Universidad Nacional del General Sarmiento Especializacin: Prcticas Sociales de Lectura y Escritura

Monografa del Seminario de Problemas y Recorridos de la Literatura Hispanoamericana

EL CINE ESPECTRAL / LA FOTOGRAFIA CINE PRADO / EL ESPECTRO

Nelson Jos Pelayo A Pasaporte: 00 84 98 768 Profesora: Alejandra Torre Octubre, 2012

INTRODUCCIN

La fotografa, el ms dinmico arte de fijar la realidad, era una disciplina joven para los aos de 1800, pero desde tiempos del daguerrotipo y el calotipo, el invento colectivo de pioneros como Bayard, Daguerre, entre otros conocidos como unos prodigiosos progreso tcnico que se viva para poca.

La fotografa permita que la realidad se inscribiera a s misma. El progreso tcnico no siempre iba de la mano de un progreso artstico. Si los primeros fotgrafos solan ser pintores que aplicaban sus conocimientos a la nueva expresin, la vulgarizacin de la fotografa propici que sta cayera en brazos de profesionales que se limitaron en muchos casos a satisfacer la demanda de su clientela, ansiosa por retratarse ante un fondo floral o junto a columnas de diseos romanos.

Segn Krauss, R, la fotografa, representa una tentativa real de producir algo que se asemeje a un relato histrico, y aun siendo el ms largo, esta situado casi al final, despus de una serie casi exasperante de reminiscencias totalmente personales de las que solo algunas tienen, como mucho, una relacin anecdtica con el tema anunciado en el titulo de volumen.1

Sin embargo en lo que se refiere a los medios visuales, plantea Adams, A, que la Fotografa como tcnica en si, es el proceso de toma de imgenes por medio de la accin de la luz, Tal es el caso del cine. Patrones reflejados o emitidos por los objetos se registra en un medio sensible o un chip de almacenamiento a travs de un

Krauss, R (1990) Lo Fotogrfico. Barcelona: Gustavo Gilli, 2002.

tiempo la exposicin. El proceso se realiza a travs de mecnica, qumicos o digitales dispositivos conocidos como cmaras.

La palabra proviene de las palabras griegas ("Luz"),"Lpiz", "pincel" o As que significa "dibujar con luz" o "la representacin por medio de lneas" o "dibujo". Tradicionalmente, el producto de la fotografa ha sido llamado una fotografa. El trmino foto es una abreviatura, muchas personas tambin los llaman imgenes. En fotografa digital, el trmino imagen ha comenzado a reemplazar fotografa. (El trmino imagen es tradicional en geomtricaptica.)2

El cine es el proceso de hacer un movimiento de la imagen, desde una concepcin inicial y la investigacin, a travs de escritura de guiones, rodaje y grabacin, animacin y otros efectos especiales, montaje, sonido y trabajar la msica y la distribucin por ltimo a una audiencia, se refiere ampliamente a la creacin de todo tipo de pelculas, documentales que abarca, las cepas del teatro y la literatura en el cine, y las prcticas poticas o experimental, y se utiliza a menudo para referirse a los procesos basados en vdeo, tambin.

En trminos generales, las relaciones entre la literatura, cine y fotografa, se explican porque las tres son artes sujetas al ritmo del tiempo, y adems comparten el empleo y prstamo de procedimientos y recursos. La propuesta del cine, de intensa experimentacin en su primera etapa, constituy a travs de su lenguaje una renovada fuente de inspiracin para todos los artistas, y particularmente para los escritores de las primeras vanguardias del siglo XX.

Adams, A (1997) The Making of 40 Photographs. Estates Unites; Yosemite.

Indudablemente el cine ha puesto de manifiesto, ms que la literatura, y aun que la fotografa y la pintura, operaciones y mecanismos de construccin del lenguaje. La posibilidad de observar los componentes del discurso articulado en movimiento, es decir, en su dinmica de produccin, aporta nuevas perspectivas para la lectura de los textos.

El objetivo primordial de este trabajo radica en la evaluacin comparativa del anlisis de dos cuentos que he seleccionado, la relacin que existe entre la literatura y el cine as como la relacin entre la literatura y la fotografa.

