GrauKa

Garantiert neutralfarben einfach im Gebrauch Kostengnstig

Die farbneutrale Graukarte zum Weissabgleich

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GrauKa 2011 by www.neutralgrau.info

Contents
Weissabgleich was ist das? Wofr ist die GrauKa-Referenzkarte gut Voraussetzung fr die Korrektur des Weissabgleichs Weissabgleich mit der GrauKa Weissabgleich auf Basis eine Messwerts Weissabgleich nach der Aufnahme RAW Prozess mit Adobe Photoshop / Bridge Adobe Photoshop / Bridge mit bertragung des Weissabgleichs auf Bilderserie Weissabgleich in Photoshop / Photoshop Elements RAW Prozess mit Nikon Capture NX2 Weissabgleich in Adobe Lightroom Weissabgleich in anderen Anwendungen Zum Gebrauch der Weiss- bzw. Schwarzreferenz FAQ - Hufige Fragen -Warum ist eine Weissabgleichskarte nicht weiss 4 5 5 6 6 7 8 10 12 14 15 17 17 18 18 18 18 19 19 21

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- Warum ist die GrauKa heller als eine Graukarte zur Belichtungsmessung - Metamerie - was ist das? - Farbe - was ist das und wie wird Farbe gemessen? - Warum RAW-Format? Testbilder

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Weissabgleich was ist das?

Dagegen haben Aufnahmen von Schnee in der Sonne oft einen Blaustich. Der Grund fr diese Farbverschiebungen resultiert aus der Tatsache das Licht eine sogenannte Farbtemperatur hat (der Begriff Farbtemperatur wird bei Wikipedia1 sehr gut erlutert, hier findet sich auch eine Tabelle mit den Farbtemperaturen unterschiedlicher Lichtquellen). Eine niedrige Farbtemperatur bewirkt eine Verschiebung ins Rote und eine hohe Farbtemperatur eine Verschiebung ins Blaue. Da verschiedene Lichtquellen nun unterschiedliche Farbtemperaturen aufweisen liefern diese Lichtquellen auch unterschiedliche Farbverschiebungen (Farbstiche). Bei der Betrachtung der Szene unter den jeweiligen Lichtbedingungen fllt uns der Farbstich oft nicht auf, da das Gehirn hier quasi einen Weissabgleich durchfhrt. In der Fotografie fehlt dieser korrigierende Eingriff wodurch Farbstiche entstehen. In der digitalen Fotografie knnen wir nun unserem Sensor sagen dass die Lichtquelle einen Farbstich liefert und dieser entsprechend ausgeglichen werden soll. Hier tritt aber die Frage auf wie stark ist der Farbstich und in welche Richtung geht er. Hier kommt nun der Weissabgleich ins Spiel. Man unterscheidet zwischem den manuellen und dem automatischen Weissabgleich. nach Beleuchtungsbedingungen knnen erhalten. So Jeweisen Aufnahmen in Glhlampenlicht oft Farbfotos einen FarbstichFarbstich auf. einen gelben bis orangen

Wofr ist die GrauKa-Referenzkarte gut

it der GrauKa knnen schnell, einfach und kostengnstig korrekte Farben bei Aufnahmen mit digitalen Kameras erhalten werden. Hierbei spielt es keine Rolle ob JPG-, TIFF- oder RAW -Aufnahmen verwendet werden. Die GrauKa dient hierbei als neutral-graue (farblose= farbfreie) Referenz. Beachten Sie: Die Graukarte dient als Referenz fr die Farben, also ein Fixpunkt, der unter allen Beleuchtungen eine definierte Farbe(oder genauer ein definiertes Reflektions-spektrum) hat. Bei Motiven, welche eine Lichtstimmung transportieren (Sonnenuntergang, Kerzenlicht,) zerstrt natrlich der Weissabgleich mit der GrauKa diese Stimmung. Hierbei kann aber die GrauKa auch als Referenz benutzt werden um anschlieend, softwarebasiert die Lichtstimmung in die gewnschte Richtung zu bringen. Das macht insbesondere in Motivserien Sinn, da damit eine konstante Lichtstimmung (Farbtemperatur) ber alle Fotos eingestellt werden kann.

