BiaSantos

Apoticadodesenhoofiocomomatria
Por:BiaSantos* OpresentetextofazpartedadissertaodesenvolvidanocursodeMestrado em Artes Visuais da Escola de Belas Artes da Ufba, na Linha de Pesquisa Processos Criativos,tendocomttulo,Ambincia,umconviteparaentrarInvestigaopotica dafeminilidadenoprocessodecriao.Aqui,vamostratardatcnicaedalinguagem utilizada para o desenvolvimento dos trabalhos, os quais, tiveram como objeto de estudoainvestigaodoredimensionamentododesenhoatravsdobordado,tendoa linhacomofioqueconduzaspassagensdasseteInstalaes,ondeacasaopontode partidaparaaentradanouniversofeminino,nossoprimeiroabrigo.Odilogoentreo tecido e a linha constri caminhosaserempercorridosnabusca doreconhecimento do seu prprio eu, no ato constante de fazer e desfazer, atravs da linguagem simblica repleta de signos particulares e individuais, formando uma cadeia de relaesentreobraeespectador.Atcnicaescolhidaprimeiramentefoiodesenho,o qual deixa de ser tcnica tradicional, tornandose linguagem visual contempornea independente,numprocessohbridodemateriais. 1. Umapassagempelodesenhonacontemporaneidade Todo o processo de criao partiu da proposta de se trabalhar a construo da obra redimensionandoodesenhoapartirdobordado.Autilizaododesenhocomoforma delinguagemsedeupelofatodeserestatcnicameioqueproporcionaopontode partidaatodasexpressesartsticas.SegundoFredericoMorais, Odesenhorompecomtodasashierarquias,situasealmdequalquercronologia, revelaseuprpriotempoeotempodoartista.Odesenhotemumaqualidadeamais que os outros meios de expresso. Alm de armar o brao , ao mesmo tempo, o 1

BiaSantos

mais confessional dos meios plsticos, dirio ntimo, eletrocardiograma, rebeldia travada no meio da noite, solitariamente. Uma qualidade a mais, dizia, porque o desenho parece escapar polmica estril entre vanguarda e retaguarda, entre o velhoeonovo,navegaimperturbvelentreismoepocas.DeHolbeinaSteinberg sempre atraente e como nunca parece esgotar suas possibilidades, permanecendo como um eterno croqui, estimulando muito mais, no espectador, a participao intelectiva e emocional. E permite todas as virtualidades e virtuosidades, porque um desenhovoclargaaquierecomeaali,hoje,amanh,ontem.Odesenhoparaser lido,comoumpoema. Percebese que o desenho proporciona uma viagem no tempo e no espao, traando linhas que marcam pocas, momentos, situaes, promovendo toda uma manifestao de sentidos que afloram sentimentos, lembranas tanto para quem produzcomoparaquemrecebe,numatrocamtuadeexperincias,napossibilidade constantedesefazerpresente,cadamudanadoolhar.Sentiroriscar,otocarda grafite, carvo, giz, na superfcie registrar marcas no tempo desenvolvendo um dilogo que transita entre a matria e a memria. Desenhar estar no gesto de se mostrarpresentecomoseuntimo.Esteatodeintimidade,darevelaoedescoberta se busca a cada instante, segundo Edith Derdyk, nas manifestaes mentais como lembrar,imaginar,sonhar,observar,associar,relacionar,simbolizar,reapresentar.No atodedesenharestimplcitaumaconversaentreopensareofazer,entreoqueest dentro e o que est fora. Recebemse inmeros estmulos a todos instantes. Relacionandoalguns,selecionandooutros,valorizando,negando.dessemovimento interno vo surgindo as configuraes e constelaes de significados que iro se transformaremfuturosentesgrficos. Acadainstante,relacionamseelementosdotempoedoespao,assimcomoo desenhoquecongregaopresentecomoopassadoeumfuturo,transformandoseem manifestodeidentidade,sendoumexercciododesejoedoquesev.Esteolharque sepermitidosefazpresentenummomentoemquesedesejaveralmdoquese visto, atravs do vidro do realismo que neste momento encontrase embaado fazendocomquesepasseavercomoolharinterior,nomaisdesenhandooque 2

