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CHANSON FRANAISE & OPRA

PAR LA MATRISE-DES-HAUTS-DE-SEINE

FLORILGE DE VOIX DENFANTS

DIMANCHE 16 SEPTEMBRE 2012


16H - MAIRIE DE FONTENAY-LE-FLEURY

LE MOT DU DIRECTEUR
Cher public, Stonner est un des plus srs moyens de ne pas vieillir. Colette(1936) Bienvenue celles et ceux qui portent la musique dans leur cur ! Un rcital hors de nos murs est toujours une merveilleuse opportunit daller la rencontre du public novice ou initi. Amateurs dopra ou spectateurs en qute de nouveauts, lOpra de Massy sassocie aujourdhui la Matrise des Hauts-de-Seine pour vous proposer un Florilge de toute beaut. Patrimoine et musique ont en commun lhistoire, celle qui est dj inscrite et celle qui reste faire. Gageons que les talents que vous entendez aujourdhui seront les artistes que vous verrez demain sur nos scnes. Je remercie chaleureusement la ville de Fontenay-le-Fleury et madame le maire Dominique Conort pour son accueil et sa disponibilit. Je remercie galement notre partenaire de toujours quest la Matrise des Hauts-de-Seine et son directeur Gal Darchen. A nos cts chaque saison, ces jeunes apportent fracheur et enthousiasme nos productions. Je vous souhaite par avance un excellent moment en compagnie de ces jeunes artistes. Jack-Henri SOUMRE Directeur gnral de lOpra de Massy

LE MOT DU MAIRE
Aprs le succs de ldition 2011, les journes du patrimoine 2012 sorganisent une nouvelle fois en intercommunalit avec Bailly, Noisy le Roi, Rennemoulin, Bois darcy, SaintCyr et Villepreux, soutenues par Versailles Grand Parc. Le thme retenu cette anne tait Patrimoine et musique , chaque commune proposant visites et concerts le temps du week-end dans la Plaine de Versailles. Des visites, artistiques ou historiques, contes ou commentes se sont donc succdes aujourdhui avec lartiste sculpteur Myriam Delahoux et lassociation dhistoire Fontenay dhier aujourdhui et la Socit artistique. De la chapelle Saint-Jean lglise, le parcours sest achev en centre-ville la dcouverte dun patrimoine souvent mconnu. Place maintenant la musique avec le chur denfants de la Matrise des Hauts de Seine que nous avons le plaisir daccueillir lHtel de ville. Ce Florilge de voix denfants est propos par lOpra de Massy, dont laction culturelle est tourne vers la sensibilisation lopra et lart lyrique travers des oprations hors les murs . Ce concert initie la naissance dun partenariat puisque Fontenay-le-Fleury prtera au mois de novembre une exposition sur Sacha Guitry au Thtre de Longjumeau. Je remercie vivement Jack-Henri Soumre, Directeur gnral de lOpra de Massy, et toute son quipe, de nous offrir ce rcital. Passez un agrable moment, Mme Dominique CONORT Maire de Fontenay-le-Fleury Vice-Prsidente de Versailles Grand Parc

PROGRAMME
1RE PARTIE

CHANSONS FRANAISES

Le Sud de Nino Ferrer Les Champs Elyses de Joe Dassin Douce France de Charles Trenet La Dernire Sance de Eddy Mitchell

2ME PARTIE

EXTRAITS DOPRAS

MOZART Bastien-Bastienne - Diggy Daggy EXTRAITS DE CARMEN DE BIZET La Garde Montante La Habanera La Chanson des Gitans DEBUSSY Pellas et Mlisande - Air dYniold Le Nol des Enfants qui nont plus de Maison EXTRAITS DE LENFANT ET LES SORTILGES DE MAURICE RAVEL Jai pas envie de faire ma page Air du Fauteuil et de la Bergre Scne de lHorloge Air de la Thire et de la Tasse

LQUIPE ARTISTIQUE
GAL DARCHEN CHEF DE CHURS ET CHEF DORCHESTRE
Directeur de la Matrise des Hauts-de-Seine/Chur dEnfants de lOpra National de Paris depuis 1999, Gal Darchen se veut avant tout garant de l'esprit et de la qualit des churs qui la constituent. Ds son arrive, il dveloppe une pdagogie originale base sur l'accession la musique par l'envie et construit une matrise gomtrie variable qui a permis cet ensemble de devenir la rfrence en matire de chur d'enfants. Musicien aux talents multiples, il a acquis une remarquable connaissance et une matrise d'un large rpertoire lui ayant permis de diriger tant des uvres sacres (Giovanni Pergolse, JeanSbastien Bach, Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart, Lo Delibes, Francis Poulenc), de la musique profane, de l'opra (Le Petit Ramoneur de Benjamin Britten - Le Petit Roi du Temple variation sur Bastien Bastienne de Wolfgang Amadeus Mozart, Didon et ne de Purcell, Le Petit Faust dHerv), Judith Triomphante (Vivaldi) que des musiques de film (Blueberry) ou de jeux vido (Obscure). Chef invit par les grandes institutions musicales internationales, il est unanimement reconnu comme l'un des meilleurs spcialistes des voix d'enfants. Il parcourt le monde sur les cinq continents pour faire chanter les enfants dans les plus beaux lieux : Opras du Caire, de San-Jos, Basilique Saint-Pierre de Rome, Palais de lEscurial, sites antiques de Palmyre et de Baalbek, Il a enregistr, le Stabat Mater de Giovanni Pergolse (Dist. Forlane), Le Petit Roi du Temple et Marco Polo et la Princesse de Chine (Musiques Enchantes - Actes Sud), Les Stabat Mater de Pergolse et Vivaldi en version solistes (Dist. Calliope) ainsi quun florilge dairs solistes pour garons Angels Wings (Dist Harmunia Mundi).

LA MATRISE DES HAUTS-DE-SEINE


CHUR DENFANTS DE LOPRA NATIONAL DE PARIS
Avec ses 470 enfants et jeunes adultes gs de cinq vingt-cinq ans, la Matrise des Hauts-de-Seine sest mue, sous la direction artistique et pdagogique de Gal Darchen, en un instrument unique aux multiples facettes : de rles solistes sur les scnes lyriques aux grands churs doratorios, il na gure de domaine vocal qui se refuse elle. Des annes dexigence artistique et de savoir-faire pdagogique mritaient bien une rcompense : officiellement sacre Chur dEnfants de lOpra National de Paris en 1995, cette matrise soutenue depuis 1985 par le Conseil gnral des Hauts-de-Seine tient dsormais le haut du pav international dans sa discipline. De James Conlon Seiji Ozawa et Valery Gergiev, dAndr Engel Jean-Louis Martinoty et Patrice Chreau, de Jos van Dam et Roberto Alagna Natalie Dessay et Felicity Lott, les petits chanteurs ne comptent plus les toiles avec lesquelles ils ont eu loccasion de collaborer ou de partager la scne. Avec une trentaine de pays rpartis sur les cinq continents leur tableau de chasse musicale, ils sont galement devenus de merveilleux ambassadeurs de la musique vocale franaise : avec le Festival dAix-en-Provence, le Thtre des Champs-Elyses, lOpra-Comique, le Thtre Royal de Madrid ou le Festival International de Baalbek, les sollicitations de prestige nont pas manqu au cours de ces dernires annes. Autre tmoin de la qualit musicale de la Matrise des Hauts-de-Seine, tout autant que de son amour de la dcouverte, sa discographie chamarre illustre cte cte Mozart et Britten, Pergolse et Vivaldi, des opras rock ou des bandes originales pour le grand cran.