Voraussetzung fr die Korrektur des Weissabgleichs

B B

eim manuellen Weissabgleich (MWB) wird vorgegeben wo in der Aufnahme eine farblose Flche ist. Aus dieser Vorgabe kann anschlieend die Software (egal ob elektronische Bildverarbeitung nach der Aufnahme oder die Software in der Kamera) die Differenz zwischen Messwert (dem Farbstich) und der farblosen Flche errechnen. Anschlieend wird die gesamte Aufnahme um diesen Differenzbetrag verschoben. Bei voreingestelltem Weissabgleich (Preset WB) stellt man an der Kamera eine fixe Farbtemperatur ein und alle Fotos erhalten den gleichen Korrekturwert. eim automatischen Weissabgleich (AWB) errechnet die Kamera einen Korrekturwert fr jede einzelne Aufnahme. Je nach Kameramodell werden hier - zumindest unter blichen Beleuchtungsbedingungen wie Aussenaufnahmen mit bewlktem Himmel akzeptable Ergebnisse erhalten. Die Gte des Weissabgleichs kann hierbei durch das abfotografieren einer neutralgraue Flche bestimmt werden. Stimmt der Weissabgleich ist die aufgenommene Flche der neutralgrauen Referenz frei von einem Farbstich (Farblos! d.h. R=G=B).

as ganze (die Einstellung der korrekten Farbtemperatur) macht wenig Sinn wenn ihre Bildschirm falsche Farben anzeigt und/oder ihr Drucker falsche Farben druckt. Um einen ersten Eindruck hierzu zu bekommen bitte dieses Logo betrachten. Hier ist nur der mittlere Bereich neutralfarben, der rechte Bereich ist zu Rot (Warm) und der linke Bereich zu Blau (Kalt). Sollten die Farben zu sehr abweichen bitte den Bildschirm / Drukker kalibrieren. Zur Bildschirmkalibrierung gibt es: DQ-Tool (http:// www.photoindustrie-verband.de/ , dort unter Archiv, DQ-Tool);

Adobe Gamma (ein Hilfsprogramm welches mit Photoshop mitgeliefert wird) das Systemtool von Windows 72 und Hardware basierte Tools (wie Spyder2, Huey, Color Eye, Colormunki, ). Die Druckerkalibrierung kann auch ber hardwarebasierte Tools
2 Um es zu ffnen, klicken Sie auf Start und geben in das Suchfeld dccw ein.

http://de.wikipedia.org/wiki/Farbtemperatur

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ablaufen oder von einem Dienstleister erledigt werden (siehe Suchmachine Stichwort: Druckerkalibrierung).

Weissabgleich mit der GrauKa

Wie Wirds gemacht?

Tip: Vergessen Sie nicht diese Funktion nach einem Fotoshooting wieder zurck zu stellen, sonst wird dieser Messwert auf die nachfolgenden Aufnahmen unter womglich vllig anderen Lichtverhltnissen bertragen. Tip 2: Fotografieren Sie im RAW-Modus falls Ihre Kamera dies zulsst. Dann wird nur die Einstellung des Weissabgleichs in die RAW-Datei geschrieben, aber noch nicht angewendet. Es ist also auch nachtrglich noch mglich den Weissabgleich zu ndern. Bei Aufnahmen im JPG-Modus wird der Weissabgleich schon angewendet und ist schwieriger nachtrglich zu ndern.

Weissabgleich nach der Aufnahme

rundstzlich knnen Sie den Weissabgleich vor der Aufnahme bestimmen und Ihre Kamera dann entsprechend einstellen oder nach der Aufnahme - mit Hilfe der GrauKa - den korrekten Weissabgleich einstellen. Die folgende Abbildung stellt das Vorgehen grundstzlich vor.

ier die grundstzlichen Schritte zum korrekten Weissabgleich nach der Aufnahme:

1. Fotografieren Sie die GrauKa vor, nach oder whrend eines Fotoshootings. Achten Sie darauf, dass bei nderung der Belichtung nochmals eine Aufnahme der GrauKa gemacht wird. Hierbei muss die Karte keineswegs formatfllend fotografiert werden. Am besten hlt sie das Modell in der Hand, oder sie wird neben das zu fotografierende Objekt gelegt. 2. Im RAW-Konverter ihrer Wahl whlen Sie das Weissabgleichwerkzeug und klicken hiermit auf die GrauKa. Hierdurch wird des Weissabgleich fr die Aufnahme verndert, und zwar so, dass die angewhlte Flche farblich neutral (R=G=B) wird. Da die GrauKa farbneutral ist sollten jetzt die Farben im Bild stimmen. 3. Die jetzt im RAW-Konverter gemachte Korrektur kann dann auf alle anderen Bilder (die im gleichen Licht aufgenommen wurden) bertragen werden.
Tip: Achten Sie beim der Aufnahme mit GrauKa darauf, dass die Karte so aufgenommen wird, das sie nicht spiegelt! Die Karte hat zwar eine seidenmatte Oberflche, aber unter ungnstigen Winkel (Lichtquelle-GrauKa-Kamera) kann es zu Spieglungen auf der Karte kommen. Eine Aufnahme mit Spieglung ist nicht zum Weissabgleich geeignet!

Weissabgleich auf Basis eine Messwerts

iese Weissabgleichseinstellungen wird vor den Aufnahmen mit Hilfe der Kamera vorgenommen. Hierbei wird mit Hilfe der Funktion Eigener Messwert eine individuelle Weissabgleichseinstellungen ermittelt. Grundprinzip hierbei ist, das die Kamera eine farbneutrale Flche (die GrauKa) ausmisst und dadurch die Farbtemperatur (den Weissabgleich) bestimmt. Anschlieend wird diese Einstellung zum Weissabgleich auf alle nachfolgenden Bilder angewendet. Hier liegt auch die Gefahr dieser Funktion. ndert sich die Beleuchtung, und sei es nur von direkter Sonnenbestrahlung zu Schatten stimmt der Weissabgleich nicht mehr. Daher ist diese Funktion bevorzugt in einer Umgebung mit definiertem Licht anzuwenden (Studio, ...). Das genaue Vorgehen entnehmen Sie bitte der Anleitung Ihrer Kamera.

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RAW Prozess mit Adobe Photoshop / Bridge

n Adobe Bridge das Bild mit der GrauKa Aufnahme auswhlen. Per Rechts-Klick die Optionen auswhlen und dort dann in Camera RAW ffnen auswhlen. Dies funktioniert bei neueren Versionen von ACR sogar mit JPGs! RAW-Dateien bietet aber durch den hheren Tonwertumfang Vorteile (siehe hierzu: FAQ - Warum RAWFormat?). 1. In Camera RAW (ACR) ffnen:

Dann in ACR (Adobe Camera Raw) das Weiabgleichswerkzeug auswhlen (Schritt 1 unten) und auf die GrauKa klicken (Schritt 2). Dadurch wird der Weiabgleich (die Farbtemperatur) so eingestellt das die farbneutrale Referenz (die GrauKa) farbneutral wird (R=G=B). dann das Bild ffnen (Schritt 3) und nach Belieben weiterbearbeiten.

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Adobe Photoshop / Bridge mit bertragung des Weissabgleichs auf Bilderserie

Mehrere RAW-Dateien auswhlen (z.B. in der Bridge) und dann ACR (Adobe Camera RAW ffnen.

Anschlieend alle Bilder auswhlen und ...synchronisieren.

Im folgenden Dialog dann den Weiabgleich auswhlen und OK drcken. Dadurch wird der Weissabgleich auf alle ausgewhlten Bilder bertragen. Anschlieend in ACR das Bild mit der GrauKa auswhlen und wie weiter oben beschrieben mit dem Weiabgleichswerkzeug bei dieser Aufnahme den Weissabgleich korrigieren.

