Carlos CRUZ-DIEZ

50 ans de recherche
exposition du 18 novembre 2009 au 17 fvrier 2010

27, rue de Charonne 75011 Paris Tl ( 33 ) 01 47 00 88 18 / Fax ( 33 ) 01 43 55 91 32 e-mail : galerie.lavignesbastille@noos.fr Site : www.lavignesbastille.com Ouvert de mardi au vendredi de 14 19 h et samedi de 11 12 h 30 et de 14 19 h Parkings : Opra Bastille et 31 Av. Ledru Rollin

Les Recherches
Description des diffrentes sries qui ont organis le travail de Cruz-Diez, des plus anciennes (Couleur Additive) aux plus rcentes (Couleur lespace). Sintressant aux phnomnes optiques dans les annes 1950, Carlos Cruz-Diez constate au cours dexprimentations avec les couleurs primaires dans des arrangements de bandes dintersection minces quil pouvait crer lillusion dune troisime ou quatrime couleur pourtant inexistante. Aujourdhui les uvres de Cruz-Diez se trouvent dans les plus grands muses du monde et dans de nombreuses collections internationales publiques ou prives. Cette exposition prsente les dernires uvres de Carlos Cruz-Diez et dcline les diffrents champs de recherche quil a explors jusqu ce jour en incluant la Couleur lespace qui na encore jamais t prsente. Cette exposition fait suite son exposition la Fondation Juan March au Museu dArt Espanyol Contemporani Palma et au Museo de Arte Abstracto Espaol Cuenca et prcde sa rtrospective qui aura lieu en fvrier 2011 Houston au Museum of Fine Arts en collaboration avec la Fondation Cruz-Diez.

Couleur Additive Diagonale Original 3 exemplaires 100x100 cm / Paris 2008

Contenu de lexposition
1. Couleur Additive Ces travaux prsentent et isolent un phnomne particulier: le mlange optique de deux ou plusieurs couleurs et leur transformation en diffrentes sortes de couleurs, dpendantes de la lumire et de la position du spectateur. Ce schma rsume ce que fut la peinture depuis des millnaires: une forme colore ct dune autre. Une zone perceptive critique se cre au niveau des points de contact des zones qui dlimitent les plans colors. Elle provient de la nature prospective de lil qui labore ainsi un effet de post-image. En isolant le phnomne qui se produit dans cette zone critique, nous obtenons un lment que jai appel module dvnement chromatique . En fractionnant le plan de couleur conventionnelle je le transforme en une srie de lignes parallles dont la frquence peut varier selon le mlange dsir. Jobtiens ainsi les premiers lments qui composent le module dvnement chromatique . La juxtaposition des ces deux fragments, transforms en modules dvnement chromatique est lorigine dune troisime couleur changeante et conditionne par la distance, langle de vision du spectateur et par les variations de la lumire naturelle. Ce phnomne lmentaire se manifeste lui-mme dans le travail de Cruz-Diez autour de 1959 et reprsente un point de dpart, la rvlation dun monde qui constitue les bases fondamentales de son travail et une fin pas vraiment ralisable : la libration totale de la couleur.

Couleur Additive srie 007 A Original 8 exemplaires 100x100 cm / Paris 2007

2. Physichromies Les Physichromies sont des structures qui rvlent dautres comportements et conditions de la couleur. Elles se modifient selon le dplacement de la lumire ambiante et celui du spectateur, projetant ainsi la couleur dans lespace et crant une situation volutive. Laccumulation de modules dvnement chromatique fait apparatre et disparatre divers climats de couleur , par addition, soustraction ou reflet. Couleur par addition : les modules du fond se fondent selon la distance de lobservateur. Couleur par soustraction : la lumire traverse en diagonale les filtres de couleur transparents, colorant ainsi les modules du fond. Couleur par reflet : la lumire frappe les modules du fond et rebondit sur les lments perpendiculaires de la structure.

Deux vues de la Physichromie N 1564 Original / 100x200 cm / Paris 2008

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3. Induction Chromatique Alors que les Physichromies contiennent une gamme complexe de rsultats chromatiques, les Inductions isolent un des phnomnes les plus intressant, rsultant de la relation troite entre la couleur et les yeux : on suppose que la visualisation de la couleur complmentaire est lie au phnomne de post-image ou persistance rtinienne, cest--dire que lorsque lil fixe pendant un certain temps un plan de couleur rouge, aprs sen tre dtourn, il garde pendant quelques instants ce mme plan mais en couleur verte. Il verrait donc du jaune sil sagissait initialement de bleu. Cest une vision en deux temps. Il est intressant dobserver comment les Inductions rendent visibles un phnomne qui ne peut tre peru quun instant et sous des circonstances spcifiques.

Induction du Jaune Srie NOV 06 - 6 Original 8 exemplaires 100x100 cm / Paris 2006

Induction a double frequence Madrid B Original 8 exemplaires / 70x200 cm / Paris 2008

4. Chromointerfrences La superposition de lignes parallles modules dvnement chromatique- qui recouvrent le plan, engendre une coloration qui se transforme selon la distance tablie par le spectateur. Si lon pose lexistence dune trame mobile, soit grce des moyens mcaniques, soit grce laction du spectateur, une seconde transformation se ralise alors, transformation qui rvle des couleurs ne paraissant pas tre contenues par ce plan. Des mouvements ondulatoires diffrents du dplacement rel de la trame dveloppent une luminosit suprieure celle quauraient ces mmes couleurs isoles. Elles passent alors dun tat bidimensionnel un tat de volume non rel.
Chromointerfrence Srie Beatrz 1 Edition 8 exemplaires 50x60 cm / Paris 2009

Deux vues dune Chromointerfrence Manipulable Edition 99 exemplaires 40x40 cm / Paris 2009

5. Transchromies Les Transchromies sont des uvres bases sur le comportement de la couleur par soustraction. Si lon superpose une structure de lamelles de couleurs transparentes des distances diffrentes et dans un ordre dtermin, des combinaisons soustractives se produisent alors et vont se modifier selon le dplacement du spectateur, lintensit de la lumire et la couleur naturelle. Le fait de la transparence permet dobserver la nature travers ces lamelles, nature cependant modifie par le phnomne de la soustraction chromatique qui cre des situations visuelles ambigus. Certaines Transchromies sont actionnes par des moyens mcaniques.

Transchromie Mcanique A Original 8 exemplaires Diam 40 x Hauteur 118 cm / Paris 1965-2009

Transchromie / 200x220x0,40 cm/ Paris 1965

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6. Chromosaturation Les Chromosaturations sont attaches lide que toute culture est base sur un vnement primaire qui a toujours servi de point de dpart. Jai toujours pens que luvre dart nest pas dtache de la socit ni des circonstances gnrationnelles qui entourent lartiste au moment de la cration. Les projets duvres manipulables destins tre installs dans la rue, que jai raliss en 1954, ne partaient pas dune rflexion purement esthtique, mais taient motivs par une inquitude sociale. Cette situation monochromatique, qui a un effet perturbant sur la rtine au spectateur, active et rveille notre prise de conscience de la couleur comme une situation physique de lvolution dans lespace, sans laide de formes ou dun support quelconque.

Experiment Marathon Reykjavik Exhibition, Reykjavik Art Museum, Islande 2008

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7. Couleur lespace Dans le but de rendre plus vidente lexprience vitale de la couleur apparaissant et disparaissant dans lespace, jai isol lune des tiges formant le module dvnement chromatique et je lai spar du plan. De cette manire, le spectateur peut crer un spectre de couleur qui nexiste pas sur le support de luvre. Ce spectre volue en fonction de nos dplacements et de la lumire naturelle. La premire uvre de Couleur lespace date de 1993.

Couleur lespace Serie Francisco Original 8 exemplaires / Paris 2008 / 120x20x8 cm

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Couleur lespace Serie Ligia Original 8 exemplaire s/ Paris 2008 / 120x20x8 cm

UVRES EXPOSES

Physichromie N 1564 / Original / 50x160 cm / Paris 2008

COULEURS ADDITIVES
Couleur Additive Srie Sao Paulo 4 Original 3 exemplaires 100x100 cm / Paris 2007

Couleur Additive Diagonale Original 3 exemplaires 100x100 cm / Paris 2008

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Couleur Additive 007 G Original 8 exemplaires / 100x100 cm / Paris 2007

Jaune Additif Denise A / Original 8 exemplaires 180x80 cm / Paris 2007

Couleur Additive 007 A Original 8 exemplaires / 100x100 cm / Paris 2007

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PHYSICHROMIES

Deux vues de la Physichromie N 1564 Original / 100x200 cm / Paris 2008

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Trois vues de la Physichromie N 1558 / Original / 80x80 cm / Paris 2008

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Trois vues de la Physichromie N 1539 Original / 50 x100 cm / Paris 2008

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Trois vues de la Physichromie N 1446 / Original / 100x100 cm / Paris 2006

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Trois vue de la Physichromie N 1613 / Original 3 exemplaires / 50x50 cm/ Paris 2009

Trois vue de la Physichromie N 1609 / Original 3 exemplaires / 30x60 cm/ Paris 2009

Trois vue de la Physichromie N 1522 / Original 3 exemplaires / 30x60 cm/ Paris 2009
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INDUCTIONS CHROMATIQUES

Induction a double frquence Madrid B Original 8 exemplaires / 70x200 cm / Paris 2008

Induction a double frquence Srie 007 H Original 8 exemplaires 100x100 cm / Paris 2007

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Induction du Jaune Srie NOV 06 - 6 Original 8 exemplaires 100x100 cm / Paris 2006

Induction du Jaune Srie NOV 06 - 8 Original 8 exemplaires 100x100 cm / Paris 2006

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CHROMOINTERFRENCES
Chromointerfrence Srie Beatrz 1 Edition 8 exemplaires 50x60 cm / Paris 2009

Chromointerfrence Srie Mari Carmen 1 Edition 8 exemplaires 50x60 cm / Paris 2009

Chromointerfrence Srie Rafa 1 Edition 8 exemplaires 50x60 cm / Paris 2009

Chromointerfrence Srie Alicia 3 Edition 8 exemplaires 50x60 cm / Paris 2008

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Deux vues de la Chromointerfrence Mural Manipulable Marion A Edition 50 exemplaires / 20x50 cm / Paris 2009

Chromointerfrence Mural Manipulable Marion B Edition 50 exemplaires / 20x50 cm / Paris 2009

Deux vues dune Chromointerfrence Manipulable / Edition 99 exemplaires / 40x40 cm / Paris 2009
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TRANSCHROMIES

Transchromie Mcanique A Original 8 exemplaires Diam 40 x Hauteur 118 cm / Paris 1965-2009

Transchromie Dames B Paris 1965 / 200x80x40 cm/ Reconstruction 2009

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COULEURS LESPACE

Deux vues de Couleur lespace Serie Martha Original 8 exemplaires / Paris 2008 / 120x20x8 cm

