SENAI - Dendezeiros

SERIGRAFIA

SALVADOR 2010

SENAI - Dendezeiros

SERIGRAFIA

Pesquisa disciplina

apresentada de

para

Pr-Impresso

Convencional, sob a orientao da Professora Renata Patrcia, Turma 29429, Turno Vespertino. Realizado por: Eder Santos, Euclides Neto, Joo Jos e Luise Rebeca.

SALVADOR 2010

SUMRIO

1. INTRODUO....................................................................................... 2. HISTRIA............................................................................................... 3. MATRIZES SERIGRFICAS .................................................................

3.1. Quadro.................................................................................................................................... 3.2. Malha...................................................................................................................................... 3.3. Cordo de Algodo................................................................................................................. 3.4. Processos de Confeco......................................................................................................... 3.5. Aplicao de emulso na tela................................................................................................. 4. PROCESSO SERIGRFICO........................................................................................................ 4.1. Aplicando emulso................................................................................................................. 4.2. Secagem de tela emulsionada................................................................................................. 4.3. Exposio luz....................................................................................................................... 4.4. Revelao................................................................................................................................ 4.5. Retoques................................................................................................................................. 5. CONCLUSO............................................................................................................................... 6. REFERNCIAS............................................................................................................................

1. INTRODUO
A serigrafia um dos processos de impresso mais usados na atualidade. Isso acontece devido a sua flexibilidade quanto ao tipo de suporte, que podem ser: Tecido, madeira, vidro, borracha, papel, plstico. Outra caracterstica que faz da serigrafia uma boa opo para determinados tipos de trabalho a sua capacidade de impresso em objetos cilndricos, esfricos, irregulares, claros, escuros, opacos e brilhantes, sem contar que se pode trabalhar com diferentes tipos de tintas ou cores. Serigrafia (conhecida tambm como silk-screen) um processo de impresso onde a tinta vazada pela presso de um rodo ou puxador atravs de uma tela (geralmente feita de nylon ou polister) esticada em um quadro de madeira, ao ou alumnio. A "gravao" da tela um processo fotossensvel, onde a matriz preparada com uma emulso sensvel luz colocada sobre um fotolito. Em seguida a matriz e o fotolito so colocados sobre uma mesa de luz. Os pontos escuros do fotolito correspondem aos locais que ficaro vazados na tela, permitindo a passagem da tinta pela trama do tecido, e os pontos claros (onde a luz passar pelo fotolito atingindo a emulso) se tornam impermeveis pelo endurecimento da emulso fotossensvel que foi exposta a luz. Seu processo pode ser feito de forma mecnica ou automtica, isto , pode ser manuseado diretamente por pessoas o tempo todo ou por mquinas em sua maior parte. O termo serigrafia creditado a Anthony Velonis, que influenciado por Carl Zigrosser (crtico, editor e curador de gravuras), props a palavra serigraph (em ingls), do grego sericos (seda), e graphos (escrever), para distinguir os trabalhos puramente artsticos dos comerciais, industriais e reprodutivos.

2. HISTRIA
Os primeiros passos, do que hoje a serigrafia, foram dados no Oriente com uma tcnica chamada estncil que aplicava padres em tecidos, mveis e paredes. Esses dois processos tm o mesmo princpio bsico: Uma espcie de mscara que veda reas onde a tinta no deve atingir o substrato (suporte). No Japo o estncil ficou mais conhecido no perodo Kamamura, quando era usado nas armaduras dos samurais, nas cobertas dos cavalos e em estandartes que tinham emblemas aplicados atravs deste processo. Esse tipo de impresso foi usado na estamparia de tecidos at o sculo XVIII. No final da segunda guerra mundial, quando os avies americanos aterrissaram em uma cidade da Alemanha com suas fuselagens decoradas com emblemas e comics (histria em quadrinhos) feitos com serigrafia, surgiu o interesse europeu pela tcnica. As barreiras e definies estabelecidas que mostravam a serigrafia como manifestao grfica menor s foram derrubadas no fim da dcada de 1950 e incio dos anos 60. O grande responsvel por isso foi o processo fotogrfico utilizado atravs da serigrafia e novos conceitos e movimentos artsticos, alm do avano tecnolgico. Os primeiros artistas que usufruram da tcnica procuravam tornar mais naturais e menos mortas as impresses. Foram destacados dois pontos bsicos da tcnica: Sua extrema adaptabilidade que permite a aplicao sobre qualquer superfcie inclusive tridimensional, muito conveniente para certas tendncias artsticas Suas especificidades grficas prprias, ou seja, caractersticas que s a serigrafia pode proporcionar Da necessidade de artistas como Rauschemberg, Rosenquist e Stella, houve a evoluo do processo em aplicaes artsticas. Novos conceitos foram associados s idias tradicionais e o tabu da serigrafia ser algo somente comercial foi quebrado.

