Tratamiento de la informacin en radio

12/02/2010 Medios de comunicacin como mbito de la asignatura. Objetivo: hablar de la radio informativa. Cmo informar en radio? El trabajo que hacer en la radio en el mbito informativo. La informacin es lo ms esencial. -La noticia en radio A qu llamamos informacin o pieza? Es el formato de noticia ms sencillo. Se compone de texto y puede ir acompaada de un testimonio. Se emite siempre durante un programa informativo. Puede durar entre 1-130 minutos. Destaca por la claridad, sencillez y concisin. No hay reglas fijas sobre la duracin de noticias en radio, pero lo que se puede contar en 8 lneas es mejor que en 12. Ejemplo: Cuerpo de noticia. Indicaciones tcnicas en otra fuente y en negrita para diferenciarlo de la informacin que se debe leer. Se pueden usar los pasados en radio. Lo lgico es que la radio, al contar acontecimientos de la actualidad, hable de los hechos en presente o en pretrito imperfecto. Eso no quita que en los momentos en los que se hace referencias cronolgicas al pasado (los teletipos de agencia estn redactados en pasado, porque estn dirigidos a la prensa escrita). El lenguaje de los teletipos no se sigue en radio. La radio se escribe con la garganta. Los tiempos verbales deben ceirse a la inmediatez. Se emplean los gerundios para los hechos que estn ocurriendo (algo que no ocurre en la prensa escrita). Empleo de frases cortas (sujeto, verbo y predicado), as como de sinnimos para no repetir trminos (si se repiten trminos, se puede dar la sensacin de que es una informacin improvisada). Sin embargo, la radio es un medio informal, de forma que se debe buscar el equilibrio entre el lenguaje serio y el distendido. -Redaccin. Tiempos verbales: presente y pretrito imperfecto. -Locucin. Siempre se emite para leer. No subordinadas. -Guin tcnico. Las rdenes a control (localizacin del corte). Identificacin de forma clara. La radio debe tener continuidad y ritmo. -Sonidos. Brutos y cortes. -Duracin. Vara en funcin del programa informativo y el inters. -Dnde se emiten las piezas? Importancia de la edicin. Las piezas no van sueltas, sino dentro de un programa informativo, ya sea un
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programa de noticias, un magacn, etc. La pieza suena dentro de un informativo. Pieza de la semana que viene: fuentes propias. Tema propio. Convertir audio a MP3, testimonio o testimonios. Las grabaciones que se realizan de personas y que pueden ser entrevistas de 2 o 3 minutos se denominan brutos. De ellos se extrae un pequeo corte. No se puede recomendar terminar una pieza informativa con un corte. Duracin de 1 a 130 minutos. Editar cortes: convertir a WAV en el Audicity. Las fuentes de la noticia pueden ser propias o no. De dnde obtenemos los brutos y cortes? Pueden ser fuentes propias, tomadas de una rueda de prensa o de agenda personal.

12/03/2010 -El diseo de informativos en radio -El boletn informativo en radio. Caractersticas: -Se emiten cada hora, y su inicio lo marcan los pitidos de las seales de las franjas horarias. La primera informacin que se da es la hora, despus de que suene la careta. -Tienen una duracin corta, aproximadamente de entre unos 3 y 5 minutos. -Hay varios tipos de informativos. En un gran espacio informativo, equivalente al telediario de la televisin, la noticia del da es una, mientras que en el siguiente informativo es otra. Tenemos que aplicar criterios de jerarqua y saber qu noticias son ms adecuadas para cada momento. Las noticias nos llegan desde distintas vas, aunque la fundamental son los redactores que se encuentran en la calle y que componen una red propia de informadores. Se cuenta la ltima hora, pero teniendo en cuenta esta jerarqua de importancia. -Forma: el editor, es decir, la persona que escribe, presenta y aplica sus criterios para jerarquizar la informacin, va dando pasos a cortes y piezas mediante entradillas. -El boletn es el formato informativo ms objetivo. Las entradillas tienen que ser sencillas, y en ellas debe ir lo ms importante. Cmo deben ser las entradillas? -Breves. Equivalentes al titular de la prensa escrita, utilizando frases sencillas. Una entradilla de 40 seg ya es una pieza. -Sin muletillas, tipo ms cosas o cambiamos de asunto.
