ENTREVISTA Quin es Cristina Samsa , Artist /Painter Mexicana?

Ral Racedo

Encontr a Cristina en Facebook, mientras buscaba sumar pintores al Semanario Alternativo de Noticias. Lo primero que despert mi curiosidad fue su produccin. Pero tambien su apellido, al que inmediatamente asoci con Gregorio Samsa, el personaje creado por Kafka en La Metamorfosis.

Clickee sobre su nombre. Cuando fui a uno de sus lbumes, abr las fotografas de su produccin. Me qued contemplndola alrededor de una hora. Con posterioridad, trab contacto con ella. Quise saber su nombre y apellido, los que utiliza en la vida cotidiana. Al tercer intento desist. Volv a recorrer sus trabajos. E inmediatamente comenc a preguntar.

R R -En el epicentro del impacto producido por la alta tecnologa que en estos momentos gravita sobre nosotros, cul ha sido y es tu experiencia con ella en cuanto a tus creaciones como artist/ painter?

C S --Mi experiencia ha sido igual a la de todos los pintores en todos los tiempos. La pintura siempre se ha adaptado, ha hecho suya la tecnologa de la poca; del trazado a mano, al trazo siguiendo los contornos de imgenes proyectadas; del registro qumico mediante lienzos impregnados con materiales fotosensibles, hasta el actual registro electrnico mediante chips y algoritmos binarios.

- Si bien han logrado adaptarse a lo que ofrece como positivo el

impacto tecnolgico, en esencia la capacidad creativa de los pintores sigue apelando a recursos que se encuentran relacionados con la conformacin del carcter a travs de los tiempos.

En consonancia con esto, podra decirse que en algunos de tus trabajos aparecen detalles que los relacionan con lo que se dio en llamar gtico y pintura tenebrista barroca.

En el tratamiento de la luz, as como en la exploracin de lo siniestro y lo morboso, en algunas de mis obras hay, definitivamente, influencias tenebristas y gticas; pero tambin del futuro distopico y transhumanismo.

-A eso se lo puede observar con absoluta claridad cuando se accede a ellas. Fue lo primero que me impact; tu grado de pertenencia al pasado- quiero decir, a la pintura tenebrista barroca, al gtico. Es lo que, al parecer, implic en vos un salto hacia el futuro. O, utilizando tus propias palabras, al futuro distopico y al transhumanismo. La sensacin que me posey al contemplarlos, se encontraba relacionada con la de sentirme inmerso en una suerte de antesala de carcter csmico, con el terror que trae aparejado una circunstancia de esa naturaleza Considers a tu obra como un elemento dirigido a trasladar al observador hacia un estado de inteligencia superior? Tenes en cuenta esto al crear? O ello ocurre de manera espontnea: las imgenes fluyen; te dejas guiar y producs?

--El animal humano es una especie inferior. Mi obra maneja elementos dirigidos a trasladar al observador a la contemplacin, al reconocimiento de una raza superior al homo sapiens en todos los aspectos: La Raza Insecta.

Millones de aos antes de que los antropoides se irguieran sobre s mismos, los Insectos ya tenan agricultura, ganadera,

arquitectura; antibiticos, telecomunicaciones y toda una serie de tecnologas en perfecto equilibrio con el ecosistema.

- El animal humano se apropi de lo que coexista armnicamente en el ecosistema. Obviamente el resultado lo condujo a su propia

decadencia. Por extensin, se hace necesario el surgimiento de una raza superior. Como tu obra apunta en direccin a reconocer la existencia de ella, se sigue que te encontrs facultada para reconocerla, para concretar en cada una de ellas este reconocimiento, a partir de las sensaciones que despiertan en el observador

--Es responsabilidad de todo artista organizar el caos, leer el azar y profetizar la incertidumbre del futuro.

Es necesario fusionar nuestros genes con los de los insectos y otras entidades biolgicas superiores para mejorar las capacidades mentales y fsicas, para corregir los aspectos indeseables o innecesarios de la condicin humana, dando lugar al advenimiento de una nueva especie hibrida que herede la Tierra y conquiste el cosmos: el Insecta Sapiens.

