Analisis de descriptivo Vivir su vida- Godard 1962

Titulos : dedicada a los films de serie B vivre sa vie: una pelcula en 12 secuencias Nana posa ante la cmara a modo de registro policial, de perfil izquierdo, de frente, y de perfil derecho.fragmentos de una meloda que suena y deja de sonar, va estar presente en forma de leitmotiv Cita: Hay que prestarse a los dems y darse a si mismo. Montaigne Primera secuencia: Un "bistrot". Nana quiere abandonar a Paul. La mquina tragaperras. Nana habla con Paul,ella dejo la casa donde viva con Paul y su suegra.Nana dice estar saliendo con alguien que talvez le de una oportunidad de hacer cine.Paul le dice que ella lo dejo porque el no tiene dinero. Ambos parecen haber conservado la amistad. Nota: lo ms interesante de esta escena es la forma. Los personajes son tomados de espalda. Pero se ve el reflejo de estos en el espejo del bar. El reflejo de Paul esta obstruido por Nana, se podra decir que ella eclipsa su imagen reflejada en el espejo. Produce una sensacin de incomodidad, de frustracin del espectador. Este recurso de la complejizaran de la imagen ya haba sido un recurso utilizado por hitchcock en la vrtigo, la escena de la florera. Tambin por Jaque Tati en las vidrieras de Play time. Nota: "La gallina es un animal que se compone del exterior y del interior.Si se quita el exterior,queda el interior.y cuando se quita el interior se ve el alma" Esta ltima frase cierra la secuencia y es una reflexin existencial, donde mas alla de nuestro cuerpo y de nuestros pensamientos hay una esencia ultima que es el alma. Esto que escapa a nuestro pensamientos, ese vaco existencial ,la Nada Nota: El cigarrillo que fuma nana marca el transcurso del tiempo , donde el tiempo ficional es igual al tiempo real. La complejizacin de la imagen hace con que el tiempo se acelere, ya que el espectador debe dedicar un tiempo a descifrar la imagen,lo que le resta atencin a lo que dicen los personajes.La forma prevalece sobre el contenido. Nota: la cmara finaliza el plano con un reencuadre con nana en un plano medio y la ciudad de fondo. Segunda secuencia: La tienda de discos. Dos mil francos. Nana vive su vida Nota: toda la secuencia es un plano-secuencia, no hay cortes. Excepto la introduccin , donde el arco del triunfo nos ubica en pars, y la toma de la fachada del negocio nos ubica en el trabajo d Nana. Se puede apreciar un movimiento de cmara con travelling lateral, hacia

derecha y hacia izquierda, y un paneo que acompaa al personaje de Nana. Se usa el recursa de la profundidad de campo, donde en el fondo se da la accin de alguien comprando una cmara fotogrfica.(esto hace referencia directa al aparato cinematogrfico) En sntesis, estos 3 recursos movimiento de cmara, profundidad de campo, y plano secuencia, son la base para crear una nueva manera de narrar lo cotidiano, aparentemente ms prximo a lo real, ya que hay una menor manipulacin de la imagen, como son los cortes con planos y contraplanos. Y Judy Garland? La actriz de el mago de oz, ha nacido una estrella (1954).Es una actriz reenvindicada por el movimiento gay, ya que en sus interpretaciones defiende la homosexualidad. Rafael Romero a la guitarra- es un guitarrista y cantante flamenco.Mas conocido como el gallina.de ah relacin con la secuencia anterior donde se habla sobre la gallina. El flamenco es la cancin que viene del alma.

"El levant los ojos hacia el cielo turquesa, constelado de estrellas,y luego se volvi hacia m...Todo en usted delata una vida intensa. Lgicamente debera... Le interrump. Da demasiada importancia a la lgica. Por algunos segundos fui invadida por una amarga sensacin de triunfo. No ms corazn roto. Ni tener la necesidad de poner una cara valiente. S, verdaderamente, una forma elegante de salir de este atolladero." Nota: Estas palabras son acompaadas de la calle, el transito, los peatones, un colectivo que pasa.La ciudad est presente .La secuencia termina en un ventanal que da a la calle. Esto deja un mensaje donde la poesa ,el amor,el rechazo a la lgica son el refugio de un mundo vertiginoso.Se puede hacer un paralelo a la poesa de Octavio paz, el cntaro roto(1955).que empieza de una manera similar:La mirada interior se despliega y un mundo de vrtigo y llama nace bajo la frente del que suea.Abr los ojos, los alc hasta el cielo y vi cmo la noche se cubra de estrellas..

