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5/6/7 et 12/13/14 JUIN 21h

AVEC SVEND ANDERSEN LAURENT BAZIN GABRIEL QUILLACQ COLLABORATION DRAMATURGIQUE ET ASSISTANAT LA MISE EN SCNE MAGALI CHIAPPONE LUCCHESI COLLABORATION ARTISTIQUE AUDREY BONNEFOY LUMIRES ALICE VERSIEUX ACCESSOIRES MANON CHOSEROT

PERFORMANCE / CONFRENCE GRAPHIQUE ET PHOTOGRAPHIQUE

Prface la venue des esprits


Performance / Confrence graphique et photographique Les 5, 6, 7, 12, 13 et 14 Juin 2012 21H00 La Loge Dure : 1 h 05. Avec : Svend Andersen Laurent Bazin Audrey Bonnefoy Gabriel Quillacq Une cration collective mise en scne par Laurent Bazin sur une ide de Svend Andersen et Laurent Bazin Collaboration dramaturgique et assistanat la mise en scne : Magali Chiappone-Lucchesi Collaboration artistique : Audrey Bonnefoy Lumires : Alice Versieux Accessoires : Manon Choserot Nous sommes en 1873. A Paris, de mystrieuses photographies commencent circuler sur lesquelles apparaissent les spectres de personnes disparues. Elles sont luvre dun photographe spirite, Edouard Buguet. Pour les adeptes de lau-del, ces photos sont la preuve tangible que les esprits existent. Cest le dsaveu scientifique du matrialisme et de limpit. Quen est-il rellement ? Pour voquer cette histoire, la compagnie Mesden propose un spectacle o se ctoient confrence, performance, dessin, et thtre visuel. Une occasion de questionner notre rapport au deuil, notre foi dans la technique, et les balbutiements de ce qui deviendra la socit de limage contemporaine.
Photo:SvendAndersen

Prface la venue des Esprits est la premire tape dun spectacle venir. Contact presse La Loge : Nadia Ahmane laloge.presse@gmail.com 01 40 09 70 40

Laffaire Buguet
En 1873, Edouard Buguet, jeune photographe, achte un prix exorbitant un appartement au 5 boulevard Montmartre pour lui et sa famille. Il ignore encore comment il pourra le payer et compte sur un miracle pour trouver les 3500 francs qui lui manquent. La providence lui sourit : au cours du printemps, il se dcouvre des aptitudes de medium. Sur ses photographies les visages de personnes disparues font leur apparition, produisant la plus vive motion parmi sa clientle. Le tout Paris ne tarde pas venir chez lui se faire photographier en compagnie de ses morts. Le chef des spirites luimme, Gatan Leymarie, est enthousiasm et sengage lui avancer les 3500 francs qui lui manquent en change de clichs rguliers qui paratront dans sa revue. En quelques mois, le commerce des icnes doutre-tombe va bon train : moyennant quelques passes magntiques, une transe habite, et une gnreuse contribution financire, Buguet favorise le dgagement molculaire qui permet aux Esprits de se manifester. La demande est si importante que Buguet finit par livrer ses photos par correspondance. La police de Paris voit dun mauvais il ce mage dont on vante les mrites dans les colonnes du Figaro. Et le 22 avril 1875 Edouard Buguet est arrt en pleine sance. Le procs qui sensuit connat un retentissement spectaculaire : on affirme que Buguet a avou un trucage. Derrire ce reniement, certains souponnent des pressions, ou une stratgie de dfense maladroite ; dautres au contraire pensent que Buguet est un escroc cynique. Pour les clients de Buguet, laffaire est tranche : ce sont bien leur morts quils ont vu sur les photos et un aveu du photographe sous la contrainte ne les en fera pas dmordre. Prface la venue des Esprits revient sur les faits marquants de cette affaire.

