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ANALYSE DES DIX- SEPT QUATUORS DE BEETHOVEN

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ANALYSE
DES

DIX-SEPT QUATUORS
DE

BEETHOVEN
d'aprs les notes prises
la

SCHOLA CANTORUM

de Paris

au cours de composition de

M. Vincent d'INDY

recueil/tes et rdiges

par

Pierre

COINDREAU

lve du Matre

Deuxime dition

DITIONS DE LA SCHOLA CANTORUM


269,

86

Rue

Saint- Jacques,

PARIS

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ANALYSE
DES

DIX-SEPT QUATUORS
O

DE

BEETHOVEN
d'aprs les notes prises
la

SCHOLA CANTORUM

de Paris

au cours de composition de

M. Vincent d'INDY
86
recueillies et rdiges

par

86

Pierre

COINDREAU

Elve du Matre

L^

Deuxime Edition

86

DITIONS DE LA SCHOLA CANTORUM


269,

Rue Saint-Jacques, PARIS

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2010 with funding from


Universityof Ottawa

ML

http://www.archive.org/details/analysedesdixsepOOcoin

Les dix-sept Quatuors de Beethoven d'aprs les notes prises la SCHOLA CANTORUM en 1900
au
(

ours de composition du Matre

Vincent d'INDY

Avant d'arriver
le

et

l'examen des innovations que Beethoven


enfin l'analyse
le

.1

inti

oduites dans
il

quatuor

cordes

ses

<li\

sept

uvres en ce genre,
la vie, et

ne

paratra peut-tre pas inutile d'esquisser d'abord grands traits l'histoire des

sources musicales auxquelles cette tonne d'art puisa

d'tudier brivel'illustre

ment l'volution subie par elle au long de


de Bonn
l'a

la

route sur laquelle


ce

matre

glorieusement conduite jusqu' l'apoge,

point

mme

il

semble

l'avoir arrte en la frappant

au coin de son immortel gnie.

Les origines du quatuor.


C'est vers
est,
le

milieu du xviir sicle que prit naissance

le

quatuor cordes:

il

pour ainsi

dire, la rsultante

de l'ancien Concert

et

du Madrigal accompagn.

a) LE CONCERT.

Au commencement du XVIIe
Arts, de l'Art de la Parole

sicle s'oprait

la

sparation des deux grands

(musique dramatique)
fut
allis

et

de

l'Art

du Geste (musique
la

symphonique). Le divorce
tit

d'abord plus apparent que rel:

cassure ne se
si

pas nette,

et les

deux anciens

vcurent quelque temps encore

confon-

dus

qu'ils continurent s'influencer

rciproquement. C'est de cette dsunion

virtuelle

que provient

la

toute premire manire du Concert, composition au

cours de laquelle plusieurs voix ou instruments luttent entre eux, c'est--dire


concertent, et qui n'est
Motel. Ds
le

que

la

continuation, compltement fausse d'ailleurs, du

dbut,

le

Concert se prive de chanteurs, se contentant d'instrumen-

tistes: puis, le Solo tablissant bientt


prit l'glise la place

son encombrante prpondrance, ce genre

que VOpra prenait au Thtre.

b) LE MADRIGAL ACCOMPAGNE.
La vie du Madrigal est plus aventureuse. Simple motet d'glise son origine,

puis sur des paroles essentiellement profanes


ainsi l'Art

et

souvent erotiques, se rattachant

de

la

Parole, c'est grce au texte d'abord et grce ensuite au milieu


il

populaire dans lequel


l'Art

volue

qu'il tient aussi

et

par des liens assez troits

du Geste.
la

Au moment de
deux branches:
dont
il

dsunion des deux grands Arts,


le

le

Madrigal se divisa en
trouve
la

la

premire donna
ici
:

Madrigal dramatique, anctre de YOpraet


dans
la

ne sera pas question


le

c'est

seconde que
la

l'on

le

Madrigal

accompagn, dont
chambre.

rle est important dans

gense de toute

musique de

Le Madrigal accompagn ne
accompagnants,
encore
la
le

fut

pour commencer que


et

la

transcription aux

instruments de madrigaux cinq voix pour une voix seule


soit archets, soit

quatre instruments
vent.

cordes pinces, voire

mme

Souvent

Madrigal accompagn

tait crit

pour cinq instruments, sans rle pour

voix, par

exemple deux dessus de

viole,

une haute-contre, une

taille et

une

basse de

viole.

Tels sont les premiers lments de musique de chambre qui furent tablis

par Ludovico Yiadana

1563 ?
les

1645

?) et

par Agostino Agazzari

157N-1605).

Cependant peu
instruments

peu

instruments s'manciprent,
\'

et les

voix dlaisses
trois

durent chercher un asile dans


et

Opra.

On

crivit alors

en

trio

pour deux ou

basse continue, c'est--dire deux ou trois parties relles avec

continuo. Cette criture, qu'emplovrent l'abb

Agostino Steffani (1655-1730),


(

Jean-Marie Clari

1669-1745), Alessandro Scarlatti


fit

1659-1715), subsista jusqu'

Sbastien Bach qui lui-mme en

encore usage.