-La bsqueda y desarrollo de la idea de generar el advenimiento de una nueva especie que est facultada para heredar la tierra se encuentra sintetizada en dos de tus trabajos - La cada del imperio humano y en Obra pictrica ?

Es en ellas donde mostras un importante grado de compromiso porque a travs de las mismas uno puede percibir que anticipas el futuro, el que ser de ndole superior pues reinara el Insecta Sapiens?

--Del futuro llegan vientos con un silencioso batir de alas, una buena nueva anda buscando odos lo bastante sensibles para que la perciban. Ha de surgir una especie superior que ame el gran vaco del Cosmos as como su densa y siniestra oscuridad que no conoce fin; que encuentre el mayor gozo al descender sin lmpara al ms profundo de los abismos de eternas escaleras sin peldaos donde velan monstruos viscosos cuyos enormes ojos fosforescentes hacen al Cosmos ms negro todava.

-En tu respuesta dejs sentado que ambos periodos de tu historia creativa - La Decadencia del Imperio Humano y Obra Pictrica - se encuentran relacionados entre s.

La primera como exposicin obvia del estado de decadencia; la segunda como ejemplo de cul ser la especie superior que podra acceder al control de la tierra.

Como voz de fondo aparecen algunos elementos provenientes del enigmtico universo elaborado por H.P Lovecraft .De manera que entre tus influencias se puede aadir el gtico cercano a lovecraft adems de una lnea argumental relativa a Nietzsche .En este encuadre se

podra aadir a la ciencia ficcin como elemento que participa del universo que desplegas?

--La ciencia ficcin de los futuros distopicos, de la decadencia humana; el fin de todo entendimiento, de todo cuidado. Los propsitos de la humanidad, valen menos que nada. La vida y la muerte son solo movimientos de la materia, interacciones neutrales de un flujo elemental; es decir, la realidad a contrapelo, vista desde el exclusivo e inhumanamente sublime punto de vista de la Naturaleza.

-En algn momento te pregunt si para darle consistencia a la tcnica que desarrollas, utilizas como soporte una armadura digital. Incluso fui un poco ms all al mencionarte acerca de la supuesta existencia de un programa en el que se habran almacenado los datos provenientes de una investigacin relacionada con el trazo de los pintores a lo largo de la historia. Quiero decir, el trazo de Tiziano, de De La Tour, De la Croix, etctera.

Dicho programa reaccionara de la siguiente forma; elegs un nombre artstico cualquiera, ingresas algunos datos relacionados con tus preferencias en cuanto a estilos; algo de tu perfil y bingo! , el programa te arrojara como resultado un estilo determinado. De ah en ms podras pasar a recrearlo en toda tu produccin, sin importar la tendencia. Consideras posible una situacin semejante?

--Por supuesto que es posible; e incluso, necesario. Los avances tecnolgicos ,tanto en los materiales como en la ptica, han hecho evolucionar la forma en que se pinta .Con la aplicacin, experimentacin y perfeccionamiento de diferentes pigmentos, resinas, secativos, retardadores, barnices; y con el uso de artefactos como la cmara oscura, la cmara lucida, los espejos negros, la linterna mgica; lienzos impregnados con qumicos fotosensibles, proyectores, video proyectores, pantgrafos, aergrafos Entre estos avances tecnolgicos, la Pintura Digital representa la mxima expresin en la evolucin de la pintura, ninguna otra tcnica la iguala en eficacia y versatilidad ya que por medio del automated brushwork se puede llegar a pintar en tan solo unos segundos lo que a un pintor tradicional le llevara meses o aos; adems tiene la ventaja de que es multidimensional, ya que no solo puede existir de forma virtual sino que tambin puede adquirir consistencia y propiedades en un universo de formatos y materiales.

-Si se toma como antecedente el desarrollo del automated brushwork es viable pensar que se puede avanzar en direccin a considerar la pintura manual como obsoleta, teniendo como respaldo el predomino de una alta tecnologa, superior a la que vivimos en la actualidad?

