Universidade de Braslia Faculdade de Comunicao Departamento de Audiovisual e Publicidade

ATLTICO CLUBE SERID

Curta-Metragem

Felippe Delangelo Martins Gatto 08/29285 Andr Oliveira Dias 08/24500 Vitor Vieira 09/16684

Braslia Setembro 2012

Universidade de Braslia Faculdade de Comunicao Departamento de Audiovisual e Publicidade

ATLTICO CLUBE SERID

Curta-Metragem

Felippe Delangelo Martins Gatto 08/29285 Andr Oliveira Dias 08/24500 Vitor Vieira 09/16684

Curta-Metragem

apresentado

como

requisito para obteno do grau de Bacharel no curso de Comunicao Social habilitao Audiovisual pela Faculdade de Comunicao da Universidade de Braslia. Orientador: Professor Mauro Giuntini

Braslia Setembro 2012 Universidade de Braslia

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Faculdade de Comunicao Social Departamento de Audiovisual e Publicidade

Felippe Delangelo Martins Gatto 08/29285 Andr Oliveira Dias 08/24500 Vitor Vieira 09/16684

Projeto Experimental aprovado em Comunicao Social habilitao Audiovisual.

para obteno do grau de Bacharel em

BANCA EXAMINADORA:

Mauro Giuntini

rika Bauer

Gustavo de Castro

Futebol paixo mesmo. Tem jeito no. Izaas da Silva

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SUMRIO

RESUMO ......................................................................................................... INTRODUO ............................................................................................... PROBLEMA DE PESQUISA ........................................................................ JUSTIFICATIVA ........................................................................................... OBJETIVOS ................................................................................................... REFERENCIAL TERICO ......................................................................... METODOLOGIA .......................................................................................... CONCLUSES .............................................................................................. REFERNCIAS ............................................................................................. ANEXOS .........................................................................................................

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RESUMO

Atltico Clube Serid um projeto de curta-metragem de fico, mais especificamente um falso documentrio, com durao de 11 minutos. A narrativa tem como temtica o futebol e a paixo dos torcedores pelo seu time. O curta-metragem foi realizado como uma produo universitria de baixo oramento. A equipe foi composta inteiramente por alunos e ex-alunos do curso de Comunicao Social, tanto Audiovisual como Publicidade, da Universidade de Braslia. Desde o incio, a equipe se props a buscar o maior nmero de parcerias para que o curta pudesse existir. Nesse sentido, firmamos um apoio com a Pupila Audiovisual, a empresajnior de audiovisual da UnB, para compor a equipe. Tambm houve patrocnios com empresas da cidade, tal como Casa30 Produes, Machado Filmes e EWE Sports.

PALAVRAS-CHAVE: cinema, curta-metragem, cinema universitrio, futebol, produo de baixo oramento.

INTRODUO

Atltico Clube Serid um curta-metragem de 11 minutos sobre torcedores de futebol. Esse filme trata de um time que somente aps 64 anos de fundao consegue seu primeiro ttulo. Devido a esse longo jejum, apenas os velhinhos da cidade ainda torcem pela equipe. So esses os apaixonados personagens desse falso documentrio. A equipe formada por alunos de Audiovisual da Universidade de Braslia. A equipe j trabalhou junta no curta Meu Amigo, Meu Av, concorrente na Mostra Braslia do 44 Festival de Braslia do Cinema Brasileiro, na Mostra Infantil do 16 Festival Brasileiro de Cinema Universitrio e na 12 Mostra do Filme Livre. Fritz Delangelo estreia na direo, assim como assina o roteiro e a direo de fotografia. A produo fica a cargo de Akira Martins e Renan Montenegro e a edio por conta de Mindu Dias. Vitor Fubu o estreante no grupo. Vindo da Publicidade, o responsvel pela direo de arte. Perdidos em cada parte desse Brasil, cada um com seu time do corao, so os torcedores uma das grandes atraes do esporte nacional. Alguns torcem para os grandes times, outros para os pequenos. Uma paixo diferente, mais prxima, mais ntima. Ainda assim, so poucos os filmes que tratam desses personagens to necessrios para o futebol. Esse filme uma forma de dar vida a esses torcedores na filmografia nacional. A proposta do filme contribuir com a filmografia nacional de futebol, que ainda incipiente. Apesar de ser uma fico, o roteiro busca pequenas histrias do esporte para criar a trajetria de um time do interior do Brasil, com uma torcida apaixonada, que praticamente desconhecida do grande pblico. O formato de documentrio uma forma de experimentao. Quo verossmil pode ser essa histria para aqueles que no entendem de futebol? E para aqueles que sim, conhecem? A inteno que naqueles 11 minutos de
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projeo os espectadores se percam na histria e acreditem nesse time, nesses personagens.

