El contrapunto ms acadmico de este momento sera el citado Desnudo de frente, que es uno de los desnudos ms exquisitos de la pintura espaola

de ese momento y una obra mimada y en extremo meditada por su autor. Con ella aborda ahora el tema del desnudo libre del argu mento histrico; si exceptuamos el lienzo de Las hijas del Cid, sus anteriores envos de des nudos a la Diputacin de Valencia se haban centrado en el infantil. El nuevo desnudo, a tenor por los diversos estudios, apuntes y croquis que hemos localizado, es planteado por Pinazo como uno de los grandes frutos de su aprendizaje romano. Es una obra que alcanza un equi librio entre el naturalismo y el clasicismo, siendo un homenaje a la belleza del desnudo feme nino; la modelo se ofrece casi pudorosa a la mirada del espectador presentndose con cierto recato, una desnudez que haba tenido que enmascarar de algn modo en el anterior cuadro de historia. El cuerpo de la muchacha dibuja una curva heredera del arabesco de Ingres, pero tambin tiene ahora que emplear unos recursos gestuales para que siga siendo un desnudo ms artstico que sensual. A los dos dibujos del cuaderno 71, que di a conocer en el catlogo de 2005, hay que aadir ahora una acuarela, seis nuevos dibujos y un leo que reproduce a menor tamao [cat. 34] la que poda ser la primera versin del lienzo de gran formato. La acuarela y el leo llevan la fecha de 1880, lo que nos permite ahora datar el otro lienzo con mayor seguridad frente a la fecha 1872-1879 que haba propuesto, siendo adems este lienzo la gran pieza que realizara ese ao.

Comparados la acuarela [cat. 25] y el leo de pequeo formato, que reproduce la que ser la obra definitiva, se aprecia una gran diferencia. La mujer de la acuarela, como suceda con algu nos de los dibujos preliminares de Las hijas del Cid, tiene un tono mas naturalista, presenta una mayor corporeidad y morbidez, est menos idealizada, es una mujer ms real y carnal; la versin al leo ha suavizado el desnudo y proyectado un cierto idealismo. El gesto y la cabe za son suficientes para reflejar un sentido de pudor y pureza en la figura. El desnudo del cua dro no mira al espectador directamente como la maja de Goya o la Olimpia de Manet, cuan do el desnudo femenino o las prostitutas pintadas se encaran al espectador imponiendo su mismidad es cuando por lo general se encienden las alarmas de la moralidad en la crtica con

servadora del arte. Y, sin embargo, no por este gesto de recato o delicado movimiento de la mano izquierda abierta, la figura deja de ser un objeto de deseo, pero como deca, las lneas sutiles que perfilan la figura consiguen a un tiempo espiritualizar y equilibrar la imagen del desnudo; un mnimo gesto de pudor o sumisin implicaba ya el reconocimiento de una auto ridad ante la que debe ceder la mujer. Los distintos dibujos dejan ver la evolucin de la posi cin de la cabeza y las manos hasta la composicin final. En esta serie de variantes dibujadas, la joven aparece con los brazos cruzados sobre el pecho dejando un seno al descubierto y la cara hacia el espectador [cat. 27]; de frente con la cabeza alzada, un brazo dejado caer y el otro apoyado en la cadera [cat. 30]; con una mano apoyada en un mueble poco definido y otra muchacha desnuda sentada en el suelo [cat. 29]; y otros dos dibujos de distinto grado de aca bado que ya presentan la figura con la que es la disposicin definitiva [cat. 31, 32, 33]. En el anterior catlogo identificaba el Desnudo de frente con la descripcin que ofreca Cabrelles en 1894 en Las Bellas Artes acerca del desnudo de Pinazo que posea Emilio Sala, y por la cual el artista de Alcoy senta una especial veneracin; ancdota que luego recogi sin citar la fuen te, Gonzlez Mart. Dado que no cuadraban la definicin de tablita con las dimensiones de la primera obra localizada, el desnudo perteneciente a Emilio Sala, al que estos autores comen tan que le rezaba una oracin de artista, no cabe duda que es esta versin de menor formato, firmada y fechada en Roma en 1880 [cat. 34].