--Es la evolucin de la pintura por medio de la seleccin tecnolgica. La pintura no se puede quedar estancada en unas

cuantas tcnicas tradicionales, por un fetichismo o una fijacin enfermiza. Si la pintura no evolucionara gracias a la tecnologa seguiramos pintando igual que el hombre de las cavernas, pulverizando los pigmentos con la boca, escupindolos en la piedra para untarlos directamente con los dedos.

-Cual es la diferencia entre tu produccin anterior y la actual?

Anteriormente mis pinturas estaban basadas en pequeos bocetos hechos de forma tradicional con grafito y, o, acuarela; actualmente todos mis bocetos estn hechos con programas de edicin y manipulacin de

imgenes, de tal forma que mis ltimas pinturas tienen una contraparte digital que tengo que pasar al oleo porque la pintura digital en sus mltiples variantes aun no es aceptada por la mayora como una tcnica pictrica valida. La temtica de mis primeras pinturas (que seguramente retomare en el futuro) estaba relacionada con la astrobiologa y el desarrollo de formas de vida y ecosistemas hipotticos en planetas y hbitats no terrestres. En cambio, mi ms reciente obra est relacionada con la exaltacin de la figura Insecta y en el vituperio de la figura humana.

Por otro lado, y retomando la pregunta sobre la utilizacin de una alta tecnologa, cuando a una fotografa se le modifican los pixeles con algn programa digital, entras en terrenos de la pintura; por lo que a este tipo de imgenes modificadas se les tiene que llamar simple y sencillamente pinturas y no designarlas con trminos errneos como fotopintura, digital composite, ilustracin digital, etc. En este nuevo tipo de pintura la artesana se encuentra principalmente en el conocimiento y la maestra en el manejo de los diversos programas digitales. Como ejemplo d ello se puede citar a artistas como Paolo Ventura, Loreta Lux, Igor Morski, Jan Saudek, Fredrik Oddman.

ENTREVISTA Quin es Cristina Samsa , Artist /Painter Mexicana?

Ral Racedo

Encontr a Cristina en Facebook, mientras buscaba sumar pintores al Semanario Alternativo de Noticias. Lo primero que despert mi curiosidad fue su produccin. Pero tambien su apellido, al que inmediatamente asoci con Gregorio Samsa, el personaje creado por Kafka en La Metamorfosis.

Clickee sobre su nombre. Cuando fui a uno de sus lbumes, abr las fotografas de su produccin. Me qued contemplndola alrededor de una hora. Con posterioridad, trab contacto con ella. Quise saber su nombre y apellido, los que utiliza en la vida cotidiana. Al tercer intento desist. Volv a recorrer sus trabajos. E inmediatamente comenc a preguntar.

R R -En el epicentro del impacto producido por la alta tecnologa que en estos momentos gravita sobre nosotros, cul ha sido y es tu experiencia con ella en cuanto a tus creaciones como artist/ painter?

C S --Mi experiencia ha sido igual a la de todos los pintores en todos los tiempos. La pintura siempre se ha adaptado, ha hecho suya la tecnologa de la poca; del trazado a mano, al trazo siguiendo los contornos de imgenes proyectadas; del registro qumico mediante lienzos impregnados con materiales fotosensibles, hasta el actual registro electrnico mediante chips y algoritmos binarios.

- Si bien han logrado adaptarse a lo que ofrece como positivo el

impacto tecnolgico, en esencia la capacidad creativa de los pintores sigue apelando a recursos que se encuentran relacionados con la conformacin del carcter a travs de los tiempos.

En consonancia con esto, podra decirse que en algunos de tus trabajos aparecen detalles que los relacionan con lo que se dio en llamar gtico y pintura tenebrista barroca.

En el tratamiento de la luz, as como en la exploracin de lo siniestro y lo morboso, en algunas de mis obras hay, definitivamente, influencias tenebristas y gticas; pero tambin del futuro distopico y transhumanismo.