En el presente trabajo se estudia como primer eje, el cuento Cine Prado3 de la escritora Mexicana Poniatowska E, los objetivos especficos del presente trabajo son dos el primero es analizare la situacin de ficcin cinematogrfica con la vida real, y la influencia del cine en la sociedad, posmoderna y su cultura visual, el cuento nos habla sobre la decepcin amorosa que vive el personaje principal, por la actriz de cine, quien a travs de su trayectoria cinematogrfica y encantos logra una gran admiracin desenfrenada por su fan numero uno, poniendo al cine como un campo espectral, el segundo eje ser el estudio del cuento El Espectro4 de Quiroga, H. donde se analizara la literatura espectral.

Poniatowska, E (1995) Cine Prado. Narradoras latinoamericanas Santafe de Bogot, Colombia CERLALC, 1996. Pp. 187-198. 4 Quiroga, H

De esta manera, en el siguiente informe monogrfico el objeto principal ser destacar algunos puntos especficos de ambos cuentos de una manera sutil donde toma una gran importancia el cine y la fotografa dentro de la literatura y como influye los medios visuales en la sociedad. Desarrollo

Para evaluar estas cuestiones, en este trabajo se parte de algunas premisas bsicas en primer lugar definiremos la polmica entre la literatura, concebida como un arte, y el cine, calificado de espectculo, es igual de antigua que la primera adaptacin realizada en cine, es decir, igual de vieja que el propio cine y a su vez la articulacin con la cultura visual.

La distancia entre la riqueza y la experiencia visual en la cultura posmoderna y la habilidad para analizar esta observacin crea la oportunidad y la necesidad de convertir la cultura visual en un campo de estudio dentro de la literatura.

De alguna manera, estas dos disciplinas tienen un mismo objetivo: contar historias, y uno de sus elementos bsicos ha sido el mismo: la palabra. Si recordamos, el lenguaje cinematogrfico se desarroll ante el reto de narrar con claridad una historia en un tiempo determinado, sintetizando en una hora de proyeccin, cientos de pginas que constituyen un guin.

Mirzoeff (1999), plantea que la posmodernidad se define con frecuencia como la crisis de la modernidad en este sentido quiere decir que lo posmoderno, es la crisis formada por la modernidad y la cultura moderna al enfrentar al fracaso de su propia

estrategia de la visualizacin. En otras palabras la crisis visual de la cultura es lo que crea la posmodernidad y no su contenido textual5

A travs de los aos, hemos sido testigos de mltiples cintas, que basadas en grandes obras de la literatura, han evidenciado la difcil tarea de representar para la pantalla, las imgenes literarias; esto sin duda, ha resultado en aciertos y decepciones, sin embargo, resulta primordial reconocer, que si bien son dos medios distintos, esto no los hace incompatibles, sino complementarios.

Hoy, del mismo modo que a principios del siglo XX, hay quienes consideran que el cine es un modo de expresin tan nuevo que, necesariamente debe ser diferente de la literatura, con expresividad distinta, lenguaje diferente, que aporta nueva terminologa y enfoque al arte. Otros, por el contrario, cada vez menos, consideran que el cine es un producto de la literatura, una nueva expresin de ella. En cualquier caso, cine y literatura est ntimamente unidas y condenadas a encontrarse. El cine ha recibido de la literatura relatos, argumentos, formas y estilos.

La literatura, en todo el ltimo siglo, va recibiendo del cine diferentes modos de mirar, una concepcin narrativa distinta, que acomoda en los autores literarios, en ocasiones, su mirada y su estilo.

Unas veces se realiza la adaptacin de obras literarias al cine, que tiene la misma tradicin centenaria que el sptimo arte y, casi siempre renueva la eterna polmica: se suele rechazar la pelcula lamentando que la complejidad del texto literario haya sido despreciada por la superficialidad de las imgenes. En ocasiones, se hace un guin -que
5

Mirzoeff, N. (1999) Una introduccin a la Cultura Visual. Paidos. Barcelona, Buenos Aires, Mxico

no deja de ser una obra literaria- exclusivamente para el cine. A veces, los menos, tras la pelcula, se han escrito las obras literarias.

Hay films que reproducen una poca histrica literaria determinada, o la vida de un literato, o el relato de cmo se ha hecho una novela... El cine es rico en imaginacin y cualquier idea la puede convertir -con mayor o menor fortuna en imgenes y sonido.