Tercera secuencia: La portera. Paul. La Pasin de Juana de Arco. Un periodista Nana llega a su pensin, pero debe el alquiler, no puede entrar a su habitacin, trata de llevarse la llave de la habitacin, pero es impedida por la seora portera y su marido . Nota: plano de situacin reencuadrado por el marco del portn que da a la calle. Nana entra en cuadro y huye, repitiendo la misma accin por la presencia de la portera(contraplano de la portera que se da cuenta y se esconde para poder atraparla, aparece y desaparece del cuadro a travs de la oscuridad del pasillo. Luego una toma cenital encuadrando la puerta de la habitacin, Nana y la portera llegan a la puerta simultneamente .Nana finge darse por vencida ,pero se da vuelta e ingresa a la habitacin para agarrar la llave. La portera llama a su marido que impide que se escape y la obliga a que devuelva la llave torcindole el brazo. La cmara sigue la situacin de los personajes. El plano permite seguir una situacin paralela de un nio que le baila a una nia. y luego del disturbio se acerca a los adultos. (el ngulo de la cmara picado es bastante inusual, no es una visin privilegiada,y tiene el propsito de que el espectador tome distancia de la situacin) Nana se encuentra con Paul que le da un sobre con fotos.

-Tengo las fotos. No se me parece nada, se parece mucho ms a ti. -Vienes a cenar? No. Voy a Saint-Michel -Anda, ven a cenar. No tengo hambre. Quiero ir al cine. Adis. Nota: el encuadre sobre los personajes con una cmara fija. Paul se acerca desde el fondo hacia donde esta Nana encuadrada en un plano americano. ambos se despiden y salen de cuadro cada uno por un lado del cuadro. La ciudad esta presente, la gente que pasa mira hacia la cmara como si fuesen transentes comunes que observan la filmacin.(esta escena es resignificada cuando Raoul,el proxeneta,dice haberla visto de pasada cuando le entregan ese sobre). El dialogo deja entender que Paul le entrega las fotos de un hijo que es de ambos, por eso le dice que se parece ms a l. Plano nocturno del cartel luminoso del cine, con titulo de la pelcula Juana de arco. Nana se encuentra acompaada de un hombre en el cine mirando la pelcula de DREYER, Juana de arco 1928. Ya adentro de la sala de cine, el plano est dividido por 4 cuadrantes .En el inferior derecho, Nana esta en el cine sentada al lado de un hombre que la abraza, luego atrs en el cuadrante inferior izquierdo, hay un espectador atento a la pelcula y a su entorno, su mirada sigue a una persona que se cruza por delante del plano. Nota: La pelcula de Dreyer es muda, y la personaje principal est condenada a morir, Nana se identifica con la personaje y se emociona con la situacin dramtica. Este es uno de los pocos momentos en que se utiliza el plano/contraplano en el dialogo de personajes.(pero es una cita de otro autor).De alguna manera se realiza una conexin entre la vida de la edad media, donde la mujer transgresora que dice ser enviada de Dios es condenada a la hoguera por la iglesia .En la modernidad el aparato represivo es la misma sociedad ,la polica, y especialmente el hombre.Juana dir: nosotros no comprenderemos la ruta ,ms que al termino de nuestro camino. Este concepto se emparenta con el estudio de un autor, ya que se puede entender la obra de alguien recin cuando se muera, ya que hasta lo ltimo sus actos van a tener una resignificacin de todo lo vivido.

Nota: la sala del cine es un lugar cargado de erotismo, ya que las luces estn apagadas, es un lugar donde se permite que lo sexual aflore. Esta relacin cine-drama-espectador esta bien plasmada por Barthes que plantea al cine como una situacin hipnotica,el cuerpo se predispone,la trama nos atrapa en ese espejsmo, la nica manera de salir de eso,es despegarse,la mirada critica,lo que Bretch llama distanciamiento. Nota :El hombre sentado atrs de la pareja est representando al espectador, a nosotros mismos, vemos todo lo que sucede desde atrs. Nana camina por la vereda con su acompaante que insiste para que Ella se quede con l,pero Nana se despide y entra a un bar-lunch donde se encuentra con un amigo fotgrafo que le quiere armar una cartilla fotogrfica para ofrecer a los productores de cine. Nota: a nivel de la puesta en escena, tenemos un plano secuencia que contempla el dialogo de ambos personajes, alterando con movimientos de cmara hacia el plano medio de l y ella. El plano se cierra con el seguimiento de ambos saliendo del bar, la cmara queda obstaculizada por una columna que se interpone. Secuencia cuatro

