Nos sobran los motivos?

Maxi de Diego

Maxi de Diego Correo electrnico: mddp61@hotmail.com

Nadie ser considerado hroe ni tonto por hacer lo que cree justo en lugar de hacer lo que ms le conviene. Eduardo Galeano, Patas arriba. La escuela del mundo al revs

Yo he preferido hablar de cosas imposibles porque de lo posible se sabe demasiado. Silvio Rodrguez, en su cancin Resumen de noticias

PERSONAJES: Ella Ken Saro-Wiwa El Viejo Ogoni Hombre al que mat otra bala Alguien Preso jefe Osi Hija Voz en off de Naemeka Achebe Mujer Hombre 1 Hombre 2 Hijo Mujer 1 Mujer 2 Mendigo Joven 1 Joven 2
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ESCENA PRIMERA

(Ella, Ken Saro-Wiwa, El Viejo Ogoni. Estn sentados en una especie de terraza playera de un chiringuito. Sombrilla incluida. Ella lleva gafas de sol y traje de bao. Ken y El Viejo, camisas veraniegas y pantaln corto. Se mostrarn durante toda la escena especialmente relajados. En el momento en el que parecen estar tomando el sol entrar un hombre en traje de bao, una toalla colgada al cuello y en la mano un vaso con lo que parece ser una cerveza.)

HOMBRE AL QUE MAT OTRA BALA: Perdonen, es este el mdulo para muertos polticos? KEN: S, aqu es. Sintese, joven. (El hombre lo hace.) Qu, recin llegado? HOMBRE: S, no hace ni cinco minutos. Lo que he tardado en ponerme el baador. Qu bien se respira aqu ELLA: Es un autntico paraso. Qu temperatura, qu sol, qu dulces sonidos de los pjaros, el mar VIEJO: Y el olor, qu me dice de este aroma a madreselva e hinojo? ELLA: Una autntica maravilla. HOMBRE: Tanto penar para acabar as, si lo hubiera sabido me hubiera muerto antes. KEN: Ah, es que se ha muerto usted solo, de enfermedad? HOMBRE: No, bueno, creo que me he expresado mal ELLA: Pues cuente, cuente, sin prisas. Aqu no hay prisas para nada. HOMBRE: (Bebe un trago largo de cerveza antes de empezar a hablar.) Me mataron. No me pregunten quin porque no lo s. Recib un disparo por la espalda y aqu estoy. KEN: Pero quin es usted?, un luchador por los derechos humanos?

HOMBRE: No s qu es eso. Soy un campesino kurdo que hua de mis tierras, por la presin del ejrcito. KEN: Entonces por qu le han mandado a usted a este mdulo? HOMBRE: No s muy bien, pero he odo en la recepcin que la bala que me mat fue la que no dispar un tal Osi, un objetor de conciencia turco. ELLA: Ah, s, yo le algo sobre l en una revista espaola. Ha pasado largas temporadas en la crcel por negarse a cumplir el servicio militar. KEN: As que ahora van a venir tambin las vctimas, pues se va a llenar esto, con lo tranquilo que era. VIEJO: Nosotros tambin somos vctimas. KEN: S, pero de alguna manera nos lo hemos buscado por enfrentarnos al poder. ELLA: Habrn considerado que es un caso especial por lo de la bala esa que no dispar aquel muchacho. KEN: S, habr sido eso, tampoco vamos a intentar entenderlo todo, no? (Pausa.) Algo ha cambiado en m, me acabo de dar cuenta, ahora creo que sera capaz de aceptar cualquier situacin, de admitir cualquier mentira. Me siento distinto. VIEJO: Tal vez sea porque ests muerto. ELLA: Seguro que es por eso. A m me sucede algo parecido. Es como si supiera que ahora ya nada puedo hacer y estuviera llena de una enorme tranquilidad. Pienso que esa debe ser la tranquilidad que disfrutaban los que no queran ver. VIEJO: Creo que te entiendo. Yo antes de que Ken me hablara, me preocupaba que no hubiera pesca, pero mi vida era tranquila, cuando l me cont la verdad de lo que pasaba, algo cambi en mi interior. Era como si se me removieran las tripas por dentro. ELLA: Yo ahora incluso leo el peridico y me deja indiferente.

KEN: A m me pasa con los libros, me sigue apeteciendo leer, pero ya no siento esa emocin, ese sobrecogimiento. Apenas puedo escribir. Siento como si poco a poco mis deseos humanos fueran desapareciendo. ELLA: Yo ayer me puse a escribir un artculo sobre lo de mi huelga de hambre y no pas de dos lneas. (Pausa.) No s si les interesa esto a ustedes? HOMBRE: Yo no s de letras, pero siento un gran placer, un extrao placer

escuchndoles. VIEJO: S, usted cuente lo que quiera. Yo luego me ir a pescar, aunque no s si me apetece realmente hay que devolver todo lo que se pesca, y est prohibido usar anzuelo. ELLA: Pues vern, haba ledo unos artculos interesantes en un peridico que daban pie a justificar mi huelga de hambre, permtanme que les d algunos datos: en uno hablaban de 500.000 mujeres introducidas cada ao en la Unin Europea para trabajar como prostitutas, otro recordaba la necesidad del 0,7 econmico, pero sobre todo del poltico. (Segn va hablando los otros tres personajes se van quedando dormidos.) Y otro hablaba del retroceso imparable que est sufriendo el continente africano. Especialmente este ltimo era desolador. Y esto, todo esto era lo que pretend cambiar, lo que pretendamos. (Se da cuenta de que sus compaeros se han quedado dormidos. Ella misma bosteza, se acuna en su tumbona y se dispone a dormir.) OSCURO ESCENA SEGUNDA ALGUIEN: Deberas dejar de leer todas esas revistas, esos informes, te noto extraa, te encierras, no quieres salir, no duermes, no tienes hambre. ELLA: Insinas que me estoy volviendo loca. ALGUIEN: No he dicho eso tal vez ests enferma.