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-Se presenta al informador o a la persona que habla en el corte. Hay que saber vender la notica sin pisarle la pieza al redactor, evitando la repeticin de datos pero dando la informacin importante como si fuera un titular. -Importante: en la entradilla no se repite lo que dice la pieza o el corte. -En un guin de informativo las piezas no se escriben, sino que van aparte. Slo interesa lo que va a leer el editor y los datos necesarios para el tcnico de sonido. En el directo, se encarga de que todo est listo y entre en el lugar apropiado. -Todo lo que no sea imprescindible se puede eliminar. -Integrantes del boletn informativo: el editor, la figura que controla todo el boletn, presentndolo y leyendo las entradillas que dan paso a las piezas; el productor, que se dedica a la preproduccin y a la produccin en directo, siendo un periodista dentro del control y el encargado de que todo salga bien y de introducir noticias de ltima hora para facilitarle la labor a los que estn dentro del estudio; el tcnico, que no es un periodista; y por ltimo los distintos redactores.

-El espacio informativo en la radio. El tambin llamado gran espacio informativo o diario hablado es lo que realmente marca en Espaa los grandes espacios informativos de radio. Los diarios hablados son resmenes de la informacin del da, de manera global, y no la noticia de ltima hora. Es lo que se utiliza para contarle al oyente lo que ha pasado a lo largo del da. Hay dos equipos de emisin: una parte de informativos y otra de programa, por lo que dentro de espacios generales, como Hoy por Hoy, encontramos dos programas informativos diferentes. Hay que saber distinguir un espacio informativo de un boletn informativo. Las franjas horarias de emisin en las que se dividen estos espacios son la maana, de 7 a 8, la tarde, a partir de las 14 horas, y la noche, a partir de las 22 horas. Las principales diferencias de los espacios informativos con respecto al boletn informativo son las siguientes: -Duracin. No se puede establecer una duracin determinada a un gran espacio informativo. Lo nico que se puede tener en cuenta es que dura entre la media hora y las dos horas, aunque tampoco es un mximo fijo. Los espacios informativos son mucho ms detallados y mucho ms globales en cuanto a informacin, lo que da lugar a piezas ms largas, a informaciones que no entran en los boletines y a otro
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modelo de informaciones, como las entrevistas, que tampoco se incluyen dentro de los boletines. Un espacio informativo da ms cabida a crnicas, columnas de opinin, entrevistas, etc. -Estilo ms personal. Firma y sello editorial. La diferencia principal es que el boletn no va firmado, pero el gran espacio informativo s. Ej: Hoy por Hoy, de Carles Francino, Hora 25, de ngels Barcel, etc. Esto lo dota de ms personalidad y estilo. -Recursos sonoros. Incluye rfagas, indicativos, etc. -Recursos informativos. Entrevistas, charlados, etc. En un espacio informativo te puedes permitir alargar ms las presentaciones de los compaeros. El redactor interviene como si fuera una medio entrevista a preguntas determinadas del editor, lo que sera un charlado. Estos charlados son impensables dentro de un boletn informativo. -Estructura. Otra diferencia muy importante es la estructura de un espacio informativo, que es muy particular y que se podra resumir en: portada, desarrollo y resumen. Por su parte, los boletines apenas tienen una jerarqua de las noticias, pero no siguen una estructura concreta. En todo espacio informativo vamos a encontrar portada y desarrollo, pero no siempre tendremos resumen. La portada del informativo es el momento en el que el editor presenta todos los contenidos, o al menos los ms importantes, de los que se va a hablar. Se divide en: -Entrada. Es un texto ms editorial, ms personal, en el que el editor reflexiona sobre un tema relevante. Puede llevar cortes. -Titulares. Siempre debera haber uno de deportes, porque es informacin. Ese titular puede ser un adelanto del espacio especfico de deportes que suele ir detrs de todo gran espacio informativo. -Deportes. -Informacin de servicio. Trfico, el tiempo, etc. Nunca debe llamarse informacin til. La portada suele durar unos 5 minutos, ya que si se pasa de ah, puede resultar excesiva. El cierre de cada sesin se marca con rfagas, sonidos, etc. Una vez finalizada la portada empezamos con el desarrollo del programa.