PROBLEMA DE PESQUISA

O roteiro de Atltico Clube Serid foi escrito em Julho de 2010. Ele foi escrito primeiramente para atender as necessidades da matria Oficina de Argumento e Roteiro, ministrada pelo professor Mauro Giuntini. poca, a ideia que o curta fosse utilizado no Bloco 2, o semestre prtico do curso de Audiovisual. Acabou no escolhido. Naquele primeiro semestre de 2010, pensei em vrios temas que poderiam compor um roteiro, desde o roubo de uma mala at pessoas que sonhassem juntas, at que aos 45 dos segundo tempo, o futebol entrou em campo. Durante uma viagem a Joo Pessoa, visitando o Centro de Artesanato me deparei com uma loja que vendia quadrinhos de futebol. Cada um de um time. Eles tinham vrios de clubes famosos, Corinthians, Flamengo, Bahia, Sport mas tambm tinham vrios clubes paraibanos, um estado que at ento eu conhecia pouco o futebol. Nunca consegui me decidir por qual time paraibano eu torceria se um dia, eu vivesse no estado. Sempre gostei do Treze mas, ainda naquela viagem, acabei comprando a camisa do Campinense, seu grande rival. Pus-me a ler todos os quadros de times paraibanos e entre o Atltico Cajazeirense de Desportos e o Nacional Atltico Clube, acabei escolhendo o primeiro. O motivo era simples, a fundao era de 1948, 13 anos antes do Nacional, portanto deveria ter mais velhinhos nas arquibancadas. Foi esse o meu pensamento. Comecei a desenvolver essa ideia de idosos nas arquibancadas, at chegar ao produto final, o roteiro de Atltico Clube Serid. Com todas suas especificidades: seria um falso documentrio, a torcida seria composta inteiramente de idosos, o time teria que ser campeo pela primeira vez (seria esse o mote do porqu a feitura do documentrio) e
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toda a histria do Serid. Resolvi no entrevistar jogadores e me ater aos torcedores e um presidente, que tambm um torcedor, e um torcedor que tambm um ex-craque e filho do fundador. So esses os personagens: Jos - Filho do fundador do Serid, Jos um verdadeiro apaixonado pelo time. Foi capito do time nos anos 50 e desde ento nunca abandonou o time. Foi de maqueiro a presidente. Hoje apenas torcedor mas o torcedor-smbolo do Serid. Chico - Faz o tipo carrancudo. Gosta de reclamar de tudo, acha que tudo t errado. No consegue entender os mais jovens e essa mania de torcer pros times da capital. Teodoro - Pacato. Alm do Serid, gosta mesmo de um cigarro de palha, uma cervejinha e de contar histria. um dos mais saudosos dos velhos tempos. Maurcio - Atual presidente do clube, se sente muito honrado de ter finalmente conquistado o ttulo pro Serid. Se porta como um poltico, conhece e cumprimenta todos na cidade, sempre com muitos sorrisos.