Photo:SvendAndersen

Un objet thtral singulier :


Entre confrence, thtre et performance visuelle
Une ConfrenCe Le cadre apparent du spectacle est celui dune confrence de vulgarisation scientifique. Tous les lments indispensables du genre sont prsents : anecdotes historiques, donnes factuelles, dates, arguments dautorit, citations. Mais trs vite ce cadre formel explose : il est battu en brche par une divagation plastique et potique, et par des touches dhumour noir. Une DivAgAtion PhotogrAPhiqUe et visUeLLe Depuis plusieurs annes, la compagnie Mesden a recours diffrents matriaux pour dvelopper ses spectacles. elle explore toutes les interactions possibles entre le texte, limage et lobjet. Prface la venue des esprits entend poursuivre cette recherche et tresser un langage la confluence du thtre et des arts plastiques. Sur scne, un dessinateur viendra produire des apparitions, crire la manire des phylactres de bande dessine sous la dicte des fantmes ; une marionnettiste agitera sur le plateau des lambeaux de poupes comme autant dvocations des spectres de Buguet. Nous cherchons dans nos procds utiliser les moyens les plus rudimentaires, avec lintuition quaujourdhui la reconqute du merveilleux passe non par lutilisation des technologies les plus rcentes - dont la banalisation a dissous le mystre-, mais par celle des technologies passes. A lheure o nous sommes de plus en plus spars de la matire, o la vido a clips le tableau, o la projection tend supplanter lencre et la peinture, nous pensons que lusage dlments palpables tels que le papier photographique, la bombe, le papier coll peuvent tre beaucoup plus nigmatiques. Aujourdhui, le numrique a rendu toute image falsifiable, et nous a plong dans une re du soupon gnralis. La retouche ne reprsente plus une source dmerveillement mais presque de dsenchantement. Pour redonner la photographie la grce magique de ses dbuts et la re-spectaculariser , nous attacherons une attention particulire aux possibilits de largentique et ses procds chimiques. Une PerformAnCe Chaque soir, de nouvelles exprimentations photographiques seront proposes au public. Il sagira non pas de rpter une partition visuelle entirement matrise mais dinventer des images nes ce soir-l pour ce public, dans le temps de cette reprsentation. Il y a aussi une part performative dans le fait de refabriquer chaque soir le texte du spectacle. Les interprtes connaissent parfaitement les rendez-vous cls de ce qui est racont ; cest fort de cette immersion quils peuvent recrer de faon vivante une pense et un rcit. Le choix de cette improvisation guide permet de rendre linterprte toujours plus vigilant tre prsent sa parole. Tout concourt favoriser les accidents heureux de la parole et de limage.

Parler au prsent

Un jALon DAns notre rAPPort LimAge Il est fascinant dobserver leffet de ralit que produit chaque nouvelle technique de reprsentation. Lors de sa dcouverte, la photographie semble clipser de faon autoritaire par sa prcision le pouvoir de la peinture; plus tard, limage anime prend le pas sur la photographie : chaque nouvelle technique donne limpression que la prcdente tait partiale et mensongre. Il en va de mme pour les effets spciaux. Quand, en 1963, sort sur les crans le film Jason et les Argonautes, les spectateurs sont blouis par le ralisme des monstres qui leur font face. Devant de telles images un spectateur aguerri des annes 2000 repre immdiatement une grossire animation image par image. Les exemples abondent de ces mirages qui se dissolvent au fil du temps, sous le regard dun spectateur lev au rang d expert distrait pour reprendre la formule de Walter Benjamin. Notre examen rtrospectif sur le regard quon portait en 1870 sur la photographie doit nous permettre de mettre en crise notre propre rapport aux techniques de reprsentation. Il sagit moins de pointer du doigt la candeur de ceux qui ont cru ces images, que de souligner notre propre candeur face aux images contemporaines. C est depuis le prsent que nous parlons, cest depuis notre poque que nous interrogeons ce fait divers. Nous ne cherchons pas faire une enqute historique sur un pisode du XIXe sicle, mais prsenter un jalon dans lavnement de notre rapport limage. Bref, pas de thtre en costume, de reconstitution ou de nostalgie spia, mais une volont de rendre toute sa toxicit ce grand moment dillusion iconique.