Couleur lespace Serie Ligia A1 Original 8 exemplaire s/ Paris 2008 / 120x20x8 cm

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UVRES ANCIENNES / Collection prive

Couleur Additive 38 Uvre unique 80x80 cm / Paris 1971

Induction Chromatique EDR - 2 uvre unique 60x60 cm / Paris 1975

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Trois vues de la Physichromie N 526 / Original / 60X120 cm / Paris 1970

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UVRES LA GALERIE NON EXPOSES

Physichromie N 1431 / uvre unique / 60x100 cm / Paris 2005

Physichromie N 1426 / uvre unique / 80x80 cm / Paris 2005

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Physichromie N 1203 / uvre unique / 100x100 cm / Paris1983

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Couleur Additive Srie Nov 2 ACE / Original 3 exemplaires 60x60 cm / Paris 2003

Couleur Additive Srie Junio 2 ACE / Original 3 exemplaires 80x80 cm / Paris 2005

Couleur Additive Srie 1 ABE / Original 3 exemplaires 80x80 cm / Paris 2005

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Couleur Additive Srie Nov 2 ACE / Original 3 exemplaires 60x60 cm / Paris 2003

Couleur Additive Srie Nov 1 ABE / Original 3 exemplaires 60x60 cm / Paris 2003

Couleur Additive Srie 32 UNO ABE 1 / Original 3 exemplaires 40x40 cm / Paris 2002

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Induction Chromatique Cercle Jaune Original 8 exemplaires 50x50 cm / Paris 2000

Couleur Additive Srie Carlitos Cercles Original 3 exemplaires 50x50 cm / Paris 2005

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CRUZ-DIEZ
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Carlos CRUZ-DIEZ 1923 Caracas, Venezuela. En France depuis 1960.

POURQUOI UNE REFLEXION SUR LA COULEUR ? La plupart des gens, y compris le milieu artistique, ont depuis longtemps institutionnalis une seule information sur la couleur qui sarrte limpressionisme, Matisse, Delaunay et Albers. Nombreux sont ceux qui disent: La couleur ne sert qu donner couleur la forme Cest pour crer des combinaisons ou belles ou laides . Cest banal... La couleur cest un chapitre clos. Il semble trange que, bien que nous vivions dans une socit hyper-baroquement polychrome, lon ne sinquite pas de remettre en question ce qui est tabli : On a convenu que la couleur est une anecdote de la forme, quelque chose de stable qui la remplit pour toujours gnrer ainsi le binme : Forme-Couleur. La pomme rouge. La table blanche. Et cependant, des dfinitions dAristote en passant par les thories de Gothe, de Newton, de Young, et le trait de Chevreul, jusquaux recherches dAlbers on a constat la nature instable de la couleur. Je propose : La couleur autonome, sans anecdotes, dpourvue de symboles, comme un fait volutif nous impliquant; la couleur en continuelle mutation crant des ralits autonomes : Ralits, parce-que des vnements se succdent dans le temps et dans lespace, Autonomes, parce quelles ne se rfrent en rien la nature.

WHY REFLECT ON COLOR ? Most people, have long ago institutionalized only one definition about color that limits itself uniquely to impressionism, to Matisse, Delaunay, and Albers; this including people in the art world, Many say: -Color is only used to give color to a shape -Color is for creating combinations that are attractive or not -Color is trivial -Color is a closed chapter It seems strange that, even though we live in an hyper baroque polychromatic society, we never worry to question the established notions about color: i.e. color is an anecdote of form, only something stable that fills shape to generate the pair, color-form: the red apple, or the white table. In the meantime, Aristotles definitions, Goethes, Newtons, and Youngs theories, Chevreuls treaty, and Albers research, have all observed the unstable nature of color. I propose: an autonomous color without anecdotes or symbols, like an evolving phenomenon that involves us; color in constant mutation creating autonomous realities: realities, because the events happen in space and time, and autonomous, because they dont refer to anything in nature.

CILYNDRES MANIPULABLES Caracas, 1954 Collection: Daros, Zrich, CH

PREMIER PROJET POUR UN MUR EXTRIEUR Caracas, 1954 Collection : Centre Georges Pompidou, Paris, FR

DIDCTICA Y DIALCTICA DEL COLOR Caracas, 1959

COULEUR ADDITIVE Caracas 1959 Ce schma rsume en principe ce que fut la peinture depuis des millnaires: une forme colore ct dune autre forme colore. Une zone perceptive critique se cre au niveau des points de contact des zonesqui dlimitent les plans colors. Elle provient de la nature prospective de loeilqui labore ainsi un effet de post-image. En isolant le phnomne qui se produit dans cette zone critique, nous obtenons un lment que jai appel module dvnement chromatique. Fractionnant le plan de couleur conventionnelle je le transforme en une srie de lignes parallles dont la frquence peut varier selon le mlange dsir. Jobtiens ainsi les premiers lments qui composent le module dvnement chromatique.

La juxtaposition de ces deux fragments transforms en modules dvnement chromatique est lorigine dune troisime couleur changeante, instable et conditionne par la distance, langle de vision du spectateur et les variations de la lumire ambiante. ADDITIVE COLOR Caracas, 1959 This is the scheme which basically summarizes painting for thousands of years: a colored form aside to another colored form. tIn the areas which limit the colored planes, in their adjacent points, there is a perceptive critical zone, which is produced by the eyes prospective nature-creating, thus, a post-image effect. Isolating the phenomenon being produced in this critical zone, we obtainan element that I have called chromatic event module. Fractioning the conventional color
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plane, wetransform it in a series of parallel lines having a frequency that varies according to the desired combination. Thus, we obtain the first forming elements of the chromatic event module. Placing aside these two fragments, now transformed in chromatic event modules, originates a third color, a changing and unstable one, conditioned by distance, the spectators angle of vision and the variations of the ambiance light.

DIDCTICA Y DIALCTICA DEL COLOR Caracas, 1959

COULEUR ADDITIVE Srie Novembre 6 ACD Paris 1959-2005

COULEUR ADDITIVE 76. Paris 1974. Collection Cruz-Diez Foundation.

PHYSICHROMIES Caracas, 1959 Les physichromies sont des structures qui rvlent dautres comportements et dautres conditions de la couleur. Elles se modifient selon le dplacement de la lumire ambiante et celui du spectateur, projetant ainsi la couleur dans lespace et crant une situation volutive. Laccumulation de modules dvnement chromatique fait apparatre et disparatre divers climats de couleur, par adition, soustraction, ou reflet. Couleur par addition: les modulesdu fond se fondent selon la distance de lobservateur. Couleur par reflet: la lumire frappe les modules du fond et rebondit sur les lments perpendiculaires de la structure. Couleur soustractive: la lumire traverse diagonalement les filtres de couleur transparents, colorant ainsi les modules du fond. PHYSICHROMIES Caracas, 1959 Physichromes are structures that reveal other responses and other conditions of color. They modify themselves accordingly to the motion of the ambiance light and of the spectator, projecting color in space and creating an evolving situation. The accumulation of chromatic event modules makes different color climates, additive, reflective or subtractive, to appear and to disappear. Additive Color: The inner modules fuse themselves, according to the observers distance. Reflective Color: Light bumps on the inner modules and bounces on the perpendicular elements of the structure. Subtractive Color: light goes through the transparent color filters diagonally coloring, thus, the inner modules.
PHYSICHROMIE N 1 Caracas 1959 Collection Cruz-Diez Foundation

Fabrication dune PHYSICHROMIE Paris 1960

PHYSICHROMIE N 114 Caracas 1964 Collection : Museum of Modern Art. NewYork, US

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PHYSICHROMIE N 113 Paris 1963 Collection : Tate Gallery,Londres, UK

PHYSICHROMIE N 103 Paris 1962

PHYSICHROMIE N 196/ Paris 1965 Collection Cruz-Diez Foundation

PHYSICHROMIE N 451 Paris 1969

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PHYSICHROMIE N 506 / Paris 1970 Collection : Centre Georges Pompidou. Paris, FR.

PHYSICHROMIE N 255 Paris 1973

3 vue de la PHYSICHROMIE N1161 / Paris 1980

2 vue de la PHYSICHROMIE N 1258 / Paris 1988

PHYSICHROMIE N 1270 / Paris 2000

PHYSICHROMIE N1564. Paris 2008

INDUCTION CHROMATIQUE Cruz-Diez Museo de Arte Contemporneo Sofa Imber Caracas 1975

INDUCTION CHROMATIQUE Paris, 1963 On suppose que la visualisation de la couleur complmentaire est lie au phnomne de post-image ou persistance rtinienne, cest--dire que lorsque loeil fixe pendant un certain temps un plan de couleur rouge, aprs sen tre dtourn, il garde pendant quelques instants ce mme plan mais en couleur verte. Il verrait donc du jaune sil sagissait initialement de bleu, etc... Cest une vision en deux temps. En combinant cette information avec les modules dvnement chromatique, jobtiens des oeuvres qui gnrent en un mme temps leur couleur complmentaire ou induite. CHROMATIC INDUCTION Paris, 1963 Visualizing complementary color supposes a league with the phenomenon of post-image or retinian persistence. That is, if fixing the eye for a certain amount of time on a red colored plane, when sight is deviated, the eye keeps for an instant the same plane, but in green. Then, it would see a yellow, if it were a blue plane, and so on. It is a vision in two moments. Combining this information with the chromatic event modules, I obtain works that generate, in only one moment their complemented or induced color.

INDUCTION CHROMATIQUE Cruz-Diez Museo de Arte Contemporneo Sofa Imber Caracas 1975

INDUCTION DU ROUGE A TRAVERS LE BLEU Paris 1977

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INDUCTION CHROMATIQUE 153 Paris 1975. Collection Cruz-Diez Foundation

INDUCTION DU VIOLET Didactique et dialectique de la couleur / 1980

INDUCTION DU JAUNE MIRTHA / 1963-2005

INDUCTION DU ROUGE / Paris 1963-2000

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CHROMO-INTRFERENCES Paris, 1964 La superposition de lignes parallles -modules dvnement chromatiquequi recouvrent le plan, engendre une coloration qui se transforme selon la distance tablie par le spectateur. Si lon pose lexistence dune trame mobile, soit grce des moyens mcaniques, soit grce laction du spectateur, une seconde transformation se ralise alors, transformation qui rvle des couleurs ne paraissant pas tre contenues par ce plan. Des mouvements ondulatoires diffrents du dplacement rel de la trame dveloppent une luminosit suprieure celle quauraient ces mmes couleurs isolment. Elles passent alors dun tat bidimensionnel un tat de volume non rel.

