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ETUDES SUR UN ORCHESTRE AU

XVIII*

SIECLE

Imprimcrie 'Delachaux

&

NiestU S. A.

Neuchdtel.

GEORGES CUCUEL

ETUDES SUR UN ORCHESTRE

AU

XVIII ME SIECLE

^INSTRUMENTATION CHEZ LES SYMPHONISTES DE LA POUPLINIERE CEUVRES MUSICALES DE GOSSEC, SCHENCKER ET GASPARD PROCKSCH

PARIS LIBRAIRIE FISCHBACHER


33,

S.A.

Rue de
191

Seine, 33

2.

MONSIEUR ANDRE PIRRO


EN HOMMAGE RESPECTUEUX

INTRODUCTION

Cet ouvrage doit etre considere essentiellement

comme

rent-ils

lieu,

avant de s'incorporer definitivement

l'or-

une publication de
milieu du

textes
a

musicaux
etudier
la

si

l'on a

commence

chestre

moderne?

voila

differents

points

qu'il

fallait

depuis quelques annees


vers
le

symphonie en France
n'a

preciser et qui, tout obscurs et tout lointains qu'ils parais


sent,

XVIII me siecle,
la

on

publie jusqu'ici

ne sont pas inutiles pour expliquer


la

la

magnifique
et

aucune edition scientifique de

musique joueeau Concert


qu'il

evolution de

musique symphonique depuis Haydn

Spirituel. C'est une grave lacune

faut

aujourd'hui
les

Beethoven. Ces recherches, purement historiques, trouveront pratiquement leur illustration dans
les

s'efforcer de completer, quel

que

soit

notre retard sur

symphonies
musi-

magnifiques editions que nous donnent depuis des annees


les

que nous publions

a la fin

de ce volume.
ete ecrites par des

Denkmdler d'Allemagne

et

d'Autriche.

II

nous

paru

Toutes ces symphonies ont


ciens de

judicieux de nous limiter a

un nombre
et

restreint de
les

sym-

La Poupliniere;
a

les

plusimportantes sontcellesde

phonies, jouees entre

1750

1762 dans

conceits

Gossec,
ties

l'ceuvre duquel

nous avons accorde une etude

du fermier general La Poupliniere, parce que nous pouvions sur cette musique-la apporter quelques precisions qui

speciale,

en raison du caractere representatif qu'offre

sa
tal

musique.

Un

catalogue detaille de l'ceuvre instrumena

nous auraient manque peut-etre par


etudie dans une these principale
siecle par le salon
le

ailleurs.

Nous avons

de Gossec nous

paru etre

le

meilleur

moyen de

role joue au X\III me

mettre

a leur vraie place les

deux symphonies publiees en


de Gaspard Procksch,

de La Poupliniere, en reservant pource

partition.

Celles de Schencker et

volume

les

questions dites speciales

instrumentation,
lesquelles
Ainsi,

sans avoir les


tres merites.
II

memes

caracteres, se distinguent par d au-

catalogues, critique et publication de textes,


v

s'agit, dira-t-on,
la

d'obscurs musiciens et ces


genie. Cela est
a tout

trouvaient plus naturellement leur place.

dans

pages ne portent en rien


possible,

marque du

notre pensee, ces Etudes sont bien un ouvrage complementaire, mais elles

mais nous n'avons pas cherchea decouvrir


de genie
;

gardent un caractere independant,

prix des ceuvres tees chez

ces

symphonies ont

ete execu;

parce que nos recherches ont porte sur des elements tout
a fait differents.

La Poupliniere

et

au Concert Spirituel

elles
;

ont
cela
le

rencontre, semble-t-il, l'assentiment des auditeurs

Quant au

titre

meme

A' Etudes,

il

a ete choisi a dessein,


definitif,

nous

parait

largement

suffisant

elles

representent

d'abord parce qu'il ecarte tout caractere

auquel on

genre musical
constituent un

cultive, apprecie

aux environs de 1760,

et

ne saurait pretendre dans cette histoire encore


la

si

neuve de

document
ou de

historique qu'il sera loisible plus


la

musique de chambre
a la

francaise, ensuite parce qu'il cor-

tard de critiquer

deprecier. Puisque

science histo,

respond bien

maniere dont nous avons essaye d 'eluci-

rique a

fait

justice des tableaux et des generality's

der un certain

de La Poupliniere.

nombre de questions relatives a l'orchestre Nous avons considere cet orchestre


la

puisque nous en

sommes

a la

periode des inventaires,

demeurons-y
paraison a
la

et laissons les soucis d'esthetique et

de com-

comme

un organisme agissant, dont mesure que

vie devenait tou-

musicologie de I'avenir.
la

jours plus riche, a


ples ressources.

se developpaient ses multi-

Un mot
de textes:

encore sur
il

forme donnee

a cette publication

s'agit

d'une simple mise en partition, sans

Comment

des instruments nouveaux y iurent-ils intro-

realisation des basses chiffrees et cela

pour deux raisons

duits? a quelle litterature speciale ces instruments donne-

d'abord une edition scientifique ne doit pas contenir de

ETUDES SUR UN ORCHESTRE AU

XVIII e

SIECLE

realisations de basses, parce qu'elle est obligee de fournir


le

Mon

excellent collegue
les parties
J.

M. G. de Saint-Foix, m'a aimala

document

l'ctat

pur

ce qui n'empechera jamais


le

blement pretc

separees de

Symphonic
facilite

op.

de publier, & part, une transcription pour piano dont


besoin ne se
faisait

de Gossec; M.
d'inventaire, en tions de
la

Tiersot a beaucoup

mon

travail collec-

pas sentir en l'espece; ensuite

la

reali-

me donnant
a bien

libre acces

aux riches

sation, en 1913,

dune

basse chilhve en 1760 n'a pasgrande

Bibliotheque du Conservatoire de Paris. Entin

signification, saul
siecle,
il

au point de vue pratique.

Au XVIII me
operations

M. Andre Pirro
crit et

voulu

lire

cet

ouvrage en manus;

avail
;

un certain flottement dans

les

m'indiquer quelques corrections

je

tiens a lui en

de ce genre aujourd'hui, nous apportons in\ olontaiiement


des recherches d'harmonie bien etrangeres a celles qu'un

exprimer

ma

vive gratitude,

meme
1
1 1

texte inspirait aux

contemporains de Stamitz

G. C.
et

de

isec.

PREMIERE PARTIE
Les Concerts de La Poupliniere
au
et

l'lnstrumentation

XVIII me

siecle

1730-1762

Les Concerts de La Poupliniere et l'instrumentation


au XVIII siecle
e

Saint-Foix

',

apres

les

riches

prefaces

oil

M. Hugo

Riesi
il

mannnousa
Nous ne possedons
pas jusqu'ici d'etude generate surle
le

revele les maitres de


fort

Mannheim. Toutefois,
presque tout

depouillement parait

avance" pour l'Allemagne,


il

developpement de l'instrumentation

au XVIII

1 "-

siecle.

commence seulement
nous apprendre pour

en France et

On
toire

trouve

ties

indications fort interessantes dans YHis-

l'ltalie.

de instrumentation de H. Lavoix (1878), mais depuis

De nombreux renseignements nous


ouvrages qui etudient l'histoire de
ville,

sont fournis par

les

cette date les

etudes musicologiques ont


et

fait

un grand

la

musique dans une


les tra-

pas en
serait
a

avant

ce livre, dont

le

fond reste excellent,


des
plus recentes

ou dans une principaute

de ce

nombre sont
2
,

refaire,

en

tenant

compte

vaux de
Berlin et
J.

MM.
le

Israel

pour Francfort
3
,

Curt Sachs pomle


5
,

decouvertes. Le Traite

d' instrumentation

de F.-A. Gevaert

Brandebourg

F.

Walter, pour

Palatinat

',

mais l'his(1883) apporta quelques utiles renseignements, toire meme de la musique n'y joue qu'un role assez secon-

Sittard

pour

Hambourg
;

et le

Wurtemberg

A.
,

Werner
de
la

pour Weissenfels'

Fiirstenau
8
,

pour Dresde

L.
,

dare

et la

plupart des exemples sont naturellement em-

Laurencie pour Nantes


II

L. Vallas

pour Lyon

etc.

pruntes aux compositeurs du

XIX
',

rae

siecle.

Les travaux

semble done qu'aujourd'hui on puisse reunir assez de


l'instru-

de M. Volbach pour Handel


Sebastien Bach
ces
2

de M. Pirro

pour Jean-

materiaux pour constituer les bases d'unehistoirede

ont

fort eclaire les questions relatives a


J.

mentation au XYIII me
concevoir
?

siecle.
la

Dans quel

esprit faudrait-il la

deux maitres. La grande edition des ceuvres de


(1S94-1911), nous permet de suivre

-Ph.

Telle est

question qui se pose necessaire:

Rameau

['utilisation

ment.

II est,

croyons-nous, deux methodes applicables

la

des instruments dans l'opera francais, mais s'arrete encore

premiere, purement documentaire,

consiste a enregistrer

avant l'epoque
chir l'orchestre.

oil

les

instruments

vent viennent enri1

Contribution d

l'histoire de la

Depuis quelques an noes enfin,


miller deutscher

les

volumes des Denh


in

aussi ['excellent livre de


xerls,

M. A. Schering:

symphonie franfaisevers /;;o, 1912. Voir Geschichte des Instrumenlalkon-

Tonkunst

et

des

Denhmler der Tonkunst


style instrumental

'

1905. Frankfurter Concertchronik, 1S70.


Musikgeschichte der Sladl Berlin Us ;uui Jahre 1S00, 1908.

Osterreich favorisent l'etudc

du

au milieu
la

SCusik

du XYIII'"

siecle et particulierement
.

dans l'eclosion de

symphonie 3
4
,

C'est a cette periode que se sont attaches

M. Carl Menet

undOper am Kurbrandenburgischen Ho), 1910. Geschichte des Theaters mid dei Musik am Kurpfal^ischen Hofc, 1898. 6 Geschichte des Musik-und Concertvjesens in Hamburg, 1890. Zur Geschichte der Musik und des Theaters am JVurttembergischen Hofe,
1

891.
,;

nicke

M. Hermann Abert

5
,

MM.

de

la

Laurencie

de

Stddtische

und

furstliche Musikpflege in Weissenfels, 191

1.

Zur

Geschichte der

Musik und des

Theaters

am

Hofe ru Dresden, 1861-

1862.
8

Die Praxis dei Handel- Auffuhmng, 1889. 2 L'EsthetiquedeJ.-S. Bach, 1907. Voir surtout dans la i rt serie des Dkm. deutsch. Tk. les tomes VIII Hasse), XXVIII (Telemann), et IX (Holzbauer), XV (Graun), XX XXIX-XXX (Musique instrum. allem.), XXXII, XXXIlI (Jommelli),
1
;

'

L'Academie de musique ct ! Concert Je Nantes, 1906. siecle, 1909. /.,; musique a Lyon an XVIII
ajoutera a cette
la

On

liste

un

certain

nomhre

d'articles utiles
:

au point

de vue de

VII-', tomes I (Dall'Abaco), III dans la phonistes de Mannheim), dans les Denkm. in Oesterreich, t. (Mus. instrum. autour de 1750). 4 Hasse und die Bruder Graun ah Symphoniker , 1906.
1

serie,

les

VHP XV
s

(SymXIX-

chronologie de ['instrumentation, par exemple Sammelb. \Y. Kleefeld: Das Orchester der Hamburger 0^,1678-1738. der I. M. G., I, 219-289. Mo-A. Herbst: Zur Geschichte der Mini!; am Hofe von Darmstadt,
J.

natshefte

f.

L. Schiedermair
I

Musikgesch. Die
:

XXXII

(1900), 1-95.

Blute\eil der Oellingen-Wallerstein'schen

Hofka-

N. Jommelli

als

Opernkomponist, 1908.

pelle.

Sammelb. IX, 83-130.

12
a

ETUDES SUR UN ORCHESTRE AU


role des inset a

X\III C

SIECLE

travels les differents auteurs, 1'entree et le


a

reciproquement

'.

Carlo Graziani, musicien de La Poupli-

truments dans L'orchestre,


fixer a

cataloguer des exemples

niere, publie vers


et clavecin;

1760
la

six

sonates op.

pour violoncelle
le

des

dates

attitude

seche,

impersonnelle

et

qui,

dans

quatrieme de ces sonates,


le

basson
le

d'aucuns, paraitra peu seduisante.


a

La seconde, pure-

vient tout a coup

rem placer

violoncelle et acheve
le la

merit esfhetique, consiste

s'attacher aux questions de


le

mouvement commence.
assez particulier;
il

Seul peut-etre,

cor a un role
basse dont
il

timbres

et

de couleurs,

noter
;

role expressil de

chaque
mais

renforce en general

instrument dans l'orchestre


dangereuse,
oil
il

entreprise attravante,

accentue

les

rythmes, mais sans pouvoir naturellement se


elle.

faut se garder de gouts trop personnels

substituer a
11

ou de generalisations trop
11

natives.

est tort curieux de


la

remarquer que pour certains comgroupe des cuivres;


la pla-

est

evident que ces deux methodes ne sont pas con-

positeurs
les

clarinette se rattache au

tradictoires,

que toute etude, pour etre complete, devra


la

partitions anciennes des

symphonies de Haydn
la

superposer

seconde
arriver

la

premiere
rare

et

nous savons
il

ce n t

souvent tout en haut de


alors
le

page, entre les cors et les


role

qu'on
s'agit

peut y

avec un

bonheur, quand
les

timbales. Elle remplit

son
cor
le

etymologique de
superieure.
bois.

d'un terrain delimite

comme
le

ceuvres de J.-S.

trompette aigue
a

et

double

a l'octave

Peu

Bach.
II

peu
Si

elle vient se

ranger dans

groupe des

en

est

autrement dans
le

domaine proprement syma

Ton voulait done etudier revolution de l'instrumen-

phonique ou

voile

commence seulement
les

se

lever.
;

tation au

XVIH me

siecle,

il

conviendrait de prendre pour


la

Voici dix ans que nous connaissons Jean Stamitz

nos

base

le trio, cellule

primitive de

symphonie, dechercher
le

impressions sont d'hier sur

symphonistes francais
travaux qui nous reve-

comment
doublant

les divers
et

instruments viennent
les

renforcer, se

nous attendons avec impatience

les

s'appuyant

uns
a

les autres,

jusqu'au mo-

leront Mysliweczek et Sammartini. C'est pourquoi, dans


l'etat

ment

oil

chacun d'eux arrive

acquerir sa veritable perles

actuel
parait

de

la

musicologie,
rationnelle.

la

premiere methode
opinion
est
forti-

sonnalite, ce qu'on ne

remarque guere avant

operas de

nous
fiee

seule

Cette

Gluck.
res,

Au

reste, derriere ces

considerations documentaifort

par l'examen

meme

des ceuvres qui indiquent sans

se cache
le

un probleme d'esthetique

attachant

cesse qu'au

XVIII me

siecle la

musique

est

fonction

des

comment
etabli

role expressif de

chaque instrument
a

s'est-il

musiciens.
celui

Le principe
substitution

essentiel a noter
les

me
les

parait etre

peu

a
la

peu

a quelles idees,

quels sentiments

le

de

la

uns aux autres d'instruments


usage suivant
ressources
est le
;

timbre de
dre dans

clarinette

ou du basson
?

pouvait-il correspon2

equivalents et dont

on

fera

lame

des contemporains

Entre 1730

et

1750
nuan-

dont on dispose
trio

'.

La base

meme

de

la

symphonie
et
:

on

se plaint volontiers

de

la

monotonie des orchestres


admire en 1740
:

instrumental, ecrit pour deux dessus

une basse

on

francais; le president de Brosses

les

emploiera indifferemment
flute,

comme
;

dessus

un violon, une
basse
:

ces de [instrumentation italienne


a varier le

lis

s'entendent aussi

un hautbois, une clarinette

comme

un

vio-

son par
:

la

variete de celui des instruments qu'ils


cors,

loncelle,

un basson, une contrebasse, un clavecin. Les

emploient

violons,

trompettes,

hautbois,

flutes,

instruments sont ainsi divises en quelques categories dont


les sujets

harpes, violes d'amour, archiluths, mandolines, etc.

Nous
c'est

sont consideres
fait

comme

avant

la

meme
a
;

valeur.

n'avons pas assez de diversite dans nos instruments;


ce qui contribue encore
a a la

C'est ce qui

que

la

personnalite de
:

la

clarinette par

monotonie que Ton reproche

exemple
est tres

est si

longue

a s'etablir*
le

de 1750
hautbois

1770
partir

elle

notre musique

3
.

Bollioud de

Mermet
la

s'en tient a quel:

souvent remplacee par


le

de

ques vagues considerations sur

musique francaise

Le

1770 environ,
a leur
dit

nombre des
le

clarinettes

augmente

et c'est

bon gout regne dans


perin, etc.],
lui

ces ouvrages [Senallie, Marais,


le

Cou-

tour de detroner
et

hautbois.

Quand Burney
de hautbois

entenla
3
.

chaque instrument y trouve


les

caractere qui

Zemire

A%or

1'Opera de Bruxelles, en 1772,


la

pre-

est

propre avec

avantages qui

le

distinguent des

miere clarinette

faisait aussi

partie
celui

Nul
et

autres et qui les rassemblent tous


les

neanmoins pour former

exemple

n'est plus curieux


le

que

du violoncelle

de

concerts

son succedane,

basson.

De nombreuses

sonates ecrites

Le developpement de
1745
1

la

musique instrumentale entre


inte-

pour

le

basson

peuvent s'executer sur

le violoncelle et

et

1750 inspire aux auditeurs des reflexions plus

Citons par exemple 6 sonates publiees par Dard au debut de 1759


l'ins-

Les symphonies gravies ou manuscrites portent de frequentes indications dans ce sens. 2 Nous renvoyons aux notes sur la clarinette que nous donnons
1

(.

Ifficbes, 50).
'-'

Xous nous attachons a la symphonie surtout dans le theatre trumentation est guidee par des influences plus exterieures.
;
:1

plus loin en nous inspirant de ce principe. 3 Elat present de la musique, II, 14.

Lettres, II, 333.

Corruption du gout, 13.

LES

CONCERTS DE LA POUPLINIERE ET
a
1

INSTRUMENTATION AU XVIU e SIECLE


appris
a

13
les

ressantes

mais

les

instruments ne parlent pas


ils

ame, ne

mands nous ont


soutiennent
les forets et

employer

cors de chasse

ce

provoquent pas d'impressions;


litteraires.

eveillent plutot des idees

sont eux qui nous ont montre combien ces instruments


et

Le Mercure

de France publie en

novembre 1750
renfermant une
les

remplissent un orchestre.

Ils

brillent

dans
it

une Ode en vers

intitulee le Vauxhall et
et

contribuent, par l'ardeur qu'ils inspirent,


est l'image

un

description de Londres

du

plaisir

qu'v trouvent

plaisir

noble qui
les

de

la

guerre

amateurs de musique

Ainsi
la

theories et les ceuvres a la fois nous indiquent


a

formation d'une esthetique nouvelle

partir

de 1750.

Tantot la trompettc guerriere Sur les tons les plus eclatants Exprime les combats sanglants
Et
la victoire

On
dit

abandonne une
avec raison M.

<

esthetique

un peu
2
,

abstraite

comme
le

Romain Holland

pour determiner

meurtriere.

role de

chaque instrument, pour indiquer des oppositions


pour confier succes-

Sons etouftes, tristes accents ', Sanglots meles de cris percants Lente et funebre symphonic J'eprouve les charmcs puissants
!

artistiques entre les bois et les cordes,

sivement

a
:i
.

chaque groupe

le

soin de dessiner les motifs


les effets psy-

De

votre lugubre
et le

harmonic
basson
attentive

nouveaux

En meme temps on recherche


la

Les timbales Portent dans


L'horreur,
la

chologiques par
et

combinaison de differents instruments

mon ame
la

consternation.

non

plus par I'apparition d'un seul instrument, charge


le

La langueur,
Suivent de

compassion,

comme
.

hautbois, de symboliser eternellement les

plai-

la flute plaintive et

Le touchant

douloureux son.

sirs rustiques,

ou

comme

le

cor,

d'annoncer

le

passage des

ces concerts melancoliques,

chasseurs. Rien de plus curieux a ce point de vue que ['analyse

Les cors de chasse, les hautbois Font succider les airs rustiuues Des heureux habitants des bois.

donnee par Gossec de

sa

Messe des Morts (1760)

' :

la

reunion des trombones, des clarinettes, des trompettes,


des cors, des bassons doit concourir
a

un

effet terrible et
la

Voila de ces epithetes definitives!


le

la

trompette guerriere,

sinistre
le

pendant que

les

cordes expriment

frayeur
loin,

basson lugubre,

la flute plaintive....

on parlera

ainsi penfor-

par un fremissement sourd

quelques pages plus


doux, suave
les

dant longtemps. Toutefois ces expressions, purement


melles, se moditient apres les

compositeur cherche

un

etfet

et

consols
el

symphonies de Stamitz

et

de

teur, en combinant
cors.

les

flutes

avec

clarinettes
la

Les

Gossec. Les

six

symphonies de Top.
a

V de Gossec (vers
independant
:

1761)

Que Ton compare

ces innovations a

symphonie
trop

sont specialement interessantes


rinettes et les hautbois ont

ce point de vue; les cla-

purement descriptive
a

de

Calviere

ou

I'epitre
la

un

role

pendant

livresque

du Mercure; on sentira combien


la vie,

musique
sym-

que

les cors

renforcent

les

basses, les bois sont charges

evolue vers l'expression, vers

autant dans l'orches-

d'introduire d'importants motifs, procede

heureusement

tration renouvelee

que dans l'ordonnance

meme

ties

inaugure par

J.

Stamitz

2
.

phonies.

II

est bien

entendu que
la

si

les intentions

de Gossec

En meme temps
velles

l'esthetique
e'est avec
les

musicale

revele

de nou-

sont des plus interessantes,

realisation n'est pas toujours

exigences

Observations

d'Ancelet
:

heureuse

et

que I'ensemble

souventquelquecho.se de see

que

la

notion de couleur parait s'in'troduire en 1757

Les

et d'etrique.

petites flutes, les flageolets


siteur,

meme

seront utiles au

compocerla

Mais desormais
ques considerent

l'elan est

donne par

celui

que

les

criti-

quand

il

les

placera a propos.
fait

La longueur de

a juste titre

comme

le disciple

direct de

tains operas

nous

eprouver chaque jour combien

Mannheim.
ces effets

On
de

s'attachera desormais a ces contrastes, a


a ces

variete des instruments leur est neeessaire. Les hautbois et


les

d'harmonie,

combinaisons d'instruments.
les

bassons, par le

meme

endroit, seront d'une grande res:

Un

critique
et

1770 admire, dans


celles
,

symphonies
si

alle-

source a celui qui compose


tableau,

il

doit
la

employer dans son


difference des sons

mandes

dans
a

de Gossec,
le

l'emploi

heureux des
les

quand

il

est bien dessine,

instruments

vent

grand

parti

que

composi-

que Ton peut comparer que


le

a la diversite des couleurs, ainsi

teurs ont su en

tirer.

lis

ont concu que toute expression


qu'il est mille
.

Piano

et le Forte,

aux ombres

et

aux nuances

cet

ne convient pas au chant;


chestre est bien plus
1

nuances que

I'or-

article si essentiel est tres

neglige dans nos orchestres. Le


et

fait

pour rendre 6

M. de Chabanon

hautbois a
il

la

qualite

du son tendre
les fetes

cependant martial
et

Pages 28,

52, ;;.

doit

litre

employe dans

guerrieres

champeAlle-

Haendel, 192.

:l

Nous renvoyons
Note
!i
I'

a la belle

symphonie de Top.
22
1

de Gossec publiee

tres, ainsi

que dans certains accompagnements.... Les


ici

a la fin de ce
'

volume.
in' 1
oil.

des cors,

I1 s'agit

de

la

March)
a 8.

des marts,

TJie

dead March,
<>

morceau
1 ,

fa-

CI. Sentiments d'un barmoniphile sui differents ouvrages de musique. Pa1

nieux d'un concert spirituel de M. Haendel, intitule Saul.


-

ris,

756, in-8,

p. 9.
le join

Par exemple Symphonie

Denkm.

deutsch. Ik. J

nii

serie III

p. 16.

'

Framery dans

mil de musique,

mai 1770,

p. 16.

ii

'

DES

si'K

UN ORCHESTRE

A.TJ

XV1I1 5

SIECLE

dans

sa

Lettre sur

la

musique

l'occasion de Castor, en

Tristan

it

Isolde,

il

y a sans doute

tout

le

genie d'un

1772. constate que

les

Stamitz, les Bach, les Gossec

out

homme,

qu'il soit lait


il

de grace, de souplesseou d'enervante


des siecles d'effort, une longue
vie.

rasseinblc une multitude d'instrumens diffdrens, dontquel-

passion, mais

a aussi

ques-uns n'etaient point en usage au temps


ecrit.

oil

Castor kit
nourrit
Ie

experience

oil

d'humbles artisans ont souvent use leur


leurs pensees, leurs tentatives
le

Tous

ces instrumens, dont

la

reunion

Leur existence,

ne doivent

corps des symphonies modernes, v jettent une variety charniante, lorsqu'ils se font entendre separement

point laisser indifferent celui dont

regard voudrait per-

ou

qu'ils

cer lhorizon. Aussi convient-il de reserver quelque sou-

figurent tour a tour

1
.

la

meme

epoque Gluck poursuit


d'ailleurs

venir aux instrumentistes qui rirent entendre aux botes de

au theatre une ceuvre analogue,

preparee

par

La Poupliniere
d'hui d'ecouter

ces

symphonies deSammartini, de Gossec

et

I'opera-bouffe italien, par l'opera-comique francais, en arra-

de Stamitz dont l'obscure influence nous permet aujourle

chant

la

musique dramatique
utilisant

la

noble secheresse de

langage emouvant d'un Beethoven ou

Rameau, en
1'

chaque instrument pour en degager

d'un Schumann.
II

expression particuliere.

Un

passage des Memoires de Gre-

try

resume bien revolution instrumentale dont nous avons


les

essaye de tracer

grandes lignes
a

Nous nous
si

eftorcerons

de montrer

le le

role joue

par

L'emploi des instruments


a

vent,

bien senti par les


les

concerts

de

La Poupliniere dans
et

developpement
nous croyons
plus seche,
la

Allemands par rapport


dere par
les

l'harmonie, merite d'etre consila

de l'instrumentation

pour

fixer les idees,


la

compositeurs dramatiques. Lorsque

musique

indispensable d'indiquer, sous

forme

la

ne dcclamait point, une flute traversiere, une trompette,

chronologie
171 8-1727.
assiste
-

meme

de cette activite musicale.


entre

un cor voulaicnt

dire

amour, gloire ou

la

chasse.

II

taut a

La Poupliniere

dans

les

Fermes,

present que ces divers instruments concourent a l'expression


-'.

aux concerts des Crozat,

fait la

connaissance de

Rameau.
dans quelle mesure
la

On

voit

conception

meme

de

l'or-

1727 173
reste

1.

Sejour de La Poupliniere en province

et

chestration s'est modifieede

1730a 1780; apres des annees


chaque instrument
a

vovage de Hollande.
173
1.

de tatonnement,

oil

le

role de

Concerts rue des Petits-Champs, sous

la

direction

indetermine, ou Ton substitue un instrument


suivant les

un autre

de Rameau.
1739.

ressources dont on dispose, sans s'inquieter


1747.

Debut des concerts rue de Richelieu.


Concerts au chateau de Passv. -- Musique
reli-

des differences de timbre qui en resulteront dans un ensemble,

on arrive vers 1760

une conception

plus

harmo-

gieuse.

nieuse, oil chaque instrument est mis en valeur a sa propre


place, qu'il s'agisse

1752.

simplement de soutenir

le

quatuor ou
les instru-

d'introduire un

theme nouveau. En

meme

Arrivee de Gossec. 1753. Rupture avec Rameau.


temps

1754.

L'orchestre est dirige par interim, peut-etre par

ments quittent
ront plus
a

leur rale symbolique, convenujils neserviidee, a indiquer


ils

Mondonville.
1755.

Arrivee de

J.

Stamitz.

evoquer une

une allusion

ils

Stamitz chef d'orchestre.

tenteront des eftets psvchologiques,


dit

s'efiorceront,

comme
n'est

1756.
Gretry, de concourir a l'expression generale.
qu'ils
la

Gossec chef d'orchestre.


-

Ce

1762.

Mort de La Poupliniere; dispersion de

l'or-

pas autrement

seront

utilises

dans

la

Neuvieme
la

chestre.

Symphonic, dans
logie.

Damnation

de Faust

ou dans

Tetra-

En 1762, d'apris etait ainsi compose


1

l'etat
:

des appointements \ l'orchestre

Tels sont,

notre avis,

les principes qui

pourraient gui-

der une etude de l'instrumentation au XYIII rac siecle.


constaterait

On

violon principal (Canavas), 4 violons (Gossec, Capron,


1

Cales, Miroglio),

violoncelle (Graziani),

clavecin

(M rac

une

fois

de plus

le role tres special

qua
la

joue

Gossec),
1

harpe (Goepflert).
(Le Clerc),
1

en France

le

laboratoire musical de La Poupliniere, en


flute

hautbois (Ignace Cezar), 2


1

clari-

favorisant l'emploi des instruments a vent dans

sym-

nettes (Procksch, Flieger),

basson (Saint-Suire).

phonic

Si lointaine

que paraisse
la

cette action, elle n est pas

2 cors (Schencker, Louis).

negligeable dans 1'evolution de

musique

oil

des eeuvres

Naturellement tous ces musiciens avaient des


tions
variables,
la

attribu-

dissemblables se relient souvent par quelque lien mysterieux,


1

comme

a
et

l'Opera

par

exemple Louis
la

Dans

l'ouverture de

Don Juan ou dans

le

prelude de
jouait de

contrebasse

Schencker de

harpe. Ainsi

Mercure, avril 1772, II, 161. Me'moin ou ah mi hi musique. Paris, 1797, in-8,
>

I,

237.

Arch. Xat. Y 15647.

LES CONCERTS DE LA POUPL1NIERE ET L INSTRUMENFATION

AU

XVIII*

SIECLE

15
assistait
la

consume,
que
;

cet orchestre est le plus

liannonieux de l'epole

trouvions

son

sujet.

Le comte de Clermont
est fort probable,

il

il

est le seul a
:

reunir completement
flute,

quatuor
et
il

d'ins-

aux concerts de Passy? cela


certaine
la

mais

preuve

truments a vent
lequel ne

hautbois,

clarinette

basson,
est assez

nous echappe. Notons encore dans ['enumeration


et

se rencontrera a l'Opera qu'en 1770;

presence des harpes

des trombones, deux instruments


les

curieux qu'au sein de tant d 'instruments

venus

d'Alle-

qui n'apparaitront guere dans

orchestres que vingt-cinq

magne, on ne voie pas


II

ici

figurer les trombones.


celle

ans plus tard.

faut rapproeher

de cette enumeration
lettre

que donne
Billy,

On
il

pourra comparer a l'orchestre de 1762 celui qui se


:

le

comte de Clermont dans une


*.

au comte de

trouvait rassemble en 1754 au chateau de Fontainebleau

ecrite le 11 fevrier
....