Desde esta concesin se analiza Cine Prado, se puede plantear el cine como una cultura posmoderna dentro de la literatura, aunque la literatura posea mayor antigedad en frente del cine, pero ambas son importantes y a su vez se relacionan como se ha dicho anteriormente, aunque cada una posea caractersticas y elementos personales, algunos escritores Argentinos le han dado vida al cine dentro de literatura.

En este anlisis, hecho del cuento de Poniatowska , esta claramente la relacin entre Literatura _ cine, donde la autora creo una narracin simple, particular que a su vez forman este vinculo donde ambas no se pueden separar, Narracin _ Cine, Cine _ Narracin, para lograr el goce, placer dentro de los lectores.

El cine es incluido dentro de la literatura de Poniatowska, el cuento se encuentra narrado desde la construccin del personaje principal de manera epstola, toda la trama se construye con una lnea de suspenso y un laberinto que nos lleva a imaginarnos un sin fin de cosas durante la lectura.

Cine Prado, nos cuenta sobre un personaje masculino el protagonista, quien es seducido por la protagonista de la gran pantalla del cine, este es seducido, desvanecido de placer y goce por la carrera cinematogrfica de la actriz, que la sigue en cuantas pelculas, y apariciones sociales donde podra presentarse dicha actriz.

Podramos definir al personaje como un hombre obsesivo por la imagen de la actriz dentro y fuera del cine, se crea un vinculo amoroso, este se enamora locamente de la pantalla del cine, del amor compulsivo, obsesivo para a la decepcin luego que la actriz realiza escenas amorosa con actores, dentro de la trama de las pelculas, esto es el detonante clave para la decepcin amorosa del fan numero uno de la actriz de cine.

Es tan importante para el esta decepcin que decide ponerle fin a lo que sin darse cuenta de que es solo una ficcin, escribe cartas dirigidas a la actriz, reprocha las escenas con otros actores de cine, dice lo mucho que le ha herido, las eventuales actuaciones que tiene ella con otros hombres y que se ha sentido engaado por ella.

Algo notorio dentro de la trama es que el protagonista se siente engaado por una actriz a la que ama con locura, pero a su vez le escribe una carta donde le dice que, ha sido engaado por ella en la pantalla, ac queda claro que el sabe que no es una persona real que es ficcin, esto nos lleva a decir que es una persona con un trastorno mental, y que en ocasiones confunde lo real con lo imaginario y lo espectral.

Poniatowska, nos relata una relacin clara de la literatura y el cine, primero hacemos referencia al nombre del cuento, Cine Prado y segundo a las cartas echas por el personaje principal, dentro del cuento esto nos evidencia ms el juego y la articulacin

entre Cine y Literatura, bajo en tpico de la Cultura Visual, quien entra en juego dentro de la posmodernida planteada anteriormente por Mirzoeff (2003), dentro del texto existen puntos claves que nos llevan analizar el texto, desde nuestro marco terico un ejemplo, sobre la teora de la cultura visual, podra decirse que es cuando dice textualmente en una de sus cartas, Soy un aficionado que persigui su imagen en la pantalla de todos los cines de estrenos y de barrio;

El protagonista sigue a su actriz una y otra vez por cines y escenarios donde esta se presente hasta llegar el final rotundo, por otro lado maldice a la actriz por su aficin hacia la cinematografa de su actriz, por su obsesin de seguirla da a da tal es el punto que aprende el idioma natal de la actriz el francs, para poder entender mejor sus pelculas y seguirla desde las notas de prensa que eran realizadas en el pas natal de la actriz. Aunque se plantea que normalmente, los diferentes medios visuales de comunicacin como la literatura y el cine, se han hecho y estudiado de forma

independiente, ahora surge la necesidad de estudiar la globalizacin, posmoderna de lo visual como parte de la vida cotidiana dentro de la sociedad que nos rodea, en tal sentido es lo que nos da la respuesta a la hiptesis planteada sobre la articulacin de la cultura visual, con la literatura y cine dentro de un texto todo en un solo conjunto.