Photo:SvendAndersen

Parler au prsent
LA DvALUAtion DU fAntme Aujourdhui, nous serions tents de regarder avec hauteur les partisans de la doctrine spirite. La conception rationaliste et matrialiste du monde a ce point impos son autorit que la croyance dans les esprits relve pour le commun de la plus basse superstition. Le revenant n est plus dsormais quune icne des industries du loisir. Il se dcline dans les sries B amricaines, les crans dHollywood, les parcs dattractions, leurs trains-fantmes, leurs maisons hantes, et les produits drivs lis Halloween. bien y regarder, on exhibe le spectre pour mieux le conjurer : en faire un objet de consommation ludique, cest une faon danantir la menace quil reprsente. Le fantme aujourdhui na plus la rsonance terrible quil avait chez Shakespeare ou dans les rcits mdivaux, il nest plus lmissaire dune vrit suprieure, il se rduit au rle dpouvantail. lpoque de Buguet, les deux dimensions du fantme coexistent encore. Dun ct il est dj un croquemitaine plaisant avec lequel on joue se faire peur chez les illusionnistes du Boulevard du Temple. De lautre, on garde une certaine dfrence pour lEsprit doutre-tombe, celui qui hante la posie de Victor Hugo, et dlivre depuis lau-del les vrits masques de lunivers. Pour des spectateurs daujourdhui, il est difficile de regarder les photos spirites autrement que comme des vestiges kitsch. Il faut un vritable effort dimagination potique pour exhumer leur pouvoir primitif, restaurer leur magntisme, en un mot, les respiritualiser. Cest ce que nous nous proposons de faire avec Prface la venue des Esprits. CroyAnCe et Dsir Laspect le plus marquant de laffaire Buguet ne rside pas dans les aveux du photographe mais dans la raction de ses victimes. Alors que lon pourrait sattendre un sentiment de colre et de trahison, les clients de Buguet lui gardent toute leur gratitude. Le faussaire a beau avouer, dvoiler ses procds, aucun tmoin ne veut croire cette version des faits. La plupart sacharnent dfendre le photographe malgr lui. Comment sexpliquer un tel acharnement dans le dni ? Peut-tre faut-il voir dans cette raction lillustration de ce que le sociologue amricain Festinger a pu appeler la dissonance cognitive : quand lcart entre les conceptions que lon se fait du rel et le rel lui-mme est trop important, on essaie de rduire cet cart, cette dissonance. Les photographies de Buguet avaient pans des plaies ; elles ntaient pas de simples objets dmerveillement, elles venaient sceller des rconciliations par-del la mort. Admettre que les clichs taient truqus, ctait remettre en cause une conception du monde, et une construction psychique vitale. Les victimes prfrrent rintgrer les aveux du photographe dans un rcit cohrent qui prserve lconomie de leur existence. Ils convoqurent toutes les hypothses : perte de fluide, manipulation du pouvoir et mme complot des Jsuites. Au-del du sourire, ces arrangements avec le rel, cette rsistance devant les faits, ne font que caricaturer et mettre en lumire la toute-puissance du dsir dans notre construction de la ralit.

comme pratique spectaculaire


Notre collaboration au sein de la compagnie Mesden a commenc ds Dysmopolis, o la photographie tait implique dans le processus mme de lcriture thtrale. Elle tait un pralable au travail de plateau : nous construisions des images en studio qui taient comme les esquisses des images venir sur la scne. Chaque sance de photo ouvrait un imaginaire, donnait de nouvelles ides qui viendraient nourrir le futur spectacle. Avec Prface la venue des Esprits, nous allons plus loin : la photographie nest plus seulement un lment dlaboration du spectacle, elle en devient le sujet. Laffaire Buguet convoque toutes les dimensions propres la photographie : on se rend compte que cet art contient ds ses dbuts une dimension spectaculaire. La photographie produit des rites, des attentes ; elle installe un temps et une dramaturgie particuliers. Dun art aussi spectaculaire, quoi de plus vident que de faire un spectacle ? svend Andersen, Photographe Laurent Bazin, Metteur en scne

La photographie

Photo:Gabriel Quillacq

Citations
Si vivante quon sefforce de la concevoir (et cette rage faire vivant ne peut tre que la dngation mythique dun malaise de mort), la Photo est comme un thtre primitif, comme un Tableau Vivant, la figuration de la face immobile et farde sous laquelle nous voyons les morts (Roland Barthes, La Chambre claire). Il faut se reporter plus dun sicle. Ctait vers les annes 1860-1880, la frnsie neuve des images ; ctait le temps de leur circulation rapide entre lappareil et le chevalet, entre la toile, la plaque et le papier impressionn ou imprim ; ctait, avec tous les nouveaux pouvoirs acquis, la libert de transposition, de dplacement, de transformation, de ressemblance et de faux-semblants, de reproduction, de redoublement, de truquage. Ctait le vol, encore tout nouveau, mais habile, amus et sans scrupule des images. Les photographes faisaient des pseudo-tableaux ; les peintres utilisaient les photos comme des esquisses. Un grand espace de jeu souvrait, o techniciens et amateurs, artistes et illusionnistes, sans souci didentit prenaient plaisir sbattre . (Michel Foucault, La Peinture photognique). De toute mon exprience (et elle est assez limite) merge une seule conclusion, solide comme un dogme, cest que nous autres avec nos existences, nous sommes comme des les au milieu de la mer ou des arbres dans la fort. Lrable et le pin peuvent se communiquer leurs murmures avec leurs feuilles, et Conanicut et Newport peuvent entendre chacune la sirne dalarme de lautre. Mais les arbres entremlent aussi leurs racines dans les tnbres du sol et les les se rejoignent par le fond de locan. De mme, il existe une continuit de conscience cosmique contre laquelle notre individualit ne dresse que daccidentelles barrires et o nos esprits sont plongs comme dans une espce deau-mre ou un rservoir. (William James, Impressions finales dun psychiste).

