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RITIBA

PAULO REIS

IDEORAMA 1 EDIO 2010

CURADORIA, PESQUISA E TEXTOS Paulo Reis PROJETO GRFICO, TRATAMENTO DE IMAGENS, EXPOGRAFIA, PRODUO, MULTIMDIA E WEBSITE www.ideorama.com.br FOTOGRAFIAS DA CONTRACAPA Abertura: Lus H. Henning/Ideorama Exposio: Rafael Dabul Bate-papo com o curador: Rafael M. Medeiros/Ideorama Ao Educativa: equipe de trabalho da FCC

Dados internacionais de catalogao na publicao Bibliotecria responsvel: Mara Rejane Vicente Teixeira Reis, Paulo R. O. O corpo na cidade : performance em Curitiba / Paulo R. O. Reis - Curitiba, PR : Ideorama, 2010. 128 p. : il. ; 18 x 25 cm. ISBN 978-85-62233-01-2 Inclui bibliografia. 1. Performance (Arte) Curitiba (PR) Histria. 2. Arte moderna Sc. XX Curitiba (PR). I. Ttulo. CDD (22 ed.) 791.0981621

Para quem pensa, to engraado ter tambm um corpo. Tudo me toca vejo demais, ouo demais, tudo exige demais de mim. Clarice Lispector
(Borelli, Olga. Clarice Lispector: esboo para um possvel retrato. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1981, p.11)

APRESENTAO

Esta publicao faz parte do projeto O CORPO NA CIDADE PERFORMANCE EM CURITIBA, selecionado no Edital de Ocupao de Espaos da Fundao Cultural de Curitiba em 2008. Fazem parte, tambm, uma exposio no Museu da Gravura Cidade de Curitiba, realizada entre os dias 28/10/2009 e 21/02/2010, a construo do site www.ocorponacidade.com.br e a edio de um folder-cartaz. A primeira parte da publicao apresenta uma cronologia de imagens (registros fotogrficos, stills, publicaes de artista e obras) de performances do incio dos anos 70 at a atualidade. A segunda parte consiste em um texto escrito em verbetes que se constroem com base em crticas encontradas em catlogos e jornais, textos de artistas, depoimentos, sites, blogs e extensa bibliografia terica. Entre os objetivos desta publicao pretende-se, primeiramente, organizar um conjunto significativo de documentos sobre prticas diversas de performance nas artes visuais em Curitiba. Busca-se, tambm, evidenciar uma complexa rede composta por artistas, crticos, pesquisadores, jornalistas, museus, sales de arte, exposies coletivas e individuais, galerias, polticas culturais, mediadores, universidades e faculdades de arte, eventos, encontros, coletivos e organizaes independentes de artistas, conjuntos de agentes de um campo cultural especfico e em permanente dilogo com a arte brasileira. Por ltimo, a elaborao desta tessitura entre imagens e textos, tramada certamente por um olhar particular e suas eventuais lacunas, s se justifica na conscincia da tarefa inacabada e em sua continuada construo.

SUMRIO

08

Performances, aes, intervenes e happenings fotografias, stills, publicaes de artista e obras

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Anotaes para construir um corpo verbetes

Yiftah Peled Projeto Escultura Pblica (1992) Cartazes distribudos pela cidade

ENCONTROS DE ARTE MODERNA

IDEALIZADOS PELA CRTICA E PROFESSORA ADALICE ARAJO EM 1969

Sbado da criao (1971) Canteiro de obras da Rodoferroviria Foto: Adalice Arajo (Frederico Morais, propositor da ao, o segundo da esquerda para a direita na foto)
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Sbado da criao (1971) Canteiro de obras da Rodoferroviria Foto: Key Imaguire

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Participantes: Key Imaguire, Ana Gonzlez, Douglas Mayer, Silvia Parmo, Alberto Foloni Neto, Olney da Silveira Negro, Heloisa Campos, Fernando Bini, Fernando Calderari, Stela Schuchovski, Eliana Borges, Sonia Gutierrez, Alfredo Braga, Ivens Fontoura, Claudete, Mrcia Simes, Adalice Arajo, Marco Francesco Gianatti e Frederico Morais, entre outros no identificados
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10 O CORPO NA CIDADE

O CORPO NA CIDADE 11

LAURO ANDRADE

RIBEIRO CLARO/PR, 1945 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

Estmulo e reao I (detalhe) Curitiba 16/07/1973 Verso 2009 Curitiba 28/10/2009 (fotografia sobre painel de madeira) Estmulo e reao I Curitiba 16/07/1973 Verso 2009 Curitiba 28/10/2009 (fotografia sobre painel de madeira) Estmulo e reao I Fragmento de calada Curitiba 16/07/1973 obra desaparecida Verso 2009 Curitiba 28/10/2009 (pedras pintadas, cubo de madeira e acrlico)

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O CORPO NA CIDADE 13

SERGIO MOURA

MANAUS/AM, 1949 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

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Artshow (still) Projeto e coordenao: Sergio Moura Galeria Jlio Moreira (1978) Vdeo telecinado a partir de filmes S-8 do acervo da Cinemateca de Curitiba Realizao: EPA! Pesquisa e produo: Goto Edio: Vanessa Santos Curitiba, 2008

O CORPO NA CIDADE 15

SO BORJA/RS, 1948 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

RETTAMOZO

Fique doente, no fico (s/data) Publicao do artista Edies Dirio do Paran Offset

Fique doente, no fico (s/data) Publicao do artista Edies Dirio do Paran Offset (contracapa)

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Jornal Plo Cultural (21 de setembro de 1978) Rettamorfose/Emoes geomtricas L. Rettamozo/srie Cartes Postais
O CORPO NA CIDADE 17

Texto coletivo impresso no convite do evento Moto Contnuo (1983) Autoria: Geraldo Leo, Eliane Prolik, Raul Cruz, Denise Bandeira, Rossana Guimares e Mohamed Ali El Assal Design: Mohamed Ali El Assal

RAUL CRUZ

Tatuatua (1983) Performance apresentada por Beto Perna no encerramento do evento Moto Contnuo Fotos: Julio Covello

CURITIBA/PR, 1957 - 1993

Ikebana a esttica do aborto (1987) (still) Vdeo documental Participao: Renato Negro, Jacqueline Daher e Beto Perna Sala SCABI/Solar do Baro
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ROSSANA GUIMARES

CURITIBA/PR, 1958 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

Mscaras (1986) (still) Participao de Vania Schittenhelm, Rossana Guimares e Maria Adlia Vdeo: Cido Marques
20 O CORPO NA CIDADE

Yin-Out (1985) (still) Criao: Rossana Guimares Vdeo: Cido Marques 5 29

Rossana Guimares objetos e performances (1985/1992) (still) Direo: Peter Lorenzo 8 01

O CORPO NA CIDADE 21

SENSIBILIZAR

GRUPO qUE ATUOU DE 1983 A 1986 - PROJETO E DIREO GERAL: SERGIO MOURA COORDENAO: JARBAS JOS SANTOS SCHNEMANN (IN MEMORIAM), GENSIO JR., DJALMIR ALVES (IN MEMORIAM), ALTON SILVA (IN MEMORIAM) E VALTER MONTENEGRO
Pobre educao (1984) Escadarias do prdio histrico da Universidade Federal do Paran Fotos: Eduardo Nascimento, Roberval Santos, Geraldo Vermelho (in memoriam), Ivan Rodriguez, Neni Glock, Joo Henrique Le Senechal Grito manifesto, 31 de maro de 1984 Boca Maldita Fotos: Eduardo Nascimento, Roberval Santos, Geraldo Vermelho (in memoriam), Ivan Rodriguez, Neni Glock, Joo Henrique Le Senechal
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26 O CORPO NA CIDADE

DENISE BANDEIRA, ELIANE PROLIK E LAURA MIRANDA

CURITIBA/PR, 1958 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA CURITIBA/PR, 1960 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA CURITIBA/PR, 1958 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

Impresses Digitais (1985) (still) Registros da ao em ateli Vdeo: Luciano Petrelli

Fio (1986) (still) Documentao no Museu de Arte Contempornea do Paran Vdeo: Neni Glock

O CORPO NA CIDADE 27

ARY PRA-RAIOS

SERTANPOLIS/PR, 1940 BRASLIA/DF, 2003

Esquadro da Vida (incio dos anos 80) Centro de Curitiba Fotos: Csar Itiber e Carlos Ruggi
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SERTANPOLIS/PR, 1963 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

CESAR ALMEIDA

PH4+1 PHRIO Museu Guido Viaro (1988) (Antonio Rizzo, Edgar Cliquet, Marcos Pereira, Neri Gonalves e Rogrio Ghomes) Performance de Cesar Almeida Foto: Marcos Pereira Tentativas de obras deconstrucionistas e inexpressionistas para grupo de teatro de excepcionais da Vila Nossa Senhora de Copacabana Princesinha do Mar (1989) Performance de Cesar Almeida e Eduardo Dias Apresentado na exposio-ocupao Pra-Raios Impresso distribudo ao pblico

32 O CORPO NA CIDADE

O CORPO NA CIDADE 33

HLIO LEITES

LAPA/PR, 1951 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

Vitrine da exposio (detalhe) Coleo de botes adesivos distribudos pelo artista em exposies diversas (s/ data) Foto: Rafael Dabul

Hlio Leites Foto: Vilma Slomp

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PH4

COLETIVO DE ARTISTAS qUE ATUOU DE 1986 AT INCIO DOS ANOS 90

Cromoclip (still) Documentao em vdeo da apresentao no Teatro Guara Auditrio Glauco Flores de S Brito (dez./1988) Participantes: Marcos Pereira, Antonio Rizzo, Neri Gonalves, Edgar Cliquet, Rogrio Ghomes, Alexandre Cabral, Valeria Ricci, Adriana Tabalipa, Lao, Luciana Botelho, Eduardo Dias e Marica Kenick De cara lavada no espelho (1987) Performance no 44 Salo Paranaense Fotgrafo no identificado

36 O CORPO NA CIDADE

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O CORPO NA CIDADE 38 Ao performtica

de protesto no 43 Salo Paranaense (1986)

O CORPO NA CIDADE 39

EDILSON VIRIATO

PARASO DO NORTE/PR, 1966 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

Documentao da performance realizada na exposio Desenhos Pintados, Pinturas Desenhadas (1990) Registro fotogrfico: Tiomkim Fonte: A arte de Viriato - a ferida da arte (2004), Curitiba

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A zona perigosa (1988) Registro fotogrfico: Tiomkim Fonte: A arte de Viriato - a ferida da arte (2004), Curitiba.