LE CHUR DE CHAMBRE
Lors de sa cration en 2004, le Chur de Chambre rpondait un dsir fort : offrir aux enfants garons et filles de la Matrise des Hauts-de-Seine une continuit de leur pratique lyrique aprs leur priode de mue vocale. Leurs annes dexpriences musicales et scniques ont permis tous ces passionns de musique vocale dacqurir un professionnalisme et une nergie poustouflante. Aprs le Requiem de Faur, Didon et ne de Purcell, ils participent la production du Petit Faust de Herv cre lOpra National de San Jose (Costa Rica) en fvrier 2008 et diffuse par France Tlvisions en Dcembre 2009, puis lopra de Vivaldi Judith Triomphante donn notamment lors dune srie de reprsentation en Espagne en Avril 2010. Ils rentrent dune srie de reprsentations de LEnfant et les Sortilges loccasion dune tourne au Vietnam, Laos et Cambodge.

CHANSONS FRANAISES
NINO FERRER
SES DATES
15 aot 1934 Gnes, Italie 13 aot 1998 Montcuq, France

SA VIE DAUTEUR, COMPOSITEUR ET INTERPRTE


Agostino Ferrari, dit Nino Ferrer, connat une enfance heureuse dans une famille aise et cultive en Nouvelle-Caldonie. dixneuf ans, Agostino entame des tudes dethnologie et darchologie prhistorique Paris qui le conduisent, vers 1956, un premier emploi au muse de lHomme. La peinture et la musique commencent marquer sa vie, particulirement le jazz. De 1958 1960, il accompagne la guitare Richard Bennett et Bill Coleman. Puis il travaille avec Nancy Holloway. En 1963, chez Eddie Barclay, il enregistre, sous le nom de Nino Ferrer, sans grand succs, son premier quarante-cinq tours : Pour oublier quon sest aim . Aprs quelques autres quarante-cinq tours infructueux, Nino sort enfin, en 1965, Mirza : la superbe rencontre dun air de rhythm and blues et de paroles dcales, remplies de non-sens. Le public, aussitt enthousiaste, ne retient que lair entranant et le ton rigolard : cest le dbut dun long quiproquo.

En 1972, son album Mtronomie est port par le titre, trs cologiste avant la lettre, la Maison prs de la fontaine . Cest en 1974 que sort lalbum en anglais Nino and Radiah, en duo avec Radiah Frye, jeune chanteuse amricaine. Le seul titre en franais : le Sud est un norme succs avec un million dexemplaires vendus. Cela nempche pas Nino Ferrer de rompre avec sa maison de disques et de se lancer, partir de 1979, dans laventure d'un album indpendant, Blanat, qui nobtiendra que peu de succs, comme les deux albums suivants. En 1983, enfin, sort le trs bel album Rocknroll cow-boy, dans une veine plus rock et plus dsespre, qui lui apporte de nouvelles faveurs. Mais Ferrer quitte dfinitivement le show-business en 1983 pour se retirer dans sa bastide de Montcuq. Lanne 1991 lui rserve toutefois une grande surprise, une compilation de ses titres du milieu des annes soixante, lIndispensable, rencontre un norme succs auprs du jeune public.

SLECTION DISCOGRAPHIQUE 1983 - Rocknroll cow-boy


1991 - L'Indispensable 1993 - La Dsabusion 1996 - Concert chez Harry

Le Sud , Nino and Radiah, 1974


Dans cette chanson, tube de lt 1975, Nino Ferrer fait rfrence La Nouvelle-Caldonie, son pays denfance. C'est un endroit qui ressemble la Louisiane, l'Italie. Il y a du linge tendu sur la terrasse et c'est joli. On dirait le Sud, Le temps dure longtemps, et la vie surement, plus d'un million d'annes et toujours en t. Il y a plein d'enfants qui se roulent sur la pelouse, il y a plein de chiens. Il y a mme un chat, une tortue, des poissons rouges, il ne manque rien. On dirait le Sud, le temps dure longtemps, et la vie surement, plus d'un million d'annes et toujours en t. Un jour ou l'autre, il faudra qu'il y ait la guerre, on le sait bien. On n'aime pas a, mais on ne sait pas quoi faire, on dit : " c'est le destin ". Tant pis pour le Sud, c'tait pourtant bien, on aurait pu vivre, plus d'un million d'annes et toujours en t.

JOE DASSIN
SES DATES
5 novembre 1938 New York 20 aot 1980 Papeete, France

SA VIE DE COMPOSITEUR ET INTERPRTE


Fils du cinaste Jules Dassin et dune violoniste classique, lev par la comdienne grecque Mlina Mercouri, Joe Dassin poursuit des tudes en Suisse, aux tats-Unis, puis en France, o il obtient un doctorat dethnologie. Mais il sadonne plus volontiers ses violons dIngres : le journalisme, le cinma et la guitare (cest un excellent musicien). Aprs avoir fait quelques apparitions dans les films de son pre, il publie des articles dans la presse amricaine (Play Boy, le New

Yorker), puis enregistre un premier disque, dlaissant totalement lethnologie pour la chanson. Il adapte principalement des succs amricains, de tendance folk, datmosphre bon enfant. Chacun de ses disques, Bip bip, Guantanamera, les Daltons (initialement compos pour Henri Salvador), puis Aux Champs-lyses (1969), lAmrique, Siffler sur la colline, la Bande Bonnot, comporte au moins un tube . Son physique, son sourire, ses tenues lamricaine (chemises et jeans blancs, bottes mexicaines) ne sont pas trangers la ferveur du public, qui se prolongera bien au-del de sa mort. En 1975, lt indien bat tous les records de vente. Joe Dassin parcourt le monde en enchanant tourne aprs tourne. Partout, le public lui fait un triomphe. Surmen, Joe Dassin meurt dune crise cardiaque lors dun sjour Tahiti.