CHROME-INTERFERENCES Paris, 1964 Overposing parallel lines (chromatic event modules) which embraces the plane, generate a coloration that is transformed according to the spectators distance. When overposing a mobile color thread, either mechanically or after the spectators action, there comes out, a second transformation which reveals out colors that did not seem to be contained in that plane. Oscillatory movements (different from the real color threads motion) are able to unfold a higher luminosity than the one that those same colors would have, if isolated, when going from a bidimensional phase to an apparent volume.

CHROMOINTERFRENCE MCANIQUE / Paris 1970

COLONNES CHROMOINTERFRENTES MCANIQUES Exposition Cruz-Diez, Galerie Denise Ren Paris 1969
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CHROMOINTERFRENCE MECANIQUE / Paris 1966

TOUR CHROMOINTERFRENTE Colonne pour lUniversit de Villetaneuse Paris 1971 Arch.: Adrien Fainsilber. 8,10m X 0,80m

ENVIRONNEMENT CHROMOINTERFRENCE Muse dArt Contemporain Sofa Imber / Sala Cadafe/ Caracas 1974

ENVIRONNEMENT CHROMOINTERFRENCE Espace Fanal Ble, CH 2003

ENVIRONNEMENT CHROMOINTERFRENCE Une Tour Eiffel Haute en Couleurs Galerie des enfants, Centre Georges Pompidou / Paris 2003
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ENVIRONNEMENT TRANSCHROMIE Exposition Cruz-Diez, Galerie Denise Ren Paris 1969

TRANSCHROMIES Paris, 1965 Ce sont des oeuvres bases sur le comportement de la couleur par soustraction. Si lon superpose une structure de lamelles de couleur transparentes des distances diffrentes et dans un ordre dtermin, des combinaisons soustractives se produisent alors et vont se modifier selon le dplacement du spectateur,lintensit de la lumire et la couleur ambiante. Le fait de la transparence permet dobserver la nature travers ces lamelles, nature cependant modifie par le phnomne de la soustraction chromatique qui cre des situations visuelles ambiges. Quelques transchromies sont actionnes par des moyens mcaniques.

TRANSCHROMIES Paris, 1965 These are works based on color behavior under subtraction. Overposing a structure of transparent color plates, at a different distance rate and under specific order patterns, there are different subtractive combinations produced, and they are modified by the spectators motion, by lights intensity and by the ambiances color. Transparency allows us to observe nature through these plates, yet if modified by the phenomenon of chromatic subtraction which creates ambiguous visual situations... Some of the transchromes are put into action by mechanic means.

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TRANSCHROMIE ALATOIRE Banco Nacional de Descuento Actuellement Ministre des relations extrieurs Caracas, VE 1973 Dim 3,65m X 5,50m Arch. Pimentel et Borges

TRANSCHROMIE Environnement Chromatique pour la cafteria du Sige de lUnion des Banques Suisses. Flurpark, Zrich, CH, 1975 Diffrentes oeuvres integres dans les six tages du hall de circulation centrale. Arch.: Widmer

TRANSCHROMIE Banco Provincial, Prsidence Caracas, Venezuela 1990 Dim 4m X 4m

TRANSCHROMIE MECANIQUE A. Paris 1965-2009

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CHROMOSATURATION Paris, 1965 Ces oeuvres sont lies lide que touteculture a toujours eu comme point de dpart un vnement primaire, une situation simple qui a entran tout un systme de pense, une sensibilit, des mythes etc. Comme durant des sicles la notion chromatique ne fut pas modifie, il est possible quen changeant le support , en colorant lespace et non la forme, on puisse dtecter ce que je prtends mettre en vidence. La chromosaturation est un habitat artificiel compos par trois pices de couleur: une rouge, une verte et une bleue, qui enveloppent celui qui y pntre et le mets face une situation dabsolue monochromie. La perturbation que lexprience dune situation monochrome cre dans la rtine du spectateur habitue percevoir simultanment une ample gamme de couleurs, agit comme dtonateur et rveille dans la conscience de ce dernier la notion suivante : la couleur est une situation matrielle, physique qui a lieu dans lespace et dans le temps sans laide de la forme ni celle daucun support, indpendamment de toute convention culturelle.

CHROMOSATURATION Paris, 1965 These works belong to the idea that culture has always started on a primary event a simple situation that has generated a whole thinking process, a special sensitivity, myths and so on. Since we have not been able to modify the chromatic notion, it is possible to detect what I try to show as evident if we change the basis that is, coloring space and not form. Chromosaturation is an artificial habitat formed by three color chambers: a red one, a green one and a blue one, which cover whoever gets inside them in an absolute monochromic situation. The disturbance created in the spectators retina, by the experiencing of a monochromic situation considering the retina is used to simultaneously perceive an extense spechtrum of colors, acts as a detonator, and awakens, in the spectators conscience, the notion that color es a material and a physical situation, and that it happens in space without being helped by form and even without any support, independently from cultural conventions.

CHROMOSATURATION 1965-2004 Inverted Utopias : Avant-garde in Latin America Museum of Fine Arts, Houston, US.

Plan dune CHROMOSATURATION

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CHROMOSATURATION, LABYRINTHE POUR UN LIEU PUBLIQUE Art dans la Rue, organis par le Centre National dArt Contemporain Sortie du mtro Odeon, Boulevard St. Germain / Paris, FR, 1969

CHROMOSATURATION 1965-1998 Cruz-Diez,Und gebe dem Raum die Farbe Muse de Gelsenkirchen, DE

CHROMOSATURATION 1965-1999 Retrospectiva Museo de Arte Moderno Jess Soto. Ciudad Bolvar, VE

CHROMOSATURATION 1965-2008 In(formed) by color: Carlos Cruz-Diez. Americas Society. NY, US 2008

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DU PARTICIPATIF LINTERACTIF Pourquoi des oeuvres manipulables etinteractives ? Jai toujours pens que loeuvre dart nest pas dtache de la socit ni des circonstances gnrationnelles qui entourent lartiste au moment de la cration. Les projets doeuvres manipulables tre installs dans les rues, que je ralisais dans les annes 54, ne partaient pas dune rflexion purement esthtique, mais taient motivs par une inquitude sociale. tant tudiant lcole des Beaux Arts de Caracas, je pensais que lartiste devait reflter les circonstances de son temps dans un tmoignage qui pourrait sensibiliser les gens et les induire changer leurs notions et attitudes en ouvrant les chemins de lesprit. Je considrais prtentieux que lartiste exprimat ses inquitudes ou sa fantaisie sur une toile pour que les gens viennent passivement vnrer ce produit, quand ce mme droit pouvait tre exerc par un artisan ou un ouvrier avec son travail. Peut-tre pourrait-on changer cette soumission perceptive, en effectuant des oeuvres partages; cest-dire, que lartiste imposerait dans son discours une partie et le spectateur le complterait en intervenant manuellement ou en se dplaant devant loeuvre jusqu trouver le pointde vue qui lui ferait plaisir. De cette manire, il se raliserait une vritable communion entre lartiste et le rcepteur du message. Le recours aux objets manipulables, lalatoire, lphmre, aux situations en constante mutation que jutilise dans mes oeuvres, mont conduit crer des circonstances capables de mettre en vidence diffrents rsultats, parfois indits, du monde chromatique. Le changement du support manipulable au support numrique me permet dobtenir dautres possibilits de communication. De plus, dans loeuvre conue pour lordinateur Exprience Chromatique Alatoire Interactive, les gens entrent dans lesprit et intimit de ma recherche, comme le ferait un interprte avec une partition musicale.

FROM THE PARTICIPATIVE TO THE INTERACTIVE Manipulative and interactive art? I have always thought that art is not detached from society nor the generational circumstances which envelope the artist during the moment of creation. The street art projects which I produced during 1954 were not just purely an esthetic reflection, but was motivated by a social concern. As an art school student, I thought an artist should reflect in his art the circumstances of his generation by creating a legacy of work that would change peoples sensitivity, and induce them to change their notions and attitude by broadening their minds. I considered it pretentious that an artist should express his concerns and fantasies on canvas so that people could venerate his masterpiece, while this right could also be applicable to a craftsmans or a labourers work. Maybe we could change this perception by creating and providing shared artwork; that is to say, the artist would impose in his dialogue his contribution, and the spectator could provide the other part by intervening through touch or by moving around the piece until satisfied. In this manner it would be possible to have a veritable communion between the artist and the spectator. The recourse to manipulative, random and transitory objects and constantly mutating situations which I use in my artwork, have allowed me to create circumstances capable of putting in evidence, different and sometimes new results, within the chromatic world. The change from the manipulative to the digital has allowed me to obtain additional means of communicating. Furthermore, from artwork produced by computer, the Random Interactive Chromatic Experience is just like a musical score, where the interpreter enters in the language and spirit of my search.

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EXPRIENCE CHROMATIQUE ALATOIRE INTERACTIVE Une Tour Eiffel Haute en Couleurs Galerie des enfants, Centre Georges Pompidou / Paris 2003

EXPRIENCE CHROMATIQUE ALATOIRE INTERACTIVE University Gallery, University of Essex, U.K. 2003
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COULEUR LESPACE /1993-2009 Afin de rendre plus facile percevoir lexprience vitale de la couleur apparaissant et disparaissant dans lespace, jai isol en forme de tige une des lignes du module dvnement chromatique et je lai spare du plan. De cette manire, le spectateur peut crer un spectre de couleurs qui nexistent pas sur le support de luvre. Ce spectre volue en fonction de nos dplacements et de la lumire ambiante. La premire uvre de Couleur lespace date de 1993. CRUZ-DIEZ COLOR INTO SPACE / 1993-2009 With the aim of making more evident the vital experience of color coalescing and dissolving in space, I isolate one of the shaft that form the chromatic event modules and separated it from the plane. In this way, the viewer can create a color spectrum that is not the background support. This spectrum evolves according to our shifting viewpoint and the natural light. The first Color into Space work dates from 1993. CRUZ-DIEZ
COULEUR LESPACE Paris 1993

COULEUR LESPACE DOUBLE FACE Serie elviejito A. Paris 2008

COULEUR LESPACE Serie Ligia A1. Paris 2008

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ENVIRONNEMENT CHROMATIQUE. Sols et murs de Couleur Additive dans le hall central de lAroport International Simn Bolvar. Caracas, Venezuela 1974. Arch. Montemayor et Sully. Dim. 270m x 9m

LA RUE COMME SUPPORT DE LART-VNEMENT Vers une potique de lespace urbain Une oeuvre dart intgre dans la ville ou dans lhabitat doit gnrer des vnements indits en mutation permanente. Cest une manire de prolonger lappel une lecture dans le temps et la diffrencier de lobjet utilitaire du mobilier urbain. Les oeuvres que je ralise dans un environnement urbain et dans lhabitat sont conues comme un discours plastique qui se gnre dans le temps et dans lespace crant des situations et des vnements chromatiques qui changent la dialectique entre le spectateur et loeuvre. CRUZ-DIEZ THE STREET AS SUPPORT OF ART EVENT Toward a poetic of the urban space A work of art integrated into the community or the habitat, should engender unprecedented events in constant mutation. This is a way to extend the call for its reading in time and to distinguish it from the utilitarian object of the street furniture. The works I make for the urban environment and the habitat are conceived as plastic discourses generated in time and space, while creating situations and chromatic events, and modifying the dialectic between the spectator and the work. CRUZ- DIEZ
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Lt Marseillais INTERVENTION CHROMATIQUE DANS LA VILLE DE MARSEILLE France, 1989 INDUCTION CHROMATIQUE Une srie de passages pour pitons dans diffrentes avenues INDUCTION CHROMATIQUE sur un autobus publique en service rgulier