O CORPO NA CIDADE 41

ALFENAS/MG, 1961 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

JLIO MANSO

Manifesto quieto (1992/2009) (still) Vdeo Colaborao: Rafael Lopes Captao de imagens: Jlio Manso (1992) e Rafael Lopes (2009) Edio e montagem: Rafael Lopes Poemas sonoros: Jlio Manso 5 31
42 O CORPO NA CIDADE

O CORPO NA CIDADE 43

ADRIANA TABALIPA

CURITIBA/PR, 1972 - VIVE E TRABALHA NO RIO DE JANEIRO

Livre arbtrio calculado (still) Grupo Geheimnis (Adriana Tabalipa, Rose Speltz e Simone Pompeo) Vdeo documental da performance apresentada no 47 Salo Paranaense (1990)

44 O CORPO NA CIDADE

Sem ttulo (1993) Performance realizada no Museu Guido Viaro Curitiba Cama de ferro, rolo de papel higinico, prtese ocular, corpo revestido com plstico transparente e folhas secas Durao: perodo do vernissage, aprox. 3 horas

O CORPO NA CIDADE 45

PONTA GROSSA/PR, 1947 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

M. INES HAMANN

Tempus Fugit (24 de maio de 2002) (still) Vdeo documental da performance apresentada no encerramento da exposio individual Contaminao, realizada pela artista na Casa Joo Turin Participao: Rafael Pacheco Msica instrumental: Gymnopdie 1 e 3 Intrpretes: Pablo Ortiz e Guilherme Jos Campos da Silva Hall do Conservatrio de Msica Popular Brasileira
46 O CORPO NA CIDADE

Sentena (19 de dezembro de 1996) (still) Vdeo documental da performance e instalao Praa Zacarias, calado face oeste Durao: 6 horas (das 17h30 s 23h30)

O CORPO NA CIDADE 47

CARLA VENDRAMI

PONTA GROSSA/PR, 1962- CURITIBA/PR, 2009

Projeto Interao (1997) Salas do quadro-negro Instalao Museu de Arte Contempornea do Paran Foto da artista
48 O CORPO NA CIDADE

Progetto Casina, 1991-1997 Aeroporto Internacional Afonso Pena Curitiba (1997) Fotos da artista

O CORPO NA CIDADE 49

OCTVIO CAMARGO

FLORIANPOLIS/SC, 1967 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

P com Cabea (1995) Ao coletiva Curitiba, Rua XV, 14 de fevereiro Foto: Gilson Camargo
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50 O CORPO NA CIDADE

O CORPO NA CIDADE 51

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O CORPO NA CIDADE 53

YIFTAH PELED

AFULA/ISRAEL, 1964 - VIVE E TRABALHA EM FLORIANPOLIS

Projeto Escultura Pblica (1992) Performance em frente ao Relgio das Flores Participantes: Yiftah Peled e Eduardo Gerken

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PIPOCA ROSA

COLETIVO DE ARTISTAS qUE ATUOU DE 2000 AT 2003

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Documentao da ao do grupo Pipoca Rosa (still) Lvia Piantavini, Lilian Gassen, Otvio Roesner, Raiza Carvalho e Tony Camargo 28 de novembro de 2000 Colaboradores: Gilce Chueire Calixto Feres, Adriana Alves, Elizabeth Wagner e Helena Mximo Vdeo: Gilce Chueire Calixto Feres

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CLUDIO MELLO

MANDAGUARI/PR, 1956 CURITIBA/PR 2009

Menos tempo uma atitude diante do efmero (still) Vdeo documental da performance apresentada na interveno coletiva Via Lapso 31 de agosto de 2000
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LILIAN GASSEN

Caixa II (2001) Marfim real, mscara e lentes, 2 x 2 x 1 m Apresentada na exposio Ponto de Vista, na Galeria da Caixa Fotos da artista

CASCAVEL/PR, 1978 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

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DEBORA SANTIAGO

CURITIBA/PR, 1972 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

Dirigvel (2003) (still) Vdeo (original miniDV) Edio: 5 8 00

62 O CORPO NA CIDADE

Performance (2001) (still) Participao de Dayse Santiago e Edith de Camargo Vdeo documental da performance realizada durante a abertura do 15 Salo de Cermica no Museu Alfredo Andersen, Curitiba (2002)
O CORPO NA CIDADE 63

ANA GONZLEZ

SANTA CRUZ DE TENERIFE/ESPANHA, 1951 VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

Cada vez maior e mais perto de voc (still) Edio, vdeo e still: Luciano Mariussi Agosto (2002)

64 O CORPO NA CIDADE

O CORPO NA CIDADE 65

FERNANDO RIBEIRO

CURITIBA/PR, 1979 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

Eu e o pblico Apresentada na Mostra Continuum organizada por Mariana Ribeiro Moinho Rebouas, 7 de agosto de 2004

66 O CORPO NA CIDADE

Monotipando (2002) (still) Vdeo 9 58

O CORPO NA CIDADE 67

MARGIT LEISNER

CURITIBA/PR, 1971 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

Paraisso (2002) (still) Vdeo: Fbio Noronha 3 57

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O CORPO NA CIDADE 69

70 O CORPO NA CIDADE

FBIO NORONHA
CURITIBA/PR, 1970 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

udio 65 (2002) (still) Vdeo 1:631

O CORPO NA CIDADE 71

CRISTIANE BOUGER

CURITIBA/PR, 1977 VIVE E TRABALHA EM NOVA YORK/ESTADOS UNIDOS

Red a hundred 40/Vermelho 140 (2003) (still) Vdeo Direo de Fotografia: Luan Voigt Iluminao: Renata Peterlini Edio: Luan Voigt e Iuri Alencar Stills: Bia Dantas e Luan Voigt 4 08

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O CORPO NA CIDADE 73

ELIANA HERREROS

LOTA/CHILE, 1946 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

Sem ttulo (2003) Ao realizada em junho Vdeo: Lucia Misael

74 O CORPO NA CIDADE

O CORPO NA CIDADE 75

LAERCIO REDONDO

PARANAVA/PR, 1967 VIVE E TRABALHA EM ESTOCOLMO/SUCIA

Projeto Listen to me, realizado em Curitiba (2003) Solar do Baro

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Listen to me Relao dos participantes Solar do Baro, Curitiba-2003

Andria Cristina Las La v ie en rose

Grace Jones

Andr Malinski Segue o teu destino Nana Caymmi Antonio Marcos de Oliveira Cant t ake my eyes of you Boys Town Gang Ana Maria Hladezuk Vambora Adriana Calcanhoto Ana Gonzlez Luzia Paco de Lucia Alex Cabral I just dont know what to do with myself The White Stripes Alexandre Vinicius do Carmo Depois de ter voc Adriana Calcanhoto Daniel Arajo Chaves Risoora Chico Science Debora Santiago Laissez-moi tranquille Serge Gainsbourg Edilene Ozorio Ask for it Violet Elisabeth Jatczar Storm in Africa Enya Fernando Chotguis Rosenbaum Minha estrela do o riente Jorge Ben Gabriele Gomes Gayatri Mantra Janine de Souza Malanski Bomba H Ney Matogrosso Keila Kern Someday well be free Bobby Womack Leila Pugnaloni You do something to me Marlene Dietrich Marcelo Zivanov Le mystere des v oix bulgares Izlel e Delio Haidutin Mauro Tietz Jauchzet Gott in allen Landen Bach Maristela Garcia O segundo sol Cassia Eller Norberto Eda Shiny hap py people REM Oscar Fergutz Ive got you under my skin Frank Sinatra & Bono Vox Paulo Reis Black anemones Dawn Upshaw Patricia M. Silva Silence is Golden The Tremeloes Patricia Coelho Moskiwyn Aint no mountain high enough Marvin Gaye & Tammi Terrell Rayana Azevedo Peled Skater boy Avril Lavigne Rafael Perry Xiquexique Tom Z Rosana Fabri S hoje J. Quest Roberto Alves dos Santos Jr 100% Sonic Youth Rudger Van Slooten At this point in my life Tracy Chapman Shay Peled Por enquanto Cassia Eller Silvia Kovalechuk Individualismo de massa Dead Fish Stael Fraga de Batista O Chamado Marina Thiago Jos Provin Is Jesus your pal? Gus Gus Tony Camargo De vencido a vencedor Tonico e Tinoco Yiftah Peled Som de um frasco de protetor solar sendo aberto, som de sirene

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78 O CORPO NA CIDADE

ELIANE PROLIK E BERNADETE AMORIM

CURITIBA/PR, 1960 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA BELO HORIZONTE/MG, 1955 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

Po e mel (2004-2005) Impresses do corpo e poeira Fotos: Marcelo Almeida

O CORPO NA CIDADE 79

CLAUDIAWASHINGTON

CURITIBA/PR, 1976 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

Durao (2004) Performance na Galeria da Caixa Fotos da artista

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O CORPO NA CIDADE 81

TONY CAMARGO
UNIO DA VITRIA/PR, 1979 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

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Rito a Antnio (2003/2005) (still) Vdeo 3 55

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LEILA PUGNALONI

RIO DE JANEIRO/RJ, 1956 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

JARDINS TRANSPORTVEIS (2003) em AO-CAMINHADA (2006) (still) Ao-Caminhada, 02 de setembro de 2006 Percurso: atelier de Leila Pugnaloni para Galeria Ybakatu Concepo e criao da obra Jardins Transportveis: Leila Pugnaloni Concepo da Ao-Caminhada: Rocio Infante Vdeo em longo plano sem cortes durante o percurso: Luciano Coelho Direo do percurso no movimento do transporte: Leila Pugnaloni e Rocio Infante Fotografias durante o percurso: Ana Barrios Assistente de manuteno dos Jardins Transportveis: Maria Clia Buchert Transportadores: Leila Pugnaloni, Rocio Infante, Julie Hellen Weingartner, Andra Serrato, Denise da Silva, Rom Rettamozo, Roberto Fres, Sandra Treumann, Katia Horn, Cristina Mendes, Flvia Ozik, Fernanda Ochetski, Maria Clia Buchert, Solange Fraiz, Mario da Silva, Paloma Bassi, Jacson Trierveiler, Rafael Lopes, Rodrigo Ferrarini e Lucilene Almeida

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O CORPO NA CIDADE 85

FERNANDA MAGALHES

LONDRINA/PR, 1962 - VIVE E TRABALHA EM LONDRINA

Corpo Re-Construo Ao Ritual Performance (2006) Participao: Fernanda Magalhes, Andressa Schrder, Andra Schiefendecher, Cristiane de Souza Gonalves, Cyntia Werner, Fbio de Castilhos Lima, Fabola Alves, Patrcia Stuart e Rafael Campagnaro Casa Andrade Muricy, 8, 9 e 10 de junho Fotos: Cristiane de Souza Gonalves (foto acima e superior direita) e Fernanda Magalhes (foto inferior direita)

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O CORPO NA CIDADE 87

LAURA MIRANDA E MONICA INFANTE

CURITIBA/PR, 1958 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA JUIZ DE FORA/MG, 1964 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