BiaSantos

visto,esimdesenhandooquesesente.Oobjetopassaaserrefernciaparaumanova formaquesurgeapartirdesseolhartransformado.Francastelacreditaque,Aviso fruto da comunho ou do confronto entre o mundo exterior e o mundo interior. O ndice de existncia de uma viso interior revelado pela nossa capacidade de formularpensamentos,atribuirconceitos,sequepodemosdizerassim.Odesenho, fbricadeimagens,conjugaelementosoriundosdodomniodaobservaosensvel do real e da capacidade de imaginar o projetar, vontades de significar. O desenho configuraumcampominadodepossibilidades,confrontandooreal,opercebidoeo imaginrio.Aobservao,amemriaeaimaginaosoaspersonagensqueflagram estazonadeincerteza:oterritrioentreovisveleoinvisvel. Oquesepodeveratravsdodesenhovaialmdoquearetinacapta,ocampo preceptivoseampliaacadadilogoqueseformaatravsdoriscar,oqualseconstria partir desse movimento interno e externo que passa a se transformar em imagens tornandosendiceparaestanovavisoqueseconfiguranaprpriainterpretaode cadaumdens,tantodoartistaquantodoespectador. O desenho dentro dos cnones tradicionais tem como essncia o grafite ou carvo e papel, e o seu uso como instrumento de observao, atuando como um terrenocomumdecomunicaoerepresentaonormal. De acordo com o Dicionrio da Lngua Portuguesa de Aurlio Buarque de HolandaFerreira,oDesenho[Doit.Disegnare]temcomosignificados:representao de formas sobre uma superfcie, por meio de linhas, pontos e manchas; a arte e a tcnicaderepresentar,comlpis,pincisetc.,umtemarealouimaginrio,expressado naforma;todaobradearteassimexecutada;traado,projeto. Considerase hoje que aos poucos o desenho vem se transformando em linguagem contempornea, se tornando um instrumento que relaciona com a realidade circundante convertendose em um veculo de reflexo das idias que pairamsobreamenteequematerializamnopapelouemoutrosuporte,referindose aumarealidadepresenteeimediataquenecessariamentenoprecisaestarpresente, 3

BiaSantos

masqueexistanamentedoartista,seconfigurandoentreoimaginrioeoreal,entre omundodossonhos,dasrecordaes,omundodosmateriais,dassensaesfsicas.O que se busca nas artes hoje tanto no desenho como em qualquer outra linguagem artsticaorompimentodoscnonestradicionais,ondeavisoretinianadeixadeser aprojeorealdomundo,passandoaimaginaranossaprojeodomundo,oque vistoesentido. DanielaBoussofazconsideraesreferentesaodesenho,como: Odesenhopodesertrabalhado,tantonasuaconcepomaistradicional,desdeas incursesporlinhas,grafismos,problemasdaobservaoedaconfigurao,comonos movimentos de esconderse, revestirse, camuflarse, desvelandose em desdobramentos poticos do conceito e do pensamento, firmandose enquanto estruturamentalsubjacenteobras. Aconstruododesenhosedardemaneiravariada,desdeseuisolamento,ou sejaumobjetoumavezsituadoforadoseuprpriocampo,eremovidoparaumoutro campo ,paradoxalmente, estar livre do seu esperado suporte que em geral o papel, assim como a partir de uma modificao onde aspectos do objeto so alterados. Para Lucimar Bello , na arte contempornea o desenho possui uma autonomia e a prpria autonomia do artista em transformar um estado de ordem desordem ordem num processo de hibridizao onde dois objetos familiares produzemumterceiro,provocandoacasoseencontrosacidentais,numabipolaridade conceitual,nousodeimagensinterpretadas,nasquaisduassituaessoobservadas de um nico ponto de vista, modificando a experincia espciotemporal num inter relacionamento e entrecruzamento gerando objetos efmeros singulares, fundamentados nas formas de investigao, afirmao e/ou negao de teorias da arte, da cultura, da filosofia e de diversas reas do conhecimento, as quais se entrecruzam,seabastecemesedesafiam.Bellotemdesenvolvidoumainvestigao profcua a cerca do desenho. Para ela, O desenho, na contemporaneidade desenhado, pintado, esculpido plural e transcriado construdo por associaesdemateriais,quersejamapropriadosdanaturezafolhagens,gua,raios, 4