00:20:40 La polica. Interrogatorio de Nana Nana es interrogada por un intento de hurto de un billete de 1000 Francos,que una seora deja caer, y al darse cuenta la denuncia por querer agarrarlo. Nana expone su precaria situacin econmica, de no tener una vivienda, y de que a veces se prostituyo por necesidad. De alguna manera el polica redactor se pone a su lado, y busca orientarla para poder ayudarla. Nota: nuevamente vemos un plano fragmentado, nana esta en el centro, pero hay un reencuadre de los vidrios de la ventana, y tambin en las ventanas del fondo. El primer significado es la presencia de la ciudad y ese mundo de encierro. Nana parece hablar con un doble discurso. Si el polica es el autor que escribe la historia, nana es una interlocutora que nos habla a nosotros. Cuando el redactor le pregunta Por qu no pide un adelanto? Y nana le diceYa lo hice, muchas veces. Se refiere al relato. Pedir un adelanto , es un flashfoward. Por eso el relato se inicia con Nana en la polica posando de frente y perfil. Nana finaliza su dialogo con la frase, Yo..., es otro.Nana es otro como nosotros, y nos cuenta su historia, mirndonos a los ojos. Secuencia cinco Los bulevares exteriores. El primer hombre. La habitacin Plano de las calles y los autos, la imagen es multiplicada por grandes vidrieras, la cmara realiza un abrupto paneo hacia la derecha encuadrando a una chicas que venden sus servicios en la calle. Corte y seguimos a Nana con un travelling frontal hacia atrs. Nana consigue su primer cliente y se dirige a un hotel, seguimiento en plano americano con travelling lateral, el ritmo est marcado por la textura de las paredes y el sonido de los pasos. En la recepcin del hotel est planteado con un plano complejo por la imagen del cliente reflejada en el espejo. Nana y su cliente ingresan a la habitacin Fuma?Nunca hay cenicero. Cunto quiere? No s, Es usted quien decide. Yo no lo s. Cuatro mil francos? Me debe mil francos. No tengo vuelto. Qudeselos, no importa.Desndese del todo entonces. Por qu no en la boca? Nota: Esta escena en la habitacin est planteada con 6 puestas de cmara.la mirada de Nana le corresponde un contraplano de un objeto, la cajonera de la mesita de luz, la esponja y el jabn, la plata que est en el bolsillo. Esta construccin de significados, apunta a la correspondencia inmediata. En la mesita de luz busca preservativos. La jabonera es la limpieza despus del acto sexual, y la mano en el bolsillo es buscar la plata. Estos significados estn construidos no por la puesta en escena, sino por el montaje.Los racords de mirada adquieren una significacin de la fragmentacin, un plano cerrado anticipa una tensin, un clima de encierro, un espacio que se achica. Secuencia 6 Encuentro con Yvette. Un caf de arrabales. Raoul. Tiroteo fuera 00:28:20 Nana va por la calle y se encuentra con Yvette. Entran al bar y ella le cuenta como su marido falleci y ella se prostituyo para sacar su familia adelante. Yvette le presenta a Raoul, un proxeneta.Un hombre pone una ficha en una de las maquinas de msica. Y tocan un tema conocido, sobre la simplicidad, la humildad y el amor.