ELLA: Ahora que veo claro, dices que estoy enferma. Ahora que estoy a punto de romper con todo para hacer algo, para dejar de lavarme las manos ALGUIEN: No seas injusta, nunca te has lavado las manos. Pero qu vas a hacer? No me asustes. No me mires as. ELLA: Cmo te voy a mirar si mis ojos estn llenos de dolor? ALGUIEN: semana ELLA: Acompame t a m. ALGUIEN: Adnde? ELLA: A decir basta. A enfrentarnos a los molinos de viento. ALGUIEN: Tal vez deberas visitar a un ELLA: Psiquiatra? ALGUIEN: S, tal vez. ELLA: Toma, lee. (Le da un montn de revistas y libros.) Amnista Internacional, SOS Racismo, Mambr, En Pie de Paz, la ONU, la Asociacin Pro Derechos Humanos, Patas Arriba de Eduardo Galeano Lee y luego te acompao al psiquiatra si quieres. ALGUIEN: Sabes que prefiero la televisin. ELLA: Nadie te lo impide. Djame sola, por favor. Tengo que prepararme para maana. ALGUIEN: Maana? Qu vas a hacer? ELLA: An no estoy segura. Necesito pensar un poco ms. Ultimar algunos detalles. Pero no te asustes, no voy a hacer dao a nadie. No son mis mtodos. Ya me conoces. Por favor, ahora djame sola. Te agradezco tu inters. Ms adelante quizs puedas ayudarme. Dame un beso. (Alguien lo hace.) ALGUIEN: Pinsalo bien, sea lo que sea. ELLA: Lo har, te lo prometo. (Le acompaa hasta la salida.) OSCURO
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Acompame, vamos al cine o al teatro. Vmonos fuera este fin de

ESCENA TERCERA (Ella se dirige al pblico, como si los espectadores fueran los periodistas de una rueda de prensa.) ELLA: No os voy a decir por qu. Ni siquiera cuando mi piel, mi carne, se torne transparente. Cuando mi piel fina, joven an, se vuelva vieja, gastada, ni siquiera. No hace falta decir por qu. No, no voy a comer. A no ser que me mintis, que seis capaces de convencerme de que no hace falta. No hace falta, no es urgente, no es angustiosamente urgente. Sobrevolar el cielo y no mirar. No presentir que volvern a llamar a nuestras puertas para buscarnos. Pero no me preguntis, no os voy a decir por qu. S que estoy sola. Pero s que maana no. O pasado maana. Cuando la mayora de vosotros os muris de vergenza porque vuestro peridico o vuestra radio o vuestra televisin no haya dicho ni una palabra de lo que hago. Y entonces tal vez uno de vosotros o una de vosotras venga a hacerme compaa. Presiento que alguien me entender. Que mirar con mis propios ojos. S que vais a preguntarme por qu yo sola, por qu no a travs de una organizacin. S, las hay que podran ayudarme. S que me ayudarn, hay tiempo. Tal vez hoy mismo vengan a hablar conmigo, a apoyarme, a unir sus manos con las mas. Afortunadamente conozco otras miradas como las mas. Entonces por qu yo sola? Es fcil, me he levantado despus de una pesadilla horrible. Volvan a llamar a nuestras puertas los seores de la guerra. Y antes de que esa pesadilla sea una realidad he decidido empezar, hoy. No esperar ni un segundo ms. Pero mi pesadilla es slo una porcin nfima de lo que me mueve a no comer. Ya empiezo a sentir la necesidad. El vaco en mi vientre, en mi cabeza. Puede que sea ms el hbito que la necesidad lo que provoque este vaco. Una porcin. No voy a deciros nada ms. Tal vez nunca os lo diga. Tendris que mirar. Aqu y all. Sobran los motivos. Me sobran las ganas de vivir, con dignidad, sin tener que arrepentirme por ser un ser humano. Pero basta de grandes palabras, de declaraciones bien sonantes. Las palabras estn tan gastadas que dan asco. Palabras
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que sirven para todo y para todos. Ellos saben muy bien como apropiarse de ellas. Si queris saber de m ya sabis dnde encontrarme. OSCURO ESCENA CUARTA