BiaSantos

nuvens, quer sejam apropriados do mundo da cultura lixo urbanos, fragmentos industriais,quersejamproduestecnolgicasmultimeioseinteratividadesobras virtuais. Paraaconstruododesenho,temsealinhaquesetornaofioqueconduz,o fiodeAriadnequenoslevainconscienteaomundoamorfoquenoscircundaportoda parte,nestelabirintodeimagens,demilhesdeobjetosquecercaacadamomento nossaviso.Semalinhanoencontraramosocaminhodevolta.Ela,comodizEdith Derdyk,oelementoessencialdalinguagemgrfica,nosesubordinaaumaformaque neutraliza suas possibilidades expressivas. A linha pode ser uniforme, precisa e instrumentalizada, mas tambm pode ser gil, densa, trpida, redonda, firme, reta, espessa,fina,permitindoinfindveispossibilidadesexpressivas.Alinharevelaanossa percepogrfica.Quantomaiorfornossocampoperceptivo,maisrevelaogrfica ir obter. A agilidade e a transitoriedade natural do desenho acompanham a flexibilidadeearapidezmental,numaintegraoentreossentidos,apercepoeo pensamento . Ela nos leva a perceber o espao a configurlo. Assim formase o desenho,atravsdalinhaquevaideumpontoaooutro. 2.ProcessoHbridododesenhocomoutrossuportes Dentro da contemporaneidade as formas de expresses passam por um processo de hibridao onde o riscar, marcar, mesclam com o furar, tecer numa conjuno de linguagens marcadas pela manipulao de matrias diretamente relacionadoscomouniversodamanualidade.Odesenhocontemporneosemanifesta devriasmaneiras,opontojnoformamaisalinhaesimalinhasvaiformandoo ponto onde o lpis passa a ser substitudo pela a agulha que, no vai e vem, forma o objeto marcado, entre outras coisas, por uma sensibilidade feminina que se estende tanto na temtica quanto na escolha de matrias diretamente relacionadas ao universo de atividades manuais domstica, como tecidos, bordados, travesseiros, mantas,brocados,entreoutros.Natemtica,asnovasobraspodemassumirtonsque remetemintimidadedeumdirio,lanaumolharpotico,inovadoreatirnicoaos cones que definem esse universo domstico, marcado por copos, xcaras, batons, 5

BiaSantos

anis, lingeries, cadeiras, panelas, destacandose dentro do conceito da Dimenses ntimasdofeminimosegundoKtiaCanton. Esta sensibilidade se manifesta pelo prprio desejo de se mostrar presente, desnudandoseatravsdecadaobra,nummovimentoderupturadepadreseregras diantedaarteedaprpriavida,fazendosepresenteatravsdautilizaodeobjetos oufatosdocotidianoqueestosituadosnomundoimaginrioecolocadosvista.A obradeixadesercontemplativa,passandoaserprovocativa,reflexivaereveladora. Percebese cada vez mais que atividades artesanais de ocupao feminina passamamesclarcomasartesvisuaisnoprocessohbridodeconstruodediversas linguagens visuais, como o bordado, a costura, o tric, etc., incorporandose do conceitualaomatrico,dentrodossistemasdasartes,considerandoqueessamistura de tcnicas situa suas experincias nos limites ou fora do gneros artsticos tradicionais. As fronteiras das tcnicas so abolidas e transgridem sua prpria naturezaconduzindoseaumterrenoplenodemutaes,constituindoseumsistema demigraesqueproduzfenmenosdificilmenteclassificados,ecujascaractersticas soaheterogeneidade,multiplicidadeeintertextualidade.Essesprocessoshbridosde tcnicas e linguagens se relacionam uma com as outras. Para Frederico Morais, pesquisadorecrticodearte,odesenhoestdeixandodeserumaatividademeioe estentreaperformaceeainstalao. Nosanos1980,muitasinvestigaesforamrealizadasporartistasqueviramo desenho como um campo de possibilidades infindveis. Variando de suportes, do papelpropriamenteditoemformatosnotradicionaissinstalaes,utilizaramsede materiais, como fios naturais e sintticos, o desenho tridimensional, nons, entre outros,ondeoespaofsicodialogacomoespaomatrico,convidandooexpectador a fazer parte da obra, pois criar uma instalao artstica investigar o novo campo perceptivo,transformandoimagensbidimensionais,gerandoatridimensionalidadeem trilhos a serem percorridos, numa quarta dimenso: o tempo. A obra criada ser naturalmente vivenciada atravs dos cincos sentidos, provocando ao espectador distintassensaes. 6