3. MATRIZES SERIGRFICAS
O processo da confeco das matrizes na serigrafia de extrema importncia. Isso se d porque a matriz determina a qualidade final da imagem impressa. A matriz divide-se em trs partes fundamentais: o quadro, o cordel de algodo e a malha. Porm outros elementos importantes aparecem no cenrio da confeco da matriz, por exemplo, o martelo, a cola, o grampeador e a fita de pano. Com todos estes materiais possvel confeccionar uma matriz para a impresso por serigrafia. 3.1. Quadro Chama-se de quadro o suporte da matriz que ir sustentar malha esticada. O quadro pode ser de ferro metal ou alumnio, mas o mais usual o de madeira. At porque mais vivel financeiramente falando e mais simples de se trabalhar. Mesmo assim as molduras de ferro e de alumnio so mais seguras e do ao trabalho maior estabilidade. 3.2. Malha As malhas mais utilizadas so as de nylon e polister. Uma malha pronta para ser utilizada na matriz deve sempre ter sua textura retangular, resistncia a esforos mecnicos e a produtos qumicos, pois ser exposta a produtos qumicos como o solvente. Uma malha possui diferentes nmeros, ou seja, fios por cm linear. A variao destes fios est entre quinze e cento e oitenta. Quanto menor o nmero de fios maior ser a passagem de tinta, o que no apropriado para um desenho muito detalhado j que este exige pouca quantidade de tinta. Antes de ser esticada e fixada no quadro malha deve ser desengordurada com gua e detergente neutro. O mtodo mais eficiente estic-la levemente e com um leno molhado umedec-la principalmente nas matrizes de grande porte. 3.3. Cordo de Algodo O cordel de algodo deve ser fixado entre a malha e o quadro a fim de

prend-los um ao outro. Para isso existe a ranhura (uma parte da matriz que facilita a penetrao do cordel para que este possa esticar a malha ainda mais e mant-la fixa). 3.4. Processos de Confeco O processo de confeco das matrizes pode se dividir em trs tipos. O primeiro o processo direto (processo em que a emisso fotogrfica diretamente feita na tela). O segundo o indireto que pode ser subdividido em manual (recorte do filme feito manualmente), e o fotomecnico onde o filme pr-sensibilizado, (os dois processos indiretos so feitos fora e depois aplicados a tela). Por fim o misto, feito com filme no sensibilizado e com emulso fotossensvel. chamado de misto porque aplicado na tela atravs da emulso e depois de seco fotografado. Independente do processo usado na confeco da matriz indispensvel que antes se faa o desengraxamento da matriz. Pois todas as sujeiras so prejudiciais impresso interferindo diretamente no produto final. Hoje existem produtos especficos para fazer este trabalho de limpeza, mas caso no possua, pode lavar com uma soluo de gua com sabo de neutro ou de coco. 3.5. Aplicao de emulso na tela A aplicao de emulso na tela um fator extremamente importante para uma matriz de qualidade, lembrando sempre que a camada grossa deve sempre ficar do lado externo da matriz. Outra medida de segurana que o tecido deve estar completamente seco para evitar borres de tintas ou diluio das mesmas. A forma mais correta de se fazer a emulso utilizando uma esptula para emulsionar (uma ferramenta que foi desenvolvida para espalhar a emulso na tela). A emulso deve ser colocada na calha da esptula e um pouco na base da malha, da espalha-se com um nico movimento de baixo para cima a emulso na malha. Este processo deve ser aplicado tanto na frente como no verso da tela e logo aps retira-se o excesso.