Lago Amarelo (2006) (still) Represa do Passana, Curitiba Gravada em 11 de dezembro Vdeo: Diego Stavizki e Marlon de Toledo Edio: Marlon de Toledo

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O CORPO NA CIDADE 89

COUVE-FLOR MINICOMUNIDADE ARTSTICA MUNDIAL

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COLETIVO DE ARTISTAS CRIADO EM 2005

Couve-Flor Minicomunidade Artstica Mundial (still) Roteiro do vdeo e seleo de imagens: Elisabete Finger, Neto Machado e Stphany Mattan Edio: Stphany Mattan Abril (2007)

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92 O CORPO NA CIDADE

CURITIBA/PR, 1980 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

C. L. SALVARO

Desolamento (2007) (still) Vdeo 50

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INTERLUXARTELIVRE

COLETIVO DE ARTISTAS CRIADO EM 2002

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6:00 am (2008) (still) Vdeo: Goura Nataraj e Juan Parada Edio: Frederico Freire

Domingo na urbe (2005) (still) Vdeo: Ro Melnik, Olho, Parada, Marc Bullet
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MARGA PUNTEL

TENENTE PORTELA/RS, 1964 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

Vitrine da exposio (detalhe) Como construir viseiras (2008) publicao da artista Foto: Rafael Dabul

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Como construir viseiras Proposio realizada com Cris Bachmann em junho de 2009 Foto da artista

O CORPO NA CIDADE 97

CLOVIS CUNHA
RIO DO SUL/SC, 1974 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

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Monocromo (2008) (still) Vdeo 7 03

O CORPO NA CIDADE 99

NEWTON GOTO

CURITIBA/PR, 1970 - VIVE E TRABALHA EM CURITIBA

Contatos (2002-2009) Fotos de aes realizadas em Recife (evento SPA das Artes), Rio de Janeiro (espao Rs do Cho) e Curitiba (espao e/ou)

100 O CORPO NA CIDADE

O CORPO NA CIDADE 101

ANOTAES PARA CONSTRUIR UM CORPO - VERBETES

ADRIANA TABALIPA O Grupo Geheimnis, formado por Adriana Tabalipa, Rose Speltz e Simone Pompeo, realizou a performance Livre arbtrio calculado no Salo Paranaense, em 1990. Em 1993, na abertura da exposio Mostra Adriana Tabalipa objetos, no Museu Guido Viaro, a artista apresentou uma performance permeada de elementos simblicos. (Em maio passado o Museu Guido Viaro realizou a Mostra Adriana
Tabalipa objetos, onde a autora realiza uma intrigante experincia visual, expondo o corpo nu, envolto em plstico transparente e folhas secas. Deitada em uma cama de ferro, tendo em seu vo rolos de papel higinico, Adriana segura em uma das mos uma prtese ocular. Durante toda a exposio de seus objetos ela permanece imvel, de olhos fechados (quase trs horas). Um estado de meditao emanando uma energia atravs do corpo e do olho de vidro. Uma relao sensitiva que Adriana transforma em rito. Sirk, 1993, p. 32) Sua mais recente performance na cidade

aconteceu na Ybakatu Espao de Arte, em 2008. ANA GONZLEZ Com a pergunta voc gosta de sof?, a artista ofertou aos passantes curiosos carimbos com variados modelos de sofs, alm de almofada de tinta e papis para impresso. O carrinho transportvel do projeto Cada vez maior e mais perto de voc (2002) circulou, entre outros locais, na rua Marechal Deodoro, e ofereceu s pessoas aqueles diminutos sofs que, se observados mais atentamente, eram representados com uma textura de fibras musculares. ANOS 80 O incio dos anos 80 foi fortemente marcado pela abertura poltica. O fim da ditadura militar e a retomada das liberdades civis, com o fim do AI-5 em 1979, transformaram radicalmente a paisagem poltica, social e cultural do pas. Nessa dcada, a performance teve uma presena marcante nas pesquisas de linguagem de alguns artistas. como se, aps o perodo militar, outro corpo estivesse sendo por eles redescoberto. As revolues moleculares, propostas por Flix Guattari, somavam-se fala de Fernando Gabeira no Teatro Paiol (Projeto Parcerias Impossveis em 17 de dezembro de 1979), pois abordavam uma outra forma de se pensar a poltica e o corpo. ARY PRA-RAIOS Um acionamento do espao urbano, em sintonia com certas propostas dos anos 80, foi o projeto de Ary Pra-Raios e seu Esquadro da Vida. (Nascido em 1979, o Esquadro uniu a ideia do grupo de

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teatro herdeiro do XPTO, criado logo aps a chegada de Ary a Braslia em 1975 a uma outra, de ao de guerrilha urbana, a chamada Guerrilha do Bom Humor. Marlia Panitz em Viva o Esquadro da Vida, 2008)

BERNADETE AMORIM E ELIANE PROLIK Na performance Po e mel (2004-2005), as artistas imprimiram pegadas, palmas e dedos das mos nas paredes da Casa Andrade Muricy, com a poeira do lugar. (Po e mel, palavras monossilbicas, como p
e mo, so o registro indicial de uma ao que se processa atravs de impresses do corpo humano em relao ao espao. As pegadas na altura do olho exigem impulso, um chute com os ps impregnados de sujeira ou p recolhidos no lugar. Reitera-se, assim, a expresso popular subir pelas paredes, que denota o descabido, o deslimite. Poiesis na apropriao com o gesto humano arcaico de registro, na transferncia e inverso dos planos vertical/horizontal da sala, parede/cho. A sujeira macula a neutralidade do espao e franqueia simultneas passagens. Texto das artistas encaminhado ao autor)

C. L. SALVARO A pesquisa potica do artista opera na interveno da arquitetura, na ressignificao de espaos e na deriva pela cidade, entre outras aes. Em todas essas operaes artsticas, h uma evidente presena do corpo, tanto o do artista, nos percursos pela cidade durante a construo do trabalho Barraco Salvaro (2004/2005), quanto o do espectador, no projeto Escritrio (2004). Esse projeto, feito em parceria com Tony Camargo, Juliana Burigo e Vanessa Carvalho, inseriu um duplo do Museu de Arte Contempornea do Paran dentro do prprio, mediante uma intensa programao de conversas, palestras, encontros e situaes expositivas. No vdeo Desolamento (2007), a frgil obstruo entre espaos continuamente tensionada por um corpo que nega a clausura. CARLA VENDRAMI Em 1997, a artista realizou o Projeto Interao, no Museu de Arte Contempornea do Paran, do qual participaram tambm a artista italiana Antonella Ortelli e o crtico Paulo Venncio Filho, que proferiu palestra sobre o trabalho da artista Lygia Clark. O Projeto Interao nasceu da experincia de Carla Vendrami na Itlia junto a um grupo de artistas. Entre suas questes conceituais, estavam presentes o embate com a alteridade social, o comprometimento poltico da arte, em sua vertente processual, as discusses feministas da crtica italiana Carla Lonzi nos anos 60 e 70 e o fazer artstico na contemporaneidade. O projeto apresentado na cidade ocupava todo o espao inferior do MAC com uma instalao realizada por Antonella Ortelli e o andar superior com trabalhos de Carla Vendrami, alm de um ambiente no aeroporto Afonso Pena. A instalao de Carla

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Vendrami era intitulada Salas do quadro-negro. (Dias depois da inaugurao, desenhei

em um dos quadros uma coluna vertebral em toda a sua extenso fazendo uma relao com a forma da rede de dormir. Na poca escrevi a uma crtica aprender a compartilhar, coluna e vrtebra ao mesmo tempo, nesta instalao queria dar incios e escutar respostas. Mais alguns dias e escrevi no segundo quadro-negro a palavra PROCURA e a figura de gotas. Foi deixada uma caixa de giz no cho da sala e gradualmente os quadros foram sendo transformados pelos visitantes. Vendrami, 2003, p. 34) Um dos trabalhos mais catalisadores do grupo de

artistas formado na Itlia, o Progetto Casina, que consistia numa estrutura fixa e mvel, como uma tenda instalada em determinados locais, foi realizado inicialmente no presdio feminino San Vittore, em Milo. Na verso de Curitiba, o Progetto Casina foi instalado no aeroporto Afonso Pena e constituiu-se num espao de ao e discusso coletiva. (Este trabalho tambm significou conquistar outros espaos, experimentar
e provar-se, reconduzir o espao pblico prpria medida, ao prprio corpo. Vendrami, 2003, p. 56)

CASA HOFFMANN a sede do Centro de Estudos do Movimento, fundado em 2003, e apresenta-se como um importante local de discusso e pesquisas poticas nas reas da dana, teatro, artes visuais e educao. Alm do programa de bolsas de pesquisa potica, do qual participaram os componentes do coletivo Couve-flor Minicomunidade Artstica Mundial, apresentaram l suas pesquisas os artistas Newton Goto, Tony Camargo, Margit Leisner, Leila Pugnaloni e M. Ins Hamann, entre outros. CESAR ALMEIDA O ator, tambm diretor e autor de teatro, que participou da exposio-happening PH4+1 PHRIO, realizou uma srie de outras performances na cidade, como Ns e os eletrodomsticos (1986, com participao do artista, D Lima e Cleon Jacques) e Tentativas de obras deconstrucionistas e inexpressionistas para grupo de teatro de excepcionais da Vila Nossa Senhora de Copacabana Princesinha do Mar (1989, com participao do artista e Eduardo Dias). Esta ltima aconteceu na exposio-ocupao Pra-Raios e caracterizou-se por um elaborado componente cnico e um roteiro-texto onde se misturavam referncias artsticas, as mais diversas, numa colagem de carter irnico. Aps a performance distribuiuse um texto-panfleto-manifesto aos presentes. Em seus trabalhos mais recentes de teatro, a presena de questes relacionadas ao universo homossexual, seja pela literatura ou ativismo, preocupao constante. CLAUDIA WASHINGTON Iniciou suas pesquisas nos anos 90, juntamente com Claudia Costa e Cntia Rosa. Na performance Durao (2004), moedas de 1 centavo eram dispostas no cho pela artista ou pblico, formando figuras ou arabescos. Em Josias levou a bolada (2005) a instruo da proposta era a de que moedas de 1