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JUSTIFICATIVA

O grande desejo desta equipe trazer ao cinema um filme sobre futebol de qualidade e que consiga captar a paixo que o povo brasileiro tem com este esporte, adorado por muitos. Nestes ltimos dois anos, algumas produes futebolsticas surgiram, trazendo jogadores e torcedores para falar sobre o clube de seu corao, como o caso dos filmes Baha Minha Vida e Santos: 100 anos de futebol arte. Com a Copa do Mundo cada vez mais perto, temos a ideia de que este produto possa incentivar outros realizadores do audiovisual a filmarem mais produes sobre o futebol. Estima-se que, somente na primeira diviso do Campeonato Brasileiro, anualmente, quase 10 milhes de pessoas vo a um estdio de futebol. So mais de 700 times em atividade no Brasil. Cerca de 30 milhes de praticantes do esporte no pas entre profissionais e amadores, aproximadamente 16% da populao nacional. Evidencia-se que a paixo pelo futebol no pas imensa. E uma paixo dessa grandeza necessita de uma filmografia maior. A indstria norte-americana produz todos os anos inmeros filmes sobre seus esportes mais populares, como basquete, beisebol, hquei e futebol americano. Porm, no Brasil, os nossos filmes sobre futebol ainda so escassos. Queremos trazer nosso incentivo a mais produes sobre este assunto. Queremos tambm colocar como protagonista os torcedores. A paixo de cada um deles que faz o futebol ser o que hoje. Alguns torcem por times de maior escalo nacional, outros torcem por times menores, o que traz uma relao mais ntima e prxima. o caso do personagem Jos, que j foi um dos melhores jogadores do Serid, presidente do clube e, ainda assim, assiste aos jogos do lado da fantica torcida, junto com os outros idosos. Eles no se importam de terem uma torcida pequena, eles se importam em ver o

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seu time do corao jogar, vibrar com cada conquista e sofrer com cada derrota. Mostrase que eles no so diferentes de nenhum outro que ama o seu time. Aqui temos times de menor porte em escala nacional, o que nos d uma dimenso do amor dos poucos torcedores que algumas das agremiaes daqui tm. O Gama, um dos times mais tradicionais e que chegou a jogar na primeira diviso do Campeonato Brasileiro, possui uma torcida fantica, que acompanha os jogos sempre e que leva sua paixo como poucos. Alm disso, queremos um filme que difunda a competncia do cinema brasiliense, que cresce cada vez mais no cenrio nacional, utilizando meios como os festivais de cinema, a TV, programas esportivos, entre outros.

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OBJETIVOS

Produzir em 2012 um filme que experimente a linguagem do falsodocumentrio, abordando o tema que paixo nacional: o futebol. Fomentar e capacitar o mercado audiovisual do Distrito Federal, integrando equipe estudantes formandos do curso de Comunicao Social Audiovisual da Universidade de Braslia. Difundir a competncia cinematogrfica do Distrito Federal atravs da exibio em festivais nacionais e internacionais de cinema, canais de TV, internet, escolas, universidades, cineclubes, eventos de apreciao ao cinema e arte, programas de esporte e em tantos outros meios de veiculao possveis. Realizar um filme de qualidade narrativa e esttica sobre futebol, um tema to presente na vida dos brasileiros, mas que ainda no teve muitas representaes dignas no cinema nacional.

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REFERENCIAL TERICO

Este filme um falso-documentrio. O que isso quer dizer? Um falso documentrio traz todos os elementos estticos de um documentrio comum, como as entrevistas com os personagens, imagens que ilustram o assunto discutido, a simplicidade da cmera em trazer o real para a tela. Porm, no falsodocumentrio, a histria uma criao do diretor, no factvel. Segundo Matheus Barbosa Emrito em sua tese de mestrado O falso documentrio, O falso documentrio torna-se palco para as discusses contemporneas do gnero documentrio. Permite questionar a prtica, o ethos e a tica no gnero. Assim, aos poucos, ocupa lugar dentre os mais interessantes modos de representao do real ou do prprio documentrio. 1 O grande desafio fazer um filme que seja crvel, que as pessoas possam assistir e irem procurar na internet ou em livros o que era o Atltico Clube Serid. Onde esto os jogadores? Onde se pode encontrar o presidente para fazer perguntas sobre os anos dourados do time? Queremos instigar a curiosidade do espectador, faz-lo acreditar que o que est sendo relatado pelos personagens realmente existiu. Fazem-se vdeos por que se quer conhecer determinada ocorrncia, lugar, grupo social. 2. Esses torcedores existem em algum lugar, a forma que achamos pra contar a histria deles foi esse curta-metragem. Dessa maneira, precisamos entender o gnero documentrio antes de partir para a realizao do que seria um falso documentrio. Estudando a obra de Bill Nichols, Introduo ao documentrio, percebemos que a obra que queramos compor tinha

EMRITO, Matheus Barbosa. O falso documentrio. Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo. 2008. p. 13. 2 WAINER, Jlio. Idia, imagens e sons: Caminhos para a estruturao de um documentrio. Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo. 2010. p. 50.