Les Champs-Elyses , 1969


Je m'baladais sur l'avenue Le cur ouvert l'inconnu J'avais envie de dire bonjour n'importe qui N'importe qui ce fut toi Je t'ai dit n'importe quoi Il suffisait de te parler Pour t'apprivoiser Aux Champs-lyses Aux Champs-lyses Au soleil, sous la pluie midi ou minuit Il y a tout ce que vous voulez Aux Champs-lyses Tu m'as dit "J'ai rendez-vous Dans un sous-sol avec des fous Qui vivent la guitare la main Du soir au matin" Alors je t'ai accompagne On a chant, on a dans Et l'on n'a mme pas pens s'embrasser Aux Champs-lyses Aux Champs-lyses Au soleil, sous la pluie midi ou minuit Il y a tout ce que vous voulez Aux Champs-lyses Hier soir deux inconnus Et ce matin sur l'avenue Deux amoureux tout tourdis Par la longue nuit Et de l'toile la Concorde Un orchestre mille cordes Tous les oiseaux du point du jour Chantent l'amour Aux Champs-lyses Aux Champs-lyses Au soleil, sous la pluie midi ou minuit Il y a tout ce que vous voulez Aux Champs-lyses.

CHARLES TRENET
SES DATES
18 mai 1913 Narbonne 19 fvrier 2001 Crteil

SA VIE DAUTEUR, COMPOSITEUR ET INTERPRTE


Aprs une enfant loigne de sa mre, il la rejoint Berlin o il poursuit des tudes artistiques et dcouvre le jazz et la musique de Kurt Weill. En 1930, il se fixe Paris et se voue la peinture et la dcoration de cinma, tout en crivant une bauche de roman et ses premires chansons. Rsidant Montparnasse, il se lie damiti avec Antonin Artaud, Jean Cocteau et Max Jacob et fait la connaissance dun jeune chanteur et compositeur suisse, Johnny Hess, avec lequel il dcide de monter un duo. Mais les deux jeunes gens doivent se sparer en 1936, quand Charles Trenet est appel sous les drapeaux. sa dmobilisation, celui que lon surnomme dj le fou chantant se lance en solo et ne tarde pas sortir son premier disque, qui contient Je chante et Fleur bleue .

Pendant la Seconde Guerre mondiale, alors que la presse annonce sa mort, Trenet soccupe dorganiser le Thtre aux Armes, avant de reprendre le cours de sa carrire, au lendemain de la dbcle. Il tourne alors pour le cinma (Romance de Paris, 1941), crit de nouvelles chansons ( Que reste-t-il de nos amours ? , Douce France , ...), et continue se produire sur scne, en dpit dune violente campagne antismite orchestre contre lui par la presse collaboratrice. Il sest lanc la conqute des tats-Unis, de lAmrique du Sud et du Canada, o il songe sinstaller un temps. En 1951, il renoue avec le public franais en chantant pendant deux mois ltoile, puis retourne en Amrique latine avant de faire son premier Olympia en 1954, pour fter ses vingt ans de carrire et son dix millionime disque vendu, avec de nouvelles chansons telles que Moi, jaime le music-hall , la porte du garage , Nationale 7 . Le dbut des annes soixante, avec larrive de la vague y-y, marque une clipse dans sa carrire. Il dcide de reconqurir la France en 1971, par lalbum Fidle, et par un nouveau passage lOlympia ; ce mme Olympia o il fait ses adieux la scne en 1975.

Douce France , 1943


Il revient ma mmoire des souvenirs familiers Je revois ma blouse noire lorsque j'tais colier Sur le chemin de l'cole je chantais pleine voix Des romances sans paroles vieilles chansons d'autrefois Douce France, cher pays de mon enfance, Berc de tendre insouciance, je t'ai gard dans mon cur Mon village, au clocher aux maisons sages, O les enfants de mon ge, ont partag mon bonheur Oui je t'aime, et je te donne ce pome, Oui je t'aime, dans la joie ou la douleur Douce France, cher pays de mon enfance, Berc de tendre insouciance, je t'ai gard dans mon cur Oui je t'aime, et je te donne ce pome, Oui je t'aime, dans la joie ou la douleur Douce France, cher pays de mon enfance, Berc de tendre insouciance, je t'ai gard dans mon cur.

EDDY MITCHELL
SES DATES
3 juillet 1942 Paris

SA VIE DINTERPRTE
N Claude Moine, il est employ de banque lorsque, en 1960, il fonde un groupe de rock, les Chaussettes noires, qui connat de beaux succs jusquen 1963 et dont il est en quelque sorte le chef de file. Aprs son service militaire, qui a entran de facto la disparition du groupe, il se lance dans une carrire de soliste. En quelques albums, qui se succdent intervalles trs rapprochs (Voici Eddy, ctait le soldat Mitchell, Eddy in London, Panorama, Toute la ville en parle...), Eddy Mitchell conquiert un public de fidles, qui le surnomment affectueusement Schmoll . Son premier grand succs, Toujours un coin qui me rappelle (1964), prfigure une bonne partie de son rpertoire venir, compos dadaptations de succs amricains, quil signe la plupart du temps de son vrai nom. Dans les annes qui suivent 1968, lorsque la pop supplante le rock and roll et submerge la mode y-y, Eddy Mitchell connat une courte traverse du dsert. En 1974, surmontant

limage dfrachie quil donne de lui-mme, il revient en force avec lalbum Rockin in Nashville. Il y dmontre en effet que la langue franaise nest pas incompatible avec le rock : With no Particular Place to Go , de Chuck Berry, devient ainsi crdit et en stro , et cette adaptation, mtine de critique sociale, na rien perdu de sa force musicale. Ds lors, la sortie dune srie de bons albums, chelonns sur un peu plus de dix ans (Made in USA, 1975 ; Sur la route de Memphis, 1976 ; Happy Birthday, 1980 ...), lui permet denchaner un un les succs : Sur la route de Memphis (1976), la Dernire Sance (1977), Il ne rentre pas ce soir (1978), Chronique du chmage ordinaire , ... Passionn par le cinma amricain, Eddy Mitchell anime par intermittence une mission de tlvision, la Dernire Sance . Il sest en outre engag, aux cts de Coluche, dans les Restos du cur. Il a fait, enfin, plusieurs apparitions remarques au cinma, en tant que comdien cette fois, dans Coup de torchon (1981), de Bertrand Tavernier, Attention ! une femme peut en cacher une autre (1983), de Georges Lautner, mort larbitre (1984), de JeanPierre Mocky, I love you (1986), de Marco Ferreri, ...