-Los especiales informativos . Se produce cuando ocurre un acontecimiento previsible, como unas elecciones, o imprevisible, como un atentado, que nos hace cambiar el guin de nuestro programa. Esto se hace porque bajo determinadas circunstancias no podemos tener un guin cerrado, ya que, aunque podamos saber que
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existe, no sabemos qu va a ocurrir. As, se cambia el guin por una pauta. La improvisacin es muy difcil de hacer, pero es muy importante y hay que saber hacerla. Hay que tener unos recursos mnimos de improvisacin para poder salir del paso. En estas condiciones, el trabajo de produccin es fundamental, pues hay que saber coordinarlo todo correctamente. Especiales previsibles, como los programas electorales, se trabajan mucho ms.

-Los titulares informativos en la radio . Cmo se redactan? No hay frmulas maestras. Si nos guiramos por la prensa escrita, el titular debe tener un antettulo, un subttulo y un ttulo. Es lo que se conoce como llamada (El paro sube de nuevo en febrero, el nmero de desempleados aumenta en ms de 80000 personas, sobre todo en el sector servicios). El titular en radio debe abarcar 4 frases (15 seg.), para que no pierda el ritmo y sea casi telegrfico (ahorrar todas las palabras posibles). Desde el punto de vista gramatical, en los titulares se introducen frases cortas con tiempos verbales en presente. La llamada tiene que ser la ms breve de las tres. Existen varias modalidades a la hora de llevar al titular a la radio. Puede haber titulares a una voz (el presentador del programa da paso a un segundo redactor en un bloque de 40 segundos, compuesto por 4 o 5 noticias destacadas del informativo), a dos voces (el editor del programa da paso a dos redactores que se intercalan las lecturas de los titulares, aunque el editor tambin puede leer el titular y el redactor lee el desarrollo del mismo) y a tres voces.

-La bandeja de continuidad Se denomina bandeja de continuidad porque todos los elementos musicales y sonoros del programa estaban introducidos en una gran cinta magnetofnica o cartucho. Esto estaba organizado por programas. La bandeja de continuidad es el conjunto de elementos sonoros de una determinada emisora de radio o programa concreto. En las cadenas de radio es importante renovar las sintonas y melodas identificativas de cada emisora, que se erigen como la imagen que llega al oyente del medio. S, la bandeja de continuidad debe ajustarse a los contenidos y necesidades de la empresa.
