono humorstico. c) Nivel lxico-semntico. El vocabulario del texto pertenece al nivel culto, pero no especializado. Destaca la presencia de trminos inventados por el autor para esta ocasin, con la tcnica de la composicin (puerimatogrficas, bilboyorkino), que provocan tanto la extraeza del lector como su hilaridad. Cabe destacar tambin la inclusin de fragmentos de letras de canciones espaolas como parte de la argumentacin. En cuanto a la significacin de las palabras, aparecen, con cierta frecuencia, trminos con valores connotativos como es el caso de algunas metforas que le sirven para describir el Guggenheim desde una perspectiva muy personal por su tono hiperblico y deformante (pabelln de la modernidad artstica ms distinguida, garaje de motos, mole de titanio...).

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Destaca tambin el uso casi continuado de la irona que llega hasta el sarcasmo (En cuanto al museo, celebro sinceramente que, tras ocupar las portadas de revistas de arquitectura y artes plsticas, aparezca resplandeciente en las de Slo Moto y Sobre ruedas. Ahora, a por las de Cocina del siglo XXI, aunque en este campo le est ganando terreno el Euskalduna.) 4. Justificar la funcin o funciones del lenguaje dominantes en el texto. Predomina claramente en el texto la funcin expresiva, dado su carcter subjetivo y de opinin. Justifican esta funcin: el uso de la 1 persona del singular (No ser yo...); la utilizacin de palabras valorativas y connotativas (mastodnticos, puerimatogrficas, admirado...); y la utilizacin del humor y la irona (...o del carro sustrado a don Manuel Escobar en alevoso acto de pillaje cuyas consecuencias han venido sufriendo nuestros odos durante aos...). Por otra parte, este tipo de artculos pretenden no slo expresar opinin, sino tambin crearla y convencer. Por eso, podramos decir que aparece en el texto la funcin conativa, que se justifica con el tono humorstico y ligero que sirve para llamar la atencin y captar al lector y que se plasma en el uso de la 1 persona del plural con valor inclusivo que implica al lector (pero, admitmoslo, entre nosotros...; ...han venido sufriendo nuestros odos...). Por ltimo, en un segundo plano y tamizados por el tono irnico, aparecen algunos datos informativos y objetivos que responderan a la funcin representativa (la noticia de que el Guggenheim acoge a una exposicin de motos...). 5. Comentario crtico. Expresar la opinin personal sobre el tema, contextualizando y argumentando a favor o en contra y utilizando la expresin lingstica adecuada con respecto a los procedimientos de cohesin, construccin sintctica, lxico y correccin ortogrfica. Respuesta libre.

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