Photo:SvendAndersen

Photo:SvendAndersen

Lquipe
Photo:SvendAndersen

LAUrent BAzin et LA ComPAgnie mesDen, Auteur & Metteur en scne Laurent Bazin fait des tudes de philosophie et suit le master de mise en scne de Paris-X Nanterre o il se forme auprs dArthur Nauzyciel, Irne Bonnaud, David Lescot et Jean-Yves Ruf. Il est collaborateur artistique rgulier de David Girond Moab spcialiste de thtre visuel, quil accompagne pour les crations dImomushi, Nuits, Variations Marionnettes et pour qui il crit en 2010, Octopoulpe le Vilain, pice pour thtre dombre. Ses premires crations le portent de la comdie musicale (Sign Corbeau aux Folies Bergre) au thriller mdival (Fol ou le Sicle dOmbres cr en la MC93). En 2009, il fonde la compagnie Mesden, qui repose sur des collaborations rgulires et fidles avec diffrents corps de mtier pour travailler au renouveau des possibilits narratives dun thtre aux multiples dimensions (plastiques, interprtatives, musicales, techniques). Parmi ces collaborations prcieuses, on remarque celles de Svend Andersen la photographie, et de Gabriel Quillacq au graphisme. La compagnie Mesden explore notamment les multiples types dinteraction entre la parole et limage : puisant dans le cinma et la bande dessine contemporaine des nouvelles manires de raconter, elle est soucieuse de proposer des expriences visuelles ou sonores singulires et soignes. Elle aime hybrider les styles comme les sujets, dont certains pourraient sembler premire vue htrognes au thtre (comic books, chirurgie esthtique, ). Compagnie en rsidence La Loge depuis la saison 2010/2011, La Compagnie Mesden y prsente Dysmopolis, fable fantastique sur la chirurgie plastique, lInsomnie des Murnes, pice chorgraphique pour trois danseuses et une comdienne et Britannicus, plans rapprochs daprs luvre de Jean Racine. svenD AnDersen, Photographe Photographe professionnel depuis 2003, je suis form la lumire et la prise de vue de studio. En 2008, je reprends un atelier et ouvre mon propre studio photo. Les travaux que je ralise sont avant tout des portraits, diffuss dans la presse, sur des pochettes dalbums, sur des affiches de spectacles Cette activit de portraitiste se poursuit dans des travaux plus personnels autour de la cration solitaire. Jai aussi une activit dans le domaine du spectacle o je photographie les artistes pour la presse, pour des programmes, pour la communication autour de ces projets. Mon travail personnel sarticule autour du silence, des moments suspendus, et de ltat en photographie. Avant de mengager dans cette activit professionnelle, jai eu loccasion dtre comdien sur plusieurs projets de thtre et de cinma, de dcouvrir et dvoluer dans le travail du jeu de lacteur. En 2006, je collabore une premire fois ensemble avec Laurent Bazin dans une pice de celui-ci, Fol ou le Sicle dOmbres. Notre collaboration continue toujours de plus belle.