ELLA: Recuerdo que cuando estudiaba Literatura nos hablaron, no s si recordar bien, de la poesa pura. Deca la profesora o el libro donde lo le que los poetas pretendan expresar con el menor nmero de palabras o con la mayor sencillez imaginable, la belleza del mundo, la perfeccin de la creacin. ALGUIEN: Pero yo slo te preguntaba por qu. ELLA: Por qu no como? ALGUIEN: S. ELLA: Eso trataba de explicarte para que t lo entiendas y lo cuentes. La mayor sencillez de las palabras para expresar lo contrario de lo que buscaba aquella poesa. Lo ms turbio que no es fruto del azar, sino de cmo hemos montado esto que llaman mundo desarrollado. (Pausa.) Djame intentarlo, no pretendo discursos, ni es el momento de los grandes y precisos datos que nos hacen pensar que todo es muy complicado y que nada tiene solucin. Djame imitar a los poetas puros. Djame pensar en ese nio que trabaja duro en la mina o en la fbrica por cuatro monedas que no le salvarn de la pobreza. Djame hablarte casi en silencio. (Ella cierra los ojos y parece concentrarse buscando esas palabras que ir pronunciando con mucha lentitud.) AGOTAMIENTO. MIEDO. SUDOR FRO. INFANCIA ROTA. MADRUGADA TRISTE. HAMBRE. JUEGO PERDIDO. (Pausa.) Pero basta, ya est claro, muy claro. (Lo ha dicho con rabia, con desesperacin.) Ahora falta preguntarse, no se puede hacer nada? Y yo tengo una respuesta. Quiero que me escuchen los que han montado este tinglado: los que venden ms caro que compran, los que cobran intereses que matan, los que les venden sus armas o los que compran sus votos. Y como no tengo voz suficiente
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para que me oigan, les obligar a que vean mi cuerpo transparente, mis huesos limpios de la carne que se neg a ser cmplice. ALGUIEN: Eres libre. ELLA: Tal vez lo sea, pero soy libre en un mundo injusto y desigual. Para qu me sirve mi libertad? ALGUIEN: No lo s. ELLA: Libertad de comprar aqu o all, de viajar, de leer, de amar, pero no de cambiar nada si no muero. ALGUIEN: Ellos tienen el poder. ELLA. Tal vez dejen de tenerlo ALGUIEN: Merece la pena que mueras? ELLA: Merece la pena estar viva sin intentarlo? ALGUIEN: Los hroes o heronas no cambiarn el mundo. ELLA: Y quin lo cambiar? No pretendo ser eso que dices. Puede que no cambie nada, pero mi accin... y mi muerte, si llega, remover algunas conciencias muchas Yo qu s. (Se miran durante varios segundos.) OSCURO ESCENA QUINTA PRESO JEFE: Qu miras? OSI: Me dices a m? PRESO JEFE: S. OSI: (An sorprendido.) De verdad que es a m? PRESO JEFE: S, coo. Qu miras? OSI: El muro. PRESO JEFE: Y qu ves? OSI: Las estrellas.

PRESO JEFE: Ya saba yo que estabas loco. Slo un loco volvera a la crcel por no hacer el servicio militar. OSI: Y t cmo sabes eso? PRESO JEFE: Yo s todo lo que pasa aqu. OSI: Todo? PRESO JEFE: S, todo. OSI: Pero no sabes lo que veo. PRESO JEFE: Por eso te he preguntado. OSI: Ya lo sabes. PRESO JEFE: (Mirando el muro.) Yo no veo las estrellas. OSI: Sintate. (El preso jefe lo hace.) Mira, ves esos puntos de ah?, son la Osa Mayor. PRESO JEFE: Ests loco. OSI: Puede, pero cmo puedo pasar el tiempo si vosotros me negis la palabra. Me canso de leer. De esta forma me siento vivo, recuerdo cmo es el cielo, o el sol, o las nubes. Es la ventaja de que la pared sea vieja. (Pausa.) Por qu me has hablado hoy? PRESO JEFE: Por qu has vuelto? OSI: Ya ves, me han vuelto a condenar por lo mismo. PRESO JEFE: Ests loco. OSI: Eso ya lo has dicho. Por qu me has hablado? PRESO JEFE: No lo s. OSI: No lo sabes? PRESO JEFE: No y aunque lo supiera no te lo dira. Yo hago lo que me da la gana. OSI: Da igual, te agradezco que lo hayas hecho. Yo tambin estoy aqu. Soy de los vuestros. PRESO JEFE: No, tu no has matado, ni robado. OSI: Es curioso, a unos los encarcelan por matar y a otros por no matar.
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PRESO JEFE: Yo no mat a nadie en el servicio militar. OSI: Porque no te tocara. Los hay que s lo hacen. Adems se podra hacer otras cosas con el dinero que se gastan los ejrcitos. PRESO JEFE: Eres un soador. OSI: Y t no eres tan duro como aparentas. PRESO JEFE: Es un insulto? OSI: No. (Pausa.) Puedo dejarte un libro, por si te aburres. (Le acerca un libro y el preso jefe lo coge no muy convencido.) PRESO JEFE: Oye, no lo pasaste mal cuando te negaste a comer? OSI: Muy mal. PRESO JEFE: Pero conseguiste no ponerte el uniforme. OSI: S. PRESO JEFE: Eres valiente. OSI: No. PRESO JEFE: S, s lo eres. OSI: Tengo miedo. PRESO JEFE: De qu? OSI: De no aguantar. De rendirme. PRESO JEFE: No lo hagas. OSI: Gracias. OSCURO ESCENA SEXTA

(Veremos paulatinamente a ELLA ms cansada.) ELLA: Yo escuchaba canciones, te acuerdas? Mientras planchaba. Te acuerdas,