Raoul se acerca a Nana y conversa con ella, la hace rer, pero afuera hay tiroteos, y la polica mata a alguien. Raoul sale corriendo. Adentro del bar entra un herido diciendo,mis ojos. Nota: Plano 1 travelling hacia adelante con seguimiento desde las espaldas de Nana. Yvette la llama y ella se da vuelta para saludarla.hay un paneo de der-a-izq,nana nos da la espalda,vemos su cabeza desde atrs,pero no vemos el rostro de Yvette, la cmara las acompaa en un travelling lateral y se acomoda por delante para dejar ver sus rostros. Yvette empieza a contar su historia.y abre la puerta del bar Plano 2 plano de la puerta siendo abierta y se detiene en Raoul que esta jugando al pinball,paneo rpido hacia la mesa que Nana se sienta, Yvette va en direccin a Raoul,paneo de seguimiento. Yvette lo saluda y se va por derecha.Raoul miraraccord de mirada.corte Plano 3 ivette se sienta y Nana le dice:Ahora, cuntame. Mientras Yvette le cuenta, la cmara hace un zoom in en un primer plano de Nana, escuchndola atentamente, se finaliza el relato de Yvette con un zoom out para reencuadra ambas personajes y el garzon.final del dialogo -Es triste, pero no soy responsable.-dice Yvette -Creo que somos siempre responsables de nuestros actos. Somos libres-dice Nana Nana comienza a hablar y se realiza un zoom in.Yvette fuera de cuadro escucha,y le dice que le va a presentar a Raoul. Nana mira hacia la cmara.(Comienza una cancin romantica),racoord de mirada. Plano 4 una pareja , una mujer sencilla y un uniformado en una mesa .plano de la pareja sentados.mirandose. Plano5 mirada de nana,aproximacin con zoom in.luego zoom out.Nana mira hacia la derecha.Raccord de mirada. Plano 6 un hombre en la mquina de msica ,acaba de poner ficha y se sienta,atrs suyo hay un gran espejo que multiplica el espacio. Plano7 mirada de nana, aproximacin con zoom in. luego zoom out. Nana mira hacia la derecha. Raccord de mirada. Plano 8 plano medio de Yvette y Raoul jugando al pinball. Raoul mira hacia nana y se pregunta que clase de mujer es. Esta pregunta es respondida por una voz en off de Godard: -Insltala. Si es una cursi se enfadar.Si es una mujer de mundo sonreir.-Raoul camina hacia donde esta Nana Plano 9 Plano medio de Nana,Raoul pasa por delante de cmara y se sienta al lado suyo.Raoul le habla fuera de cuadro,la insulta para que se ria,entra en cuadro y le da un beso en la mano,y sale campo cruzando por adelante del plano.Mirada de nana hacia abajo a la izquierda. Racoord de mirada sobre el objeto cuaderno. Plano 10 plano detalle del cuaderno de Raoul. Este plano nos da la informacin de que l es un proxeneta.tiene anotado el nombre de las chicas.(sonido de metralladora) Plano 11 plano de Nana en la mesa,se levanta,se pone el abrigo.Sonido de metralladora acompaado de paneo fragmentado en sincrona con el sonido. Ingresa alguien herido en los ojos. Nana se dirige hacia la puerta.raccord de movimiento Plano 12 plano general de Nana saliendo por la puerta, escapndose de la situacin violenta,se ven militares en la calle. Secuencia 7

La Carta. Otra Vez Raoul. Los Campos Elseos Plano1 detalle de Nana escribiendo la carta a una Madame para quien su amiga trabaja. Plano 2 nana plano media pensativa se lleva la birome a la boca,se encuentra sentada en una mesa, con una gran fotografa de la ciudad de fondo. Plano 3 Nana sigue escribiendo hasta que un mano se posa en el papel. Plano 4 Raoul la encuentra se sienta frente a ella, un plano medio lo toma a Raoul de espalda y el rostro de Nana de perfil. La cmara se desplaza con travelling, tapando el rostro de Nana con la cabeza de Raoul , provocando una incomodidad para el espectador, sigue el recorrido del travelling, de ida y de vuelta, el fondo hace un efecto de profundidad a travs de la fotografa gigante. Plano 5 plano pecho de Raoul de perfil leyendo la carta que Nana haba recin escrito, la mirada de Raoul se alterna en el papel y hacia nana q est fuera de campo. La cmara panea yendo del plano de l al de ella en un fluidez armoniosa. Nana se emociona, se muestra dbil, lo busca con su mirada, busca alguien que la proteja. El le promete dar trabajo con mejores ganancias Plano 6 en un plano medio Raoul se levanta y guarda la carta en su bolsillo, ella se levanta y se para junto a l sellando un beso intercambiando el humo del cigarrillo. Ambos avanzan saliendo de cuadro, el por derecha y ella por izquierda. Plano 7 un gran plano de la ciudad de noche en el bolevard del arco del triunfo, se escuchan las palabras de Raoul: "Cuando se encienden las luces de la ciudad, al comenzar la ronda sin esperanza de las muchachas de la calle." Secuencia 8 Las tardes. El dinero. Los lavabos. El placer. Los hoteles Plano interior en auto,pdv de alguien sentado atrs plano de l ,y plano de ella Ascensor asciende Ella hace la cama Ella toma una plata Ella habla por telfono Ella se pone los sapatos Ella apaga la luz de un velador Ella se peina frente a un espejo Los autos pasan por la calle,vista desde la vereda Ella entra a una habitacin Ella asciende en ascensor Ella en la habitacin con un hombre, con otro abrazando y fumando saluda con la mano uno que se va y se abotonea la remera ella le pide fuego a una compaera apoyada en un muro plano detalle de los tacos en una escalera,encontrandose con un hombre plano detalle de hombre sacando plata del bolsillo Ella destapando una cama Ella lavndose las manos en la pileta Ella en la cama arrodillada Plano general del barrio de los campos elseos,en profundidad pasa un tren por el puente Ella ingresando a la habitacin ,plano americano, y detrs de ella un hombre Ella prende el velador El hombre se peina delante del espejo Ella ingresando a la habitacin y otro hombre mas joven detrs El joven se saca la remera Ella se pinta los labios en el bao Una mujer le pasa unas toallas para guardar