1749 Mais parlons de vos menuets,

comprenait sept premiers dessus, sept deuxiemes dessus,


quatre bassons, une trompette, une timet
les

'assemble actuellevio-

six violoncelles,

ment

les virtuoses, les

Corno primo, Corno secundo,

bale,

un clavecin
l
.

deux cors de chasse du due de

lino sello, violeta, violino,

Clarinette, aubois, trompette


fifre,

Villeroy

marine,
flutte

flajolet,

Contrebasse,
a

timbale, viel, guimbarde,

*
les ins-

douce,

flutte

1'oignon, chalumeau,

cornemuse,

musette, Castagnette, tambourin, trombone, orgue, orgue

Nous ne
truments

saurions nous attacher a l'etude de tous


plus

de Barbarie, timpanon, harpe, clavessin

et epinette

pour

cites

ham

les

concerts de La Poupliniere

executer vos divins menuets dont Ton va tirer


tions necessaires pour leur execution,
ils

les partitri-

n'ont marque unreel progres dans l'instrumentation qu'en

seront aussi

emplovant

le

cor d'harmonie,

la

clarinette et

la

harpe.

pudies ce soir par

M" es Le Due
le plaisir

qui mettront cbacune

une

Avant de donner quelques


traitons en quelques

details sur ces trois instruments,

paire de souliers neuf's expres

pour
que

cela

et

il

vous sera
et les pieds
la

mots une question qui

se pose d'elle-

mande

tout de suite

les oreilles

meme

La Poupliniere
avait-i]

collectionnait-il les instruments de


?

auront eus a s'abandonner aux charmes melodieux de


jjratieuse

musique;

des pieces dignes d'interet

melodie dont vous venez d'orner nos concers


-'.

et

Les Affichesde Paris, dans l'annonce tropsechedela vente


faite

nos danses
II

en juillet-aout 176

s;,

indiquent simplement

Clavecin

faut se garder naturellement de prendre cette


;

enumeles

de Ruckers, orgues, harpes... et plus loin contrebasse, violoncelle,

ration au pied de la lettre

nous n'avons guere sur


les
;

trompe, flutes traversieres

et

orgue dans une table-.


:

musiciens du comte de Clermont que

renseignements
niais cet orches-

Les

Scelles ajoutent

quelques details complementaires

les

donnes par Laujon


tre, dirige

et

peu circonstancies

harpes etaient de Goepfiert, musicien et facteur dont

nous

par Pagin et Blavet, ne passa jamais aux yeux des


celui de

nous occuperons plus

loin

il

y en avait d'ailleurs plusieurs,

contemporains pour avoir l'importance de


pliniere.
II

La Pouautres
fan-

tant a Passy que rue de Richelieu, puisque


pliniere en reclama-

rae

de

la

Pou-

suffira

de comparer cette lettre avec

une qui

lui

appartenait personnelle-

les

ecrites par le
taisie

comte de Clermont pour noter l'aimable

ment;

n,e

de

la

Combe,
et

belle-sceur
guitare.

du fermier general,

qui y regne d'un bout a l'autre; fantaisie charmante,

reprit aussi

une harpe

une

du

reste, oil

Ton sent une

culture peu profonde, mais lort

Le grand salon de Passy contenait un clavecin


trouvait

on en
,

etendue, beaucoup d'esprit et une pointe de poesie romantique qui, en 1749, V ajoute

un

autre, de Ruckers,
et

dans

la

sallede societe
a

rue

une note des


la

plus piquantes.

de Richelieu

un troisieme, de Ruckers,

grand ravale-

Mais

il

est essentiel

de remarquer
et celle

mention des corno

ment, dans
lait

le

cabinet de toilette au second etage.

On appe1'

primo

et

corno secundo

de

la clarinette.

En 1749

alors clavecin

ravalement

celui

dont

etendue
,

les cors

venaient de faire leurs debuts au Concert Spirituel


clarinette, cette lettre, anterieure

depassait quatre octaves et a grand ravalement


qui
allait

celui

et

quant a la

de deux ans

jusqu'a cinq octaves

3
.

a Acantt et Cepbise est la

premiere indication que nous

Le mot trompe designe certainement un cor de chasse; on ne


voit

figurer ni les violons, ni les clarinettes qui

Cette lettre a ete publiee en 1867 par J. Cousin: Le comte de Clamant, sa cour et ses mattresses, 2 vol. in-16, I, 23, mais avec de si graves inexactitudes et une lecture si fantaisiste au point de vue musical, que
1

etaient sans doute la propriete des rares executants.


a

Quant

l'orgue dans une table

e'est

un orgue
reste.

portatif, la

plus ancienne

forme de l'instrument du

Cet orgue

nous transcrivons
'-'

le veritable

texte

d'apres

l'original

manuscrit de

l'Arsenal 3503, f 88 et v (Portefeuille de Bachaumont). On trouvera des fragments de cette lettre dans un article de

Em.-

Mathieu de Monter sur la Musique et hi Societe francaise <m xvmi'"^ sikle, publie dans la Revue et Gazette musicale en 1864, pp. 329, 339, 363, 370,
404, 41
ces,
1,

representation de

Mimoires. Ed. de i860, in-8, XIII, 579 (22 octobre 1754, Composition analogue dans le These'e de Lully). theatre des Petits-Appartements a Versailles. Cf. Laujon CEuvres choi1

Luynes

(lettre

p. 370.) les

Article

fort suspect, sans dales ni referen-

sies,
-

Paris, 181

1.

in-8",

I,

79.

ou sont cites La Poupliniere n'v

noms

d'obscurs melomanes, tandis que celui de

figure pas.

Pages 465, 58s. Cf. E. Closson Pascal Taskin. Sammelbandederl. M. G., XII, 251.
:

i6
lit

ETUDES SUR UN ORCHESTRE AU XVIU e SIECLE


se trouver

dans

le

salon, rue de Richelieu; le grand


la

que

les

Afiches de Paris decrivent en 1754

(p.

16).

Vente

orgue de Passy, place dans une piece pr6cedant


pelle, avail etc installe

cha-

d'un excellent orgue en forme de bibliotheque ayant un


clavier ordinaire

par Samuel Bernard et

lit

retour,

avec six jeux,

sea voir
et

bourdon,

flute,

comme
villiers.

tons

les

autres meubles, an president de Boulain-

nasard, doublette, trompette,

cromorne

en dessous un

cylindre qui porte douze grands airs avec tous les accom

On

peut rapprocher

1'orgue dans une table

de celui

pagnemens pour jouer

a la

main.

(De Magnv,

tacteur.)

1=

LES CLARINETTES
La question des
du xviH me
clarinettes est l'une des plus embrouillees

que

la

clarinette est

parvenue

a sa plus

grande vogue,

le

que Ton puisse rencontrer en etudiant l'instrumentation


siecle.

Les historiens de

la

musique n'y sont pas

mot de clarino continue a designer les trompettes aigues. Une svmphonie de G.-A. Lippe, vers 1780, comporte deux
clarini et les parties portent les indications
:

restes indifferents;

M. Riemann a presente quelques obserla

tromba

ia

et

vations judicieuses dans

preface du premier

volume des

tromba 2 al
le

On

voit

que pendant tout

le

XVIII n,e

siecle

Mannheimer Symphoniker

M. Mennicke

esquisse rapide1

meme mot
que
la

sert a

designer deux instruments differents

ment

l'histoire de
a

la

clarinette au

XVHI" '

siecle
article,

'.

Nous
la

et

langue italienne ne sut pas fournir de terme spela

avons essaye
ciser les

notre tour, dans un recent

de pre-

cial

pour

clarinette qui est tres

rarement designee par

donnees du probleme, que complique surtout

clarinetto.

Cette confusion de mots, que nous avons deja

disparition vraisemblable des parties de clarinettes, autant

signalee, n'est pas faite


cates: etant
rinette et
la

pour

eclairer des recherches deli-

dans

la
2
.

symphonie

franchise que dans l'ecole de

Mann-

donnee

l'analogie de registre qu'offrent la cla-

heim
II

trompette aigue, on pourra souvent hesiter

faut

commenccr

par preciser

le

sens du

mot

clarino
1,e

sur l'attribution a l'une ou a l'autre, devant

une

partie

qui ne laisse pas d'etre ambigu. Depuislafin


cle,

duXVI

sie-

marquee

clarino, d'autant plus

que

la

virtuosite des instru-

on designesousce

nom

la

trompette aigue

(HoheTrommot
sont

mentistes du XVIII me siecle parait avoir ete superieure a


celle

pete) qui figure

dans l'orchestre de YOrfeo de Monteverdi.


la

qu'on peut attendre de nos jours


pareilles discussions

2
.

Quelles que soient ses transformations, designe un son


cette
clair, eleve.

racine du

De

seraient peu importantes,

s'il

Pendant tout
les
'

le

XVTII

rae

siecle

s'agissait

dun instrument

banal, mais precisement la claa

trompette aigue dont

difterentes especes
J
,

rinette est de

ceux qui ont apporte

l'orchestration les
;

minutieusement decrites par Altenburg


d'une facon courante dans
theatrale.
et
la

est

employee
et

sonorites les plus brillantes et les plus riches

son avenela

musique svmphonique

ment marque un
nie et
il

pas decisif dans les progres de

sympho-

On

en trouve de nombreux exemples dans Bach


4
;

serait essentiel

de pouvoir fixer

la

date precise de

dans Handel

le

mot

dec/tf/7//t

///s'emploie parfois pour

son introduction en France.

designer ces trompettes


5
,

comme

dans

le

Caio Mario de
la

Reprenons

present les dates principales de l'histoire de


3
.

mais il est assez rare et Ton se sert en Jommelli en 1746 general des mots clarino ou tromba 6 Apres 1770, alors
:

clarinette a Paris

L'instrument n'etait autre que

l'an-

cien

chalumeau perfectionne en

1690
la

par

Christophe

Denner, de Leipzig (1655-1707);


1

premiere clarinette,
six trous,

Hasse, 277-281.
Zeitschrift der
I.

2 3

M. G.,
:

juillet

191

1.

employee surtout
-jn

a partir

de 1707, avait

deux

clefs

J.-E. Altenburg

Versuch einei

Anhitung
1795,
in-4

heroisch-musikalischen

de

la et

de

si V.

De minutieuses recherches en Allemagne

Trompeterund Paukeriunst. Halle,


11.
4

(Reimp.

1911), p. 9,

H. Eichborn

in-8, p. 43.

Pour

Die Trompete
J.-S.

in alter
cf.

Bach,

und neaer Pino, 237.

Zeit. Leipzig,

1881,
a

Ce qu'on appelait die Kunst des Clarinblasens etait extremement developpi en Allemagne au XVIIK siecle. Cf. les details que donne Altenburg sur les sonates de Table et les concerts de trompettes {lot. cil.
p.

du Cons. Recueil de Symphonies n 115. Le role primitif de la clarinette, nous l'avons deja indique, consista doubler a 1'octave les trompettes et les cors. Voyez sur ce point quel1

Bibl.

in).
' 6

H. Abert, Jomtiielli, Mattheson, "Das neu

p.

201.

ques judicieuses reflexions de M. Saint-Saens Joseph Haydn et la Sept Paroles, dans VEcho de Paris du 7 Janvier 1912. " Dans les excellentes pages citees, M. Mennicke s'est plutot attache a l'histoire de l'instrument apres 1760. C'est la periode primitive qui
:

erbffnete Orcbestre,

265.

nous interesse surtout

ici.

LES CONCERTS DE LA POUPLINIERE ET L INSTRUMENTATION AU XVIII e SIECLE

pourraient peut-etre nous reveler quel usage on a


la

fait

de

nette

proprement

dite

',

les

autres

pour

la

trompette
laisser

clarinette entre

1707

et

1750;

les

exemples que nous


isoles.

aigue 2 et l'examen des parties elles-memes peut


l'opinion indecise;
la

possedons jusqu'ici sont extremement

partition manuscrite de l'ouverture,


les

Mattheson ne mentionne pas

la clarinette

dans

l'interes-

la

Bibliotheque de l'Opera, porte au crayon rouge


clar.
;

sante enumeration d'instruments que renferme


erbffnete Orchestre

Das

nat-

mentions

les

parties gravees indiquent


le

des

clari-

en 171

elle n'apparait

pas davantage

nettes en ut. Si dans

texte

meme

certains arpeges sem:

dans

le beschiit^te

Orchestre de 17 17.
a cet

blent ressortir de

la

trompette aigue

J.-G. Walther, en 1732, consacre quelques lignes

instrument lequel,
pette
'.

dit-il,

sonne de

loin

com me une

trom-

On

voit

combien

l'assimilation indiquee plus haut


les theoriciens. II faut arriver les batteries qui

^JPI^r^
suivent appartiennent nettement
a
la cla-

est frequente,

meme

chez

jusqu'en 1739 pour trouver mention de deux clarinettistes


a

rinette

Francfort

2
.

Cependant
:

la

clarinette faisait son cherain en

dehors de l'Allemagne
vers possedent

les

archives de

la

cathedrale d'Anle

une messe composee en 1720 par


Faber
:i
.

maitre en
Je crois qu'il convient de ne pas s'attacher a
la lettre a

de chapelle

J. -A. -J.

et oil la clarinette est traitee

ces

instrument concertant

divergences;
siecle

il

^
Clar.

ya

souvent dans

les

ceuvres du XVLTI me

Flaut. trav.

de veritables acrobaties que Ton declare volontiers

inexecutables aujourd'hui.

SE5E
Cemh.
s.

m
un
a
il

Trois especes de documents nous paraissent lever toute


incertitude a ce sujet
:

-f -

c'est

d'abord
:

le

compte-rendu du
a

=t=

Mercure, dejasignale parM. Brenet 3

On

extremement
cla-

goute dans
rinettes.
la

la fete
II

des chasseurs les airs joues par les

Org,

s'agit bien la
et la qualite
le

d'un instrument inconnu dont

nouveaute

de son frappaient

les Parisiens.

Le document
L'exemple
si

plus important a ete public par


les

M.

L.

est des plus srgnificatifs et offre

vif interet,

de

la

Laurencie d'apres

Archives de l'Opera*1

c'est
diffe-

Ton songe que Gossec


Anvers
cathedrale;

acheve son education musicale

un

etat des Sufets employes

par extraordinaire dans

et qu'il fut plusieurs

annees chantre dans cette


fort

rents operas en

1753

meme

serait

done

possible qu'il

ait

Acante

et

Cephise... clarinettes...

Gaspard Procksch, 6
Flieger

livres

apprecie l'emploi des clarinettes avant d'entrer au service

....
...

6 livres 6 livres

de La Poupliniere.

Schencker
eut-il

Comment

le

fermier general
a

connaissance de ces
les
fit il

Louis

....

6 livres

instruments nouveaux;

quel

moment

entrerdans
elu-

son orchestre? C'est un point que nous n'avons pu


cider jusqu'ici
;

Chacun de

ces musiciens recut 126 livres


II

pour I'ensem-

peut-etre en avait-il
plus

entendu parler par


ses

ble des representations.

y a

la

un temoignage objectif

Hasse, par
musiciens.

Telemann ou
Toujours

simplement par un de
la

dont 1'importance

est incontestable.

est-il

que

clarinette
la

fait,

sous

Ce temoignage
ments
inedits

se trouve enfin

continue par
la

les

docu-

ses auspices,

son apparition dans


la

musique

theatrale,

que nous possedons sur

meme

epoque.

avant de se reveler dans

musique symphonique.
des
clarinettes

On

L'auteur des Anecdotes sur


Poupliniere, ecrit
:

ce qui s'esl passe che~

M.

de la

beaucoup discute sur


Acante
1

la
1
;

question
les

dans

II ayait la

meilleure musique de l'Eu-

et

Cephise (1751)
p.

uns penchent pour

rope, ayant a ses gages 12 musiciens des plus excellents,


la clari-

en outre 2 clarinettes
Musik-Lexiion,
Israel,

et 2 cors

admirables

ces musiciens.

168.

Frankfurter Concertchronili, 29. F.-A. Gevaert, 177. Van der Straeten, La Musique aux PaysBas, II, 107 note sur J.-F. Faber, organiste a Anvers en 1742.
J'

gnale une piece des Archives de ['Opera qui mentionne l'emploi de cla rinettes dans une representation de Zona tre 1749).
1

H. Lavoix, 231.

Brenet, Concerts, 224.

Laloy, Rameau, 217,

Dansky dresserent l'inventaire des instruments acquis avant 1739 par le chapitre de Kremsmunster on v remarque 1 harpe, 4 cors de chasse, 7 trombones et 2 clarinettes en buis, sans compter les trompettes, les hautbois et les bassons (MonatsJos. Kinniger et Ignatius
:

En 1747

221.
-'

Mennicke, he.
Coiner/:, 224.

til.

(d'apres le temoignage de Gossec,

evidemment

errone.)
3
1

hejte f.
4

Musikgescb

,
.

XX, n c

7, p. 109). la

Rameau, son gendre


16.

el

S. I.

M.

15 levrier 191 1,

Pendant l'impression de ce chapitre M. L. de

Lautencie

me

si-

p.

ETUDES SUR UN ORCHESTRE AU Will' SIECLE


outre jouer
les les

jours

marquis de concert par semaine, venaient


dimanches dans son antichamla

La partition gravee indique des


partition

clarinettes en re, mais


parties transpoloin,

jours de fetes et

manuscrite porte

les

mimes

bre depuis onze heures jusqu'a midi que

commencait

la

ses pour
mi bemol

des clarinettes en
ariette
:

fa.

Quelques pages plus

messe, pendant laquelle

ils

continuaient de jouer.
a

Nous
pour

on trouve une

accompagnee par des

clarinets en

tenons
Acanle

done"
et

pour certain que Rameau


il

utilise
la

(p. 72)

Ciphise les clarinettes dont

dm

revelation

aux concerts de La Poupliniere. Cette constatation nous

permet de prendre en defaut l'exactitude de Gossec,


qu'il affirme
ral
1

lors-

S
Ainsi
la

que Jean Stamitz


et

fit

connaitre au fermier gene-

usage des cors

peut-etre celui des clarinettes. Les

Celime du chevalier d'Herbain marque un reel

representations d'Acanteet Ciphise, en 1751 et 1753, sont


antericures a l'arrivee de Stamitz qui setrouvaen 1754
tete
a la

progres dans 1'instrumentation, parce que des instruments

dun

orchestre completement organise.


la

II

est

important

nouveaux y sont mis en valeur d'une facon tres independante; il resterait a savoir ou le chevalier avait appris cet
art, s
'il

de

le

remarquer pour
le

gloire de

la la

musique

avait assiste

francaise.

aux concerts de Passy, ou


et

si

des exema

Apres

sejour de Stamitz,

ples
clarinette

parait faire
in-

venus de

Rome

de Florence l'avaient incite

deve-

partie des

habitudes theatrales.

On
cet

trouve de tres

lopper son orchestration.

teressants

fragments

ecrits

pour

instrument
l'Opera
le

dans

En

1757, Gossec affirme avoir place deux cors et deux

Celime, ballet en un acte represente

28 sep-

clarinettes obliges dans

un

air

compose pour
est
difficile a

les

debuts de
les

tembre 1756.
lier

livret
',

de Chennevieres, musique du chevafort distingue.

Sophie Arnould; l'assertion

verifier;

d'Herbain

amateur

L'ouverture

manuscrits autographes de Gossec ne renferment rien de


est

une veritable symphonie en

re

majeur; l'allegro assai en


hautbois, les cors et les
les parties

pareil

et

nous savons simplement que Sophie Arnould


le

est ecrit

pour
II

le

quatuor,

debuta dans

divertissement des
air

Amours

les

des Dieux, de

clarinets .

est essentiel

de remarquer que

Mouret par un

detache

'.

commencant

par ces mots

de clarinettes, qui soutiennent celles des hautbois, en sont

Charmant Amour

nettement
apres dans
a 2/4 qui

distinctes, ce qui n'arrivera


la

guere que dix ans

Gossec aurait egalement, en 1760, place des cors


clarinettes dans fair
:

et

des

symphonie proprement
fait

dite. Suit

un andante

Tristes Apprets
le

que Ton avait

ne

usage que des cordes, puis un presto oule

joue dans un acte A'Orphee sur


niere. Cette date

theatre de La Poupli-

role des clarinettes est

analogue
:

celui qu'elles avaient

nous

parait visiblement erronee, puisque

dans

le

premier

mouvement

Rameau

avait quitte la

maisonet n'entretenait plus de


il

rap-

ports avec

La Poupliniere depuis 1754;


enthousiasme
a

n'a

pu en tout

cas manifester son

propos de cette inno1.

vation, dont

il

avait

lui-meme

fait

usage en 175

C'est

la

un point ou

les

souvenirs de Gossec nous paraissent par-

ticulierement suspects.
les

Rameau comptait encore


septembre
1764.

utiliser
etait

clarinettes dans

son opera des Boreades qui

en

repetition a l'Opera en

Une
la

partition

manuscrite
vante
:

la

Bibliotheque nationale porte


a

note

sui-

S'il

des clarinettes, elles joueront les parties

des violons et les bassons celles des basses qu'il faudra

neanmoins copier partout 2

le

Nous ne
1

suivrons pas apres cette date


la

developpement
;

Celime,
sept.

ballet

28
et

iy>0.

en un

act,'

represente par I'Academie royale de musique

Aux

adresses ordinaires.

Opera

(partition autogr.

de

la

clarinette dans
la

musique de theatre notre


II

effort

grav.). Cons. (part. grav.).

doit se porter sur


reste

musique symphonique.
la

faudra du

a Paris en 1734 et y mourut le 28 mai Florence plusieurs operas qui paraissent perdus. Le Cons, a de lui un opera-comique. Nanette et Lucas (1764) et un Recueild air;, extraits de son opera Lavinie et dedie au prince LouisEugene de Wurtemberg, sans compter quelques ariettes. La B. N. possede de lui 6 Sonates de clavecin avec un violon ou une flute d'accompagnemenl (Vm 1943)- (Cf. Fetis, IV, 29S. Eitner, V, 114).
17(18.
II
fit

Le chevalier d'Herbain naquit


jouer a

Rome

et a

un certain temps avant que


les
:

clarinette soit

rangee

couramment parmi
Ancelet
1

autres

instruments de musique.

ecrit

en 1757

Les cors dechasse plaisent encore

La symphonie du chevalier d'Herbain qui fut jouee au Concert Spirituel du 8 decembre 1756 \JAercure, Janvier 1757, I, 205), pourrait bien fitre celle de Celime. Dans cet opera comme dans Haydn, les clarinettes marchent le plus souvent avec les cors.

Almanack des Spectacles, 1759, 1 36. Pour les rapports entre Sophie Arnould et le fermier general, voir La Poupliniere et son temps.
'-

Vm'

397, p.
J.- Ph.

5.

Signale
et

par

L. de la

Laurencie

Quelques docu-

ments sur

Rameau

sa

famille, p. 52,

53 (Tirage a part,

1907,

gr. in-8).

LES

CONCERTS DE LA POUPLINIERE ET
les clarinettes, instruet

INSTRUMENTATION AU

XVIII C

SIECLE

19
parties de

davantage, quand

i!s

accompagnent
en

coup plus riche sous ce rapport


clarinettes
(n

on trouve des

ments ignores

jusqu'ici

France

qui ont sur nos

dans une Symphonie piriodique a pin stromenti

coeurs et sur nos oreilles des droits qui nous etoient incon-

38) publiee par

La Chevardiere en 1761, dans


les

les six les

nus.
faire

Quel emploi nos compositeurs n'en


dans leur musique
sur
les
!

pourroient-ils pas

symphonies de Top. V, vers 1762. Mais


plus interessants se rencontrent dans
ecrite
la

fragments

'

Ainsi Ancelet, pourtant bien

Messe des moils.

renseigne

concerts
;

de La Poupliniere, ignore

en 1760
la

et

publiee par souscription en 1780.


avril

Aux
le

encore cette innovation

de

meme

Favart qui est au cou-

concerts de

Semaine Sainte, en

1762, on joua

rant des choses de musique, n'en fera pas etat dans ses

Dies Irae avec cors, clarinettes


nier
el

et timbales.
le

Dans
1
.

ce der-

Revues avant 1760. La premiere mention de


apparait dans
le

la

clarinette

morceau
oil

le

public a distingue

couplet Mori stupebit

Supplement a

la

soiree
le

des boulevards,

natura,

les

timbales font beaucoup d'effet

Dans

un acte joue
le

a la

Comedie

Italienne

10 mai 1760

-:
la

le

fragment connudeses memoires, Gossec


le

s'attribue avec

chaudronnier Racle, escorte de deux menetners de

quelque vraisemblance l'honneur d'avoir


les

premier reuni
fit

Courtille, veut faire de la musique, puisque tout

lemonde
un
papil-

trombones aux cors

et

aux clarinettes.

II

connaitre

s'en mele.

II

entend debuter par une


bien qu'il
et

ariette sur

l'effet

des trombones dans un orchestre de

deux cents

lon

Sais-tu

me

Taut

pour accompagner ce
alto,

musiciens.

Le Tuba minim

reunissait trois trombones,


et huit

Papillon

un premier
3

un second violon, un

des

cla-

quatre clarinettes, quatre trompettes, quatre cors


bassons, c'est-a-dire
la

rinettes, basses, contrebasse et fluteau,

sans compter

les

premiere utilisation complete des

cors de chasse

bois et des cuivres. Gossec emploiera les

memes

instru-

ments dans
II

ses autres oratorios,

comme

la Natiyiti, le

Te

Deum. (Voir Gossec, Messe


nous
reste a etudier l'emploi et les progres de la clala

des morts, page 20).

Si

l'ceuvre

de Gossec

nous presente des

parties fort

rinette

dans

musique de chambre

et

dans

la

musique

caracteristiques de clarinettes,

comment

se

fait-il

que

les

religieuse. C'est le

26 mars 1755 seulement qu'on entend


fois

autres musiciens contemporains soient


ce

moins
a

riches sous

pour

la

premiere

une symphonie de Stamitz


;

avec

rapport

Peut-on trouver des raisons


haut
?

l'indigence

clarinets et cors de chasse 4

en

avril 1757, le

Concert

signalee plus

Oui, dans une certaine mesure. Les

Spirituel

donne

plusieurs

symphonies

avec clarinettes,
la

parties de clarinettes,

comme

celles

de cors, sont souvent

dont une entre autres de Filippo Ruggi,

Tempite suivie
a

publiees

ad libitum et vendues separement, ce qui peut


;

du calme, ou

la
5
:

Nova Tempest a,

qui a echappe
la

toutes
les

expliquer parfois leur disparition


se soient presentees a
et ni

les

plus anciennes qui

nos recherches
clarinettes

tous les jours de


seules
.

Semaine Sainte
ensuite

nous sont en general manuscrites


ni

jouerent

C'est

un

silence

rien

ne

les

annonce

dans
il

le

titre

meme

des ceuvres

assez prolonge, puis void, en avril 1760, plusieurs sym-

dans

les catalogues,

mais

faut chercher des raisons

phonies de clarinettes
tees
(i
.

et

cors de chasse tres bien exccu-

plus profondes et plus musieales.

M. Riemann
la

a fait

obser-

Le

er

novembre 1761, on entend une symphonie


'.

ver avec raison que


nistes de
tes,

si

Stamitz et

plupart des

symphoplace des

de Schencker avec cors et clarinettes


auditions
essentielles

Telles
a
la

sont
fin

les
l.i

Mannheim
que
a

n'ont pas

ecrit

de parties de clarineta
la

qui

nous amenent

de

c'est

cet

instrument s'employait

periode primitive.
Si

hautbois ou
la

l'unisson avec les hautbois.

En

17 51, V Ency-

nous essayons d'autre part de reconstituer


a

musi-

clopedic

ecrit

simplement
hautbois,

clarinette,

sorte de hautbois,

que correspondant
ardue.

ces concerts,

la

tache devient fort

voyez

l'article'

oil d'ailleurs la clarinette est pas-

En

effet, les

symphonies de Stamitz ont etepubliccs


;

see sous silence;

une description raisonneedel'instrument


le

avec des cors et des hautbois


avoir disparu
;

celles

de Ruggi semblent
trios.

n 'apparait que dans


pratique

Supplement public en 1776. Dans

la

celles

de Schencker sont des


il

Pour
aux

meme,

l'etude des textes

montre

cette substitution

rencontrer des parties de clarinettes,


ceuvres
III et
8

faut arriver

des instruments les uns aux autres que nous considerons

IV de Beck

(1.762 et 1767),

aux ceuvres Hide

comme un
XVIII"
le II
,e

des procedes essentiels de l'instrumentation au

Toeschi
1

et

Holtzbauer, vers 1765. Seul Gossec est beau-

siecle.

En

aoiit 1760, l'editeur J.-B.

Venier public
:

a
:l

Observations, 33. Thedtre, t. IV.


hi., p. 17.

recueil des

symphonies de Van Autori

La Melodia

Germanica (Stamitz, Richter, Stamitz. Wagenseil, Stamitz,


1

1
5

Mercure, mai 1755, 181.


Id.,

mai 1757, 197, 199.


1760,
II,

des morts fut et

La Mercure, avril, II, 187. Cf. Brenet, Concerts, 197. jouee treize fois pendant la Revolution. Gossec la reraania
pour
la faire

6
7

Id., avril
/</.,

206.

la reduisit

dicembre 1761, 200. Cons. Recueils de symphonies, 1,14.


:

interessante lettre a Panseron


sot
:

executer aux obseques de Gretry. Cf. la trcs du 12 octobre 1814, publiee par M. Tier-

Riv. Mas. Hal.,

t.

XVIII, 568.

20

KTllltS SL'R UN

ORCHESTRE AU Will' S1KCLE

Gossi

Messe des morts

VIII.

Tuba

Mi nun.

Clarinetto

i
<

E^E
d&

SE^F

^
^N: 1=^
n
3"

have

'

Tromba

o Corni

l> la

i
1

EC:

^-J-J-4

Trombono

>

* C
>',

g^gEJEJ^gjg^
=
=*=t

Trombono

2'

~^m
2S
-

3
-(=--

Trombono

Viol.

'

^i;
-Col.

Viol. 2

:/c

V-

Alto

IS-^
>

-Col. B-

Oboe

|^fc

Corni

|=E
afeffi
Grave

Baritono

Basso

aypgF^sj^Ef-zgEJEg;


LES CONCERTS DE LA POUPLINIERE ET ^'INSTRUMENTATION

AU

XVTIl5

SIECLE

21
la

Kohaut). Le catalogue de

la

collection
.

indique

con
qu'a

Cette

indigence du reste
la

ne s'etend qu'a

periode

oboi, flauti, o clarini obligati

Puis

le titre avertit

1751-1762. Apres

mort de La Poupliniere,

le role

de

la

defaut des clarinettes on pourra se


flutes

servir des hautbois,

clarinette devient plus important,

corame

si

les

meilleurs

ou violons;
il

ce sont les indications que portent les


clarinettes.

instrumentistes avaient etc soudain liberes, pour prodiguer


leurs talents

parties;

nest plus question de


a
la

Ce simple
de
l'instru-

dans Paris nous savons en tout cas que Gaspard


;

precede nous renseigne

tois sur la rarete

Procksch, Flieger, Schencker passerent au service du prince de Conti. Dorcnavant


les

ment
fort

et sur la

facon de
le

l'utiliser,

laquelle s'est prolongee

auditions vont se multiplier


:

1
.

avant dans

siecle,

puisqu'en

1774 par exemple


o clarinetto. de
cla-

La Borde
nous reporte

ecrit

en 1780

La

clarinette est

connue en
-

Davaux Dans
bois

public deux

symphonies concertantes op. V, dont


mention
:

France seulement depuis une trentaine d'annces


a la

ce qui

les parties

portent

la

Oboe primo

date de l'apparition vers 1750.