verdad? La ropa de mis hijos y su ropa Siempre deca que me maravillaba planchar. Era como beber una cerveza en un bar con buena msica. Bueno, lo ms parecido. Y
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entonces, a veces, sumergida en el ritmo de alguna msica o de algunas letras, surgan ideas bellas. Bellos sueos de ser mejor, de cambiar algo que no me gustaba, de mi vida o de otras vidas. De esas que lea en los peridicos o en las revistas, o en los libros que no inventan. ALGUIEN: Siempre pensando en los dems. Con todos los problemas que has tenido. Primero hay que solucionar lo de uno, no? Pero t siempre lo has querido todo. Lo tuyo y lo ajeno. Bueno, entindeme, solucionar lo tuyo y lo de los dems. Y la vida no da para tanto; tendramos que vivir ms de una para ser tan eficaces. Una autntica soadora. Y no estn los tiempos para sueos. La bolsa es un sueo? Internet es un sueo? La gestin macroeconmica ELLA: (Interrumpindole.) Ya vale, no me jodas. Ahora te hablaba de m. ALGUIEN: S, pero siempre das ese salto, de ti a los dems, no puedes remediarlo. Y ahora mira, esta locura de no querer comer, has armado un poco de revuelo y qu. ELLA: Yo slo quera no perder la ilusin, senta que a veces todo pareca terminar, que me renda, me vea sentada en un silln viendo esos programas nauseabundos, pensando slo en ascender en el trabajo, en el apartamento en la playa. Callada, callada para siempre sin que nadie te escuche. Olvidarse del viento, de las olas, de su poder de enamorar, para convertirse, solamente, en una mercanca ms. Quiero soar, vivir en un mundo donde hablar de amor con los amigos no signifique dejar de hablar de lo urgente, de lo evitable. Quiero ser feliz, sin angustia, sin temor a abrir el peridico, sin resignacin. No quiero que mis brazos terminen de cruzarse o de caer rendidos. (Silencio.) ALGUIEN: Tienes hambre? ELLA: Creo que s. ALGUIEN: Tus hijos han llamado. ELLA: Les has dado este telfono?
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ALGUIEN. S, llamarn esta noche. Han dicho que estn contigo, que te apoyan, que te d nimos. ELLA: Pues casi haces lo contrario. ALGUIEN: Ser porque te quiero. OSCURO ESCENA SPTIMA ELLA: Sabes que no soy la nica que se juega la vida por los dems. Periodistas, monjas y misioneros, activistas de organizaciones los que viven en pases no privilegiados o explotadores, como quieras llamarlos HIJA: No te pido que lo dejes, slo que no llegues hasta el final. Puedes aguantar unos das ms Est habiendo reacciones, muchas aunque los peridicos y la televisin apenas digan nada. ELLA: Y por qu sucede eso? Tambin habr que cambiarlo. HIJA: Tal vez si en lugar de ir por libre, hubiera sido una campaa organizada desde el principio ELLA: Cuntas acciones organizadas han muerto en el olvido? T lo sabes, has participado en muchas de ellas. Adems hemos recibido apoyo, hay miles de personas en todo el mundo que han iniciado una huelga como la ma. Ya no estoy sola. Quieres que lo deje ahora que parece que funciona? Han venido a vernos de todos los partidos. En Espaa hay doscientas personas haciendo lo mismo que yo. Mira esa habitacin, est llena de gente humilde que le encuentra un significado a lo que hacemos. Tu hermano va a empezar dentro de unos das HIJA: Y lo dices as, como si no te importara que tu hijo pueda morir. ELLA: De verdad piensas eso de m? HIJA: (Con desesperacin.) No s qu pensar, mam. Pero te veo as, tan dbil No s cunto podrs aguantar y ellos no van a reaccionar. Por otra parte, no has pedido nada en concreto. Puede que ese sea tu error.

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ELLA: Tal vez, no lo s. Pero es que yo no s qu pedir exactamente. No s qu se necesita para solucionar los gravsimos problemas de las dos terceras partes de la humanidad. Pero s que pueden hacerlo. Y t lo sabes mejor que yo, pueden hacerlo. HIJA: S, mam, pueden hacerlo. ELLA: As no me podrn acusar de hacerles chantaje: slo pido un compromiso, su palabra de que van a hacer tal o cual y yo ya ver si estoy de acuerdo; bueno, ya veremos si estamos de acuerdo. (Silencio.) Hija, gracias por venir. HIJA: Necesitaba verte, pero tengo que irme. He dejado a los nios con una amiga, pero no puedo estar lejos ms tiempo. ELLA: Por favor, nada de despedidas dramticas. HIJA: No, mam. ELLA: Tengo el presentimiento de que volver a ver a mis nietos jugar. HIJA: S, mam. OSCURO ESCENA OCTAVA1 (Ken Saro-Wiwa y un viejo pescador ogoni.) KEN: Hola, puedo sentarme a tu lado? VIEJO: S, sintate. Quin eres? KEN: No me conoces? VIEJO: Apenas veo. KEN: Apenas ves y apenas pescas. Soy Ken Saro-Wiwa. VIEJO: El que escribe. KEN: S. VIEJO: Es duro para m no ver lo que pesco.

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KEN: Cuntos das hace que no pescas? VIEJO: Y cmo sabes que no pesco? KEN: Nadie pesca ya en esto ros. VIEJO: Cmo lo sabes t? KEN: He hablado con otros ogonis. VIEJO: Dicen que es por culpa de las empresas petroleras que han venido de fuera. KEN: Y dicen bien, ellas son las culpables. Han destruido nuestra tierra, nuestras aguas, nuestro aire. Y matan y amenazan a quienes protestan. VIEJO: Y por qu Abacha no hace nada? l debera ocuparse de nuestros peces. KEN: Es un dictador. Tiene negocios con las empresas. Vende nuestra vida y compra armas a cambio. Y con ellas nos amenaza. Pero l y otros de otros pases, principalmente de Estado Unidos, se estn haciendo muy ricos con nuestro petrleo y sus armas. VIEJO: Ken, t que sabes escribir, por qu no escribes algo para que cambie esto? KEN: Ya lo he hecho y hemos protestado en la calle. VIEJO: Y que ha pasado? KEN: Me han amenazado. Dicen que si no me callo, me ahorcarn como hicieron con otros. VIEJO: Qu vas a hacer? KEN: Me gustan las tierras donde han vivido siempre mis antepasados, son bellas, verdad? VIEJO: Muy bellas, aunque ya apenas alcanzo a verlas. Pero tienes razn ya no huelen igual. KEN: Amigo, tengo miedo. VIEJO: Yo tambin. No conoca todo lo que me has contado. (Pausa.) La prxima vez que os reunis para protestar, avisadme.
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Esta escena est basada en un relato de Eduardo Galeano en su libro Patas arriba. La escuela del 14