Ella cierra la puerta con el pestillo Ella le da plata a la mujer ,3 billetes Ella prende un cigarrillo y agarra su tapado Un hombre prende la radio Ella acostada en la cama, primer plano Un hombre mayor sale del ascensor, ella se rie porque el se va para el otro lado El hombre la besa en el cuello en la habitacion Un hombre mas joven se saca los sapatos,y ella pasa por delante,reflejo en el espejo El hombre le pone la mano en la espalda,la sombra se proyecta en la pared Ella acostada en la cama, primer plano El hombre le pone la mano en la espalda,la sombra se proyecta en la pared Secuencia 9 00:49:53 Un joven. Luigi.Nana se pregunta si es feliz Voz en off de narrador: -el hombre aprovecha para llevarla de paseo a menudo para ver a su hijo en el campo.A la vuelta, van a un restaurante o al cine. Tienes cigarrillos? -Abajo tienen. Qu tal? -As, as. Pone mala cara porque debamos ir al cine. Te voy hacer rer. Har el nmero del nio que hincha un globo... A ti es a quin deba tener de novio. Ahora nos dejars discutir? Plano 1,plano con superposicin de imgenes ,por un lado la calle y los autos en exterior y por otro el reflejo del interior, donde se ve la mujer en la barra y la escalera q da al piso de arriba llega el auto ,Raoul y Nana se bajan y se ve el reflejo de Raoul que parece salir en vez de entrar.la imagen se hace mas compleja con una columna redonda con espejitos.Antes que entre Nana, la cmara panea en direccin a raul,y en cmara ya fija,ella entra en cuadro.Raoul se va para arriba,Luigi baja para pedir algo,nana lo mira insistente.Nana pide un vaso de agua,agarra de su cartera un papel y luego sube las escaleras,raccord de movimiento. Est Luigi?-le pregunta Raoul a una chica de la barra-Est arriba. Nos quedamos cinco minutos y nos vamos. De todas formas, la pelcula ha empezado. Tiene cigarrillos?-nana S, que?-chica -No, es por saberlo.-nana Plano 2 plano general, nana termina de subir las escaleras,paneo de la cmara siguiendo su recorrido hacia Luigi que juega al pool solo.(imagen multiplicada en un espejo en el fondo).La cmara quieta,ella sale de campo por izquierda y vuelve a entrar,la cmara hace acompaamiento con paneo,y la saca del cuadro al realizar paneo mas veloz,que luego volver a entrar.Ella se sienta en la mesa de pool,sale por derecha y la cmara acompaa al bufon por izquierda, Luigi se dirige hacia abajo para pedir cigarrilos .Ella se cruza por delante de cmara, La cmara la sigue a Nana hasta maquina de musica

