XI Congresso Internacional da ABRALIC Tessituras, Interaes, Convergncias

1 13 a 17 de julho de 2008 USP So Paulo, Brasil

Espao e literatura: introduo topoanlise

Prof. Dr. Ozris Borges Filho1 (UFTM)

Resumo:
O presente texto pretende apresentar os trs primeiros itens da topoanlise, isto , a anlise do espao na obra literria. Partimos da terminologia de Bachelard, mas ampliamos o seu alcance de sentido. Para ns, a topoanlise no se restringe anlise dos espaos ntimos, mas de todo e qualquer espacialidade representada na obra de fico. Neste artigo, primeiramente, dissertamos sobre algumas das mais importantes funes do espao. Em seguida, falamos sobre algumas das relaes entre espao e enredo. Finalmente, apresentamos o que a topoanlise entende por cenrio, natureza, ambiente, paisagem e territrio.

Palavras-chave: Topoanlise, espao, cenrio, natureza, ambiente.

Introduo
Chamamos de topoanlise ao estudo do espao na obra literria. Retiramos esse termo do livro A potica do espao de Gaston Bachelard. Segundo este autor:
A topoanlise seria ento o estudo psicolgico sistemtico dos locais de nossa vida ntima. (BACHELARD,1989, p. 28)

Apesar de aceitarmos a sugesto de Bachelard em relao terminologia, divergimos do pensador francs em relao definio. Por topoanlise, entendemos mais do que o estudo psicolgico, pois a topoanlise abarca tambm todas as outras abordagens sobre o espao. Assim, inferncias sociolgicas, filosficas, estruturais, etc., fazem parte de uma interpretao do espao na obra literria. Ela tambm no se restringe anlise da vida ntima, mas abrange tambm a vida social e todas as relaes do espao com a personagem seja no mbito cultural ou natural. Do ponto de vista de uma topoanlise, isto , de uma teoria literria do espao, acredito que a oposio entre espao e lugar no funcional e nada acrescenta teoria. Ficamos com a conceituao clssica da teoria literria. Por isso, preferimos conservar o conceito de espao como um conceito amplo que abarcaria tudo o que est inscrito em uma obra literria como tamanho, forma, objetos e suas relaes. Esse espao seria composto de cenrio e natureza. A idia de experincia, vivncia, etc., relacionada ao conceito de lugar segundo vrios estudiosos, seria analisada a partir da identificao desses dois espaos sem que, para isso, seja necessrio o uso da terminologia lugar. Dessa maneira, no falaramos de lugar, mas de cenrio ou natureza e da experincia, da vivncia das personagens nesses mesmos espaos.

1 As funes do espao
A criao do espao dentro do texto literrio serve a variados propsitos e seria tarefa ingrata e fracassada separar e classificar todos eles. Entretanto, entre essas funes do espao, poderamos destacar algumas. o que faremos a seguir. 1.1 Caracterizar as personagens, situando-as no contexto scio-econmico e psicolgico em que vivem. Muitas vezes, mesmo antes de qualquer ao, possvel prever quais sero as atitudes da personagem, pois essas aes j foram indiciadas no espao que a mesma ocupa. Note que esses espaos so fixos da personagem, so espaos em que elas moram ou freqentam com grande assiduidade. Um exemplo clssico dessa afirmao, a descrio que o narrador faz do quarto de Fernando Seixas no romance Senhora de Jos de Alencar. Atravs dessa descrio, percebemos claramente o