La dernire sance , 1977


La lumire revient dj Et le film est termin Je rveille mon voisin Il dort comme un nouveau n Je relve mon strapontin J'ai une envie de bailler C'tait la dernire squence C'tait la dernire sance Et le rideau sur l'cran est tomb La photo sur le mot fin Peut faire sourire ou pleurer Mais je connat le destin D'un cinma de quartier Il finira en garage En building supermarch Il n'a plus aucune chance C'tait la dernire sance et le rideau sur l'cran est tomb Bye-bye, les hros que j'aimais l'entracte est termin Bye-bye, rendez-vous jamais Mes chocolats glacs, glacs. J'allais rue des solitaires A l'cole de mon quartier A cinq heures j'tais sorti Mon pre venait me chercher On voyait Gary Cooper Qui dfendait l'opprim C'tait vraiment bien l'enfance Mais c'est la dernire squence Et le rideau sur l'cran est tomb La lumire s'teint dj La salle est vide a pleurer Mon voisin dtend ses bras Il s'en va boire un caf Un vieux pleur dans un coin Son cinma est ferm C'tait la dernire squence C'tait la dernire sance Et le rideau sur l'cran et tomb Bye-bye, les filles qui tremblait Pour les jeunes premiers Bye-bye, rendez vous jamais Mes chocolats glacs, glacs

EXTRAITS DOPRAS
WOLFGANG AMADEUS MOZART
SES DATES 27 janvier 1756, Salzbourg, Autriche - 5 dcembre 1791 SA VIE DE COMPOSITEUR Son pre, Lopold, musicien la cour de larchevque de Salzbourg, sait diriger avec sagesse la stupfiante prcocit musicale de son fils. six ans, le petit Mozart a dj compos un menuet, qui sera vite suivi de trois autres ainsi que dun mouvement de sonate. Toute la jeunesse du prodige se ponctue alors denseignements musicaux et de voyages. Les nombreuses rencontres faites au cours de ces voyages constituent de prcieuses sources dinfluence, comme par exemple la musique particulirement expressive du claveciniste silsien Johann Schobert Paris, ou encore Johann Christian Bach Londres. La frquence de ces voyages (dont trois en Italie, destination invitable pour tout musicien aspirant une renomme internationale) est importante jusquen 1773. Mais le nouvel archevque, le Comte Girolamo Colloredo, ne voit pas dun bon oeil les longs dplacements de Lopold et son fils. Les rapports avec larchevque deviennent de plus en plus tendus, et Mozart, alors g dune vingtaine dannes, sennuie Salzbourg et aspire lintense et moderne vie musicale de la capitale. En 1777 il entreprend lvasion de la sauvage ville natale . Ce grand voyage commence par les grandes villes allemandes, puis se poursuit Paris o Mozart, accompagn de sa mre, espre revivre le succs de son enfance. Ses espoirs sont dus, et, le 3 juillet 1778, le malheur sabat pour la premire fois sur le compositeur : sa mre dcde. Mozart entame alors un long voyage de retour, au cours duquel il ne rencontre aucune relle opportunit de travail fixe. Rticent, il rentre Salzbourg, qui au dbut de lanne 1779, dans son esclavage piscopal, lui devient odieuse. Il saisit la chance que reprsente la commande de lopra Idomeneo pour partir Munich. En 1781 Mozart est appel Vienne o larchevque sest provisoirement install. Ce voyage est alors loccasion pour lui de rencontrer toute la cour. Cependant, la tension avec larchevque reste entire, et ce dernier ordonne Mozart de retourner Salzbourg. Cette ultime injonction pousse le compositeur prsenter sa dmission qui est immdiatement accepte. Dbute alors une nouvelle vie pour Mozart. Dsormais son compte, il doit vivre avec les seuls revenus de son travail. La fortune semble sourire laudace, et Mozart, notamment grce la srie de ses concertos pour piano et orchestre, acquiert auprs des viennois une grande popularit. ce dbut plus que favorable vient sajouter la commande dun opra, plus prcisment dun singspiel , opra populaire comique en allemand, LEnlvement au Srail, qui eut son tour un norme succs. Cest aussi cette priode que Mozart pouse Constance Weber. lapproche des annes 1790, la chance semble scarter du compositeur, qui peu peu, perd la faveur de la cour. Cette situation ne fait que saggraver la disparition de lintelligent et moderne Joseph II en 1790. La vie prive de Mozart nest pas plus heureuse. Ses relations avec Constance se dgradent, souvent dclines sur le mode de la jalousie. cette pnible volution sajoute la maladie qui plongera Mozart, pour ses dernires annes, dans de grandes souffrances. Un grand nombre de ses plus beaux chefs-doeuvre proviennent de cette priode. Mais sa situation financire loblige souvent sabaisser la cration dhumbles musiques de circonstance. Il compose cependant, dans sa dernire anne, deux opras : La Flte Enchante, reprsent le 30 septembre 1791, ainsi que La Clmence de Titus, cr le 6 septembre. SES OPRAS - Bastien Bastienne (1768, Vienne) - Mithridate (1770, Milan) - Lucio Silla (1772, Milan) - Le Roi pasteur (1775, Salzburg) - Idomeneo, R di Creta (1781, Munich) - LEnlvement au srail (1782, Vienne) - Les Noces de Figaro (1786, Vienne) - Don Giovanni (1787, Vienne et Prague) - Cosi fan Tutte (1790, Vienne) - La Clmence de Titus (1791) - La flte enchante (1791, Vienne)

BASTIEN, BASTIENNE
Mozart compose Bastien, Bastienne a lge de douze ans. Il sagit dun opra en un acte, un singspiel, c'est--dire une pice de thtre, gaie, entrecoupe de mlodies, la plupart du temps populaires. Loeuvre est inspire dun intermde (courte reprsentation qui a lieu entre les actes d'un opra ou d'une pice de thtre) du philosophe franais Jean-Jacques Rousseau, Le Devin du village compos en 1752, Paris. Lintrigue : Bastienne, qui se croit dlaisse par Bastien, se lamente sur l'infidlit de son amoureux. En effet, celui-ci n'est pas insensible aux charmes et aux prsents d'une noble chtelaine. Dans sa dtresse, Bastienne cherche le rconfort du vieux Colas, berger et devin, et lui demande conseil. Pour faire revenir son fianc, Colas lui suggre de feindre linsouciance son gard. La ruse russit et Bastien, plein de remords, vient son tour consulter Colas sur l'indiffrence de Bastienne. Le vieil homme fait semblant de sermonner Bastienne et fait croire Bastien qu'une intervention magique lui donnera la possibilit de revoir son amour. Ruse et divination font leur effet, le couple se rconcilie et chante les louanges de Colas.

COLAS Diggy, Daggy


Diggi, daggi, schurry, murry, horum, harum, lirum, larum, raudi, maudi. Giri, gari, posito, besti, basti, saron, froh, fatto, matto, quid pro quo.