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-La bandeja de continuidad de una emisora de radio (imagen corporativa). Se incluyen en ella la meloda original (ej: la de la SER permite construir los indicativos de cadena, las sintonas informativas, etc / RNE cambi hace tres aos toda la bandeja de continuidad / Onda Cero no ha dado con una bandeja de continuidad. La meloda de la SER se inspira en una meloda que existe en la radio desde los cincuenta). La bandeja de continuidad de la radio puede ser de una cadena de radio (Cadena SER) o de una emisora de radio (desconexiones con emisoras locales). Tenemos elementos regionales o locales que suenan en determinados programas de la cadena (llevan mencin local explcita y el de la cadena que escuchamos) y otras que aparecen en todos los programas de la cadena. El de la cadena suele ser de 10-15 seg, totalmente acotado, en el que un locutor pone voz al nombre de la cadena (indicativo de cadena). El indicativo local introduce el nombre de la emisora local. El indicativo en el que en lugar de utilizar la voz de un locutor se utiliza la voz de un cantante cantando se denomina jingle de cadena, porque tambin se puede incorporar el nombre de la emisora local (ej: los 40 en Madrid). A partir de una meloda original, podemos componer el resto de elementos de una radio, que suelen ser indicativos, rfagas y sintonas. El indicativo lleva voz y la rfaga no. El indicativo y la rfaga duran entre 10-15 seg, mientras que la sintona se puede utilizar 130, que se puede utilizar en segundo plano mientras el locutor habla. Levantar una bandeja de continuidad de un programa es bastante caro. Un programa parte de una meloda original (debe durar toda la entrada del editor, los golpes de la misma estn cuadrados para dar ritmo al arranque del programa), a partir del cual surgen los elementos de la bandeja de continuidad del programa: -Careta de entrada. Sintona del programa con una voz de alguien que introduce el programa: Aqu empieza el larguero. Se anuncia el nombre del programa, la cadena en la que se emite y el nombre del presentador. Cuando no est el presentador habitual o director del programa, se da una careta genrica (slo el nombre del programa y de la cadena), si bien esto puede variar en funcin de la cadena de radio. Las sintonas no son casuales. La radio es pura realizacin. -El indicativo. -Rfagas: pueden llevar el nombre del director del programa o no. -Sintona de titulares o golpe. -Efectos: pueden ser de sonido, que acaban convirtindose en algo as como una rfaga o indicativo del programa.
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Todo lo que se emite en la radio est sometido a derechos de autor, por lo que se debe computar para enviarlo a la SGAE. Las cuas publicitarias (elementos publicitarios) tienen un estndar de 15 seg. y se pagan. Las cuas de los programas van pactadas antes de comenzar a preparar las informaciones del mismo.

-Las radiofrmulas Se trata de una emisin de radio en la que los contenidos que se emiten en una hora estn divididos en pequeos espacios que se repiten cclicamente. Esta estructura se vuelve a repetir cada hora. Hay formatos cuyo desarrollo est marcado por un hot clock, que es la representacin grfica de la radiofrmula. Existen dos tipos de radiofrmulas: la musical, cuyos contenidos son canciones y discos, y la informativa, que consiste en determinados tramos temticos con hot clock. 40 principales, Cadena Dial, M80 y Mxima son las musicales. Radio 5 y Radio Catalunya son las radiofrmulas informativas. Las radiofrmulas han cambiado mucho en los ltimos diez aos, por la llegada del modelo estadounidense de Kiss FM, que rompe con la explotacin de las radiofrmulas musicales. Hizo un gran estudio de mercado para saber qu discos y a qu hora los quiere escuchar la poblacin espaola. Inicialmente, el resultado era una seleccin musical de 100 discos. Adems, los locutores de Kiss FM tienen limitado el tiempo para hablar. En dos aos, se ha empezado a comer a Cadena Dial, Cadena 100 y los 40. El resto de cadenas musicales, para contrarrestarlo, fueron a encargar estudios similares, para conocer los gustos musicales y montar una emisora tipo Kiss FM. En la radiofrmula, tambin hay programacin nacional y programacin local, como en el caso de los 40. El disco que suena en un sitio es el mismo que suena en otro, ya que el esquema indica cul es la cancin que debe sonar. Lo nico que cambia es la publicidad y el locutor. La programacin en estas radiofrmulas est mucho ms encorsetada que en la radio convencional. Los discos se clasifican por categoras que determinan el nmero de emisiones al da que se hace de una cancin. Antiguamente, el esquema era un esquema de colores. Por otra parte, Anda Ya no es un programa de radiofrmula, pero est muy limitado. El futuro de estas radiofrmulas es muy incierto, si bien la inversin es mnima y los ingresos publicitarios son muy grandes. Tienen que replantearse una reformulacin de este formato. El modelo a copiar puede ser el de Radio 3, en tanto que trata de
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espacios no tan limitados, porque ofrece contenidos distintos y aporta un valor aadido del locutor que sabe de msica y tiene espacio para contarlo. Al final, lo que falta es contenido propio. Se trata ms de un cambio de mentalidad que tecnolgico. -Historia de las radiofrmulas. Las radiofrmulas musicales tienen su origen en los EEUU en los aos cincuenta y estn ligadas al desarrollo de la FM (frecuencia modular). La primera emisora todo noticias inici sus emisiones en Mxico. En el caso de Espaa, se produjo en los sesenta el surgimiento de los 40, y en los aos setenta se produjo la aparicin de emisoras de FM. La msica sonaba en mono y por sonido telefnico. La revolucin se produce con la emisin por satlite, que impuls los 40 en los aos ochenta. En los aos noventa aparecen las radiofrmulas informativas (Radio 5). En los aos dos mil, se potencia la diversificacin temtica y aparecen las encuestas de pblico. La SER era durante los ltimos aos una radio de titularidad pblica a pesar de tratarse de una industria privada. Las emisoras asociadas a la SER pueden cambiarse a otras emisoras. Cambia todo, salvo los locutores. El modelo de negocio de la publicidad cada vez se sostiene menos. Ya no hay tanta publicidad en formato cua, sino que ms bien se emiten campaas publicitarias.