KEN: Es peligroso. VIEJO: S, pero alguien debe pagar por haberme dejado sin pesca. KEN: Est anocheciendo, es una lstima que no puedas ver los atardeceres. Siguen siendo bellos. Con el sol no han podido. VIEJO: Calla, alguien se acerca. KEN: No oigo nada, espera, s, tienes buen odo. Sern otros pescadores. VIEJO: Nunca viene nadie a pescar aqu ltimamente. (Irrumpen cuatro encapuchados con uniformes militares, aunque Ken y el viejo se resisten, son arrastrados fuera de escena; se oye arrancar un vehculo.) VOZ EN OFF DE KEN: Lo que las empresas petroleras Shell y Chevron han hecho del pueblo ogoni, a sus tierras y a sus ros, a sus arroyos, a su atmsfera, llega al nivel de un genocidio. El alma del pueblo ogoni est muriendo, y yo soy su testigo. (Silencio.) (Se oye el estertor de un ahorcado.) VOZ EN OFF DE NAEMEKA ACHEBE: Soy Naemeka Achebe, gerente general de la Shell en Nigeria. Para una empresa comercial que se propone realizar inversiones, es necesario un ambiente de estabilidad Las dictaduras ofrecen eso.

OSCURO ESCENA NOVENA

(Suena la cancin de Lluis Llach, Tendresa Ternura-. ELLA escribe sobre una mesa. ALGUIEN pasea nervioso.) ALGUIEN: Cmo ests?

mundo al revs. Editorial Siglo XXI. 15

ELLA: Cansada. ALGUIEN: Dos semanas ynada. ELLA: Hay que esperar. ALGUIEN: Tal vez no debera decrtelo, pero estoy preocupado ELLA: Ya lo s. Yo tambin. ALGUIEN: No pensars llegar hasta el final. ELLA: S. ALGUIEN: Yo te pedira que ELLA: Por favor no lo hagas. ALGUIEN: Pero es absurdo ELLA: (Cortndole nuevamente.) Es posible, pero necesito (Pausa.) ALGUIEN: Qu?, dilo. ELLA: Tu comprensin. ALGUIEN: Sabes que voy a estar a tu lado, aunque (Pausa.) ELLA: Dilo, por favor. ALGUIEN: No estoy de acuerdo contigo. No puedo estarlo, yo tambin te necesito. ELLA: Durante estas noches, aqu, entre las ttricas paredes de este cuarto prestado, pensaba en ti. En tu compaa, en tu amistad a pesar de todo. Tu resistencia me ha hecho dudar, es lo nico que me ha hecho dudar. No por lo que hago, ms bien por lo que dejar de hacer. S, lo que dejar de hacer, porque aunque no lo parezca, me gusta la vida. Sobre todo cuando estoy contigo ALGUIEN: Si no te conociera, pensara que esto es una declaracin ELLA: Y en cierto modo, lo es. ALGUIEN: Yo (Ella le tapa la boca con su mano y le da un leve beso en la mejilla. l la abraza y le acaricia la espalda. Ella le toma de la mano, le hace sentar, ella tambin lo hace y le recuesta sobre su pecho.) ELLA: (Con dulzura.)
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El mundo que vivo no lo siento mo a menudo y conozco los porqus de una revuelta: miseria y guerra, hambre y muerte, fascismo y odio, rabia y miedo, rechazo un mundo que llora estas penas, tanta pena, pero de repente llega la ternura. Ah, si no fuera por la ternura que espera, la ternura que exalta la ternura que nos cura cuando atemoriza la soledad. (Silencio.) ALGUIEN: Es tuyo? ELLA: No, es de una cancin de Lluis Llach. ALGUIEN: Lluis Llach, es bonito lo que dice. (Pausa.) Dime por lo menos que tu ltima decisin no est tomada. ELLA: Por favor, no me digas eso Necesito tu apoyo, tu ternura. (l se levanta.) ALGUIEN: Y qu har yo sin la tuya? OSCURO ESCENA DCIMA (Esta escena representa un sueo de ELLA. El ambiente de la escena buscar reproducir ese aire de ensoacin. Tal vez varias luces blancas cenitales. Tal vez la msica de la banda sonora original de La doble vida de Vernica. ELLA, vestida con un pijama con dibujos infantiles, se deja llevar, se arrastra, al ritmo de la msica, hasta que esta pase a un plano de fondo. ALGUIEN, acostado en otro lugar del escenario, aparenta dormir. Entra una mujer vestida con traje militar en desorden.
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Tiene un pelo largo que lleva suelto y despeinado. Se sentar en una silla colocada debajo de una de las luces cenitales. Se quitar la pistola del cinturn y se la dar a ELLA. sta la dejar al lado de ALGUIEN, que seguir durmiendo.) ELLA: Gracias por venir. MUJER: No he podido hacerlo antes, tuve que caminar en la oscuridad. Escondindome de los convoyes y de los focos. Por poco me descubren, pero estoy entrenada para realizar misiones difciles. Aos de duro entrenamiento para nada. ELLA: Aqu estars bien. (Le acaricia el pelo con suavidad.) He preparado caf,