MUR DE COULEUR ADDITIVE Rive Gauche du Rio Guaire / Caracas, VE, 1975 Dim : 300 m

ENVIRONNEMENT CHROMATIQUE Centrale Hydroelctrique J.A.Pez Santo Domingo, VE, 1973 Dim : 90m X 14m X 16m

CYLINDRES DINDUCTION CHROMATIQUE Silos grains au port de La Guaira. Vargas, VE, 1975 Dim. 35 m de hauteur MUR DINDUCTION CHROMATIQUE PAR CHANGEMENT DE FRQUENCE Port de La Guaira. Vargas, VE, 1990 Dim : 3m X 2.000 m

ENVIRONNEMENT CHROMATIQUE pour limmeuble Sige de lUnion des Banques Suisses. Flurpark, Zrich, CH, 1975 Differentes oeuvres integres dans les six tages du hall de circulation centrale. Arch.: Widmer

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INDUCTION CHROMATIQUE Place La Pastora, Caracas, VE, 1975 Dans le cadre de LArtiste et la Ville. Action Chromatique dans la ville de Caracas : Chromoprisme Spacial, Projections lumineuses dans le ciel ; Srie de passages pour pitons dans diffrentes avenues ; Induction Chromatique sur un autobus en service publique rgulier.

ENVIRONNEMENT CHROMATIQUE pour le hall de la Tour ABA, Caracas, VE, 1975 Sol et Plafond / Dim : 11 m X 40 m Arch. : Julio Maragall

TRANSCHROMIE Faade de la rsidence du Dr. Quijada Caracas, VE, 1978

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PHYSICHROMIE DOUBLE FACE Place du Venezuela / Paris, FR, 1976 Dim 18m X 3m

ENVIRONNEMENT CHROMATIQUE Mur de Couleur additive et Chromo-structures Centrale Hydro-Electrique Ral Leoni. Guri, Venezuela, 1977-1986 Salle de Machines N1 Dim 260m X 23m X 26m

Salle de Machines s N2. Dim 300m X 26m X 28

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PHYSICHROMIE PASSERELLE DE LA GARE SAINT QUENTIN EN YVELINES France, 1980 Arch. Renzo Moro. Dim 104m X 6m

ENVIRONNEMENT CHROMATIQUE Asociacin de Ejecutivos del Estado Carabobo Valencia, VE, 1981 Faade, sols et plafonds / Arch. Carlos Yanez.

CHROMOSTRUCTURE VGTAL Physichromie dont la couleur est constitue par des fleurs et des plantes. Construite sur 2 niveaux, chemin et bancs publics. Cerro Nutibara. Medelln, CO, 1983 Dim 25 m X 12 m

DOUBLE PHYSICHROMIE ANDRS BELLO Plaza Venezuela / Caracas VE,1982 Dim 76 m X 3,60 m Arch. : Manolo Silveira
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CHROMOSTRUCTURE RADIALE Rond Point lentre de la ville de Barquisimeto Venezuela, 1983 35 modules en acier de 15m X 3m X 0,14m distribus rgulirement sur un diamtre de 80m

ENVIRONNEMENT CHROMATIQUE Banco Provincial / Caracas, VE, 1986 Arch. Mendoza Davila

CHROMOSTRUCTURE Plafond Bolivar Hall / Miranda House Londres, UK, 1985 Dim 6m X 12m

PHYSICHROMIE SOUL Sculpture double face pour le parc Olympique de Soul, Core, 1988 Dim 6.00 x 1.50 m

PHYSICHROMIE Hall dentre Banco Consolidado Caracas 1988, VE Dim 40 m X 2,80 m Arch. Edmundo Diques.

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STRUCTURE PHYSICHROMIE DOUBLE-FACE Oloron-Ste.Marie, FR, 1990 Dim 1.50 m X 10 m

INDUCTION CHROMATIQUE Faade de la Tour Stratos. Valencia, VE. 1990. Arch: Yaez et Lancara. Dim 43m X 7m

PHYSICHROMIE POUR ANDORRE la frontire espagnole, 1991 Coordinateur: Gerard Xuriguera Dim 1,50 m X 24 m

CHROMOSTRUCTURE Porte dEntre de la tour La Previsora Caracas, VE, 1992 Dim 3m X 10,50m

INDUCTION CHROMATIQUE DOUBLE FRQUENCE Playa Grande Yachting Club / Vargas, VE, 1992 Dim 3,40 m X 10,80 m
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STRUCTURE FISICROMA PARA MADRID DOUBLE FACE Parque Rey Juan Carlos, Madrid, ES, 1991 Ing. Miguel Angel Moreno et Emilio Baos. Dim 2m X 40 m

PHYSICHROMIE BORICUA Jardin Botanique San Juan, Pto. Rico, 1992 Dim 12m X 1,50m

CHROMOSTRUCTURE INDUCTION PAR CHANGEMENT DE FRQUENCE Immeuble Sige Banesco, / Caracas, VE, 1993 Dim. 14,40m X 2m
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LABYRINTHE CHROMOVEGETAL Universit Simn Bolvar / Caracas, VE, 1994 53.000 plantes de couleurs / Diam 78 m Cons. Tech. J.M. Da Silva / Ing. J. Allende 1994

CYLINDRES DINDUCTION CHROMATIQUE 28 silos grains dans le Port de St. Domingue. Rpublique Dominicaine 1994 Surface: 11.256 m2

FONTAINE DINDUCTION CHROMATIQUE Parc Montjuzet / Clermont-Ferrand, FR, 1996 Dim 12 m X 0.80 m

ARC DINDUCTION CHROMATIQUE POUR LEQUATEUR La moitie dun arc de cercle de 9 m. de diamtre X 2 m dpaisseur Quito, EC, 1997
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ARCS DINDUCTION CHROMATIQUE POUR MARGARITA Fontaine. Porlamar, VE, 1997 3 arcs de cercle de 8 m de diam X 0.80 m dpaisseur.

PHYSICHROMIE POUR VALENCIA Structure circulaire de 141 m de developement X 2 m dpaisseur Valencia, VE, 1998

INDUCTION DU JAUNE Santo Tirso, PT, 2001 Trois lments de 6 m X 0,90 m X 0,12 m recouverts de cramique

FISICROMA NARANJA DE VALENCIA Carabobo, VE, 2002 Dim 3 m X 50 m

INDUCTIONS CHROMATIQUES Fauteils de la Salle de concert du nouveau sige du Sistema Nacional de las Orquestas Juveniles e Infantiles de Venezuela Caracas, VE, 2007
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PHYSICHROMIE DOUBLE FACE University of Houston. Texas, US 2009 Dim: 1,50 m X 20m

COULEUR ADDTIVIVE. Passages pour pitons face au Museum of Fine Arts, Houston. US 2009

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QUELQUES ACTIVITS 1940/1945 Ralise ses tudes lEcole des Beaux Arts Caracas 1953/1955 Professeur dHistoire d Art Appliques lEcole des Beaux Arts de Caracas . 1955/1956 Rside Barcelone en Espagne et voyage plusieurs fois Paris. 1957 R e t o u rne au Vnzuela. El fonde lEstudio de Artes Visuales 1958/1960 Directeur Adjoint et professeur de peinture lEcole des Beaux Arts de Caracas. 1959/1960 Professeur de Typographie et Dessin Graphique lEcole de Journalisme de lUniversit Centrale du Vnzuela Caracas 1960 Habite Paris et voyage rgulirement au Venezuela 1972/1973 Enseigne lEcole Suprieure des Beaux Arts les Techniques Cintiques. Universit dEnseignement et de Recherches. Paris 1. 1973/1980 Membre du jury pour le diplme de lEcole Suprieure des Beaux Arts, Paris. 1986/1993 Professeur titulaire lInstitut International dtudes Avances, IDEA et Directeur de lUnit dArt Caracas 1997 Prsident a vie et Membre du Conseil Superieur de la Fondation Museo de la Estampa y del Diseo Carlos Cruz-Diez. Caracas. QUELQUES DISTINCTIONS 1966 Grand Prix 3me Biennal Amricaine d Art, Crdoba, Argentine. 1967 Prix International de Peinture la IX mes Biennal de Sao Paulo Brsil . 1969 2me Prix du Festival I n t e rnational de Peinture Cagnes-sur- Me r, France. 1971 Prix National d Arts Plastiques, Venezuela . 1976 Prix Intervention dans lArchitecture. VI me Biennal dArchitecture. Venezuela 1981 Ordre des Art et Lettres Andres Bello Premire Classe. Caracas, Venezuela . 2002 Commandeur des Arts et des Lettres, France. 2006 Doctorat Honoris Causa Universit Simn Bolvar, Caracas, VE Dcoration Orden Universit Catlica Andrs Bello, Caracas, VE 2007 Doctorat Honoris Causa Universit des Andes, Merida, VE

Inverted Utopias : Avant-garde in Latin America Museum of Fine Arts, Houston, USA, 2004

QUELQUES COLLECTIONS PUBLIQUES Museum of Modern Art. NewYork .USA . Tate Modern. Millbank. Londres. U. K . Centre National dArt Contemporain Centre Georges Pompidou. Paris. FR Wallraf- Richa rtz Museum. Collection. D r. Peter Ludwig. Cologne.DE . Muse dArt Moderne de la Vill e de Paris. FR. Muse dArt Moderne de Grenoble. FR. Museo de Arte Contemporneo Sofa Imber. Caracas. VE. Museo de Bellas Artes. Caracas. VE . Galera de Arte Nacional. Caracas. VE. Quadrat Josef Albers Museum. Bottrop. DE. Museo de Arte Contemporneo. Bogota, CO. Sonja Henie Muse dArt Mode rne, Hovikodden, Oslo. NO. Museum fr Konkrete Kunst. Ingolstadt. DE Archer M. Huntington Art Gallery University of Texas. Austin. US. Stdtische Kunsthalle. Manneheim, DE . Muse Wrth. Schawbisch Hall. DE . Kunstverein Gelsenkirchen. DE. Collection of Latin American Art . University ot Essex. U.K. Museu de Arte Moderna. Rio de Janeiro, BR. Mnchen Staatsgal. Modern Neue Kunst. Munich, DE. The Museum of Fine Arts. Houston, US .