-Las audiencias en radio -EMG. Estudio general de medios. Es el estudio ms importante sobre el uso y consumo de medios de comunicacin que se realiza en Espaa. Mide la audiencia de la radio. Lo elabora el AIMC (Asociacin para la investigacin de los medios de comunicacin). La importancia del EMG es que le sirve al medio para demostrar el nmero de oyentes, siendo por tanto muy influyente en el mercado publicitario, ya que indica a los anunciantes si sus inversiones en los medios estaban siendo rentables o no. -Un poco de historia. El EMG surge porque en determinado momento de los aos sesenta, los anunciantes invertan en radio sin saber si la emisora en la que invertan era la ms escuchada. A partir de una iniciativa de los anunciantes surgi el EGM, herramienta de medicin de audiencias que no es del todo fiable. En 1968, se realizaban 4000 entrevistas en cada oleada para un perodo de dos aos, teniendo unos costes de 10 millones de pesetas. En el ao 2000 aumenta el tamao
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de la muestra, es decir, del nmero de entrevistas. Adems, algunas de estas son basadas en el recuerdo y otras se hacen de modo telefnico. El problema de este estudio empieza desde la primera pregunta: Cul es la emisora que estaba escuchando usted ayer a esta hora? El margen de error es importante, y el EMG no ofrece datos de registro. -Tablas de EMG. No dan datos ni de das ni de emisiones concretas. La tabla establece una comparativa entre la primera oleada y la tercera del mismo ao (hay tres oleadas). RNE no aparece en este estudio porque sali del EMG al no estar de acuerdo con el sistema de medicin. Se parte del error de que no es un estudio independiente, sino controlado por medios y agencias de publicidad. En la primera oleada de 2004 la audiencia se dispar (11M), y luego baj. No da das ni horas exactas pero permite analizar tendencias. Se tiene que esperar a varias oleadas para decidir el xito o fracaso en trminos de audiencia de nuevos locutores o programas. La medicin de radio es sumamente arbitraria. El cuestionario del EMG est dividido en secciones correspondientes a los siguientes apartados: datos de clasificacin (sociodemogrficos), medios (prensa diaria, suplementos, revistas, cine, radio), televisin e Internet, equipamiento del hogar, consumo de productos, estilos de vida, etc.