toma. (Se lo sirve.) MUJER: Gracias, necesito algo caliente. La calle est fra. (Bebe.) Pero en las casas hace calor. Nunca ha hecho tanto calor en las casas. La gente est reunida. Esperan, saben que todo suceder de un momento a otro. Tal vez hoy no haya ninguna persona sola en su casa. (Bebe.) Pero en la calle an hace fro. Mucho fro. (Pausa. La msica subir durante unos segundos a primer plano, para volver a plano de fondo.) ELLA; Y t cmo ests? MUJER: No s, por una parte me siento vaca, como si mi vida hubiera terminado, pero por otra s, es como si quisiera estar con la gente, con todos ellos, celebrarlo tambin, abrazarme, tener la esperanza que ellos tienen, dejarme arrastrar tambin por ese olor a felicidad y seguirlo, y baarme en las fuentes, en los ros, en el mar, pero tengo miedo. Ven. (ELLA y la mujer se abrazan. La msica vuelve a subir durante unos segundos a primer plano hasta desaparecer.) ELLA: Otra vez estamos juntas. Aunque siempre te tuve tan cerca MUJER: No s cmo pudieron darse cuenta. Tanta gente de acuerdo. ELLA: Algo deba cambiar. MUJER: S, pero acabar con los ejrcitos Hace slo unos aos se deca a los que pedan eso que eran unos locos utpicos, si no cosas peores.
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ELLA: S, a m tambin me parece extrao. Pero fue como un soplo unido a millones o billones de soplos que sin que nadie se diera cuenta se convirtieron en un huracn. MUJER: Empresarios e insumisos reunidos, ecologistas y fabricantes de armas. Cuando lo vi en la televisin vi tan claro que tenan razn aquellas mujeres que gritaban que no queran volver a ver cmo llamaban a sus puertas para llevarse a sus hijos, que me dieron ganas de desnudarme en mitad del cuartel. ELLA: Se hubiera armado una buena. (Pausa.) T crees que van a ceder? MUJER: La mayora ya han cedido. No te has dado cuenta de que slo resisten en Madrid y cuatro sitios ms? La mayora de los mandos estn negociando su pase a la vida civil. ELLA: Eso que dices, suena tan bien MUJER: S, pero hay que tener cuidado, esos cuatro locos que quedan son peligrosos, ya lo han demostrado. ELLA: Pero estn solos, nadie les apoya, ni la corona, ni los bancos, ni los medios de comunicacin, nadie. Dicen que puede ser cuestin de das. (Mientras hablaban, ALGUIEN ha ido desperezndose, primero, y se ha incorporado, despus. Viste tambin un pijama con dibujos infantiles. Ha cogido la pistola como si se tratara de algo que huele mal, con la punta de los dedos pulgar e ndice.) ALGUIEN: (Su voz denotar un progresivo despertar.) Pero no lo habis odo? Lo acaban de decir en la radio, en la televisin, en el cine, en los peridicos los ltimos militares han dejado las armas. (ELLA y la MUJER se miran y se dan la mano. ELLA sale y vuelve deprisa con una botella de champn y tres copas. Intenta descorcharla pero no puede, le pasa la botella a ALGUIEN, quien tambin desiste, la MUJER, al primer intento, descorcha la botella y sirve.) ALGUIEN: Como se nota donde est la fuerza. MUJER: Estaba.
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ELLA: T, si quieres brindar, suelta la pistola. ALGUIEN: Estaba pensando en guardarla como recuerdo, tal vez dentro de unos aos me den una pasta por ella, ser una antigedad. MUJER: Dmela, tengo que devolverla. Van a fundirla y a utilizar el metal para hacer no s qu sillas de ruedas especiales para minusvlidos. ALGUIEN: (Mirndola y dejndola en el suelo.) No es mala idea. ELLA: A alguien se le ocurre un brindis? (Oscuro. Vuelve a sonar la msica de forma estrepitosa. Al cabo de unos segundos una tenue luz descubrir a ELLA acostada en su saco de dormir, bebiendo un vaso de agua. Oscuro total.) ESCENA DCIMOPRIMERA (Un parque, domingo por la maana, primavera. El hijo de ELLA sentado en un banco en el centro del escenario, ensimismado. Por delante o detrs de l pasarn diversas parejas que comentarn la muerte de ELLA. En la parte delantera, izquierda o derecha, un mendigo dormita entre sus cartones, maleta y otras pobres posesiones.) HOMBRE 1: Te has enterado de lo de la mujer que no quera comer? HOMBRE 2: La de la huelga de hambre? HOMBRE 1: Ha muerto. HOMBRE 2: Qu le ha pasado? HOMBRE 1: Pues de no comer. Dijo que si los gobiernos no terminaban con la pobreza en el mundo morira de hambre. HOMBRE 2: Mira que hay que estar loco. El mundo siempre ha sido as, pobres y ricos, y no hay quien lo cambie. HOMBRE 1: Yo estoy de acuerdo contigo, esa mujer estaba loca. (Los hombres pasan y salen de escena.) HIJO: (Con voz tranquila y resignada.) Mi madre no estaba loca. (Pasan dos mujeres.)
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MUJER 1: Lo que le pasaba a esa mujer es que no estaba integrada en el mundo en que vivimos. MUJER 2: Y a qu llamas t estar integrada? MUJER 1: Pues a disfrutar de lo bueno y aguantarse con lo malo. MUJER 2: Siempre has sido una filsofa. MUJER 1: Integrarse, esa es la palabra clave. Hay que saber integrarse. (Salen.) HIJO: Mi madre disfrut de lo bueno, hasta que no pudo aguantarse con lo malo. Fue una mujer ntegra. MENDIGO: (Levantndose.) Por qu lloran esos nios? (Gritando.) Alguien puede hacer callar a esos nios? (Escucha y tras unos segundos vuelve a acostarse.) (Pasan un hombre y una mujer con un carrito con un nio.) HOMBRE: Has ledo en el peridico lo de la mujer que estaba en huelga de hambre? Ha muerto. MUJER: S, y la verdad es que me ha emocionado. HOMBRE: Dicen que hay otras dos mil personas pidiendo lo mismo de la misma manera. Su propio hijo ha empezado hace unos das. MUJER: Hay que estar muy seguro de lo que se hace para tomar una determinacin as. HOMBRE: Pero me da la sensacin de que con esos herosmos no se consigue gran cosa. Tal vez hagan alguna declaracin elevada, como en las cumbres esas que celebran y luego nunca cambia nada. MUJER: Me hubiera gustado hablar con esa mujer, saber qu pensaba y qu senta. HOMBRE: Pues yo prefiero que no hayas hablado, conocindote, te veo sin comer. MUJER: (Cogiendo al beb en brazos.) No podra, nuestro hijo an me necesita. HOMBRE: (Tomndola por el hombro.) Y yo qu, no te necesito? (Se besan y salen.) HIJO: Yo todava necesitaba a mi madre.