C) LE

QUATUOR.
le

Dans
sateur de

la

premire moiti du XVIII' sicle


basse continue
et

clavecin, jusque-l simple rali-

la

par

mme

indicateur de l'harmonie, rclama un


:

premier rle

et s'attribua parfois

une partie rcitante

c'est

de ce perfectionnement

que vient notre


tait

heureuse
la

il

tuaient

rgle

moderne musique de chambre avec piano. Mais si l'exception n'en est pas moins certain que les anciens errements constignrale. Or, tandis que le Madrigal suffoquait, trangl par la
Concert, et son succdan
la

basse continue,

le

Symphonie, triomphaient en s'pas

nouissant sur quatre parties relles. Une raction


c'est alors

imposait:
et

l'effort

se

fit,

et

qu'empruntant son fonds au Madrigal accompagn

son criture au

Concert,

le

Quatuor archets naquit.


le

Tout d'abord
c'est ainsi

Quatuor

revtit la

forme musicale du Prlude

et

de

la

Fugue

que se prsentent
le

les

premires uvres en ce genre de lohann Albrechtsle

berger

1736-1809),

matre de Beethoven. Bientt, pour largir


la

cadre de ses

compositions, cet artiste essava de leur appliquer


ait d'tre trs

forme Sonate qui commenauteurs intressants Giovan-

en honneur.

Il

faut citer

encore

comme
et

ni Battista Sammartini,

le

matre de Gluck,

Franois Gossec (1731-1S29): les

quatuors de ce dernier eurent


rimprims.

mme

une

telle

vogue

qu'ils furent plusieurs fois

il

//(/>,///

el

Ho art qui, reprenant


el

el

agrandissant
le

l'ide

A'Albrechtsbei

ger,

la

perfectionnrenl
ils

tablirent
le

dfinitivement

quatuoi

dans

la

forme

Sonate. Mais
et

se bornrent

traitei

comme

ils

traitaient leurs
la

symphonies,
les instru

chei eux

les

uns ne diffrent des autres que

pai

suppression

ments
Il

vent.

en est tout autrement avec Beethoven,


fait

et

des

l'op. 59, c'est


la si

.1

dire ds

le

7 e quatuor, l'criture est tout


l.i

diffrente

de

celle de
l'art

Sonate
lev

el
el

de celle de
la

Symphonie.

Il

cre un genre particulier dont


il

est

hauteur
<

telle

que de nos jours encore

reste en partie incompris

du

public, poui qui

es

sommets semblent toujours

inaccessibles.

Il

Le quatuor beethovnien.
tic tut

aprs bien des hsitations que Beethoven se dcida aborder

le

qua-

tuor. Sollicit en 1793 d'crire

une uvre de ce genre,

lui
il

qui avait dj
fit

compos
qu'il
1.

trois trios et trois sonates, n'osa pas essayer.

En 1797.
op.
.'>.

deux esquisses

jugea insuffisantes

et

qui devinrent, l'une

le trio

et l'autre le

quintette op.

En

1799,

il

se dcida enfin.

Dans

les seize

(emies de

cette

forme que Beethoven

a laisses

il

importe de

distinguer trois poques correspondant trois manires diffrentes:

La premire poque
Elle va

comprend

les six

premiers quatuors tonnant


le

l'op.

18.

de 1799 1802. C'est de cette priode que date chez

Matre

la

proccu-

pation de formes nouvelles.

La seconde poque s'tend de 1806 quatuors formant


l'op.

1816. Elle
(

comprend
le

les 7'. 8' et


(

9e

59(1806),

le

10' op. 71
les

IS10) et

11' op. 95

1816).

La troisime poque embrasse


le

dernires annes de
op.

l'artiste. C'est

en 1S22
131.

12' quatuor op. 127; en


vit

1S23

le

13e
le

130;

la

mme

anne

le

14e op.

Enfin 1S26
Il

clore

le

15' op. 132 et


les

16e

op. 135.

est

remarquer que

quatuors sont numrots, non dans l'ordre naturel


le

de leur composition, mais suivant celui de leur dition. Ainsi


celui qui figure
,

premier crit est

ici

le

troisime. Les 14'

et

f.V turent

au 13e lui-mme interrompu par

l'criture

du

16'.

composs antrieurement Le final du 13' est donc la


convient

dernire composition termine de Beethoven.

Axant de passer l'analyse particulire de chacun de ces quatuors,


de donner un aperu des changements que Beethoven
fit

il

subir

la

forme des

mouvements

et

du rle important
a)

qu'il attribua la

forme cyclique.

FORME DKS MOUVEMENTS.

Coupe /" Mouvement.


cette
le

Dans cinq morceaux de


tonalit

forme

la

premire ide

esl

expose une autre

que

la

dominante ou

relatif:
et

dans

trois elle

est

nonce

la

tierce

majeure infrieure du ton principal,


suprieure.

dans

les i\cu\

autres

la tierce

majeure

Coupe Andante.
ici

Aux
dont
il

pices lentes Beethoven donne

frquemment

la

forme /" Mouvement

fait

usage pour
si

les

Adagios ou

les

Amiantes de ses Sonates pour piano.


il

En revanche,
les

dans ces dernires uvres


et

applique frquemment aux adagios


il

coupes andante binaire


la

Sonate sans dveloppement,


la

exclut

ici

complte-

ment

premire

et

n'emploie qu'une fois

seconde. Les autres tvpes restent

communs aux deux

sortes d'ueuues, et un seul andante des quatuors est constitu

par une phrase isole.