16/04/2010 -La entrevista en radio La entrevista es una conversacin que se entabla entre el periodista y una persona entrevistada, relevante por sus conocimientos, opiniones o personalidad con el fin de interpretar una realidad para los oyentes, interpretando sus acciones ms all de su carcter de personaje conocido. Suele tener una estructura de pregunta-respuesta, si bien puede variar en funcin de la persona entrevistada (gente ms conocida que controla la especificidad del medio y mete palabrera, mientras que otros no estn acostumbrados a hablar en los medios). El objetivo ser siempre conseguir una conversacin que se desarrolle en un clima positivo. Se debe huir del interrogatorio en el que la pregunta y respuesta no siguen un nexo de unin muy fuerte, perdiendo toda la calidez y riqueza de la conversacin. La entrevista tiene el nivel de atraccin de poder obtener la informacin de primera mano a partir de un testigo directo (ventaja de acceder a la fuente primaria de informacin sin la mediacin del
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periodista). El entrevistado se manifiesta con naturalidad y es un gnero expresivo. Podemos encontrar una serie de tipos de entrevista: -En funcin del contenido: de declaraciones, siendo la tpica entrevista de informativo que se hace a personajes conocidos o no, pero que es puntual, breve y poco profunda, destinada a abordar uno o pocos temas muy concretos y relacionados con un hecho informativo puntual; o de personalidad, haciendo una entrevista en profundidad ms larga, ms clida y realizada a un personaje pblico. -En funcin de la estructura, teniendo en cuenta si el cuestionario es abierto o cerrado: conversacional (charla, se fomenta un determinado clima); e interrogativa (pregunta-respuesta). Toda entrevista preconfigurada tiene que tener un cuestionario mnimo, incluso las de personalidad, en la que se aaden preguntas para fomentar la sensacin de charla amigable. -En funcin del tipo de emisin: en directo o en diferido (en este caso, se suele indicar, y se puede ir forzando la situacin para obtener un titular porque no hay lmite de tiempo). -En funcin de la situacin comunicativa: in situ (cara a cara), en el estudio de radio, por telfono o en el lugar de los hechos. La clave de una buena entrevista es que el entrevistador debe escuchar al entrevistado, porque hay que tener en cuenta siempre sus respuestas, por lo que el cuestionario debe ser una gua, pero no definitorio. Se debe intentar impedir que las respuestas del entrevistado no se alarguen demasiado en el tiempo puesto que la atencin se pierde con ms probabilidad (recurso que utilizan los entrevistados cuando quieren dar rodeos sobre una determinada pregunta). Las respuestas deben ser escuetas para dar una sensacin de dinamismo y que la entrevista resulte ms llevadera. Si no responde a la pregunta en cuestin, se le vuelve a hacer o se le puede cortar. Hay muchas formas de decirle al entrevistado que se est en disconformidad con sus respuestas. Con los silencios se pueden decir muchas cosas en radio. Las entrevistas coazo no tienen sentido. Ahora, como las posibilidades de eleccin y la oferta han aumentado, no se deben emplear las entrevistas como un relleno. En esto, debemos fijarnos en la radio latinoamericana, que destacaba por su importante trabajo de produccin, con un trabajo ms dinmico pero cercano a la realidad. El trabajo de produccin es bsico para conseguir buenas entrevistas, pieza clave de un informativo. En el
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modelo espaol se ha perdido la agenda y los contactos para realizar entrevistas en el momento exacto. La eleccin de los personajes tambin es importante. Muchas veces, los medios no hacen demasiado para evitar convertirse en voz de promociones culturales, que re repiten en varias emisiones y programas. Cada persona tiene su personalidad a la hora de entrevistar, ya que algunos apuestan por la persuasin, otros por el acorralamiento, etc.