GEORGES BIZET
SES DATES 25 octobre 1838, Paris - 3 juin 1875, Bougival SA VIE DE COMPOSITEUR Issue dune famille de musiciens, il rvle trs tt des dons exceptionnels pour la musique. Il entre au Conservatoire de Paris lge de 9 ans et il y collectionne les prix de solfge, piano, orgue et fugue. Il passe cinq ans en Italie, o il compose des oeuvres dj remarquables dont loprabouffe Don Procopio en 1859. De retour Paris, il passe son temps entre les travaux alimentaires (des rductions pianistiques dopras, des compositions de mlodies et de pices pour piano) et ses tentatives pour simposer sur les scnes parisiennes. Il est successivement frapp par lindiffrence de ses oeuvres et leurs modestes succs. La malchance de Bizet se poursuit dans les annes 1870, dj marques par la guerre. Ses compositions sont alors soit inacheves, soit elles ne connaissent la clbrit quaprs la mort de lauteur. Le succs universel de Bizet est cr en 1875 : Carmen. Cette oeuvre juge indcente par ses censeurs, est aussi indiffrente au public ses dbuts. Le succs vient titre posthume. SES PRINCIPALES OEUVRES - La Symphonie en ut (1855) - David et Clovis et Clotilde, deux cantates - Don Procopio, opra-bouffe (1859) - Les Pcheurs de perles (1863) - La Jolie Fille de Perth (1870) - LOpra Djamileh (1872) - LArlsienne, musique de scne pour Alphonse Daudet (1872) - Carmen (1875), succs universel Oeuvres inacheves Don Rodrigue, loratorio Genevive de Paris, les opras Numa et Ivan le Terrible, loprette La Prtresse, etc.

CARMEN
ACTE 1 Vers 1820, la manufacture de tabac est la principale attraction de Sville. Sous la surveillance de larme, les badauds viennent observer les cigarires qui travaillent la prosprit de la ville. Parmi elles se distingue Carmen, une sductrice qui choisit ses amants au gr de sa fantaisie. Les hommes qui sempressent lintressent moins que Don Jos, un brigadier taciturne. Elle lui lance une fleur avant de rentrer latelier. Impressionn, Jos reoit la visite dune jeune fille de son village qui lui apporte une lettre de sa mre. Ce souvenir le rconforte et il envisage sereinement son mariage avec Micala. La sortie dsordonne des cigarires interrompt sa lecture. Une rixe vient dclater. Le lieutenant Zuniga ordonne Jos darrter Carmen. Aprs stre drobe aux questions, elle tente damadouer Jos qui ne peut rsister sa sduction. Elle lui donne rendez-vous la taverne de Lillas Pastia et il la laisse schapper. ACTE 2 Un mois plus tard, Carmen et ses compagnes Frasquita et Mercds dansent chez Lillas Pastia. Zuniga et dautres officiers prolongeraient bien la soire mais les femmes les congdient. La fermeture de la taverne est retarde par le passage du torero Escamillo et de son cortge. Le hros de larne remarque aussitt Carmen, qui le repousse comme elle a repouss Zuniga. Aprs leur dpart, les femmes accueillent le Dancare et le Remendado, des contrebandiers. Carmen refuse de les suivre : elle attend Jos qui sort de la prison o son vasion la jet. Elle commence danser pour lui quand rsonne lappel de la caserne. Quoique dgrad, Jos est rsolu faire son devoir. Mais Zuniga fait irruption, la recherche de Carmen. Les contrebandiers sparent les deux jaloux et Jos doit les suivre dans la clandestinit. ACTE 3 La caravane des contrebandiers stablit aux portes de Sville. En attendant de passer les marchandises, les femmes tirent les cartes. Lasse de Jos, Carmen lit dans les siennes sa fin tragique. Elle emmne ses compagnes amadouer les douaniers pendant que Jos, dvor de jalousie, garde le camp. Non loin de l, Micala le recherche pour le ramener dans le droit chemin. Mais cest le torero Escamillo que Jos arrte dans les rochers : il attend Carmen dont il est amoureux. Les deux hommes saffrontent au couteau. Le retour de Carmen interrompt le combat et Escamillo invite la bande aux courses de Sville. Au moment de lever le camp, les contrebandiers dcouvrent Micala. Elle parvient convaincre Jos de la suivre pour retrouver sa mre mourante. ACTE 4 lentre des arnes de Sville, lanimation est son comble quand arrive le dfil de la quadrille. Escamillo entre avec Carmen son bras : le danger les menace tous deux, Escamillo dans larne, Carmen en la personne de Jos que la garde na pu arrter chez sa mre et qui est venu rder autour de la fte. Les deux anciens amants saffrontent pendant la corrida. Repoussant supplications, promesses et menaces, Carmen jette Jos la bague quil lui avait offerte. Il la tue puis se livre la foule.

CHOEUR DES GAMINS La Garde Montante


Acte I
Avec la garde montante nous arrivons, nous voil! Sonne, trompette clatante! Ta ra ta ta ta ra ta ta. Nous marchons, la tte haute comme de petits soldats, marquant, sans faire de faute, une, deux, marquant le pas. Les paules en arrire et la poitrine en dehors, les bras de cette manire, tombant tout le long du corps. Avec la garde montante nous arrivons, nous voil! Sonne, trompette clatante! Ta ra ta ta ta ra ta ta. Ta ra ta ta ra ta ta Ta ra ta ta ra ta ta ta Chur 1 : ta ra ta Chur 2 : ta ra ta Chur 1 : ta ra ta Chur 2 : ta ra ta Chur 1 : ta ra ra Chur : Ta ra ta ta ta Ta ra ta ta ra ta ta Ta ra ta ta ra ta ta ta Chur 1 : ta ra ta Chur 2 : ta ra ta Chur 1 : ta ra ta Chur 2 : ta ra ta Chur 1 : ta ra ta Chur : Ta ra ta ta ta. Nous marchons, la tte haute comme de petits soldats, marquant, sans faire de faute, une, deux, marquant le pas. Les paules en arrire et la poitrine en dehors, les bras de cette manire, tombant tout le long du corps. Nous arrivons! Nous voil! Ta ra ta ta ra ta ta ra ta ta ta ta ra ta ta.

CARMEN La habanera
Acte I
Lamour est un oiseau rebelle Que nul ne peut apprivoiser Et c'est bien en vain qu'on l'appelle C'est lui qu'on vient de nous refuser Rien n'y fait, menaces ou prires L'un parle bien, l'autre se tait Et c'est l'autre que je prfre Il n'a rien dit mais il me plait L'amour, l'amour, l'amour, l'amour L'amour est enfant de bohme Il n'a jamais jamais connu de lois Si tu ne m'aimes pas je t'aime Si je t'aime prend garde a toi Si tu ne m'aimes pas Si tu ne m'aimes pas je t'aime Mais si je t'aime, si je t'aime Prends garde a toi L'oiseau que tu croyais surprendre Battit de l'aile et s'envola L'amour est loin, tu peux l'attendre Tu ne l'attends plus, il est la Tout autour de toi, vite, vite Il vient, s'en va puis il revient Tu crois le tenir, il t'vite Tu crois l'viter, il te tient L'amour, l'amour, l'amour, l'amour L'amour est enfant de bohme Il n'a jamais jamais connu de lois Si tu ne m'aimes pas je t'aime Si je t'aime prend garde a toi Si tu ne m'aimes pas Si tu ne m'aimes pas je t'aime Mais si je t'aime, si je t'aime Prends garde a toi