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centavo fossem distribudas para cada pessoa, em diferentes situaes e lugares. A contrapartida a esta ao era a de que cada contemplado, no ato de recebimento de sua moeda, deveria partilhar uma informao pessoal passvel de ser lembrada pelo proponente. Uma operao simblica de trocas: moedas x dado pessoal era realizada entre artista e pblico. Essa operao relacional est presente tambm em outros trabalhos da artista, como em O que ? (evento Corpomeiolngua) e Armadilha (Bolsa Produo para artes visuais, 2008-2009). CLUDIO MELLO A performance Menos tempo uma atitude diante do efmero foi apresentada na interveno urbana coletiva Via Lapso em 31 de agosto de 2000. (Consiste no artista (Cludio Mello) manter-se sentado e imvel por um longo
perodo de tempo, fitando uma parede, ao som contrastante de uma msica eletrnica ininterrupta (techno). Alm disso, explicitam-se seus conceitos de base a ideia mostrar uma atitude plcida, tranquila, contrastante com a msica acelerada que representa o ritmo das transformaes que regem o mundo contemporneo. Segundo Walter Benjamin, a cidade no revelada por monumentos, mas por flashes, instantneos de revelaes, em coisas muito simples, como uma pequena rua esquecida por todos. Num lapso de tempo perdido em um espao vazio, o artista cria assim uma potica que impede que a imagem se imobilize, dando oportunidade para a imaginao e os devaneios. A apropriao desses espaos pela arte uma forma de resgatar o vazio como matria da possibilidade de ser. Texto do artista enviado para inscrio no Salo Paranaense de 2000)

CLOVIS CUNHA O vdeo Monocromo (2008), construdo pela intertextualidade entre a linguagem dos quadrinhos (Quarteto Fantstico, de Stan Lee), do vdeo e das artes visuais (Yves Klein), reflete sobre a construo do sujeito contemporneo. O monocromo, visto por certa crtica como o paradigma por excelncia da pintura moderna, aqui transformado conceitualmente e usado como uma alegoria no daquilo que se contm em si prprio, mas como algo que se despe/veste permanentemente, com mltiplos discursos. COUVE-FLOR MINICOMUNIDADE ARTSTICA MUNDIAL Formado pelos artistas Cndida Monte, Cristiane Bouger, Elisabete Finger, Gustavo Bittencourt, Michelle Moura, Ricardo Marinelli, Neto Machado e Stphany Mattan, o coletivo iniciou suas atividades em 2005. Aprovados no edital da Bolsa Produo para Artes Visuais 2008-2009, da Fundao Cultural de Curitiba, apresentaram o trabalho Infiltraes procedimento nmade para caf, praa, vdeo e sala de exposio. Nessa pesquisa, elaborada mais diretamente pelos artistas Elisabete Finger, Neto Machado e Ricardo Marinelli, buscou-se uma compreenso das questes da arte e do espao pblico propondo, como operaes poticas, interaes com o pblico e o meio urbano.
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CRISTIANE BOUGER Na videoperformance Red a hundred 40/Vermelho 140 (2003), a artista realizou o rito de beber seu sangue menstrual. (Esta videoperformance
foi influenciada por uma vivncia em uma comunidade alternativa no Vale de Epuyen, na Patagnia argentina, em janeiro daquele mesmo ano. Nessa comunidade, as mulheres construram um local de repouso e meditao, o qual chamavam de Vale da Lua. Era para onde se retiravam quando queriam meditar ou ficar em silncio, especialmente durante o perodo menstrual. Havia entre elas uma compreenso clara de que a menstruao um perodo de mudana no corpo feminino, e que deve ser respeitado. Em uma ocasio, quando visitei o Vale da Lua para meditar, vi que algumas mulheres dissolviam os panos que utilizavam em uma bacia com gua (elas no usam absorventes, por causa do plstico no biodegradvel). Ao perguntarlhes por que diluam a menstruao na gua, aprendi que, em sua percepo, as mulheres nunca deveriam jogar o sangue menstrual no lixo, mas sim d-lo s plantas. Consideravam o sangue menstrual um sangue forte. O sangue menstrual diludo deveria aguar as plantas secas da regio, fortalecendo, assim, o seu renascimento e mantendo a conexo do feminino com a terra. Texto da artista encaminhado ao autor) A ao teve como textos de referncia,

entre outros, A dialtica do exterior e do interior, de Gaston Bachelard, e Como criar para si um corpo sem rgos, de Gilles Deleuze e Flix Guattari. DEBORA SANTIAGO A ao Performance (2001), com atuao de Dayse Santiago e Edith de Camargo e figurinos realizados em parceria com o estilista Roberto Arad, foi apresentada na exposio individual da artista na Ybakatu Espao de Arte (2001) e posteriormente no Museu Alfredo Andersen, como obra premiada no Salo de Cermica (2002). Elementos do vocabulrio formal da artista somavam-se ocupao do espao pelos movimentos do corpo e dos objetos e ao carter tambm relacional da proposta. A videoperformance Dirigvel (2003) foi um de seus primeiros trabalhos em vdeo e apresenta a artista fazendo referncias a seus desenhos e a questes poticas da luz. DENISE BANDEIRA E LAURA MIRANDA Ministraram as oficinas de sensibilizao e produo potica Meio lquido (1991), Oficina dos sentidos (1994) e Prima matria (1994). Entre 1998 e 2001, realizaram o projeto e performance Corpo impresso, no qual imprimiam seus corpos com p de carvo e grafite em grandes folhas de papel. (Corpo impresso foi iniciado a partir de algumas reflexes fundamentais da
potica das artistas. As discusses da natureza do desenho foram somadas s contribuies da longa convivncia, das oficinas e das prticas corporais. As camadas de p de grafite e de carvo impregnadas na pele foram transportadas para o papel. O desenho tornou-se uma trama de sucessivas impresses. O registro fotogrfico foi realizado simultaneamente e constituiu uma das memrias do processo. Denise Bandeira e Laura Miranda, em Laura Miranda, 2000, p. 50)

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DENISE BANDEIRA, ELIANE PROLIK E LAURA MIRANDA (Fio) - As artistas trouxeram de forma densa uma discusso sobre arte e corporalidade nos projetos coletivos do ano de 1987 a performance Fio e a oficina Retorno do corpo. A oficina, desenvolvida na Escola de Msica e Belas Artes do Paran, nasceu do contato com um texto investigativo de Willie Bolle (Bolle: 1985), que trazia novos conceitos e discusses sobre o corpo visto pelas cincias humanas, por meio de duas coletneas organizadas pelos pesquisadores alemes Dietmar Kamper e Christoph Wulf. A performance Fio foi apresentada no Museu de Arte Contempornea do Paran e no Camarim Ensaios Bar e a dinmica de sua ao era dada por tramas de fios estendidos, tensionados e dispersos pelas artistas. O desenho dos fios fundiase com o espao, algo que a pintura do projeto Impresses digitais j apontava, e o corpo que antes existia em potncia era agora o motor da obra. DENISE BANDEIRA, ELIANE PROLIK E LAURA MRANDA (Impresses digitais) Expuseram na Sala Miguel Bakun, da Biblioteca Pblica do Paran, o projeto Impresses digitais em 1985. Esse projeto conjunto apresentava um olhar crtico sobre a produo de pintura da poca, bem como apontava um desdobramento conceitual para pensar a potica das artistas e como iniciar um solo de discusso para as pesquisas ligadas corporalidade. A exposio em questo reunia a pesquisa de pintura realizada coletivamente em grandes extenses de papel kraft, alm de outras realizadas em metal e instaladas no espao. Mostradas no ambiente expositivo de forma a circundar o espectador, os grandes papis sem emendas e as pinturas dependuradas no meio da sala remetiam ao fazer pictrico transformado em ao contnua. (A exposio Impresses digitais (1985) surgiu pela
fuso de identidades e de imagens citadinas explodidas com cor. Uma relao entre trs artistas inquietas com a pintura, executada em um mesmo suporte. Os desdobramentos de um lado, o jornal dirio tornava-se alfabeto de idias pictogrficas; de outro, as chapas de alumnio recortadas e dobradas multiplicavam reflexos marcaram com as tintas da Histria as possibilidades da pintura. Denise Bandeira e Laura Miranda, em Laura Miranda, 2000, p. 50)

E/OU Coletivo de artistas nascido em 2005, composto atualmente por Claudia Washington, Newton Goto e Lcio de Arajo e responsvel pela ao Descartgrafos (Curitiba, 2008), dentro do projeto Galerias Subterrneas. A casa e/ou, espao de encontros, falas e performao, colaborou, entre outros, com o evento Corpomeiolngua, junto ao coletivo Couve-Flor Minicomunidade Artstica Mundial (2008), com o projeto Contramo (2007), das artistas Adriana Barreto, Bruna Mansani e Tamara Willerding, e com o projeto Voc gostaria de participar de uma experincia artstica? (2007), de Ricardo Basbaum.

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EDILSON VIRIATO No final dos anos 80, o artista apresentou a performance coletiva Zona perigosa na sala de exposies do Teatro Guara, na qual ecoavam algumas metforas, recorrentes na poca: a do renascimento e a da libertao pessoal. (Vendendo uma imagem que a princpio aparece como um grupo de esculturas pop,
mas que escondem pessoas por dentro, as quais, por sua vez, so tambm outro engano, pois esto pintadas como as figuras dos quadros e no so aparentemente pessoas reais, e sim mscaras, a performance joga com paradoxos e ambivalncias. Com a tnica da surpresa residindo no vocbulo responda sendo seguido pelo murmrio indistinto da palavra diga, o rasgar libertador do papel parodia um reencontro com o EU, pressupondo uma crise e procura de identidade e quase que um renascimento do ego por detrs das mscaras, que so os rostos pintados das figuras. Nilza Procopiak, em A Arte de Viriato, 2004) Em 1993, no Museu de

Arte Contempornea do Paran, realizou a curadoria da exposio Conscincia Arte AIDS, a primeira mostra abrangente na cidade a pensar o impacto da AIDS pelo ponto de vista das artes visuais. ELIANA HERREROS Em 2003 foi realizada a ao coletiva de transporte, pelas ruas do centro da cidade, de um grande objeto, construdo pela artista com caixas tetra pak costuradas. O objeto, acionado por um grupo de artistas, trazia em um de seus lados a marca do produto e, do outro, a superfcie metlica a espelhar difusamente o fluxo dos passantes. A travessia finalizou no Museu de Arte Contempornea do Paran. ELIANE PROLIK Em 2001, apresentou a performance Veis, na Companhia do Abrao, encenada por quatro bailarinas vestidas com malhas finas preenchidas com biscoitos de polvilho. (Biscoitos de polvilho se transformam em volumes para vestir o
corpo humano e como prolongamentos de nosso corpo so utilizados, mordidos ou destrudos. So peas de massa crocante para a cabea, pescoo, boca, ombros, abdmen, seios, pernas, dedos, para todo o corpo e para fora dele o corpo comum na interseco dos diversos corpos ou corpo comunitrio. Essas esculturas de matria delicada e orgnica relacionam ar e fragilidade ao rumor da ao. O movimento e a ao podem desencadear atravs de sua ingesto a conseguinte alimentao do sujeito e/ou o processo de sua destruio e transformao em p, esculturas em performance para uma atuao e refeio coletiva. Texto da artista encaminhado ao autor)