-La opinin en radio Se trata de un gnero en el que priman los elementos subjetivos sobre la supuesta objetividad e informacin pura y dura del medio. La opinin en radio es particular y va firmada, por lo que no tendra que corresponder exactamente a la lnea editorial del medio. Podemos encontrar dos formatos bsicos de opinin: -El comentario. Es el equivalente en radio a la columna de opinin en la prensa escrita. Va firmado y representa la opinin de su autor, no del medio que la emite. No dura ms de 2 minutos y hace referencia a cuestiones de actualidad. Se emite dentro de los espacios informativos, en los que el editor da paso a la firma directamente o se presenta con una careta que anuncia el comentario. El tema del comentario lo elige la propia persona, y no el medio. -La tertulia. Es parte del espacio informativo en la que se suma a la opinin del editor la opinin de analistas que aportan su propia visin a la audiencia. La tertulia es dialogada y los turnos de conversacin menos rgidos que en un debate. No se cronometran los tiempos de intervencin aunque el editor debe equilibrar las opiniones y administrar correctamente los tiempos de rplica. Las tertulias han ido evolucionando desde los aos ochenta-noventa. El tertuliano suele representar la opinin de su medio y est especializado en un tema determinado. Las tertulias tienen el riesgo de que puedan caer en la defensa de intereses particulares, dado que los tertulianos normalmente representan intereses de partidos polticos o empresas. Las tertulias deben tener un ambiente distinto, en las que el moderador juega un papel clave de administrar los tiempos. La moderacin ideolgica no se da en ninguna tertulia en Espaa y tampoco se logra equilibrio entre los temas de los que se habla, ya que no queda tiempo para los temas que se dejan para el final. En los ltimos aos, las tertulias han cambiado ya que han incorporado a ms periodistas en el debate. Debe haber tertulias equilibradas y gente
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que sepa sobre un determinado tema. Las tertulias se definen una semana antes y se hace una disposicin de horarios para las mismas, aunque lo que ocurre es que a veces no se tienen a los personajes adecuados para debatir sobre un hecho determinado. Los defectos que criticamos de los tertulianos se reproducen tambin en los medios en general: se centran demasiado en la vida poltica, alejndose de la vida de la calle y del ciudadano.

-Periodismo radiofnico en exteriores -La radio en la calle. Cuando hay convocatoria, se trata de una rueda de prensa, mientras que cuando no hay convocatoria se trata de un suceso en la calle, al que se manda a un redactor para que haga una conexin telefnica. Esto es ms complicado, porque carecemos de jefe de prensa, de lugar donde conectar la grabadora, etc. En estos casos, en la redaccin se tienen ms datos que el periodista que est en el lugar de los hechos. En este caso, el periodista se debe amparar en los datos visuales, porque no tiene datos de nada ms. Debe haber equilibrio entre los datos y el color, y en funcin de cmo se decante la balanza estaremos ante un gnero o ante otro. Tipos de gneros de periodismo de exteriores: -Crnica. Tanto la crnica como la fotografa sonora se pueden hacer en el estudio o en la calle, pero en todo caso se trata de periodismo de exteriores. La crnica es ms informativa, mientras que la fotografa sonora es ms descriptiva. En cualquier caso, la crnica puede incluir descripcin, y mientras que la primera parte suele ser ms informativa, la segunda suele ser ms descriptiva. -Fotografa sonora. Se aaden elementos descriptivos a la informacin, elementos de color. Puede incluir elementos informativos, aunque se basa en la descripcin. -Falso directo. Crnica o fotografa sonora realizada desde el exterior, que se vende como directo pero que en realidad est previamente grabada. Hay un porcentaje elevadsimo de crnicas en radio que estn pregrabadas, sobre todo en la franja horaria de madrugada. En los falsos directos, se deja un espacio al final para que el corte no sea tan brusco y se puedan simular las condiciones del directo. -El reportaje en radio. Gnero que exige de un trabajo muy importante y de una planificacin y un trabajo de produccin
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destacado. En programas informativos de media hora, se pueden introducir reportajes de un minuto o un minuto y medio, que integrarn 3 cortes, sonido de ambiente, msica y ms elementos. No tiene por qu comenzar con elementos informativos. El manejo del lenguaje y la forma de contarlo son fundamentales. Esto tambin es periodismo en la calle, aunque no se exige que el trabajo se realice desde la calle, ya que requiere de una fuerte guionizacin y un buen trabajo de edicin. No importa que la hagamos desde el lugar de los hechos o no. -Tren de voces. Equivalente en radio a una encuesta de carcter informal. Se trata de opiniones de personas annimas o no sobre una cuestin determinada, normalmente 4 o 5 personas. El tren de voces debe ser gil y est compuesto de pequeos intervalos o testimonios de diferente gente. En esa sucesin, los mejores testimonios se ponen siempre al principio. No debe haber espacios entre testimonio y testimonio, y cada uno no debe ser demasiado largo, como mucho 10 seg. Para equilibrar el tren de voces, se deben introducir voces que critiquen y que no critiquen la cuestin, reflejando la realidad de la calle. Puede emplearse el tren de voces al introducir un debate o una tertulia, en cuyo caso se debe intentar equilibrar la balanza entre opiniones.