3

Coupe Scherzo.
le

Contrairement aux Sonates pour piano, d'o


proscrit.il n'est pas
59,

Scherzo

est le plus
le

souvent
de
l'op.

de quatuor qui n'en contienne. Ds 1806, avec

n" 2

Beethoven cre

mme un nouveau
lui

type, sorte de
les 7" et
.9*'

Grand Scherzo, que

l'on

ne

retrouve emplov ailleurs par


le trio

que dans

Symphonies, ainsi que dans

l'Archiduc.
:

Le Grand Scherzo se divise en cinq parties


1

Exposition du Scherzo avec reprise Exposition du Trio avec reprise:

3 e Rexposition du Scherzo sans reprise


4
'>"

Trio sans reprise, quelquefois

chang d'aspect

Scherzo sans reprise et concluant.

C'est cette

forme que Schumann reprendra


fois
les

et

modifiera son tour, en expo-

sant

la
11

seconde
y a

un nouveau Scherzo.

dans

quatuors quinze morceaux de cette manire dont deux


la

dans

les 14" et 16"

proviennent de

Suite et sont d'une coupe

si

particulire qu'ils

feront l'objet plus loin d'une tude spciale.


4

Forme Rondo.
et rpartis
le

On
quatre

trouve dans les quatuors

dans

les trois

manires cinq morplus souvent,

ceaux de cette coupe dans lesquels


fois.

rondo

est

exprim

trois, et, le

b)

FORME CYCLIQUE.
est constitue par les rapports
la

La forme cyclique d'une uvre

mlodiques,

harmoniques

et

rythmiques des divers morceaux qui


1

composent.

Rapports mlodiques.
le

C'est de Y Introduction

que dcoule, ou bien

quatuor tout
ici

entier,

ou bien

le

premier morceau. Les rapports mlodiques sont


Sonates pour piano,
et

plus frquents que dans les


/-/''sont

notamment toutes
2

les pices

du

composes sur

le

mme
Si

thme.

Rapports

harmoniques.

dans

la

moiti des Sonates pour piano tous les morceaux d'une


la

uvre

sont crits sur

mme

tonique change simplement de mode, dans


le

les

quatuors.

au contraire, Beethoven, aprs avoir evpos

premier morceau au ton principal.

emploie poui
soit nu'
1

la
1

tonalit gnrale des suivants, sol

la

tierce infrieure, soit le relatif,


ici

me

s.

ms

dominante. L'usage de ce derniei ton est


justifi,

plus frquent que

dans
le

les

Sonates, est aussi plus


l

puisque,

les

pices tant plus nombreuses,


s'etfa<
la

ton destructeui de
le

sons dominante aie temps de

ton principal dans


i.

demie:

morceau. En revanche,
pi< e,

er avant le retour du dominante ne devient

un. lis

il.

mis k's

quatuors tonalit principale d'une


le

mus
est

doute parce que


bas sur
la

ton,

revenant ncessairement souvent quand

morceau

tonique

gnrale, se trouve tre forcment trop entendu.

En rgle gnrale, on peut tablir que


esl

le

plan tonal trs tudi des quatuors

fond sur l'arpge de l'accord parfait.


3

Rapports rythmiques.

Ce

qui,

dans
c'est,

la

conception gnrale d'une uvre, constitue ses rapports


le

rythmiques,

outre

nombre ncessaire des morceaux,


les

le

choix de

la

forme

qu'ils doivent revtir afin de

mettre sparment en valeur, sans toutefois

nuire l'attitude,
l'unit,

s'il

est possible

de s'exprimer ainsi, qu'ils doivent par souci de

garder

les

uns placs auprs des autres. Cette proccupation hanta


les

certainement Beethoven dans

quatuors.

En

effet,

ds 1802. en

mme temps que

de

la

Sonate,

le

Menuet disparat du
le

quatuor pour n'y plus


s'agrandissait,

faire

qu'une courte apparition en 1806. Puis,

Scherzo

quand soudain Beethoven conoit vaguement une nouvelle forme


Il

de morceau mdian.

ttonne quelque temps, et voici quelles furent ses quatre


:

principales conceptions
1

D'abord presqu'une forme 1" Mouvement (7")

Un type se rapprochant de Un souvenir de l'ancienne

la

Variation

(Dama du 13e)
:

Suite (2 e morceau du f4' et marche du 15e )


le trio, et

4 Enfin

un retour au Scherzo en supprimant


n'est

en introduisant dans
ide.
,

une tonalit nouvelle un lment neuf, qui


Trois quatuors contiennent deux
et

cependant pas une seconde


:

mouvements mdians

ce sont les

13e

14'

15e

Le mouvement
tuors,
et

lent est prsent

comme deuxime morceau

dans neuf qua:

comme
.

troisime dans cinq, et trois quatuors en compte deux

les

6e 13e
,
:

14

Le Rondo, aprs suppression complte, reparat dans


c'est le

la

dernire manire
;

11 e quatuor,

crit

en 1816, qui

marque

ce premier retour
le

le

/.

en

notera un dernier.

dans

les

En mme temps que dans le quatuor, Sonates pour piano, ainsi que le tmoigne celui de
il

Rondo

reflorissait

l'op. 90.

Enfin
la

faut surtout noter l'importance toute nouvelle et considrable

donne

Fugue

et la

Grande Variation.

III

Analyse des dix-sept quatuors de Beethoven.


Op. 18.
L'op. 18 est

compos de

six

quatuors ddis au prince de Lobkowitz. Voici ce


:

que pensa

la

Gazette de Leipzig des trois premiers


:

Ces

trois

premiers quatuors

doivent tre souvent entendus pour tre compris

ils

ne seront jamais populaires.

er

Quatuor.
n
1

Op.

18,

(1799-1801)

en fa majeur.