Exposition Cruz-Diez. Josef Albers Museum. Bottrop, Allemagne 1988

QUELQUES EXPOSITIONS PERSONNELLES 1955 Museo de Bellas Artes. Caracas. VE . 1956 Galera Buchholz. Madrid. ES. 1960 Museo de Bellas Art e s .Caracas. VE. 1966 Signals Gallery. Londres. Galeria Kerchache. Paris. FR. 1968 Museum am Ostwall. Dortmund DE. 1969 Galerie Denise Ren. Paris 1970 XXXV Biennale di Venezia . Pavillon du Venezuela. Venezia. IT. 1971 Denise Ren Gallery. NewYork. USA. 1975 Museo de Arte Contemporneo. Bogota. CO. 1976 Museo de Arte Moderno. Mexico. MX 1981 Museo de Arte Contemporneo Sofa Imber. Caracas. VE. 1988 Josef Albers Museum.Bottrop. DE. 1989 Stiftung fr Konstrukrive und Konkrete Kunst. Zurich. CH. 1990 Abbaye des Cordeliers. Chteauroux. FR 1991 Museum Moderner Kunst Cuxhaven, Ottern d o rf. DE. Museo de Arte Costarricense. San Jos, CR.

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1994 Retrospective 1954-1994, Galerie Denise Ren, Rive Gauche et Espace Marais. Paris. FR. Museo de Arte Moderno, Santo Domingo. Rep. Dominicaine. 1995 Centre Culturel Franaise. Oslo, NO. 1999 Respective. Museo de Art e Mode rno Jess Soto. Ciudad Bolvar. VE . 2000 Galerie Schoeller. Dusseldo rf, DE... Editions Fanal, Ble CH 2001 Cruz-Diez. De lo Participativ o a lo Interactivo. Fondation Corp Group. Caracas, VE 2002 Galerie Lavigne Bastille. Paris. FR . 2003 Cruz-Diez, Du Participatif lInteractif. Salle dexposition LAlmud. Valencia, ES. 2004 Cruz-Diez Couleur vnement, Galerie Lavignes Bastille.Paris, FR. Carlos Cruz-Diez, Another notion about colour. Tambo Gallery. Londres, UK 2005 Cruz-Diez, Sicardy Gallery. Houston, Texas, US. Cruz-Diez, La couleur dans lespace. Galerie Denise Ren. Paris, France 2006 La vida en el color, Galera Fundacin Previsora, Caracas, VE. Hommage Cruz-Diez. Espace Meyer-Zafra, Paris. FR. Galerie Emilia Suciu, Ettlingen, DE. 2007 Carlos Cruz-Diez, Sicardi Galle ry, Houston, US. Cruz-Diez la couleur dans lespace, Maison de lAmerique Latine, Paris. Carlos Cruz-Diez, Gabinete de Arte Raquel Arnaud, Sao Paulo, BR. 2008 Galera Pablo Goebel fine Arts, Mexique DF, MX. Cruz-Diez, Galera Cayn,Madrid, ES. Cruz-Diez, Centre dArt Contemporain.Frank Popper, Marcigny, FR. In (formed) by color: Carlos CruzDiez, Americas Society, New York, US. Cruz-Diez, Farbe Im Wandel, Galerie Lausberg, Dsseldorf, DE. 2009 Cruz-Diez, Fondation Juan March, Palma de Majorque, ES. Cruz-Diez, The Mayor Gallery, London, UK. Cruz-Diez, Fondation Juan March, Cuenca, ES. Cruz-Diez, 50 ans de recherches. Galerie Lavignes Bastille. Paris, FR. QUELQUES EXPOSITIONS COLLECTIVES 1953 Biennal de Sao Paulo. BR. 1958 Exposition Internationale de Bruxelles. Pavillon du Venezuela. BE. 1960 1661-1961 Pintura Venezolana. Museo de Bellas Arttes. Caracas. VE .

1961 Le Mouvement. Stedelijk Museum Amsterdam. NL. Pittsburgh International Exhibition of contempora ry paintings and sculpture. Carnegie Institute. Pensylvannia. USA. Galerie Denise Ren. Paris. Galerie Iris Clerc. Paris. FR 1962 XXXI Biennale de Venise. IT. Anti-Peinture. Hessenhuis. Anvers. BE. 1963 Nove Tendencije 2. Zagreb, HR. Esquisse d un Salon. Galerie Denise Ren. Paris. FR Panorama de la Nouvelle Tendance. Amsterdam. NL. 1964 Nouvelle Tendance. Muse des Arts Dcoratifs. Paris. FR First Pilot Show of Kinetic Art . Signals. Londres. UK. II Bienal Americana de Art e Cordoba, AR. LAujourdhui de Demain, Palais St. Vaast, Arras. FR. 1965 The Responsive Eye. Museum of Modern Art. New York . Lumire et Mouvement.Kunsthalle. Bern. CH. Lumire, Mouvement et Optique. Palais des Beaux Arts. Bruxelles. BE. 1967 Lumire et Mouvement. Muse dArt Moderne de la Ville de Paris. FR. IX Biennale de Sao Paulo. Brsil. BR. 1968 Cintisme. Maison de la Culture de Grenoble. FR. 1972 12 ans dArt Contemporain en France. Grand Palais. Paris. FR. 1985 Forty years of Modern Art 1945-1985, Tate Gallery. Londres. UK. 1986 Contrastes de Form a Abstraccin Geomtrica, 1910-1980 Coleccin Solomon R. Guggenheim Museum et Muse dArt Moderne de New York, US. 1988 La Couleur Seule. Muse dArtContemporain. Lyon. FR Olympiad of Art. Seoul, Core 1989 Ralits de la Peinture. Pouchkine Museum. Moscou et Leningrad, URSS. Latin American Art. Itinerante : Hayward Gallery, Londres, UK National Museum+ Moderna Museet. Stockholm, SE. Palacio Velzquez, Madrid, ES. 1992 Latin American Art of the Twentieth Century. Circulating of MoMA.. New York, US. Expo Seville 92. ES. LArt en Mouvement, Fondation Maeght. Saint Paul, FR. Visiones de Amricas, Instituto de Amrica. Sta. F Granada, ES. 1993 Latin American Art of the Twentieth Century : Cologne
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Kunsthalle. Cologne, DE. MoMA. New York, US. Mouvement, Museum of Contempora ry Art. Sidney, AU. Manifeste. Une histoire parallle1960-1990. Centre Georges Pompidou, Paris, FR. 2000 Heterotopias, Museo Reina Sofa. Madrid, ES. XXV Biennale de Sao Paulo, BR. 2003 Une Tour Eiffel Haute en

Installation d Oscar Carvallo Du cintique au digital lors de la semaine de la Mode. Muse des Art Dcoratifs Paris. FR. 2007

Couleurs. Galerie des enfants, Centre Georges Pompidou. Paris, FR 2004 En quilibre et en mouvement. Atomium de Bruxelles, BE. Inverted Utopias : Avant-garde in Latin America. Museum of Fine Arts. Houston, US. Beyond geometry. Los Angeles County Museum of Art (LACMA). Los Angeles, US. 2005 22 of the future for the future of Vukovar. Muzeum Sztukiw Lodzi. Vokova r, PL. Loeil moteur. Muse dArt Moderne ,Strasbourg. FR 2006 Die Neuen Tendenzen, ` Museum Fur Konkrete Kunst. Inglostadt, DE. European Neo-Constructivism of 1930-2000, Museum of Modern Art. Mosco w, Russie. Horizontales Ve rticales Seules, Art Concret Muse de Pontoise. Pontoise, FR. La Utopa Cintica 1955-1975 Centre Cultural Sa Nostra. Palma de Mallorca, ES. Riflemaker becomes Indica Riflemaker Galle ry. London, GB. The Sites of Latin American

Abstraction CIFO. Miami, US. 2007 Die Neuen Tendenzen , Museum Leopold-Hoesch, Hoeschplatz. Duezn, DE. La Utopa Cintica Salas Caja San Fernando. Sevilla, ES. Lo(s) Cinticos Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Madrid, ES. Op Art Schirn Kunsthalle Frankfurt , DE . Optic Nerve Perpetual Art of the 1960s Columbus Museum of Art . Ohio, US. The Geometry of Hope Blanton Museum of Art. Austin, US. Du cintique au digital installation dOscar Carvallo. Muse des Arts dcoratifs. Paris, FR. Nyehaus Becomes INDICA, Nyehaus Gallery, New York, US. 2008 Color! die farbe in der konkreten kunst, Galerie Konkret Martin Woern, Sulzburg, DE. Construyendo el vaco: Arte Moderno de la coleccin del Museo of Fine Arts of Houston, Museo de Arte Moderno, Mexique. Experiment Marathon Reykjavik Exhibition, Reykjavik Art Museum, Reykjavik, IS. Face to Face: Part 2, The Daros Collections, Zrich, CH. Sculptures, Galerie Denise Ren. Paris, FR 2009 Abstrakcja i kinetyka (asbtracts & kinetics), Espace Meyer Zafra/Atlas Sztuki, Lodz, Pologne. North Looks South: Building the Latin American Art Collection, The Museum of Fine Arts, Houston, US. Paintings by Straight Lines and Visual Art, Satoru Sato Art Museum, Miyagi, Japon. RVISIONS, Galerie Lavignes Bastille, Paris,FR. Soto, Cruz-Diez, Salazar, Espace Meyer Zafra, Paris, FR Happy Yellow!, Galerie Dense Ren, Paris, FR. Bewegung! Carlos Cruz-Diez, Jess Rafael Soto, Ludwig Wilding, Galerie Konkret Martin Wrn, Sulzburg, DE PARTICIPATION DANS LARCHITECTURE 1967 Transchromie. Porte dentre de la Tour Phelps . Caracas, VE. Arch. Jose Puig. Dim : 4,80m X 3m 1968 Restauration des vitraux de la Basilique Santa Teresa. Caracas.VE Ingenieur: E. Pardo Stolk 1971 Physichromie. Mural pour le parc de lIVIC. Caracas, VE. Arch.: Eduardo Guillen. Dim : 16m X 2,50 m Interfrence Chromatique. Colonne Silsa .Caracas. VE. Dim : 13m X 1m Interfrence Chromatique. Colonne