Plano 3 salto abrupto nana en la mquina de msica,la cmara sigue sus movimientos alrededor de las mesas,bailando sensualmente entre los hombres. Plano 4 raccord de movimiento, plano subjetivo pdv de nana, los hombres miran a cmara como si miraran a Nana Plano 5 vuelve al seguimiento de nana como en el plano 3.Se van alternando diferentes tamao de plano con el movimiento de nana.Nana termina girando en crculos sobre una columna del restaurant. Secuencia 10 00:57:11 La acera. Un tipo. La felicidad no es alegre Plano americano de Nana en la calle apoyada en una pared fumando un cigarrillo, detrs de ella hay carteles publicitarios de pelculas de Paul Newman, de Emile Zola. Ella tira un beso a un hombre que pasa.plano de hombre que sale del campo por izq, por izquierda entra otro hombre que la mira,y despus baja la mirada.plano de nana que mira para abajo y se abriga,entra en cuadro una compaera de calle que le dice: El comisario Fleytoux se ha comprado un BMW.plano de un auto que pasa, paneo siguiendo el trayecto. Plano de Nana saludando con un gesto de disparar(es sabido que este plano es un chascarrido de godard a su productor. Plano de hombre que pasa, retrocede,y le hace seas a Nana para que vaya con l. Ambos se van del cuadro por la izquierda. plano contrapicado en la varanda de un hotel, ambos pasan de izq a der por el cuadro. Plano fijo en habitacin con placard con espejo. Ambos entran a la habitacin y se da un juego de entradas y salidas del campo, donde el espejo complejiza la imagen, y rompe la monotona de la accin, el personaje parece que viene hacia el frente ,pero en realidad se est alejando. Nana le pide mas plata y el le pide algo, pero el sonido es suprimido a modo de censura. Nana atiende al pedido y va a buscar otra chica para que lo hagan de a tres.Secuencia de planos fijos de puertas que se abren y se cierran y vamos descubriendo ese lugar donde en cada habitacin hay una pareja,y el cuerpo de una mujer desnuda. (interesante la economa de un plano,se ve la luz de una puerta proyectada en otra y luego nana se dirige a la puerta y la abre) finaliza con el plano fijo encuadrando la gran ventana de la habitacin , Dimitry, Elizabeth y Nana entran y salen de cuadro, para dejarla a Nana sola,despreciada por ese hombre,al decirle que no vale la pena que se desnude,y se queda con la otra,Nana prende un cigarrillo,se escucha el leitmotiv,la cmara hace un zoom in hacia un primer plano picado de perfil.

Secuencia 11 01:02:51 Plaza de Chtelet. El desconocido. Nana filosofa sin saberlo Planos fragmentados en un travelling lateral, recorriendo una calle de pars con mujeres prostitutas caminando por las veredas.personas caminan por la plaza de chatelet travelling en plano general Plano de bar-restaurant,plano complejo donde en el cuadrante superior derecho se refleja en un espejo la imagen de Nana subiendo las escaleras, luego ella se sienta, y recin ah es cuando se ve a ella sin mediacin de un espejo. Nana prende un cigarrillo y se voltea para que el hombre a su lado le ofrezca una copa,nana sale de campo por derecha y entra en campo por izquierda para sentarse en la mesa del hombre.plano del hombre que mira hacia la izquierda 01:04:44 Plano filosofo Filosofo mira hacia la izquierda 01:05:03,756 Plano Nana De pronto no s que decir;me sucede a menudo.S lo que quiero decir. Lo medito antes de decirlo......pero al llegar el momento de hablar,ya no soy capaz de decirlo. S, claro.Ha ledo "Los Tres Mosqueteros"? No, pero vi la pelcula. Por qu?

01:05:32 Plano filosofo Porque... ver, tenemos a Porthos. Aunque no es en "Los Tres Mosqueteros",es en "Veinte Aos Despus". Porthos, el alto, el fuerte,un poco bruto no pens en toda su vida,comprende? El tiene que poner una bomba en un subterrneo, para hacerla estallar.Lo hace. Coloca la bomba, prende la mecha,luego sale corriendo..., naturalmente.Pero de golpe, se pone a pensar...En que piensa? Se pregunta como es posible que pueda poner un pie delante de otro. Esto tambin le ha ocurrido a usted,sin duda, no? Entonces deja de correr, de andar;no puede avanzar ms...Todo explota, el subterrneole cae encima.Lo sostiene con los hombros.Pero tras un da, o quizs dos,es aplastado, muere.La primera vez que pens, muri. 01:06:39 Plano Nana Por qu me cuenta historias as? Ya ve..., un poco por hablar. Por qu hay que hablar siempre? Muy a menudo habra que callarse,vivir en silencio.Cuanto ms se habla,menos quieren decir las palabras... Tal vez, pero... se puede? No lo s. 01:07:05 Plano filosofo Siempre me impresion que no se puede vivir sin hablar. Sera agradable vivir sin hablar. S, sera hermoso, eh? Es como si ya no se amase... Slo que no es posible. 01:07:05 Plano Nana Pero por qu? Las palabras deberan expresar exactamente lo que se quiere decir. Es que nos traicionan? 01:07:34 Plano Filosofo Pero nosotros las traicionamos tambin. Se debe poder llegar a decir lo que hay que decir, ya que se llega a escribir bien...Piensa: a alguien como Platn se le puede an comprender,se le comprende.Sin embargo escribi en griego,hace 2.500 aos.Nadie sabe la lengua de aquella poca, al menos, no exactamente. Sin embargo, llega algo. Por tanto se debe lograr expresarse bien... Y es preciso. 01:08:08 Plano Nana Y por qu hay que expresarse?Para comprenderse? 01:08:17 Plano filosofo Hay que pensar, y para pensar hay que hablar.No se piensa de otro modo. Y para comunicar hay que hablar,es la vida humana. 01:08:29 Plano Nana S, pero es muy difcil.Yo pienso que la vida debera ser fcil. Tu historia de "Los Tres Mosqueteros"; quiz sea muy hermosa ,pero es terrible. -si es terrible,pero.. 01:08:50 Plano Filosofo pero es una indicacin.Creo que se aprende a hablar bien slo cuando se ha renunciado a la vida por un tiempo.Es el precio. 01:09:02 Plano Nana -Entonces, hablar es mortal? 01:09:05 Plano Filosofo Hablar es casi una resurreccin con respecto a la vida;