Ce quatuor
Il

fut publi le

premier, mais non


la

le

premier compos.
tonique.

est

en quatre morceaux, dont trois sur


Allegro ton brio.

mme

En forme 1" Mouvement, avec un dveloppement terminal.


2

Adagio affettuoso ed appassionato.


crit la tierce infrieure

Andante en forme 1" Mouvement,


(en r mineur).
3 Allegro

du ton principal

molta.
trs curieux
2.
:

En forme Scherzo d'un grand rythme


3.
3. 2.

(En fa majeur).
4 Allegro.

En forme Rondo. Le
dominante.

refrain est

expos quatre

fois,

dont une

fois la

sous-

2 me Quatuor.
Op.
18,

n" 2 (1799-1801)

en sol majeur.

En quatre morceaux dont


1

trois sur la

mme

tonique.

Allegro.
la

En forme P' Mouvement. A remarquer que


est

conclusion des deux Ides leur

commune

\dagio
1

.////<//'//.-.

il

en

///

majeur,

la

sous dominante du ton


la

pi in< ipal

'esl

un andante en
<

foi

me
la

tied m ois pai lies dont

deuxime
:

est

un allegro

cel allegro esl

onsti uil

sur

conclusion du thme

lenl

'~.
Mandante de
l.i

'

Sonate pour piano, op.

27, n

I.

est

de

la

mme

construction.

3 Allegro.

En forme Scherzo {Sol majeur).


I

Allegro molto quasi presto.


/"

En forme

Mouvement (Sol majeur).

3
Op.
KS.

Quatuor.
n 3 (1799-1801)

en r majeur.

Ce quatuor, en quatre morceaux dont


s le premier de tous.
1

trois sur la

mme

tonique, fut

compo-

Allegro.

En forme /" Mouvement.


2

Amiante ton moto.


Ide, lied en cinq

Sur une seule

compartiments.

En

si

bmol majeur,

tierce infrieure

du ton

principal.

3 Allegro.

En forme Scherzo. En r majeur, avec


4 Presto.

le

trio

en r mineur.

En forme f" Mouvement (R majeur).

4 me Quatuor.
Op.
18,

n 4 (1801-1802)

en ut mineur.

Les

e
.

5'. et

6e quatuors
l'op. 18.

ont t crits postrieurement aux trois premiers

constituant avec eux

Celui-ci est en quatre


1

morceaux, tous fonds sur


tanto.

la

mme

tonique.

Allegro

ma
11

non

En forme /" Mouvement. Le dveloppement est bti sur des tonalits spciales
:

sol,

ut,

et fa.

est d'ailleurs
il

remarquer que ce dernier ton hantait


la clef.

l'esprit

de Beethoven quand

y avait trois bmols

10

Andante scherzoso quasi


et l'Ide

allegretto.

De coupe /" Mouvement


3 Menuetto.

de forme fugue.

En forme rgulire de Menuet.


4 Allegro.

En forme Rondo. Le refrain est expos quatre de la Sonate pour piano op. 13, dite Pathtique.

fois.

Ce rondo rappelle

celui

5 m Quatuor.
Op. 18 n 5 (1801-1802)
en la majeur.

En quatre morceaux dont


1

trois sur la

mme

tonique.

Allegro.
Ide est prpare par son rythme.

En forme 1" Mouvement. La seconde


2 Menuetto.

Contrairement

son

habitude,

Beethoven

prsente

le

menuet

comme

deuxime morceau. Le

style

de cette pice de forme rgulire rappelle celui de

Haydn (La majeur).


3

Andante cantabile.
vari.

En forme Andante
ton principal.
4 Allegro.

Cinq variations en r majeur, sous-dominante du

En forme 1" Mouvement. La seconde Ide


Sonate pour piano op.
13, dite

fait

songer

celle

du Final de

la

Pathtique (La majeur).

6 me Quatuor.
Op.
en
18,

n 6 (1S01-1802)

si

bmol majeur.
la

En cinq mouvements dont quatre sur

mme

tonique.

V
le

Allegro con brio.


est reste

En forme /" Mouvement, ce morceau contient une seconde Ide qui modle de la phrase de Concerto :

et sa finale se

retrouve dans

nombre d'opras

italiens

Il

\dagio mti non Iroppo.

En

foi

me Lied
Allegro.

3 pai lies

sur

la

sons dominante, mi bmol, du ton

pi in< ipal.

En forme Scherzo. Le rythme


1

est plutt

un rythme de menuet

(si

bmol),

Adagio.
parties, ce

Enforme/</3
Ces) une pice qui
voit

morceau a

t appel par Beethoven Malinconia.


*.!<.

serl

en quelque sorte
Elle esl

prlude au

final,

mais dont on ne

pourtant gure

l'utilit.

du moins curieuse par ses modulations, donl

quelques-unes furent chres


l'autre
la fin

Philippe

Emmanuel Bach,

et

l'influence de Rust,
fail

des deux vritables prdcesseurs de Beethoven, se


{si

nettement sentir

bmol).
Allegretto quasi allegro.
est

.V

En tonne rondo. Le refrain

expos quatre

fois.
la

Le dveloppement contient un timide rappel de


a

Malinconia.

Ici la

Gaiet
le

bien vite raison de


:

la

Tristesse.

La

mme
la

ide sera encore traite dans


la

13'

quatuor

mais

l,

au contraire, ce sera

Douleur qui terrassera

Joie.

7 m Quatuor.
Op.
59, n
1

(1806)

en fa majeur.
Ddi au comte Rasoumoffsky.