ENCONTROS DE ARTE MODERNA O papel dos Encontros de Arte Moderna, sintonizados com o panorama nacional da arte nos anos 70, foi de grande importncia para a formao de um grupo de artistas da cidade e do meio artstico em geral. Suas primeiras edies instauraram a reflexo contempornea das artes

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visuais em Curitiba. Idealizados pela crtica de arte, pesquisadora e professora Adalice Arajo, coordenados, em suas primeiras edies, pelo artista Ivens Fontoura e organizados pelo Centro Acadmico dos estudantes da Escola de Msica e Belas Artes do Paran, os Encontros trouxeram para a cidade importantes artistas e crticos da vanguarda das artes visuais no Brasil. As primeiras edies aconteceram anualmente de 1969 a 1974. Entre os artistas presentes, estiveram na cidade Paulo Roberto Leal, Donato Ferrari, Frederico Nasser, Jos Resende, Fayga Ostrower, Pedro Escosteguy, Artur Barrio e Anna Bella Geiger. Josely Carvalho e Jocy Carvalho, tambm participantes de uma das edies, organizaram o grande happening Homenagem a Duchamp, na Boca Maldita. (Na praa Osrio colocado um
piano, tendo sido criado um ambiente baseado no tempo/estrutura de 18 horas e 40 minutos, segundo instrues da obra Vexation, de Satie, interpretada ininterruptamente por pianistas que se revezam. Paralelamente, so criados espaos diversos, como o Corredor de GuardaChuvas, que revive o ambiente imaginrio de Duchamp, enquanto um nmero indeterminado de jogadores de xadrez jogo que fascinava Duchamp convidado para um torneio. Arajo, 2006, p. 131132) Nas edies de 1971 e 1972, esteve presente Frederico Morais, um

dos mais argutos e comprometidos crticos do pas e j uma referncia para os artistas Lauro Andrade e Sergio Moura. E na edio de 1973, veio para c o crtico Mrio Barata, discorrendo sobre o artista Waldemar Cordeiro. Em 1971, a passagem de Frederico Morais, que um ano antes realizara a manifestao Do corpo terra na cidade de Belo Horizonte, foi marcada de forma contundente com sua proposio do Sbado da criao no canteiro de obras da Rodoferroviria de Curitiba. A atividade realizada aqui era um desdobramento dos Domingos da criao que o crtico realizara no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro entre janeiro e julho de 1971. Key Imaguire, Ana Gonzlez, Douglas Mayer, Silvia Parmo, Alberto Foloni Neto, Olney da Silveira Negro, Heloisa Campos, Fernando Bini, Fernando Calderari, Stela Schuchovski, Eliana Borges, Sonia Gutierrez, Alfredo Braga, Ivens Fontoura, Mrcia Simes, Adalice Arajo, Marco Francesco Gianatti e Frederico Morais, entre outros, tiveram um sbado pleno de explorao visual entre experimentos e aes do corpo no espao. No Encontro de 1972, Artur Barrio realizou um happening polmico na antiga sede do Museu de Arte Contempornea do Paran. FBIO NORONHA Na proposta Carta preventiva, impressa para a XII Mostra da Gravura de Curitiba (2000), constavam instrues para a utilizao do transporte pblico dentro do projeto de educao ambiental do artista, que se colocava entre a ironia e a facticidade. No vdeo udio 65 (2002), o rosto do artista mostrado junto a uma trilha sonora criada eletronicamente. A trilha era construda pela traduo do texto The Electronic Revolution, um texto-manifesto de William

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S. Burroughs, do ingls para o portugus. A traduo era feita por um software e reprocessado por outro, que o passava o texto de escrito a oral, transformando completamente sua inteligibilidade. FERNANDA MAGALHES Os primeiros rituais coletivos do projeto Corpo re-construo ao ritual performance foram realizados entre 2003 e 2004 no ambiente acadmico do Programa de Ps-Graduao em Artes da UNICAMP. A partir da, a pesquisa abrangeu outros locais, como o evento Mix Brasil em Londrina (2004) e uma oficina na Casa Andrade Muricy (2006). Fernanda props nesse projeto a impresso direta do corpo dos participantes num lenol branco em ambiente partilhado coletivamente. Essa pesquisa evidenciou e assumiu afirmativamente uma rede de sujeitos para a construo de seu trabalho e uma reflexo alargada sobre o corpo. Da unio desses corpos, produzem-se impresses em lenis, gravuras, filmagens, relatos e fotos. O enfrentamento de si e o respeito ao outro caracterizam essa performance da diversidade que, num pacto da afetividade com o comprometimento poltico, constri um corpo coletivo. FERNANDO RIBEIRO Na videoperformance Monotipando (2002), o artista realizou uma ao em direta referncia a certa pintura dos anos 50 e 60 (Mathieu, Klein, Pollock e Grupo Gutai), evidenciando uma das bases do conceito de espaotempo na performance. Em Eu e o pblico (2003), que aconteceu na exposio Intervento do Projeto Parede e na Mostra Continuum no Moinho Rebouas, o espao era reorganizado por interveno com plstico-filme. O artista participou em 2003 do MIP (Manifestao Internacional de Performance) em Belo Horizonte e se dedica tambm a estudos tericos de performance. INTERLUXARTELIVRE O coletivo vem construindo suas pesquisas no espao urbano mediante estratgias artsticas e polticas que focam o complexo sistema de vida das cidades. Em Domingo na urbe (2005), um espao degradado da cidade ativado pela ao artstica coletiva. No vdeo 6:00 am (2008), os artistas tomam de assalto um outdoor de propaganda de automvel e o transformam visual e semanticamente. O fluxo acelerado proposto pelo capital, ao atribuir qualidades velocidade, invertido com a interveno na qual se busca um tempo mais equilibrado para a vida e tambm uma ecologia das imagens nos espaos de passagem. HLIO LEITES Desde fim dos anos 80 o artista distribui e afixa seus botes (pequenos adesivos em forma de crculo desenhados minuciosamente ou realizados com colagens) na roupa do pblico em aberturas de exposio. Eles

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muitas vezes eram elaborados especialmente para o evento em questo, mas tambm se referiam a outras questes, como poesia, certas efemrides ou preocupaes ecolgicas. (Os adesivos j participaram do 45 Salo Paranaense, em 1988,
com a srie de passarinhos rolinha, tucano e gralha azul , cada qual com o texto: ... melhor ter uma (ROLINHA) (TUCANO) (GRALHA AZUL) na gola do que uma na gaiola. Pires, 2008, p. 68)

JLIO MANSO O projeto Manifesto quieto, pesquisa de mais de dois anos, foi lanado em 21 de dezembro de 1992 e focava sua ateno numa pedreira abandonada. Na pedreira do bairro Vista Alegre entrecruzavam-se narrativas da construo da cidade, da especulao imobiliria, da desordem da explorao do capital sobre os recursos naturais, da sociabilidade das pessoas em seu entorno, da memria coletiva e do acionamento crtico da arte. Uma publicao com fotografias de Geraldo Magela Vermelho, textos e poesias de Jlio Manso diagramados e editados por Altair Pivovar foi produzida e seu lanamento deuse conjuntamente a uma performance. Buscando a musicalidade das palavras na pgina impressa, o artista recitou as poesias do Manifesto que ento ecoavam nos paredes da pedreira. (No bairro Vista Alegre, durante 25 anos funcionou uma pedreira,
de cujo solo foram retiradas milhares de toneladas de pedra, utilizadas na pavimentao de ruas e na construo de uma histria. Sem dvida, a pedreira da Vista Alegre contribuiu para fazer de Curitiba uma cidade grande. Em 1984, a pedreira foi desativada. A cidade j estava muito prxima. Aumentavam as queixas dos moradores da regio, que viam suas vidraas e telhados quebrados pelos estilhaos, sem falar no pnico provocado na vizinhana a cada aviso de exploso. Hoje, a pedreira tornou-se o cemitrio daquilo que a cidade rejeita. Diariamente, toneladas de entulho so despejadas ali, avanando rapidamente pelo terreno e soterrando a histria de um local que durante anos serviu ao homem. O entulho prossegue, em nome do progresso autorizado. Distante das galerias e espaos pblicos, a casualidade provocada pelas dinamites e pelo entulho formou, com os anos, a obra-prima que queremos exposta, coautora do pensamento responsvel por este Manifesto tripartido, que s se neoconcretiza com o Aterro da Pipa. Jlio Manso, Manifesto Quieto, 1992) Um vdeo, parte do projeto inicial, foi

finalizado apenas em 2009, por ocasio da exposio Corpo na Cidade, e reatualizou a importncia e as reverberaes poticas do projeto. LAERCIO REDONDO O projeto Listen to me iniciou sua ao em Estocolmo (2001) e foi realizado posteriormente no Rio de Janeiro, em Curitiba, So Paulo, Gppingen (Alemanha) e Matanzas (Cuba). A instruo aos participantes era que escolhessem sua msica favorita para ouvi-la de olhos fechados numa sala enquanto seriam filmados. (Em que momentos da vida fechamos os olhos? Em que
momentos da vida somos vistos de olhos fechados? A uma ceguido do fora, contrape-se

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uma lucidez interna, porm invisvel. Como fazer do outro um prximo? Quais os elementos que constituem a identidade do retratado? Como revelar silenciosamente a vida ntima, contornar certas devassas que acompanham certas prticas documentais? Essas so algumas questes que atravessam a videoinstalao Listen to me, tipologia em expanso de indivduos heterogneos. Lisette Lagnado, em Listen to me, 2003) Aps o fim da msica, os olhos

se abririam. O trabalho, cumulativamente com as participaes realizadas em cada cidade, era apresentado em forma instalativa. LAURA MIRANDA E MNICA INFANTE Realizaram em conjunto a performance Corpo avesso (2003) e Lago amarelo (2006). Em Lago amarelo, realizada na represa do Passana, o pblico era transportado do centro da cidade at uma regio afastada, onde se encontra um dos mananciais que abastecem o municpio. Feita a transio entre o tempo agitado do caos urbano e a desacelerao de uma rea preservada, assistia-se performance que se fundava em elementos da natureza e num trajeto simblico da terra gua. (Inicialmente cerzida vegetao
do lugar, Mnica percorre o espaotempo escuta dos eventos naturais. a percepo deste acordo entre corpo e meio em tempo real que faz emergir a potica de Mnica e Laura. Pontuando sensaes e estados, o corpo tece e tecido em sutil trama, envolvendo-nos numa atmosfera singular. O jogo sutil entre o controle do artista sobre sua criao e a interveno do meio permeia todo o ato. Sandra Meyer, Lago Amarelo, 2006)