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caractersticas tanto do modo observacional de se fazer documentrio como do modo participativo. Segundo Bill Nichols, o modo observativo o que enfatiza o engajamento direto no cotidiano das pessoas que representam o tema do cineasta, conforme so observadas por uma cmera discreta.
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O modo participativo, por sua vez, o que enfatiza a

interao de cineasta e tema. A filmagem acontece em entrevistas ou outros formas de envolvimento ainda mais direto 4. O modo mais bvio dentro do curta que realizamos o do modo participativo. Ns queramos que a histria fosse contada por seus prprios personagens atravs de uma hipottica entrevista. Foi dessa maneira que os atores, todos eles sem ou quase nenhuma experincia prvia de atuao, foram trabalhados. No filme, todas as falas so respondidas a uma pergunta, que por questes de narrativa, no entraram no corte final do filme. Muitos documentrios se resolvem apenas pelo arranjo de entrevistas, so os chamados talking heads 5. Era claramente essa a nossa direo. A histria pra ser contada no precisava de nada mais que seus prprios personagens a contando. Mesmo sendo esse um modelo banalizado por alguns estudiosos como Jean-Claude Bernadet que diz que a entrevista virou cacoete
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e que os cineastas tratam seus entrevistados de modo

fetichista e sacralizado, sem estabelecer real dilogo. 7 J o modo observativo se d nas imagens de cobertura, principalmente durante o estdio, quando deixamos os atores e figurantes a vontade para torcerem para aquele time que estava representando o Serid durante as filmagens. Essa estratgia de captar o
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, NICHOLS, Bill. Introduo ao documentrio. Papirus Editora. 2001. p. 62.

PUCCINI, Srgio. Roteiro de documentrio: Da pr-produo ps-produo. Papirus Editora. 2009. p. 42 6 7 , LINS, Consuelo; MESQUITA, Cludia. Filmar o real: Sobre o documentrio brasileiro contemporneo. Zahar. 2008. p. 30.
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personagem em atividade serve para criar uma maior dinmica visual no filme, quebrando o monoplio do enquadramento de entrevista padro (cmera fixa em plano mdio ou primeiro plano) ao inserir uma maior variedade de composies visuais no documentrio (planos, enquadramentos). 8 Algumas poucas falas que constaram do corte final do curta tambm se enquadram no modo observativo. Depoimentos verdadeiros no encenados acabam confundindo quem o ator e quem o personagem. No interessa a verdade do que se diz, mas a expresso do momento, aquilo que s ocorre ali, em situao de filmagem 9. Os atores podem no ser verdadeiros torcedores do Serid mas comentando sobre suas prprias experincias, eles se tornam os prprios personagens. Nas reflexes sobre o tema futebol, fugimos um pouco da pesquisa acadmica e enveredamos por textos literrios e experincias prprias. Uma grande referncia foi o livro Cabea de Futebol, organizado por Gustavo de Castro, Samarone Lima e Carlos Magno Arajo. Um dos textos, Bola de Meia, de Daniel Piza, at comenta essa intelectualizao do futebol: A dinmica do futebol muito interessante, por que rica. No vou chamar de linguagem do futebol porque acho que isso leva a outro equvoco, o de intelectualizar demais o esporte e seus significados equvoco que tem virado moda em certos ambientes universitrios. A maioria dos intelectuais, claro, esnoba o futebol; diz que perda de tempo acompanh-lo e, mais ainda, refletir sobre ele, porque ele no tem importncia alguma. No mnimo, poderiam respeitar grande parcela da humanidade

PUCCINI, Srgio. Roteiro de documentrio: Da pr-produo ps-produo. Papirus Editora. 2009. p. 44 9 PUCCINI, Srgio. Roteiro de documentrio: Da pr-produo ps-produo. Papirus Editora. 2009. p. 43