pour lUniversit de Villetaneuse. Paris, FR. Arch. Adrien Fainsilber. Dim : 8,10m X 0,80m Chromosaturation dans le forum de lUniversit de Villetaneuse.Paris, FR 1972 Interfrence Chromatique. Colonne Les Gondoliers CEG . La Roche-Sur- Yon, FR. Arch. Ren Naullea. Dim : 6 m X 0,80 m. 1973 Environnement Chromatique. Centrale Hydroelctrique J.A. Pez, Santo Domingo. VE. Dim : 90m X 14m X 16m Interfrence Chromatique pour la Tour La Previsora. Caracas, VE. Arch. Pimentel et Borges. Dim : 4,50m X 5,50m Physichromie Hall dentre de la Banque Centrale du Venezuela. Caracas, VE. Arch. T. Sanabria. Dim : 6m X 3m Transchromie pour Banque Nacional de Descuento. Caracas,VE. Arch. Pimentel et Borges. Dim : 3,65m X 5,50m 1974 Physichromie grille dentre de la rsidence du Dr.Alonso Gamero. Caracas, VE. Arch. Castillo et Erminy. Dim : 27m X 2,40m. Transchromie. Portes d entre de lusine Silarca . Bacelona, VE. Dim : 3,75m X 2,40m Transchromie Manipulable. Residence Mr. L.A. Roche. Caracas. Arch. Marion Cisneros. Dim : 2,30 m X 2,70 m Environnement Chromatique le hall de lAeropuerto Internacional Simn Bolvar. Maiqueta. Vargas, VE. Arch. Montemayor et Sully. Dim : 270 m X 9 m Transchromie. Portes d entre des Industries Silsa. Caracas, VE. Banco Consolidado, Panam, Physichromie N717. Dim : 1,80 m X 3,65 m 1975 Mur de Couleur Additive, Rive Gauche du Ro Guaire. Caracas. Dim : 300 m Cylindres dInduction Chromatique pour silo grains au port de La Guaira. Vargas, VE. Dim : 35m de hauteur. Environnement Chromatique pour le hall de la Tour ABA. Caracas. Sol et Plafond. Arch. Julio Maragall. Dim : 11 m X 40 m Muro Catia. Caracas, VE. Dim : 0,90 m X 48,90 m 1975 Environnement Chromatique pour limmeuble du Sige de lUnion des Banques Suisses. Zurich.CH Diffrentes oeuvres integres dans les six tages du hall de circulation centrale. Arch. Widmer 1976 Physichromie Double Face. Place du Venezuela. Paris. FR. Dim : 18mX3m 1977-1986 Environnement Chromatique Salles de machines. Centrale Hydro-Electrique Ral Leo34

ni. Guri. VE. Salle de Machines N1, Dim :260m X 23m X 26m Salle de Machines N2, Dim : 300m X 26m X 28 1978 Physichromie. Faade de la rsidence du Dr. Quijada. Caracas. Porte dentre Rsidence Elie Tineo Transchromie. Caracas, VE 1979 Physichromie. Sige Banco de Comercio. Caracas. Arch.:Julio Maragall. Dim : 3m X 15m Physichromie. Hall dEntre du Centre de Rhabilitation. Hpital Jackson Memorial. Miami. US. Dim : 1m X 14m 1980 Plafond de la Passerelle de la Gare St. Quentin en Yvelines, FR. Arch. Renzo Moro. Dim : 104m x 6m Mur Residence Cohen Transchomie.Caracas, VE. Dim : 2,50m X 2m 1981 Environnement Chromatique. Sige Asociacion de Ejecutivos del Estado Carabobo. Valencia. VE. Faade, sols et plafonds. Arch. Carlos Yanez. Physichromie Salle de Confrences Lagoven. Caracas, VE. Dim : 1,20 m X 6,15 m Mur dInduction Chromatique, Hall dentre, Sige Seguros Lara Dim : 4 m X 3,80 m Physichromie, Prsidence Seguros Lara. Dim : 0,70 m X 5 m, Barquisimeto, VE. 1982 Physichromie N 2001 Mural Banco Consolidado New York. US. Dim : 1,20 m X 6,80 m. Doble Fisicroma Andrs Bello. Plaza Venezuela. Caracas, VE. Arch. Manolo Silveira Dim : 76 m X 3,60m 1983 Transchromie. Plafond du Sige Banco Venezolano de Crdito. Caracas, VE. Arch. Graziano Gasparini. Dim : 5m X 9m. Permutation de Couleur Additive. Banco Consolidado. Caracas, VE. 600 triangles de 0,90 m de base. Physichromie. Faade de lEcole Tchnique de Saint-Priest. Lyon, FR. Arch.: Zymerli Dim : 41m X 8m Physichromie. Hall Central du Bureau Rgional de Douai. Cambrai, FR. Arch. Bassez et Boyaldieu Dim : 1,20m X 48m Chromostructure Radial. Rond Point lentre de la ville de Barquisimeto. Lara, Venezuela. 35 modules en acier de 15 m X 3 m X 0,14 m distribus rgulirement sur un diamtre de 80 m Chromostructure Vgtale. Physichromie dont la couleur est constitue par des fleurs et des plantes. Construite sur 2 niveaux, chemin et bancs publics. Cerro Nutibara. Medellin, CO. Dim : 25m X 12m

1984 Environnement Chromatique. Torre Compaa Venezolana de Navegacin. Caracas, VE. Oeuvres integres dans la place, hall de circulation et auditorium. Arch. Julio Coll. 1985 Chromointerfrence. Bibliothque Jacobo Bentata. Caracas, VE. Dim : 3,70 m X 20 m Environnement Chromatique Banco Provincial. Caracas, VE. Arch. Mendoza Dvila. 1986 Chromostructure. Grille faade de la rsidence de larchitecte Mario Breto. Caracas, VE. Chromostructure plafond Bolivar Hall. Casa de Miranda. Londres. UK. Dim : 6m X 12m. 1987 Plafond Physichromie pour la Salle de Sessions du Concejo Municipal del Distrito Federal. Caracas, VE. Arch. O. Bracho et G. Jaime. Dim : 11m X16 m 1988 Physichromie. Hall dentre Banco Consolidado. Caracas, VE. Arch. Edmundo Diques. Dim : 40 m X 2,80 m. Physichromie Soul. Sculpture double face pour le parc Olympique de Soul. Core. Dim : 2m X 6m 1989 Mur Rsidence Mancin, Caracas, VE. Dim : 1,95m X 8,65m Rsidence Garzn. Caracas, VE. Dim : 0,50m X 9m 1990 Mur dInduction Chromatique par changement de frquence Port de La Guaira, VE. Dim : 3m X 2.000 m Structure Physichromie DoubleFace. Oloron-Ste.Marie, FR. Dim : 1.50 m X 10 m Induction Chromatique. Faade de la Tour Stratos. Valencia, VE. Arch. Yaez et Lancara. Dim : 43 m X 7 m Banco Provincial, Prsidence, Transchromie, Caracas, VE. Dim : 4m X 4m 1991 Structure Fisicroma para Madrid double face. Parque Rey Juan Carlos. Madrid. ES. Ing. Miguel Angel Moreno et Emilio Baos. Dim : 2m X 40 m Physichromie pour Andorre

Coordinateur: Grard Xuriguera. Dim : 1,50 m X 24 m Inductions Chromatiques. Place Alonso Gamero. Mrida, VE. Dim : 15 m. Physichromie Murale, Bibliothque de lUniversit Simn Bolvar. Caracas. VE. Dim : 2,30 m X 5,25 m Environnement Chromatique, Rception, Prsidence, Lagoven. Caracas, VE. Dim : 1,50m X 16,90m 1992 Environnement Chromatique. Place de la Ralit Virtuelle. Pavillon du Venezuela. Expo Seville 92, ES. Arch. Hernndez et Erminy. Chromostructure. Porte dentre, de la tour La Previsora. Caracas, VE. Dim : 3m X 10,50m Immeuble Confinanzas Physichromie. Caracas, VE. Dim : 11,50m X 1,80m Physichromie Borcua Jardin Botanique, San Juan, Pto. Rico. Dim : 12m X 1,50m 1993 Physichromie Double Face Banco Hipotecario Venezolano , Centro Plaza, Caracas. Venezuela . Dim : 1,50m X 12,50m Chromostructure. Induction par Changement de Frquence Immeuble Sige Banesco, Caracas. VE. Dim : 14,40m X 2m. 1994 Induction Chromatique DoubleFrquence por Ravensburger. Ravensburgue. DE. Dim : 2 m. X 6 m. Cylindres dInduction Chromatique. 28 silos grains dans le Port de St. Domingue. DO. Surface: 11.256 m2 Labyrinthe Chromovegetal. Universit Simn Bolvar. Dim : 78 m. 53.000 plantes de couleurs. Caracas, VE. Cons. Tech . J.M. Da Silva / Ing. J.Allende. 1996 Fontaine dInduction Chromatique. Parc Montjuzet. Clermon-Ferrand. FR. Dim : 12 m X 0.80 m 1997 Physichromie Ecole Emil Friedman. Caracas, VE. Dim : 10 m X 1.20 m
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Arc dInduction Chromatique pour lEquateur. La moitie dun arc de cercle Dim : 9 m X 2 m dpaisseur. Quito, EC. Arcs de Induction Chromatique pour Margarita. Fontaine. Porlamar, VE. 3 arcs de cercle de 8 m X 0.80 m dpaisseur. 1998 Fontaine dInduction Chromatique. Bailadores,VE. Dim: 8 m. Induction Chromatique pour lAroport de Mrida. VE. 8 prisme de 12 m X 2 m Physichromie pour Valencia . Structure circulaire de 141 m de developement X 2 m dpaisseur. Valencia,VE. 1999 Induction Chromatique pour La Habana. Trois arcs de cercle de 6m, 5m et 3m X 0.80 dpaisseur. Cub a 2000 Cromovela . Plaza Cristobal Mendoza. Valencia, VE. Dim : 7.20 m X 1.40 m. 2001 Induction du jaune. Trois lments de 6 m X 0,90 m X 0,12 m recouverts de cramique. Santo Tirso, PT. Physichromie 1349. KFW Bank. Cinq modules de 0,80m X 1,60m, permutables. Dim: 0,80 m X 8,00 m. Frankfurt, DE. 2002 Fisicroma Naranja de Valencia. Dim : 3 m X 50 m. Valencia, VE. 2007 34 Inductions Chromatiques. Fauteuils de la Salle de concert du nouveau sige du Sistema Nacional de las Orquestas Juveniles e Infantiles de Venezuela. Caracas, VE.

Pourquoi pratiquez-vous un art non figuratif?

Stand Galerie Denise Ren Bassel Art Fair 2005

QUELQUES CRITIQUES La peinture non figurative prend, dans les pays hispano-amricains, une grande importance... La rcente exposition du peintre vnzulien Cruz-Diez offre une intressante srie doeuvres sur des thmes abstraits.. un monde intime, frmissant, o la couleur acquiert toute sa libert dans un jeu harmonieux qui se rpte et change la fois dans chaque toile pour former un spectacle qui rvle chez Cruz-Diez une profonde proccupation plastique et une rare sensibilit.
Journal Pueblo Madrid, 5. 5. 1956 Exposition Cruz-Diez, Galerie Buchholz, Madrid, 1956

Les voies ouvertes par lart non figuratif sont immenses... ceci a comme consquence que lartiste ne peut plus tre le praticien habile et intuitif accroch au concept traditionnel de la plastique de muse. Ses oeuvres doivent obir une logique et une sensibilit qui lui permette de sinsrer dans notre re des grandes dcouvertes : le machinisme, la standardisation et la conqute de nouveaux moyens dexpression. Lartiste doit tre un homme dune sensibilit ncessaire ses semblables, puisque lart a toujours eu intervenir dans la vie des hommes.