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carter de Seixas. uma personagem que vive s de aparncias. Alis, o prprio narrador comenta esse fato. 1.2 Influenciar as personagens e tambm sofrer suas aes. Outras vezes, o espao no somente explicita o que ou ser a personagem. Muitas vezes, o espao influencia a personagem a agir de determinada maneira. Os exemplos mais claros dessa relao podero ser encontrados, na literatura brasileira, nos romances naturalistas. Exemplo dessa funo espacial pode ser encontrado na personagem Jernimo de O cortio de Aluzio Azevedo. Vindo de Portugal, Jernimo, no incio do enredo o mais trabalhador de todos os habitantes do cortio. No entanto, com o tempo, vai sendo influenciado pelo espao em que vive at se tornar um trabalhador relapso. O que era diferente vai-se homogeneizando atravs do espao em que vive. 1.3 Propiciar a ao. Uma funo muito simples do espao a de propiciar a ao que ser desenvolvida pela personagem. Nesse caso, no h nenhuma influncia sobre a ao. A personagem pressionada por outros fatores a agir de tal maneira, no pelo espao. Entretanto, ela age de determinada maneira, pois o espao favorvel a essa ao. Exemplificando, podemos tomar o romance O guarani. Peri, o protagonista do romance, vive em um espao aberto, amplo, caractersticas que o fazem movimentar-se para todos os lados, correr, saltar, atirar flechas, etc. Nada disso seria possvel num espao fechado e restrito. Nesses casos, o espao favorece as aes da personagem. 1.4 Situar a personagem geograficamente. s vezes, o espao assume uma funo denotativa. Nesses momentos, o espao meramente factual, pobre, por assim dizer, na medida em que no possibilita uma imbricao simblica com as personagens. Em outras palavras, no h nenhuma relao de pressuposio entre personagem, espao e ao. A funo do espao apenas dizer onde est a personagem quando aconteceu determinado fato. Por exemplo, suponhamos um caso de demisso do trabalho. A personagem descrita numa sala em que se encontra o patro. A personagem sai e s isso. A sala, de modo algum, caracteriza a personagem. No h outra funo dentro da narrativa a no ser a de informar onde o fato aconteceu. Nenhum aspecto simblico, psicolgico ou social povoa o espao. Apenas o evento em si importa, o espao inteiramente denotado. No entanto, esses espaos so importantes na arquitetura geral da obra. 1.5 Representar os sentimentos vividos pelas personagens. Esses no so espaos em que a personagem vive, mas so espaos transitrios, muitas vezes, casuais. Assim, em determinadas cenas, observamos que existe uma analogia entre o espao que a personagem ocupa e o seu sentimento. Por exemplo, teremos uma cena de alegria que se passa sob o sol fresco de um fim de tarde, brilhante, num cu com poucas nuvens e passarinhos voando. Parece que, como a personagem, a natureza est alegre, portanto h uma relao de homologia entre personagem e espao. Trata-se de um espao homlogo. 1.6 Estabelecer contraste com as personagens. Nesse caso, ocorre o oposto do mencionado anteriormente. Isto , no h nenhuma relao entre sentimento da personagem e espao. O espao mostra-se indiferente, estabelece uma relao de contraste. Por exemplo, suponhamos que o protagonista tenha perdido sua me, devido a uma terrvel infeco. No momento do enterro, temos o seguinte espao: sol, cu azul, poucas nuvens, vento fresco, passarinhos cantando alegremente. Nesse caso, o espao estabelece um contraste com o ntimo da personagem, h, portanto, uma relao de heterologia. Trata-se de um espao heterlogo.

XI Congresso Internacional da ABRALIC Tessituras, Interaes, Convergncias 1.7 Antecipar a narrativa.

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Atravs de ndices impregnados no espao, o leitor atento percebe os caminhos seguintes da narrativa. Em outras palavras, h uma prolepse espacial. Por exemplo, suponhamos que o heri est se escondendo de seu algoz. O narrador, ao apresentar o espao em que o heri se encontra, mostranos uma faca em cima de uma mesa. Momentos depois, justamente aquela faca que servir para a defesa do heri.