Dentro de la ficcin se juegan muchos elementos, lo psicolgico, lo sexual, lo obsesivo, en fin elementos que nos permite ver de forma clara como la autora construye el rol del protagonista dentro de la trama, el papel secundario de la esposa del protagonista nos lleva a pensar, solo la situacin vivida por esa esposa angustiada por la vida que esta llevando su esposo, y la obsesin por esa imagen, que muere al terminar

cada ficcin, la familia se ve afectada por la situacin de obsesin del protagonista en especial su esposa que se ve en cierta manera involucrada en los hechos que el ha producido, la narracin es clara en cuanto el recurso de la cinematografa, el texto de Poniatowska, todo esta claramente relacionado con el cine y la literatura y a su vez la imagen que no es otra que el cine ligado a la cultura visual pos moderna naciente en el momento.

En sntesis los resultados de este primer eje lo enfocamos en lo visual en esa cultura, y el lo espectral del cine, que le llamamos espectral por la influencia desmedida que tuvo en el protagonista, y sin dejar por fuera a la literatura en articulacin con los tpicos antes mencionados, cierro el eje con una nota textual del protagonista escribindole a su amada actriz, Olvidaba decirle que escribo tras rejas de la crcel, debemos reconocer que la influencia de la ficcin, que construyo ese amor obsesivo trajo a la vida del protagonista la desgracia, la autora nos plasma dentro de la trama una relacin enfermiza, pero a su vez muy simple y globalizada con los tpicos trabajados durante el relato, Cine _ Literatura _ Cultura Visual.

Para desarrollar el segundo eje del trabajo, se analizo el cuento de Quiroga, H, El Espectro, donde el autor nos narra, la trgica historia de amor entre Guillermo Grant y Enid, y el mejor amigo de Guillermo el actor de cine Duncan Wyoming, quien se haba casado con Enid, una hermosa mujer, como nunca nadie haba visto, de quien Guillermo se enamora perdidamente sin importarle la amistad de su mejor amigo Duncan, el matrimonio duro poco Duncan contre una gripe muy fuerte que a los dos meses de casado le hace costar la vida.

Antes de morir Duncan, le pide ha Guillermo que cuide de su mujer, evidentemente era la oportunidad ms oportuna para que Guillermo diera rienda suelta a todos sus deseos reprimidos, y es ac donde comienza toda la relacin, durante el desarrollo de la trama, el autor nos narra de una manera sutil, la relacin existente entre estos dos personajes, a travs del cine, llega el punto clave el estreno de una de las pelculas de Duncan, la pareja de Guillermo y Enid, estn impresionados de tal manera que van al estreno de la pelcula, durante todas la reproducciones cinematogrficas de la pelcula asistieron a todas para ver lo fascinante que seria ver vivo a Duncan dentro de la pantalla gigante del cine es ac donde comienza la relacin espectral entre el cine y la literatura, junto a la fotografa.

La pareja sienten cada noche que Duncan los observa, los mira con cara de que ellos son culpables por la relacin que tienen, esto cada da los lleva ms y ms a irse relacionando con el cine, fue tanto as que el mismo Duncan, al verlo comenz a seguirlos durante las presentaciones y los buscaba hasta encontrarlos de esta manera la pareja cada da senta ms presin sobre el personaje protagnico de la pelcula que no otro que Duncan.

Un da Duncan sale fuera de la pantalla, Guillermo saca su revolver, pero creyendo dispararle a Duncan, termina disparndose el mismo en su cabeza lo que hace que muera al instante, Enid muere a los tres das luego de esto, dentro de la trama el autor nos narra que los muertos se reencuentran y ahora son fantasmas, del cine que andan dentro y afuera del teatro, cada noche se encuentran para ver los estrenos de la cinematografa, tratando de observar cuantas pelculas hubieses hasta poder llegar a una de Duncan para encontrar all la forma de hacer vida junto a Duncan.

Esta historia fue escrita por el escritor Horacio Quiroga, quien era considerado unos de los escritores ms importantes de Latinoamrica para la poca, el cual durante su vida protagonizo fracasos, de muchos de sus proyectos culturales, su vida personal y todo esto a llevarlo a su muerte, esto termino como un gran elemento detonante dentro de todas sus relaciones amorosas.

Quiroga Escriba historia de amor pero que su final eran trgicos, terrorficamente como se menciona al principio, la muerte para Quiroga es un elemento al cual el recurre como un gran recurso literario para darle vida a sus historia aunque tenan final trgico

En el espectro la muerte, de Duncan, es la que hace posible la relacin de Guillermo y Enid Debo decirlo: en la muerte de Wyoming yo no vi sino la liberacin de la terrible guila enjaulada en nuestro corazn, que es el deseo de una mujer a nuestro lado que no se puede tocar.