LAURO ANDRADE A trajetria do artista pautou-se desde o comeo na experimentao e crtica institucional e suas pesquisas visuais tm um vis processual muito presente. No incio dos anos 70, realizou trs importantes happenings. O primeiro deles aconteceu a propsito da censura recebida pelo seu trabalho e o dos artistas Mrcia Simes e Fernando Bini, na exposio Brasil/ Plstica/72, no Museu de Arte Contempornea do Paran. (Durante o vernissage, tem
incio a proposta/protesto do grupo cortado. Mrcia Simes, no meio da inaugurao, retira suas obras da parede, afastando-se com elas do Museu; Fernando Bini desfila enfaixado, porque fora cortado, e Lauro Andrade oferece banana ao pblico atnito, criando toda uma srie de situaes. A banana acabou se transformando num objeto incmodo: alguns comemna, apesar de estarem tomando usque; outros, sem saber o que fazer, seguram-na o tempo todo, ou jogam-na fora; havendo at quem a esconda no bolso. Arajo, 1979, p. 22) O outro

happening, intitulado Estmulo/Reao, aconteceu na Praa Zacarias e se referia ao episdio da censura em 1972. O artista pintou gigantescas bananas e borboletas na calada da praa, buscando com isso uma interlocuo com os passantes. O registro fotogrfico dessa ao e um objeto realizado com pedras do calamento

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foram a base da proposta do artista no II Salo de Artes de Porto Alegre em 1973. E no 33 Salo Paranaense (1976), Lauro Andrade e Lola (Elo Borelli) inscreveram uma proposta intitulada Comisso de seleo e premiao do 33 Salo Paranaense, que propunha a documentao, em fotografias e slides, do processo de seleo e premiao dos prprios trabalhos inscritos. (Justificativa: questionados frequentemente
pelo pblico quase sempre desinformado quanto aos mtodos pelos quais decorrem os trabalhos das comisses de seleo e premiao dos sales de arte e visando portanto uma maior divulgao junto a este pblico vido de informes e tambm uma nova abertura, visto que o manuscrito das obras de arte se constitui num momento de arte dentro da arte, ou seja um happening autntico e inquestionvel, vimos, atravs da exposio de imagens ritmadas, tentar fazer uma anlise da forma e comportamento da comisso de seleo e premiao do 33 Salo Paranaense; objetivamos, ainda, a preservao documentada de um evento que h trinta e trs anos, desde a instituio oficial do Salo Paranaense, vem motivando reas artsticas e culturais do Paran e do Brasil, visto que dele participam artistas e crticos de arte de diversos pontos do pas. Parte do texto da proposta dos artistas apresentada ao Salo)

LEILA PUGNALONI Os Jardins transportveis (2003) fazem referncia a trabalhos anteriores da artista, notadamente sua produo de pintura e desenho, assim como questes de paisagem, luz e desenho como escritura. (O trabalho consiste numa
srie de carrinhos de apoio para sales de cabeleireiro em que venho construindo pequenos jardins que podem ser deslocados no espao de exposio. Pedrinhas, terra, plantas de tamanho reduzido (especialmente cactceas), ervas, temperos e at mato so os materiais utilizados para combinar arte e natureza, mostrando um diferencial em minha trajetria, marcada pelo desenho e pela pintura. Em algumas bandejas adiciono gua, noutras coloco desenhos sobre papel protegidos por uma placa de vidro. Posso tambm desenhar diretamente nas bandejas. Na medida em que vou acrescentando novos carrinhos e, dentro deles, novos materiais, o trabalho est sempre em processo; o limite o espao oferecido para que sejam instalados. O desenvolvimento das plantas modifica constantemente seu aspecto final; a ao do pblico e de artistas que se apropriam da obra acaba por torn-la aberta e em evoluo. Blog da artista, acessado em 16/01/2009) Os Jardins transportveis foram expostos em diversos

espaos, como o Museu de Arte da Universidade Federal do Paran, Companhia do Abrao, Casa Hoffmann e Casa Gomm. Eles so mostrados tanto como objetos a serem manipulados pelo espectador quanto como parte de uma Ao-Caminhada, concebida pela pesquisadora de dana Rocio Infante. A Ao-Caminhada dos Jardins transportveis, documentada em vdeo por Luciano Coelho, aconteceu em 2 de setembro de 2006 e percorreu o trajeto do ateli da artista at a Ybakatu Espao de Arte.

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LILIAN GASSEN As duas propostas da artista, Caixa I (1999) e Caixa II (2001), podem ser tambm denominadas de objetos de performao. Em ambas, a participao do espectador o elemento constituinte do trabalho. Em Caixa II, um espectador coloca-se fora da caixa e observa seu interior dividido em dois espaos. O olho externo que observa pelos culos instalados na caixa planifica o corpo de quem est no interior dela e agrega a ele um matiz colorido. O participante no interior da caixa se estende no espao exguo e ganha seu estatuto significativo pelo olhar do outro. LUCIANO MARIUSSI No ano de 2003, o artista apresentou uma proposio de ao aos clientes da Livraria do Eleotrio, dentro do projeto Vitrine, idealizado por Marga Puntel. Na vitrine da livraria estava escrito: Entre gritando Eu sei o que arte contempornea e ganhe um desconto de R$ 2. Posteriormente, esse trabalho, com adaptao, fez parte do Panorama da Arte Brasileira 2005 do MAM/SP. M. INS HAMANN Dois fundamentos iniciais so importantes para a construo da potica da artista. O primeiro deles o compromisso com o papel da arte junto a um pblico maior e o outro, nascido da necessidade pessoal da experimentao artstica, o direcionamento para a linguagem da performance, da instalao e o uso de materiais no-industriais. (A performance, dentro de minha produo, tem por
principal caracterstica a preferncia pela minha prpria presena fsica (a exigncia minha e de meus trabalhos, no da performance como forma de expresso artstica) a realizar, no transcurso de um tempo determinado, a apresentao de uma criao sensvel que, necessariamente, como criao humana, envolve percepes e conceitos de seu criador, ou seja, uma forma especfica de apreenso, compreenso e expresso de problemticas relativas ao seu contexto histrico e social. Peixoto, 2001, p. 10) Sua primeira performance intitulava-se Sentena e teve durao de 6 horas. (Em 19 de dezembro do ano passado ela se postou na Praa Zacarias, num traje modelo medieval, embaixo de uma imensa pedra de gelo suspensa, em cujo centro havia uma vscera de boi. Suportando gota a gota de gua fria sobre o corpo, a artista deixou o seu recado aos passantes. Fernandes, 1997) Posteriormente apresentou,

entre outras, Ecce Mulier (2001), Tempos Fugit (2002) e Via Crucis (2003). MARGA PUNTEL A publicao da artista Como construir viseiras, distribuda em 2008, apresenta em suas pginas uma proposta potica e traz instrues para seu acionamento. (Escolha punhados de ervas e misture-as bem. Cuidando para que formem
um conjunto homogneo e fechado o suficiente para que os olhos fiquem protegidos da luz. As primeiras ervas, que ficaro diretamente sobre os olhos, devem ser macias e de textura lisa, para

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evitar irritao e/ou machucaduras. Considere os diferentes aromas e texturas que, embora no evidentes na fotografia, tambm representam a proposio. P.S.: voc pode fazer a Viseira em voc mesmo, em outra pessoa ou ainda algum fazer para voc. Esta proposio pode ser realizada em qualquer lugar, de acordo com sua vontade.)

MARGIT LEISNER Com o projeto O corpo da voz, a artista foi selecionada para a Bolsa Produo em Artes Visuais 2009-2010. Em 2007 fez a curadoria do evento Arte em circulao formado por discusses, mostra, aes na cidade, espao de documentao e encontros na Galeria da Caixa. Entre 1999 e 2000 realizou o inventrio do arquivo internacional de performance Schwarze Lade/Black Kit no Seedammkultur Zentrum na Sua. O vdeo Paraisso (2002) foi realizado em colaborao com Fbio Noronha por ocasio do programa de residncia artstica Faxinal das Artes. MOHAMED ALI EL ASSAL O artista, participante do evento Moto Contnuo, realizou um ensaio fotogrfico com o fotgrafo Peter Lorenzo, no qual transformava ironicamente a funcionalidade de uma sacola plstica das Lojas Americanas, recriando-a numa pea de vesturio. O ensaio encontra-se publicado no Boletim Informativo da Casa Romrio Martins (Curitiba, vol. XVIII, n. 91, agosto/1991, projeto editorial de Geraldo Leo e Josely Vianna Baptista). NEWTON GOTO - A ao do projeto Contatos (20022009), base para uma publicao do artista, foi realizada em Recife (evento SPA das Artes), Rio de Janeiro (espao Rs do Cho) e Curitiba (espao e/ou). O carter coletivo e ldico da proposta consistiu na formao de palavras e expresses a partir de pinturas de letras nas unhas dos participantes, sendo a surpresa e o lirismo das palavras revelados nos diversos arranjos dos dedos das mos. Esse trabalho operava com procedimentos artsticos de carter coletivo e relacional, caracterstica de outras pesquisas poticas do artista, como nos projetos Desligare (2007) e Descartgrafos (2008), este ltimo realizado com Claudia Washington e Lcio Arajo. OCTVIO CAMARGO A ao P com Cabea (1995) tinha como instruo o deitar-se silenciosamente no calado da Rua XV, l permanecer por duas horas, levantar-se e ir embora. Na frente da fila de pessoas deitadas havia uma estante de msica com uma folha de papel, maneira de uma partitura, onde se liam as palavras P com Cabea. Apontando referncias aos compositores Fluxus, a

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interveno estabeleceu uma aderncia literal, por alguns momentos, do sujeito cidade, vista no somente como espao de trnsito entre um e outro percurso de consumo, mas lugar de trocas e experincias. PH4 O grupo PH4, formado pelos artistas Antonio Rizzo, Edgar Cliquet, Marcos Pereira e Neri Gonalves, realizou suas pesquisas artsticas ligadas, entre outras, s questes sobre o estatuto da imagem e nas possibilidades multimiditicas de suas performances. A primeira performance do grupo aconteceu como um protesto seleo dos trabalhos do Salo Paranaense no ano de 1986. (Pacote cultural
foi o nome do evento apresentado no Saloon Panelaense e no prprio Salo oficial, onde os integrantes do PH4 distriburam perfis criativos dos membros do jri, giletes e prestobarbas, protestando contra a voracidade de cortar artistas. Gemael, 1987) Em 1987, a performance