2 Espao e enredo
Antes do mais, faamos a seguinte diviso. Podemos, de modo geral, perceber trs gradaes ficcionais na representao do espao na obra literria. claro que, em se tratando de literatura, todos os espaos representados na obra sero ficcionais por mais fiis realidade que sejam, no entanto, tomando a realidade por parmetro, podemos dividir o espao da obra literria em trs: 2.1 Realista O espao construdo na obra semelha-se realidade cotidiana da vida real. Nesse caso, o narrador se vale freqentemente das citaes de lugares existentes. Ele cita prdios, ruas, praas, etc. que so co-referenciais ao leitor real. Na literatura brasileira, Machado de Assis poderia exemplificar essa tendncia plenamente. Nomes de ruas e de bairros como Botafogo so lugares realmente existentes no Rio de Janeiro poca do autor. Tal estratgia narrativa confere ao enredo maior verossimilhana. 2.2 Imaginativo O espao ser classificado de imaginativo quando os lugares citados na obra literria no existirem no mundo real. So lugares inventados, imaginados pelo narrador, no entanto, so lugares semelhantes aos que vemos em nosso mundo. 2.3 Fantasista Temos ainda a possibilidade de encontrarmos espaos que no possuem nenhuma semelhana com a realidade e que no seguem nenhuma regra do mundo natural que ns conhecemos. Esses mundos tm suas prprias regras. A esse tipo de espao chamamos de fantasista. Esse tipo de espao comum, s vezes predominante, nas obras classificadas como fantsticas, no conto maravilhoso e na fico cientfica. 2.4 Enredo O enredo, geralmente, se compe de quatro etapas. Dizemos geralmente, pois a narrativa moderna vem fazendo vrias experincias no sentido de uma nova estruturao do enredo. Independente disso, no entanto, o certo que algumas dessas partes insistem em aparecer. Cabe ao topoanalista perceber a praticidade de identific-las, vinculando-as aos espaos em que acontecem. Ao encadeamento dos espaos que formam a narrativa, chamamos de percurso espacial. Dentro desse percurso, revelam-se as quatro etapas do enredo. Uma primeira parte do enredo chamada de exposio ou apresentao. a parte introdutria da narrativa. nela que se apresentam as personagens, os fatos iniciais. Tambm nessa parte que se apresenta o primeiro espao da narrativa. o espao inicial. Deve-se identific-lo, perceber suas caractersticas e estar atento no seu papel no desenrolar da narrativa. sempre interessante contrastar esse espao inicial da narrativa com o espao final, verificando os efeitos de sentido que essa relao provoca. Aps a exposio, temos a complicao. Esse momento ocorre quando algo interfere e quebra aquela situao inicial, impulsionando a histria. Cabe-nos, ento perguntar, em que espao ocorre essa quebra da situao inicial e qual o efeito de sentido que ele provoca dentro da narrativa. Ser o

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espao inicial o mesmo da complicao? So diferentes? Por qu? J que se pode ter mais de uma complicao dentro de uma narrativa tambm se pode ter mais de um espao vinculado a ela. Cumpre analis-los e verificar suas inter-relaes. O desenvolvimento da narrativa atinge um ponto em que no h mais possibilidade de continuidade, o ponto de maior tenso da narrativa. Esse ponto, geralmente, chamado de clmax. o ponto mais prximo do desfecho. Nesse momento tambm deve-se perguntar a respeito da espacialidade que est ali organizada. De que maneira o narrador organizou aquele espao e quais os sentidos que se podem depreender dele. Por que o narrador escolheu determinado espao para situar personagens e ao e no outro? Aps o clmax, segue-se naturalmente o desfecho, a concluso do texto. Resta analisar qual o espao em que isso ocorre. o mesmo espao em que ocorre uma das outras partes do enredo? Existe essa coincidncia ou no? Quais os efeitos de sentido da decorrentes? O espao inicial, por exemplo, o mesmo do espao final? Houve alguma metamorfose nesse espao entre o incio e o fim da narrativa? Enfim, a relao entre as partes do enredo e o percurso espacial favorece inmeras reflexes que possibilitam a interpretao profunda do texto literrio.