Lquipe
gABrieL qUiLLACq , Graphiste Diplm de lcole Suprieure Estienne en Typographie et riche dune premire exprience dans le domaine du nano-design, Gabriel fonde en 2008, le studio de cration Atelier Etc. Ce ple de cration runit aujourdhui savoir-faire cratifs et technologiques permettant la conception et la ralisation de produits innovants dans les domaines du graphisme, du webdesign et de limpression. Gabriel rencontre Laurent Bazin la MC93 avec Fol ou le Sicle dOmbres et un coup de foudre graphique nait entre les deux hommes. Graphiste freelance, plasticien, vritable touche--tout et surtout amoureux de limage, il signe limage de la Compagnie Mesden et dcline affiches et dossiers de presse depuis 2006. www.atelieretc.fr AUDrey Bonnefoy, Comdienne Marionnettiste Elle est issue de la promotion 2002-2005 de lERAC. Durant son parcours de comdienne elle travaille avec Romo Castellucci, Tragedia Endogonidia, #10 et Inferno, Alain Franon Demeurent, Georges Lavaudant, Confrences et petits fours, Ludovic Lagarde, Richard 3, Laurent Bazin, Dysmopolis, Nicolas Saelens Concession, Marcel Bozonnet, lecture de Babars En 2006, dbute sa collaboration avec la Cie Ches panses vertes aux ct de Sylvie Baillon et Eric Goulouzelle, qui linitient et la forment, diffrentes techniques de manipulations. Elle joue et manipule dans Les retours de Don Quichotte et Alors ils arrtrent la mer. Depuis 2009, elle est intervenante au lyce Malraux, option thtre facultative (2ndes, 1res, terminales) et dirige les espaces de cration dans le cadre de la rsidence du thtre Inutile Montataire. Elle donne rgulirement des stages dinitiation la manipulation. Depuis 2007 elle prte sa voix des documentaires tlvisuels (France 5, ARTE) ainsi quaux audio guides de la ville de Paris. En 2008, elle crit De la porte dOrlans spectacle mis en scne par Anglique Friant. Elle collabore actuellement avec le Kollectif Singulier dans diffrents Crash textes, et est en tourne avec Alors ils arrtrent la mer et De la porte dOrlans. mAgALi ChiAPPone-LUCChesi, Collaboration dramaturgique & Assistanat la mise en scne Elle est ne en Provence dans les annes 1980, avant la chute du mur de Berlin. Elle a vcu dix-huit annes dans une petite ville de Franche-Comt, puis Amiens, Berlin, Leipzig et Montral, et aujourdhui elle vit Paris. Elle prpare une thse la Sorbonne Nouvelle Paris III sur lcriture thtrale de Charlotte Delbo. Elle travaille aussi dans une maison ddition et crit des chroniques thtrales pour la radio. Cette collaboration dramaturgie et assistanat la mise en scne avec Laurent Bazin est sa premire du genre. ALiCe versieUx, Cration lumire En 2010, elle obtient son certificat dassistante rgisseuse de spectacles et de petits vnements lEcole de Cirque de Bruxelles o elle a suivi une formation en son, lumire et rgie plateau. Elle reoit ensuite une bourse de 6 mois pour partir se professionnaliser Paris la Loge, o elle devient rapidement rgisseuse gnrale. Aprs une collaboration fructueuse sur la reprise de Dysmopolis, la compagnie Mesden lui confie la cration lumires de Britannicus, plans rapprochs et celle de Prface la Venue des Esprits. mAnon Choserot, Accessoires et Collaboration la scnographie Ne en 1977 au Guatemala, elle grandit Athnes puis suit ses parents aux Etats unis, en Suisse, et entame ses tudes aux Beaux-Arts de Bordeaux puis dAthnes o elle se spcialise en scnographie avec Sandra Stfanidou et Giorgos Ziakas. De retour en France elle travaille avec Yannis Kokkos, Philippe Adrien et Adel Hakim. Elle intgre la compagnie Les Lendemains de la veille... pour une tourne de trois ans. De retour Paris, elle suit la formation daccessoiriste au CFPTS de Bagnolet. Depuis 2009, elle cre les masques et les accessoires de la compagnie Mesden. Elle travaille rgulirement lOpra Comique en tant quaccessoiriste.

Photo:SvendAndersen

Informations pratiques
. DATES DES REPRSENTATIONS :
Les 5, 6, 7, 12, 13 et 14 Juin 2012 21H00 La Loge (Dure : 1 h 05)

. LA LOGE

77, rue de Charonne 75011 Paris laloge.info@gmail.com www.lalogeparis.fr rservations : 01 40 09 70 40 m Charonne / Bastille / Ledru-rollin tArifs thtre : 14 tarif plein, 10 tarif rduit (tudiants, chmeurs, etc.)

. CONTACTS PRESSE LA LOGE ET CIE


nADiA AhmAne laloge.presse@gmail.com 01 40 09 70 40 rAPhAL LArDon ADministrAteUr raphael.mesden@gmail.com 06 11 97 64 20 LAUrent BAzin metteUr en sCne compagnie.mesden@gmail.com 06 18 65 38 65 199, rue Saint Maur 75010 Paris

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