3

Koch dans

les oeuvres

V, VI, VIII de Gossec

les parties
a celles

son Musihalisches Lexikon (1802)


ploi courant a

en

fait

remonter l'em-

rinettes sont le plus


*.

souvent identiques
public un

des haut-

1770 environ. Ces deux indications sem-

Nous avons
ici

document
;

etablissant d'une
utile

blent parfaitement exactes.

facon tres nette cette analogie de role

nous croyons

partir de 1762, la clarinette recut


:

une sorte de conse-

de
la
(7

le

reproduire

il

s'agit

du deuxieme mouvement de

cration officielle

le roi

accorda au regiment des Gardes

cinquieme symphonie de Top. XII de Gossec, 1769 (mi


majeur). Les
si
:

Suisses une musique

composee de quatre bassons, quatre


4
.

memes

parties ecrites
les

pour des clarinettes

cors de chasse, quatre hautbois et quatre clarinettes

en

sont transposees pour

hautbois deux pages plus

Pour
pelle

la

date d'introduction des clarinettes dans

la

chala

loin

du

roi,

on trouve de precieuses indications dans

Clarini

collection manuscrite des Motels de Blanchard, rassemblee

^j-^mjj^
Largo

en fevrier 1788 par Marc-Francois Beche, ordinaire de

la

musique de

la

Chambre
le
la

et

pensionnaire de Sa Majeste. En
a

1757 Blanchard avait compose un motet

grand chccuravec

%^*=?
Oboi

-lit

fcfeesEjt

pp

^sgi^ gSsUl
les

symphonie sur
Beche v ajoute
le recit

psaume XXXIII: Benedicam dominion;


note suivante
:

On

observera que dans

de haute -contre

Benedicam dominum, leu M. Blanles

chard avait substitue des clarinettes dans tous


rii les

passages

hautbois y jouaient seuls. C'est environ en l'annee 1767 qu'on a tait servir des clarinettes a la chapelle du roi,

ainsi

que des cors de chasse.

On

remarque que dans

ces

susdits passages, les clarinettes faisoient meilleur effet


les

que

hautbois'\

Voici un de ces passages ecrit pour deux

Mais

il

y a plus encore

supposons que

hautbois apres
violons, deux hautbois et clarinettes et B. C.
a

les clarinettes fassent defaut; leurs

solos seront confies

de simples violons

et cette eventualite doit ctre assez Ire1


'

quente, puisqu'elle est prevue dans

les parties

gravees

ob. et
clar.

la
:

t^mm
J1_N

symphonie

6 de Top. Ill de
les

Beck (1762J porte

la

mention

^ ^m
:

Faute d'hautbois

violons joueront

les solos.

On
2" ob. et

pourrait

enumerer de nombreux excmples de


saisir ce

ce genre;

ils

clar.

\z^=t

^^#1*

nous font

precede tout mecanique de substitution


la
lit-

m%^r-

2F-fe

des instruments et expliquent un peu l'indigence de


terature primitive pour clarinettes.
1

m^m^m
1

Les 6 symphonies

a
:

10 parties obligees, op.


flutes,

II,

publiees

p;ir

Bode
la

chez Huberty indiquent

hautbois ou clarinettes. Toutefois

symphonie comporte deux parties de clarinettes en si !'. - - Remarquons en novembre 1766, Valentin d'ailleurs que la reciproque est vraie Roeser publie chez Venier six symphonies avec hautbois obliges et cors ad libitum. Faute de hautbois, les clarinettes ou flutes pourront sup:

Gossec,

loc.cit.,

rapporte qu'a

la

mfime epoque
en France
et

la

guerre de Sept

Ans

plier. Cf. Mercure, nov. 1766, 172.

fit

affluer

beaucoup de
hi

clarinettistes
I,

surtout a Paris.

Mme

remarque pour

les

symphonies op.
et cors

I,

de Moulinghem, a
3
1

Essai sur

musique,

249.

quatre parties obligees, hautbois

ad

lib.,

executees au Concert

Spirituelen 1770. Les parties de hautbois peuvent etre executees par deux flutes ou deux clarinettes (Cf. Mercure, mars 1770, 186).

P. 332. R. Hardy

Kreul^er, 1910, in-8, p. 9.


le

Vm

'

1323, p. 550. Blanchard mourut

10 avril 1770.

3.

22

Etudes sur un orchestre au

xvm e

siecle

Ce

fut

encore l'Opcra qui mit


;

le

plus de

temps

admettre
2

les clarinettes

en 1750 l'orchestre ne comprenait avec


hautbois, les

De

sity

a la

le

9%

;//.-

5 /

Clarinette

ou Clairon,

quatuor que

les

bassons

et

une trompette
600

registre

analogue
nl%

a celui

du hautbois.

(Cararlell); c'est en

1770 seulement qu'on voit apparaitre


3
livres.

dans

les

Etats de l'orchestre deux clarinettes a

De

a la:

Sons aigus

En

meme

temps

les

auditions qui se multiplient au Conet le

cert Spirituel

nous montrent qu'apres La Pouplinicre

Francceur donne ensuite d'interessants renseignements


sur
la
:

prince de Conti, de

nombreux amateurs entretenaient des Le


21 avril 1767, dit
la

manitre de travailler pour deux cors


(p.
5 1).

el

deux

clari-

clarinettes et des cors.


les clarinettes,
S.

le

Mercure,

nettes

cors de chasse et bassons de

musique de
et

Lorsqu'on veut
cors,

faire

des quatuors entre deux clarinettes


les clarinettes
le i

S.

Mgr

le

due d'Orleans out execute plusieurs mor-

deux

ordinairement

font les parties

ceaux de symphonic

Un

ensemble heureux

et

peu com-

de

i et 2

dessus, tandis que


la

cor

fait

(dans

les

sim-

num.... voila ce qui caracterise les artistes

que nous annon

ples
les

accompagnements)

partie
a

que

ferait la
et le 2" traits

quinte dans
cor
fait celle

cons
fort

et la

musique

qu'ils

ont executee
la

1
.

Le passage

est

quatuors d'instruments
;

cordes
s'il

important, puisqu'il fixe

date des premieres


a

compo1769,

de basse fondamentale
rinettes

mais

y a des

dans

les cla-

sitions

symphoniques pour instruments


la

vent.
la

En

que Ton

veuille faire repeter

aux parties des cors,

pendant

Semaine

sainte,

deux

clarinettes de
differents
le

musique
2
;

alors les clarinettes font les parties

d'accompagnement qui

du cardinal de Rohan executent


enfin au concert

morceaux
3
.

auront ete

faites

par

les cors.

du 2

fevrier

1772 apparait

premier con-

Ces principes

se trouvent appliques a la
airs

meme

epoque

certo pour clarinette de Stamitz, execute par Baer


tir

par-

dans de nombreux
rinettes,

ou

pieces arranges pour deux cla-

de ce

moment

l'age

heroique de

la

clarinette est ter-

deux cors ou deux bassons. Gaspard Procksch,


dans ce genre
paraitre, a par-

mine;

elle a

eonquis droit de

cite et les

compositeurs ne
:

l'un des premiers specialistes, avait publie

se priveront plus de ses sonorites rares et brillantes

on

un quatuor qui semble avoir


tir

disparu.

11 fait

pourra entendre de nombreux concertos pour cet instru-

de 1773, ses Recueils d'airs en duo pour deux clarinettes


la

ment ou de charmants quatuors comme ceux d'Abel. C'est egalement a partir de 1762 que Ton commence
publier des
clarinette.

ou deux cors dont on trouvera quelques exemples dans


a
la

seconde partie de
publie

cet ouvrage.

En 1770
En 1776,
t?

et

1771, V. Rceser

methodes

et

des ouvrages theoriques pour


parait ctre,

une

serie

de Divertissements militaires pour deux


1
.

Le premier en date nous

en Janvier

clarinettes,

deux corset basse


suite d'airs

Tissier, del'Opera,
clari-

1764, YEssai

d'instruction

it

Vusage de ceux qui composent

donne une
nettes,

en mi

arranges pour deux


2
,

pour

la clarinette et le cor

avec des remarques sur I'harmonie


el

deux cors ou deux bassons

en 1777,

c'est le Pre-

a deux clarinettes, deux cors

deux bassons, par Valentin

mier recueil de dou;e airs d'harmonie pour deux clarinettes,

Rceser, musicien de

M.

le

prince de

Monaco

(a

Paris,

chez

Le Menu)

*.

un basson par Vitzthumb 3 en 1783, les Pieces d'harmonie pour deux clarinettes, deux cors et deux basdeux cors
et
;

En 1772
un long

(d'apres Fetis), Francceur


el

donne son
il

Traite

sons, par Ozi, musicien du due d'Orleans


multiplier les exemples de ce genre.

4
.

On

pourrait

general des voix

des instruments d'orcheslre oil

consacre
indi-

article a la clarinette (p. iSetsuiv.).


les

Nous en

En dehors des oeuvres


nent nombreuses
:

originales,les transcriptions devien-

querons rapidement
l'etendue et
cle.

principaux points, afin de rappeler

les Affiches de

Paris annoncent qu'au

les

ressources de l'instrument au

XVIII me sieles espe-

Concert Spirituel du 29 mai 1766


ciens de S. A. S.

Messieurs

les

musi-

La

clarinette est

un instrument en buis dont


la,

Mgr

le

prince de Conti executeront sur bassons, plusieurs

ces les plus usite.es sont en


et

en

si

7
,

en

si

naturel, en ut,

les clarinettes, les cors et les

morceaux

en

re.

Les petites clarinettes ou clarinettes aigues sont en


|.

de

Rameau

5
.

II

s'agit

probablement de differentes sym-

fa et

en mi

Toute espece de
a la

clarinette a trois registres

phonies d'opera ou d'airs de ballet dans lesquels on avait

De mi

i2 e sib

3EI?-

Tons ou sons chalumeaux,


analogie

remplace

les flutes

ou

les

hautbois par des clarinettes.


utilisa les clarinettes et les cors

lesquels presentent

une

=3

avec

ceux du
1

De 1769
Mercure,
Avril,
II,

a 1773,

Gossec

basson.
juillet

1771,

I,

179.

Mai 1767, 190.


thCercure, Avril 1769, II, 144

2
*

165.

Mars 1772,

59.

Affiches de Paris, 1764, p. 26.


sotiates

Roeser publia en fevrier 1762 son

Novembre 1777, 171. Juin 1783, 203. Citons encore a la meme epoque les duos de clarinettes de Salis, le concerto de Rosetti a clarinette principale, quatuor
4

op. I: Six

trois

ou avec tout l'orchestre, dediees au prince de

et cors.

Monaco. (Mercure, 1762, 155.)

^P.4i9-

LES

CONCERTS DE LA POUPLINIERE ET
a l'hotel

INSTRUMENTATION AU
flutes,

XVIII'

SIECLE
i
.

23

dans

le

Concert des Amateurs

Soubise

;<

Ce

avec des

des hautbois et des clarinettes

Enfin

concert compose

dun

orchestre formidable (40 violons,

l'instrument apparait dans l'orchestre de Dresde en 1782,

12 violoncelles, 8 contrebasses, flutes, hautbois, clarinettes,

dans l'orchestre de

la

cour, a Vienne, en 1790.


* * *

trompettes, cors et basses,


artistes

etc.),

reunissait les plus habiles

de Paris dans toutes

les parties.

Ce

fut

pour ces

concerts que M. Gossec

composa

ses grandes

symphonies

Nous

avec l'emploi de tous


dire qu'entre

les

instruments a vent.
la

On

publions pages 24,25, un andante de Gossec, ecrit


clarinettes,

peut

pour deux

deux

cors,

deux bassons. Cet andante pour


les

1762
le

et

1770

clarinette se

repand partout;

appartient a une

symphonie

eerite tout entiere


les

de 1753

1763,

compositeur Barbandt donne des sym-

memes

instruments et renfermee dans


la

manuscrits aulo-

phonies avec clarinettes au theatre de Haymarket a Londres


'
;

graphes de Gossec, a

Bibliotheque du Conservatoire

J.-C.

Bach
2
,

les

emploie dans son opera d'Orione


le

(musique instrumentale). Cette ceuvre n'est pas datee, mais


elle doit se placer vers

(19 fevrier 1763)

Haydn dans

Roi Lear

et

dans ses

1776, epoque

oil
le

Gossec composa de
prince de

symphonies, Mozart en 1764, dans une symphonie manuscrite


3
.

nombreuses pieces de ce genre pour


Chantilly.

Conde

On

trouvera
la

d'autres

renseignements

dans

Le
si

decembre 1773, Mozart settlement nous avions des


3

ecrit

de

Mannheim
urie

Ah!

le

catalogue de

musique instrumentale de Gossec dresse

clarinettes?
fait

Vous ne vous
symphonie

ci-apres.

imaginez pas quel

effet

magnifique

LES CORS
Nous ne consacrerons
pas une longue notice a
la

ques

citons entre

autres Top. VII de Corrette, Divertissement


les Pieces

tion des cors de chasse qui a trouve dans ces dernieres

pour deux cors de chasse ou trompes,


cors de

pour deux
cors du
a

annees de nombreux historiens


de rechercher

4
.

II

nous appartient plutot

comment

l'orchestre

du fermier general

Naudot en 1733, les 25 Menuets pour deux meme Naudot en 1742, les Fanfares nouvelles
le

deux

vulgarise l'emploi du cor vers 1750.

dessus sans basse, convenables pour


des cors dans les

cor de chasse, par


noirs, sans
telles

Gossec

ecrit

en 18 10 que

I'usage

M. Rebours, hautbois des mousquetaires


ter

comples

orchestres n'est

connu en France que depuis soixante ans


que La Poupliniere en aurait
fait

de nombreuses pieces de circonstance,


a

que

environ

e'est-a-dire

Fanfares
de
la

deux cors donnees

a Saint-Cloud a l'occasion

venir d'Allemagne vers 1740.


II

naissance du due de Bourgogne.


utilise

importe de bien s'entendre sur

le

sens du

mot

corno

L'instrument

dans

les

concerts de La Poupliniere

di caccia; on connaissait au XVII m = siecle en France lecor

estle cor d'harmonie, que le catalogue de Boisgelouappelle


le petit

ou trompe de chasse en

re,

sans tons de rechange, et ne


les fanfares

corallemand,
a

et

dont

le

tuyau sonore est allonge


de pieces mobiles appe-

donnant pratiquement dans


rels

que

les

sons natu-

ou raccourci
lees tons

volonte au

moyen

suivants

de rechange ou corps de rechange. Ce perfec-

tionnement
cates; a quel

meme
de

du cor souleve des questions assez


a-t-il

deli-

moment et par qui


1753, qui

etc apporte?

on donne
II

Dans

la

premiere moitie du
litterature

XVIII me

siecle parait

une
:

souvent

la date

parait

bien tardive. tons de

seni-

abondante
'

pour deux cors ou deux trompes

ble certain

qu'avant ['invention

des

rechange,
fabri-

applicables a un
Pohl,
Pohl,
II,
I,

meme
ut,

instrument, les facteurs out

108.

que des cors dans plusieurs tons. Ffancceur, en


tingue des cors en
et
cf.

1772, disla,

72. Pohl note qu'en 1753 on donnait a Londres pendnnl les entr'actes, des auditions de clarinettes et de cors fraucais .
:

mi

|>

et

t|,

en

fa,

en

sol,

en

en

sij>

'

Kochel, n

iS.
les

X
1
i

1
.

Le manque de documents iconographiques ne nous


Ed. H. de Curzon, Paris, 1888, Mennicke, he. cil.

Outre Lavoix, Gevaert,


I.

etudes speciales de H. Kling

vanni Puiilo, corniste, S.


Music.
Ital.

191

95-1 36.

La Laurencie

M. 1908, 1066-1082.

Le

GioLettres.
.

coi

de chasse, Kiv.
p.

in-8,

p.

275, signale

et St-Foix.

Symphonie francaise,

11

43, 59, 60 et passim.

Traiti, p. 36 et suiv.

GOSSEC

Andante pour

2 Clarinettes,

2 Cors,

2 Bassons.

^^^g^s^^Uge

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=t=t

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=^=

3=1=

26

KTUDF.S SUR
la

UN ORCI1ESTRE AU
tes

XVI

SI

1.1

permet pas de preciser

nature des cors dans 1'orchestre

du Concert Spirituel; Carlin

et

Raoux

fabriquent des

du fermier general.

cors de chasse et enseignent a sonner les fanfares et les


bien d'Allemagne que vinrent
autres airs de chasse. Les Elals de 176
les
1

Quoi
les

qu'il

en

soit, e'est

et

1765 donnent

premiers cornistes de La Poupliniere. Le cor avait ete


',

memes
le

renseignements.

employ^ de bonne heure par Bach

par Handel-, dans


s
.

la

Si la personnalite des cornistes est

peu

nette, leur role

symphonie allemande

et

autrichienne

dans
pas

renforcement de

orchestre

symphonique nest
augmente;

quel

moment

les

cors d harmonic entrerent-ils dans


il

douteux. L'emploi de l'instrument se precise entre


et

1'orchestre de

La Poupliniere:
il

est difficile

defournir une
le

1750

1754;

le

nombre des
arrive,
il

specialistes

lors-

reponse precise, mais

est

probable que

Mercure

fait

que Jean Stamitz

n'a plus
et

qua

utiliser ces res-

allusion a eux, lorsqu'il signale que

deux nouveauxcors

sources dans un sens plus nuance

plus expressif.

de chasse allemands jouent des symphonies de

Guignon
partir de

la

meme epoque,

les

allusions au cor de chasse devienla litterature

en decembre 1748

et

en septembre 1749
les

5
.

nent plus frequentes dans

musicale. Vers 1750


les titres

cette date, deviennent plus frequentes

auditions de sym-

on trouve plusieurs contredanses portant


Cor de chasse
jouera
la
',

de

phonies pour cors de chasse ou avec cors de chasse, que

Le nouveau

cor de chasse'

en 1751 Favart

fait

Ion

a signalees avant

nous

l!
;

on entend

meme

jusqu'a des
6 avril
la

Comedie-Italienne
la

les Indes dansantes,


:

parodie des

specialistes,

comme M.

Ernst,

Allemand

qui, le

Indes galantes; dans


reux, figure

troisieme entree
fair
:

le

Turc geneet

1751,

joue seulun concerto a deux cors de chasse de


7
.

un duo sur

Cor de chasse allemand


3
:

composition de M. Schifer

dont void
d'etats de musiciens

les

premieres mesures

Nous manquons malheureusement


pour
cette periode
;

la

presence des deux cornistes chez La


les

Poupliniere est prouvee a partir de 1753 par

memoires
celui-ci
les

UPiiSi
Ai

de son neveu, M. de Cheveigne;

le fait

meme

que

mons, ai-mons-nous Mal-gre

le

sort

ja -

loux,

ne

les signale

pas

comme une

nouveaute permet de

identifier avec

ceux de 1749. Le Mercure nous

livre leur

no m

le

16 avril 1754, apres une symphonie dejommelli,


et

$ 4=t iE^s^^tk^m
-*=+-

MM.

Syryyneck
8
.

Steinmetz jouerent un concerto de


bizarre de

cors de chasse

Le nom
a

Syryyneck

reste

une

^E^E^^^3^^
Dans nos
a
-

enigme

quant

celui

de Stamitz ou
a

Steinmetz, nous

mes Ren

fer

mons nos

flam

mes,

Que nos

avons montre qu'on pouvait l'appliquer


de Dresde,

un cor de chasse
qui,

comme
Paris

peut-etre a

un corniste

sous

le
9
.

nom

de Slamitz, habitait encore rue du Chantre en 1765


de

L'Etal

pour 1757 signale, dans

la

liste
la

des

instrumentistes,
pliniere))
10
,

les

deux cors de chasse de M. de

Poufeux

et

deux autres
:

cors, Carlin et Coriolan. L'Etat

ne

bril

lent

qu'a

nos

yeux.

Ai

mons-

de

1759 indique

Hebert, Peria, Slamitz, Grillet, Carlin,


et Grillet

Raoux. Nous reconnaissons en Peria

?=
En dehors de
difficile

>

deux

solis-

s*ces exemples
les

un peu

exterieurs, ilestassez

Cf. Pirro, 239.

de reconstituer

premieres

symphonies

a cors

R. Rolland,
Cf.
2.
la

196 (Emploi du cor en 1720 dans Radamisto). symphonic de Monn (1740). Dkm. der Tk. in Oesterreich,

de chasse
celles

jouees a Paris.

Nous avons
;

perdu, semble-t-il,
le

XV,
I

Sur

le

role et la sonorite des cors, cf.

Mattheson

Das

neu-erqffhete

de Guignon et de

J. -J.

Rousseau souvent
le

compte
du com-

1 /,
1

lustre-,

267.

rendu des auditions ne nous transmet pas


positeur.

6 6

Mercure,

Mercure, decembre 1748,11, 181. octobre 1749, 197.

nom

Brenet, La Laurencie et St-Foix, passim. Nous rappelons les faits les plus importants audition de symphonies a cors de chasse le 24 de:

La bibliotheque de M. Henry Prunieres renferme


sieurs concertos de cor correspondant a
la

plu-

cembre 175 1, le 2 fevrier 1752, le 2 mai, le 25 mai (Symphonie de M. Rousseau de Geneve), le 19 avril 1753 (execution par Peria et Grillet). Apres 1755, ce sont les publications de symphonies ou de recueils de symphonies avec cors de chasse. 7 Mercure, mai 1751, 187, 190. 8 Mercure, mai 1754, 182.
!l

periode 1750-

1760

et

dont l'analyse rapide va nous montrer ce qu'on


et

pouvait alors attendre de cet instrument


1

de ce genre.

Recueil de contredanses,
Leclerc,
Theatre,
e 3
t

Vm

3643.

Tableaux de Paris, 1759,1765.

2
:

recueil de contredanses,
1,

V m7

6783.

'"

.75.

'

p.

20.

LES CONCERTS DE LA POUPLINIERE ET ^INSTRUMENTATION AU XVIII e SIECLE


C'est d'abord
solo con

27
et

un Concerto (manuscrit) a tromba


e
:

di caccia e

devenues frequentes au Concert Spirituel


le.cor ctait entre dans le

qu'en

somme
sen
simples

violini

basso e viola, portant

la

mention

1753,

domaine courant; on
les

s'en

3 originale

allegro

oil

le

cor (en ut) debute par des


;

comme
ariettes;

d'un instrument indispensable dans

batteries,

avant de s'affirmer dans un solo

en fevrier 1758,

le

journal YEcbo

publie une

ariette

avec accompagnement de quatuor, deux cors et


;

deux
Corno
s

flutes

en 1759, dans sa spirituelle Revue intitu!6e:

Le retour de 1'Opera-Comique, Favart parle d'une

ariette

charmante
Viul.
1

grande symphonie avec des cors de chasse,


2
.

des hautbois, des bassons, des flageolets, des timbales


partir

de 1760,
airs

la

collection de I'Ecbo renferme de


clarinettes

nom-

breux
Viol. 2-

ou menuets pour deux

ou deux cors

de chasse.

:s *
puis adagio oil le cor se
oil
il

^f^ESE
tait ainsi qu'il etait

Nous n'avons
que dans
la

etudie jusqu'ici

le

developpement du cor
theatre,

musique symphonique. La question du


:

d'usage; finale

qui en est independante, semble plus delicate

Gossec

amene un motif assez pimpant en forme


SOLO

de rondeau

s'attribue le merite d'avoir introduit les cors a l'Opera, lors


:

des debuts de Sophie Arnould en 1757; c'est


tion qui

la

une

asser-

demande

a etre

examinee de

pres.

En

eft'et et

on rencontre des

parties de cor des 1735 dans

Tout
est
e

cela est assez

honnete

beaucoup plus interessant


e

Acbille

Deidamie de Campra. Yoici par exemple une


les

un Concerto a
l
.

marche en rondeau pour


corno di caccia solo con due violini
viola
Cors de chasse et violons

chasseurs

3
:

basso n

Des
doute

le

debut de

l'allegro,

nous trouvons des passages

oil

s'afhrme
a

la virtuosite

des instrumentistes, analogues sans


Grillet,

ceux qui valaient aux Peria,

Steinmetz

les

applaudissements du Concert Spirituel

g&
B. C.

s=

f- *-

*-

^
.
la

isKJz

^z

Rameau
Dans
dans
se fait
le

introduit les cors (en ut) dans

Danse, troisieme
la

menuet

le

chant

est reserve

au

i violon,

mais

entree des Fetes d'Hebe, 1739.

Une
et

copie ancienne de

le trio l'alto se tait,

pendant qu'un beau solo de cor

Bibliotheque Nationale porte cette note manuscriteaccom-

entendre

pagnant

la

musette en rondeau
:

le

chant des bergers

amoureux d'Egle
obliges,

Ces cors ne sont pas absolument

non

plus que ceux qu'on a ajoutes aux airs sui-

vants, mais

ils

ne peuvent pas nuire des


a

qu'ils

menagent
4
.

leurs sons de

maniere

ne point couvrir l'orchestre


encore
facon
la

et

En somme
analogue
:

tous ces concertos donnent au cor un role


a

Enfin

Rameau

utilise
la

les

cors dans
:

Acante
il

il

rarement ses themes

particuliers,

mais se
Cephiseet cette fois de
plus decisive

emploie
fa

contente en general de doubler ou de repeter ceux du pre-

deux cors en ut dans 1'ouverture, deux cors en


l'interlude place entre le

dans

mier violon;

il

s'agit surtout d'exercices

de virtuosite etles
le

deuxieme

et le

troisieme acte. Le

compositeurs ne savent pas encore degager


sif de

role expres-

l'instrument.

II

faudra attendre, a
et

la

fin

du XVIII me

rapprochement de

cette instrumentation avec les auditions

siecle, la

grande ecole des Punto

des Duvernoy.

de 1749 au Concert Spirituel ne saurait laisser de doute


sur l'identite des cornistes qui sont bien ceux de La Pou-

Nous avons vu que


1

vers 1760 les auditions de cor etaient


majeur portant
traits difficilcs
la

Ms.

Concerto en

re

mention

Yiani cadet

Memes

constatations dans un Concerto a quatre (cor 2 violons et basse)


;

Allegro italianisant avec des


deau, alkgro.

andante en ionne de ron-

L'Echo ou Journal de musique franchise, italienne, a Liege, in-4 Theatre, t. VIII. Acte joue a la Foire St-Laurent le 2S juin 1759 P. 97 de la partition, in-f obi.
.

lid.

Durand,

p.

350

28
pliniere
'.

etudes sur un orchestre au xvm e siecle

Nous prenons done Gossec en


il

flagrant

delii

simplement Ebert
mais, des 1760,
et Grillet,
a la

'

comme

donnant du cor

l'Opera
:

d inexactitude sur ce point;


n'est point

est

de plus evident que ce

Stamitz qui

a conseille

au fermier general l'usage

on y trouve deux cornistes tous deux portes dans le Tableau


les

attitres

Ebert

de Paris. C'est

des cors.
I. a

Comedie-Francaise que
:

cors font leur plus tardive


et

meme
~ ;

annee Favart emploie

le

cor de chasse dans

apparition

les

cornistes

Mozer

Sieber figurent seule-

ime scene entiere des Amants


Pelee

inquiels,

parodie de Thetiset

nient dans l'orchestre en 1763. Lors de l'edit du 22 aout

1761, qui
tie

amena

la

fusion de

la

Chapelle etde
3
:

la

Chambre

(Le
Air

i'ii/-

chasse joue

le
tie

commencement
Cythere.
la

tie

I'air suivant)

du Roi,

les cornistes etaient ainsi repartis

Ah!

que la forit

Cors de chasse
plainc

a la

musique du Roi Molidor, Gelineck.


: :

Que

le

cor au loin dans

au Concert Spirituel
a
a

Grillet,

Blondin.

Porte

le

son

l'Opera
la

Ebert, Grillet.
:

D'un

si

beau nom.

Comedie-Italienne
4
.

Dargent, Sta-

Avec

le

chceur

el le

cor

mitz
:

l'Opera-Comique

Chindelaret.
:

Tontaine, Tontaine, Tonton.

chez La Poupliniere

Schencker, Louis.
le

Apres
de 1757.

cela,
la

que Gossec
est

ait utilise les

cors dans les airs


il

Autres cors de chasse chez

le

prince de Conti, chez

chose

fort naturelle,

mais

est inexact
il

due de Villeroy (peut-etre

les freres Pfeiffer qui s'etaient fait


et

d'affirmer que pendant les neuf annees qui suivirent,


tut plus question de cors ni de clarinettes
effet introduit
II
:

ne en

entendre au Concert Spirituel en 1739),


de Clermont.

chez

le

comte

Rameau

des cors dans

les

Boreades en 1764.

Gossec attribue enfin


lait

Philidor et

Monsigny 1'honneur

est

en tout cas un

tait

certain,
les

auquel Gossec

d'avoir introduit les cors a l'Opera-Comique en 1759 et

peut-etre allusion, e'est

que

cornistes

manquaient

1760, ce qui est inexact, puisqu'ils figurent au moins a partir

l'Opera

et

qu'on

etait

oblige d'en faire venir

comme

sujets
tie

de 1754 dans

les pieces

jouees a

la

Foire.

extraordinaires. H.-M. Berton eerit dans ses Souvenirs


famille
:

On n'avait,

proprement

parlant,

que des trombes

de chasse qui ne pouvaient executer facilement que dans


les

Le cor d'harmonie semble avoir subi une evolution analogue


niere
a celle

tons d'ut et de mi naturel

et

surtout dans leur ton

de

la

clarinette

apres
et,

la

mort de La Poupli-

favori,

celui de re et n'y faisoit jamais


la

entendre que

la

on

l'utilise

de plus en plus

jusqu'alafin du siecle,
et le plus

Tonique,
fois

Mediante

et leurs

repliquesa l'octave. Quelques


c'est le

regne des virtuoses. Le premier en date


le

on hasardoit de leur
s
.

faire

dormer

la

surtonique

ou
les

celebre fut Rodolphe,

musicien du due Charles-Eugene


surprit et

second degre, mais ces passages etoient reserves pour


virtuoses

de

Wurtemberg, qui

enchanta par

les

con-

Remarquons que Berton exagere


les

singuliere-

certos de sa composition

executes au Concert Spirituel

ment, en affirmant que tous

instruments

vent en
le 19, le 20, le

21 et

le

23

avril

France etaient d'une iaiblesse desesperante;


de Gossec ou de

1764

On

ne craint pas

tels

passages

Rameau

de dire que jusqu'a ce qu'on


font au contraire

l'eut

entendu, on ne croyoit

honneur aux
pas possible de rendre sur cet instrument,
dit

comme
le

le tait

musiciens de La Poupliniere. Gossec de son cote


l'Opera
les fanfares

qu'a

M. Rodolphe, toutes
les

les difficultes

d'une musique savante,


le
.

de chasse etaient rendues

par six ou

intonations

les plus difficiles


la

avec
5

son

plus flatteur

huit hautbois et par autant de bassons.

et les

cadences de
le

plus belle voix

La collection de YAlmnnacb des


YElat ncluel de
la

spectacles et celle

de

En 1768
cess
:

meme Rodolphe publie avec

beaucoup de

suc-

musique du Roi

el

des trois spectacles de


liers

Pans permettent de

preciser tres exactement les dates d'inles theatres.

24 fanfares pour deux cors de chasse a l'usage des ecoil appartenait alors a la musique du prince de Conti
'''.

troduction des cors dans

C'est a

la

Comedie
1

Italienne qu'ils figurent en premier lieu, des

1751, avec

Spectacles,

30.