4. PROCESSO SERIGRFICO
4.1. Aplicando emulso Aplicao da emulso deve ser feita dos dois lados da tela ( deve haver duas aplicaes na tela por dentro do quadro ou moldura, ficando em contato com o suporte). Quando o nmero de camadas de emulso por dentro aumentado, a resistncia da matriz tambm aumenta. No caso de ser aumentado o nmero de camadas de emulso no lado externo, a parte que ficar em contato com o substrato ter mais definio no momento de passar a imagem. 4.2. Secagem de tela emulsionada A secagem da emulso deve ser feita em um ambiente que no tenha poeira, sem nenhuma luz ou sob luz de segurana e se possvel fechado, a uma temperatura mxima de 30 C, j que temperaturas maiores podem causar endurecimento trmico da emulso. A secagem pode ser feita com circulao de ar atravs de um ventilador, e no pode ultrapassar 20 minutos. Depois de seca a emulso extremamente sensvel luz, por isso deve ser protegida de qualquer foco, com exceo da luz de segurana (infravermelho). 4.3. Exposio luz Existe uma prensa especial para este processo, porm o mais usual (por ser mais fcil de obter) a mesa de luz ou mesa de revelao. A prensa especial constituda por um tampo de vidro transparente e um dispositivo com uma lmpada Photo flood de 500 W (outra opo usar um dispositivo com 12 lmpadas fluorescentes de 40 W). A exposio luz uma das partes mais importante na confeco de uma matriz. A fonte de luz dever ser rica em raios ultravioleta para que seja possvel obter a devida sensibilizao por parte da emulso. Basicamente, a luz ultravioleta utilizada para endurecer a parte que no corresponde imagem.

4.4. Revelao Terminada a exposio luz, preciso revelar a tela. Para isso deve-se ter um pedao de mangueira com aproximadamente 2 metros de comprimento, que ficar com uma de suas pontas presa em uma torneira, e na outra, deveremos colocar um bico especial que nos permitir controlar o jato de gua. necessrio molhar bem os dois lados da tela (sem presso).

Depois que os dois lados da tela estejam molhados, com jatos finos faa o jateamento de gua fria sobre o desenho que foi gravado, at que tudo que havia na arte final fique transparente na tela, sem emulso. Para conferir se a tela est bem revelada, coloca-se a tela contra uma luz de maneira que possa ser observado se em todos os traos revelados, passa claridade. Se algum trao ainda estiver entupido por emulso voc dever insistir, jogando mais gua at que seja devidamente revelado. Caso contrrio, onde ainda existir a emulso, no passar tinta no momento da impresso. Aps a revelao a tela vai estar toda molhada, para eliminar a gua, coloque alguns pedaos de papel de jornal em cima de uma mesa e coloque a tela em cima do jornal. Pegue mais algumas folhas e coloque por dentro da tela, e use quantas folhas forem necessrias para absorver a gua. Para finalizar a secagem, faa uso de um ventilador ou secador de cabelos. Outra opo deixar secar ao Sol. 4.5. Retoques Depois de revelada e seca, a matriz deve ser retocada. Isso serve para tampar eventuais furos. Deve-se usar emulso sensibilizada para o retoque. Observao: o processo direto o mais popular, mais barato e menos trabalhoso.

5. CONCLUSO
A serigrafia, assim como qualquer outro processo de impresso, precisa de vrios cuidados para que o resultado seja o desejado. A preocupao com o processo serigrfico j vem desde a fabricao de suas matrizes, ou seja, a qualidade e integridade da malha, o momento de prend-la no quadro e o uso do cordel podem interferir em todo o trabalho. Os cuidados com a salubridade do ambiente e sua iluminao so essenciais para que o processo corra bem. Os materiais no devem ser escolhidos aleatoriamente. Tem vrios fatores que devem ser levados em considerao, como: Tiragem, maquinrio, grau de detalhes da obra a ser impressa, suporte, entre outros. A serigrafia est presente em toda parte devido a sua flexibilidade quanto ao tipo de suporte, isso se evidencia com a quantidade de materiais que hoje possuem imagens impressas graas a este processo. Hoje, artistas plsticos, designers, entre outras profisses dos mais variados ramos, devem conhecer suas vantagens e desvantagens para que assim possam fazer uso corretamente desta tcnica.

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6. REFERNCIAS
A serigrafia popularmente chamada de Silk-Screen. Disponvel em:

<http://www.fazfacil.com.br/artesanato/serigrafia.html>. Acesso em: 29 de dezembro de 2010. Serigrafia. Disponvel em: <http://pt.wikipedia.org/wiki/Serigrafia>. Acesso em: 29 de dezembro de 2010 Matrizes. Disponvel em: < http://noslinjr.sites.uol.com.br/matrizes.htm >. Acesso em: 01 de janeiro de 2011. Revelao da tela. Disponvel em:

<http://www.serigrafiaonline.com/serigrafia_portugues/licao-07-revelacao-datela.html>. Acesso em: 07 de janeiro de 2011. Aplicao da emulso. Disponvel em: <http://www.ibytes.com.br/silkscreen.php? id=117>. Acesso em: 07 de janeiro de 2011.