La Propiedad Intelectual Gracias a las emergentes tecnologas que facilitan el intercambio de cualquier tipo de informacin es que nos encontramos

en un problema con la piratera y la violacin de los derechos de autor y la propiedad intelectual de estos. La propiedad intelectual puede definirse como los derechos relativos: a las obras literarias, artsticas y cientficas; [] a la proteccin contra la competencia desleal, y todos los dems derechos relativos a la actividad intelectual en los terrenos industrial, cientfico, literario y artstico. (Boretto, M.M, pg. 96) El objetivo de esta proteccin de los derechos de autores, segn Nivn en Propiedad intelectual y poltica cultural: Una perspectiva desde la situacin mexicana viene en dos partes. Por una parte, se le da un monopolio de explotacin para que el aquello que se ha inventado estimule la invencin por parte de otros creadores al intentar obtener los mismos beneficios econmicos que el autor original. El segundo objetivo del derecho de autor est basado en su vencimiento, ya que al vencer la esta patente entonces la tecnologa puede estar al alcance del uso general y puede ser aprovechado para generar cosas nuevas, ya que el autor original ha explotado su creacin al mximo. A travs de los aos, ha incrementado lo que se le denomina como piratera, que es un complejo sistema de representaciones y de intercambio econmico. Representa, entre otros, una forma de acceder a bienes cuyo valor econmico es alto para el estndar de consumo de gran parte de la poblacin, sean libros, programas de cmputo o juguetes. En ocasiones es resultado tan slo de la dificultad para acceder a los bienes legales que suponen desplazamientos, bsquedas tediosas y prdida de tiempo;. Este sistema ha incrementado en los ltimos aos, Ernesto Piedras en 1998 calcul que la industria cultural aportaba el 5.7% al PIB y que la economa sombra aportaba el 1%; cinco aos despus en 2003, Piedras calcul que la industria cultural haba decado al 5.1% y que en cambio, la economa sombra haba incrementado a ser el 1.8%. Una parte del problema sobre la piratera y el rompimiento de las leyes del derecho de autor es que las leyes no deberan de estar basadas simplemente en la economa, si no que tambin hay un lado social y cultural al problema.

Claro que la economa de las industriales de la msica y las pelculas se ve afectada cuando es posible simplemente bajar cualquier cancin o pelcula o serie sin tener que pagar jams a la compaa que tiene los derechos de autor, pero hay un punto en el cual los derechos de autor llegan a ser demasiado extremosos. Las leyes de derecho de autor han sido corrompidas y no se est cumpliendo su meta; it is not the goal of copyright to maximize every penny that a movie studio or a record label could possibly squeeze from the consumer, it has never been the goal. The goal is to ensure an adequate return so that those creator can do the work that we all enjoy all so very much while. (Cato, 2010) Las leyes sobre la propiedad intelectual han llegado al punto absurdo, demostrado en el video When Copyright Goes Bad, en el cual la simple accin de pasar una cancin de un CD, por el cual ya pagaste, a tu reproductor MP3 es ilegal puesto que no le has pagado a la compaa por este formato distinto. Se tiene que llegar a un equilibrio entre el derecho del consumidor y los derechos del autor; no parece una medida justa que los consumidores sean perseguidos por seguir su instinto natural de compartir la msica que ms les gusta con aquellos que cercanos a ellos e intentar hacerle homenaje a esa msica al intentar emularla o hacer los famosos mashups con otras canciones de otros artistas. En el estado actual en el que se encuentran los derechos de autor, todos los beneficios estn hacia aquellas compaas que tienen control sobre la propiedad intelectual, no los artistas ni los consumidores. Como una solucin, lo ideal sera que se regresara al objetivo original de las leyes de proteccin de autores y que los intereses de las industrias de la msica, las pelculas y ms sean secundarias. Un balance entre poder distribuir la cultura sin que esto le cueste al artista y no pueda continuar haciendo su msica. Lo justo sera que un grupo de consumidores pudiera llegar a negociar con un conjunto representativo de artistas, no representantes de estudios, pudieran sentarse a discutir sobre los derechos de autor y llegar a un punto intermedio, y estas recomendaciones se dieran a la comunidad internacional. Es derecho de cada uno de los pases si decidiesen aceptar las recomendaciones o no, pero esto sera un buen lugar donde empezar y poder entablar una mejor relacin legal entre consumidor y artista. Bibliografa de Obras Consultadas y Citadas Boretto, M. M. (2012). Soft Law. Nuevos Enfoques para el Desarrollo Progresivo del Derecho Internacional de la Propiedad Intelectual. Revista Ars Boni Et Aequi, 8(2), 81-144

Cato Clough, B. (Director), & Upchurch, L. (Director) (2010). When Copyright Goes Bad [Web]. Retrieved from http://www.youtube.com/watch?v=l_C77d7KBHk&feature=relmfu Jos Carlos G., A. (2010). La piratera como conflicto. Discursos sobre la propiedad intelectual en Mxico. Iconos : Revista De Ciencias Sociales, (3), 143. Nivn Bolan, E. (2008). Propiedad intelectual y poltica cultural: Una perspectiva desde la situacin mexicana. In A. Lpez Cuenca & E. Ramrez Pedrajo (Eds.), Propiedad Intelectual, Nuevas http://www.scribd.com/doc/106529046/E%CC%81tica-y-Legalidad-Definitiva