Lartiste doit-il alors cder aux impratifs du moment?

veloppement de la couleur dans la peinture moderne. Parce que CruzDiez ralise dune faon trs originale ce que les peintres du 20e sicle ont revendiqu dans leurs thories sans toujours le raliser dans leur oeuvres, cest--dire la couleur qui ne connat pas de fixations mais qui entre toujours dans des relations nouvelles et continuellement changeantes avec la lumire. Un objet qui nest plus invariable, mais qui dpend de la position de lobservateur; qui met des informations diffrentes dans des directions diffrentes, qui vit de la changeabilit et qui est actif; en fin de compte un nouvel espace pictural produisant une tension crative entre lobservateur mobile et cet objet changeant qui livre quasiment une clef pour un vcu harmonieux des relations spatiales.
Prface du catalogue de lexposition Carlos Cruz-Diez, Galerie Thelen, Essen, RFA, 1966

UDO KULTERMANN

Oui. Notre poque exige que lartiste soit non seulement un artiste de chevalet destin crer des oeuvres pour une minorit de collectionneurs, mais aussi un crateur orient vers larchitecture et lindustrie. MYLOS

SANCHEZ-CAMARGO

Dans lAtelier des Artistes, Interview, Magazine Destino Barcelone, Espagne, 9. 6. 1956

Imaginez un Bonnard dans lespace. La couleur se dtache du fond, elle vient en avant du tableau. Et surtout: elle est constamment recre, revitalise par lintensit et la force du foyer lumineux...
Magazine Le Nouvel Observateur Paris, 21. 4. 1969

CHRISTIANE DUPARC

L art abstrait si pur et si dpouill dans sa premire essence offre des chemins excessivement faciles des peintres presss qui se htent de brler toutes les tapes intermdiaires entre la recherche et la ralisation. Il vient de se produire Madrid un vnement qui scarte de ce manirisme facile et il convient de le signaler .... Le protagoniste en est Carlos Cruz-Diez. Il me semblait le plus remarquable de tous par sa srie dobjets mobiles, cest--dire de vraies sculptures de corps articuls... Carlos Cruz-Diez ne se dit pas sculpteur, et na pas non plus appel sculptures ses objets mobiles; mais nous savons que dans cette simplicit de formes changeantes oit se trouver la substance de la vritable sculpture de notre temps.
Journal El Universal Caracas, 15. 5. 56. Exposition Cruz-Diez, Galerie Buchholz, Madrid, 1956

Dans loeuvre de Cruz-Diez le processus fait un pas en avant car le dplacement du spectateur fait varier la relation entre la couleur et lint ervalle lintrieur de loeuvre. Quand il se dplace, il voit entre deux cercles apparatre un troisime, plus vague et plus flou, comme si ctait une phase de la transformation dune couleur en une autre. Laction des lamelles de masquer la couleur et de la faire apparatre produit chez le spectateur une exprience de temporalit elle permet aussi un mlange de couleurs que nous navons jamais vu auparavant - un certain nombre de couleurs crent lengrenage dun accord pour se sparer nouveau dans les notes qui le composent, comme dans la musique. Ceci produit une succession dimages qui sont la fois sensuellement denses et dune structure claire.
Journal The Times Londres 12. 10. 1965

... il arrive crer une ambiance lumineuse qui transforme le phnomne optique en posie.
Magazine LExpress Paris, 19. 5. 1969.

OTTO HAHN

Cruz-Diez, ce Vnzulien de Paris, une des plus fortes et, en mme temps, une des plus fines personnalits du groupe de lart optique ou visuel... FRANK ELGAR

Magazine Carrefour Paris, 21. 5. 1969

JUAN ANTONIO GAYA NUO

GUY BRETT

Pourquoi tes-vous venu en Europe?

Je voulais exprimer lextrieur ce que javais conu dans mon pays depuis longtemps.

Cest avec une certitude intuitive que lartiste vnzulien Carlos CruzDiez a trouv lors des dernires dix annes le chemin vers un art toujours plus prcis et en mme temps plus sensible il a tir les consquences de ce que lon nomme dhabitude le d36

Cruz-Diez ordonne lui aussi les lans du monde moderne. Il utilise des matriaux industriels, dune impeccabilit glace, et qui pourtant, nvoquent pas la froideur. Ces jeux de formes dans lespace, ces tours qui, lentement, dclinent leurs surfaces, o vient se rflchir la lumire, ne sont point des bornes hostiles. Elles sont des lments de jeu, des formes ludiques qui invitent la participation. Elles sinscrivent dans le cadre de notre vie quotidienne, elles sont stles o notre temps se rflchit.

Magazine Les Nouvelles Littraires Paris, 15. 5. 1969

JEAN-JACQUES LVEQUE

... chez Cruz-Diez la couleur est renouvelable linfini tant elle dpend de conditions alatoires : dplacement du spectateur et emploi de la lumire du jour. Lartiste vite ainsi la saturation du public par lemploi dun procd en circuit ferm, cre, linverse, une structure ouverte.
Magazine Les Lettres Francaises Paris, 28. 6. 1969

dans le domaine plastique. On peut maintenir que la couleur a gnralement t utilise dans lart en tant qulment secondaire et comme effet limit. Cruz-Diez fait vivre au spectateur une srie de situations chromatiques pures. Ces situations reprsentent la fois lenveloppement total du spectateur par la couleur et sa participation organique cette couleur.
Prface du catalogue de lexposition Cruz-Diez, Pavillon du Vnzula, XXXVe Biennale de Venise 1971

donnes, un ton jaune -jaune additif- est cr visuellement; pourquoi le bleu, plus le jaune, produisent du rouge et si on ajoute du noir cela fait du vert. Pourquoi lhomme doit-il arriver ces connaissances? Pourquoi doit-il tre provoqu, dfi, brav, alors quavant tout tait si facile regarder, si paisible voir, si calme observer? Pourquoi rduquer notre culture visuelle ? Pourquoi ne pas nous contenter de ce que nous avions toujours vu ? A quoi bon approfondir linsondable ? Et cest l, justement, un des grands dfis de Carlos Cruz-Diez en tant que crateur dart : son attitude sur ce que doit tre aujourdhui lartiste. Son problme face au monde technologique ne lui permet pas de prendre la position du romantique, ni celle de limpressionniste, ni mme celle du conceptualiste, car CruzDiez ne se contente pas davoir une attitude tablie lavance, avec des rgles suivies plus ou moins fidlement. Pour Cruz-Diez le peintre est devenu un homme aussi dynamique que le plus dynamique des chercheurs, parce que la peinture a cess dtre un exercice de batitude pacifique pour acqurir un lan vital et agressif qui repousse toute attitude inactuelle.
Cruz-Diez. Monographie. E rnesto Armitano Editeur. Caracas, 1975

CATHERINE MILLET

FRANK POPPER

L o Monet pour rendre la ralit changeante de la lumire peignait plusieurs toiles dune meule ou dun cathdrale, Cruz-Diez ne propose quune surface unique, mais si sensible lintensit et la situation des rayons lumineux quelle apparat tour tour gaie ou svre, claire ou sombre, et qu chaque variation de lintensit lectrique ou solaire, cest une oeuvre nouvelle qui surgit, un nouveau rapport chromatique, imprvisible comme la vie mme, mouvant et divers comme elle. Mille tableaux se proposent ici - sur la surface dun seul. ... cest sous nos yeux, directement, que se droule le phnomne esthtique que louvre nat, sagite, vibre, meurt et renat. Cest devant nous que la lumire vient se mler aux pigments et jouer son rle dans la mtamorphose de la surface. Louvre est ici le dveloppement dun phnomne rel et actuel de la nature canalis par les soins de lartiste. JEAN CLAY
Cruz-Diez et les trois tapes de la couleur m o d e rne Editions Denise Ren, Paris 1969

Ce que veut Cruz-Diez, ce nest pas violenter la source rtinienne, quil vise et sait fragile, cest laccompagner de telle sorte quelle naisse et renaisse de ses propres chances, dune dimension toujours nouvelle, et sans que le passage soit chaque fois marqu par une rupture agressive. Or, ce sentiment de continuit, sil est assez typique de loeuvre et de la personne, runit justement les deux dans la mesure o il nous livre une autre cl : celle dune pense humaniste accorde aux rflexions solitaires du crateur. De deux choses lune en effet : ou lart est dans la vie, ou il est hors du monde. Sil est bien dans la vie, les grandes valeurs inspirantes et les vieilles lois de la cit, le rve et le quotidien sont indissociables.
Revue Cimaise N 104/105. Paris 1971

ALFREDO BOULTON

ROGER BORDIER

Cruz-Diez occupe une place part p a rmi les artistes cintiques. Pour lui, cest dans loeil lui-mme que se situe le mouvement. Il est le rsultat du mlange des couleurs.
Journal Le Monde Paris, 22-23. 6. 1975

La dmarche de Cruz-Diez lintrieur du cintisme et de ses prolongements ne peut se comprendre que par rapport la cration de diffrentes situations qui, leur tour, provoquent une srie dvnements dont lintrt rside dans lexprience intense de la couleur... ... la prsence dun chercheur comme Cruz-Diez tmoigne que lavenir du cintisme saccomplit comme sa naissance en relation avec une problmatique la fois plastique et physique, optique et relle, sensorielle et conceptuelle. La recherche de Cruz-Diez est dirige vers lisolement de la couleur pour permettre lobservateur une exprience chromatique pure, ce qui jusquici na jamais t tent

JACQUES MICHEL

Un peu comme le poisson qui ne voit pas leau ou comme loiseau qui ne peroit pas lair, ltre humain navait pas pris totalement conscience de la couleur en soi, en tant que valeur absolue. Justement, louvre de CruzDiez a oblig lhomme secouer sa paresse visuelle. Car si, auparavant, le spectateur acceptait tout de sa vision conditionne par une habitude de plusieurs sicles, prsent il doit sefforcer de dceler les causes, danalyser les motivations et dobserver les effets qui produisent dans son regard des ractions chromatiques et crbrales dtermines. Il doit se demander pourquoi, dans des conditions
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Pour Cruz-Diez, le problme de la relation de la peinture larchitecture, de lart la nature, ne se pose donc pas en termes de compatibilit, de compromis: lintgration se fait pour ainsi dire spontanment, lart entrant sans mimtisme dans le jeu de la nature, quil rvle, comme dans le jeu de la vie collective, quil accompagne. En fondant sur lexprience esthtique la plus immdiate : celle de linstabilit de la perception colore, sa potique de la mtamorphose, Cruz-Diez sadresse virtuellement tous, tablit une communication qui peut premire vue sembler lmentaire, mais qui nest autre que la communication potique sous sa forme la plus essentielle. Car faire prendre, par les moyens propres lart, une conscience plus intense de la vie du monde, nest-ce pas l la dfinition mme de la posie?
Prface du catalogue de lexposition Cruz-Diez. Muse dArt Moderne de Mexico, 1976