De cara lavada no espelho, realizada no Museu de Arte Contempornea do Paran, constitua-se num ambiente formado por um quadrado de espelhos no cho com dez lmpadas suspensas, no qual os quatro artistas de culos escuros encenavam sua ao. (A performance compreende distribuio de catlogo, colocao de adesivo, projeo
de eslaides, falaes, gestual dos prprios artistas: tudo isso relacionado ao cotidiano. Os gestos robotizados, includos de tal maneira no nosso dia a dia que nem mais percebemos, simbolizados por uma mangueira que girada em crculo, enquanto um gravador emite palavras usuais e os artistas recitam crnicas. Cumprimentos de mo repetitivos, o colrio nos olhos para suavizar a poluio de imagens e o audiovisual com projees iniciais de imagens abstratas que se transformam em bolo de barro at chegar ao modelo vivo compem a performance. Todo o gestual encerrado com mais cumprimentos formais ao pblico, enquanto o Hino Nacional vai ao ar em sons distorcidos, j estando vista sobre o espelho os ovos trazidos em copos de vidro. Da origem ao omelete. No para se encarar mesmo? De cara lavada no espelho, 1987) Na

exposio PH4+1 PHRIO (leia-se frio), alm dos trabalhos de instalao e de carter efmero dos quatro artistas e do convidado Rogrio Ghomes, configurou-se na noite de abertura um espao com mltiplas performances. Em 17 de dezembro de 1988 aconteceu o espetculo Cromoclip no Auditrio Glauco Flores de S Brito (miniauditrio) do Teatro Guara, tendo como participantes Marcos Pereira, Antonio Rizzo, Neri Gonalves, Edgar Cliquet, Rogrio Ghomes, Alexandre Cabral, Valeria Ricci, Adriana Tabalipa, Laco, Luciana Botelho, Eduardo Dias e Marisa Kenick. O espetculo-performance do grupo PH4 era dividido em quinze cenas curtas e no havia uma narrativa nica, mas um elo dado pela imprevisibilidade. A performance realizava uma alegoria do Brasil ps-abertura poltica, cujos rumos polticos estavam j comprometidos, estruturada sob uma ordem de referncias pop engendradas de forma anrquica e crtica.

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PIPOCA ROSA A ao foi elaborada no ano de 2000 por um grupo de estudantes que ento cursava licenciatura em artes plsticas na UFPR: Lvia Piantavini, Lilian Gassen, Otvio Roesner, Raiza Carvalho e Tony Camargo. Ela iniciou-se com o envio por correio de pacotes de pipoca rosa (pipoca industrial doce) para pessoas ligadas ao meio artstico da cidade e de outros estados. Sua segunda ao foi a colocao de dezenas de pacotes das pipocas rosa nos portes e acessos de entrada de instituies de arte, museus, espaos expositivos e galerias. Mas foi apenas na mdia impressa, ao se noticiar o fato dez dias depois, que se deu a inteligibilidade da proposio, ligando-se os dois momentos da ao, e ficou evidente a fina ironia ao meio das artes visuais. (Outros grupos surgiram, criando
aes de embates contnuos com instituies culturais, como Pipoca Rosa, em Curitiba, Vaca Amarela, em Florianpolis, grupo Empreza, em Goinia, e grupo Entorno, em Braslia, que em comum tinham o fato de se posicionarem de forma crtica diante de museus, sales, galerias, curadorias e sistema institucional das artes. Melim, 2008, p. 35)

RAUL CRUZ As performances elaboradas pelo artista guardavam um dilogo muito prximo com sua pintura e as pesquisas em teatro, ambas de carter simblico muito acentuado. Sua primeira performance aconteceu no evento Moto Contnuo (1983) e ficou conhecida como Tatuatua ou Bandeira 69. A partir do texto criado coletivamente pelos seis artistas do evento e impresso no convite da exposio, Raul Cruz e Beto Perna trabalharam em parceria para construir os movimentos corporais de cada frase. Ela foi apresentada por Beto Perna num quadrado desenhado no cho tendo ao centro o nmero 69. Em 1987, a performance Ikebana a esttica do aborto foi apresentada no Solar do Baro, como evento paralelo ao 1 Encontro de Artistas Plsticos do Paran, por Renato Negro, Jacqueline Daher e Beto Perna. (Cenrio quase vazio, um leve cheiro de formol no
ar, apenas um retngulo grande de plstico preto no cho, nele uma pedra/Beto com um galho seco apoiado nela. A enfermeira/Jaqueline entra e prepara a sala, coloca pedaos de algodo com objetos inusitados, um em cada pedao, prepara a cadeira giratria e traz o grvido/ Renato. Comea uma msica (tambores?) e tudo acontece: Renato aborta e vira flor. Jacqueline vira pedra. Eu viro rvore. Texto de Beto Perna encaminhado ao autor) Outras performances

dirigidas e roteirizadas por Raul Cruz foram Os adultos esto loucos (1987), Zenit polar (1989, na exp. Pra-Raios), Carcar (1989) e Spirit (1990). RETTAMOZO O artista participou de diversas edies do Salo Paranaense e da Bienal de So Paulo (1977) com propostas de carter processual e performativo. Tambm trabalhou com interveno em outdoor e atualmente realiza pesquisas

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poticas sobre a Pintura do ngulo inslito. Entre suas atuaes artsticas mais significativas dos anos 70 e 80 esto as publicaes. Entre outras, destacam-se Fique doente, no fico (Edies Dirio do Paran, Ano XXII, offset, s/data), Ar/ Reta (edio do autor, offset, 1981), alm de colaboraes em revistas e jornais. Na edio de 21 de setembro de 1978 do jornal Plo Cultural, publicado em Curitiba e editado por Reynaldo Jardim, o artista veiculou sua obra Rettamorfose/Emoes geomtricas. Nas pginas da revista Panorama, tambm editada em Curitiba, criou o encarte Espalhafato, aberto a propostas artsticas diversas. O segundo nmero do encarte, em janeiro de 1975, apresentava, alm de colaboraes diversas, cinco instrues de performance do artista. (Proposta n. 1, 1975, Espalha: Entrando num
banheiro pblico, cole um retrato de Carmem Miranda na parede. Ao lado, um cordo, um lpis. Volte um dia. Ou dois. Ponha tudo num envelope com o seu endereo. Faa a barba, espere o carteiro. Passe o dia tossindo! Proposta 2 75: Ponha um olho de vidro no ouvido. Uma dentadura sobre a barriga. Tente tirar proveito dentro de 24 horas. Curtir de 5 em 5 minutos sacudidas da perna direita. Mecnica. Proposta 3 75: Entrar no elevador do edifcio mais alto da cidade. Comear a soprar bales. Soltar sobre a cabea de todos. Ocupando todo o espao do elevador. Quando chegar no 1 andar, estourar os bales. Sempre rindo repetir sempre mesma hora. Proposta 4 75: Pegar um contista de sua escolha. Ou de quem quer que seja. Escolher um de seus contos. Pegando uma caneta Rapidograf 0,3, grafitar as passagens menos importantes com receita de bolo, Lusadas ou texto de gibi. Reza at. Por na frente do espelho. Chorar. Proposta 5 75: Dar a um tomate a importncia de um automvel. Passar 2 anos de sua vida trabalhando para ter um tomate s seu. Mostrar o tomate a seus amigos, convencendo-os de sua importncia. Imaginar uma estrada. Rodar 2 dias sem parar.)

ROSSANA GUIMARES - Os elementos simblicos nas performances da artista esto tambm presentes na sua pesquisa de pintura, desenho, objeto e gravura. Sua mitopotica, que reverbera elementos arquetpicos, entrelaa-se com a potncia de uma obra em permanente embate e, ao mesmo tempo, sintonia com sua poca. Sua primeira performance realizou-se em 1985 e foi a base para a videoperformance Yin-Out. Em 1986, na exposio Mscaras mostrada no Camarim Ensaios Bar, foi apresentada a performance na qual trs performers (a artista, Maria Adlia e Vania Schittenhelm), como num teatro de cabaret, portavam os vestidos-objetos produzidos por Rossana e encarnavam as personagens mulher peixe, mulher punk e noiva dlmata. (A Rossana Guimares resolveu abrir mais uma porta.
Ela que esteve to prxima de coisas-palavras: chapus, luvas, bengalas, guarda-chuvas, peixes, flores, objetos cortantes (alicates, tesouras, chaves de fenda, pregos, ptalas). Ela que sempre teve como projeto o objeto, a tridimensionalidade, agora aprontou mais uma: quer vestir

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a prpria obra. Ou melhor, ser a prpria obra. Cesar Bond, em impresso da exp. Mscaras, 1986) O vdeo Rossana Guimares objetos e performances 1985/1992, criado e

roteirizado pela artista e dirigido por Peter Lorenzo, realizou uma panormica das pesquisas de Rossana e seu universo artstico. SENSIBILIZAR O grupo Sensibilizar, coordenado por Sergio Moura e formado pelos artistas Jarbas Jos Santos Schnemann, Gensio Jr., Djalmir Alves, Alton Silva e Valter Montenegro, teve sua atuao entre os anos de 1983 e 1986. Nesse perodo, o Sensibilizar props uma srie de intervenes na rua e no museu. (A
arte do SENSIBILIZAR uma arte plstica, mas sua natureza no exclusivamente pictrica, ela tambm cinematogrfica, potica, teatral, alucinatria, sociodramtica, musical, poltica, ertica, psicoqumica. Cada interveno possui uma rede de significaes ligada a um contexto psicolgico social concreto e portanto real. O acesso a esses happenings requer um estado de esprito especial, livre de preconceitos, de sofisticaes e de ideias fixas da indstria cultural. Sergio Moura, em Sensibilizar, 1984, p. 7) Entre suas aes, constam Pobre educao,

Urbano cotidiano, Grito manifesto, 31 de maro de 1984 e Sem destino. Na ao Pobre educao (1984), propunha-se a questo da educao e sua acessibilidade e, para tanto, o local escolhido para a ao foram as escadarias do prdio histrico da Universidade Federal do Paran. A ao Grito manifesto, 31 de maro de 1984 (1984) teve incio antes da data na qual foi encenada publicamente, mediante contatos com um grupo de catadores de papel que vivia numa comunidade na periferia da cidade. A eles fora explicado o carter da ao e, no dia marcado, caminharam do bairro ao centro da cidade com seus carrinhos de coleta. Ao chegarem a um dos marcos centrais da cidade, a Boca Maldita, agruparam-se no formato de uma ferradura e ali foi montado um grande objeto de oito metros de altura, construdo com estruturas de madeira e grandes pacotes de papis. No final, foram distribudas cpias do Manifesto: 31 de maro 20 anos, que foi lido por todos os participantes, artistas, catadores de papel e pblico. SERGIO MOURA Realizou, nos anos 70, trs aes que afirmaram prticas colaborativas e processuais no cenrio da arte da cidade. A primeira foi uma performance em 1973, ainda quando estudante de artes, ao propor uma crtica institucional ao Salo de Artes Plsticas para Novos. (19,00h dia 1 de junho de 73:
Com uma hora de atraso, dirigimo-nos inaugurao do Salo de Artes Plsticas para Novos, no Saguo da Diretoria de Assuntos Culturais. Pelo avanado da hora, perdemos a solenidade quase ritual (como sempre) da cerimnia de inaugurao, para assistirmos a um happening inusitado para este tipo de Sales, em geral tmidos. Um aluno do 1 ano da Belas Artes