Ce quatuor en quatre morceaux, tous en forme /" Mouvement et dont les trois premiers sont des chefs-d'uvre, marque une volution importante dans
l'esprit

de Beethoven au point de

la

conception du quatuor. Les Ides


fin,

s'lar-

gissent, se pntrent, et le

dveloppement de la

devenu pour

ainsi dire

une

exposition terminale,

amne en gnral une

closion complte de l'ide principale.

uvre fut quelquefois, du fait des instrumentistes, l'objet de fortunes diverses. Compose en 1806, elle fut excute pour la premire fois en 1812 Moscou. C'est l que le violoncelliste Bernhard Romberg, auteur de quatuors alors
Cette
trs

la mode, aprs en avoir

lu

quelques pages,

la

rejeta loin

de

lui

en signe

de mpris.
Plus tard, un autre violoncelliste, Auguste Franchomme, avait, parait-il, la dplorable habitude, quand il l'excutait, de corriger Beethoven, et de bcarriser

dans

le

1"

morceau

le si ?

de

la

5 e mesure


Et ses partenaires de
lui

12

///:

rpondre avec fadeur en disant

Tant
ques.

il

est vrai

que

l'envie et le

mauvais got sont de tous

les

ges

artisti-

Allegro.
re
l

En forme f" Mouvement. La


lment rythmique
cellule
et
:

Ide est

compose de deux lments: un


la

un lment mlodique. C'est ce dernier qui constitue

du morceau

^^^
et

cellule

constamment dveloppe
2

gnialement employe.
la
I"'

Aprs
la

Ponts dont

le

premier est issu d'un fragment de


par
la

Ide apparat
la

2 e Ide. Simple, elle est pntre

premire au moyen de

cellule

augmente de

valeur.
la
1 re

Le dveloppement, qui contient de


Aprs
thme.
2 Allegretto

Ide une amplification suivant

la

formule des anciens Allluias, est en 5 parties.


la

rentre,

un superbe dveloppement terminal

fait

clore dans toute

sa splendeur l'Ide principale tout entire mle des lments prcis

du second

vivace e sempre scherzando.


la

En forme
Ayant

er

Mouvement sur

sous-dominante,

si

;,

du ton principal.
seconde

comme

point de dpart un lment rythmique trs caractristique, ce


11

morceau

est double.

renferme deux expositions, deux ponts. Seule

la

Ide est simple. Le dveloppement du milieu en quatre parties se rpte exacte-

ment comme dveloppement terminal. Le plan marche dans les tons sombres.
3

tonal si '?r'?so/'> constitue une

Adagio molto
er
1

e mesto.
la

En forme
mineur.
La
re
l

Mouvement sur
fait

tonique principale change de mode, fa

Ide est tout


hro'igue.
le

de

la

mme

essence que celle de X Amiante de

la

Symphonie

Dans

dveloppement, divis en quatre parties,


la 2
e

il

faut

remarquer une

phrase en r bmol, issue de

Ide: c'est dj une Variation, genre auquel

Beethoven pensait ds lors beaucoup.


Le plan tonal est fa mineur, la bmol, r bmol.
4 Allegro.

En forme 1 er Mouvement. Ce final de forme rgulire est le morceau de beaucoup le moins intressant de l'uvre. Pour faire plaisir au ddicataire,
Beethoven employa une mlodie russe qui entre par redites successives.
Il

13

fois
les

est

.1

remarquer en passant que,


.1

haque
il

que

le

matre se servil de thmes

populaires, c'esl toujours

la

Russie qu

emprunta.

8"" Quatuor.
Op.
59, n' 2 (1806)

en mi mineur.

En quatre mouvements, tous sur


I

la

mme

tonique.

Allegro.
I'

Kn forme

Mouvement:

cellule.

De coupe rgulire.
2

Molto adagio.
I"

Andante en forme

Mouvement. Les deux Ides sont pntres par un

rythme unique qui devient lui-mme un personnage.


3 Allegretto.

En forme Grand Scherzo dont


4" Presto.

c'est

ici

le

premier type.

Moiti en forme
est accuse par

'

Mouvement, moiti en forme Rondo. Cette dernire forme


la

une redite de

1" Ide aussitt {'exposition. La rentre se

fait

par

la

2 e Ide qui se dveloppe avant


et

que

la

re
l

suivie

du Pont

soit rexpose,

explique

rendue concluante.
Ide qui

Dans

l'exposition, la 1"

donne l'impression

d'tre en

///

majeur

est

cependant bien en mineur.

9 me Quatuor.
Op. 59, n3(1806)
en ut majeur.

En quatre morceaux dont


forme, mais bien en celle
1
er
1

trois sur la
le

mme

tonique, ce quatuor est impro-

prement appel Quatuor avec Fugue,

dernier morceau n'tant pas en cette

Mouvement.
vivace.
est
le
:

Andante con moto. Allegro


1
er

En forme rgulire de

Mouvement, ce morceau
1"

prcd d'une Introreste de l'uvre. H

duction qui n'aura pas encore de rpercussion dans

comprend

3 systmes de

dveloppement

par

la

cellule

m^


2 par le

14

cellule.
Il

Pont; 3 par

le

rythme de

la

n'a

pas de dveloppement

terminal.
2

Andante cou moto quasi


.

allegretto.

En forme 1" Mouvement Sur


principal,
il

la tierce

mineure infrieure
le

la

mineur du ton

est bti sur

un rythme tout

temps uniforme. Le dveloppement

mne

vers les tons sombres.