-Elementos

tcnicos para realizar conexiones en directo desde el exterior. Hace muchos aos, la transmisin de
la informacin era bastante compleja porque las cintas tenan que ser trasladas de un lado a otro. Sin embargo, las tecnologas han avanzado muchsimo y ya es posible grabar desde cualquier sitio y trasladar la informacin al instante. Para salir a la calle, es imprescindible un micrfono con su cable y una grabadora. Es imprescindible tener algo ms que una copia de seguridad de lo grabado, para asegurarnos de que la voz suena bien. El sonido en radio es todo. En lugar de grabadora, tambin se puede usar un minidisc. Antes se empleaban grabadoras de casette, que se llegaron a utilizar hasta el 2000, y que daban una calidad de grabacin bastante menor. Luego, poco a poco se fue introduciendo un grabador similar pero con minidisc, que grababa mejor, pero se quedaba sin pilas. Luego, vinieron los pequeos minidisc que graban mejor. Actualmente se emplean grabadoras de gran calidad que emplean el formato MP3 y que permiten mandar crnicas ya hechas. En las ruedas de prensa, en la mesa en la que est la persona que est hablando no se permiten colocar grabadoras. La sala ofrece una
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salida y el periodista se encarga de grabar de esa salida, a partir de su equipo. Se graba la rueda de prensa y se controla con auriculares. Las grabadoras profesionales tienen, adems de entrada de micro, entrada de lnea que permite conectarse a la salida de las ruedas de prensa. Si no se dispone de entrada de lnea, se emplea un cable atenuado que permite recortar el nmero de decibelios y ajustar la fuerza de entrada, logrando que la voz se escuche mejor y con mayor nitidez. Existen, adems, varios elementos que han revolucionado la radio en un momento determinado: -Telfonos mviles. Antes se daban las crnicas desde la calle, desde la cabina o desde la casa de un vecino y los cortes se introducan pegando la grabadora al auricular. Esto no se puede hacer en el caso del mvil, porque se acopla con la grabadora. Hay una serie de soluciones, como por ejemplo el manos libres, si bien el sonido es bastante deficiente. Lo ms sencillo desde la calle es entrar por telfono, porque cada uno tiene una unidad mvil, aunque el sonido es bastante malo. -Ordenadores. Con Skype o Messenger se puede dar un sonido mejor que con el telfono. Lo primero que se desarroll fueron las unidades mviles, abriendo un enlace de radiofrecuencia dirigiendo una pequea antena desde la calle. Se ha avanzado mucho en el tema de las conexiones IP va internet, pero las pruebas que se han hecho hasta ahora no han sido del todo satisfactorias. Con RDSI (Red Digital de Servicios Integrados), se produce la transmisin con 0 y 1, y permite que se puedan transmitir datos informticos o voz con la fiabilidad que tiene una llamada telefnica, que no se suele cortar. No se busca tanto la mejor calidad de sonido sino el hecho de mantener la transmisin sin que se corte. Cuando se introducen elementos como conexiones IP o WIFI el problema es el hecho de no poder controlar el ancho de banda. En emisoras grandes, incluso se est imponiendo la realizacin informativa desde la autoedicin. En cualquier caso, lo ms habitual todava es el uso de conexiones RDSI, pero las conexiones IP por internet son ms modernas y se estn imponiendo. Permiten transmitir con mayor calidad de sonido, incluso programas musicales desde el exterior. La diferencia est en que el RDSI es una llamada telefnica codificada, mientras que el IP es una conexin va internet con coste cero.

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