Hebert

et

Ebert ne doivent etre qu'un

meme

person-

Hebert
tuel,

et

Sai'. lis

apparaissent en 1752 au Concert Spin


et

nage.
''

avec

Hebert

son camarade
et

en 1754

l'Opera-

;l

P- 37Etal tic

hi nuisiiiiiL-

du

T{.oi,

12,

Comique avec Ebert


'

Beauplan. L'Etat de 1759 indique

L'Etat de 1761 donne


DvCercure,

Shnithz

33, 95. celui de 1759


;

et

le

Tableau de

Paris ecrivent Stamitz.


Cf. Lalov, 217 et suiv.
Theatre,
1,

35.

On entendit probablement dans cette scene Hubert


1

et Sai', les

deux cornistes engages precisement en 175

a la

Comedie

Italienne.
3

S.

I.

M.

15 juin 191 1, p. 45.

Remarquons que le cor de chasse n'apmai 1764, 194. dans le catalogue Breitkopf qu'en 1764 cette annee-la sont annonces deux recueils de six duos pour deux cors et un concerto de Graun a cor de chasse oblige, hautbois, violons et basse. 6 Mercure, octobre 1768, II, 173.
parait
:

LES CONCERTS DE LA POUPLINIERE ET L INSTRUMENTATION AU X\T!I e SIECLE

29

En
a

avril

1770,

le

Mercure

ecrit

M. Seikgeb, premier
possible.

chasse

';

1'ample collection de Gaspard Procksch lessuivra

cor de chasse de S. A. S.

Mgr

l'archeveque de Salzbourg
II tire

de- pres.

donne deux concertos avec tout l'art


les

de cet

Nous ne nous attacherons


loppement du cor de chasse.
peri

pas plus longtemps au deve-

instrument des intonations que

connaisseurs ne cessent

cette date

il

est sorti

de

la

d'entendre avec surprise. Son merite estsurtout de chanter


l'adagio aussi parfaitement
la

ode un peu hesitante des debuts pour triompher au


et

que

la

voix

la

plus moelleuse,
'.

concert

dans

les

theatres; l'arrivee a Paris du eclebre


le

plus interessante et la plus juste pourroit faire

Giovanni Punto mit


Top.
I

comble

a sa gloire.

Rappelons que

partir

de 1770

commencent
:

a paraitre des

recueils

de Punto

Concerto pour Cor principal, execute au

periodiquespourcordecbasse
trois recueils

Miroglio annonce en 1771

Concert Spirituel

et a celui des

Amateurs, parut chez Le

de duos de differents auteurs pour cors de

Menu

et Boyer en 1783.

>
LA HARPE
La harpe
la

est

un des instruments qui possedent


la

l'histoire
;

plus longue et la litterature

plus considerable
et a l'autre

nous

ne toucherons bien entendu a l'une


la

que dans

mesure ou

elles

interessent l'orchestre de La Poupliainsi

niere et nous

nous efForcerons
la

d'apporter quelque
siecle.

%i^^m
bar
-

contribution a revolution de

harpe au XYIIL' e

On
moyen

sait

que l'origine de

la

harpe est fort ancienne,


appreciee au
pes e cla-tan
-

qu'elle fut

connue dans
;

l'antiquite et fort

age

au

XIY"

et

au

XV"

tes

se

per-

siecle,
a
la

il

y avait des
-tPP-p.

BOO

harpeurs
2
.

la

cour de France

et

cour de Boursiecle.

gogne
la

la fin

du XVIIme

et

au debut du XVIII""

harpe est pour ainsi dire exterieure

a l'orchestre, c est-

a-dire qu'elle s'emploie plutot

comme une

allusion histo-

rique, et qu'elle apparaitra


qu'il faudra
d'l

par exemple

toutes

les

fois

evoquer

la

lyre

d'Orphee. Elle

est d'a'illeurs
fait

Sebastien de Brossard en

usage

ee'Je

mm^^^^i
W^ %
dent

dans

les

tes

airs.

Harpe ou basse de viole pincee

tEB^Et-

i^f^fli
Et
les

dans

la

quatrieme de ses

six

cantates francaises,
;

les

trois

sons petillants des

Enfans de la fournaise de Babylone

le

passage est ecrit

SailS
1

pour une hautte-contre seulle avec un accompagnement

de deux violons ou deux flutes avec une basse continue au

moins,
iMercure, mai, 164.
2
: '

quov Ion pourra joindre

si
-.

Ton veut des trom

Brenet

iXCusique

el

musician

pettes, des hautbois, des harpes, etc.


de la vieitk France, 191 1, in-16, p. 9.

En

lons. Cf.

1675, a Bale, on danse des menuets au son des harpes et des vioBruno Hirzel Ein thdssiscber Reisebericbt, Zeitschrift d. I. M.
:

'

G;

XII, 157.

Avanl-Couhur 1771,644. Deja B. N. Vra 164, p. 55.


, ;

signale par H. Lavoix, 225.

'

30 La harpe
est

Etudes
d'un usage plus frequent

si r

orchestre au

xviii c

siucle
si

en Allemagne

Instrument

borne,
le

ecrit

dedaigneusement

M nc

de

qu'en France; Handel l'emploie par exemple dans Jules

Genlis, qu'on ne

connaissait qu'en Allemagne, dans les


le

Cisar en 1724

'
:

rues et dans les tavernes. Elle revient sur

meme
dun

sujet

dans sa methode de harpe


Ob.

La

petite harpe sans pedales

ttP=t
g.

'

avec des cordes


populaire

boyaux

est depuis des siecles


II

usage

en Allemagne.

est bien
la

extraordinaire

que

V da

W^ '-==%=
-3 -
o
^
-

dans un pays ou Ton aime autant

musique on
si

n'ait pas

E_EES

:=t

songe plus

tot a perfectionner
si

un instrument

agreable.
les

Apparemment que profane


et
les

longtemps dans
dedaigne parce

rues
etait

guinguettes,

il

ete

qu'il

is=E
Harpe

avili.

En

realite,

des les premieres annees du siecle, on avait


si

travaille

au perfectionnement d'un instrument


fut, parait-il,
la

rudimen-

gj

=p
taire.

Ce

en 17 10 que Hochbrucker, de Donau-

j-r;

T^

*f*l

L_
1 1

^
'
1 I

worth, inventa
pedales
:

harpe a simple

mouvement
fa

et

cinq

cet

instrument accorde en
jf,

naturel avait cinq

pedales de

si ', fa

do

|},

sol %, re

J?,

qui agissaient sur les

cordes au
a
i

moyen

de crochets. Cette invention se repandit


assez

travers

l'Europe, rnais

lentement. Burney note


a

qu'en harpe

1772

on ne connaissait pas encore

Vienne

la

a pedales.

Un

passage fort interessant des Elementa


taisait

i-k

rtz

-0P
1

s~i

P0 F

-P0 -P0P P~
1

Miisica de van

Blankenburg prouve qu'on en

usage

en Hollande en 1720:
ces

La harpe, qui n'eut point jusqu'en


sortir
les

temps de tons intermediaires, vient de

de cet etat
tons chro-

W=twjp

-0
P P

d'inferiorite en
<

permettant de rendre tous

==
h

=1
,

matiques aussi bien qu'un clavecin.

Lorsque j'entendis pour

la

premiere

fois la

harpe ainsi

9T J]9
:

perfectionnee, j'avoue que

je fus

ebahi. M'etant approche


d'aigle,

du joueur, j'examinai 1'instrument avec des yeux


mais sans parvenir
a

comprendre

oil gisait ce
s'il

mecanisme
permis de

P0P

f0P

merveilleux. Enfin

je lui
il

demandai

m
la

etait

savoir par quel miracle

effectuait tous ces

changements

de tons.

II

eut

la

bonte de

me

dire

que

partie superieure

Mais

il

s'agit

avant tout de savoir au debut du


ni

quel genre de harpe


-'.

de

la

harpe renfermait de petites pattes qui, mises en moules

nous avons

affaire

XYIII me siecle

C'est la

vement, operaient sur

cordes

comme
la

les

doigts sur

le

harpe sans mecanisme


soit leur

pedales dont les cordes, quel que


3
.

violon et permettaient au joueur de


ton.

hausser d'un demi-

nombre, ne peuvent jamais donner qu'un son

Pour parvenir a

ce

resultat,

certains

mecanismes

etaient places dans l'interieur


1

du

bois, de facon a correset

Handel-Geselhchaft,

t.

LXVIII,

p. 52.

pondre avec
la

le

dessous de 1'instrument

au

moyen du
Le

Nous ne possedons pas encore de


les

veritable histoire de
:

harpe. J'ai

pied, les petites pattes recevaient l'impulsion voulue.

consulte specialement
Ph.-f. op.
I.

introductions ou prefaces de
lu

Paris, La Chevardiere,
:

Meyer

Essai ou mdthodt sur

vrait

manure

de fouer de la harpe,

virtuose ajouta que e'etait son pere

nomme

Hohebrasken

1763, in-f.
die

qui avait invente cet instrument. Esperons qu'il sera imite


Berlin, 1772
d.

Winter: Versuch einer richtigen Art


in-4".

Hnije %u spiekn

par d'autres et que son eloge se transmettra

travers les
le

J.-G.-H. Backofen
(1801) in-4 nie de Genlis
.

lAnleilung

yum

Harfenspiel.

Leipzig,

s.

ages

'.

II

faut

peut-etre

voir

dans

Hohebrasken
annees qui

Nouvelle mithode pour apprendre u jouer de

Paris,
suiv.

s.

d., (1806), in-f [2<= ed.].

la

Harpe
I,

nom deforme
virent,

de Hochbrucker. Dans
luthiers

les

sui-

ihCe'moires,
:

edit,

de 1825,

87 et
musi-

de nombreux

ou musiciens revendiquequ'ils
les

Cf. l'excellent article


I.

de M. Brenet

Madame

de Genli<

rent

l'honneur d'une decouverte


exploitee
;

avaient simplepedales ont ete


1

eienne, S.

M. A. Prumier:
:

15 fevrier K)I2, 1-14. OtCithode de harpe.

G. Lvon
3

ObCe'thode de harpe.
:

Paris, Paris,
s.

s.

d., in-f".

ment
1

Burney rapporte que

d.,

(1898)

in-t.

Cf.

Mersenne

Harmonicorum

libri.

Harmon,

inslrum., p. 68.. La

harpe

qu'il decrit porte 75 cordes.

13,.

Van Blankenburg. Elementa musica.... Traduction de Van der Straeten, La

La Haye, 1739, in-4


musique aux Pays-Bas,

34-

I,

62.

LES CONCERTS DE LA POUPLIN1ERE ET L INSTRUMENTATION

AU \VHI e SIECLE

31

inventees a Bruxelles en

1757 par Simon, lequel vivait

1763, l'opposition de

Georges-Adam
le

Goepffert, musicien.
sieur Lefebure; l'etat

encore en 1772

'.

demeurant quai des Celestins chez

des appointements note qu'il recoit 200 livres par mois.

A
L'introduction de
la

partir de cette date, les

renseignements se trouvent

fort

harpe

pedales en France nous

disperses, Goepffert n'ayant jamais figure dans la

musique
pour
pro-

interesse directement, puisqu'il parait hors de doute


les

que

du

roi

ni
et

dans aucun spectacle;


'

le

Memoirs

signifie

premieres auditions en ont eu lieu aux concerts de La


L' Organograpbie

Peters

Miroglio en 1767

indique Goepfen

comme

Poupliniere.

de

Pontecoulant

et

la

fesseur de harpe.
Enfin, les Tablettes de

methode de Prumier

attribuent, sans references, l'introa

renommee

des musiciens en 1785

duction de cet instrument en 1740

un musicien

alle-

portent

la

mention

Guebffer, excellent maitre de harpe.


s'agit

mand nommii
dans
siecle.
les

Strecht. Je n'ai jamais rencontre ce

journaux, ni dans aucun annuaire

nom ni du Will"

Nous ne savons
dont
le

s'il

encore du

meme

personnage,

nom

semble disparaitre apres


e'etait

cette date.

M me de
et

Genlis nous apprend que


la

un

fort

brave

homme

La premiere audition de

harpe

pedales se place en

qu'on

l'avait
a

surnomme

le roi

David.
talent et les decouvertes de

1749; au Concert Spirituel du 25 mai,

M.Goepffem,alle3
.

Grace

M me

de Genlis,

le

mand,
vrai

a joue de la harpe et a ete fort applaudi

Quel-

Goepffert sont mieux connus que sa vie


freres

meme.
il

Deux

ques documents inedits nous permettent de restituer son

nommes

Gaiffre ont invente les pedales


la

a envi-

nom

a ce

musicien qu'au XVIII me siecle on appelle


Gaiffre,

ron soixante ans [1762] avec


depuis par Salomon,
par

meme

mecanique employee
et

indifleremmentGeopffem, Gopffer, Keipher,


et qui se

Kopfer
II

Nadermann, Louvet
et
fils.

longtemps

nommait en
qui semble
1,

realite

Georges-Adam

Goepffert.

MM.

Cousineau pere
freres,

est

probable qu'il

etait deja

en 1749 au service de La Pouen speciale amitie. Le


notaire,

Ces deux

d'une probite

et

d'une bonte parfaitr,

pliniere,
3 avril

1'avoir pris

mais d'une extreme simplicite, netirerent aucun parti pour


leur fortune de cette ingenieuse invention.

175

par devant

Thouvenot,

compa-

raissent:

Gaiffre

l'aine

fut

Paris
il

pendant plusieurs annees

le

Georges-Adam

Goepffert, musicien,

demeurant
fils

a Paris,

seul joueur de harpe;

etait

bon mecanicien
la

et

grand

rue de Richelieu, paroisse Saint-Roch, majeur,

de feu
et et

musicien, mais
dire
il

il

jouait
il

mai de

harpe ou pour mieux

Adam

Goepflert, musicien a Franconnie, en

Allemagne

n'en jouait pas:

preludait en formant des accords

de Dorothee Schleiger, sa

temme

present sa veuve,

d'une excellente harmonie, mais sans passages brillants


et

Anne-Barbe Halm, veuve de Francois-Joseph Printemps,

sans execution. Ses premiers ecoliers furent


et

MM.

de

demeurant
de

a Paris,

rue de Clery.... lesquels en

la

presence

Beaumarchais

de Monville,
a

qui ne joutrent point de

l'avis et conseil

d'Alexandre-Jean-Joseph Le Riche de
l'un des fermiers

pieces et qui se bornerent

accompagner des romances.


fait

La Poupliniere, ecuyer,
Majeste leur
propriete.

generaux de Sa

Ainsi Gaiffre, quand

je

1'ai

connu, n'avait

encore que

amy

se font donation de tous leurs biens en


s'elevait a la
la

quatre ou cinq harpes qu'il avait modestement vendues

La fortune des conjoints


le
4
.

modeste

avec cette nouvelle invention, 20


Quefaut-il retenir de ce recit
?

et

25 louis

-.

somme
quent

de 4000 livres;

contrat porte

signature de La

Goepffert

avait-il

verita-

Poupliniere

comme

Les Tableaux de Paris de 1759 a 1765 indiunique professeur de harpe un Keipher aux

blement invente

les

pedales ou simplement apporte en


qu'il

France une invention

avait

pu voir appliquee en
II

Quinze-Vingts, qui n'est autre que notre Goepflert. Le gra-

Allemagne? La question
ressant de

est difficile a resoudre.


etait

est inte

veur J.-G. Wille


12 juillet 176
1
:

ecrit

dans son Journal a


avec toute

la

date

du

remarquer que Goepffert


et

originaire de

J'allai

ma

famille a Passy

Franconie

que Donauworth,
les

patrie des
la

Hochbrucker, se
Franconie
et

pour y diner chez M. Kopfer, un des musiciens de M. de


la

trouve precisement sur


la

confins de

de

Popliniere, fermier general

5
.

Ainsi Goepflert, apres

Souabe; Goepffert se trouvait done bien place pour con-

avoir habite rue de Richelieu, passait l'hiver dans son loge-

naitre l'invention de
si

Hochbrucker

et

en

profiter.
le

En

fait,

ment des Quinze-Vingts


lamort de La Poupliniere,
'

et la saison d'ete a Passy.


les scelles

Apres

Goepffert apparait longtemps a Paris

comme

seul pro-

enregistrent, le2i

mars

fesseur de harpe, personne, a part

M me

de Genlis, ne sem-

ble avoir garde le souvenir de sa decouverte. Ph. -J.


Burney,
II,

Meyer,

47.
:

'-'

De Pontecoulant

Organograpbie, 1861, in-8,

I,

220.

178 Minutes Thouvenot M e Fauchty, successeur. Seine Registre de donations n 168, 19 mai 1751.
'

OvCercure, 1749, juin, II,


;

Voir aussi Arch.

methode publiee en 1763, rappelle que la harpe a pedales est connue en France depuis un petit nombre
dans
sa
1

B. N. 4"

Fm

25687.

'

journal, Ed. Duplessis, 1857, in-8, p. 173.

OtCethode, p. 2.

32

ETUDES SUR UN ORCHESTRE AU


Ie

XVIII C SIECLE

d'annees seulement, que


restreint et

nombre des maitres


n'a juge
a

est

fort

elle

entendit jouer de

la

harpe au concert, se
cet

prit

d'une

qu'aucun

d'eiix

propos de publier

passion demesuree

pour

instrument

et

commenca

des principes surs. Winter, en


cit^, et

1772, n'est pas plus expli-

bientot a travailler de longues heures avec Goepffert.

Backofen, en 1S01, se declare incapable de preciser


apporte
des

Un
le

autre musicien de

La Poupliniere, Schencker, outre


harpe
et fut

qui

perfectionnernents

la

harpe avant

ses attributions de corniste, jouait aussi de la

Krumpholtz.
Goepffert lui-meme avait porte son invention a naissance du public, dans
la

premier

a (aire paraitre

des trios pour

la

harpe. Goepf-

la

con-

fert avait

en tout quatre ou cinq ecoliers, parmi lesquels se


et

Fenille necessaire

du lundi 24
orga-

trouvaient M. de Monville
savaient
faire

n,c

Saint-Aubin qui tous ne

septembre 1759
harpe

Le

sieur Goepffert, musicien allemand,


a

que quelques agrements pour s'accompa

apres un travail de plusieurs annees, est parvenu


niser
la

gner en chantant.

On

sait

que

le

jeune Beaumarchais, a

la

simple rang de cordes. Cet instrument


par
la le

meme
la

epoque, essayait,

a l'instar

de son maitre Goepffert,

etait autrefois tres imparlait,

defaut de dieses et de
il

d'apporter quelques perfectionnernents au


harpe.

mecanisme de
fille

bemols.

II

lui

donne toute

perfection dont

paroit

me de Saint-Aubin,

nee Therese Goermans,

susceptible au tnoyen

invente, qui se touche


et

dun ouvrage mechanique qu'il a avec les pieds, comme les pedales,
les

dun
1753

facteur de clavecins et
la

femme dun commissaire


titre

des

guerres, fut
a

maitresse en

de La Poupliniere de
elle

dont on se

sert

pour former

demi-tons. Cette invenetait

1758; intelligente, adroite,

savait

flatter
la

le

tion, jointe au

son moelleux qui

deja naturel a

la

maitre en jouant de l'orgue, du clavecin ou de

harpe.

harpe, lui donne, de l'aveu des connoisseurs, un avantage

Quant

M. de Monville, maitre des eaux

et forets, ce fut

remarquable sur tous


figurer dans
la

les autres

instruments
vocale

a cordes,

pour

toute sa vie un grand amateur de musique et un fidele de

musique,

tant

qu'instrumentale,
et

La Poupliniere.

aussi bien que pour executer seul des Sonates ces de clavessin. Telle est

des Pie-

Nous ne raconterons

pas les

rapides

progres que

fit

du moins

la

pretention du sieur
differentes gran-

lle

du Crest, grace
, ni

une

etude de huit ou neuf heures

Goepffert, qui

fait et

vend des Harpes de

par jour

comment

elle

depassa vite son maitre, assez


parvint a utiliser
le petit la
la

deurs, et qui enseigne ceux qui veulent apprendre a en


jouer. Ses talens

mauvais executant,
doigt de
la

parait-il. Elle

commencent
plutot

mettre en vogue un instrudepuis

main droite
1
.

et a se servir
il

egalement de
de grave pour
2
,

ment neglige ou
demeure
entrant par
le

oublie

longtemps.

Sa

main gauche

Comme

n'y

avait

est a Paris,
la

dans l'Enclos des Quinze-Vingts, en


la

harpe que quelques niaiseries de Gaiffre

je

me

mis

porte de
.

rue Saint-Honore, a droite, dans

jouer des pieces de clavecin et bientot les plus


pieces de Mondonville, de

difficiles, les

Batiment neuf 1

Rameau
3

et ensuite

de

Scarlatti,

Nous manquons malheureusement de documents


nographiques correspondant
des
a cette periode.

ieo-

d'Alberti, d'Handel,

etc....

M me

de Genlis provoqua une


a la

Les Tableaux

admiration generale

et

la

harpe devint l'instrument


la

Mceurs de La Poupliniere renferment une gouache


et

mode
d'eelat.

Comme
la

j'etais

seule personne jouant

des

executee vers 1750,


par des

representant une serenade donnee


logis; au

pieces sur

harpe, ces succes d'amateurs eurentbeaucoup


les

femmes au maitre du
la

premier plan se
si la

Toutes

jeunes personnes, toutes


la

les

femmes

trouve
est

harpiste; niais

le

dessin n'indique pas

harpe

voulurent jouer de
tre
;

harpe

et prirent Gaiffre

pour mai-

pourvue de pedales.

On

trouvera un renseignement

son frere alors se remit a


finite
;

faire

des harpes, mais avec

interessant dans un

tableau

de Louis-Michel van

Loo,
la

peu d'ouvriers,

de fonds Gaiffre l'aine commencait en

date de 1769, et representant une Allemande jouant de

attendant ses ecolieres sur de petites harpes sans pedales.

harpe;

la

harpe est vue de trois quarts; on distingue fort


le

Salomon
harpe,
ils

et

Louvet profiterent de

cet

engouement pour

la

nettement deux pedales pour


Ojuels que soient
cette invention,
la

pied gauche

2
.

en fabriquerent une enorme quantite, en imitant


la

part et l'honneur de Goepffert dans

parfaitement
etre

m'ecanique de Gaiffre. Ce dernier, loin d'en

un

fait est

incontestable

e'est qu'il fut le

fache, s'applaudissait

bonnement de
disait-il,

la celebrite

que
il

premier
ces de

a la

populariser au Concert Spirituel et aux seanle

son invention acquerait. Enfin,


en
etait tres flatte.

cela prend, et
a

La Poupliniere. C'est

chateau de Passy qui renles

Tandis

qu'il se

consumait

donner des
depens.
faire

ferma pendant quelques annees


bles de jouer de la harpe.

seules personnes capale

lecons,

Salomon
les

s'enrichissait

rapidement
il

a ses

me

de Genlis y arriva

24Juin

Pour rendre

harpes plus sonores,

imagina deles

1759
'

et

y resta vraisemblablement jusqu'a


nicessaire, clicz

la fin d'aoiit;
1

Cf. sur ce point

Mmc

de Genlis

lAd'de

et

Theodore ou Leltres sur

La Feuilk
loc. oil.

Lambert. 1759,

p.

519
Est.

Signale par

M.

I'dducation, Paris, 1782, in-8, I, lettre XI.


2

Brenetj
"

Coll. de la duchesse de Polignac.

Cab. des

Nous n'avons pas trouve


Memoires,
loc. til.

traces de ces ceuvres.

Db

33

LES CONCERTS DE LA POUPUNIERE ET ^INSTRUMENTATION AU XVIII e SIECLE


plus grosses et plus grandes, elles avaient veritablement

33

harpe, flute, violon et basse, ses op.


recueils de petits airs arranges

VII

et

VIII

l
,

des

un beau son, mais


que de

elles
il

etaient embarrassantes et desales


fit

pour

la

harpe

et

des prelu-

greables a jouer. Enfin


la

dorer; on n'avait vu jusque


;

des en differents tons;


Genlis.

le

second recueil
:

est dedie

aMme de

petites harpes brunes

ces harpes colossales et

Notons que Top.

dorees donnerent une grande consideration al'instrument

pour

la

X de Petrini 4 Line de senates harpe avec accompagnement de violon ad libitum,


la

meme,
louis,
il

d'autant plus que

Salomon

les
l
.

vendait 50

et

60

renferme une sonate a


Genlis
:

melodie

facile

intitulee

La

y en eut un debit prodigieux

Comme
fort

le

reiuarque M. Brenet,
le

M me de
la

Genlis exagere

en s'attribuant

monopole de
il

harpe vers 1760.

travers ses bavardages,

convient de retenirle role impor-

tant qu'a joue le salon de

La Poupliniere dans

le

develop-

pement de

la

harpe. La place d'honneur reservee a cet


la

A
dans

partir de 1760, des


les

morceaux pour harpe apparaissent


recueils,

instrument, dans

gouache que

j'ai

mentionnee plus
lui

haut,
spe-

journaux de musique,

recreations

montre bien que


ciale attention
2
.

le

fermier general
la

accordait

une

Le

plus ancien
I'

que nous ayons rencontre


(p. 4).

se

trouvedansle

Desormais

harpe n'apparaitra plus dans

journal

Echo en aout 1760

C'est

une chanson avec


mesu-

l'orchestre

comme un
un

simple souvenir historique,


la

comme
sa
litte-

accompagnement de harpe dont


res
:

voici les premieres

une touche de couleur locale;


rite lui

delicatesse de sa sono:

reservera

role important

elle

aura

gfe^
''
Est-ce

~v=y--

T.Z

rature.

j==s=gES
qui

Le
il

nom

de Goepffert tomba vite dans l'oubli; des 1761,

pol-lon

me don

ne

ly

re?

fut

remplace par celui de Christian Hochbrucker, parent

de l'inventeur, qui parut au


et
1

Concert Spirituel en
sainte.

1760
Spi-

i
k

vE

2~S
~^J.-B.

^W
-T:

76 1, pendant
dit Favart,

la

semaine
attire

Le Concert

rituel,

un grand concours pendant


a execute

)
F-

-l

cette quinzaine;

un Allemand joueur de harpe

sur cet instrument les


tout
le

morceaux

les plus

difliciles,

avec

Enfin, a
tes des

la

meme

epoque,
des

Miroglio publie ses

sui-

gout possible;

le

plaisir qu'il inspirait allait jusqu'a


la

Amusements

dames pour harpe, forte-piano ou

l'ivresse.

La harpe

est

aujourd'hui l'instrument a
la

mode;

clavecin avec violon ad libitum.

toutes nos

dames ont
se
I
fit

fureur d'en jouer 3

';
il

Tels sont

les
;

noms
a

les plus

importants qui se presentent

Ph. -J.
publia
et

Meyer

entendre aux Tuileries en 1762

successivement

cote d'eux, on rencontre de

nombreux
des

comme

op.

une bonne methode de harpe en 1763,


2.

recueils factices ou anonymes, renfermant

surtout

en 1767 Six Divertissements pour harpe et violon, op.

arrangements.

La

meme

annee, voici

les

premiers recueils de menuets de


et

Nous ne savons
pendant ce temps
d'ailleurs

si

les

freres Goepffert poursuivaient


;

Bauerschmidt arranges pour harpe


paraissent les op.
I

clavecin

5
.

En 1776,
publie

le

perfectionnement de leur harpe

et II

de Francesco Petrini, l'un des


il

beaucoup
et

d'autres,

Hochbrucker, Louvet, Beaula

compositeurs
dans
1

les

plus feconds dans ce genre";


:

marchais

bientot Krumpholtz y travaillerent a

fois.

le

courant de 1774 son op. IV


p. 2. Cf. Essai sur Us arts. Bibl.

Divertissement pour

Backofen raconte qu'avant

Krumpholtz
II

la

harpe

etait

un instrument bien imparfait.


de Nancy, Ms. 1238. 2 En 1762 M me de La Poupliniere avait dans son cabinet de toilette une Notons en 1760 la presence d'une harpe a pedaharpe par Goepffert. les chez la comtesse du Rumain, 1'arnie de Casanova, rue des SaintsPeres. {.Affiches, 647.) Dans une lettre a M lle Volland du 2 aout 1760 (Ed. Assezat et Tourneux, XVIII, 458) Diderot s'extasie sur une audition de harpe que le comte Oginski donna a M me d'Epinay et a lui-memc. Oginski passe pour avoir aussi perfectionne la harpe a pedales vers 760 sa reelle competence lui valut en tout cas l'honneur de rddiger 1'article
Methode,

acheta a

Lyon une harpe


et finit par se

avec mecanisme de fer blanc qui se rouilla


briser
1

2
.

Vers 1780

la

harpe

etait

accordee

en

mi

f>;

3/Cercure, juillet

serie
-

1774, I, 181. A partir de 1760, Simon publie une de recueils de petites pieces arrangees pour la guitare ou la harpe. Backofen, p. 2. En 1772 Francceur decrit ainsi la harpe (p. 84):

b
le

La harpe
fa le

est

montee de 42 corJes
la

qui precedent diatoniquement depuis

plus grave jusque au re le plus aigu du clavier.

Harpe dans
3 4 5

['Encyclopedia

(t.

VIII, 1765, p. 56).

pedale raccourcit

corde

et

l'elcvc

dun

demi-ton. Pour
:'
;

Pour le $ une le '? on prend

Favart, Memoires, 1808,

1,

147 (1" mai 1761

).

simplement

le

J equivalent.

Accord en mi

impossibilite des passa-

Ct. Brenet, Concerts, 270.

ges chromatiques.

Id.,

Av. Cour., 1767, 627. 1771, 420.

En 1780

les

Ccusineau remplacerent dans

le

mecanisme

les

crochets

par des bequilles.

34
outre
les

ETUDES SUR UN ORCHESTRE AU


pedales indiquees plus haut, elle en avait deux
la
t|

XVIIl e SIECLE

comment
et 1760.

le

chateau de Passy avait rassemble

la

premiere

autres de

et

mi

t|,

soit sept pedales.

11

serait interessant

ecole de harpe a pedales qui existat en France entre 1750

de comparer l'ecole formee par Krumpholtz aveccelleque


Goepfferi dirigeait chez La Poupliniere
cite
;

De 1760
fait
il

17701'emploi de l'instrument se vulga-

parmi ses
Navoigille.

e.leves

Amelie de Boufflers,

M M
la

me
Ile

de Genlis
d'Orleans,

rise;

il

ses debuts a l'Opera en 1774 avec

YOrphee de

Gluck

oil

accompagne de

la

facon

la

plus expressive les

lle

supplications adressees par

Enfin, en 1787, Sebastien Erard inventa


ble

harpe

dou-

Desormais

le

Orphee aux dieux infernaux. nombre des documents iconographiquesperla

mouvement,
a

oil

des pedales

deux crans
trois

d'arret per-

met d'etudier

harpe en

detail.

Ses origines au contraire


sort

mettaient

chaque corde de donner


pas
a insister

sons differents.

restent obscures, precisement parce qu'elle ne

pas

Nous n'avons

sur cette derniere invention

toute faite des mains d'un inventeur de genie, mais parce

qui n'appartient pas a

notre sujet.