La muerte esta desde el principio del relato cuando nos hace saber el narrador que Guillermo y Enid estn muertos, es una constante dentro del relato, esto debido a la presencia que tuvo en su vida, de esta manera el autor une dos elementos ma muerte y el cine, estos dos elementos que tomaron gran importancia en su propia vida y de aca es que surgen sus relatos sobre la vida y la muerte y el cine, que fue uno de sus grandes intereses.

Es por esa fascinacin por el cine de Quiroga que hace que est tan presente en este cuento. Su presencia se hace ver desde el principio de la historia, cuando se dice que Guillermo y Enid van todas las noches a los estrenos cinematogrficos, sin perderse nunca de alguno. Luego, se ve cuando Guillermo empieza a contar la historia de cmo conoci a Enid, al decir que ella estaba casada con Duncan, un actor cinematogrfico, por lo que se puede concluir que Guillermo estaba muy ligado con el mundo del cine y sus estrellas. Despus, cuando Guillermo y Enid empiezan su romance luego de la muerte de Duncan, el cine se convierte en algo fundamental en la historia, ya que ah los protagonistas empiezan a asistir diariamente al teatro slo para ver un film, y es de la pantalla de donde revive el personaje de Duncan. Finalmente, se ve que los personajes terminan viviendo su vida despus de la muerte slo para poder ir cada noche a todos los estrenos del cine.

El cine se haba convertido en un arte que trabajaba fundamentalmente con la luz, y el efecto que sta tena en el ojo de los espectadores.

Debido a que la luz era tan importante en el cine, esto tambin se hace notar en el cuento. Se habla de la imagen de Duncan en su pelcula como un haz de luz que lo transporta a la pantalla palpitante de vida, por lo tanto la luz anima para siempre al personaje, que jams muere. Pero no se hace mencin slo al efecto que produce la luz en la formacin de la imagen, sino que tambin se menciona al ojo, aunque no tan relacionado con el cine.

El ojo llega a ser un elemento importante debido a su relacin con la luz, ya que el ojo es el receptor final de las imgenes que quiere producir el cine, el ojo es el que

interpreta las cosas, y le da el sentimiento que la imagen o escena cinematogrfica quiere lograr. Y el ojo esta mencionado tambin en el cuento. Guillermo, cuando empieza a hablar de Enid, menciona muchas veces sus ojos: La sola posibilidad de que sus ojos llegaran a mirarme sin indiferencia, detngame bruscamente el corazn. Tambin habla de la forma que tiene para mirar a los hombres y que sus ojos son nicos, para luego poner una descripcin de ellos, como si sus ojos hubiesen sido el detalle de ella que logro enamorarlo. Tambin se ve en el cuento que Guillermo le comunica su amor a Enid mediante la mirada mientras Duncan estuvo vivo, para que l no se enterara, poniendo en este caso a la vista y al ojo como una forma de comunicacin. Es la forma de transmitir los sentimientos, es ac donde esta la relacin entre el ojo del cine y el ojo del personaje donde Quiroga hace la relacin.

Es por esto que tambin la luz y el ojo se hacen tan importantes en esta historia, ya que slo a travs de ellos se pueden ver la pelcula, debido a la falta de sonido que haba, para esta poca que es escrito el cuento el cine era mudo no era un cine como el que tenemos en la actualidad.

Esto se puede ver cuando Guillermo describe la actuacin de Duncan en una escena especfica: Pocas veces la revelacin del derrumbe, la desolacin y el odio han subido al rostro humano con ms violenta claridad que en esa circunstancia a los ojos de Wyoming. Y finalmente, cuando Duncan, en su pelcula, gira la vista y se posa en la de Guillermo y Enid, marca el momento en que la pareja se entera de que l sabe sobre su traicin, esa mirada les dice todo donde nace el elemento espectral dentro del cine y la literatura.

Pero, la forma en que el cine est presente con ms intensidad en este cuento que en Cine Prado como mediador entre dos mundos: el real y el espectral. Esta perspectiva le da un carcter sobrenatural, y particularmente fantasmagrico, al cine, ya que debido a este, a ese haz de luz, Duncan Wyoming logra revivir, aunque sea slo para los ojos de Guillermo y Enid.