-A eso se lo puede observar con absoluta claridad cuando se accede a ellas. Fue lo primero que me impact; tu grado de pertenencia al pasado- quiero decir, a la pintura tenebrista barroca, al gtico. Es lo que, al parecer, implic en vos un salto hacia el futuro. O, utilizando tus propias palabras, al futuro distopico y al transhumanismo. La sensacin que me posey al contemplarlos, se encontraba relacionada con la de sentirme inmerso en una suerte de antesala de carcter csmico, con el terror que trae aparejado una circunstancia de esa naturaleza Considers a tu obra como un elemento dirigido a trasladar al observador hacia un estado de inteligencia superior? Tenes en cuenta esto al crear? O ello ocurre de manera espontnea: las imgenes fluyen; te dejas guiar y producs?

--El animal humano es una especie inferior. Mi obra maneja elementos dirigidos a trasladar al observador a la contemplacin, al reconocimiento de una raza superior al homo sapiens en todos los aspectos: La Raza Insecta.

Millones de aos antes de que los antropoides se irguieran sobre s mismos, los Insectos ya tenan agricultura, ganadera,

arquitectura; antibiticos, telecomunicaciones y toda una serie de tecnologas en perfecto equilibrio con el ecosistema.

- El animal humano se apropi de lo que coexista armnicamente en el ecosistema. Obviamente el resultado lo condujo a su propia

decadencia. Por extensin, se hace necesario el surgimiento de una raza superior. Como tu obra apunta en direccin a reconocer la existencia de ella, se sigue que te encontrs facultada para reconocerla, para concretar en cada una de ellas este reconocimiento, a partir de las sensaciones que despiertan en el observador

--Es responsabilidad de todo artista organizar el caos, leer el azar y profetizar la incertidumbre del futuro.

Es necesario fusionar nuestros genes con los de los insectos y otras entidades biolgicas superiores para mejorar las capacidades mentales y fsicas, para corregir los aspectos indeseables o innecesarios de la condicin humana, dando lugar al advenimiento de una nueva especie hibrida que herede la Tierra y conquiste el cosmos: el Insecta Sapiens.

-La bsqueda y desarrollo de la idea de generar el advenimiento de una nueva especie que est facultada para heredar la tierra se encuentra sintetizada en dos de tus trabajos - La cada del imperio humano y en Obra pictrica ?

Es en ellas donde mostras un importante grado de compromiso porque a travs de las mismas uno puede percibir que anticipas el futuro, el que ser de ndole superior pues reinara el Insecta Sapiens?

--Del futuro llegan vientos con un silencioso batir de alas, una buena nueva anda buscando odos lo bastante sensibles para que la perciban. Ha de surgir una especie superior que ame el gran vaco del Cosmos as como su densa y siniestra oscuridad que no conoce fin; que encuentre el mayor gozo al descender sin lmpara al ms profundo de los abismos de eternas escaleras sin peldaos donde velan monstruos viscosos cuyos enormes ojos fosforescentes hacen al Cosmos ms negro todava.

-En tu respuesta dejs sentado que ambos periodos de tu historia creativa - La Decadencia del Imperio Humano y Obra Pictrica - se encuentran relacionados entre s.

La primera como exposicin obvia del estado de decadencia; la segunda como ejemplo de cul ser la especie superior que podra acceder al control de la tierra.

Como voz de fondo aparecen algunos elementos provenientes del enigmtico universo elaborado por H.P Lovecraft .De manera que entre tus influencias se puede aadir el gtico cercano a lovecraft adems de una lnea argumental relativa a Nietzsche .En este encuadre se

podra aadir a la ciencia ficcin como elemento que participa del universo que desplegas?

--La ciencia ficcin de los futuros distopicos, de la decadencia humana; el fin de todo entendimiento, de todo cuidado. Los propsitos de la humanidad, valen menos que nada. La vida y la muerte son solo movimientos de la materia, interacciones neutrales de un flujo elemental; es decir, la realidad a contrapelo, vista desde el exclusivo e inhumanamente sublime punto de vista de la Naturaleza.