La mirada ertica se impone decididamente en otros desnudos concebidos para otros contex tos, como son los ciclos de las pinturas decorativas que en los aos ochenta y noventa lleva a cabo Pinazo en distintas mansiones valencianas. A veces dudamos acerca de si son estas pin turas decorativas las que sirven de referencia a otras creaciones que abordan el desnudo de un modo independiente, o si retoma para sus composiciones decorativas desnudos en principio concebidos como temas autnomos de cualquier argumento o narracin. Es muy probable que se den ambas posibilidades. El caso es que frente a la contencin que ms o menos encontr bamos en el desnudo romano, tenemos tambin en esta exposicin un pequeo desnudo feme nino sentado en una balaustrada con una ramo de flores a su izquierda [cat. 57], que ahora

juega con un gesto de ficticia ingenuidad, el dedo en la boca, para realzar una imagen de un provocador erotismo, que adems acenta la larga cabellera. Una imagen que denota la rela cin de Pinazo con la esttica de la belle p>oque. Menos anecdtico aunque igualmente sen sual, es el otro desnudo que presenta a la muchacha de perfil en un entorno verde ms pic trico. Claramente relacionado con los estudios de pinturas decorativas es la imagen de un risueo y sensual Baco [cat. 58]. En los encargos decorativos que Pinazo proyecta para varias mansiones de la alta burguesa valenciana recupera la tendencia ilusionista de este tipo de deco raciones. Unas alegoras con bellas muchachas y matronas sobrevuelan los techos acompaa das de juguetones amorcillos que portan smbolos muy diversos Las referencias ms inme diatas para Pinazo en este tipo de trabajos debieron ser las decoraciones de amigos como Emilio Sala o Francisco Pradilla. Este ltimo haba trabajado en la decoracin del Palacio de Linares en Madrid, realizando unos trabajos en 1886 que debieron influir bastante. La tendencia deco rativa neorococ como va hacia un cierto modernismo tena entre sus antecedentes las deco raciones de Baudry para el Palacio de la pera de Gamier en Pars. Estas pinturas de una dul zura y erotismo de nostalgias rococ, llegaban desde la ltima dcada del XIX a distintos mbi tos de la geografa espaola. Pinazo realiz varias decoraciones para residencias y palacios valen cianos, tanto antes como despus del trabajo en la cervecera El Len de Oro (1888-1889). La decoracin de la casa de don Esteban Martnez en la plaza de Mariano Benlliure era citada por Gonzlez Mart como la ms antigua de estas decoraciones de Pinazo (Gonzlez Mart, pp. 161-162). La del saln de esta mansin bien podra ser el boceto ovalado que ahora se expo ne [cat. 56], catalogado como Ninfas y amorcillos, y firmada y fechada en 1887 (Fontbona, p. 24). La descripcin que de esta estancia realiza Gonzalz Mart se aviene bien con el motivo representado en el lienzo:

El techo del saln est ms pensado, y su conjunto de una delicadeza exquisita [...]. Representa el nacimiento del da; en el centro, la Aurora irradia luz de su cabellera que ilumina con rayos de oro las figuras, tambin femeninas, que le rodean, todas ellas envueltas en cendales de diferentes tona lidades rebajadas.

El colorido suave y el juego de arabescos, dan un aire modernista a este estudio preliminar que tiene un valor en s indiscutible, sobre todo con el movimiento y agitacin de las vapo rosas telas que envuelven a las muchachas. Varios estudios de desnudos de Pinazo en la Casa Museo de Godella y en el IVAM, se relacionan con esta composicin (Prez Rojas 2005, pp. 151-154) aunque no hay coincidencias de fechas. Unos amorcillos juguetones tiran del carro de Apolo que trae el da, mientras otros disparan sus flechas cual preludio de la posterior deco racin de la casa Fontanals. El da estara encarnado en la figura femenina central, que retira las gasas que la cubren dejando ver parte de su desnudez. Las transparentes telas azuladas en movimiento crea una imagen plstica muy de la esttica del Art Nouveau a la que la bailarina Loie Fuller dara forma definitiva con sus danzas serpentinas. Los colores amarillos y azules eran los tonos preferidos de la paleta modernista. Pero en esta risuea alegora decorativa no faltan las flores, el da nace entre bellas mujeres coronadas de flores y lluvia de rosas.

La experiencia italiana supuso el acercamiento a distintas realidades oscilantes entre lo hist rico, lo buclico y lo cotidiano moderno. Son las dos primeras opciones las que se terminaran traduciendo a ejercicios de gran formato, mientras que las visiones cotidianas quedan recogi das en una serie de pequeos y medianos tamaos donde alterna la visin de la vida tradi cional y la moderna. Venecia [cat. 36] y Paseo en Roma [cat. 39], son las obras ms elocuentes de la sensibilidad de Pinazo para traducir sensaciones y vivencias urbanas en perfecta sincro na con los nuevos modos de representacin visual.

La culminacin de la que poda ser su vertiente de una pintura ms acorde con los requeri mientos oficiales es el gran lienzo Don ]aime el Conquistador, moribundo, entregando la espada al

Infante D. Pedro, obra de la que realiz una segunda versin de gran formato que present en
la Exposicin Nacional de 1881, por la que obtuvo una segunda medalla. La leccin de Rosales es perfectamente asumida en este lienzo que desde el punto de vista tcnico sigue la libertad de lenguaje de La muerte de Lucrecia de aqul, mientras que en el orden compositivo parece seguir los pasos del modelo de El testamento de Isabel la Catlica. No toda la crtica, ni el jura-