3 Menuetto.

Vritable Menuet avec


la

le trio crit la

sous-dominante. (Ut. ton principal de

pice).
4 Allegretto.

En forme /" Mouvement


assimilation de
la

et

non en forme Fugue.


diffrents.
et,

C'est

ici

une vritable
est en quatre

forme fugue

la

forme Sonate. Le dveloppement


toujours

parties, offrant quatre

systmes

Le dveloppement terminal contient

une Pdale

comme

dans une Fugue

comme dans

ce genre,

la fin

du

morceau

est construite sur des

formules de cadences.

10 me Quatuor.
Op. 74 (1810)
en mi bmol majeur.

Ddi au prince de Lobkowitz.

En quatre morceaux, dont deux seulement sur


tant la sous-dominante et
le

la

mme

tonique,

\'

Andante

Scherzo au

relatif,

cette

uvre

est appele en
la

Allemagne Quatuor des Harpes, dnomination suggre par un passage, dans


premire pice, excut en pizzicato.
Elle fut

pour piano op.


Leipzig:
Il

!St

est

compose un peu avant la Sonate Les Adieux. Voici le jugement que porta sur elle la Gazette de dsirer que la musique ne s'gare pas dans ce genre-l.

Poco adagio. Allegro.


est

En forme /" Mouvement, ce morceau

prcd d'une Introduction lente


le

contenant trois rythmes qui se rencontreront dans

cours de

la

pice,

notam-

ment dans
2

la 2

partie

du dveloppement.
non troppo.
six parties.

Adagio

ma

Andante en forme Lied

La phrase est binaire,

et sa

conclusion

impressionna sans doute beaucoup Mendelssohn, car on


de ses symphonies.

la

retrouve dans une

la

tin

de

la

pice revient
1"

est-ce par hasard

ou par intention?

le

rythme du Pont du

morceau.

Presto.

est

un

mon cm

de coupe Grand

Schei
el

o,

de forme toul
h. nue
.1

.1

fail

rgulire,

ilon

le trio

renferme un chanl populaire


Mlegretto
<

qui s'en(

la

pice suivante.

on Variazioni.
sepl variations sur

Le final est
variations

compos de
les

donl

rythmes

rappellent,

un thme en deux priodes, peut-tre intentionnellement, ceux

employs dans

les diffrentes

pices de l'uvre.

1 1 ""

Quatuor.

Op. 95(1816)
en fa mineur.

Ddie

son ami DOMANOVETZ.

En quatre morceaux dont Irois sur la mme tonique, YAndante tant la tierce mineure intrieure, r majeur cette uvre accuse, surtout dans le premier
;

morceau,

la

tendance de Beethoven
Allegro cou brio.

dramatiser

le

quatuor.

I"

En tonne /" Mouvement, ce morceau s'ouvre par l'expos de

la

cellule:

*
re

J J

^
et

La

Ide est forme de deux lments: un lment rythmique

un

l-

ment mlodique.
Le Pont est La
bti

sur

la cellule.

2* Ide est

en 3 phrases:

c'est aussi

sur

la

Cellule qu'est hase


la
re
l

le

second

membre de
constitue
le

phrase, tandis que c'est l'lment mlodique de


troisime.
la

Ide qui

la

rexposition,
la

1 Ide

ne

fait

que s'esquisser,

laissant

la

place une

fausse rentre de

en r

>.

tonalit qui

amne
la

bientt, et

dans toute sa

fracheur alors, cette Ide au ton principal.

Le dveloppement terminal est donn par

Cellule.
et l'on

Les Ides de cette pice sont dramatiques,

semble assister

la lutte

de l'lment rythmique contre l'lment mlodique.


2 Allegretto

ma

non troppo.
prcde d'une courte Introduction de deux comprenant un deuxime compartiment eu

En forme Lied
mesures qui sera

cinq parties,

trs dveloppe,

stvle fugu, cette pice, en r majeur, s'enchane la suivante. 3 Allegretto tissai vivace

ma

serioso.
,v<>/
>,

En forme Grand Scherzo. Le


majeur. Ce ton de
et
fa',, fort

1" trio est crit en

pour

fa',, et

en r

du Scherzo en

particulier,

loign de fa mineur, ton du quatuor en gnral s'explique par la ncessit de relier tonalement ce


morceau au prcdent qui
ce ton de r d'abord, pour
4

16

A
la

est en r majeur.

reprise

le trio

reviendra dans

moduler bientt en

///,

dominante de fa mineur.

Larghetto espressivo. Allegretto

iigitato.

C'est un rondo, et pas un des meilleurs, prcd d'une introduction expressive

dans laquelle se trouve expose

la cellule

de

la

pice:

m^m
La conclusion, plutt inexplicable, semble participer du drame.
1

2 me Quatuor.

Op. 127(1822-1825)
en mi bmol.

Ddi au prince Nicolas de Galitzin.

En quatre morceaux, dont

trois sur la

mme

tonique, VAndante tant

la

sous-dominante, cette uvre est admirable.


1

Maestoso. Allegro.
le

En forme /" Mouvement,


dans
le

morceau s'ouvre par une Introduction qui joue


trois apparitions qui
ut.

reste de la pice

un rle important: ce sont ses


2 e Ide,

donneront

les assises tonales:

La pice est

mi y, sol, monorythmique et la
marque:
elle est
le

quoique en
la
l

trois

phrases mais
elle,

courtes, est peine

pntre par

re
,

coupe,

comme

une phrase de chanson dont


terminal.
2

rythme changera au cours du dveloppement

Adagio

ma

non troppo e molto cantabile.


variations,

Ce sont sur un thme binaire cinq splendides


grande variation beethovnienne,
la

du type de

la

variation-personnage.