BiaSantos

Selecionar materiais e transportlos sala de exposio, transformando o ambienteconvidativoparticipaodopblicopodeserumamaneirasimplificadade descrever uma instalao, termo que teve suas primeiras idias em direo as obras hoje denominadas instalaes, comeandose por Marcel Duchamp com o seu O GRANDE VIDRO ou la Marie Mise Nu par ses Celibataires, Mme (191223). Esta obra foi considerada como o momento no qual a arte se manifesta frente do espectador,saindodaparede,levantandoseeinteragindonoespao,exatamentepor suatransparncia,aqualpermiteainduo(emsualeitura)doespaocircundante. Antes do uso geral do termo instalao, que se popularizou nos anos 1970, a dcada de 50, do sculo XX, abriu espao o espectador participar da obra como possibilidade criadora, os Happennings, as aes do Grupo Fluxus, os bichos de Lgia Clark, os parangols de Hlio Oiticica, as Assemblagens e os Enviroments (obras que chegavamaocupartodooespaodeumagaleria),comonaartedeAlanKaprow.Os artistas interessados nessas linguagens utilizaramse da linguagem ambiental para enfatizarainserodaobradeartenocotidianocomoalgocomercialedescartvel. Osmateriaisoriundosdocotidianoampliaramsesuapresenanaartedesseperodo, constituindo,assim,umdilogoentrearteevida. Emboravriasdessaslinguagensvisuaispermitamnovoscaminhos,fugae/oua recriao de uma situao, um fato, um momento, o mais importante que cada artista crie sua prpria linguagem para transmite seu contedo, sua mensagem, pois acreditasequeaexperinciasensorialganhaseusignificadomaiornoforointernoda reflexo de cada um. O artista um investigador de novas possibilidades tcnicas e, acimadetudo,umintrpretedesuapoca,deseusmomentos. Podemosdizerqueumainstalaopassaaseroespaoondeoartistaconstri seus valores de intimidade que evidentemente pode ser privilegiado como a CASA, este espao interior a qual fornece, simultaneamente imagens dispersas e um corpo deimagens. 7

BiaSantos

Umpasseiopelaambincia Ambincia: Um convite para entrar... tratase de uma exposio para final do curso de mestrado, realizada no Espao Cultural dos Correios, no Pelourinho, em Salvador, Bahia. Sete instalaes, relacionadas ao universo feminino, permeando o inconsciente, ocupavam todos os cmodos dessa casa, um antigo sobrado, hoje transformadoemGaleria.Comottulo,Passagens:osegundoabrigo,abrindoaporta paraouniversoonrico,repletodesmbolosesignos,odesenhofoiredimensionando a partir do bordado, num processo hbrido das linguagens visuais com tcnicas artesanais,alinha,quesetornouofioquecondutordessasinstalaes. Aidiadeinstalarosobjetoseinstalaesemumacasapropriamenteditafoio pontodepartida,poisnacasaondeouniversofemininoreside. AMBINCIAconvidaofruidoraadentrarnasuaprpriacasae,apartirdeste convite,ocorreumencontrocomoespelhodavida:oartistarefletidonesteespelho no momento em que mostra seu trabalho e o espectador se reflete no instante em queseidentificacomaobra.Odilogoentrelinha,fio,costuraetecidoseapresenta atravs do desenho simblico, formando uma cadeia de relaes entre a obra e o fruidor. Cada ser humano possui seus prprios abrigos, sua casa onde guarda um grande nmero de lembranas; quando se percorrem os cmodos dela, percebese que as lembranas tm refgios cada vez mais bem caracterizados. A eles regressamosdurantetodaavida,emnossosdevaneios. Localizar uma lembrana no tempo no passa de uma preocupao de bigrafoecorrespondepraticamenteapenasaumaespciedehistriaexterna,uma histria para o uso externo, para ser contada aos outros. Mais profunda que a biografia, a hermenutica deve determinar o centro do destino, desembaraando a histriadeseutecidotemporalconjuntivoquenoatuasobreonossodestino.Mais

BiaSantos

urgente que a determinao das datas , para o conhecimento da intimidade, a localizaonosespaosdanossaintimidade. a partir dessa localizao que se mergulha no ntimo, passando a ser conhecida,aserreveladaahistriadecadaum:aserarrumadaacasa.Tmsevrias casasonricas,delembranassonhos,perdidasnassombrasdeumalmdopassado verdadeiro. Reconheceracasacomoosegundoabrigo,eentoolharinternamenteparao corpo e descobrir os desejos, inquietaes, lembranas, fraquezas e atitudes. Ver aflorar a sensibilidade que, s vezes escondida, se mostra num simples gesto de manusearalgunselementos,comolinhaeagulhaquenumbailardesenhamimagens, asquais,nopodemestarintegralmentereveladastexto,pelofatodequeaobra,por sis,possuisuaautonomia.E,mesmohavendoumdiscursocriadopeloartista,nem sempreacriaopodesertotalmenterevelada,porsetratardeumatovisceral. Este trabalho, que teve o feminino e suas referncias domsticas como ponto de partida,valorizouessesafazeres,oumelhor,deuoutravisosobreeles,inserindoos nas artes visuais, espao para reflexes de ordem filosfica, espiritual, psicolgica, entreoutras. Geralmentepassadasdespercebidamenteporfazerempartedarotinadeuma casa, nesta investigao, essas tarefas tornaramse metaforicamente ritos de Passagem. No diaadia, no fazer e desfazer, constroemse caminhos a serem percorridos onde so deixados rastros. Estes foram materializados numa linguagem hbrida visual desenho / bordado e apresentados em forma de instalaes, as Passagens,fazendorefernciasmulheres,aobordado,ssuasatividadesmanuais. Duranteoprocessoinvestigativodestetrabalhoartstico,apesardeofemininotersido oreferencialinicial,nosebuscoudarumcunhofeministaobra,porseacreditarque o ser humano possui componentes masculinos e femininos, equilbrio da prpria formao humana. Neste sentido, muito embora a obra tenha em suas construes tcnicoartesanais a presena do universo feminino, no deve ser situada entre as obrasfeitaspormulheres,esimentreasobrasquepossuemafeminilidadepresente, 9