Nous avons

essaye de

que beaucoup d'artisans peu connus y travaillent chacun de


leur cote. C'est

montrer comment
mations un

la

harpe avait trouve pour ses transford experience

une periode sur

laquelle

nous avons encore

champ

chez La Poupliniere,

beaucoup

a apprendre.

f
TROMBONES
Gossec
est le seul a indiquer l'existence

de trois trom-

reunis
et

quatre clarinettes, quatre trompettes, quatre cors

bones dans l'orchestre de La Poupliniere;

aucun docu-

huit bassons

caches dans l'eloignement


le
la

et

dans un
der-

ment

11c

vient confirmer cette assertion, ni dans les pieces


la

endroit eleve de l'eglise, pour annoncer


nier,

jugement

d'archives, ni dans

musique symphoniquc de l'epoque

pendant que l'orchestre exprimait


les

frayeur par

un

qui est fort depourvue de parties ecrites pour cet instru-

fremissement sourd de tous


cet effet terrible

instruments a cordes.

ment.

succeda bientot dans l'orchestre un


consolateur, produit par la reunion
et cors

effet

Le trombone, l'ancienne sacqueboutte du moyen age,


semble avoir ete d'un usage plus frequent au

doux, suave
flutes

et

des

XVHme qu'au

aux clarinettes

dans

le

cantabile

Spera in
ce

commencement du XYIII me
vent dans
entre
la

siecle

'.

On

le

rencontre sou-

Deo

l
.

Nous avons donne

plus haut

un fragment de

musique instrumentale allemande publiee


1700
2
.

Tuba Minim, conforme du


sante du compositeur
naissions a l'epoque
avait-il
:

reste a la description interes-

1670

et

Mattheson dans son Neu-eroffnete


3
.

c'est le seul

exemple que nous con-

Orcheslre s'extasiesur diePrachtigstthonende Posaune

meme

de

La Poupliniere. Gossec

On
II

sait

que

le

trombone apparait trequemment dans


Bach
4
.

les

vraiment entendu des trombones venus d'Allele

oeuvres de

J.-S.

magne chez
Gossec pour en decoufrancaise.
Ibis sa

fermier general,
a la

ou peut-etre quelques
?

faut arriver jusqu'aux ceuvres de

annees auparavant

cathedrale d'Anvers

La chose

est
ins-

vrir

dans

la
la

musique
premiere

En 1762 M. Gossec
oil
il

assez difficile a preciser.

On

retrouvera les

memes

donna pour

Messe de Mori

fit

con-

truments dans d'autres oratorios de Gossec,

la Nativite, le

naitre l'efiet des

trombones dans un orchestre de deux


une double

Te Deitm

mais

il

ne

les
~.

emploiera pas dans sa musique

cents musiciens. Ces instruments inconnus et cette reu-

symphonique avant 1789

nion de deux cents

artistes d'elite etaient alors

* *
*

nouveaute pour
et

Paris.
et

Dans

les

deux strophes Tuba Minim


la

Mors

stupebit

natura de

prose des morts, on fut


de
trois

Reste

la

question des trombones au theatre, ou Gossec

effraye de l'effet terrible et

sinistre

trombones
siecle

s'attribue

l'honneur de

les

avoir introduits, lors de

la

representation de Sabinus en 1773.


1

Ce

fut

pour

la

preet

Cf. Mersenne, he.

cit.,

p. 110.

On

distinguait au
:

XVII

dans

le

trombone une famille de quatre instruments deux dessus, une voix moyenne et une basse. Cf. par exemple les Suites ou Sonates de J.-H. Schmelzer (1662) et
3
*

miere

fois

qu'on entendit

ce theatre les

trombones
et

pour
1

la

seconde

fois les clarinettes reunies

aux cors

aux

de Daniel Speer (1685).


P. 266.

Pirro, 7 S. Bach,

p.

240.

loc. cit., 221. Les symphonies composees pour ponent pas de trombones.

Gossec,

le

Concert des Amateurs ne com-

LES

CONCERTS DE LA I'OUPLINIERE ET L INSTRUMENTATION AH


al

X\TII e

SIECLE

3S

trompettes. Mais

comme il n'existait alors


il

Opera qu'une

partie de

trombone

d' lphigenie; le 2 aoiit

Mozer

et Sieber,

grande trompette de cavalerie


n'etait pas musicicn,
faire

sonnee par un

homme

qui

cornistes de metier, tiennent avec lui les parties de trom-

fallut

pour l'execution de Sabinus

bones d'Orpbee. Jusqu'a

la

Revolution ces apparitions du


;

fabriquer des trompettes dans differents tons et pour


(les

trombone sont intermittentes


er
i

l'Etat
a la

de l'orchestre au

sonner appeler deux musiciens allemands


Braun). Les

deux

freres

juillet

1775 indique Louis l'aine

foispourla contre-

memes y embouchaient
Tous
1
.

aussi les

trombones

basse, le cor et le

avec

le

transylvain Lowitz. Pour les clarinettes


ces

on appela

seulement
1786,
le

trombone. Les Etats de 1784 portent deux trombones et une trompette; le 15 mai

Ernest et Scharf allemands.

nouveaux musiciens

Comite decide
faire

demeurerent attaches

l'Opera

M. Louis pour

donne 400 livres venir des trombones d'Allemagne.


qu'il

sera

Or

la

partition

autographe de Sabinus ne porte aucune


est assez troublant,

A
le

partir de

1791 l'emploi du trombone se generalise et on


les partitions.

mention des trombones, ce qui

mais

rencontre desormais dans toutes

ce qui n'infirme pas tout a fait les souvenirs de Gossec,

On
la

voit

que 1'introduction du trombone dans les orchesque


celle

puisque

les

trombones ont pu
les basses.

etre

employes accessoirepeut se demander


si

tres n'est pas plus claire

de

la

clarinette

ou de

ment, pour renforcer

On
il

harpe. L'avenir nous fera connaitre sans doute de nou:

Gossec n'a pas cherche

a s'attribuer

une innovation dont


nourrissait

veaux documents

e'est

d'Allemagne que sont venus

les
il

Gluck eut l'honneur


jalousie a l'egard de

a l'Opera;

une vive
ecrivait

trombones
est

comme Un

plusieurs autres instruments a vent;

son

rival trop

heureux

il

en

done

fort possible qu'ils aient fait leur apparition


fait reste

chez

1780
sur

Je n'ai

meme

pas l'espoir de produire un ouvrage

La Poupliniere.

incontestable

e'est qu'ils

la

scene, tant que

M. Gluck

la

tiendra

Sabinus fut

avaient ete peu remarques tant a ces concerts qu'aux auditions de la Messe des Moris
;

eclipse par lui; lphigenie en Tauride m'est enleve par lui;

leur introduction a l'Opera est


et

Thesee fixe a l'hiver

prochain, sera

remove
les

deux ans

consideree

comme un
:

fait

nouveau
a

X Almanack musical

par

lui

2
.

En

realite

on ne voit pas figurer


3
;

trombones
la

peut ecrire en 1781

M. Gluck

employe avec succes


effet
:

dans l'orchestre avant 1774


1

le

19 avril Braun joue

dans l'Orchestre des instruments qui produisent un


tres

hoc.

imposant.

cit.,

225, 224.
la coll.
:

On

appelle ces instruments tromboni


(p.

ils

2
:l

Autogr. de
Cf. Lajarte

Malherbe, Revue mus., 1904. 325, 326.

fournissent des sons nourris et pleins


dans
1

62)

:
.

Introduction des trombones

dam

I'm chestre de 1'Opc'ra,

la

Chronique mus., VI, 1874, 75-79.

Sur

les

trombones dans Gluck,

cf.

Lavoix, 312

et suiv.

DEUXIEME PARTIE
Etude sur
les

oeuvres musicales de Gossee, Schencker et Procksch

Les
Catalogue de
la

Symphonies de Gossec
a la

musique instrumentale de Gossec anterieure

Revolution

Nous avons donne dans


sur
a
la

notre ouvrage sur La Poupli-

En

ce qui concerne l'ordonnance

meme de ce catalogue,

niere et dans les pages qui precedent de


la vie

nombreux

details

nous nous ecartons formellement de l'inventaire dresse


par M.
de

de Gossec, de 1734 et particulierement de 1752


role joue par ce musicien dans revolution de

Riemann dans
II

le

premier volume des Symphonistes

1762. Le

Mannheim.

nous

parait indifferent

que Stamitz ou

symphonie

francaise est assez important pour qu'il

nous

Gossec aient

ecrit dix

symphonies en

ut majeur
les

ou

trois

paraisse indispensable de dresser l'inventaire de son ceuvre

symphonies en
dans une

ut

mineur. Grouper

ceuvres ecrites

instrumental depuis son arrivee a Paris en 1752 jusqu'a

meme

tonalite, c'est peut-etrefaciliter desrecher-

1789

'.

C'est

ainsi

que

les

deux symphonies
et

publiees

ches eventuelles, c'est negliger un ordre chronologique


qui reste essentiel dans toute etude historique.

ci-apres apparaitront

dans leur veritable cadre

prendront

toute leur valeur.

Dans
qui

le

catalogue des Denhmdler

les

questions de dates
et cela
il

La mention de chaque ceuvre sera accompagnee des


premieres mesures des symphonies
C'est ce qui constitue a
d'incipit et
le

sont presque completement passees sous silence,


est fort

composent.

grave dans
si

l'etat actuel

de

la

musicologie;

est

proprement parler un catalogue


formule ordinaire, un catalogue

essentiel de savoir
le

telle

symphonie

paru avantou apres


la

non, suivant

la

sejour de Stamitz a Paris, avant ou apres

publication

thematique.
isole les

Le

veritable catalogue thematique est celui qui


les

des premieres

symphonies de Haydn.
on pourra

Dans quelques
insister sur les
il

themes, non dans


corps

premieres mesures, mais


la

annees, quand 1'inventaire de toutes les symphonies du

dans

le

mime

d'une symphonie, de
la

meme
on
sa

facon

XVIII me
formes

siecle aura ete dresse,


et leur

que dans un des preludes de


rait

Tetralogie

releve-

rapprochement; pour

l'instant,

s'agit

de

un

certain

nombre de
un

leitmotive.

Sous

forme

savoir ce que nous avons devant nous; avant d'analvser


ces ceuvres souvent fort complexes,
tre a leur place
la
;

restreinte d'incipit,

pareil catalogue est indispensable

il

faut d'abord les met-

pour

1'identitication

d'une symphonie.

l'etude restera
'.

pour

ainsi dire exterieure a

svmphonie elle-meme
Notre etude
a

'

On

a dresse jusqu'a ce jour


:

quelques catalogues sommaires de l'ceu-

porte presque exclusivement sur les biblioa elles seules a


fait

vre de Gossec

Eitner
P.

IV, 311.
:

Fetis
el

theques parisiennes qui renferment


:

peu pres
a l'etran-

IV, 63.

Hedouin

Gossec, sa vie et ses ouvrages,

dans

Ol/Cosaique, Paris,

1856,

tout l'ceuvre de Gossec; nous n'avons

appel

in-8, pp.

285 F. Hellouin

a 321. (Catal. p. 320).


:

ger que pour

les

ceuvres douteuses ou introuvables en


la

Pari;.,

musique francaise a lafindu XFIII* neck. iqo}. in-16. (Catal. pp. 191-196.) Les indications de Fetis et
Gossec
la

France.

On

ne trouvera done pas dans ce catalogue

Hedouin sont

fort

breves
et

celles de

M. Hellouin renferment, outre leur;

designation des

Fundorte

qui menacait,

comme
terrain

beauII

lacunes, les plus graves erreurs chronologiques.

MM.
logic

coup de recherches de ce genre, de


nous
a

rester incomplete.

de

la

Laurencie

ont releve

les

de St-Foix, Symphonie francaise, pp. [03-104, inexactitudes de Eitner et propose line prudente chrono-

paru qu'un premier travail sur un


la

neuf

que nous aurons souvent l'occasion de confirmer. Le document essentiel qui nous servira de guide est la liste des ceuvres I a XIII inclusivement que Gossec adressee lui-memeet fait grave] sous le titre de son op. XIV (1769) [Cons. Recueil de musique instrum.
n 5].

devait consister a etablir

succession de l'ceuvre,

et l'etat

sommaire du materiel

les

rapprochements

et les identifi-

Dans

cations pourront venir par la suite.


numerotage des ceuvres nous a] condeux operas-comiques de Gossec, dont nous donnerons la description sommaire et une musique de scene, dont nous ne possedons qu'un fragment.
1

la

plupart des cas les dates sont fixees par

le tfrCercure de

Frame, YiAvant-Coureur, les Annonces, affiches et avis divers, VtAlmanach Rappelons que Gossec. ne en 1732, chantre a la cathedrale d'Anvers, entra vers 175 1 au service de La Poupliniere, puis en 1763 dans I'orchestre du prince de Conti.
musical.

Le souci de

rester fidele au

duit a faire figurer

4o

Etudes sur un orchestre au

xvm e
I a

siecle

Le catalogue suivant

est divise en

trois parties

Sym-

les op.

XV

portent done sur une vingtaine d'annees.

De

phonies publiees avec numeros d'oeuvre.


publiees sans

Symphonies

numeros

d'oeuvre.

Musique instrumental

II

1772

1780 Gossec publie toutes ses grandes symphonies


les

isolement ou dans des recueils factices qui


celles
1

reunissenta
etc.

extraite des manuscrits autographes.

ne semble pas que


d'avril

de Haydn, J.-C. Bach, Toeschi, Vanhall,


la

Apres
l
.

Gossec

ait

depasse 1'oeuvre

XV qui est du mois

1772;

780 il se consacre surtout a

musique vocale et au theatre

"Premiere partie
Op.
Sei
I

CEUVRE NUMEROTE
VI

1.

Mi bmol majeur
^Allegro moderate

sonate
j

due Violini
\

Basso
\

composce

del

Fran-

cisco Gossei

di

Anversa

op.

I
|

&t ;pM

# i
-1

*-*-*-*.

Prix 6
St

1.
I

grave par Ceron


|

a Paris

chez Le Clerc, rue


|

Honore

et

aux adresses ordinaires

avec privilege du

Roi
J

N.

Op.
In-f, s. d.

II et III.

[B.

Vm'
*.

1241].
Fetis',

Jusqu'a plus ample information,


1752, d 'apres

nous representerons
2
.

Date: 1754, d 'apres


Fayolle

Choron

et

ces ceuvres, qui

manquent totalement aux bibliotheques


essentielle
est

parisiennes, par de simples notes chronologiques


1

Un

renouvellement de privilege de

editeur CharlesI
:l
.

L'indication

donnee par
6

les

Affiches,

Nicolas Le Clerc en 1765 semble bien prouver que lop.


de Gossec parutdouzeans auparavant, e'est-a-dire en 1753

annonces
757)

et

avis divers du lundi

decembre

1756

(p.

En fait,>omme nous

le

verrons, l'inspiration de ces symet le

Le

sieur Gossei,

Flamand, vient de

faire paraitre six

phonies reste purement italienne


offrent avec d'autres ceuvres de
tes

contraste qu'elles
tres

Symphonies nouvelles de sa composition. CEuvre IIR Prix


9
liv.

Gossec

mannheimisle

Aux

adresses ordinaires de musique.


le prix est le

Son premier

montre bien

qu'elles durent etre

composees avant

ceuvre dont

de 6

1.

contient six Trio pour deux


six

sejour de Stamitz chez La Poupliniere.


I

violons et basse et
flutes

second comprend
et

Duo pour deux

La

miiicu

ou deux violons
liste

coute 4

1.

s.

Allegretto

La
qu'il

donnee par Gossec dans son


symphonies
a

op.

XIV

indique

s'agit de six

quatre parties, soit six

quatuors a cordes (publies chez Ch. -Nicolas Le Clerc).


il

Re majeur
Adagio

^m
P
-\#

done entre 1753 et 1756, mais presse periodique semble malheureusement avoir garde
L'ceuvre
II

se

place

la
le
I.

meme

silence pour lop.

II

que pour l'annonce de Top.

III

Fa majeur
Adagio

Op. IV
Sei

^3E=^=>0EErEE^^l
IV

Sinfonie
j

a pi it
|

stromenti
1
[

compost e

da Frdcesco

Giuseppe

Gossec

Prix 9

opera
\

IV
|

Gravees par
La majeur
Allegro assai
'

Mme

Berault

a Paris

chez

M.

de la Che-

Yoici
:

les principalis

oratorios de Gossec que nous avons l'occasion

^=;

de citer

Mi majeur
Allegro assai

composeeen 1760 audition du Dies Irae au Condu i Lr novi-mbre 1761 (JMercure, dec, 200". La messe fut Publiee en 1780 chez Henry executee dans l'Eglise des Feuillants.
La IKesse
des morts,
;

cert Spirituel

(Cf. tAlvianach musical 1781, p. 171).

li&l a
1

fgsur la musique,
t.

Christe Redemptor, motet, 1773 (piCercure, avril, 1, 165). La Nativite", Concert Spirituel du 24 decembre 3774 (J)i/Cercure, Janvier

Qui

parait suivre la notice de

LaBorde, Essai
I,

Ill,

pp. 428-430. Dictionnaire historique des musiciens,


:i

283, 284.
librairie musical?

Cf Brenet, Concerts, 305-307. 1775. 181) Te Deum, 1779 (i\(crcure, juin, 170) Cf. Brenet, 324. O Salutans, motet, 1782. 2 Ces ceuvres manquent egalement aux bibliotheques de Bruxelles,
Darmstadt, Munich, Dresde
fait

G. Cucuel

Quelques document; sur


I.

la

au XVIIfc

et

Vienne (Musikfreunde)

oft

nous avons

siecle.

Sammelbande der

JM-

G-,

t.

XIII, p. 390,

operer des recherches.

LES SYMPHONIES

DE GOSSEC

41
:

vardiere, rue

du Roule

a la

Croix d'or

aux adresses ordi1


1.

Deuxieme tirage
Honore pres
celle

Chez

I'editeur
it

M'" de musique rue


la
\

St-

naires

on vens

Ies cors de chasses separement


;

s.
|

de la

Feronerie

Regie d'or

et

aux

A. P. D. R.

in-f

s.

d.
la B.

adresses ordinaires de musique.

Le
34

titre seul differe.


:

[Le premier violon a

N.,

Vm

1892.

Bibl.
et

du Cons. Recueils

ij, 17,

meme

instrumenta-

Parties de 2 violon, alto, basse,

hautbois

cors au

tion.

Cons. Recueil de Symphonies n 157.


cors dans
le

Un double des
;

Troisieme TIRAGE
naire de la
nore,
it

fl.h'y

M' Bailleux,
Plaisirs

Mdde Musique ordidu Roy, rue Sl-Hoet

Recueil 26.

Les

flutes

manquent

il

en faut

Chambre

et

Menus

peut-etre conelure qu'elles doublaient les hautbois. suivant

la

Regie d'or a Lyon, a Bordeaux, a Toulouse

un

usage courant.]

Lille, clh\ les

Marchands de musique
titre seul differe.
(et

A. P.

D.

ecril

Date: 12 mars 1759. La Feuille

necessaire, 1759, p- 71

par

Ribiiie.
:

Le
:

Bibliographic: La Laurencie et St-Foix, Symphonie francaise,

Cons.

Recueil 14

double).

Meme

instrumentation,

103-108. Eitner indique

Duos de Darmstadt comme


realite a

plus des parties de clarinettes manuscrites.

op.

IV de Gossec. Ces duos appartiennent en

Manuscrits
da
et
F.-J.

Deux

simphonies a piu stromenti composte

Top. VII.
1

Gossec, mis au jour par


B. N.,

M
:

Bailleux (op. V, n cs

21

ait
:

Vm

1596. Signe
3)

Duhen

1773.

Le

cata-

Re majeur
Allegro
2

Ob.

2 C.

logue de Boisgclou (n 191

donne
tirees

l'indication suivante

BE
II

mi

symphonies manuscrites
l'ceuvre grave.

de Top. V, en attendant

qu'on

Date
Mi majeur
dllegro
id

Ni

le

Mercure, ni VAvant-Coureur, ni

les Affiches

de Paris n'ont pu
sait
tifs
.

nous fournir

la

date de Top. V, mais

on

que de

pareils

depouillements ne peuvent
la

etre defmila

Nous proposons

date de 1761-1762. Apres

mort

de La Poupliniere en 1763, Gossec reclame plusieurs sym-

phonies dument specifiees que nous avons essaye d'identifier

et

dont quelques-unes sont extraites de cet ceuvre


la

V. La composition, sinon
rieure au
IV
Ut majeur
Allegro
1

publication, est

done
1
.

ante-

decembre 1762

(Cf. A.

N.

15647)

Fa majeur
lAllegn
:

Fag.

Fl.

2 C.

Clar.

ou Htb.

* *j#
Mi niajenr
^ Allegretto

'

*-

Mi
(Pastorella)

betnol

majeur
2 Fl

iggU-j
2

^j^
composle
\

^Allegretto moderate

C. 2 Clar.

1
:?

'W
Re majeur Adagio Unto

mi
pp

^r(Pastorella)

VI

Re mineur
Allegro

Ob.

-<=* *

J
Op. V.
1

Sei
cesco

Sinfonie]

a pin
Gossec
j
'

stromenti

da Franil

Bailleux.

Cctte hypothese est confirmee par quelques observations sur la firme Au moment du premier tirage Bailleux babite rue Porte Foin
;

Giuseppe

di

Anversa

opera

V
l.-|

ne

s'est

pas en:ore installe rue St Honore a


i

la

Regie d'or

comme

sue

Mis au jour par


routes les Parties
|

Bailleux

Prix 12

compris
|

cesseur de I'editeur Bayard.

grave par
Foin pres

M mt
les
j

Berault

Paris

che\

I'editeur

rue

Porte

Enfans rouges
A. P. D. R.
-

Et

aux
s.

adresses ordinaires de musique

- in -1,

d.

Premier tirage

Bibl.

de M.

de Saint-Eoix.

Deux

violons, alto et basse, deux flutes, deux cors; deux bassons

dans

la

l" symphonie seulement.

Or le i e recueil des Vari Autori (La Melodia Germanica) porte encore le nom de Bayard (aout 1760) tandis que le 15^- ne porte plus que le nom de Venier en juin 1762 [Cons. Recueil 19]. Le recueil 12, public en decembre 1761, manque malhcureusemenl et Mais nous pouvons cependant en nous prive d'un temoignage decisif. conelure que le premier tirage est de 1 761 le nom de Bailleux n'appaQuant au troisieme raissant pas avant 1760, et le second de 1762. tirage, si Ton en juge par le titre et ies ceuvres portees au catalogue, il Bailleux etait doit se placer aux environs de i775,comme le ms. encore marehand de musique en 1782 d'apres ['Almanach musical.

42
Mi
.

II

DES SUR UN ORCHESTRE AU

XVm e

SIECLE

in.ijeur
lllegro
id.

Sol

mineur

Jllegro

H p
<

VI
Si

bemol majeur
^Allegro

Ut mineur
4dato lento

2e
Op.
Sei
I

^
\

VII.
|

Dttetti
I

per due violini


j

composte

del signor

Francesco Gossec

di

Anversa
|

Mis au jour par M. Bailleux


|

graves par
|

M mc

Leclair
|

Op.
Six
obligis
|

VI.

op. VII

a Paris

chez M. Bailleux de
la
|

Md

de musique rue
la

Simphonies
et ties

dont

les trots premiires


et les trois

avec des hautbois

St-Honore
|

prt\s celle

Feronerie a
la

Regie d'or
|

a
'

cors

ad libitum

autres en quatuor
\

pour
|

la

commodile des grands


ie

et petits

concerts

dediees
\

Lyon M. Casteaux, - in-f, s. d.


[Cons. 2 exempl.j

Place de

Comedie

A. P. D. R.

a Monsieur

Baron

de

Bagge

seigneur hiredilaire des


\

terres de Seppen, Diettsdorff

Cronen
\

et

Baggenhoff

compo-

Date: 25

fevrier
p.

1765

Avant-Cotireur,

p.

119. Affiches

ses
j

par

F.-J. Gossec, d'Anvers


1.

ceuvre VI.
|

de Paris, 1765,
a Paris
la
|

191.

Prix 12

y compris toutes

les parties

chez

M* Bailleux, maitre de musique dor A. P. D. R. in-f, s. d.


|

rue St-Honore a

Regie

Mi bemol majeur La

[B.

N.,Vm 7

1579

Cons.
14, 31
:

Recueil de mus. instrum.


2

lH
La majeur
Allegro moderate

n 4

de symph. n os

violons,
:

alto

et

basse,

deux hautbois, deux cors; recueil 14 deux clarinettes.] Date Aucune indication dans les journaux. -- Nous
:

f^

'

n'avons trouve aucune mention des concerts du baron de

Bagge avant 1762


reclamees en

'.

D'autre part plusieurs des symphonies


a la

1763 par Gossec

succession La Poupli-

niere appartiennent manifestement a cet op. VI. Ces sym-

phonies auraient done ete composees vers 1762 etpubliees


vers 1763.
1

Re majeur
Allegro moderato

Re majeur
Largo

*-#-

=PCi-

asg^g "^

+TJ-

Si

bemol majeur
Allegretto

P
]||
lit

mineur

^T
3=T=rt
W=f=F

t Allegro

\=
IV

i^
Trois grandes
\

La majeur
^.Allegro staccato
il

Op.
symphonies
et

VIII.

J*

avec deux alto viola

et

haut-

^=3 -*1

f~ ' "

Le neveu de Rameau. Ed. As-

bois

011

clarinettes obligees

les cors

ad libitum

composees

par
La premiere
V,
j 18.
et

F.-J. Gossec,

d'Anvers

Les parties de clarinettes sont

indication dans Diderot,

sfaat,

Eitncr indique

comme op IV
L<j

Cf. G. CucucI, Le Baron de Bagge


p.

son temps,

V Annie musicale, 191

1,

Hofbibliothck de Darmstadt.

169.

duos appartiennent en

realite a

trois Duos con Violini a la Grossh. ms. porte en iffet opera 4". Mais les Top VII (n 2, 5 et 6),
:

LES SYMFHONIES DE GOSSF.C

43

gravies dans leur transposition et


2 livres
|

se

vendent separement

II

La majeur
Andante
allegretto

3
1
1
|

Prix 8

a Paris

chez Vauteur, rue des Moulins butte


j

St-Roch
[B.

chez Bailleux, etc

A. P. D.

R. in-f,

SS
III

s.

d.

N. Vra' 1594deux
1].

Fa majeur
Allegretto

Cons. Recueils de symphonies


altos et basse,

14,

88

deux violons, deux


cors.

deux hautbois ou
N.

clarinettes,

Manuscrits

B.

Vm

1597

Symphonie n
Date
:

IV

Sol

majeur
llegro

Le
la

titre

grave ne porte pas

la

mention op.

VIII,

ajoutee a

main dans quelques exemplaires, mais

le cata-

logue que renferme Top.

XIV

indique bien: op. Mil, trois

symphonies

grand orchestre.
date,

Les journaux ne fournissent aucune


Top. VII est de fevrier 1765 et Top.

mais

comme
fin

IX de

fevrier 1766,
a
la

nous pouvons placer ces


1765.
I

trois

symphonies

de
VI
Si

bemol majeur
Tempo fuga to
e

moderate

Ut mineur
Allegro

^
II

/
bt-TTiol

/*
sortii?ti

Op. X.

La

majeur
con

Largo

LES PECHEURS
-"1
'

$^
III

spysFa majeur
Allegro

Comedie en un
les

acte

representee

pour

la

premiere fois par


le
1
|

Comediens

Italiens ordinaires
\

du Roy,
ceuvre

7 juin ij(>6

mis en musique par F.J. Gossec


Prix de
la partition

iajzzl
les trois
et les trois

12
la

1.

Prix des parties separees 6

1.
|

-4-"

3=z:

a Paris

chez M. de

Chevardiere,

Md
|

de musique du

Op. IX.
Six Trios pour deux Violons, Basse
et

Rue du Roule vis-a-vis la Comedie


I

Roy

a la
j

Croix d'or

Lion M. Castaud

et

aux adresses ordinaires

in-f,

Cors ad libitum dont


\

50 pages, frontispice grave.


[B.

premiers ne doivent s'exccuter qu'a


autres a grande orchestre
|
\

trois

personnes

N.
:

Vm

100

Cons. Berlin.
a
1
'

Konigl. Hausbibl. n

dediees a Monsieur de
roi
J

1689

Les Pecheurs pour quatuor

cordes, manuscrit].

St-George
I

ecuyer,

gendarme de
\

la

garde du

composes

Signalons simplement

Ouverturc pastorale pour deux

par F.J. Gossec, d'Anvers


Prix 9
1.
j

ceuvre

IX

violons, alto et basse, deux hautbois, deux cors, deux has


\

a Paris
|

chez Vauteur rue des Moulins butte


Berault marchande de musique
a

sons
.

Saint-Roch
cote de
|

Madame
Comedie
|

tllegro iron preslo

la

francaise et aux adresses ordinaires


|

rg=pz

=S=t

S
Op.

de musique
[B.

A. P. D. R.

in-f, s. d.

=S&
XL
par
les

N. Vni 7 1223, moins

les cors.

Cons.

Recueils de

mus. instrum.

30, 38, 59 et trois autres exemplaires.]


:

Date

17 fevrier 1766
:

Avant-Coureur,

TOINON ET TOINETTE
Comedie en deux
diens italiens
j

p.

99.

Bibliographic

Le

'

trio a etc reedite par


11

M. Riemann,
in-f, s. d.).

actes

representee a Paris

Come-

dans
I

le

Collegium musicum

47. (Breitkopf,

dediee a
|

Madame La

Ruette

mise en musi-

Mi bemol majeur
Andante
mmmmmm

que par F.-J. Gossec

^mm

Prix 15

1.
I

a Paris chez

Le Due, successeur de M. de
a la
|

la

-#
p
1

w*-^ *

Chevardiere, rue du Roule

Croix d'or
in-i,
s.

au Magasin de
^4 pages, fron-

musique

et

d'instruments

d.,

tispice grave.
Jardin du Roisefixa en 1762 rue des Moulins, ou installation rue Bergere, au Conservatoire.

Cette mention est assez rare. Gossec qui habitait en 1760 rue du il deni.nr.i jusqu'a son

Le

librettiste est reste


II,

anonyme.

Cf. Dictionnaire draniatique, Paris,

1787, in-8,

394.

44
B.

ETUDES SUR UN ORCHESTRE AU

XVIII e STECLE

N.

Vm

5
1

01.

Cons.
le

Si

hcmui majeur
Allegro molto

L'orchestre
flutes,
tes.

comprend

quatuor,

les

grandes
;

et petites

les

hautbois, les cors, les bassons


tres interessante
le
:'

pas de clarinetp.

Signalons une

tempete,

6383].
Mi bemol majeur
La men in hi le

Dale: Premiere

20 juin 1767 {Avant-Coureur, p.428).


maj.

Ouvcrture en mi
2

fei^^r

Hautbois

Cors

E^a
/
Op. XII.
Six
Altesse
j

~^'VI

Fa majeur
Allegro molto

f:f:*

n
XIII.

Op.
\

Simphonies

a grande orchestre
|

didiees
I

it

Son

LES

AGREMENTS D'HYLAS ET
COMEDIE
le

SILVIE

Monseigneur

le

prince

Louis de Rohan

coadju-

teur de I'eveche de Strasbourg


ceuvre

par

F.-J. Gossec d'Anvers

La Comedie-Francaise donna
pastorale en vers de
1
;

10 decembre 1768 une


intitulee

XII
1.
|

Rochon de Chabannes
avait publie
et qui fut

Hylas

Prix 12

Paris

chez M. Venier editeur de plusieurs


et

Silvie

Gossec

une musique de scene que


publiee a part. Les
l'indication

ouvrages de musique, rue St-Thomas


le

du Louvre
|

vis-a-vis
a

Chateau d'Eau.