El cine tambin es el que impulsa las acciones de Guillermo y Enid. Esto es porque debido a la pelcula de Duncan, ellos empiezan a asistir a sus funciones cada noche, sin saber verdaderamente por qu lo hacan, atrados por una fuerza inexplicable, que transluca a su vez sus propias culpas. Y, a pesar de que saban que Duncan haba descubierto su traicin, an as fueron al teatro a verlo, an sabiendo las consecuencias que eso podra traerles, que fueron que Guillermo termin muriendo esa misma noche, y Enid tres das despus. Pero el cine sigui siendo importante en la vida de estos dos personajes luego de su muerte, ya que sigui guiando sus acciones, ellos seguan viviendo en funcin de ir a los estrenos cinematogrficos, sin poder disfrutar del hecho de que ahora iban a estar juntos por siempre. El cine termina manejando sus vidas despus de la muerte, tal como lo hizo cuando estaban vivos.

De esta forma se ve tambin que el cine es la nica forma de salvacin que tienen Guillermo y Enid. Debido a un estreno cinematogrfico ellos murieron, por lo que ahora esperan el nuevo estreno que los haga volver hacia la vida, hacia ese lugar donde Duncan no los pueda culpar ni acechar, es decir, un lugar donde el cine no este presente, ya que de esa forma no va le va a ser posible traer a Duncan hacia ellos.

Para culminar es importante resaltar la vinculacin de Quiroga con el arte cinematogrfico, este es una constante en el cuento y en muchos otros cuentos del autor, es el quien maneja la vida de los personajes con una lnea de tiempo sobre el cine espectral por otro lado tambin se maneja la vida y la muerte, ya que permite que ellos revivan durante cada funcin donde se encuentren vida y den riendas sueltas a su imaginacin esto es lo que constituye el puente entre dos tipos de mundos distintos, el de los vivos y el de los espectros. En pocas palabras, el cuento gira en torno a su relacin con el cine.

Mientras que para Poniatowska. su personaje rige en funcin de una actriz que se encuentra viva, pero que causa una sensacin espectral en la vida del personaje principal, que esta obsesionado, locamente enamorado de la actriz.

Concluyendo, se trata de un cuento cautivante, entretenido, e intenso; que en pocas palabras toca aspectos valricos importantes, y que entrelaza y mezcla de manera armoniosa la literatura con el cine, mostrando una genuina devocin y conocimiento por el sptimo arte.

Conclusin

En sntesis los resultados de este trabajo, sealan no solo la relacin que existe entre la fotografa y el cine, sino su vinculacin directa con la literatura, los dos casos reseados dan cuentan de cmo es utilizado el cine dentro de la literatura, por los escritores Quiroga, H, y Poniatowska E, dndole a este una importancia dentro de la literatura fantstica (Espectral).

En la actualidad la fotografa, enmarca un nivel muy importante dentro del cine ya a travs de esta podemos digitalizar escenas y hasta realizar cine con el solo uso de una cmara fotogrfica, en forma voluntaria he dejado de lado un poco la incorporacin de la fotografa dentro del trabajo, pero haciendo nfasis el la utilizacin de la misma en su comparacin con esa luz, que refleja ese flash que no es otro mismo que el que encontramos en el cine dentro de la gran pantalla.

Este resultado sugiere que el estudio de la literatura espectral, debera esta basado en todo mbito de las ciencias sociales, no solamente en la literatura, fotografa y cine, si no en otras ciencias y por que no dentro de la magia, los colores, dibujos, movimientos, danza, teatro y un sin fin de elementos ya existentes dentro de la literatura y la vida cotidiana.

Bibliografa

Adams, A (1997) the Making of 40 Photographs. Estados Unidos Yosemite

Krauss, R (1990) Lo Fotogrfico. Barcelona: Gustavo Gilli, 2002.

Mirzoeff, N. (1999) Una introduccin a la Cultura Visual. Paidos. Barcelona, Buenos Aires, Mxico

Poniatowska, E (1995) Cine Prado. Narradoras latinoamericanas Santafe de Bogot, Colombia CERLALC, 1996. Quiroga, H (1921) El Espectro. Buenos Aires, Argentina