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Weissabgleich in Photoshop / Photoshop Elements

n Photoshop kann der Weissabgleich natrlich auch nachtrglich bearbeitet werden. Egal ob RAW (ber ACR), JPG oder TIFF. 1. Bild ffnen und zur Kontrolle mit dem Farbaufnahmewerkzeug die GrauKa anklicken. Der falsche Weissabgleich ist gleich zu sehen und besttigt sich mit dem Farbauf-

Mit der Mitteltonpipette die GrauKa anklicken und schon stimmt der Weissabgleich. Dies sieht man auch wenn man am Anfang einen Kontrollpunkt mit dem Farbaufnehmerwerkzeug gesetzt hat. Die unterschiedlichen RGB-Werte haben sich angeglichen.

nehmerwerkzeug (durch unterschiedliche Werte fr Rot, Grn und Blau). Anschlieend kann im Men der Tonwertkorrektur oder der Gradationskurven (Bild-Korrekturen-Tonwertkorrektur bzw. Gradationskurven) die Mitteltonpipette gewhlt werden

Funktioniert so auch in Photoshop Elements mit hnlichen Dialogen:

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RAW Prozess mit Nikon Capture NX2

Weissabgleich in Adobe Lightroom

uch hier wieder: Nehmen Sie ein Foto einer Serie mit der GrauKa im Bild auf. Nach der bertragung der Bilder in den Computer in Adobe Lightroom dann das Bild mit der GrauKa auswhlen. Anschlieend die Taste W drcken (ffnet im Enwicklungsmodul die Weissabgleichspipette) und mit dem Weissabgleichs-

n Capture NX ffnen und die Kameraeinstellungen auswhlen. Dort den Weissabgleich auf Graupunkt setzen einstellen. Anschlieend Bereich fr Graupunkt auswhlen und auf Start drcken. Dann den farbneutralen Bereich, die GrauKa auswhlen. Hierdurch wird ein neuer Weissabgleich bestimmt und wenn Sie einem Messpunkt auf die GrauKa gesetzt haben sehen Sie, dass dieser Punkt nun farbneutral ist.

werkzeug direkt auf die GrauKa klicken. Um diese Einstellung zu speichern, um sie anschlieend auf die anderen Bilder der Serie zu bertragen gehen Sie wie folgt vor:
1. Im Vorgabenbedienfeld (linke Seite im Entwicklungsmodul) auf das Plus zeichen klicken. 2. Dann den Weissabgleich als neue Vorgabe speichern. 3. Diese Vorgabe auf alle anderen Bilder der Serie bertragen

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Zur Verdeutlichung hier die Screenshoots aus Lightroom: Also, zuerst Vorgaben speichern:

Weissabgleich in anderen Anwendungen

ndere Computerprogramme (RAW-Entwickler, Bildverarbeitungsprogramme) haben hnliche Dialoge wie Photoshop. Das grundstzliche Vorgehen ist aber immer gleich:

1. Dem Programm mitteilen, dass die GrauKa die neutralfrabene Referenz ist 2. Anschlieend die Farben im Bild so ndern, dass die GrauKa farblos (R=G=B) wird.

Die Helligkeit (also die Belichtung) spielt hierbei keine Rolle solange die GrauKa ohne Zeichnungsabrisse abgebildet ist. Sollten Sie Probleme haben schicken Sie mir eine email (neutralgrau@web.de).

Zum Gebrauch der Weissbzw. Schwarzreferenz

M
Jetzt Bilderserie auswhlen und mit einem Klick auf die Vorgabe korrekter Weissabgleich mit GrauKa den Weissabgleich auf alle Aufnahmen bertragen. Diese Vorgaben knnen auch beim Importieren der Bilder von der Speicherkarte angewendet werden, sodas direkt nach dem Import direkt der korrekte Weissabgleich vorliegt. Dies macht vor allen Dingen Sinn bei Aufnahmen unter konstanten Lichtbedingungen wie zum Beispiel Studioaufnahmen.