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que gosta dele, o mais popular e internacional dos esportes 10. Somos parte desse grupo que tanto aprecia esse esporte. Nossas referncias foram todas seguindo essa linha, de frases espontneas como a citao que abre essa memria, Futebol paixo. Tem jeito no. do Seu Izaas, o ator que interpreta Jos no curta, a pargrafos como Nada pode ser mais gratificante e generoso do que acender o brilho nos olhos de um menino, do que trazer o corao de milhares de pessoas boca ou emudecer uma gerao inteira de alegria! 11. Essa a parte do futebol que queramos transpor pra tela. Todos ns temos referncias diretas ao futebol. Alguns mais, outros menos. Existe todo o tipo de torcedor. Ele atura os trens apinhados e a arquibancada com um calor sufocante para assistir a seu time pessoalmente ou prefere ficar em casa, tranquilamente, ouvindo a transmisso pelo rdio? (...) Acompanha vagamente os times locais ou conhece os nomes dos jogadores e times de todo o Brasil, alm dos times de outros pases?
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Alguns tm uma histria de como ele comeou a torcer pro seu time, ou a histria daquele drible desconcertante, o golao no jogo que no valia nada, ou o golao na deciso contra o maior rival. E estamos sempre presentes. Quando termina a partida, o torcedor, que no saiu da arquibancada, celebra sua vitria, que goleada fizemos, que surra a gente deu neles, ou chora sua derrota, nos roubaram outra vez, juiz ladro.
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Todas essas histrias

existem e precisam ser contadas. Fazem parte da nossa construo e de quem hoje somos.

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PIZA, Daniel. Bola de Meia. IN: ARAJO, Carlos Magno; LIMA, Samarone; CASTRO, Gustavo de (orgs). Cabea de Futebol. Casa das Musas. 2009. p. 54 11 CASTRO, Gustavo de. Souza Futebol Clube. IN: ARAJO, Carlos Magno; LIMA, Samarone; CASTRO, Gustavo de (orgs). Cabea de Futebol. Casa das Musas. 2009. p. 97
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LEVER, Janet. A Loucura do Futebol. Record. 1983. p. 138 GALEANO, Eduardo. Futebol Ao Sol E Sombra. L&PM. 1995. p. 7

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A nossa vida particular pode ser contada atravs da experincia coletiva desse jogo maravilhoso. 14

ORICCHIO, Luiz Zanin. Futebol. IN: ARAJO, Carlos Magno; LIMA, Samarone; CASTRO, Gustavo de (orgs). Cabea de Futebol. Casa das Musas. 2009. p. 90
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METODOLOGIA

Atltico Clube Serid um falso documentrio, ou seja, uma fico que se utiliza dos elementos do documentrio para contar sua histria. Sendo assim, a esttica ser basicamente a de um documentrio. O principal elemento de narrativa sero os depoimentos em primeira pessoa, em que os personagens falam diretamente cmera. Nas cenas de cobertura, a cmera na mo ser o mtodo mais utilizado. Em relao iluminao, a inteno usar ao mximo as possibilidades de luz natural que as locaes oferecerem. Srgio Puccini no seu livro Roteiro de documentrio: Da pr-produo psproduo j comenta isso: Mapear e fazer um cuidadoso estudo das locaes pode ser til para prevenir possveis imprevistos ou problemas tcnicos relacionados iluminao. (...) conveniente estudar a iluminao dos locais de filmagem, a incidncia de luz natural e as fontes de eletricidade, caso haja necessidade de luz artificial. 15 Usando do fato de j termos um roteiro, as composies foram pensadas ao mximo para que houvesse uma grande variedade de planos. Mesmo assim, no houve uma decupagem anterior s gravaes. Pela esttica ser de um documentrio, chegamos a um consenso de que os planos deveriam ser in loco. A direo de arte tem um papel predominante nesse sentido. No deixar o que visto na tela montono ao espectador. No cair na tentao de limitar o que est na tela, ou ser leviano, por se tratar de uma esttica de documentrio. O grande desafio era, no apenas criar um time que fictcio, mas todo o universo que ele est envolvido sem causar dvidas de sua existncia. Foi realizada uma grande pesquisa tanto em grandes como pequenos clubes de vrias partes do Brasil, focando principalmente no Norte e Nordeste, procurando caractersticas comuns e marcantes de tudo em que eles esto inseridos: seus
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PUCCINI, Srgio. Roteiro de documentrio: Da pr-produo ps-produo. Papirus Editora. 2009. p. 34