Cuando se habla hay otra vida que cuando no se habla. Entonces, para vivir hablando uno debe haber pasado por la muerte de vivir sin hablar. No s si me explico bien, pero hay una especie de ascesis que te impide hablar bien hasta que se mira la vida con despego. Pero la vida de todos los das no se puede vivir con... No s yo..., con... Con despego. Se oscila, por eso se va del silencio a la palabra. Oscilamos entre ambos porque es el movimiento de la vida. De la vida cotidiana uno se eleva a una vida..., llammosla superior. Es la vida con el pensamiento. Pero esta vida presupone que se ha matado la vida muy cotidiana, la vida demasiado elemental. Entonces, pensar y hablar es lo mismo? Lo creo!Est dicho en Platn; es una vieja idea.Uno no puede distinguir el pensamiento de las palabras que lo expresan. 01:10:32 Plano Nana Un momento de pensamiento slo puede ser captado por las palabras. Entonces, hablar es un poco correr el riesgo de mentir? S, porque la mentira es uno de los medios de buscarlo.Errores y mentiras son muy parecidos. 01:10:46 Plano Filosofo No hablo de mentiras ordinarias como prometer que vendr maana, y luego no venga, porque no quise. Comprende?, eso son cosas. Pero la mentira sutil es muy poco diferente de un error. Uno busca y no encuentra la palabra justa. Por eso le suceda lo de no saber ya qu decir. Tena miedo de no encontrar la palabra exacta. Yo creo que es eso... 01:11:18 Plano Nana Cmo estar seguro de haber encontrado la palabra justa? Bueno, hay que trabajar.Es necesario un esfuerzo.Uno debe decir lo necesario de modo que sea justo, que no hiera, que diga lo que quiere decir, que haga lo que tiene que hacer sin herir y sin hacer dao. 01:11:42 Plano Filosofo Hay que tratar de ser de buena fe. 01:11:47 Plano Nana Alguien me dijo: "La verdad est en todo, incluso en el error." 01:11:53 Plano Filosofo Es cierto!. Francia no lo vio en el siglo XVII. Se crey que se poda evitar el error,no slo la mentira,y que se poda vivir en libertad as directamente. Y no es posible. Por lo tanto Kant, Hegel, la filosofa alemana...son para reconducirnos a la vida. y para saber aceptar que hay que pasar por el error para llegar a la verdad. 01:12:20 Plano Nana Y que piensa del amor? 01:12:30 Plano Filsofo inclusin musical leitmotiv Ha bastado que se introduzca el cuerpo.Leibnitz introdujo lo contingente... Las verdades contingentes y las verdades necesarias hacen la vida. La filosofa alemana ha mostrado que en la vida, se piensa con las servidumbres y errores de la vida.Y hay que aparselas con eso,es cierto. -No debera ser el amor lo nico verdadero? S, pero sera necesario que el amor fuese siempre verdadero. Conoce a alguien que sepa inmediatamente lo que ama? No. Cuando se tienen veinte aos no se sabe lo que se quiere.