Et aux adresses ordinaires


|

Lyon

nous n'avons pu retrouver


Affiches de Paris

aux adresses de musique

A. P. D. R.

de 1'imprimerie de
suivante
(p.

du 2 Janvier 1769 renferment


par

Richomme

12)
et Silvie,

in-f, s, d.

[Cons* Recueils de symphonies n,


Date
1769. Avant-Coureur,

14, 17, 18, 98.

2
1

1.

Airs detaches d'Hylas

F.-J.

Gossec. Prix
la

sol.

Chez

M me

Berault,

Mde

de musique a cote de

violons, alto et basse, 2 hautbois, 2 cors, 2 clarinettes].


:

Comedie-Francaise

et

aux adresses ordinaires.


(p.

p.

693.
indi-

Les Affiches du 22 mai

N. L'ceuvre XII de Gossec contient de copieuses


cations
1'

Agremens d'Hylas
F.-J.

et

459) annoncent encore Sylvie, comedie en un acte, mise


la

dynamiques en
la

francais; voici le
:

commentaire de
en musique par

Gossec, representee pour


le

premiere

Andante de

deuxieme symphonie
ce

La difference du
fois

par les

Comediens Francois

Doux dans mouvement modere,


Fort aux

morceau

10 decembre 1768.

doit etre excessive et le

Cette musique peut s'executer dans les concerts particua l'aise, qu'il

semble se jouer avec


la

la

plus grande facilite. Yoici pour le Presto de

meme
la

liers;

op. XIII, chez

M me Berault.
la

Les manuscrits autographes de Gossec renferment fragment suivant de


partition
:

le

symphonie
precision

Avec beaucoup de legerete


la

et

surtout de

dans

mesure, sans quoi

les parties se disjoin-

Chasse d'Hylas

et Silvie

dront facilement, ce morceau

fait e par Gossec a Chentilli.

est chicannier.

II

a la

des

[En partition
et 2

ecrit sans

doute pour 2 clarinettes, 2 cors

renseignements precieux pour une etude sur

la

dynamibassons.

Aucune designation.]

que dans
I

la

svmphonie

francaise.

Re majeur
Allegro molto

=*
Le Theatre de Rochon de Chabannes renferme
le

texte

II

Sol

majeur

d'Hylas

Allegro molto

.X

gH m^
-?l

M:

on y trouve quelques indications sur la musique de scene On entend dans le lointain un bruit
et Silvie'-;
:

de chasse.... La musique peint


plaine livree a des chasseurs.

ici

tout

le

tapage

d'une

Notons

plusieurs ariettes,
flute,

III

Ut majeur
Allegro molto

dont une avec un simple accompagnement de


1

un

St^B^EE.

Cf. Aim. des Spectacles, 1770. Nous pourrons appliquer la date approximative de 1769 aux autres pieces inedites de Gossec, datees de
Cliaotilly.
-

Ed. Duchesne, 1786, in-8,

I,

137-180.

LES SYMPHONIES

DE GOSSEC
Si

45

divertissement de
d'ailleurs

nymphes

et

de bergers. Le
et

livret est

bemo! majeur
Andante

d'une incroyable faiblesse

plus de platitudes

on y releve bien que de gravelures, encore qu il ait etc taxe


de
la

d'immoralite au

moment

premiere.
Re majeur
Pastorale

OP. XIV
Raccolta
|

Dell'

Harmonia
per
\

collezzione
|

Quarente-

**
Six
1

gf^ES
Hnf.

sima
Set

terza dell'

Magazine musicale
|
\ \

Quartetti
|

Flauto
\

Violino o sia Per


\

Due

Vio\

OP.
Quatuors
I

XV
|

lini

Alto
\

Basso

composti
|

da
:

"

Gius.

Gossec

di

a deux Violons, Alto et Basse


composes
\

dediesctM.

Anversa

opera XIII

Prezzo

1.

Haudry
iiiiisieale
1
|

de Soucy

par F.-J. Gossec


|

d'Anvers
|

Paris au

Bureau d'abonnement
|

Cour de

wit vie

XV

Prix
I

1.

Paris

chez

le

5r

Sieber,
|

rue

l'ancien

Grand Cerf Saint-Denis


musique
|
|

et

aux adresses ordila

Saint-Honore,
hoir, 011

a I'Hotel d'Aligre, pres la

Croix

du Tra|

naires de

et a
|

Lyon, chez Castau, place de

Comedie

A. P. D. R.

grave par

M" e

Fleury.

Ton trouve un grand magasin de musique

se
|

in-f, s. d.

trouve

Lyon chez M. Castaud,


Ribiere sculpsit.
I

place de

la

Comedie

[Cons. Recueil de mus. instrum.

5.]

A. P. D.R.

in-f, s. d.

Date: 18 septembre 1769


a

privilege pour 12 ans accorde

[Cons. Recueil de mus. instrum. n 23.]

de Peters pour six quatuors, par Gosset (Brenet, Librai-

Dale
I

avril 1772.

Mercure,

avril, II, 198.

rie musicale),

Cf. B.

X. ms.

fr.

22001,

f"

i)>. n 838.
1651.

Ut majeur
Allegretto

Publication en fevrier

1770 (Mercure,

annoncee

~*=n
Mi bemol majeur

dans
1

'

Avant -Coureur. du

15 Janvier (p. 56).

SEE-

-J

=--

Re maieur
Largbetto

ret to

EEE
P
Sol tnajeur
Allegro moderate

Ell

Sol

maieur

Largo

4
Mi majeur
La. ghetto

g^fip^
See

IV

Fa majeur
Lento

U%
1

La majeur
Allegretto

,,
Fonde par
musique.

Mercure Mus.

] -B.

Miroglio. Cf. M. Brenei, Debuts de Vabonnemenl de

1906,

II,

256-275.

'

I"

etudes sur un orchestre au

xviii*

sie<

'Deuxieme partie

SYMPHONIES PUBLIEES SANS NUMERO D'CEUVRE


Symphonie
signot
|

periodique
\

a piu

stromenti

composte del
et

Date : Entre
1774, annee
Si

77
oil

date

oil J.-G.

Sieber succede a Huberty.

Gossei, n 38.
1 1.

il

habite l'hotel d'Aligre.

Prix:

16.s.

II

paroitra

une nouvelle symphonie


choix de

cha-

bemol majeur
Allegro

que semaine pour


de musique.

faciliter le

rs

les

Amateurs

zEz
chez M. de
|

Paris

la

Chevardiire, rue du Roule,


|

a la

Croix d'Or
les freres
in-f, s. d.

et

aux adresses ordinaires

a
|

Lyon

MM.

f
Symphonie
it

.
N
deux
violons.
s.

a^
2 \

Le Goux, place des Cordeliers

A. P. D. R.

Paris, Sieber, in-f,


d.

meme

titre).

[Cons. Recueil de symphonies n 35, deux violons,


alto et basse,

[Cons. Recueil 13.]


Mi bemol majeur

deux

cors,

deux

clarinettes.]

Date

La Chevardiere, en concurrence avec Venier, a

Lmoo

public, a partir de 1759,

une collection
(ceuvres

fort

importante de

symphonies

periodiques

de

Cannabich, Toeschi,
1762,
doit
le

Philidor, Stumpf, Holzbauer).

En

juillet

venait

de paraitre
la

'.

La symphonie de Gossec

GOSSEC
(Haydn
Trots
I

done dater de

fin

de 1762.
maiciir

et Bach.)

Re

Symphonies a deux violons,


et

alto et basse

deux

Allegro

is

*
\

hautbois, deux cors

bassons

Ces

simphonies ont ete


|

*
-**a pin

-* --&Symphonie
periodique

tM
stromenti
\

jouees au Concert spirituel et au Concert des

Amateurs
|

avec timbales

et

trompettes qui se vendent separement


|

composees par
\

MM.

Gossec,

Haydn

et

Bach
|

composte del

Paris,

chez

Sieber,
|

musicien, rue Saint-Honore, a

signor Gossei, n 48.

Meme

collection.
2.]

l'Hotel

d'Aligre, ancien

Grand Conseil
|

oil

Ton trouve
s.

[Cons. Recueil de symphonies n


Re majeur
Allegro
2

plusieurs ouvrages

nouveaux

A.P. D.R.
6,

in-f,

d.

Cors,

Clar

[Cons. Recueils

82.]

Dale

.-J.-G.

Sieber succeda a Huberty en 1771. Ces symoil

phonies se placent apres 1773, epoque

Gossec quitta

le

Concert des Amateurs pour


I.es

le

Concert

Spirituel.

catalogues de La Chevardiere indiquent encore

la

Fa majeur lAlhgro maestoso

publication d'une

symphonie periodique
echappe
a
2
.

n" 65 del signor

Gossei

cette ceuvre a

nos recherches.

c
Du

fe^
Repertoire de

T=|-

N
Symphonie
it

MM.

les

Amateurs.

deux

violons, alto et basse


\

deux hautbois,

Trois simphonies a graude orchestre pour deux Violons


Viola, Basse,

deux cors
Prix
:

composes par
1.
I

M<
chez

Gossec
|

deux Hautbois on Clarinettes


Timbales, composees
|

deux Cors Bas-

Paris
la

le

S r Sieber, musicien, rue


|

sons, Trompettes et
et

par

Saint-Honore, entre

MM.

Gossec

rue des Vieilles


|

Etuves

et celle

d'Orleans, chezl'apothicaire, n92

A.P. D.R.

Rigel, gravees par

Richomme.
|

in-f, s.d.

Paris,
et

chez Bailleux
de
la famille

marchand de musique ordinaire


|

[Cons. Recueil 13]


Mercure, juillet 1762, I, 164. 2 Les n s ajoutes a la main. Ujilmanaoh musical de 1776 annonce Une symphonie concsrtanle a 2 violons obi. par Gossec, chez Sieber celui de 1777 indique Une symphonie concertante a deux violons ou violon et violoncelle obi., egalement chez Sieber (Prix, 4 1. 4 s.). II nous parait difficile de les identifier avec les symphonies ci-dessus.
1

du Roy

royale

a la

Regie

d'or, rue Saint-

Honore, pres
1

celle

de

la

Lingerie.

Cette symphonie fut publiee par


:

Longman
Due ami

Londres sous
\

le titre

suivant
Viola
I

Three

Symphonies
\

for

two Violins, two Hoboys


|

two Horn-:,
I

and Bass

Composed by

Le

Gossec

op.

(Coll. de

M. H. Prunieres).

LES SYMPHONIES

DF.

GOSSEC
a

47
etepubliee parM. Tiersot, dans

[Cons. Recuei
Autre edition
et
:

12.

la

symphonie de Gossec,

Mannheim
|

chez

le

S Gotz, marchand
r

le

Monde musical du

15

decembre 1901.

editeur de

musique

n 63. -

Bibl.

Opera. (Pas de

differences de texte.)

Manuscrit

Bibl.

Opera.

Dale
a

Gossec
et

a dirige le

Concert des Amateurs de 1769

^
(Le Due. Ch. Stamitz
et)

3.Z

1773

'

compose

cette occasion
les

ses grandes
a

sym

phonies avec l'emploi de tous


Re majeur. AIL

instruments

vent-.

GOSSEC
Trois
I

symphonies

a
\

huit

parlies
\

composees
\

par
j

Messieurs
?

Leduc

I'aiuc

3z=q::::

*=t

PP

C" Stamit\

el

Gossec

Ces
et a

simphonies out ete executees au Concert Spiritue!


celu)-

de

MM.

les

Amateurs
|

mis au jour par M. Henry,

Ut majeur

gravees par

M me
j

Lobrv.
a Paris
| [

Allegro maestoso

Prix: 7 1.4s.
prietaire

chez Le Due, successeur


la

et pro-

du fonds

de M. de
|

Chevardiere

',

rue du

Roule,
a

a la

Croix d'or

Lyon,
les

Bordeaux,

Toulouse,
|

Rouen

et a
I

Ly lie, chez

marchands de musique
in-f, s. d.

Sympbonie de chasse.
Simphonie
|

A. P. D. R.
alto et basse

ecrit par Ribiere.

de chasse

a deux violons
\

deux
com-

[Coll. de

M. H. Prunieres

quatuor, deux flutes, deux

haubois, deux clarinettes, deux cors


poses

et

deux bassou

hautbois, deux cors.]

par M. Gossec
|

Autre edition avec L'adresse suivante


\ |

chez M. Leduc.
de Bayonne,

Prix: 61.

Paris

chez le 5 Sieber, musicien, rue Sain tr


|

rue Traversiere Saint-Honore,


et

cote de

l'heitel

Honore,
D. R.

a l'hotel d'Aligre
in-f, s. d.
:

ancien Grand Conseil, A. P.

aux adresses ordinaires de musique.


[Cons. Recueil de symph. 104]

[Cons

Manuscrit aulographe,

in

obi.

Une
:

partition

Autre edition

chez M. Henry, rue Traversiere Saintde Bar


et celui

d'orchestre.

Parties separees (en double)


deux hautbois, deux
re,
7

deux violons,
la,

Honore, entre
Dale
.

l'hotel

de Bayonne,

etc.

alto et basse,

clarinettes en
1
1

deux

1776, d'apres X Almanack musical de 1777 (n 272)


le

bassons, deux cors en


B.

timbales. (Recuei]

1.)

qui precise
I'edition

nom

de l'editeur

Leduc jeune. Quant

N.

Ym

1593

Part, sep.]

Henry,

elle est

un peu posterieure, puisque

l'edi-

Date: Aim attach Musical, 1776. La composition estun peu


anterieure, puisque la
Spiritue! en

teur

Henry
Allegro

s'etablit

rue Traversiere en 1778 [Aim. mns.)-.

symphonie

fut

executee au Concert
1

Re majeur

rendu

est

mars 1774. (Mercure. avril. I, 58.) Le compte fort elogieux Le tableau musical d'une grande
:

chasse est

ici

represente par une harmonie pittoresque,

imm^m^m^m
(Toeschi, Vanhall
et)

agreable et savante.
Bibliographie
:

La publication de

la

Chasse de Gossec
Trois simphonies
\

GOSSEC
a grande orchestic pour deux Violons,
|

semble avoit provoque l'apparition deplusieurs ceuvres du

meme

genre. L'Almanach musical annonce panni


la

les

nouuuc Quinie, une Basse

deux Flutes pour

la

premiere
\

et

la
j

veautes de 1775
mitz, ecrite

symphonie de chasse de Charles


3

Sta.

pour quatuor, deux hautbois. deux cors

deuxiime simphonie,

les

Cors soul ad libitum


|

composees
\

Au

debut de 1776, Guillaume Cramer publie sa Chasse


et

par Messieurs
jour par
Prix
:

Toeschi

Wannhall

et

Gossec

mises au

pour violon principal, deux violons, alto


bassons, deux hautbois, deux cors
'.

basse,

deux

M
7

Bailleux.

1.

s.

a Paris

chez M' Bailleux, marchand de


Plaisirs
I.

Une
'

musique ordinaire des Menus


Honore,
1

du Roy

rue Saint
a

transcription pour piano et violon de l'a-llegretto de

la

Regie

(/'('/

von. chez M. Castaud;

Brcnet, Concerts en France, p. 357,

3M.
des
cors.

Cette mention est rare et tort interessante. Elle


le

Gossec, Note concernant


t.

I'introduction

Revue musicale de

jeune C-ubli dans

magasin

meme

de Leckrc

et

nousmontrc Leduc de La Chevardiere en


;

Fetis,
:l

V,

p. 222.
I, p.

Mannheim. Sympb.,
dans

LIII.

La symphonie,

publie.. a Paris,

chez

S'k-ber, n'apparait
1

le catal.
I,

Breitkopf qu'en 1779.

Mercure, Janvier 1776,

175.

1774 il habitait encore rue St-Thomas du Louvre; vers 1777 on le trouve rue Traversiere. 2 Autre edition a Londres chez Longman (pour le titre voir plus haut), avec la meme instrumentation, plus des bassons et deux Trombe fit re.

ETUDES SUR UN ORCHESTRE AU


A.P. D.R.
J

XVIII e SIECLE

Toulouse, chez M. Brunet

ecrit par Rihiere.

B.

N.

Vm'

1595 (manque

le

premier violon). -

Berlin.

in-f, s. d.

Konigl. Hausbibl. 1692.]


:

[Cons. Recueil 37

2 vicious, alto et basse, 2 cors.]

Dale: 1778, Almanack musical de 1779,


Re majeur
Allegro moderate

p.

281.

Date

1777-

Almanack

musical de 1778, n" 308


suivant
|

'.

identifier avec le
\

numero
|

Sinfonia
signore
\

periodique

piu
ms.).

strumenti

composte

del

Gossec (mention
2
1.

fee

i
t=

m ^m ^
Gosse'i.

Prix

s.

Paris

chez M. Bailleux, maitre de nm|

sique, rue Saint-Honore, a la Regit J' Or


in-f, s. d.

A. P. D. R.

remment avec
Op.

AUTRES SYMPHONIES
Les catalogues de La Chevardiere indiquent deux sym-

[B.

N.

Vm

1534

Quatuor, 2

cors.

Cons.]

phonies dans une collection de Vari autori, publiee concurcelle


1. 1.

Kc majeur
^Allegro

de Venier

IV, n"

Symphonie de

-|

r'-4^^^
;;"
j

-0

Op. V, n

Symphonie de Gossey.
retrouve aucun

Nous n'avons

jamais

exemplaire des

Symphonie

Vari autori de La Chevardiere.


\

concerlante
\

h plusieurs instruments

composes par F. -J. Gossec


Prix: 4I. 4
s.
I

Le catalogue de Le Menu, rue du Roule,


chez lesieur Sieber, musicien, rue
ancien grand conseil
|

a la

Clef d'or,

a Paris,

indique en 1770

Saint-Honore,

a I'hoiel d'Aligre,

Trois symphonies de Gossei,

4 parties. Prix

1.

Lyon, chez M. Casteau;


deau,

a Bruxelle,

M. Godfroy;

Bor-

Le catalogue de Bremner,
Gossec Gossec

Londres, indique dans une


:

M. Seaunier.

In-f, s. d.

collection de Periodical overtures in Eight Parts


:

[Cons. Recueil
2 cors.

13:2

violons, alto et basse, 2 hautbois,

n os 32, 33, 34, 35, 36 et 46.

Quatuors op. XV.

Troisieme partie

CEUVRES INEDITES DE MUSIQUE INSTRUMENTALE


La Bibliotheque du Conservatoire de Paris possede un
tant surtout sur les ceuvres qui presentent

un caractere

ensemble imposant de manuscrits originaux de Gossec.

symphonique.
1.

Malheureusement on y trouve pen de renseignements sur la personne meme de Gossec et l'histoire de ses oeuvres;
e'est

Contredanse pour
[2 violons,

les

enfans.
et

en vain qu'on y cherche

la

Note concernant I'introducdit

tion ties cors

dans

les orchestres,

que Fetis

avoir extraite

bassons

et basse,
:

galoubet

tambourin.

des manuscrits originaux; on n'y voit pas figurer Fair avec

Gossec
nettes.]

a indique en

marge

petites flutes, hautbois, clari-

accompagnement de clarinettes que Gossec affirme avoir compose en 1757, pour les debuts de Sophie Arnould. Et
quant
toire,
il

En

partition

1
.

au

Traite
fait

d'harmonie,

ecrit

pour

le

Conserva-

Gracieux

nous

surtout regretter l'absence d'un traite


oil

d'instrumentation.
experience,
et les

Gossec eut mis

a profit

une longue
Contredan mtredanse

lecons qu'il avait pu recevoirdes Italiens

ou des
II

rnaitres de

Mannheim.
utile

nous

parait

cependant

^.^ #-f n- ^ r-#f

r-0-g-e

'i'

*-0
4T-1

de dresser l'inventaire de
ce fonds, en insis'

la

musique instrumentale conienue dans

Cette contredanse appartient a

un divertissement de
le

la Fete

itc

Vil-

'

C'est probablement

au Concert Spirituel

symphonie a grand orchestre qui fut execute du 16 mars 1777 (Merc me, avril, I, 159).
la

lage,

de Gossec, representee a l'Opera

26 mai 1778.

(Partition autogr. a la Bibl. de l'Op., p. 194).

LES SYMPHONIES DE GOSSEC

49

Enfin des fragments autographes (en feuilles) renfer-

Canon en

ecrevisse ou retrograde.

ment

Les Moulins du pont de Pontoise (fugue

4 voix),

[2 violons, 2 violoncelles
5-

ou

bassons.]

Bostangis, air turc pour ballet,

un Quatuor pour

la prose des

morts et divers exercices d'harmonie.


Pieces

pour deux

clarinettes,

deux

cors

et

deux bassons
F.-J.

pour

S.

A. S.

Mgr

le

prince de Conde.

GOSSEC
I,

Trio en re majeur.

Op.

2.

Nous avons pu

fixer la

date de publication de Top.


les
l
.

Ce morceau peut

se placer

pour andante de simphonie


il

1753; ce qui place nettement ce trio avant

grands
Cette

en cas qu'on en reforme quelqu'autre;


avant l'allegro de
la

iroit tres

bien

concerts de Stamitz et l'influence de

Mannheim
:

simphonie de

l'autre cahier.

ceuvre nous parait presenter un triple interet

d'abord l'influence de
ensuite en

la

musique

italienne;

on y sent on y trouve
parais-

germe quelques-unes des manieres qui


le

sent caracteriser l'ecole allemande; enfin

talent persondetails

La grande
En
partition.

chasse de Chantilli.

nel de

Gossec

s'y revele par


les

un

certain

nombre de

[2 clarinettes, 2 cors, 2 bassons.]

ingenieux, dont

unsmarquent encore 1'hesitation d'une


les

extreme jeunesse, tandis que


augure pour l'avenir*.

autres sont d'un heureux

fe

===

:fc=t

Adagio: L' Adagio n'a en


(forme Lied), expose dans

somme

qu'un seul theme

les sept

premieres mesures. Le
les

second motif, qui apparait aux deux violons dans


5-

mesu-

Simphonie a

6.

res 22, 23 et 24, n'a

qu'une valeur episodique. Le theme


renforce, suivant

principal est

immediatement

[2 clarinettes, 2 cors, 2 bassons.]

une formule

chere
(Allegro, Andante, Presto.)

Gossec

En

partition.

tti I

-^6.

S
Cosac.
:

Une
ceux-ci

des caracteristiques de cet adagio parait consister

surtout (partie mediane) dans de grands ecarts


:

comme

[6 parties en partition

2 clarinettes, 2 cors, 2 bassons?]

f^E^Sj S^l^
7-

* #

*fc^a^Hg
:^E

*=*
^
et les

Chasse d'Hylas
faite

et

Silvie

tm
:

par Gossec a

Chentilli.

Puis

les

formules de pure virtuosite cessent

deux
le

[Voir op. XIII.]

violons se retrouvent a l'unisson pour terminer dans

Toutes
intitule
:

les

ceuvres ci-dessus sont reunies dans un recueil

ton principal.
Allegro moderato

Autographes de Gossec.
la partition

Entree successive des deux violons,

Le volume contenant

autographe de
la

la

Sym-

comme du
sommes

reste

au debut du premier mouvement. Apres


a

phonie de Chasse renfenne egalement

partition d'un

huit mesures consacrees

['exposition

du theme, nous
la

Rondeau.
[Flute
solo, 2

en pleine virtuosite. Notons des


manieres

mesure 9 un

hautbois, 2

clarinettes,

2 cors, violon
1

Pour

les

principal, 2 violons, alto et basse, 2 bassons,

harpe.]

cette 6cole,
2

nous renvoyons
la

que Ton peut noter dans les symphonies de a la preTace du deuxieme volume des
et

Mannhrimer Symphoniker.

MM.

de

Laurencie

de Saint-Foix ont donne de ce

trio

une

analyse fort pen^trante a laquelle nous ferons plus d'un emprunt. Symphonic fran faise, pp. 75-77.

50

ETUDES SUR UN ORCHESTRE AU


gruppetto, dont l'emploi est

XVIII'

SIECLE
1.

mouvement rythmique, ou

Vivaldi, Op. IV,

trcs frequent et qui rappelle la

Mannheimer Bebung
:

Allegro

l'etendue en est aussi d'une tierce

^=J^ff=j^jggpp w&
Gossec,

Op. XII,

4.

^i^5F*3^^EJP^^F^
Void une
autre formule qui est

purement

italienne et
'
:

dont on trouvera de frequents exemples chez Locatelli

^m
seul que
la

Menuet
il

Le Menuet n'appelle pas grand commentaire;


le

un double,

nous rencontrions dans Top.


et

Mais

le

maitre dont ces


le

traits

rapides et brillants evo-

de Gossec.

MM.

de

Laurencie

de Saint-Foix ont indila

quent surtout

souvenir, e'est Vivaldi, pour lequel

La

que avec raison que l'accentuation de

premiere phrase
la

Poupliniere manifestait un interet special.


legro moderate, les

la fin

de Y al-

evoque
de Top.

le style
I).

de Jean Stamitz (menuet de


tres

sonate

III

mesures 128, 129, 130, 131 evoquent

Les deux violons sont

souvent

l'unisson,

sans doute

les

Funken

de Mannheim, e'est-a-dire

les

parfois a l'octave

ou

a la tierce.

notes incisives jaillissant d'une trame de triples croches.

Quant aux

indications dynamiques, elles sont deja


trios.

nomCre-

Mais l'admirable concerto de Vivaldi,


des passages analogues 2
V Solo
:

I'Ete,

renferme

breuses dans ces

Nous avons

deja signale
le trio 1
2
.

le

sendo indique au premier violon dans


trouverait d'autres exemples, sans que
specific.
le

On
et

en
soit

mot lui-meme
mesures 70
et

Dans

le

premier mouvement,

les

71

presentent un tres interessant contraste des Forte


Piano.
fort

des

On

remarquera aux mesures 88-90 un decrescendo


les

nettement marque par

signes p.,pp-

L' Allegro
le

Le
celui

style violonistique

de Gossec rappelle egalement


la

moderato n'offre que des indications assez dispersees, mais

de Vivaldi, qui manie de


et les

meme

facon les doubles

Menuet porte de nombreux^. et/. en contraste. L'accord


de tonique est en general marque d'un/.;
le p.

croches

doubles cordes

accompa-

gne

les

croches de

la

mesure suivante.
porte a une foule de remarques
l'ltalie

On

voit

que ce
;

trio

fort suggestives

quelle que soit l'influence de


reelle.
le

sur

Gossec, son originalite reste pourtant

Au

lieu

de

mettre
C'est enfin a Vivaldi qu'il semble devoir cette tournure

les

deux violons
il

a la tierce,

comme
les

font genera-

lement

les Italiens,

les fait

souvent entrer par

contre-

de phrase brillante

et

legere
:

qu'on

baptisera

plus tard

point espace et
effets,

tire

de cette maniere
les

plus heureux
l'ac-

Vogelchen

de

Mannheim

par exemple dans


final

mesures qui precedent


(86, 87),

cord

du premier mouvement

ou

le

trille,

Izg^^OT^p^r^E^
Bien longtemps apres, dans une symphonie de
vre XII, Gossec parait retrouver
l'ceu-

execute deux fois sur une seconde, suspend agreablement


la

phrase, avant qu'elle ne retombe sur l'accord final.


la

Ce

retard de

resolution est obtenu par


le

la

repetition d'une
le

une des entrees

les plus

meme
de
gio,

formule; on ne saurait
cher a Stamitz,
et suiv.). et

confondre avec
a

retard

expressives de Vivaldi

la finale

du

une note tenue (Ada-

Mes. 77

Cf. par

exemple

les

andantes des XII Sonate a Violino Solo

Basso,
1 La Siravagan\a, Concerto op. IV. A Londres, chez Walsh. (Cons.) Concerto III, ou Ton pourra noter egalement l'alternance beethovenienne des/>. et des/. Dans le Concerto VI de la meme ceuvre le motif initial a un mouvement analogue. On n'a pas encore note l'influence considerable de Vivaldi sur la musique francaise. Mais dans le detail, il faut en general se garder de rapprochements trop peremptoires. 2 A propos du Crescendo, S. I. 15 fevrier 191 1.

op. VI, Paris, chez Le Clerc, 1737. II Cimento dell' Armenia e dell' Inventione
VIII, chez Boivin, Le Clerc. B. N.

da Antonio Vivaldi, op.

Vm

'

1691.

L'Eslate
3 4

Solo de violon,

p. 9.

Op. VIII. Concerto n XI, p. 43. Op. VIII. Cone. XI, p. 45. On trouverait chez Vivaldi de norabrcux exemples du meme style. (Debut du concerto V La chasse, solo

de violon.)

LES SYMPHONIES DE GOSSEC


Critique

V
disparu

du Texte .-Nous n'avons qu'un seul document


notre catalogue)
et le texte est assez

toutes les recherches de style violonistique ont

etudier (Cf.

bien etabli

pour
dirait

faire place a

de grands

mouvements d'ensemble
le

on
:

pour que
Adagio
par
le

les
:

remarquessoient peu nombreuses.


6.

volontiers des jeux de couleurs soutenus par une

Mes.
-(-.

de

Le

trille

du

2 violon est indique


le

dynamique savante. Rien de plus frappant que

contraste
l'une

signe

Nous

l'avons remplaee par


la

signe

W,

des deux symphonies de Gossec que nous publions

utilise

dans

le

reste

symphonie par
i

l'auteur.

Mes. 81. Trille retabli au p. au 2 Mes. Allegro


:

violon.

en 1753, ceuvre de jeunesse et de tatonnement, l'autre en 1762, oil se revelent deja quelques qualites magistrales.
Allegro moderato
:

1.

violon, par analogie avec

Dans
les

les huit

premieres mesures,
les

le

la

mesure

6.

theme

est

pose par

deux violons,

deux

flutes et les
les

Mes. 28, 29.

Lies

au 2

violon

comme

au premier

deux
27

clarinettes

soutenues par

les cors.

Des

mesures

et 28,

on remarque l'emploi de ces silences qui vienla

dront souvent scander

musique de

cet Allegro d'une

Mes. 38.
texte

Dans toutes
parfois
la

les

formules de ce genre, ou
incompletes,
:

le

facon assez energique

donne

des indications

nous

avons note l'accent de

fa^on suivante

Ik'
Mes. 46.
2 violon.

Le point d'orgue

n'est

indique

qu'au

Mes.

54, 55.

Meme
et 32.

remarque qua

la

mesure

1. (Id.

Apres quelques dessins episodiques,


rinettes indiquent

les flutes et les cla-

89, 90, 92).

Menuet
les

Mes. 29

Le

un second theme,
se termine en

a la

dominante, sou-

texte

du

violon donne

tenu par un accompagnement uniforme du quatuor (Mes.


58-64.)
se fait

deux dernieres crochespiquees, alors qu'elles sontliees


It's

La phrase

si

bemol,

et le

quatuor seul

dans tous

autres cas.

