MONUMENTOS: SU ANLISIS

Para empezar a analizar un monumento debemos conocer los elementos que lo componen, bsicamente se trata de esculturas que, algunas veces, incluyen construcciones arquitectnicas por la importancia de su pedestal. Ej. Monumento a Bernardino Rivadavia. Materiales: Por empezar vamos a centrarnos en el anlisis de los materiales con los que se realizaron. En Buenos Aires, los materiales ms utilizados en general para la construccin de los monumentos del S XIX hasta el Centenario son: -Bronce -Piedra: Mrmol de diversos tipos tanto para la escultura como para el pedestalPosteriormente se emplearn otros materiales como el - Cemento - Hierro - Resinas y polmeros Adems medida. Ahora, los invito a leer en Material de Estudio los elementos bsicos que componen una obra escultrica, que les ser de utilidad para el TP n 2. se seguirn utilizando los materiales anteriores pero en menor

Mausoleo de Bernardino Rivadavia. Analizar ste monumento tomando algunos puntos que pueden servirles de modelo para realizar el T.P. n 2. Autor: Rogelio Yrurtia (1879-1950) Tipologa:

Se trata de un Mausoleo ya que alberga las cenizas de Bernardino Rivadavia, nuestro prcer. Otras tipologas : Ver el texto Monumentos y obras de arte en el espacio pblico: Glosario escultrico en fotocopiadora-. Anlisis Formal pre-iconogrfico: Un anlisis formal de una obra consiste en la descripcin de lo que pueden observar a simple vista. Por ej., para el anlisis del Mausoleo de Bernardino Rivadavia (17801845) ubicado en la Plaza Miserere podemos decir que este monumento posee dos partes, una interior y otra exterior. En la parte exterior, se distinguen dos bloques rectangulares de mampostera separados por una estructura interna mientras el bloque inferior se proyecta en una curva hacia delante. Hacia el interior se accede por una puerta en uno de sus lados cortos, jerarquizada por un escudo y una figura exenta de piedra sobre el dintel. Y sobre los laterales mas extensos una figura sedente de bronce de un tamao mayor al natural en cada uno de los lados. El conjunto se encuentra rodeado por un piletn que impide su acceso pero se encuentra seco en este momento. Anlisis Iconogrfico: Si atendemos a la etimologa del trmino, procede de los vocablos griegos iconos (imagen) y graphein (escribir). La Iconografa podra definirse como la disciplina cuyo objeto de estudio es la descripcin de las imgenes aunque ha tenido variadas definiciones desde el Siglo XVI en Europa hasta la actualidad.

El anlisis iconogrfico permite descubrir los significados de alegoras y simbologas ya establecidas por la historia y el anlisis de imgenes de la historia del arte. Por ello en este punto buscaremos informacin sobre que significan las representaciones de figuras y bajorrelieves. Dentro de la iconografa cvica, por ejemplo, la figura de la Repblica a veces se confunde con el de la Libertad. La misma consiste en una figura femenina que posee una toga romana, un gorro frigio y una lanza; en la figura de la Libertad, a veces, aparecen otros atributos que permiten diferenciarla como ser las cadenas rotas, pero ello no siempre es as. Son ej. de sta iconografa la Pirmide de Mayo y en la figura principal del Monumento a los dos Congresos.

La Repblica que corona la Pirmide de mayo

La Repblica Argentina en la cspide del Monumento a los dos Congresos

Eugene Delacroix, La libertad guiando al pueblo. 1830 leo sobre lienzo, 260- 325 cm. Pars, Louvre.

Al igual de la figura de la Republica-Libertad, el escudo nacional tambin posee elementos que se reproducen del imaginario cvico establecido en la pos-revolucin francesa: las manos que sostienen la lanza y el gorro frigio en la parte superior, los laureles que representan a la victoria y los hroes en la

Antigua Roma sern retomados por los franceses y posteriormente por la Argentina para su escudo. Otras figuras que podemos analizar son las alegricas. Se trata de figuras humanas que por sus atributos representan a ideas o conceptos. En el mausoleo de Bernardino Rivadavia la figura sedente representa a Moiss -en su carcter de legendario creador de leyes-. Adems de las figuras alegricas que representan a la Accin (fig .2), en la otra cara del monumento.

fig. 1

fig.2

Y sobre cada una de las puertas de acceso al interior del mausoleo se encuentran sobre el dintel dos figuras de amorcillos en piedra idnticas (fig. 1) apoyando contra la base el escudo nacional simplificado y entre sus manos en bronce ramas de laurel atados con cintas, relacionado con la representacin de hroes desde la antigua Roma; tambin lleva un gorro frigio de un tamao mayor que la pequea cabeza de la figura. Contexto histrico Para el anlisis del contexto histrico deben tener en cuenta: Quien o qu acontecimiento esta representado y describirlo muy brevemente. El momento histrico de por qu se decide crear este monumento y erigirlo en el espacio pblico, cual es la necesidad simblica de sus comitentes (quienes

lo encargan) . Ms otros cuestiones de inters como la resistencia de algunas personas a la forma como fue realizado (por el artista, por circunstancia polticas que se modificaron con el tiempo, etc). En la mayora de los monumentos que ustedes han seleccionado pueden dar cuenta de ello y muchas veces aparecen en artculos de Diarios de la poca. Ej. en el Mausoleo de Rivadavia: En agosto de 1857 fueron repatriados los restos de Bernardino Rivadavia, primer presidente argentino. Y desde fines del Siglo XIX surge la necesidad de ponderar su lugar en la historia argentina. El proyecto tuvo su origen por una iniciativa del Consejo Municipal de la ciudad de Buenos Aires que lo aprob en sesin ordinaria en 1873, proponiendo la creacin y colocacin por suscripcin popular, en la Plaza de Mayo, de una estatua del ilustre estadista don Bernardino Rivadavia. Sin embargo la obra sigui sin concretarse hasta que, en 1908 el concejal Sr. Boeri propuso al Consejo Deliberante nombrar una comisin para la ereccin del Monumento al prcer. Con la ley 3515, la Comisin nacional del Centenario tomo la tarea de la ereccin del mismo y se le encarg al escultor Miguel Blay. Pero el escultor no cumpli con el encargo y existen bocetos y maquetas de proyectos de obra de escultores como Gustavo Eberlein, Jos Vega Cruces y otro proyecto -sin datos encontrados de su autor- que fueron expuestas pblicamente. Una cuarta comisin denominada Comisin Popular fue impulsada por la Masonera Argentina en 1910. Y luego de muchas idas y vueltas recay el encargo en un escultor argentino, Rogelio Yrurtia, quien la finaliz en 1932. Por lo tanto, la Masonera, ser el comitente que lo encargar, asumiran los gastos y supervisarn, junto con el Estado, su realizacin; nacida de la necesidad de impulsar el homenaje al primer presidente e iniciador del pensamiento liberal de la segunda dcada del S XX y considerado asimismo un mazn. Bibliografa 1- Espantoso Rodrguez, Teresa y Serventi, Cristina, Mausoleo a Bernardino Rivadavia, Boletn del Instituto Julio E. Payr, n4, 1991. pp. 161 a 197.

2- Martn y Herrera, Flix, Escudos Nacionales en el mausoleo de Rivadavia, del Boletn mensual del Instituto Argentino de Ciencias Genealgicas, n 123, diciembre de 1982 3- Pgina Web oficial del G.C.B.A. Disponible on line en: http://www.buenosaires.gov.ar/areas/ciudad/historico/calendario/destacado. php?menu_id=23203&ide=126