Pe

Variation.

Ce

n'est dj plus le
le

thme:

le

rythme est chang,

et c'est

au

violoncelle qu'est confi

rle important.

2' Variation. En quelque sorte un duo des deux violons.


.>'

Variation. Apparition d'un

thme nouveau man du thme principal


les

dont

il

ne reste plus que l'ossature.

7 e Variation. Seules demeurent


revient
.

harmonies du thme

initial

qui ne

que
e

comme un
:

souvenir.

Variation. Cette dernire variation est


le

de

la

9 Symphonie

du genre dcoratif, ainsi que thme se reprsente orn d'un rythme nouveau.
la

celles

Une conclusion admirable termine


4 Finale.

pice.

En forme /" Mouvement avec une

cellule trs accuse:

- n La
1"

Ide, d'allure populaire, esl

compose de deux lments,


le

el c'esl

mu

elle qu'est consti uit le Pont.

La

2'

Ide, reprise pai

Mendelssohn dans

final d'une de ses symphonies,

prsente quelques

mesures d'une criture

trs

avance

poui

l'poque

de

Beethoven.
Le dveloppement en
1
1

ois parties est trs intressant:

dans

la

>'

les

deux

thmes soni
I

traits

ensemble en
la
I

mme temps que


Ide

la

la

cellule.
la

ne Fausse rentre de

sous-dominante amne au ton

rexposition, prive

du Pont.
tait

Le dveloppement terminal est curieux: c'est une grande Variation, qui

cependant

du morceau: du premier thme Beethoven tire une phrase d'une grandeur indicible, et, par une srie de tonalits tablies sur
ici

partie intgrante

une longue srie de cadences, l'amne

conclure.

3 me Quatuor.

Op. 130 (1825-1826)


en
si

bmol majeur.

Ddi au prince Nicolas dk Galitzin.

En

six

morceaux dont
mineure

trois sur la
le

mme

tonique,

le

premier Amiante tant


et le

la tierce

infrieure,

deuxime

la

sous-dominante,

Scherzo

la tierce
S.i

mineure suprieure, ce quatuor est d'une structure trs intressante. composition est postrieure celle du 14' et son final, d'une forme assez
la

indtermine, est

dernire

uvre acheve de Beethoven

il

fut

crit

en

novembre 1N2(>. Au sujet du ton de

si

bmol, ton principal de celte uvre, de Leuz a crit:


le

On

dirait

que ce ton rendait

plus fidlement aux yeux de Beethoven les

traits
le trio

de sa chimre. l'Archiduc,
1

La 4' Symphonie, les Sonates pour piano op. 32 et 106,

le

6V Quatuor, sont galement bass sur cette tonique.

Adagio
1
er

ma

non troppo Allegro.


le

En forme

Mouvement ce morceau dont


l'tat

plan tonal est si


la

>.

sol

>,

est prcd d'une Introduction contenant tous les lments de


l'tat rel, soit
fait Y Instinct

pice, soit

virtuel. Elle prsente,

pourrait-on dire,

la

demande que

de Douceur, demande laquelle VInstinct de Violence rpond dans

la 2

partie.

La

2 e Ide

de Y Allegro, expose fragmentairement

comme

l'a

t la

re
,

est

trs pntre par celle-ci.

Le Dveloppement est construit sur

la

Cellule:

=*=^=
Conclusion est donne aussi par

et la

elle.
la

Cette pice trs dramatique expose pour ainsi dire

lutte

de

la

Violence

et

de

la

Douceur

et se

termine par

la

victoire

le

celte dernire.


2 Presto.

18

et offre

En coupe Scherzo ce nouveau est de forme rgulire, apparences dramatiques de Violence et de Douceur.
3

encore des

Andante con moto

ma

non troppo.

Eu forme Sonate sans dveloppement.


4 e Alla

danza tedesca.
le trio

En forme Scherzo dont


6

module beaucoup.

Adagio molto expressivo.


Beethoven Cavatina,
e

Intitul par

c'est

un lied dans

le

style de

l'

Andante de

la

9 Svmphonic. Dans la 2 partie s'expose encore une ide dramatique de origine que celles offertes par les premire et deuxime pices: c'est ici l'antagonisme de la Souffrance et de la Placidit. Ce passage est du mme esprit
e

mme
que

la

Sonate pour piano, op. 110.


6 Allegro.

Le final est en forme Rondo en cette dernire. L'ide de


.V

et

en forme 1" Mouvement, plutt cependant

Rondo

n'est

voque que par


:

la

place qu'occupe une

Ide, tout au commencement du dveloppement

celui-ci est fugu.

14 me Quatuor.
Op. 131 (1825)
en ut
;

mineur.

Ddi au baron de Stutterheim.

En

six
:

morceaux formant chacun un des termes d'une grande formule de


Le
Le
1
er

cadences

est en

/// ;

mineur.

2e

en r majeur {sixte napolitaine).


la.

Le 3 e en

Le 4 e en mi.
Le 5 e en sol Le 6 en ut
e

;.

;.

Ce quatuor,
Il

dit par Schott, fut pay par lui 80 ducats, environ 240 francs.

est en gnral

la

forme Sonate. Dans tout

compos de morceaux d'une forme particulire qui s'loigne de le cours de cette uvre il est remarquer que
la

Beethoven est proccup de


1

Sixte napolitaine.