Mes. 78, 83, 85.


absentes dans
le

au

entendre pendant une quarantaine de mesures.


ici
I

Nous

Nous avons
i violon.

retabli

les

liaisons,

retrouvons

quelques-unes des manieres deja notees


de Gossec
:

texte

Mes.

no. La basse

dans rceuvre
le

ce sont d'abord les notes tenues

re-pete

entitlement

deuxieme

au premier violon

et a la basse,

l'accompagnement reserve
de deux

Menuet, tandis que


quer
la reprise.

les autres parties se

contentent d'indi-

au second violon

(90-95);

c'est ensuite l'entree


ici

violons par contrepoint espace, dont

encore

le

compo-

GOSSEC
Symphonie en mi
betnol majeur.
2.

siteur tire

un

tres

heureux
no

parti

Op. V,
Toutes
la

&B^- *
^r-*-^r

1=5=1=
5

=1=
>*

:l

les

symphonies de Top.
:

de Gossec offrent

meme

structure

Allegro

Andante ou Adagio
3

Menuet

est

j-

Presto ou Prestissimo. La symphonie

com-

*=t=t f* * *

fciS.

mence
torella.

par douze mesures d'Adagio Lento intitulees Pas-

Le passage dans
formule
celle

le

ton relatif d'ut mineur ramene une


et suiv.) et

Cette composition

meme

indique des l'abord que

finale deja

employee (Mes. 14
:

qui sera

Gossec

entierement germanise. L'op. IV, parfaitement

du mouvement tout entier


2FI.

analyse par

MM. de la Laurencie et de Saint-Foix


l'ltalie et
2
.

1
,

montrait

en 1759 l'influence combinee de


sur
1 2

de l'Allemagne

le

compositeur

En 1762

tous les effets de virtuosite,

^
A
sant a

SS
de
la

m
c'est la reprise
les

it=
prin-

Symphonic francaise, pp. 103-108. faut accorder une mention speciale a la Symphonie periodique Andante n 38, en re majeur, publiee vers 1761. (Allegro r majeur Presto) Elle se place entre Top. IV et l'op. Menuet et Trio. en fa
II

partir

mesure 166,

du motil

cipal, puis la

conclusion donnee par tous

instruments,

et accentue les

tendances mannheimistes de Gossec. Notons ce theme

apres un crescendo portant sur quatre mesures et aboutis-

que nous retrouverons

^--^p=-U!-\=km

4L

un ff, contrairement
:

une habitude de Gossec que


relever.
le

nous avons deja eu l'occasion de

Romania

Arretons-nous quelques minutes sur

titre

52

Etudes sur un orchestre au xvui' siecle


de ce second mouvement, lequel est fort
la

meme
dans
la

significatif.

La gamme ascendante qui


frequemment employee
musique symphonique
partieulier.

sert

de motif principal sera

C'est sans doute

premiere

fois
et

que

la

romance apparait
usage avantcette

a
et

partir

de 1762 dans toute


finales

la

musique instrumentale

il

nous parait que les autres


fait

dans

les

de Gossec en

compositeurs francais n'en ont guere


date de 1762. C'est
partir
la

On

trouve une grande analogie de rythme


la

une innovation
va devenir

fort
le

importante

dans
op.

le

motif du prestissimo de

sixieme symphonie

de 1770,

la

romance
celle

centre de tous les

V:

quatuorset concertos;

de Gossec noussembleetre un

des premiers echantillonsde ce style


la litterature

sensible qui ravage


l
.

**
(/)

iajfe=*M=fcf h JT77T7I
Jean Stamitz avait deja donne des exemples
I,

musicale de l'epoque de Bagge et de Viotti


si la

II

est a

noter que

romance, entre 1770


s
,

et

1780, est libre

Au

teste

d'allures, ecrite a

volonte en C, en
elle

/4 etc.,

aux environs de
fixe,

analogues: (Op.

1,

et op. 111,2). les

1762 au contraire,

est

d'une forme plus

dune

Les mesures 64
instruments
a

70 presentent une montee de tous


nous

declamation un peu lente,

dune coupe
le

carree et presque

l'unisson, qui

parait d'un excellent effet

archaique, dont on trouve le type


celebre

plus parfait dans la

Romance

*
A

^
-t-

symphonique.

de Gavinies

Comme
i

dans l'Allegro, un second theme


les clarinettes a

est

indique

par les flutes et

l'unisson, soutenues par

&
i

une pedale des cors


cordes; dans

et

un accompagnement uniforme des


le

i
cette

=
jL *_

le finale

theme

est

egalement a

la

domi-

3S=k j*
la

nante

forme Lied caracteristique appartient encore

romance d'une symphonie manuscrite de Papavoine, jouee

i^ Se
Le procede de developpement
Gossec
tir

:3=

m
celle

en 1764

:)
:

*-*

m
Gossec

^=rrt
reste toujours le
se contente de renforcer les notes

Cette romance presente une singuliere analogie avec

meme incisives. A parun theme dun


conditions, est

de Gossec qui

lui est

anterieure de quelques annees,


n'est point sans rapports avec
:

de

la

mesure 151, reprise du motif


:

principal, et nou-

et celle

de Gossec

meme
:

la

veaux developpements

cette fois encore,

composition de Gavinies

que Ton compare deux

frag-

heureux

effet,

introduit dans les

memes

ments

comme

ceux-ci

Gavinies

mm^m
premiere reprise,
la

confie aux flutes et clarinettes (mes. 247 et suiv.).

On
que
la

remarquera que ce theme n'apporte qu'une legere

modification a celui que nous avons indique plus haut et

formule rythmique a joue un role essentiel dans


l'ins-

Apres
les

la

les clarinettes,

les flutes et

tout ce finale, ou elle sert en general, quel que soit

cors cedent

place au quatuor qui expose en huit


si

trument,

amener une conclusion


+. *.
5

mesures un motif en ut mineur, puis une modulation en

bemol ramene au Da Capo.


Minuetto
:

->*- .*-+.

Le menuet en mi bemol n'exige guere de


les
;

b=i3-

'3*Sffi
ramene avant
et suiv.).
la

commentaires. Toutes
tiennent un analogue
rantes,
le

symphonies de Top.

^m
la

en con-

contrairement aux habitudes cou-

Une

derniere reprise

fin

gamme

trio

n'est pas

en mineur. Le menuet met en

ascendante du debut (309

valeur tous les instruments.


Presto
:

Moins
lieu a des constatations

riche d'inventions melodiques

que l'Allegro, ce
la

Le presto

2
/4

donne

finale est

sans doute, au point de vue de


la

construction et

plus interessantes.

de l'equilibre,
Voir sur ce point notre etude sur Le Baron de Bagge. L'evolution de la romance dans la musique de chambre meriterait une etude speciale que nous ne pouvons entreprendre ici. Le Pretendu, op. com. (Com. Ital. 6 novembre 1760). Acte III,
p. 186.
3
1

meilleure partie de

la

symphonie.

Toutes les indications

dynamiques sont minutieusement

portees; le crescendo sans doute n 'apparait jamais en toutes


lettres,

mais on en trouve mention dans toutes


la

les autres

Cite par
115,

MM-

de

la

Laurencie

et

de Saint-Foix, Symphonic fran-

symphonies de Top. V. L'Allegro de


contient

troisieme symphonie
;

caise, p.

meme

ce tres important passage

LES SYMPHONIES DE GOSSEC

S3
les

generalement
1 Viol.

cors

immediatement avant
et les

le
la

premier
basse, ce

'--

violon

1
,

les

bassons avant

timbales apres

qui est en
Smor\ato

somme

fort logique.

Au
dans

Critique
reste le jeu des signes
la

du

texle

2
:

symphonie en mi

\>

p et/renseigne suffisamment sur les crescendo ou les decresle

Allegro.

Les parties de

flutes, clarinettes et cors


f.

ne
des

cendo. Voyez par exemple


le

crescendo qui aboutit dans

portent aucune indication dynamique, sauf les p.

premier mouvement

un pianissimo sur un point d'orgue

mesures 184

a 192

dans

le finale.

Nous avons
les

par consesui-

(mes. 89 et suiv.).

On

pourrait multiplier les citations de ce


et

quent, dans toute

la

symphonie, marque

nuances

genre

quant au contraste du p
ii

du/,

il

est

extremement
et

vant

les

signes portes au premier violon, ce qui n'est eviplusieurs cas, puisque

frequent,
suiv.).

l'interieur
tire

meme

d'une mesure (mes. 152


parti,

demment qu'une hypothese dans


rien

Gossec en

un excellent
il

quand

une
les

ne nous indique l'accentuation que l'auteur a voulu

phrase interrogative du quatuor,

fait

donner par tous


soulignee d'un

reserver aux soli des clarinettes et des flutes.

instruments une energique


(Finale,

reponse,

Mes. 21-23.

Noter

le
/",

decrescendo, implicitement

mes. 79

et suiv.).
le

figure par la succession

p, pf, puis le crescendo,

mar-

Pour l'instrumentation,

grand interet reside dans


clarinettes.

que

pf, des

mesures 24

a 26.
a la

l'emploi bien caracterise des


role

Sans doute leur

Mes. 34-39.

Crescendo probable pour aboutir


est forte,

n'est pas

encore independant, puisqu'elles se con-

mesure mesure

39,

dont l'accentuation

comme

celle

de

la

tentent de doubler les hautbois; mais

on

sait

combien nos

28.

collections sont pauvres en parties anciennes de clarinettes


et a quelle date tardive

Mes. 76.

2 violon
i

la la

t).

Id.

mes. 79.

nous pouvons rencontrer

les pre-

Mes. 79. Mes. 80.


tive sol

mieres.

Nous avons

ici

des parties de hautbois transposees


si

violon

fc|.

Nous avons
;

passe de

si

t>

majeur

a la rela-

pour des clarinettes en


choisir cette

bemol

et c'est ce

qui nous a

fait

mineur

la

gamine en doubles croches

est

done

symphonie de Top. V, de preference

a telle

retablir ainsi

svmphonie de lop. IV, interessante par


place dans revolution de Gossec, mais

sa date et par sa

simplement pour-

vue de cors. Le role des

flutes et des clarinettes est d'ail-

leurs fort important, puisque

Gossec leur confie souvent

l'exposition de motifs essentiels.


ici

Nous n'avons
les

Meme
a la

observation au second violon.

Au

reste toute hesila

plus affaire

un quatuor

a cordes renforce par les flutes

ou

tation est levee a ce sujet par le trait


les

analogue de

basse

cors,

mais a une veritable symphonie, ou

bois sont

mesure

81.

traites

comme un

groupe

particulier et realisent ce

qu'on

Mes. 81. Mes. 83.

Meme correction

La
\

a l'alto.

appelle des effets de couleurs.


les

La consequence en

est

que

au 2 violon.

themes principaux sont souvent indiques par tous


et

les ins-

Mes. 87, 89.

La

au

i violon.

De

graves negli:

truments a l'unisson,

que

les violons, isoles,

ne se ehar-

gences de gravure dans ces

gammes de

passage
la

la pre-

geront plus que de dessins episodiques. Les cors ne sont


jamais traites

miere demande a etre retablie en sol mineur,


en re dominante de
sol.

seconde

comme

des instruments concertants

quant
la

aux bassons, leur emploi nest indique que dans

pre-

Mes. 89.

miere symphonie de Top. V, ce qui ne prouve pas qu'on


les ait

Mes. 92, 94.

Do Mi

% a l'alto.
t|

au

violon.
la S

negliges pour renforcer


II

la

basse dans celle qui nous


d'ceuvres

Mes. 95. Accord de re mineur,


1

au 2
n"

violon.
la

occupe.

existe

bon nombre
la

anciennes

oil

Indiquons par exemple une exception dans

le

IX de

Messe des

nous ne retrouvons plus

trace des instruments qui figu-

morts (Mors stupebit), ou les cors sont en premiere ligne. L'absence de

raient dans l'orchestre, lors de l'execution au


rituel.

Concert Spi-

symphonies mises en partition nous empeche de fixer une regie generate. A ce point de vue les partitions des Mannheimer Symphoniker dans les Denhndler se presentent sans methode les cors sont en general places en premiere ligne, mais dans la Sinfonia a 8 de Jean Stamitz (t. I, p. 56)
:

Pour
tion,

la

disposition de ces instruments dans


suivi les

la

parti-

ils

apparaissent apres
'-'

les

timpani
la

et les clarini.

Les bassons

et les

timba-

nous avons

exemples que Gossec


et

donnes

les

doivent servir d'escorte a

basse.

lui-meme dans son Te

Deum

dans sa Messe des Morts,

contemporaine de notre symphonie (1760), c'est-a-dire que nous avons adopte la succession suivante flutes, clari:

Dans le catalogue de Gossec nous avons distingue trois tirages de Top. V, mais le texte en est identique. II s'agit done de simples necessites de librairie, et nous n'avons affaire qu'a un seul document. Le ms. de la Bibl. Nat. n'offre pas plus de differences c'est une copie faite sur l'oeuvre grav, ainsi qu'en temoigne la note du catalogue de Boisgelou
;

nettes,

cors,

deux violons,

alto et basse.

Gossec place

citee plus haut.

5.

54

Etudes sur un orchestre au xvm e siecle


Mes. 97.

Mes. 112.
suivants
:

Meme remarque aux deux violons. Le indique au 2 violon


et ss.

Nous avons
les lies

restitue
;

un rythme semblable

celui des

texte

autres instruments
reprise

la

double croche n'apparait a aucune

du theme.
9,
:

jjij

u
i violon, a
:

Mes.

10.

La premiere clarinette porte l'indication


b

suivante

Par analogie avec


l'alto et a la basse,

accentuation marquee au

nous donnons
I I I

~^r~*-\t.
:?

t=t
Chal.
Clar.

^^
;

Mes. 165.
2 violon.
Ales.

Le manuscrit donne par erreur un

au
II

y a

la

une erreur manifeste du copiste


la

d'apres

le

Traite

174, 176, 178.

Noter un crescendo

tres net

au

({'instrumentation de Francceur, dont

premiere edition

quatuor.

parut en

Mes. 225, 229.

1772, les fragments a appartiennent au registre


dit

Meme

remarque (violons

et 2).

de clarinette proprement

ou de

clairon, tandis

que

le

Mes. 242.

Le

violon seul

donne

pp.

passage b depend du registre des sons aigus.

On
les
si

sait

que

les

Romania. La premiere note de


ble sur le manuscrit
;

Tons ou Sons chainvisi-

mean designent

notes qui
;

la

seconde clarinette n'est pas


il

s'etendent
registre

du

mi =frs7" grave
de

mais

ne peut etre question que


ici

offre

/
(S
"

la

12

bemol

ce

l'analogie avec celui des bas-

d'un

la.

les clarinettes etant

placees

a la tierce.
lies

sons.
vio-

Nous n'a
les
oil

vons done pas porte dans notre

Mes. 22.
lon

Nous avons indique des

au premier

texte les indications

du manuscrit.

comme aux trois autres instruments. Le caractere meme du morceau rend cette correction necessaire.
-

Mes. 280-292.

Ce passage
ait

est le

seul

de toute

la

symphonie
nuances
traste
a

l'auteur

minutieusement indique

les

Menuet.
16.

tous
et

instruments sans exception. Le con-

Mes.
gue, de

La

premiere clarinette porte un point d'orla fin

du p

du

/, repete

identiquement dans une sucla

meme

qu'a

du

trio.

Ce dernier signe appa-

cession de mesures, appartient surtout a

technique de

Mannheim
Symph.,
I,

rait aussi a la 2 clarinette.

(Cf. J.

Stamitz

finale

de

pp. 31,35.
I,

103,

Richter:
etc.).

8, Mannh. Symphonie Op. IV, 2,


la

Sinfonia a

Presto.

Mannh. Symph.,
la

p.

Aucune
Mais
la

indication

dynamique pour
motif
a la

premiere mesure.
est souli-

Mes. 309.

Reprise du motif principal

indiquer a

reprise
/".

du

meme

mesure 114

tous les instruments.

gnee d'un
Mes.
3.

Mes. 330-336.

/ indique au
V

violon seulement.

Le premier violon donne

Nous avons
sure,

ajoute les indications de l'avant-derniere mea Failure generale.

conformement

Toutes

les

sym-

?;

phonies de l'ceuvre

de Gossec se terminent sur un/.

II

Les

Symphonies de Schencker

NOTES SUR SCHENCKER


Nous sommes
siciens de

II

La majcur
<Allegro motto

tout a

fait

depourvus de renseignements
II

biographiques sur Schencker.

figure dans l'Etat des

muIII

m^^^^^mf
-

r= e

La Poupliniere aux appointements de 166


la

livres
Re inajeur
Allegro assai
il

10 sols par mois. Apres


passa,

mort du fermier general,

comme
;

plusieurs autres, au service

du prince de
en 1766,
etait

Conti

il

avait

une

fille,

nee en 1753,
1
;

qui,

premiere harpiste chez ce prince


parait s'etre specialise

Schencker lui-meme
ait

dans

la

harpe, soit qu'il

connu
soit

IV Vt majeur

cet

instrument en Allemagne, son

pays d'origine,

qu'il ait ete l'eleve

de Goepffert en France.
la

Son nom
rituel

apparait pour

premiere
oil
il

fois

au Concert Spi-

^^=g^^^
Majesto
i

du 1" novembre 1761,


2
.

fait

jouer une sympho-

V
cette

Si

bemol majeur

nic avec cors et clarinettes

La publication de

sym3
:

isillegro assai

phonie

est

annoncee
a

pari' Avant-Coureur ,\t


trois
la

i7mai 1762

Six

symphonies
de

parties....

par M. Schencker,
Prix
la

Mt=i=R^
VI Sol mineur

musicien

M. de

Poupliniere....

1.

Chez

^
S.
la

ZZg^l ?z ^EEdFEU

M. Moria, marchand de musique pres


chise.

Comedie Frana monsieur

En

voici le titre exact


\

Six simpbonies
comte de Monrevel

a trois parlies
\

dediees

le

S^
Au Concert
de
la

lAllevro

>
Spirituel
S.
.

colonel
|

du Regiment de son nom


j

par

sg
du 20 mai 1765,

M.

Schencker

osuvre I"

M. Schencker
catalogues

Gravies par
sent rue
I

Ilc

Vendome

ci-devant rue St-Jacques


le

li

pre|

musique de

A.

Mgr

le

prince de Conti a joue

St-Honore vis a vis

palais Royal
\

Prix 9

I.

des pieces de harpe 1

meme

epoque,

les

Paris aux adresses ordinaires de musique

avec privilege du

de Sieber, rue St-Honore a 1'hotel d'Aligre, annoncentson

Roy
I

De

I'imprimerie de Richomme*.

premier

trio

pour harpe. du 16
:

Mi majeur
^Allegro motto
1

L' Avant-Coureur

juin

1766

(p.

371),

annonce

la

publication suivante
p-0

Six symphonies a

trois parties
la

on a

wm
1

grand
de
S.

orchestre par

M. Schencker, ordinaire de
I.

musique
vendent

A. S.

le

Prince de Conti; prix 9


la

Elles se

chez l'auteur rue Gaillon pres


5
3 4

rue

Neuve

des Petits
l'an-

G. Capon, Vie privh du prince de Conti, 1908, Mercure, decembre 1761, p. 200.
P. 316.
In-f. s. d.

in-8, p. 133.

Champs; au Bureau d'abonnement musical cour de


Poulies, vis a vis le

cien grand cerf St-Denis, chez Cousineau luthier rue des

Cons.

Recueil de musique instrumentale n 38.

Flole

Louvre

et

chez

la

veuve Daulle quai

rent Alexandre-Melchior de la

Baume, comte de Montrevel, ne


fille

des Augustins pres

la

rue Git-le-Cceur.

le

18 avril 1736, etait depuis 1759 colonel d'un regiment d'infanterie de

son nom.

II

avait epouse en 1752 la

On

appreciait fort la

musique dans

vente de la musique et septembre 1754 (Affiches de Paris, 1754,

du due de Choiseul-Praslin. temoigne la des instruments du marquis de Montrevel, le 2


sa famille, ainsi qu'en
p. 541).

Schencker publia encore, en 1775, d'apres


Avanl-Coureur, 1765, dre au Concert Spirituel a
1

catalogue

p. la

309.

M" Schencker

se

fit

egalement entenp.

meme

epoque. Brenet, Conceits,

290.

56

etudes sur un orchestre au xvin e siecle


le

Breitkopf, vers 1780, dit Gerber, six somites pour harpe,

cas de
:

la

sonate

dont

le

Larghetto

est

dun heureux

violon et basse

'.

effet

Le rapprochement des dates indique bien que


phonies publiees en 1762 comprennent
dit

les

sym-

celle

qu'on enten-

pjjp^p^gs^ap
=*
Allegro assai
:

au Concert Spirituel en 176


a
la

et

doivent etreidentinees

^g^
17 peut rappeler

avec celles qu'on jouait


pliniere.

mime
la

epoque chez La PouLe theme, en


re

majeur, est pose netteII

ment dans
reclamation presentee
le

les six

premieres mesures.

est repris et ren-

Rappelons qu'aux termes de


par Gossec
deces,
vice
le

26 mai

force dans les mesures 11, 12, 13.

Le rythme presente par


a

1763,

pendant l'inventaire apres


le

premier violon dans

les

sieur Schencker, musicien et


,

ci

devant au

mesures 14
il

ser-

du defunt

demande qu'on
et
la

certaine maniere de
lui restitue
.

Mannheim, mais
1

convient de remar-

cinq sym-

phonies avec des cors

des clarinettes'2

Nous tenons
a
a la

quer que Ton trouve des groupes semblables dans toutes


les

sonates de Locatelli

ou dans
le

les

concertos de Vivaldi.

done pour

certain

que

symphonic

publiee ci-apres

etc jouee par l'orchestre

du fermier general. Quant


la

Nous indiquerons seulement


Vivaldi (Op. IV. Concerto 10):
il

debut de

La

Chasse de

publication de 1766, nous n'avons pu


fort regrettable
le

retrouver, et

est V
i\
1

que V Avant-Coureur ne nous indique pas

1" Solo

^
fc|

numero

d'eeuvre qu'elle portait.

^^^^^-^-FF-gT!
Dans
la

|d^ri

SCHENCKER
Symphonie en
re majeur.

mesure 22 on constate

la

predilection de Schenil

cker pour les phrases syncopees, dont


ce passage

tire d'ailleurs

dans

des effets

extremement symphoniques. Les


les

Op.

I,

3.

contre-temps, scandes par

cors, se detachent sur la

Les sympnonies de Schencker sont en general de coupe


ternaire, terminees par des prestos a
3

trame continue qu'oftVe


Bientot apparait
le

le

second violon.
ten-

/4

d'un
3
.

mouvement
L'influence
s'y

second theme, d'une allure plus

assez rapide, dans


italienne

la

maniere de Jean Stamitz

dre et plus feminine, qui offre avec l'energie du premier

est fort

peu sensible; l'influence allemande


certain

un contraste

tout classique

marque par l'emploi d'un


caracteristiques.

nombre de manieres

On

releverait dans les Allegros plus d'un


:

exemple de bithematisme

la

sonate VI est particuliere-

ment

caracteristique a ce point de

vue

La premiere reprise pose


nante
-0
;

sa

conclusion sur

la

domila

iSE
,?

3=
/

remarquons que Schencker


l'oreille

a evite ce retard de

hnale qu'une habitude de

nous oblige presque

P
J
On

t-eh /

S
?
,

attendre en un pareil passage.


raissent dans la

Les memes themes

repa-

seconde reprise; un decrescendo implici-

tement indique
ton principal.

amene une conclusion pianissimo dans


a la

le

Andante

Le second mouvement,

sousdominante
de l'allegro

iinn
remarquera immediatement dans

fT
le

(sol

majeur) n'a evidemment pas

la belle allure

initial.

La phrase y

est

monotone
non
;

et assez trainante. C'est

un defaut qui
second exemple
sieurs

est particulier

a
le

Schencker, mais

a la

plupart de ses contemporains


l'emploi du

on

remarquera chez

plu-

symphonistes de Mannheim,

sauf chez Filtz,.ou les

Mannheimer Vorhalt
fait

a et de sequences assez

adagios ont souvent une tournure qui evoque Mozart.

melodiques, dont Schencker


1

un frequent usage. C'est

Notons un
toute

veritable abus

du Seufzer, signe precurseur de

ce style sensible qui, dix ans plus tard, sevira dans


Gerber, Lexikon,
II, col.

424.
la

2 '

Arch. Nat. Y 15647, p. 356. Influence tres sensible dans le Vivace a

musique instrumentale. La premiere


:

reprise con-

V8

de

la

sonate VI.
1

Cf. Locatelli
le

XII

Concerti, op. III. Paris,


II,

-#

-?

Se

frequents dans

concerto

pp. 9,

n,

14. 15. etc.

gruppetti de Locatelli sont detaches,

comme

Le Clerc, 1733. Exemples Remarquer que les ceux de Mannheim.

; ;

LES SYMPHONIES
clut

DE SCHENCKER

57

en re majeur. Dans

la

seconde on trouve de nouveaux


(mes. 51, 52,
53). II est

exemples de sequences

a l'italienne

Le contraste des p et des / se remarque parfois dans une meme mesure (49, 50) Les mesures 114 a 120, 132
a

evident que les clarinettes et les hautbois devaient donner


a cet

187 oftrent dans

le

premier

mouvement de

beaux
en

andante une couleur

qu'il

nous

est plus difficile d'y

exemples de crescendo, dont l'indication


toutes lettres et dont
l'eflet est tres

est specifiee

retrouver aujourd'hui.
Presto: L'orchestre a l'unisson indique

heureux. Remarquons
linir

une phrase

ener-

que Schencker,
c'est le cas

comme

Gossec, aime

pianissimo
I'

gique

et

breve en re majeur. Apres quelques developpe


courts, la premiere reprise se termine a
la

des deux reprises de l'Allegro et de


/

Andante

ments assez

seul

le

Presto se termine par un


le

prolonge. Dans l'An-

dominante, commedansl'Allegro. La deuxieme reprise ren-

dante (mes. 25)

premier violon porte un rinfor^ando

ferme des passages

fort interessants, tels

que

celui-ci, oil

l'indication est assez rare dans la

musique

ecrite

autour de

Ion

pressent un contraste tout moderne de nuances

1760 pour

valoir d'etre remarquee.


la

L'influence allemande apparait encore dans

basse tres

fe

pi
on
d'une analogic Vers

-^
le

chiffree,

comme une

basse de Telemann, par exemple.


ci-apres n'est ecrite
la

La symphonie que nous publions


que pour deux violons
et basse
;

c'est

cellule

Passage en mineur, puis reprise du motif dans


cipal
;

meme

ton prin-

voit que ce finale est exactement construit sur le


classique, avec lequel

de toute composition symphonique.


qu'elle fut executee chez
rituel

Mais nous savons


et

modele d'un scherzo de symphonie


il

La Poupliniere
la

au Concert Spi-

avec des cors

et

des clarinettes;

tonalite

offre d'ailleurs plus

la fin

un rythme
re

meme

de

deja connuapparait assez heureusement,

comme

un rappel

majeur appelle

les cors

en plus d'un endroit. Voici com-

du premier mouvement; mais

ment
bat-

ces divers instruments pouvaient, suivant les princila

cette fois le
le

second violon
pes de l'epoque, souligner

ne se contente plus d'accompagner


teries
;

phrase du debut

premier par des

il

le

double a

la tierce

inferieure.
2 FI.
2

Alice 10

Hautbois uu 2 Clar. en D la re

Cors en D

Ce

qui frappe en

somme

V"

lo

dans cette symphonie,


tres

c'est

moins son
ments

originalite,

que son allure

ferme

et

pour

ainsi dire classique.

On

sent en maint passage des

mouveV" 2"

larges,

bien

soutenus dans leur developpement.


plus caracteristiques (Presto,

Celui-ci est

un des

mesures
B. et Fag.

78-85):

ip ^=r=Ff^ =fc
/

m^mm
m
la

La basse
blet-

chiffree, ecrite

pour clavecin, pouvait etre dou-

par les violoncelles et reniorcee par les bassons.

On

m
On
au p de
la

d=^jt-,-0-

-\

1=1-

sait
a

que dans

la

plupart des

symphonies publiees de 1750


aux uns
et

-^L'
la,

1760, ces instruments ne sont pas indiques avec precila

sion et que
percoit nettement

meme

partie sert

aux autres. Les


troisieme

un crescendo jusqu'au

puis

cors, indispensables

dans

le

premier
!e

et le

mou-

un decrescendo sur une descente de croches, qui amene

vement, gardaient probablement


ainsi qu'il arrive
et

silence dans l'Andante,

mesure

87.

II

est

probable que

decouverte de

souvent dans

les

symphonies de Gossec
que suivant

parties de cors et de clarinettes viendrait confirmer cette

des Mannheimistes.

Le Mercure signale simplement


il

impression.

l'emploi des clarinettes, mais

est certain

Ce

caractere

symphonique
tres

est

renforce par
et tres

les

indi-

l'usage elles etaient doublees par les flutes et les hautbois.

cations
teret.

dynamiques

nombreuses

dignes d'in-

Les premieres mesures de l'Andante evoquent


sonorite des clarinettes. Enfin
le

fort bien la

Presto

ma non

troppo

58

Etudes sur un orchestre au


brillants

xvm e

siecle

donne de
l'unisson.

exemples

tie

tous ces instruments a

Andante.
violon.

Mes.

1.

Le

texte

omet

le

soupir au 2

Mes.
Critique du texte
1
.

52'

Le
Mes.

fa

redevient dieze.

Presto.

1.

Aucune

indication

dynamique.

D'une facon generate


du
etre

les indications

dynamiques ont
et

Nous avons note/ a


de
la

tous les instruments, d'apres l'allure

groupees sous un
la

meme
II

fragment de mesure

phrase

et d'apres la reprise

du

meme

motif a

la

me-

suivant failure de
les les

phrase.

arrive

frequemment

qu'el-

sure 92.

ne coincident pas dans


instruments sont
a
1

les trois parties,

meme quand

Mes.

17.

Les notes sont pointees par erreur


Meme remarque qu'a
la

a la basse.

unisson.
le texte,

Mes. 40.
le/n'est pas douteux;

mesure

1.

Mes.
il

i.

Absent dans

Mes.
32.

Mes.

56.
la

La

barre ne porte pas


40.

le

signe de

la

reprise

doit faire contraste avec le

p de
ft

la

deuxieme phrase.

indique a

mesure

Allegro.

Sol

indiquer a l'appogiature.

Mes. 93-95.
liees

Nous avons

indique toutes
les

les

croches

au premier violon.

deux

a deux,

comme

dans

passages analogues.
la

Mes.

36.

Meme

remarque.
fin
ft.

Mes. 130 132.

Aucune indication dynamique pour


finit

Mes. 75. Mes. 96.

Mes. 160.

Meme remarque. Retahlissement du do Le redevient


sol
;

du presto; nous avons prefere ne pas risquer d'hypo;

theses
tiers

remarquons toutefois que Schencker


se terminent sur

volonla

naturel.

sur un p et que les deux premiers

mouvements de

symphonie
1

un

pp.

II

est fort possible

que

Un

seul

document, indique plus haut

un double pour

le

premier

les

deux phrases descendantes du premier violon (130, 131)

violon, mais sans difference de tirage.

indiquent un decrescendo.

Ill

Les

Symphonies de Gaspard Procksch


Le Cheyre, femme de Jean-Gaspard Brocche musicien,
demeurant susdite rue de Seine, laquelle nous
anterieur
i

NOTES BIOGRAPHIQUES
Nous n'avons aucun
document
la

a ditqu'elle

l'Etat

de 1753 publie par M. L. de

Laurencie

et

qui nous

s'oppose

nosd. scelles a fin de paiement par privilege et


la

montre Gaspard Procksch engage


a

comme

preference a tous creanciers de


clarinettiste
elle

somme
les

de 58

1.

10

s.

l'Opera.

n'est pas

mentionne dans

due

et qu'elle a

avancee pour

frais

du convoi

les editions suc-

cessives
les

du Tableau de Paris, de 1757


l'appelait
;

a 1765.