BiaSantos

independente de gnero. Tanto isso verdade que se tomou aqui como referncia, artistas do sexo masculino que se apropriaram dessas tcnicas no desenvolvimento dos seus trabalhos, a exemplo de: Bispo do Rosrio, que desfazia os uniformes para com a linha bordar os lenis; Fulvio Gianini, que buscava a desmaterializao do suporteedaobra;Leonilson,queassumiaoseuladofemininonomomentoemque utilizavaobordadocomoformadeexpresso;entreoutros. AssimfoiconstrudaaobraartsticaAmbinciaumconviteparaentrar....Trazendo consigocertezaseincertezasqueoserfemininocarrega,permitindocolocarparafora asinquietaesmaisntimasquesoguardadasentreparedes,emumacasatrancada por portas que parecem estar mas no esto fechadas, j que no existem chaves paraelas.
*FaBIAneCristinaSilvadosSANTOS Formada em Artes Plsticas e pesquisadora, com Mestrado em Artes Visuais pela Escola de BelasArtesdaUniversidadeFederaldaBahia,SalvadorBa.,PsgraduadaemMetodologia doEnsinoSuperior,EspecialistaemArtesVisuaiseIntermdias,doutorandaemArtesVisuales e Imtermedias, pela Universidad Politcnica de Valencia Espanha, realiza diferentes atividades independentes com respeito a Arte e sua difuso. 2002 a 2003 bolsita pelo programaVirtuosedoMinistriodaCulturaGovernodoBrasil,naUniversidadPolitcnicade ValenciaEspanha

Bibliografiaconsultada:
ARGAN, Giulio Carlos. Arte Moderna: do iluminismo aos movimentos contemporneos. So Paulo:CompanhiadasLetras,1992. ARCHER, Michael. Arte Contempornea: uma histria concisa. So Paulo: Martins Fontes, 2001. BAUDRILLARD,Jean.SimulaoeoSimulacro.Lisboa:RelgiodAgua,1991. BELLO,Lucimar.Porqueseescondeavioleta?Istonoumdesenho,nempsmoderno,nem tautolgico. So Paulo:USP,1992.Dissertao (Doutorado em Artes) Universidade de So Paulo,1992. BELLO, Lucimar. O desenho na Arte Contempornea; paradigmas e paradoxos. In: Anais da ANPAP97.SoPaulo,1997. BOURGEOIS, Louise/ Marielauce Bernadac/ HansUlrich Obrist. Louise de Bourgeois. Destruiodopai,ReconstituiodoPai.SoPaulo,Cosac&

10

BiaSantos

Naify,2000. CANTON,Ktia.NovssimaArteBrasileira.SoPaulo:Iluminuras,2001. CHIP,HerschelBrowing.Teoriasdaartemoderna.SoPaulo:MartinsFontes,1988. COELHONETO,Teixeira.Modernopsmoderno.2.ed.SoPaulo:L&PM,1990. DERDYK,Edith.FormasdePensaroDesenho.SoPaulo:Scipione,1989. ______.LinhadeCostura.SoPaulo:Iluminuras.1997. EDWARDS, Betty. Desenhando com o lado direito do Celebro. Rio de Janeiro: Ediouro S., 1984. FREIRE,Cristina.PoticadoProcessoarte/conceitualnoMuseu.SoPaulo:Iluminuras,1999. LYOTARD,JeanFranois.MoralidadePsModerna.SoPaulo:Papirus,1996. MORAIS,Frederico.Arteoqueeuevocchamamosarte.RiodeJaneiro:Record,1998. OSTROWER,Fayga.Criatividadeeprocessodecriao.RiodeJaneiro:Vozes,1987. WOOD,Paul...[etalii].ModernismoemDisputaAartedesdeosanosquarentas.SoPaulo: Cosac&Naif,1998.

11