it Hilfe der (optional erhltlichen) Weiss- und Schwarzreferenz kann der Schwarz- bzw. Weipunkt der Aufnahme ermittelt werden. Dies erfolgt in Photoshop (oder Photoshop Elements) ber die Tonwertkorrektur im Menue Bild; Korrekturen; Gradationskurven [Ctrl-M] oder die Tonwertkorrektur [Ctrl-L]. Zunchst in diesem Dialogfeld den Schwarz- bzw. Weisspunkt definieren: Weisspunkt definieren: Mit einem Doppelklick auf die weisse Pipette den Zielfarbendialog fr die weisse Pipette ffnen. Hier ist als Standard fr den Rot-, Grn- und Blauwert jeweils 255 eingetragen. Dieser Wert ist theoretisch richtig aber im Druck nicht reproduzierbar und fhrt dazu, das Lichter ausfressen. Erniedrigen Sie den Wert fr R,G und B um etwa 10 auf jeweils 245. Der Schwarzpunkt wird analog durch Doppelklick auf die schwarze Pipette definiert. Hier empfehlen sich Werte von etwa 10-20 fr die RGB-Werte. Der Voreingestellte Wert von jeweils 0 ist zu niedrig und fhrt im Druck zu zulaufenden Bildern. Damit Sie die nun Eingestellten Werte nicht stndig ndern mssen knnen Sie diese als Standardwerte speichern. Hierzu beim Verlassen des Dialogs die Anfrage von Photoshop mit Ja beantworten. Nun sind die Werte als Standards in Photoshop hinterlegt. Anschlieend knnen Sie die Pipetten benutzen. Klicken Sie hierzu mit der weissen Pipette auf die Weissreferenz und mit der schwarzen auf die Schwarzreferenz. Hierbei etwas mit den Werten spielen bis die richtige Einstellung gefunden wird. Die Werte der grauen Pipette sollten Sie nicht ndern, da hiermit ja der Weissabgleich bestimmt wird.

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FAQ - Hufige Fragen

-Warum ist eine Weissabgleichskarte nicht weiss

- Metamerie - was ist das?

ie Antwort ergibt sich aus dem Kontrastumfang (Dynamik) des Bildsensors, dieser ist nicht unendlich gro. Dadurch kann es insbesondere bei sehr hellen Flchen zu abrissen (Clipping) kommen. Dadurch sind alle RGB-Werte am Anschlag und ein Farbstich kann nicht erkannt werden. Bei dunklen Flchen ist dies nicht so kritisch, da dort, insbesondere wenn man mit einer hohen Farbtiefe (12 oder gar 14 bit) fotografiert, durch nachtrgliches ndern der Helligkeit auch aus den dunkelsten Stellen noch etwas brauchbares herauszuholen ist.Bei Spitzenlichtern ist nichts mehr herauszuholen, da es schon auf der Sensorebene verloren ist.

roben die unter einer Beleuchtung z.B. bei Glhlampenlicht gleiche Farbe aufweisen, knnen bei anderer Beleuchtung, z.B. bei direkter Sonneneinstrahlung stark voneinander abweichen. Ist das der Fall spricht man von Metamerie. Eine Graukarte sollte keinerlei Metamerie aufweisen, damit sichergestellt ist, dass sie auch unter jeder Beleuchtung neutralgrau ist. Hierin unterscheidet sie sich auch von der klassischen Graukarte bei der es, zur Belichtungsmessung, auf einen Reflektionswert von 18% ankommt nicht aber auf die Metamerie.

- Farbe - was ist das und wie wird Farbe gemessen?

Wird hier1 wunderbar erlutert.

- Warum ist die GrauKa heller als eine Graukarte zur Belichtungsmessung

- Warum RAW-Format?

ie Graukarte zur Belichtungsmessung hat eine Reflektion von etwa 18% (theoretisch sollen es 17,68% sein). Dieser Wert wird zur Belichtungsmessung benutzt, da er etwa dem logarithmischen Mittel des abbildbaren Kontrastumfangs entspricht. Die GrauKa reflektiert etwas 25% des Lichts, ist also heller als die klassische Graukarte zur Belichtungsmessung. Dieser hhere Helligkeitswert eignet sich besser zur Kontrolle der Grauwiedergabe, da Farbfehler vom Beobachter in helleren Grautnen als wesentlich strker empfunden werden als in dunkleren Tnen. Zudem wird in Bildbearbeitungsprogrammen wie Photoshop meist ein neutraler Hintergrund gewhlt mit einem mittleren Grau von R=G=B=127. Dieser Wert entspricht bei Gamma 2,2 einem L*-Wert (Helligkeitswert im CieLab-System) von 53. Dies entspricht sehr exakt dem L*-Wert der GrauKa.
Wenn Sie die GrauKa zur Belichtungsmessung benutzen wollen verwenden Sie bitte einen Korrekturwert von Blende.