Les

dudit S r Moria, dont elle a les quittances entre ses mains,


Scel-

de 1763 indiquent bien que, suivant un usage cou-

requerant
nance....

les

interets

de

lad.

somme

suivant l'ordon-

rant,

on

indifferemment Gaspard ou Gaspard


est

Procksch

cette

constatation

fort

importante pour
le

Un
sition

double des
;

Scelles

donne l'orthographe, Jean-Gaspard


:

l'identirication

de ses ceuvres. En fevrier 1763,


enclos et
paroisse

Broche
sieur

l'apostille

en marge indique simplement

oppo-

Commier,
Vingts,
s
r

perruquier,

des Quinze-

Gaspard, ce qui ne saurait laisser de doute sur

fait

opposition au reglement des


.

sommes dues au
le

l'identite

du personnage

1
.

Gaspard, musicien, son debiteur 2


l'etat

Or

nom

de Gasil

Les Tablettes de renommee des musiciens en 1785 portent


les indications

suivantes

pard ne figure pas dans

des musiciens, mais

est

remplace par celui de Procksch. D'ailleurs Gossec

Gaspard, clarinette,
cite

a fait plusieurs

quatuors

et airs deta-

Gaspard Procksch
entre 1757 et 1762

comme
3
.

clarinettiste de

La Poupliniere

ches pour cet instrument.


Villeroy.

Rue de

l'Universite a l'hotel de

Apres cette date, Procksch entra,


ses camarades,
4
.

comme

Gasprocksch a
plusieurs de
la clarinette.

fait

des Duos, Sonates et airs varies pour

au service du prince de Conti dont ildevint


Cette double mention s'applique au
le

meme
la trace

personnage.

premiere clarinette

De

1771 a 1775, Procksch, sous

nom

de Gaspard, fut dela

Apres 1785, nous perdons totalement


tiste.

du

clarinet-

clarinettiste et contrebassiste a l'Opera, d 'apres YEtat

Signalons

encore un Louis-Francois
la

Gaspard, musi-

musique du
1775
il

roi.

II

habitait alors rue

des Boucheries; en
cien,

demeurant au pate de
celibataire,

Comedie-Italienne, qui

fut

remplace par Scharf. L' Almanack musical, de

1775 a 1783, indique Gaspard


nette.

comme

mourut

professeur de

36 ans, le 7 fevrier

1789

il

eut

clari

comme

heritier

son frere Claude-Francois Gaspard

i
.

Le

de musique,

decembre 1776, Francois Moria, graveur etediteur epoux de M lle Vendome, mourut rue de
le

BIBLIOGRAPHIE
Gerber
(I, col.

Seine. Les Scelles enregistrent

17

decembre l'opposition

474) indique que Gaspard


a publie

musicien du

prince de Conti
nettes,

en 1777 6 Quatuors pour ClariI. II

suivante

Violon,

Alto, Basse ou Violoncelle, op.


article a

consacre

En procedant
M.,

est

comparue Maximilienne Henriette

egalement un
gne,

Kaspar Procksch, ne en Allema,

premier clarinettiste du prince de Conti

lequel
(II,

S.

I.

15 fevrier 191 1.

Signalons Y 1 5647, pp. 228, 500. Commier recl.un.iit 10 livres. dans les Arch, de l'Opera, a la date du 5 septembre 1750, une petition d'un Gaspard musicien, remercie, et qui se trouve dans la misere. On lui accorde 1 50 livres en attendant qu'il se presente quelque emploi ou pour s'en aller dans son pays. Aucune precision sur le dit Gaspard. 3 Note extraite des Memoires autographes. * Memoire Flieger, Schencker pour de Peters et Miroglio, 1767.

aurait publie avant 1779 cinq ceuvres


col.

pour clarinette

195); Gerber signale Top. 4


et

6 Trios pour Clarinette,

Violon

Basse et Top.

6 Solos de Clarinette.

Eitner (VIII, 72), ne


1

fait

que reproduire

les indications

et

Gossec devinrent aussi musiciens du prince.

Arch. Nat., Y Arch. Seine.

Sepultures, registre n

11 593.

183

1.

6o

Etudes sur un orchestrf. au xvine siecle


Mi majeur IV
Allegro

dc Gerber dont les deux notices demandent a etre rapprochees.


\'oici le

catalogue des ceuvres de Gaspard Procksch,


l'etablir
:

tel

que nous croyons pouvoir


Op.
ou
I.

^^^
=?=?
La majeur

Six Quatuors pour

A
Paris,

Clarinette,vio!on, alto, basse


1.

violoncelle.

chez Sieber, prix 7

s.

Vers

Allegro

ma non

troppo

1770.

[Manque.

Indique par
?

les

catalogues de J.-G. Sieber,


XI

Mi bemol majeur
Allegro

rue St-Honore, a l'hotel d'Aligre.]

ma non

troppo

Op.

II.

Op.
chez

III.
n,c

Six Trios pour deux violons


1.

el basse.
'.

Tarade. Prix 7

s.

1776

Paris,

Ce
Violoncello,

qui ressort avant tout de ces trios de Procksch, e'est


liberte d'allure.
:

Op. IV.

Set Ter^etii per Clarinetto, Violinoe


del Sign'

une grande

Aucun

trio n'a plus


et

de deux

composte

Gasparo Procksch, primo clarinetto


Serenissima
il

mouvements
deau;
tions,
le

le

premier renferme un Allegro

un Ron-

della musica di Sua Altessa

principe

di

troisieme un Allegro et une Sicilienne avec variale

Conti.

Prezzo 7
et
.

1.

s.

ment musical
1773
2

aux adresses ordinaires de musique.

a Paris, au Bureau d'Abonne


e

dont

theme

et les

developpements sont assez heu-

reux

Op.

V.

Sei Sonate a Clarinetto


il

accompagnamenio

di

Violoncello, dedicate a S. E.

signore Conte Oginsky....

composte
177 r-

dal signor

Gasparo Procksch.

Les quatrieme
Prix 6 1.-

et

sixieme

trios^

comme
et

le

second que

nous publions
le

ci-apres,

ont un Allegro

un Menuet. Enfin

Op. vi.
Op. VII.
et

Six
?

cinquieme conclut sur un Rondeau d'un rythme peutmais plein d'entrain


:

etre facile,

Trios

concertants
|

pour
|

deux vicious
|

violoncelle
|

par
s.
I

M
a

Gaspard Procksch

ceuvre VII
C.
a

Prix 7

1.

a Paris chez Bignon, place


|

du Louvre
chez
|

=#*3=^
temoigne chez son auteur d'une
si

l'Accord parfait

l'Opera sous
|

le vestibule,

les

marR.
Bref, cette ceuvre
inspi-

chands de musique
[vers 1775].

et

aux adresses ordinaires

a. p. d.

ration assez fantaisiste, qui s'explique bien,


s.

on

la

compare
Recueils
a la

Cons.,
Sol
I

in-f,

d., part.

sep.

aux

titres varies

des pieces contenues dans

les

pour cors
majeur

et

clarinettes que Gaspard Procksch publiait


;

meme
ol

epoque

^Allegro moderate

timmsmmmms
Si
II

JL

Premier recueil de 2/ airs eu duo pour deux

clarinettes,

composes par M. Procksch.

Prix

1.

16

s.

Paris,

au bureau d'abonnement musical, 1773 '


Second recueil de 2j airs en duo pour deux clarinettes, com2
.

bemol majeur

poses par M. Gaspard Procksch, 177


Troisieme recueil
id.,

Allegro non tanto

1773
4
.

3
.

Quatrieme
par
Re majeur
III

recueil de 2) airs en
, id.,
|

duo pour deux

clarinettes,

Gaspar

1774

VHI
rinettes

recueil

conlenant

3S
|

airs en

duo

pour
\

deux

cla|

Allegro

ou deux cors de chasse

composes

par

M. Gaspard
|

premiere clarinette de son Altesse Serenissime

de teu

Monseigneur
1

le

prince de

Conty

reuvre

XI

"'
|

est

Almanach musical, 1777. Nous transcrivons l'indication telle qu'elle donnee, bien que le numero de Top. et hi date ne concordent pas
les ren'seigneraents qui suivent.
il

Avaut-Courcur 11 octobre 1773, p. 641. Avant-Coureur, 21 novembre 177;, p. 735


,

Mercure, oct.,

II,

187.

'

IK

p- 752.

avec

On

sait

qu'en l'absence des recueils


a l'egard

eux-memes,
2
3

catalogues de librairie ou

convient de montrer une certaine mefiance communiques de journaux.


p.

des

lAvant-Coureur, 13 septembre, Avant-Cotireui 20 septembre,


,

576.

p. 595.

Mature, mars 177.), p. 167. Les annonces des autres recueils ne portent aucune indication d'eeuvre. Le catalogue de Girard, rue de la Monnaie, annonce vers 1774 deux Rappelons que le prince de recueils de Procksch pour clarinettes. Conti mourut en aout 1776.
4
"

LES SYMPHONIES DE GASPARD PROCKSCH


Prix:

6l
Critique du texte.

1.

12

s.

a Paris, chez

Bignon place du Louvre,


|

pres l'Academie a l'Accord Parfait

et a l'Opera,

chez

les

La

Bibl.

du Conservatoire possede deux exemplaires de

marchands de musique
que
|

et

aux adresses ordinaires de musi-

ces trios, mais de

meme

tirage.

Nous n'avons done qu'un


*\

a. p. d.

R. [vers 1776].

seul
s.

document
:

a etudier.

Cons.

in-f obi.,

d. part. sep.

Allegro

Mes. 25.

Le
-|-.
le

2 violon porte

On

trouve
le

Nous avons

deja indique le role qu'ont


la

pu jouer des

ailleurs
trille

l'indication

Ces

deux

signes designent

duos de ce genre dans

musique de

table et dans le deveci-apres


recueil.

ou tremblement que nous avons toujours marque du


tr.

loppement de l'instrumentation. Nous publions


quelques-unes des pieces
les plus interessantes

signe

On

sait

que

signe

est plus particulier


et le

aux

du

Couperin, Chambonnieres, Rameau,

signe

-\- a

Tele-

mann

et a l'ecole

allemande.
2

GASPARD PROCKSCH
Trio en
si

^.
j

Mes. 26.
et

Le

violon porte

Par analogie avec

le

bemol

(op. VII, 2)

pour deux violons

basse
i

violon nous donnons l'appogiature ~~ff~

(violoncelle).

Mes. 46.
L'ceuvre

de Procksch ayant paru en 1773, nous poua l'ceuvre

Mes.

56.

Trille

non

indique, a suppleer au i violon.


poc. f.

Le signe dynamique

manque au
notes
liees

vons assigner
Cette date,

VII

la

date approximative de 1775

i violon.

evidemment
nous

tardive par rapport a notre sujet,

Mes. 74

et 76.

Nous avons
au 2 violon.

retabli

les

semble reculer
interesse;
il

le trio fort loin

du

cercle musical qui


qu'il
etait

nous
de

deux par deux

comme

a a

paru cependant

utile

reserver

une place

un des plus
le

fideles

musiciens de La

Mes. 75 et 77. Le signe =d] marquant le crescendo nest indique qu'au premier violon. A la date de
1775, les indications dynamiques, d'ailleurs tres circonstanciees

Poupliniere, dont
le

on retrouve

nom

a l'Opera

ou chez

prince de Conti.

dans Procksch, sont entrees depuis longtemps

L Allegro non

tanto se
la

compose de deux parties dont

la

dans

le

domaine courant.
le

Si la

mention crescendo
est

se renrare.

premiere conclut a

dominante. Le Menuet,

comme

ins-

contre partout,

signe

=c3
V

beaucoup plus

Le

piration generale, se rapproche

beaucoup du premier mou-

premier exemple du decrescendo


rencontre appartient
l'adagio lento de
la

vement

et

en

somme

le

rythme
dans

meme

t^== que nous ayons


;

du menuet

clas-

Top.

de Gossec (vers 1762), dans

sique n'est pas toujours respecte ainsi qu'il conviendrait.

troisieme symphonie (Pastorella

au

L'emploi dans l'Allegro

et

le

Menuet de motifs

analo-

premier violon seulement).

gues donne a l'ceuvre une certaine unite qui nest pas sans

Mes. 83.
tions

/.

au

violon

et a la basse. Cf. les indica-

charme
Allegro
iMenuct

donnees par

le texte a la

mes.

de

l'allegro.

Mes. 92.

Meme remarque.

FHF

fe:

'

=B
-f:

Mes. 91.
sur
le

Le texte indique
94, 95-

par erreur un tremblement

mi du premier violon.

ML'etude morphologique revele des formes tres simples


la

93,

Nous avons
Omission du
i

retabli

les

lies

au

2 violon.

seule maniere de

s'etre inspire est le


la

Mannheim dont Procksch paraisse Vorhalt employe sans management des


'.

Menuet
Mes.
7.

Mes.

4.

trille

au 2 violon.
:

Le texte donne au

violon

premiere mesure
les

L'auteur s'est plutot porte vers

Haydn, dont

premieres symphonies commencerent a

etre publiees en

France en 1764.
avant tout par son agreable sonola

Tel quel, ce
rite et

trio plaira

Cf. le

par

la

souplesse de

ligne melodique, qui se deroule


la

mouvement analogue de la mesure 10. Nous avons lie par groupe de deux Mes. 8.

les

notes

parfois

comme une
:

phrase de Boccherini. C'est

qualite

du 2 violon.
Mes. 32
et 33.

qui frappera avant tout dans un groupe de mesures


celui-ci

comme

Le texte donne au

violon

j^fe
Allegro

g&Sg^s >
^-^
1

Mes. 40

i^s
du troisieme Trig.

et

au second violon

>
1

Cf. le debut

62
ecriture

ETUDES SUR UN ORCHESTRE AU

XVIII e SIECLE

egalement defectueuse, puisque


la

la

vraie

maniere

dique pas

le

quart de soupir au 2" violon et a

la basse.

de noter ce passage serait

suivantc

Mes. 42.

La premiere double croche de chaque temps


a 47.

doit etre pointee au premier violon.

Mes. 44
I!

Les croches du second violon


le texte.

ne sont

nous

a paru

que

le

texte devrait ttre retabli ainsi

(cf.

pas toutes pointees dans

mes. n).

Mes. 49.
la basse.

Omission
Le

du demi-soupir au 2 violon

et a

333S=
Mes.
37.

Mes.

58.

crescendo n'est indique qu'au premier


a l'epoque.
I

violon, suivant

une habitude assez commune


les

Dans l'anacrouse qui precede,

le

texte n'in-

On

trouve un cas analogue dans

Trios op.

de Gossec.

CEUVRES MUSICALES

SYMPHONIES DE GOSSEC

TRIO
a deux Violons et Basse
F. J.

GOSSEC,
1753

Op.

1,

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Violon

Mm ^ m
Adayio

2V

Violcn

m
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Basse

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10

MINUETTO

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pl

-is

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11

12

SYMPHONIE A DIX
F.
J.

GOSSEC, Op.V^
Vers 1761

Allegro modt-rato
Flutes

tfAit

-.

1
Clarinpttes

pp
Cors

m* m
a
^sk

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j
f

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pp
1

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Violon

jfej^
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Violon

II

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Alto

Basse

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J

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15

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,

29

31

36
J

_J

SYMPHONIE DE SCHENCKER

37

SYMPHONIE
a trois
parties ou a grand orchestre

SCHENCKER,
Allegro assai
2 Cors
-

Op.

I,

17K)

2 Clarmettes

39

p^ fNr^

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42

Presto

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i

(Euvres DE Gaspard

PROCKSCH

TRIO
a deux Violons
et Vioioncelle
..

GASPARD PROCKSCH,
vers 1775

Op. VII, 2

Allegro

noil li-oppo

i&E

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Tempo

di

Minnelto

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I,

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t
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1=

AC.

53

PIECES
pour deux Cors ou deux Clarinettes

GASPARD PROCKSCH
POLONAISE
a

^m

mm
J

IS

Fin

sa-r

vers 1776

g^gq

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PERIODIQUES

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ANNUAIRES
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annonces Annonces, afficbes

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H. Riemann, Leipzig, 1902, in-f. Septieme annee, t. II Symphonieu der Pfakbayerischen Schule (Mannheimer Symphoniker, II), deuxieme partie, premiere moitie. Herausgg. v. G. Riemann. Leipzig, 1906, in-f. Huitieme annee, t. II Symphonieu der Pfalxpayerischen Schule (Mannheimer Symphoniker, III), deuxieme partie, deuxieme moitie. Leipzig, 1907, in-f. Herausgg. v. H. Riemann. Dinkmaler der Tonkunst in CEsterreich :
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Rolland (R.)
Scherix g (A.)
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Wimir Instrumentahnusik^vor und urn Wiener Klassiker, I), Herausgg. v. K. Horwitz et K. Riedel. Vienne, 1908, in-f. Tome XIX, 2 e partie Wiener Instrumentalmusik vor und um 1750 ( Vorlaufer der Wiener Klassiker, II), deuxieme serie. Herausgg. v. W. Fischer. Vienne, 1912, in-f.
2 e partie:
tier

i/jo (Vorlaufer

Gevaert

(F.
.

A)

Nouvcau

traite

d' instrumentation.

Paris,

1883, in-4

Les ouvrages de musique pratique, difficiles a einbrasser dans leur variete. ne figurent pas dans cctte bibliographic; on en trouvera la description au cours des chapitres. Nous indiquons exceptionnellenient les osuvres de Rameau. - Les dates indiquees sont les dates extremes de norre depouillement Saul cas speciaux, nous jugeons inutile de donner la dcscitption des periodiques cues. Nous renvoyons a la Bibliograpliie de Hatin. Nous jugeons inutile de mentionner les repertoires courants tels que la Tiiographie de Fetis, le QuelUnlexihon de Eitner. les 'Dictiomtaires de Riemann Les lettres 1. M. G. (trad. Humbert, 1899) et de Grove (edition de 1904-1910). designent les publications de la Soc. internat. de Musique.
1

'

..

INDEX ALPHABETIQUE
Les noms de lieux sont imprimis en italique.

Les chiffres en caractem gras renvoient aux passages essentiels ou indications bibliographiques.

Abaco

(Dall')

1.

Abel 22.

Cales 14. Calviere 13.

Faber (J.-A.-J.) 17.

Holzbauer 11, 19, 46. Huberty 21, 46.


I

Fauchev (N c
14.

Abert(H.) n. Alberti (Domenico)

Campra
32.

27.

Altenburg (J.-E.) 16. Ancelet 13, 18, 19.

Canavas (Joseph) Cannabich 46. Capron 14.


Caraffe 22.
Carl in 26.

Favart 19, 26, 27, 28, 33. Fayolle 40.


Fetis 22, 39, 40, 48.
Filtz 56.

Israel 11.

Jommelli

11, 16, 26.

Anven

17, 34, 39.

Arnould (Sophie)

18, 27, 48.

B
Bach

Casanova 3 3 Castaud (et Casteaux) 42, 43, 45,


47, 48.
;

Fleury (M ') 45. Flieger 14,21, 59. Florence 18


11

K
Kinniger 17.

Koch

21.
21.
17.

Fontainebleau

Kohaut

Framery

13.

Kremsmunstcr

(J.-S.) 11, i2

16, 26, 34.

Ceron 40
Cezar (Ignace)
1

Francfart 11, 17.

Krumpholtz

32, 33, 34.

(J.-C.) 14, 23,40, 46.


32, 33.

Backofen Baer 22.

Francceur 22, 23, 33, 54.


Franconie
3 1 ?

Chabanon (de) 13. Chambonnieres 61


52.

Fiirstenau (M.) 31.

Bagge(Bn de) 42,

Baggenhoj, 42. Bailleux (editeur) 41, 42, 43, 46, 47- 48. Bale 29.

Chant illy 23, 44, 49. Chennevieres 18. Cheveigne (Le Riche de) 26.
Chindelaret 28.
Choiseul-Praslin (Due de) 55.

La Borde (de) 21. La Chevardiere (de Roullede 19, 40, 43,46,47,48.

de)

Gaspard

59.

La Combe (M me
La Laurencie
de) 30, 31, 32, 33,

de) 15.
17,

Gavinies 52. Gelineck 28.


Genlis

(L. de) 11,

39,

Barbandt 2 3 Bauerschmidt 33. Bayard 41.

41, 49. 50, 51, 59-

Choron

40.
15, 28.

(M

Clermont (Comte de)

34-

La Poupliniere (Alexandre-JeanJoseph Le Riche de) 7, 12, 14,


15, 17, 18, 19, 21, 22, 23, 26,

Commier
Conde

59.

Beaumarchais Beauplan 28.

31, 32, 33.

Beche(M.

F.) 21.

(Prince de) 23, 49. Conti (Prince de) 22, 28, 39, 55, 59, 60, 61.

Gerber 56, 59, 60. Gevaert (F. A.) 11. Girard 60.

2 7,28, 31, 32, 33,

34, 35, 39,

40,41,42,

Beck 19, 21. Beethoven 7.


Berault
Berlin
1

Coriolan 26. Corrette 23.


40, 41, 43, 44.

Gluck 12, 14, Godfroy 48.


Gcepffert
fer,

34, 35.

La La Ruette (M ) 43.
1

55, 56, 57, 61. Poupliniere (M me de) 15, 33.

(M)
1,

(G.A

(Geopffem, Gopf-

Couperin

12, 61.

48.

Courtille (La) 19.

Bernard (Samuel) 16. Berton (H. M.) 28.

Guebffer, Gaiffre. Keipher, Kopter) 14, 15, 31, 32, 33, 55.

Lavoix (H.) Laujon 15.

1.

Le

Cheyre

(Maximilienne-Hen-

Bignon 60, 61
Billy

Cousineau 31, 33, 55. Cramer (Guillaume) 47. Crest (MUe j u) c f. Genlis.
Crimen 42. Crozat 14.

Gcermans (Therese)
19, 20, 2i, 22, 34, 35. 39 a 54, Gossec (Me) 14. Gotz 47.

32. 18,

riette 59.

Gossec (F.J.) 7,8, 13,14,17,

(Comte de)

23, 24, 25, 28,


57, 59, 61, 62.

Le Clerc

Leclair (Mme) ^ 2 (editeur) 40, 47, 50, 56.


.

(flutiste) 14.

Blanchard 21.

Le Due

Blankenburg(van)
Blavet 15.

(editeur) 43, 46, 47.

30.

(M)

I5-

D
Dansky 17. Dard 12.
Dargent 28. Darmstadt n, 40, 41, 42.
Daulle 55.

Graun

11, 28.

Lefebure 31.

Blondin 28.
Boccherini 61.

Bode

Graziani (C.) 14. Gretry 14, 19.


Grillet 26, 27, 28.

Le Goux 46.
Leipzig 16, 23.

21.

Le Menu

Boisgelou 23, 41, 53. Boivin 50.


Bollioud de Mermet 12. Bordeaux 41, 47, 48.
Boufflers

22, 29, 48.

Guignon

26.

Lille 41, 47.

Denner (Christ)
Diderot 33. TXensdorf 4 2

H
16.

Lippe (G. A.) 16.


Locatelli 50, 56.

(M de)

34.

Hasndel 11, 13, 16, 26, 30, 32. Halm (Anne Barbe) 31.

Londres 13, 23, 46, 50.

Longman
Loo
(L.

46, 47.
32.

Boulainvilliers (Bernard de')2j.

Bourgogne (Due de) Boyer 29. Braun 35.


Breitkopf'28, 47, 56. Bremner 48.

16.

Donauworth 30. D ade 11, 23, 40.


1

Hambourg

1 1

M. Van)
35.

Duhen 41 Duvernoy

Hasse 11, 17. Haudry de Soucy 45.

Louis 14, 28,

Haydn
27.

(J.) 7, 12,

18,

23, 39, 40,

Louvet Lowitz
Lyon

31, 32, 33.


35.

46, 61.

Lully 15.
23.
11, 41, 42, 43, 46, 47, 48.

Hay market
Ebert 28.
Eitner 39, 41, 42, 59.

Brenet (Michel) 17, 33, 45. Brossard (S. de) 29.


Brosses (Ch. de) 12. Brunet 48.
Bruxelles 12, 31, 40, 48.

Hebert 26, 28. Hellouin 39.


d')
5

M"
Magny
33.
(de) 16.

Epinay (M"

;.

Burney (Ch.)

12, 30.

Erard (Seb.) 34. Ernst (ou Ernest) 26, 35.

Henrv 40, 47. Herbain(CtFd')18. Hochbrucker 30, 31, Hohebrasken 30.

Malherbe

35.
11, 13, 16, 19,

Mannheim

47.

48, 50, 56, 61.

INDEX ALPHABETICtfJE
Marais 12.
Peters (de) 31.
Petrini (F.) 33. Pfeiffer 28.

65 s
Strecht
3

Mattheson 17, 34. Mennicke 1 16.


,
1

1.

Sachs

(C.)

Sturapf 46.
1 1.

Meyer (Ph.
Molidor 28.

J.)

31, 33.

Miroglio 14, 29, 31, 33, 45.

Philidor 28, 46. Pirro (A.) 8, n.

Sai 28.

Syrvyneck 26.
32.

Saint-Aubin (M< de)


Saint-Cloud 23. Saint-Foix (G. de)
49. >o, Si.
8,

Pohl
32.

23.

Monaco

(Prince de) 22.

Mondonville 14,

Polignac (D csse de) 32. Pontecoulant (de) 32.


Pontoiu 49.

n,

39, 41,

Tarade (M mc) 60. Telemann 11, 17, 57, Thouvenot (N e ) 31.


Tiersot
(J.) 8,

61.

Monn

26.

Saint-George (de) 43.


Saint-Saens 16. Saint Suire 14.
Salis 22.

47.

Monsignv 28. Monter (de) 15.


Monteverdi 16. Montrevel (C ,e
et

Printrmps

(F.-J.) 31.

Tissier 22.

Prockscli (Gaspard) 7, 17, 21, 22, 29, 59 a 62.

Tceschi 19, 40, 46, 47.


Toulouse 41, 47, 48.

Mu

de La Bau-

Prumier

3 1.

Salomon
27, 29.

31, 32, 33.

me)
Moria

s 5.

Prunieres (H.) 26, 46, 47.


31, 32.

Monville (de)
55, 59.

Punto (Giovanni)

Sal^bourg 29. Sammartini (G. B.) 12, 14.


Scarlatti (D.) 32.

V
Vallas(L.) 11.

Vanhall 40, 47.

Moulinghem

21.

R
Racle 19.

Mouret 18. Mozart 23, 56. Mozer 28, 53. Munich 40. Mysliweczek 12.

Scharf 33, Schencker

39.
7,

Vendome (M 6
14,

55, 59.

19, 21, 28, 32,

Venier(J.
48.
Versailles
1

B.)

19, 21, 41, 44, 46,

54 a 58,
(J.-Ph.)

59.

Rameau
Raoux

n,

14,

18, 22,

Schifer 26.

5.

27, 28, 32, 61.


26. 23.

Schleiger (Dorothee) 31.

Schmelzer

(J. S.) 34.

Rebours

Schumann

14.

Viani 27. Vienne 23, 30, 40. Villeroy (Due de) 15. 28, 59.
Viotti 52.

N
Nadermann
Nantes
1 ;

1.

Ribiere 41, 45, 47, 48. Richomme 44, 46. 55. Richter 19, 54.

Seaunier 48. Seikgeb 29.


Senallie 12.

Vitzthumb
Vivaldi
<,o,

22.
56.

1.

Riemann
Rigel 46.
34.

(H.)

n,

16, 19, 39, 43.

Naudot

23.

Seppen 42. Sieber (corniste) 28, 35.

Volbach(F.) 11. Volland (MUe) 33.

Navoigille

(M ne )

Rochon de Chabannes
Rodolphe
28.

44.

(editeur) 45, 46, 47, 48, 55,

Oginski (Comte) 33, 60. Orleans (Due d') 22.

60.

W
Wagenseil
19.

Rceser (V.) 21, 22.

Simon
Sittard

31, 33.
(J.)
1

(M"e-d') 34.

Rohan

(Cardinal de) 22.

1.

Walsh

so.

Ozi 22.

(Louis de) 44.


(R.) 13.
18.

Rolland

Rome
Pagin
1

Slamitz 26. Speer (Daniel) 34. Stamitz (Jean) 8, 13, 14, 18, 19,
26, 28, 39,40, 49, 50,
54-

Walter (F.) 1 1. Walther (J.-G.)


Weissenfels
1

17.

1.

Rosetti 22.
5.

52,

53,

Werner
Winter
28.

(A.)

n.
;

Rouen 47.

Wille(J.-G.)
32.

1.

Panseron 19. Papavoine 52.


Passy 14, 15, :6, 18, 31, 32, 34. Peria 26, 27.

Rousseau (J.-J.) Ruckers 5. Ruggi (F.) 19.


1

26.

Stamitz (Charles) 22, 47, 56.

(corniste) 26, 28.

Wurtemberg (Charles-Eugene
Wurtemberg (Louis-Eugene de)

de)

Rumain (C se

du) 33.

Steinmetz 26 27. Strasbourg 44.

18.

TABLE ANALYTIQUE DES MATIERES

Pages

Pages

Premiere partie

CEuvre numerote.
Picheurs, Toinon

Introduction

Op.
et

XV

1753a 1772 (Symphonies, Les

PREMIERE PARTIE
LES CONCERTS DE LA POUPL1NIERE ET ^INSTRUMENTATION AU XVIII' SIECLE
I.

Toinette, Hylas et Silvie)

40
CEuvke non numerote.
a 1778

Deuxieme partie

Symphonies publiees de 1759


Troisieme partie
: :

46

Evolution de VEsthe'tique instrumentale au XVIII e siicle

G^uvres inedites

173011

1780
II.

de musique instrumentale
Trio en re majeur, op.
I,

48

Chronologie des concerts de


prives vers 1750
:

La Poupliniere.
.

Les instruments nouveaux les Clarinettes duction au theatre en 1749 et 175 1. Emploi et progres de la clarinette dans la musique de chambre et dans la musique religieuse de 1755 a 1770. Metbodes et ouvrages theoriques. Leur introduction dans la musique Les Co; s d'harmonie. symphonique a partir de 1749. Leur emploi au theatre Andante de Gossec pour deux clarinettes, deux cors, deux bassons La Harpe au debut du Will siecle. Goepffert etM m 'deGenLa litterature pour harpe de 1760 a 1780 lis. Les Trombones dans la symphonie et dans l'opera

Les orchestres Origine. Intro-

n 2.

Morphologic
2.

14

texte

Symphonie en mi bimol majeur, op. V, n


Critique du texte
II.

Critique du Morphologic

49
51

Les Symphonies de Schencker.


Notes biograpbiques sur Schencker.

16

23

1 '

24 29
34

Bibliographie de ses ceuvres Symphonie lii re majeur, op. 1, n 3. Morphologic Critique du texte Les Symphonies de Gaspard Procksch. III. Notes biograpbiques sur Procksch. Bibliographie de ses ceuvres

5 5

56

Trio en

si

be'mol majeur, op. VII,

n 2.

Morphologie. Cri-

59

tique du texte

61

TEXTES MUSICAUX
'Trio en re majeur Gossec Symphonieen mibe'mol(i 10) Schencker Symphonie en re majeur (a 3 ou Gaspard Procksch Trio en si be'mol Pieces pour deux cors ou deux clarinettes
:
:

DEUXIEME PARTIE ETUDE SUR LES GEUVRES MUSICALES DE GOSSEC, SCHENCKER ET GASPARD PROCKSCH
I.

12
a

grand orchestre)

Les Symphonies de Gossec. Catalogue de la musique instrumentale de Gossec anterieure a


la

37 47 S} 63

Revolution.

Bibliographie
39

Considerations generates

Index alphabetique

64

85

MK

1986

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M
2

C897
1913

Music