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MENDIGO: (Levantndose.) Pero por qu no paran de llorar esos nios? (Gritando.) Alguien puede hacer callar a esos nios? (Escucha y tras unos segundos, repite gritando.) Nadie va a hacer callar a esos nios? Por favor, que los hagan callar! (El HIJO se dirige hacia el mendigo.) HIJO: A qu nios se refiere?, seor. Yo no oigo nada. MENDIGO: T tambin ests sordo? De verdad que no los oyes? No paran de llorar. Lloran y lloran sin parar. Bueno, s, a veces paran. Se oye un disparo y paran. Y enseguida vuelta a lo mismo. No puedo resistirlo, me van a volver loco. HIJO: Y dnde estn esos nios? MENDIGO: Y yo qu s. Sus gritos vienen de all y de all. (Seala a izquierda y derecha.) Joven, pero de verdad no los oye? Calla! Ahora han disparado y han dejado de llorar. Habrn matado a alguno y los dems, por miedo Ahora, joven, perdone, debo aprovechar para descansar antes de que empiecen otra vez. (Se tumba y se tapa con una manta. El HIJO vuelve a su banco.) (Pasan dos chicos, adolescentes.) JOVEN 1: Viste el golazo que meti ayer Figo2? JOVEN 2: (Como si no entrara en la conversacin.) S, un golazo. JOVEN 1: Qu te pasa? Lo dices como si no lo hubieras visto, o no te importara. JOVEN 2: No, si s me importa, ya lo sabes. JOVEN 1: O me cuentas qu te pasa o me piro.