Zu bedenken ist bei diesen Betrachtungen aber, dass die Belichtungsmessung in modernen Kameras wesentlich komplexer ist als ein stures Befolgen der 18% Regel. Hier arbeiten computergesttzte Belichtungsmessmethoden (Mehrfeld- oder Matrixmessung) welche anhand einer Motivdatenbank bzw. des Motivkontrastes eine gegebene Lichtsituation erkennen damit werden oft erstaunlich gute Ergebnisse geliefert.

as RAW-Format entspricht - in Anlehnung an die analoge Fotografie - dem digitalen Negativ. Dieses Format enthlt die unverarbeiteten Daten so wie sie vom Kamerasensor geliefert werden, zustzlich werden alle mglichen Kameraeinstellungen in der Datei gespeichert aber noch nicht angewendet. Diese Kameraeinstellungen wie zum Beispiel Schrfung, Sttigung und Weissabgleich knnen so noch nach der Aufnahme noch am Computer verndert werden. Das ganze funktioniert mit den meisten RAWKonvertern sehr komfortabel und die ausgewhlten Einstellungen knnen in einer Art Batchprozess automatisch auf viele Bilder bertragen werden. Demgegenber werden beim Speichern im JPG-Format die Kameraeinstellungen schon angewendet (verrechnet) und die Rohdaten sind verloren. Insbesondere die hhere Farbtiefe ist ein nicht zu unterschtzender Vorteil des RAW-Formats. Ein JPG-Foto kann (Farbtiefe 8-bit) nur 256 Tonwertstufen pro Farbkanal darstellen, das RAW-Format hingegen hat bei 12 Bit Farbtiefe 4096 Tonwertstufen. Neuere Kameras haben zum Teil noch hhere Farbtiefen (14bit=16384 Tonwertstufen pro Farbkanal). Die 256 Abstufungen reichen fr einen einfachen Ausdruck meistens noch aus. Innerhalb eines RAW-Workflows verfgt man aber ber mindestens 12 Bit statt 8 Bit das entspricht 4096 Abstufungen und ermglicht viel weitreichendere Mglichkeiten zur Tonwert-korrektur. Das ergibt beim RAW dann pro Grundfarbe 212Abstufungen = 4.096 Stufen pro Pixel. Bei drei Grundfarben stehen 4.0963, also etwa 68720 Millionen Farbwerte zur Verfgung. Diese hohe Zahl an Farbwerten macht sich hinsichtlich der Vermeidung von Tonwertausbrche in den Lichtern oder Tiefen ohne Detailzeichnung whrend der Aufnahme und in der Nach1 http://www2.konicaminolta.eu/eu/Measuring/pcc/de/

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bearbeitung bemerkbar. RAW-Dateien enthalten whrend des gesamten Workflows viel mehr Farbinformationen. Wenn dagegen lediglich 8 Bit zur Verfgung stehen - wie beim JPG-Format wo die Kameraautomatik auf 8-bit herunter rechnet- dann fhrt jede Spreizung eines Teils davon zwingend zu Lcken im Tonwertverlauf (als Abstufungen/Posterisierung bezeichnet), die im Bild dann deutlich sichtbar sind und im Histogramm als Tonwertabrisse hervorstechen. Ein hherer Tonwertumfang (RAW) bedeutet also: viel mehr Mglichkeiten der digitalen Nachbearbeitung und Vernderung viel mehr Mglichkeiten, einen Farbstich oder Farbfehler (Weissabgleich!) aus zugleichen viel mehr Mglichkeiten unterbelichtete Fotos zu retten viel mehr Mglichkeiten, dunklen Flchen (= Tiefen) Inhalt zu geben mehr Mglichkeiten, weie Flchen (= Hhen) zu strukturieren Hier muss aber deutlich gesagt werden, das heutige Sensoren empfindlicher auf berbelichtung reagieren als auf Unterbelichtung, daher belichten die meisten Digitalkameras im Zweifelsfall etwas knapp.

Testbilder

ier noch drei Testbild zur Beurteilung der Monitoreinstellung.

Beim dritten Bild ist nur die Mitte wirklich Farbneutral. Links ist der Rot-Wert um 4% erhht, das Grau sollte bei richtiger Monitorkalibrierung als zu warm erkannt werden. Rechts ist der Blau-Wert um 4% erhht, das Grau sollte bei richtiger Monitorkalibrierung als zu kalt erkannt werden.

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