MAURICE BESSET

La dmarche de ce peintre vnzulien a apport (et continue le faire) une contribution essentielle dans le domaine du processus chromatique parce quil fixe des rsultats objectifs, vrifiables, et ne se limite pas des indications subjectives les merveilles quil arrive provoquer ne sont autre chose quun choix calcul, un processus rigoureusement evalu et, en consquence, une certitude quil naurait pas t possible datteindre autrement. Le rsultat quil prsente ne provient pas dun mcanisme automatique, mais dune connaissance labore, qui devait conduire naturellement ce rsultat. Peu nombreux sont ceux qui, comme Cruz-Diez, peuvent prtendre avoir redonn une fonction prcise lart de la peinture, recommencer toujours de nouveau son oeuvre sans en changer la ligne dorientation, la lier constamment la vie jusque dans son volution quotidienne, sans lamais se dpartir de la raliser avec un maximum de qualit. En consquence, sa peinture est svre, austre et ludique, rjouissante en mme temps.
Prface du catalogue Exposition Cruz-Diez. Centro Iniziative Culturali. Pordenone, Italie, 1981

exprience vivante, papillon en vol et non pingl au fond dune bote comme le sont les couleurs des peintres fixes sur la toile. Elle est surtout surgissement prvisible mais inconcevable, hors des attentes rationnelles, mouvante de ntre pas, comme ce rose induit qui nat du seul contact daplats jaunes, bleus et noirs espacs de blanc. Ainsi, dans louvre de Cruz-Diez, le cintisme, loin de se rsoudre en petites dcouvertes successives ou en inventions bricoles dbouche-t-il sur un art vraiment monumental, marquant l encore, de la Renaissance Fernand Lger, son inscription dans une tradition de synthse des arts, ralisant dsormais au quotidien lutopie du Bauhaus. DANIEL ABADIE
Revue Cimaise N 162/163 Paris 1983

de Carlos CruzDiez. ... Ce pionnier de lopart, n Caracas mais rsidant Paris depuis plus de trois dcennies, a men une rflexion sur lautonomie de la couleur et ses mutations vnementielles par rapport au temps rel. Cependant, ces oeuvres ne sont pas que des exprimentations dordre scientifique, chaque bande, chaque diffrence, chaque scansion, et surtout chaque couleur possdent leur affectivit propre, qui rpond aux tats intrieurs de leur auteur, sa perception lucide dun monde en marche ax sur lphmre. Mais quelles soient monumentales ou intimistes, en relief ou srigraphies, Physichromies ou Transchromies, ces oeuvres dsormais familires du territoire de lart, exercent toujours le mme charme insinuant.
Prface du catalogue Exposition Cruz-Diez. Abbaye des Cordeliers, France, 1990

UMBRO APOLLONIO

Sil est une logique et une fascination dans loeuvre de Cruz-Diez, cest celle de la couleur et de ses possibles. Malgr le souci thorique quil affiche -appuyant ses assertions dtudes prcises sur loptique et la physiologie de la vision - Cruz-Diez aborde dabord la couleur en peintre et, plus prcisment, dans lesprit des gouaches dcoupes dHenri Matisse. La zone critique, qui apparat la jonction de deux plans de couleur et est lune des bases du langage plastique de Cruz-Diez, devenait vidente dans les derniers travaux de Matisse et leur volont de dessiner vif dans la couleur. De Kelly Sam Francis, de Hantai Cruz-Diez, la diversit des rponses ce problme suffit pour en mesurer lampleur et la complexit. Jusqu prsent, la critique a trop peu tudi le rle de la couleur en peinture, rservant au dessin, llment narratif, ses meilleurs soins. Cest sans doute justement dans la mesure o celle-ci chappe la description, dborde sur limaginaire et se rvle, en dernier ressort, la base plastique de lart. La couleur, telle que la conoit Cruz-Diez, est

Tous disent que limportant pour lui est la couleur. Je dis que limportant pour lui est le regard. Il sagit de manire vidente de lacte de voir voir, non comme dbut de la connaissance mais comme lexprience de la lumire. Son thme dans loeuvre est la lumire dans la couleur, la lumire au stade intermdiaire entre londe et la particule, la lumire comme impulsion, comme nergie. Cest loeil qui est sollicit, Poil lui-mme provocateur de relations toujours nouvelles: loeil identique au voir et au penser (penser quoi reconnatre, rappeler, comparer). Loeil en tant que force qui excite la vibration des nerfs optiques et augmente notre sensibilit - et qui ensuite linterrompt. La lumire se dissipe, intemporelle, en tout sens. Linstant est-il lespace de lartiste qui russit ramener cette dissipation soi? Recevoir le temps dans loeil .... Carlos Cruz-Diez nous fait vivre notre instant -avant toute connaissance des choses et des relations ventuelles : et cest justement ce qui veille en nous la facult de mieux voir ces relations. Il faut donc aller voir les tableaux, on y reconnatra Cruz-Diez comme lartiste exceptionnel, aux solides connaissances, qui nous fait vivre lacte de voir comme une nergie sensible qui est capable de bien plus que nous ne le croyons.
Prface du catalogue Exposition CruzDiez Muse Albers. Bottrop, RFA. 1988

GRARD XURIGUERA

Ses rayures et ses trames ne surgissent pas du dsir dtre original, en faisant ce qui navait pas t fait avant lui, mais parce que seulement elles lui permettent de matrialiser, de manire frappante, la nature instable de la couleur et lintrinsque ambigut de la vision. Et cest, quau fond, plus que la couleur, le vrai problme de CruzDiez est la vision de la couleur, et ce qui semble tre une simple variation dans la manire de lnoncer, est en ralit une diffrence fondamentale.
Prface du catalogue Exposition Cruz-Diez. Museo de Arte de Maracay, Venezuela, 1992

ARIEL JIMENEZ

DIETRICH MAHLOW

Les proprits instables de la couleur,contrairement aux ides reues, et ses infinies virtualits, ont toujours t la base des recherches
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Ces artistes, qui sont venus de trois continents, et qui tt ou tard se sont rencontrs Paris, rejetaient lide romantique de la peinture comme lunique rsultat de la confrontation de lhomme avec lart, les sentiments et les matriaux. Lart, disaient-ils, devrait tre approch comme une recherche rationnelle et systmatique du phnomne visuel et sa perception... Ils sont peu nombreux les artistes de ce groupe autrefois cohrent qui continuent leurs recherches de faon individuelle ou collective. La plupart dentre eux sont retourns vers des formes plus traditionnelles de la peinture, ou bien ont simplement renonc la peinture. Cruz-Diez faitpartie de ceux, peu nombreux, qui nont pas renonc et qui continuent

nous surprendre avec ses dcouvertes. Aujourdhui, trente ans plus tard, il est bon de sen demander la raison. Une rponse plausible pourrait tre que son oeuvre est la conjonction de deux problmatiques partages par lart du vingtime sicle et la psychologie la perception dynamique de lespace et de la couleur.
Prface du catalogue Exposition Cruz-Diez. Clare Hall Gallery, Cambridge University, U.K. 1993

previous exhibition --people became so engrossed in constructing images that they refused to share the computer
Living Color Journal Houston Press Houston, USA 2005

KELLY KLAASMEYER

GLORIA CARNEVALI

Finalement, lart, enferm dans muses et galeries, est devenu public, cr par un artiste exceptionnel,dans des proportions et dimensions jamais atteintes dans notre pays. Sans doute il va jour un rle dducation visuelle en confrontant lhomme de la rue avec limpact et la sduction dune expression artistique contemporaine. La couleur comme langage d la conjugaison de la ligne, du volume et de lespace.
Supplment Ventana, Artes y Letras du Journal Listin Diario. St. Domingue, Rpublique Dominicaine, 1994

MARIANNE DE TOLENTINO

Most people know something about color theory. In kindergarten, you learn that when you mix yellow Play-Doh and blue Play-Doh, you get green Play-Doh -- and that when you mix everything together, you get mud. In high school art class, you learn that warm colors advance and cool colors recede, that red excites us and blue calms us, that complementary colors like blue and orange radiate against each other, causing optical vibration. Just about every artist has a grounding in color theory, but for some of them, color becomes an obsession. While color has always been a part of art, it wasnt until the mid 20th-century that it became a subject for art. Cruz-Diez has explored color using light, sculptural constructions, painted two- and three-dimensional surfaces, and even digital media... Cruz-Diez is also making art digitally, a medium many artists who are decades younger find daunting. Hes designed a program that invites visitors to delve into his chromatic research and vibrational discoveries. You can select from a library of forms, colors and effects to create your own work. A time limit had to be added to the program at a

Article du New York Times lors de lexposition Inverted Utopias : Avant-garde in Latin America au Museum of Fine Arts, Houston, USA, 08 08 2004

Article dans The Times lors de lexpositionRiflemaker becomes INDICA la galerie Riflemaker Londres, 22 11 2007
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Aux collectionneurs d'uvres de Cruz-Diez

Dans le cadre de la prparation du catalogue raisonn de l'uvre de Carlos Cruz-Diez, la Cruz-Diez Foundation remercie d'avance les collectionneurs, institutions publiques et prives possdant des uvres de l'artiste, de bien vouloir nous contacter cette adresse : catalogue@cruz-diezfoundation.org
Les informations que vous nous communiquez sont naturellement traites dans la plus grande confidentialit et dans le respect des rgles qui s'attachent la vie prive.

To Cruz-Diez artwork Collectors

On occasion of the making of the Carlos Cruz-Diez catalogue raisonn, the Cruz-Diez Foundation greatly thanks for all the collaboration from the people and institutions who have works by the artist. Please transmit the information you have to this e-mail address : catalogue@cruz-diezfoundation.org
This information will be destined exclusively for the making of the Catalogue

A los coleccionistas de Obras de Cruz-Diez

Con motivo de la realizacin del catlogo razonado de Carlos Cruz-Diez, la Cruz-Diez Foundation agradece vivamente toda la colaboracin que puedan prestar las personas e instituciones que poseen obras del artista. Por favor transmita la informacin que posea a esta direccin: catalogue@cruz-diezfoundation.org
Esta informacin ser destinada nicamente a la realizacin del Catlogo

Copyright : Lavignes Bastille Atelier Cruz-Diez Photos : Luz Perez Ojeda Atelier Cruz-Diez Textes : Carlos Cruz-Diez Jean Pierre Lavignes

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