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torcedores, jogadores, dirigentes, estdios, uniformes, patrocinadores, entre tantas outras. O passo seguinte foi criar toda a histria do Serid graficamente, mesmo sabendo que a maioria dos elementos nem entrariam no filme, mas serviriam para termos uma base no somente imaginativa, mas visual e palpvel do que viria a ser pensado a seguir. Quando a arte que seria vista no filme foi criada, tivemos a cautela de no exagerarmos muito nos elementos que cercariam as cenas pois o Serid um time simples do interior, com uma torcida relativamente pequena e sem um departamento de marketing que invista em sua boa imagem. Focamos mais em pequenos detalhes que misturam a cultura nordestina com o futebol, compondo o ambiente sem tirar a ateno dos personagens e seus depoimentos e tentando ser o mais fiel possvel realidade. As cores azul e branco so predominantes em quase todos os objetos e figurinos, porm sem deixar que o filme fique nesses tons frios, j que o mesmo passado no Nordeste e conta uma histria alegre e quente, tendo tambm o cuidado de no usar a cor vermelha, qual seria a tonalidade do time rival. Essas vrias mincias podem at no ser percebidas separadamente, mas quando vistas dentro dessa atmosfera toda, criam a sensao de que foram filmadas em lugares reais. Cada personagem ser tratado de acordo com sua funo no decorrer da histria e suas prprias caractersticas. A busca por esses atores foi feita uma maneira pouco usual. Procuramos torcedores que se encaixassem nesses perfis, pessoas que no so atores mas que realmente compem esses esteretipos. Apaixonados por futebol para que a homenagem aos torcedores desse esporte seja a mais sincera possvel. A edio, neste caso, tem um trabalho fundamental. Deve-se manter a naturalidade dos discursos de cada um dos personagens. Foca-se no rosto e nas expresses de cada torcedor, buscando trazer a emoo que eles sentem ao falar de um time que no existe. Buscar um sentimento neles que eles tenham pelos times que torcem de verdade. As imagens de cada foto, cada jogo, tambm so importantes. Essa mescla
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entre a fala do personagem e imagens que remetem ao time traz uma maior verossimilhana a histria. Se pecssemos na maneira de filmar, na maneira de dirigir os atores, o filme no seria mais um falso-documentrio, mas sim, uma obra de fico sobre futebol. A ideia vender a realidade, vender a emoo de cada ator, para que o trabalho possa ter os resultados que esperamos. Aps as filmagens, percebemos que algumas falas de certos personagens soaram um pouco falsas e foradas. Desta forma fizemos cortes mais rpidos do que previstos no roteiro para eliminar esses problemas. As imagens de preenchimento so uma parte muito importante para a montagem, pois, se focssemos somente nos personagens falando a histria, sem preenchermos essas falas com algumas imagens, o filme ficaria arrastado e at montono para os espectadores. Percebemos tambm que fazer cortes muito rpidos poderia acabar com a esttica documentarista que havamos proposto desde o comeo. Por isso, deixamos a transio entre as cenas da forma mais suave possvel, tentando extrair o mximo da atuao de cada participante. Tambm deixamos a trilha sonora do filme ficar por conta dos sons ambientes e dos gritos da torcida. Somente no final colocamos o hino do clube, produzido por Thiago Pinho, para dar uma maior verossimilhana a existncia deste time. O filme foi filmado nos arredores de Braslia, em busca de uma esttica que remetesse ao interior do Nordeste brasileiro. As locaes incluram as regies administrativas de Ncleo Bandeirante e de Planaltina. A pr-produo se deu nos meses de Maro a Maio. As gravaes ocorreram no final de Maio e incio de Junho. A edio foi at o ms de Setembro. CONCLUSES