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resolve protestar sua maneira, pelo corte que sofrera no Salo, vestindo-se com uma gaiola improvisada uma estrutura de arame recoberta com jornais cheia de pombos, que comeam a pousar-lhe no peito, braos e cabea / e muitos so soltos para sobrevoarem o ambiente. Aps desfilar uma hora com esse mgico e primitivo rob da paz, despe a gaiola que depositada a um canto com os pombos a essa altura j jururus (uma vez que o termo tmidos no lhes fica bem). Vicente Jair Mendes, que sabe figurarmos entre os responsveis pelos Encontros de Arte Moderna, lembrando-se certamente daquele tumultuoso happening do Museu de Arte Contempornea em 72, volta-se indignado para ns perguntando: seu aluno?. Respondemos calmamente: Ainda no. Dirige-se correndo gaiola, esbravejando contra aquilo que se fazia aos pobres pssaros, coloca-os l fora... e... sem quer-lo, completa a obra. Arajo, 1973) A

segunda ao, Praa da arte (1976), envolveu a Escola de Msica e Belas Artes do Paran e se caracterizou pela ocupao da Praa Eufrsio Correia pelos estudantes para atividades artsticas de msica e artes visuais. A terceira ao, denominada Art-Show (23/09 a 01/10 de 1978), teve tambm um carter mobilizador e trouxe artistas e pblico em geral para a Galeria Jlio Moreira, espao urbano de passagem entre dois logradouros. TONY CAMARGO No vdeo Rito a Antonio (2003-2005), o artista estabeleceu um dilogo com sua pesquisa em torno do personagem pensador Antonio K. Das reflexes corpreas do personagem, vistas nas situaes possveis de fsica simples para grandes projees de energia (cd-rom distribudo na poca) e que seriam incorporadas em suas pesquisas posteriores dos fotomdulos, surge a preocupao com a constituio da imagem na obra de arte. O que qualificaria uma imagem de arte e outra de no-arte? Em Rito a Antonio, permanentes distenses e contraes dos ps parecem buscar o instante no qual se determina a imagem que se quer obter. VERBETE A organizao dos verbetes em ordem alfabtica, evocando um dicionrio, no busca o sentido totalizador deste e, muito menos, o das enciclopdias. H um desafio aberto pela exposio O corpo na cidade performance em Curitiba como construir uma trajetria de aes performticas, as mais diversas, num determinado lugar? Assim, pretende-se estabelecer aqui uma fina trama entre os verbetes, de modo que se estabeleam intertextualidades e no uma hierarquia dada por uma forma narrativa mais fechada. Realiza-se com Anotaes para construir um corpo verbetes um contraponto com a primeira parte desta publicao, Performances, aes, intervenes e happenings fotografias, stills, publicaes de artista e obras, ordenada cronologicamente. Referncias importantes na construo dos verbetes foram os textos

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Incomplete Glossary of Sources of Latin American Art, de Paulo Herkenhoff (cat. Cartographies, Winnipeg Art Gallery, Canad,1993), e Gloss expandido (Expanded), de Adriano Pedrosa (cat. Beatriz Milhazes Mares do Sul, Centro Cultural Banco do Brasil, 2002). Alm disso, uma escritura experimental de crtica de arte tem seus referenciais nas proposies de Frederico Morais com a Nova Crtica e no texto crtico de Lisette Lagnado sobre o artista Marepe (cat. Marepe, Galeria Luisa Strina, 2002), entre outros trabalhos. YIFTAH PELED No projeto Escultura Pblica (1992), o trabalho do artista desdobrou-se em trs momentos interligados. Primeiramente, a performance de construo de uma escultura efmera na Praa do Relgio das Flores, pelo artista e por Eduardo Gerken, com madeira e barro. No segundo momento, com a venda da escultura para a Galeria Casa da Imagem, o artista comprou 56 pares de sapatos que foram distribudos para catadores de papel. A ltima ao foi a colagem de cartazes com os dizeres Pense sobre seus pensamentos, no centro da cidade. Seu projeto Obra em Espao Pblico iniciou-se em 1997, em Curitiba, e foi continuado em Florianpolis. Ele consistia no confronto entre a fragilidade do corpo do artista e outdoors espalhados pelas cidades. O artista colocava-se nu na frente dos outdoors, segurando faixas de textos cujas letras eram preenchidas com sabo em p e saliva e que realizavam um comentrio irnico s mensagens publicitrias. Essas aes de justaposio do artista envolto em textos diante da monumentalidade dos outdoors eram registradas em fotografias e apresentadas em contexto instalativo. Mostrava-se seu corpo no como um emblema romntico, mas como um agenciador de sentidos na cidade.

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BIBLIOGRAFIA
LIVROS
ALMEIDA, Cesar. Teatro da Rainha de 2 Cabeas volume 2. Curitiba: edio do autor, 2009. ARAJO, Adalice Maria de. Dicionrio das artes plsticas no Paran volume 1. Curitiba: edio do Autor, 2006. FREIRE, Cristina. Poticas do processo. So Paulo: Iluminuras; MAC-USP, 1999. GOLDBERG, RoseLee. A arte da performance: do futurismo ao presente. So Paulo: Martins Fontes, 2006. HOFFMANN, Hans; JONAS, Joan. Perform. Londres: Thames and Hudson, 2005. MELIM, Regina. A performance nas artes visuais. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2008. PIRES, Rita (org.). Pequenas grandezas: miniaturas de Hlio Leites. Curitiba: Editora Artes & Textos, 2008. STILES, Kristine. Performance. In: NELSON, Robert S.; SHIFF, Richard. Critical terms for art history. Chicago: The University of Chicago Press, 2003. STILES, Kristine; SELZ, Peter. Theories and documents of contemporary art: a sourcebook of artists writings. Berkeley: University of California Press, 1996.

CATLOGOS
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LAURA MIRANDA. Curitiba, 2000. LISTEN TO ME Laercio Redondo. Curitiba, Solar do Baro, 2003 NOUTRO LUGAR Eliane Prolik. Curitiba, 2005. SENSIBILIZAR Arte na rua. Curitiba: Imprensa Oficial, 1984. VIVA O ESQUADRO DA VIDA. Braslia: Galeria da Caixa, 2008.

PERIDICOS
ARAJO, Adalice, Impresses: XVIII Salo de Artes Plsticas para Novos. In: Dirio do Paran, 1973/sem datao especfica. _____. Individual Lauro Andrade Arte experimental. In: Gazeta do Povo, Curitiba, 28 de junho de 1979. BOLLE, Willie. Caadores do sexto sentido (o novo ensasmo benjaminiano). In Folhetim, suplemento da Folha de S. Paulo, So Paulo, 1 de setembro de 1985, p. 8-10 FERNANDES, Jos Carlos. Vidas nada cordiais. In: Gazeta do Povo, Curitiba, 24 de setembro de 1997. GEMAEL, Rosirene. Quando pirata vira capito. In Correio de Notcias, Curitiba, 19/20 de dezembro de 1987. GOTO, Newton. Situao PR- 69/01...NDO... Registro 1. In: Gazeta do Povo, Caderno Cultura G, 16 de dezembro de 2001, p. 9. _____. Situao PR- 69/01...NDO... Registro 2. In: Gazeta do Povo, Caderno Cultura G, 23 de dezembro de 2001, p. 7. _____. Situao PR- 69/01...NDO... Registro 3. In: Gazeta do Povo, Caderno Cultura G, 30 de dezembro de 2001, p. 3. Plo Cultural. Curitiba, ano 1, n. 26, 21 de setembro de 1978. De cara lavada no espelho performance do 44 Salo Paranaense (sem identificao de autor). In: O Estado do Paran, Curitiba, 17 de dezembro de 1987. SIRK, Tom, A performance de Adriana Tabalipa, In: O Estado do Paran, Curitiba, 11 de julho de 1993, p. 32.
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TESES, DISSERTAES E MONOGRAFIAS

FERES, Gilce Chueire Calixto. O processo de criao e construo do conjunto de obras Vestidos, de Rossana Guimares. Monografia (Curso de Especializao em Histria da Arte do sc. XX). Escola de Msica e Belas Artes do Paran, Curitiba, 2003. MAFRA, David. Raul Cruz: um encenador contemporneo. Dissertao (Mestrado em Artes). Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas, 2005. PEIXOTO, M. I. Hamann. Relaes arte, artista e grande pblico: a prtica estticoeducativa numa obra aberta. Tese (Doutorado em Educao). Faculdade de Educao, UNICAMP, 2001. PELED, Yiftah. Ready Made performtico: incorporao de unidades de performance no contexto de performance teatral, atravessado por foras e tenses sociais. Dissertao (Mestrado em Teatro). UDESC, Florianpolis, 2005. VENDRAMI, Carla. Alteridade: elemento formador de um processo potico. Dissertao (Mestrado em Comunicao e Linguagens). Faculdade de Cincias Sociais da Universidade Tuiuti do Paran, 2003.

SITES
http://leilapugnaloni.blogspot.com http://newtongoto.wordpress.com http://www.aartedesergiomoura.com.br http://www.archive.org/search.php?query=fabio%20noronha. http://www.gilsoncamargo.com.br/blog http:www.ocorponacidade.com.br http://www.vivodito.org.ar

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AGRADECIMENTOS

Edital de Ocupao de Espaos da FCC Silvio Aurichio Julio Covello Luiz Alberto Cruz (Foca) Centro de Documentao do MAC Ana Gonzlez Rafael M. Medeiros Antnia Schwinden Key Imaguire Beto Perna Regina Melim Curso de Artes Visuais da UFPR Linha de pesquisa Arte, corpo e gnero Ivair Reinaldim Altair Pivovar Laercio Redondo Mara Oliveira E a todos os artistas que aceitaram participar deste projeto

INCENTIVO

SOBRE O AUTOR
Paulo Reis (Curitiba/PR, 1962) Professor do Departamento de Artes da Universidade Federal do Paran. Autor do livro Arte de vanguarda no Brasil (2006, Jorge Zahar Editor). Foi curador das exposies Uma histria da Pele (2000, Fundao Cultural de Curitiba), Panorama da Arte Brasileira (2001, MAM/SP, em colaborao com Ricardo Resende e Ricardo Basbaum), Lugar (2005, Museu de Arte da UFPR), Raul Cruz desenhos (2006, MAC/PR, em colaborao com Eliane Prolik e Geraldo Leo) e Um lugar a partir daqui (2009, Espao ECCO/Braslia, projeto Rumos Visuais Ita Cultural), entre outras.