Se saben migajas, se agarra uno a su experiencia,se dice: "Me gusta esto". A menudo se mezcla. Pero para constituirse con slo lo que a uno le gusta, hace falta la madurez. Es precisa la bsqueda.Esa es la verdad de la vida. Por eso el amor es una solucin, con la condicin de que sea verdadero. Secuencia 12 01:13:41 Otra vez el joven. El retrato oval. Raoul revende a Nana Primer plano del joven que lee un libro de Edgar Poe, lo baja y se ve su rostro completo. Racoord de mirada. Plano de Nana abriendo la ventana y fumando un cigarrillo, aparecen subttulos del dialogo , pero sus labios no se mueven y el dialogo no se escucha( Entonces, qu hacemos hoy?). Plano del joven que tiene la mitad del rostro cubierto por el libro(No lo s.Vamos al Luxemburgo a no hacer nada?).Plano de Nana que cierra la ventana(Creo que va a llover) Plano del joven. "Vi as, vvidamente iluminado, un cuadro completamente inadvertido antes. Era el retrato de una joven muchacha que empezaba a madurar como mujer. Mir apresuradamente el cuadro, y luego cerr los ojos. Fue un movimiento impulsivo para ganar tiempo para pensar; para asegurarme de que mi vista no me haba engaado; para calmar y dominar mi imaginacin para una mirada ms sobria y ms segura. Tras unos breves instantes, mir de nuevo fijamente el cuadro. Plano de Nana El retrato, lo he dicho ya, era el de una chica joven. Era meramente una cabeza y los hombros, hecho en lo que tcnicamente se denomina estilo "vignette";muy del estilo de las cabezas favoritas de Sully. Los brazos, el seno, e incluso las puntas del radiante cabello se fundan imperceptiblemente en la vaga pero profunda sombra que formaba el fondo del conjunto. Como obra de arte, nada poda ser ms admirable que la pintura en s. Pero no pudo haber sido ni la ejecucin de la obra, ni la inmortal belleza del semblante, lo que tan repentina y tan vehementemente me haba conmovido. Menos an pudo haber sido que mi imaginacin, hubiera confundido la cabeza con la de una persona viviente. Plano de Nana.Primer plano de perfil. A la larga, satisfecho del verdadero secreto de su efecto, me volv a tender en el lecho. Haba encontrado el hechizo del cuadro en una absoluta "apariencia de vida" de expresin". -Es tuyo ese libro? -No, lo he encontrado aqu.Nana sigue con su mirada de izquierda a derecha,mientras el joven cruza por delante de cmara.El rostro del joven aparece fugazmente en el reflejo de un espejo.Me das uno? .Nana sigue con su mirada de derecha a izquierda,mientras el joven cruza por delante de cmara.El rostro del joven aparece fugazmente en el reflejo de un espejo.y luego se cruza por delante de cmara Es nuestra historia: un pintor que retrata a su amada. Quieres que contine? Plano de nana que enciende un cigarrillo y se pinta los labios mirndose al espejo "Y, en verdad, aquellos que contemplaban el retrato hablaban en voz baja de su parecido como de una poderosa maravilla, y como de una prueba no menos de la habilidad del pintor que de su profundo amor a aquella a la que pintaba tan extraordinariamente bien. Pero a la larga, al acercarse el trabajo a su conclusin, nadie fue admitido en el torren, pues el pintor haba enloquecido con el ardor de su trabajo, y raramente apartaba sus ojos de la tela, ni siquiera para mirar el semblante de su esposa. Y no quera ver que los colores que extenda sobre la tela los arrancaba de las mejillas de la que posaba a su lado. Y cuando varias semanas hubieron pasado, y poco quedaba por hacer, excepto una pincelada sobre la boca y un color sobre el ojo, el espritu de la dama tembl de nuevo como la en el casquillo de una lmpara. Y entonces la pincelada fue dada, el color fue puesto; y, durante un momento, el pintor permaneci en trance ante la obra que haba elaborado; pero al instante siguiente,

mientras an miraba, se torn trmulo y muy plido, y gritando con una voz chillona:"Esto es, en efecto, la vida misma!", se volvi repentinamente para mirar a su bien amada...: Estaba muerta!..." Plano de fijo de la ventana. Fuera de campo se encuentran ambos. El joven sentado a la izquierda y Nana ingresa desde atrs y lo trae hacia el encuadre, sus labios se mueven, no hay sonido de los dilogos, subttulos acompaados del leitmotiv Yo querra ir al Louvre. No, me aburre mirar cuadros! Por qu? Arte y belleza son vida. Te adoro. Te amo. Por qu no te vienes a vivir conmigo? S, le dir a Raoul que se acab. Plano picado Djame ponerme el abrigo, al menos... No te hagas la loca. Y de qu soy culpable? Debes aceptar a todo el que pague. No a todo el mundo. A veces, es repugnante! Ves de qu eres culpable? Durante la semana no se puede ir al cine porque se trabaja y el domingo siempre hay cola. Adnde vas? -Les acompao a su coche. Por qu me has pedido que venga? Porque te quedars con ellos. HADES E HIJOS Entonces, vas? Primero, la chica. Primero, el dinero. Ve a buscarlo. Faltan cien mil francos. No creas que no voy a disparar porque tienes a una chica delante. Tira t!, Se me ha olvidado meter los cartuchos.