3 Topografia literria
Acreditamos que a primeira tarefa de uma topoanlise o levantamento dos espaos do texto, uma espcie de topografia literria. Assim sendo, interessante termos, desde j, um critrio de diviso para essa topografia. 3.1 A segmentao do texto Como estamos analisando um texto do ponto de vista do espao, a segmentao que nos interessa , obviamente, a espacial. Isto , devemos verificar se no texto h grandes e/ou pequenas movimentaes vinculadas ao espao. Em outras palavras, cumpre verificar se o texto pode ser dividido em macro e microespaos. 3.2 Macroespaos s vezes, o texto pode ser dividido em dois grandes espaos, tais como: o campo e a cidade como acontece no romance de Ea de Queiroz A cidade e as serras. H outras maneiras ainda, por exemplo, ser que no texto analisado encontramos oposio entre regies? norte-sul, leste-oeste? Existem ainda a possibilidade de oposio entre continentes como, por exemplo, Europa-Amrica. A esses espaos maiores, polarizados em regies ou pases, podemos chamar de macroespaos. Esta seria uma primeira segmentao do texto. Aps essa primeira etapa, passar-se-ia a uma outra. Saliente-se o bvio: nem todo texto possui macroespaos. 3.3 Microespaos Detectada a presena do macroespao, cumpre verificar os microespaos que o compem. Se no houver macroespao, passa-se diretamente verificao dos microespaos. Nesse caso, toma-se por base a caracterstica especfica dos dois tipos essenciais do espao, a saber: o cenrio e a natureza. E ligado a esses dois tipos de espao, temos o ambiente, a paisagem e o territrio.

XI Congresso Internacional da ABRALIC Tessituras, Interaes, Convergncias 3.4 Cenrio

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No mbito da topoanlise, entendemos por cenrio os espaos criados pelo homem. Geralmente, so os espaos onde o ser humano vive. Atravs de sua cultura, o homem modifica o espao e o constri a sua imagem e semelhana. Ao topoanalista cumpre fazer o levantamento, o inventrio mesmo desses espaos bem como os temas e valores presentes nele. Sendo assim, imprescindvel atentarmos para espaos tais como: a casa e seus cmodos, a rua, os meios de transporte, escola, a biblioteca, o labirinto, os cafs, o cinema, o metr, a igreja, a cabana, o carro, o prdio, o corredor, as escadas, o barco, a catedral, etc. O nmero infinito, cumpre ao topoanalista estar atento e fazer uma leitura cuidadosa e minuciosa da obra literria. 3.5 Natureza Por natureza, entendem-se os espaos no construdos pelo homem. Espaos tais como: o rio, o mar, o deserto, a floresta, a rvore, o lago, o crrego, a montanha, a colina, o vale, a praia, etc. Esses espaos devem ser inventariados e estudados dentro de seus mltiplos efeitos de sentido na obra literria. Aps essa topografia literria formada de cenrios e naturezas, o topoanalista deve observar se esses espaos recebem figurativizaes a ponto de os transformar em ambiente, paisagem ou territrio. 3.6 Ambiente Na perspectiva da topoanlise, o ambiente se define como a soma de cenrio ou natureza mais a impregnao de um clima psicolgico. Esquematicamente, teramos: 1) Cenrio + clima psicolgico = ambiente; 2) Natureza + clima psicolgico = ambiente. Tomemos como exemplo a seguinte seqncia de figuras: noite, chuva forte, vento forte, troves, relmpagos. Se essas figuras estiverem simplesmente apresentando o clima meteorolgico teramos a um espao ao qual podemos denominar de natureza. Entretanto, se a essas figuras, o narrador justape uma personagem que tramou um crime e que se encontra em vias de pratic-lo, temos a uma sinergia entre ao e natureza. Um refora o sentido do outro. Ou seja, ao negativa, vil da personagem corresponde uma natureza tempestuosa, que evoca e favorece aes macabras. De acordo com o imaginrio humano esse clima meteorolgico est impregnado de negatividade, de augrios. Assim, em vez de natureza, temos a um ambiente. 3.7 Paisagem O conceito de paisagem um tema clssico dos estudos geogrficos. Como outros conceitos no mbito dos estudos espaciais, este visto de diversas formas, por diferentes especialistas (gegrafos, historiadores, arquitetos, pintores). Entretanto, muitos deles conservam um trao comum na definio de paisagem que a questo do olhar. Portanto, uma primeira definio de paisagem aquela que diz ser ela uma extenso de espao que se coloca ao olhar. Em princpio, temos duas categorias de paisagens: a natural: que sofreu pouca ou nenhuma influncia do homem; a cultural: que sofreu muita influncia do homem. Assim, como o ambiente, o conceito de paisagem est ligado idia do olhar, portanto idia de subjetivizao. Uma hiptese, que ainda precisa ser verificada, a de que o ambiente est mais ligado ao olhar do narrador enquanto que a paisagem pode ligar-se tanto ao olhar do narrador quanto de personagem. O conceito de paisagem parece-nos interessante e operacional para a topoanlise.