CARMEN, FRASQUITA et MERCDS La Chanson des Gitans


Acte II
Les tringles des sistres tintaient avec un clat mtallique, et sur cette trange musique les zingarellas se levaient. Tambours de basque allaient leur train, et les guitares forcenes grinaient sous des mains obstines, mme chanson, mme refrain, Tra la la la Les anneaux de cuivre et d'argent reluisaient sur les peaux bistres; d'orange ou de rouge zbres les toffes flottaient au vent. La danse au chant se mariait, d'abord indcise et timide, plus vive ensuite et plus rapide.. cela montait, montait, montait, montait! Tra la la la Les Bohmiens, tour de bras, de leurs instruments faisaient rage, et cet blouissant tapage ensorcelait les zingaras. Sous le rhythme de la chanson, ardentes, folles, enfivres, elles se laissaient, enivres, emporter par le tourbillon! Tra la la la

CLAUDE DEBUSSY
SES DATES
22 aot 1862 Saint-Germain-enLaye - 25 mars 1918 Paris

SA VIE DE COMPOSITEUR
Debussy entre au Conservatoire de Paris lge de dix ans. Il tudie le piano sous la direction du pianiste et pdagogue A. F. Marmontel. Cest par son intermdiaire quil est prsent la protectrice de Piotr Tchakovski, Nadejda von Meck : il entrera son service comme professeur de piano de ses enfants et la suivra dans ses voyages en Europe et en Russie. Occasion lui est ainsi donne de se familiariser avec la musique russe - les symphonies de Tchakovski et les uvres dAlexandre Borodine ou de Mili Balakirev, mais plus particulirement celles de Modest Moussorgski. Aprs avoir suivi des cours de composition au Conservatoire de Paris, Debussy remporte le Grand Prix de Rome en 1884 avec sa cantate lEnfant prodigue, partition qui sinscrit dans la continuit de la tradition romantique franaise. Son sjour la Villa Mdicis le conduit crire, en 1886, la suite symphonique Printemps. Revenu Paris, il compose une autre cantate, la Damoiselle lue (Blessed Damosel, 1887-1889), daprs un pome lyrique de Dante Gabriel Rossetti. En 1888 et 1889, il se rend Bayreuth o il assiste pour la premire fois une reprsentation des uvres de Wagner, Parsifal et les Matres chanteurs de Nuremberg. la mme poque, deux vnements dterminants viennent inflchir le parcours musical du compositeur : la visite de lExposition universelle de Paris (1889), o il entend des gamelans javanais, mais aussi la rencontre de peintres impressionnistes et de potes symbolistes comme Pierre Lous ou Stphane Mallarm. Ds lors, son style saffirme, comme lattestent des uvres vocales ou instrumentales majeures comme les Cinq pomes de Baudelaire (18871889) ou son Quatuor cordes (1893). En 1894, il signe la partition de son pome symphonique, Prlude laprsmidi dun faune, daprs le pome de Mallarm. Mais il faudra attendre neuf annes de travail avant la cration en

1902 Paris de son uvre-phare, lopra Pellas et Mlisande, inspir du drame ponyme de Maurice Maeterlinck, uvre de rupture dans laquelle le chant rejoint souvent le chant-parl. Aprs les trois Nocturnes pour orchestre et chur de femmes (1892-1899), il compose ses trois esquisses symphoniques de la Mer (1905), qui renouvellent son approche de lcriture symphonique, les trois volets dImages pour orchestre (1905-1912), Gigues, Ibria et Rondes de printemps, et le pome dans Jeux (1912-1913). On compte parmi ses uvres pour piano les plus profondment originales la Suite Bergamasque (1890-1905), les Estampes (1903), lIsle joyeuse (1904). On lui doit galement de la musique de chambre : la Petite Pice pour clarinette et piano (1910), la Sonate pour violon et piano (1917), sorte de chant du cygne dont la composition sachve peu avant la mort du compositeur, des suites du cancer qui le rongeait depuis neuf ans. Par ses exprimentations harmoniques, syntaxiques et sonores, comme par les bouleversements apports la structure traditionnelle de luvre musicale, la musique de Debussy annonce la musique savante contemporaine. La mise en uvre de gammes originales (comme la gamme par tons entiers ou la gamme pentatonique) a renouvel lcriture musicale de son poque. Son utilisation nuance de laccord transfigure la tonalit au lieu de lappuyer. Chez Claude Debussy, laccord est sollicit pour sa couleur et son timbre plutt que pour sa fonction harmonique. Sa musique a de ce fait t frquemment qualifie dimpressionniste, qualificatif aujourdhui fortement contest par les musicologues. SES UVRES MAJEURES - Quatuor cordes (1893) - Prlude l'aprs-midi d'un faune (1894) - Pellas et Mlisande (1902) - La Mer (1905) - Suite bergamasque (1905) - Images (1904-1907) - Prludes (1909-1912)

PELLAS ET MLISANDE
Drame lyrique en cinq actes et douze tableaux de Claude Debussy, sur la pice de Maeterlinck (1892), Pellas et Mlisande a t cr en 1902 lOpra-Comique Paris. Seule prs dune fontaine, au cur de la fort, Mlisande est recueillie par le prince Golaud qui lpouse. Au chteau dAllemonde o elle vit dsormais, elle rencontre Pellas, le demi-frre de Golaud, qui devient son compagnon de promenades et de jeux. Devinant peu peu la nature du lien qui se tisse entre eux, Golaud agit de plus en plus violemment envers la jeune femme. Lorsque Pellas, conscient du danger, annonce Mlisande son dpart, leur amour clate au grand jour. Mais Golaud les surprend et assassine son demi-frre. Aprs avoir donn naissance un enfant que Golaud persiste croire de Pellas, Mlisande steint doucement : ctait un petit tre si tranquille, si timide et si silencieux commente Arkel, la figure tutlaire de luvre. Le fort symbolisme du texte de Maeterlinck a suggr Debussy un opra en demi-teintes, o les voix dclames se fondent volontiers dans la trame orchestrale. La nature y est omniprsente en elle-mme et pour ce quelle influence la psychologie des personnages nettement caractriss par leur type de dclamation. Toutefois, aucune situation nest tranche et un sentiment dincertitude entoure ce drame en son entier, servi par une esthtique du dpouillement et du silence dune surprenante expressivit.

Pellas et Mlisande a galement inspir Schoenberg qui, sans connatre la partition de Debussy, a compos en 1902-1903 un pome symphonique sur ce mme texte.