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Ao final desse longo processo que engloba toda a concepo de um filme, podemos dizer que existem muitas concluses a serem tiradas e levadas a diante. Pois, apesar de se tratar de algo to exaustivo, fsica e intelectualmente, esse trabalho foi uma experincia indescritvel de aprendizado profundo. Para todos ns que estamos formando com esse curta, esse foi o grande projeto de 2012 e de toda nossa vida acadmica. o desfecho de um longo caminho em que pudemos colocar em prtica tudo que foi aprendido dentro e fora de sala de aula. Uma lio muito importante aprendida com este trabalho foi a importncia da organizao, tanto das ideias quanto da diviso de tarefas para que todo o trabalho pudesse ser concludo no tempo estabelecido. Devido falta de experincia em projetos audiovisuais o comeo do trabalho foi difcil. Estabelecemos prazos e fizemos um cronograma para que no nos perdssemos nas vrias etapas do projeto e tambm para no perdermos o foco. Durante todo o processo, desde a pr-produo at a finalizao fomos acometidos por alguns imprevistos, chegamos at a pensar que no seria possvel conclu-lo devido falta de tempo, mas so nessas horas de aperto que rendemos mais, viramos noites, passamos horas sentados na frente do computador e no fim tudo deu certo. Tornou-se claro para todos que , sim, possvel realizar filmes de baixo oramento com qualidade quando se dispe de uma equipe interessada e criativa. Um filme no apenas do diretor e sim de toda uma equipe que precisa estar unida para fazer cinema, que a nossa grande paixo.

REFERNCIAS
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Bibliografia ARAJO, Carlos Magno; LIMA, Samarone; CASTRO, Gustavo de (orgs). Cabea de Futebol. Editora Casa das Musas. 2009. CARVALHO, Mayra Moreyra Carvalho. Alm das linhas do campo e dos versos do poema: investigaes sobre o futebol-arte. Universidade de Braslia. 2006. DOC, Comparato. Da criao ao roteiro. So Paulo: Rocco, 1999. EMRITO, Matheus Barbosa. O falso documentrio. Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo. 2008. GALEANO, Eduardo. Futebol Ao Sol E Sombra. L&PM. 1995. GERBASE, Carlos. Cinema: Direo de Atores. Artes e Ofcios. 2003. LASZLO, Andrew. Every Frame A Rembrandt. Art And Practice Of Cinematography. Focal Press. 2000. LEVER, Janet. A Loucura do Futebol. Record. 1983. LINS, Consuelo; MESQUITA, Cludia. Filmar o real: Sobre o documentrio brasileiro contemporneo. Zahar. 2008. LUMET, Sidney. Fazendo Filmes. Rocco. 1995. MRQUEZ, Gabriel Garca. Como contar um conto. Casa Jorge Editorial. 1997. MURCH, Walter. Num Piscar de Olhos. Zahar. 2001. NICHOLS, Bill. Introduo ao documentrio. Papirus Editora. 2001.
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PUCCINI, Srgio. Roteiro de documentrio: Da pr-produo ps-produo. Papirus Editora. 2009. SALDANHA, Joo. Futebol e outras histrias. MPM Editora. 1988. VALENTINETTI, Claudio M., O cinema segundo Eduardo Coutinho. M. Farani Editora. 2003. WAINER, Jlio. Idia, imagens e sons: Caminhos para a estruturao de um documentrio. Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo. 2010.

Filmografia BARRETO, Bruno. O Casamento de Romeu e Julieta. CANNON, Danny. Gol! CAVALCANTE, Mrcio. Baha Minha Vida. CHAMIE, Lina. Santos, 100 anos de futebol arte. CURON, Carlos. Rudo Y Cursi. EVANS, David. Febre de Bola. FONSECA, Jos Henrique. Heleno. GIORGETTI, Ugo. Boleiros Era Uma Vez O Futebol. GMEZ, Roger; RESINES, Dani. Lequip petit. HOOPER, Tom. The Damned United. KUSTURICA, Emir. Maradona. LOACH, Ken. Procura de Eric. NADER, Carlos. Soberano. OLIVARES, Gerardo. A Grande Final. PASQUINI, Andrea. Fiel.
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SOUZA, Beto. Inacreditvel A Batalha dos Aflitos WOOD, Andrs. Historias de ftbol.

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ANEXOS A- Roteiro

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