-En algn momento te pregunt si para darle consistencia a la tcnica que desarrollas, utilizas como soporte una armadura digital. Incluso fui un poco ms all al mencionarte acerca de la supuesta existencia de un programa en el que se habran almacenado los datos provenientes de una investigacin relacionada con el trazo de los pintores a lo largo de la historia. Quiero decir, el trazo de Tiziano, de De La Tour, De la Croix, etctera.

Dicho programa reaccionara de la siguiente forma; elegs un nombre artstico cualquiera, ingresas algunos datos relacionados con tus preferencias en cuanto a estilos; algo de tu perfil y bingo! , el programa te arrojara como resultado un estilo determinado. De ah en ms podras pasar a recrearlo en toda tu produccin, sin importar la tendencia. Consideras posible una situacin semejante?

--Por supuesto que es posible; e incluso, necesario. Los avances tecnolgicos ,tanto en los materiales como en la ptica, han hecho evolucionar la forma en que se pinta .Con la aplicacin, experimentacin y perfeccionamiento de diferentes pigmentos, resinas, secativos, retardadores, barnices; y con el uso de artefactos como la cmara oscura, la cmara lucida, los espejos negros, la linterna mgica; lienzos impregnados con qumicos fotosensibles, proyectores, video proyectores, pantgrafos, aergrafos Entre estos avances tecnolgicos, la Pintura Digital representa la mxima expresin en la evolucin de la pintura, ninguna otra tcnica la iguala en eficacia y versatilidad ya que por medio del automated brushwork se puede llegar a pintar en tan solo unos segundos lo que a un pintor tradicional le llevara meses o aos; adems tiene la ventaja de que es multidimensional, ya que no solo puede existir de forma virtual sino que tambin puede adquirir consistencia y propiedades en un universo de formatos y materiales.

-Si se toma como antecedente el desarrollo del automated brushwork es viable pensar que se puede avanzar en direccin a considerar la pintura manual como obsoleta, teniendo como respaldo el predomino de una alta tecnologa, superior a la que vivimos en la actualidad?

--Es la evolucin de la pintura por medio de la seleccin tecnolgica. La pintura no se puede quedar estancada en unas

cuantas tcnicas tradicionales, por un fetichismo o una fijacin enfermiza. Si la pintura no evolucionara gracias a la tecnologa seguiramos pintando igual que el hombre de las cavernas, pulverizando los pigmentos con la boca, escupindolos en la piedra para untarlos directamente con los dedos.

-Cual es la diferencia entre tu produccin anterior y la actual?

Anteriormente mis pinturas estaban basadas en pequeos bocetos hechos de forma tradicional con grafito y, o, acuarela; actualmente todos mis bocetos estn hechos con programas de edicin y manipulacin de

imgenes, de tal forma que mis ltimas pinturas tienen una contraparte digital que tengo que pasar al oleo porque la pintura digital en sus mltiples variantes aun no es aceptada por la mayora como una tcnica pictrica valida. La temtica de mis primeras pinturas (que seguramente retomare en el futuro) estaba relacionada con la astrobiologa y el desarrollo de formas de vida y ecosistemas hipotticos en planetas y hbitats no terrestres. En cambio, mi ms reciente obra est relacionada con la exaltacin de la figura Insecta y en el vituperio de la figura humana.

Por otro lado, y retomando la pregunta sobre la utilizacin de una alta tecnologa, cuando a una fotografa se le modifican los pixeles con algn programa digital, entras en terrenos de la pintura; por lo que a este tipo de imgenes modificadas se les tiene que llamar simple y sencillamente pinturas y no designarlas con trminos errneos como fotopintura, digital composite, ilustracin digital, etc. En este nuevo tipo de pintura la artesana se encuentra principalmente en el conocimiento y la maestra en el manejo de los diversos programas digitales. Como ejemplo d ello se puede citar a artistas como Paolo Ventura, Loreta Lux, Igor Morski, Jan Saudek, Fredrik Oddman.