Air dYniold
Acte IV, scne 3
YNIOLD Oh ! Cette pierre est lourde ! ... Elle est plus lourde que moi... Elle est plus lourde que tout le monde. Elle est plus lourde que tout. Je vois ma balle d'or entre le rocher et cette mchante pierre. Et je ne puis pas y atteindre... Mon petit bras n'est pas assez long et cette pierre ne veut pas tre souleve. On dirait qu'elle a des racines dans la terre. (On entend au loin les blements d'un troupeau) Oh ! Oh ! J'entends pleurer les moutons. Tiens ! Il n'y a plus de soleil... Ils arrivent les petits moutons ; ils arrivent... Il y en a!... Il y en a!... Ils ont peur du noir... Ils se serrent! Ils se serrent ! Ils pleurent et ils vont vite!... Il y en a qui voudraient prendre droite... Ils voudraient tous aller droite... Ils ne peuvent pas !... Le berger leur jette de la terre !... Ah ! Ah !... Ils vont passer par ici... Je vais les voir de prs. Comme il y en a!...Maintenant, ils se taisent tous.. Berger ! Pourquoi ne parlent-ils plus ? LE BERGER Parce que ce n'est pas le chemin de l'table YNIOLD O vont-ils ? Berger ? Berger ? O vont-ils?..Il ne m'entend plus. Ils sont dj trop loin..Ils ne font plus de bruit. Ce n'est pas le chemin de l'table... O vont-ils dormir cette nuit ?... Oh ! Oh ! Il fait trop noir... Je vais dire quelque chose quelqu'un...

Nol des enfants qui nont plus de maison


Cantate
Nous navons plus de maisons ! Les ennemis ont tout pris, tout pris, tout pris, Jusqu notre petit lit ! Ils ont brl lcole et notre matre aussi, Ils ont brl lglise et monsieur Jsus-Christ, Et le vieux pauvre qui na pas pu sen aller ! Nous navons plus de maisons ! Les ennemis ont tout pris, tout pris, tout pris, Jusqu notre petit lit ! Bien sr! Papa est la guerre, Pauvre maman est morte! Avant davoir vu tout a. Quest-ce que lon va faire ? Nol, petit Nol, nallez pas chez eux, nallez plus jamais chez eux, punissez-les ! Vengez les enfants de France ! Les petits Belges, les petits Serbes, et les petits Polonais aussi ! Si nous en oublions, pardonnez-nous. Nol ! Nol ! surtout, pas de joujoux, Tchez de nous redonner le pain quotidien. Nous navons plus de maisons ! Les ennemis ont tout pris, tout pris, tout pris. Jusqu notre petit lit ! Ils ont brl lcole et notre matre aussi, Ils ont brl lglise et monsieur Jsus-Christ, Et le vieux pauvre qui na pas pu sen aller ! Nol ! coutez-nous, nous navons plus de petits sabots ! Mais donnez la victoire aux enfants de France. Jusqu notre petit lit ! Ils ont brl lcole et notre matre aussi, Ils ont brl lglise et monsieur Jsus-Christ, Et le vieux pauvre qui na pas pu sen aller ! Nol ! coutez-nous, nous navons plus de petits sabots ! Mais donnez la victoire aux enfants de France.

Le choeur de chambre de la Matrise des Hauts-de-Seine dans LEnfant et les sortilges de Ravel.

MAURICE RAVEL
SES DATES
7 mars 1875 Ciboure - 28 dcembre 1937 Paris

SA VIE DE COMPOSITEUR
Maurice Ravel fit ses tudes (18991905) au Conservatoire de Paris dans la classe de composition de Gabriel Faur. Aprs avoir obtenu le second prix de Rome en 1901, il subit deux checs conscutifs et fut finalement limin du concours en 1905 ayant atteint la limite dge. cette poque, Ravel avait dj crit un certain nombre duvres (Habanera pour deux pianos en 1895, louverture de Shhrazade en 1898, Pavane pour une infante dfunte pour piano en 1899, Jeux deau pour piano en 1901, Quatuor en fa en 1902, les mlodies de Shhrazade en 1903) qui en firent une personnalit musicale marquante du dbut du sicle, avec le compositeur Claude Debussy. Souvent compar celui-ci, principalement en raison de la similitude de leurs univers harmoniques, Ravel fut, cependant, plus attir par les structures musicales abstraites. Grce ses couleurs orchestrales vivantes et transparentes, il devint lun des matres modernes de lorchestration. Ladaptation quil fit en 1922 des Tableaux dune exposition (1874) de Moussorgski est reste une rfrence dans la comprhension des timbres et des quilibres instrumentaux. Mais luvre qui le consacra, dans ce domaine, est le Bolro (1928). Considr dabord par Ravel comme un simple exercice, le Bolro est compos dun seul thme, rpt du dbut la fin, sans autre modification quune variation de timbres, un crescendo et, in extremis, une modulation (changement de tonalit).

Ravel ne se fixa pas sur un style dcriture. Il fut inspir par le classicisme dans la Pavane pour une infante dfunte, le Quatuor cordes (1903), la Sonatine (1905) ou les Valses nobles et sentimentales (1911). Il rejoignit lcole impressionniste avec les pices pour piano Jeux deau (1901) et Miroirs (1905), Gaspard de la nuit (1908), la suite pour le ballet Daphnis et Chlo (1912), commande par limprsario des Ballets russes Serge de Diaghilev, et la Sonate pour violon et violoncelle la mmoire de Debussy (1920-1922). Ravel sacrifia au pastiche dans Habanera (1895), dans lopra lHeure espagnole (1911) et dans la Rhapsodie espagnole (1908). De sa rencontre avec George Gershwin, il tira une Sonate pour violon et piano (1924), dont le second mouvement reproduit certaines formules du blues. Aprs avoir achev son Concerto en sol pour piano (cr par Marguerite Long en 1932), il composa pour le pianiste viennois Paul Wittgenstein (1887-1961), qui avait perdu la main droite au cours de la Premire Guerre mondiale, un Concerto pour la main gauche (cr en 1932). Le philosophe Vladimir Janklvitch insiste sur la rapidit avec laquelle Ravel assimila les diffrents genres musicaux. Quil sinspirt de lunivers des contes, dans Shhrazade (1898) et Ma mre lOye (1910), quil reprt des mlodies anciennes, dans le Tombeau de Couperin (1917), quil relevt, comme il le fit rgulirement dans les annes 1920, des phrases musicales improvises par des musiciens de jazz dans les cabarets, Ravel parvint chaque fois y apposer la marque de son style et donner lauditeur le sentiment de la perfection.

SES OPRAS
- LHeure espagnole (1911) - LEnfant et les Sortilge (1925)

LENFANT ET LES SORTILEGES


Dans une vieille maison de campagne, au beau milieu de l'aprs-midi, un enfant de sept ans est assis, grognon, devant ses devoirs d'cole. La mre entre dans la pice et se fche devant la paresse de son fils. Puni, il est saisi d'un accs de colre : il jette la tasse chinoise et la thire, martyrise l'cureuil dans sa cage, tire la queue du chat ; il attise la braise avec un tisonnier, renverse la bouilloire ; il dchire son livre, arrache le papier peint, dmolit la vieille horloge. Je suis libre, libre, mchant et libre ! puis, il se laisse tomber dans le vieux fauteuil mais celui-ci recule. Commence alors le jeu fantastique. Tour tour, les objets et les animaux s'animent, parlent et menacent l'enfant ptrifi. Dans la maison, puis dans le jardin, les cratures exposent une une leurs dolances et leur volont de vengeance. Alors que l'enfant appelle sa maman, toutes les cratures se jettent sur lui pour le punir. Mais avant de s'vanouir, il soigne un petit cureuil bless dans le tumulte. Prises de regret, les cratures lui pardonnent et le ramnent sa mre en l'appelant en chur avec lui.L'oeuvre se termine par les deux syllabes chantes par l'enfant: "ma man".