O el nombre de cualquier otro jugador de moda. 22

JOVEN 2: Me voy a poner en huelga de hambre. JOVEN 1: Como la loca que se ha muerto? JOVEN 2: S, pero yo no creo que estuviera loca. JOVEN 1: No s si loca, pero algo le faltaba. Estoy de acuerdo en que el mundo est muy mal, pero siendo todos un poco ms solidarios se solucionara todo. Yo si quieres cuando haya una manifestacin por esos temas, te acompao. (Pausa.) Mira, no nos tomamos ahora esas birras y les pasamos las pelas a alguna ONG. JOVEN 2: Gracias, to. Pero no se trata de eso. Es necesario que se produzcan cambios globales. Lo he ledo en una revista: lo deca la mujer que ha muerto. (El hijo, que escuchaba, como en las conversaciones anteriores, se levanta y se dirige al banco donde se han sentado los dos jvenes.) HIJO: Perdonad que os moleste, pero es que os estaba oyendo. JOVEN 1: Vaya, un cotilla. HIJO: S, un poco, lo reconozco. Bueno, es que me interesa de lo que hablis. (Dirigindose a JOVEN 2.) Cuntos aos tienes? JOVEN 2: Diecisiete, por qu? HIJO: No te parece que eres muy joven para sumarte a una huelga as? JOVEN 2: No s si llegar hasta el final, a eso no s si me atrever. Adems, qu importa la edad? JOVEN 1: Que s to, que este tiene razn. Que eres muy joven. JOVEN 2: Joder, ya ests como mi padre!, esto s que es bueno. MENDIGO: (Levantndose.) Ya estn otra vez con esos gritos. (Gritando.) Es que nadie va a hacerlos callar? (Dirigindose a los JVENES y al HIJO.) Por favor, vosotros que sois jvenes, no podrais ayudar a esos nios que no paran de llorar? JOVEN 1: Pero qu dice este viejo? HIJO: Es que oye llorar a unos nios. JOVEN 1: Qu nios?
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MENDIGO: Pero bueno, otro que est sordo. (Se aleja de ellos y grita con desesperacin.) Es que nadie, por piedad, puede hacer callar a esos nios? OSCURO ESCENA DCIMOSEGUNDA (Todos los personajes dormidos, tal y como termin la primera escena. Ella empieza a hablar, dormida todava.) ELLA: No, no, no quiero morir, quiero una galleta, por favor, una galleta. Redonda, una galleta redonda y un vaso de leche, por favor. No quiero morir. (Grita.) Noooooooo! (Todos se despiertan con el grito, sobresaltados.) KEN: Qu te pasa? VIEJO: Tranquila, ests aqu, en el paraso. ELLA: (An un poco en el sueo.) Dnde est l? KEN: Quin? Despierta, todo ha terminado ya. ELLA: (Volviendo a la realidad.) Ah, sois vosotros. He tenido una pesadilla. KEN: No te preocupes, dicen que los primeros das es normal, el trnsito. ELLA: Ah, el trnsito. (Pausa.) Tengo hambre. VIEJO: Mandar llamar, seguro que te traen algo aunque no sea la hora. (Va a tocar una campanilla.) ELLA: No, tengo hambre de vivir. KEN: Me temo que eso ya no es posible. ELLA: Pero necesito volver a verle, volver a ver a mis hijos. VIEJO: Llevamos aqu un tiempo y, a m al menos, nunca me ha asaltado un sentimiento as. KEN: A m tampoco. HOMBRE: Ni a m. KEN: T acabas de llegar.
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HOMBRE: S, ser por eso. KEN: He hablado con otros internos y nadie le aflige ya su vida. Esto es el paraso. Aqu estn colmadas todas nuestras necesidades. VIEJO: Tal vez sea porque tu muerte fue, en cierto modo, voluntaria. Nadie te oblig a morir como a nosotros. HOMBRE: Voluntaria? Moriste por gusto? ELLA: Tanto como por gusto... Cre que no iban a dejar que muriera, que antes iban a rectificar. KEN: Debes reconocer que fuiste muy inocente. ELLA: S, tal vez. Pero vosotros no lo fuisteis? KEN: Qu bamos a hacer, callarnos? ELLA: Y yo me iba a callar?, iba a seguir sin intentarlo? KEN: Es posible que hubiera otras formas de actuar. ELLA: No lo s. (Pausa.) Entonces, este tormento, este deseo por estar con ellos, me acompaar toda la eternidad? VIEJO: Nosotros te ayudaremos a olvidarlo. ELLA: (Con desesperacin.) Olvidarlo? Dices olvidarlo? Jams podr olvidarlo. (Se retira a un lateral donde llora, aunque intenta reprimirse. EL HOMBRE AL QUE MAT OTRA BALA se acerca a ella mientras KEN y el VIEJO vuelven a recostarse en sus tumbonas.) HOMBRE: (Hablar con timidez.) Qu te pasa? ELLA: No puedo soportarlo. (Pausa.) T no sientes la necesidad de estar con los tuyos? HOMBRE: No. Estoy bien, relajado. Con ganas de disfrutar de la vida. ELLA: De la vida? HOMBRE: De lo que sea esto. Mi otra vida, antes de morir, fue bastante dura. ELLA: Y no hacas nada por cambiarla?
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HOMBRE: Tena bastante con huir, procurar comida para m y los mos, huir... y no recuerdo ms. ELLA: Huir... si yo tambin hubiera huido... ahora... (Comienza a orse un rumor de gente que grita como en una manifestacin, an lejano, no se entiende lo que dicen. Poco a poco se ir oyendo ms cercano, pero slo al final se entender lo que dicen.) Qu es eso que se oye? HOMBRE: No s, desconozco las costumbres de este lugar. (Pausa.) Por que hizo esa huelga de hambre que la llev a morir? ELLA: (Piensa en lo que va a decir.) Siento como si hubiera sido hace mucho tiempo. Tengo ms cerca a aquellos que dej. Por qu lo hice? Por intentar que dejaras de sufrir. HOMBRE: Yo s lo que es pasar hambre. Uno se siente muy mal, sobre todo si ve que sus hijos lloran. Siento admiracin por lo que hizo. Pero ahora la veo tan mal, tan triste, que quisiera hacer algo por usted. Pero no s qu hacer para que no sufra. (Le tiende la mano, ella se la estrecha y esboza una leve sonrisa.) ELLA: Me recuerdas a mi hijo. HOMBRE: l se sentir orgulloso de usted. ELLA: S, creo que s, pero no me llames de usted. (El gritero que viene del exterior empieza a hacerse inteligible: JUSTICIA EN LA TIERRA, JUSTICIA EN LA TIERRA, ABAJO EL PODER DE UNOS POCOS, ABAJO EL PODER DE UNOS POCOS, BASTA DE EXPLOTACIN. KEN Y EL VIEJO se levantan de sus tumbonas. Se dirigen los cuatro al borde del escenario y miran hacia abajo. Se miran, sus caras reflejan la alegra por lo que estn viendo y oyendo. El gritero pasar a plano de fondo.) ELLA: Es posible eso que oyen mis odos? KEN: Es posible eso que ven mis ojos? VIEJO: Son millones de seres humanos.
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HOMBRE: Y piden justicia. ELLA: Mirad, aquellos son mis hijos, y l, l tambin est all. VIEJO: Y todos esos son los ogonis. HOMBRE: Veo a toda mi familia, a todo mi pueblo. (Comienza a sonar una msica triunfal, pica. Los cuatro se abrazan y comienzan a gritar mirando hacia abajo: ABAJO EL PODER DE UNOS POCOS, JUSTICIA EN LA TIERRA.)

OSCURO LENTO FIN

AGOSTO 2000-JULIO 2001

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