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Os espaos bsicos de um texto so natureza e cenrio, mas as implicaes subjetivas desses espaos transformam-nos em ambiente, paisagem ou territrio, algumas vezes. O cenrio ou a natureza sero classificados como paisagem quando tiverem trs caractersticas: extenso; vivncia; fruio. A idia de paisagem estar ligada ao olhar do narrador ou da personagem. Quando se apresentar uma grande extenso de espao a teremos a presena da paisagem. Como se sabe, nenhum olhar neutro, da que a vivncia da personagem e ou narrador determinar o conceito que esta ter do espao que v. Tal conceito circular entre dois plos: o de beleza ou o de feira. 3.8 Territrio No conceito de territrio temos a possibilidade de anlise das relaes de poder na obra literria. O cenrio ou a natureza transformar-se-o em territrio quando houver uma disputa por sua ocupao e/ou posse. O conceito de territrio extremamente til para a anlise literria e, sem dvida, imprescindvel em uma topoanlise. Portanto, cabe ao estudioso perguntar que tipo de cenrio e/ou natureza forma um territrio, isto , que espao est em relao de dominao-apropriao com as personagens. E, em conseqncia, de que forma o poder ali exercido. Encerrando, esse item, afirme-se o seguinte. Na medida em que se selecionam os microespaos, isto , os cenrios e as naturezas tambm se devem perceber duas coisas. Primeiro, ser que esses microespaos so englobados por macroespaos? Segundo, esses cenrios e natureza transformam-se, em algum momento da narrativa, em ambiente, paisagem ou territrio? Em resumo, num primeiro momento, cumpre observar os macro e os microespaos. Aps essa percepo, passamos anlise de cada um desses espaos. Para tanto, apontamos em seguida vrios itens que devero ser levados em considerao na anlise dos trechos selecionados.

Concluso
Este texto teve a inteno de apresentar a metodologia de anlise do espao no texto literrio a que vimos chamando de topoanlise ou topanlise. Para tanto, escolhemos os itens iniciais dessa metodologia: as funes do espao, a relao entre espao e enredo, os conceitos de cenrio, natureza, paisagem, ambiente e territrio. Para maior aprofundamento das questes aqui tratadas e para o conhecimento dos outros itens dessa metodologia, remetemos o leitor a nosso livro: Espao e literatura: introduo topoanlise.

Referncias Bibliogrficas
[1] BACHELARD, Gaston. A potica do espao. So Paulo: Martins Fontes, 1989. [2] BORGES FILHO, Ozris. Espao e literatura: introduo topoanlise. Franca: Ribeiro grfica e editora, 2007. [3] BERTRAND, Denis. Lespace et le sens. Essai de smiotique discursive. Amsterdam: Hadier Benjamins, 1985. [4] LINS, Osman. Lima Barreto e o espao romanesco. So Paulo: tica, 1976. [5] LOTMAN, Iuri. A estrutura do texto artstico. Lisboa: Estampa, 1978.

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[6] TOMACHEVSKI, Boris et all. Teoria da literatura - formalistas russos. Porto Alegre: Globo, 1978.
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Ozris BORGES, Prof. Dr. Universidade Federal do Tringulo Mineiro (UFTM) oziris@oziris.pro.br