Jai pas envie de faire ma page


LEnfant : Jai pas envie de faire ma page, Jai envie daller me promener. Jai envie de manger tous les gteaux. Jai envie de tirer la queue du chat Et de couper celle de lEcureuil ! Jai envie de gronder tout le monde ! Jai envie de mettre Maman en pnitence. Maman : Bb a t sage ? Il a fini sa page ? Oh, tu nas rien fait ! Tu as clabouss dencre le tapis ! Regrettes-tu ta paresse ? Promettez-moi Bb de travailler ? Voulez vous me demander pardon ? Oh ! Voici le goter dun mchant enfant : Du th sans sucre, du pain sec. Restez tout seul jusquau dner Et songez votre faute ! Et songez vos devoirs ! Songez, songez surtout au chagrin de maman ! LEnfant, rest seul : a mest gal ! a mest gal ! Justement jai pas faim : Justement jaime beaucoup mieux rester tout seul. Je naime personne ! Je suis trs mchant ! Mchant, mchant, mchant ! Le chat : Psch ! Lenfant : Hourrah ! Hourrah ! Hourrah ! Hourrah ! Plus de leons ! Plus de devoirs ! Je suis libre, libre, mchant et libre Ah !

Air du fauteuil et de la Bergre


Le Fauteuil : Votre serviteur humble, Bergre. La Bergre : Votre Servante, Fauteuil. Le Fauteuil : Nous voil donc dbarrasss A jamais de cet Enfant Aux talons mchants. La Bergre : Vous menvoyez, vous menvoyez aise ! Le Fauteuil : Plus de coussins pour son sommeil, Plus de siges pour sa rverie, Plus de repos pour lui que sur la terre nue. Et encore qui sait ? La Bergre : Et encore qui sait ? Le Fauteuil et la Bergre : Nous voil donc dbarrasss A jamais de cet Enfant Aux talons mchants. Le Banc, Le Canap, Le Pouf Et la Chaise de Paille. Ne voudront plus, ne voudront plus de lenfant Plus de lEnfant !

Air de lHorloge
LHorloge Comtoise : Ding, ding, ding, ding Et encore ding, ding, ding! En encore ding, et encore ding! Je ne peux plus marrter de sonner ! Je ne sais plus lheure quil est ! Il ma t mon balancier ! Jai daffreuses douleurs de ventre ! Jai un courant dair dans mon centre ! Et je commence divaguer ! LEnfant, effray : Ah ! lHorloge marche ! LHorloge : Ding, ding, ding! Laissez-moi au moins passer, Que jaille cacher ma honte : Sonner ainsi mon ge ! Moi, moi, qui sonnais de douces heures, Heure de dormir, heure de veiller, Heure qui ramne celui quon attend, Heure bnie o naquit le mchant Enfant ! Peut-tre que, sil ne meut mutile, Rien naurait jamais chang Dans cette demeure. Peut tre quaucun ny fut jamais mort Si javais pu continuer de sonner Toutes pareilles les unes aux autres, Les Heures ! Ah ! Laissez-moi cacher ma honte et ma douleur Le nez contre le mur ! Ding, ding,ding ding, .

Air de la Thire et de la Tasse


La Thire : Hows your mug La Tasse : Rotten ! La Thire : Better had La Tasse : Come one ! La Thire : Black, and costaud Black and chic, Black, black, black Jolly fellow, jolly fellow, black, I punch, Sir. I punch you nose, I punch, I knock out you, stupid chose! Black, black, and thick And vrai beaugosse, and vrai beaugosse I boxe you, I boxe you I marmlad you. La Tasse : Keng a fou Mahjong, Keng a fou Puis kongkong pranpa a oh r, a oh r, a oh r, Caskra, harakiri, Sessue Hayakawa ! H! H! a oh r, a ho r H a ho r, a oh r a oh r toujours lair chino. La Tasse et la thire : H ! a oh r toujours, toujours H ! a oh r lair Chino. I boxe you Ping, pong, ping I boxe you Ping, pong, ping Ping, pong, ping. Ah! Kekta fouhtuh dmon kaoua? LEnfant, atter : Oh! Ma belle tasse chinoise !

LOPRA DE MASSY
LA PETITE HISTOIRE
Lide dun opra germe la fin des annes 90. La ville de Massy connat un dveloppement conomique et urbanistique remarquable, dans la logique dexpansion de la couronne sud parisienne. De nouveaux logements et des quipements sont penss dans une ville gographiquement stratgique (TGV, Orly, 13 km de Paris). Dans lamnagement de ces infrastructures, le projet dun grand complexe culturel (thtre, mdiathque, cinma) se dessine. Le plus audacieux est dimplanter un lieu symbole dune culture litiste si prs des grands temples parisiens et ce temple de la culture sera un opra, souhaite le maire en titre, Claude Germon. Vous remarquerez que le btiment inaugur en 1993 est mis en perspective par sa position stratgique au centre dune place dgage. Son architecture avec sa verrire, son entre pilastres, sa faade rythme de piliers et colonnettes et ses grands escaliers dapparats, voque discrtement celle dun opra classique. La ville est un des grands ples conomiques en Essonne mais elle comprend galement des quartiers populaires o sera plac lOpra, au croisement des cultures et des cultes. La grande question, en dehors du financement, est de savoir qui va frquenter lOpra de Massy, et quel public souhaite-t-on dvelopper. Avec un tel choix demplacement, lOpra senquiert implicitement de la mission de souvrir des publics atypiques. La gestion dun tel Opra, pour tre la hauteur de la programmation ambitionne et rpondre sa mission publique de diffusion culturelle, ne peut tre remise quentre des mains expertes, qui sauront faire du rve une ralit : honorer un ambitieux cahier des charges. Cest JackHenri Soumre, gestionnaire culturel rigoureux, manager et homme de spectacle que revient le mrite de fonder ce lieu. Cette gestion est russie depuis 15 ans.

SERVICE PDAGOGIQUE ET CULTUREL


RESPONSABLE MARJORIE PIQUETTE
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ASSISTANTE EUGNIE BOIVIN


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LOpra de Massy reoit le soutien de : Le service action culturelle de lOpra de Massy est membre de RESEO, Rseau Europen pour la Sensibilation de lOpra