Adagio

ma

non troppo e molto espressivo.


style de

C'est

une sorte de longue Introduction en forme fugue, parfois du


le

Josquin des Prs, dont

dessin du sujet
^3 #tr-&-

IP^EJlP;-

se rpercutera dans

toutes les autres pices.

19

_'"

Allegro molto vivace. En forme Suite, c'esl


In

.1

dire allant de

la

tonique

.1

ii

dominante avec retoui


<---

tonique. Le dessin

reparatra souvent dans le quatuor.


Il/egro
<

moderato, Adagio, Andante

ma

non troppo
e

molto cantabile.

tions sur

des d'un Rcit du genre le ceux le la 9 Symphonie. 8 Variaun thme moins bien choisi que celui employ dans le 12* quatuor. Variations Les: I"', 3 (celle-l tant de toutes la moins intressante) et
e sont, pi (
(>'

sont du genre dcoratif. Sauf


amplificatrices. La
2'

la

e
,

plutt
les

un dveloppement,

1rs

autres sonl
la
I

est

Fonde sur

harmonies caractristiques. Dans

apparat

le

nues dans

thme sous l'ornement de ces mmes harmonies qui sont prsentes la .V. La Conclusion est donne aprs la Rexposition du thme par

son propre agrandissement.


4 Fres/o.

En forme Grand Scherzo. Le trio est la sous-dominante, par l s'expliquer l'effet de la dominante qu'apporte la fin
tonique.
5
\

et
le

il

faut

mme
la

retour de

Adagio quasi un poco andante.

Lied simple trs court.


6 Allegro.

Mouvement le final provient harmoniquement de la fugue du dbut de l'uvre. Un dveloppement fugu rappelle galement comme genre
En forme
de
la

1"

celui

premire pice.
la

Dans

rexposition

la 2

Ide est d'abord dveloppe en r majeur sixte


le

napolitaine du ton principal, pour justifier

ton du 2 morceau.
1'

Le dveloppement terminal conclut en majeur.

S me Quatuor.
Op. 132 (1S26)
en la mineur.

Ddi au prince Nicolas de Gai.it/jn.

composition antrieure de quelques mois au 13e ce quatuor est form de cinq pices, dont quatre sont tablies sur la mme tonique, deux fois change de mode, V andante tant crit sur la gamme grgorienne de fa avec le

Comme

si :
l

Assai sostenuto. Allegro.


est

De forme nouvelle, ce morceau


2"
la

en 3 expositions,

la

l"

la

tonique,

la

dominante,

la

la

tonique majeure, mais chacune toujours prcder


de
l'

20

dessin
caractristique,

Introduction,
le

phrase de Tristesse, qui, par son


la cl

semble ds
La
sa place

dbut dtenir

de
la

la

pice.

2 e Ide, qui sert

de dbut

3 e Exposition, est expose d'abord en fa. 3 grandes phrases.


fois trs

normale,

et est

compose de
;

Ce morceau
architecture, bien
2"

est

un modle

il

est la

beau

et

admirablement

que

trs diffrent

de

la

forme usuelle.

Allegro

ma

non tanto.

L'Ide de ce Scherzo, de forme ordinaire, esl de coupe lied. Le trio est dans
la

mme

tonalit.
3

Molto adagio.
lied en cinq parties,

Andante remarquable, de forme

dont

les

comparti-

ments impairs sont


celui

tablis sur

un choral
;

cinq parties, vari souvent


offre l'image
et

comme

du final de

la

9e

Symphonie

cette

Canzona

des impressions

successives de l'auteur: sa maladie, sa souffrance

comme un remerciement
et le final

pour sa gurison. Du
pour /n'ano op.
110,
il

mme
le

ordre d'ides que Varioso

de

la

sonate
la

apparat toutefois que cet admirable morceau n'est pas

reproduction mais bien


J"

complment de l'uvre

cite.

Alla marcia assai vivace.


la

Cette marche, tablie sur une phrase binaire, est


pice prcdente:
les
le

Suite potique de
final s'esquisse

la

malade guri se remet en route. Le

dans

dernires mesures.
5 Allegro appassionato.

Le final est un rondo dont

le

refrain est

exprim quatre

fois.

Toute

la

musique de Mendelssohn semble

sortir de cette composition.

16 me Quatuor.
Op. 135 (1826)

Fa majeur.
Ddi

Johann WOLFMEIER.
dans
la

En quatre morceaux dont


tierce

trois

mme

tonique. Validante tant

la

moyenne
1

infrieure.

Allegretto.
est

En forme 1" Mouvement, ce morceau

prcd d'une sorte d'interrogation

HP^^
qui est
est de
le

thme caractristique de
:

la la

pice et

peut-tre

la cl

du

final.

Il

forme rgulire

toutefois

circulation

du thme interrogateur

lui

donne une physionomie

particulire.

21

.-.

,/,

Scherzo

Forme rgulire dont

le

trio

prsente en son second lmenl

une musette plus pittoresque qu'intressante.


'.

Lento assai contante e tranquille

st

un andante en
/.'>'

.'>

parties

de
la

la

mme

essence dramatique que


Ili):
le

la

Canzona du
ili-

et

que

I'

'Andante de
la

Sonate pour piano op.

tourment

la

maladie qui vient troublei


si

quitude du repos. M convient de remarquei

l'extrme

m pi ici te
Grave

des moyens employs dans cette pice superbe pour obtenir


:

un

maximum
1'

d'expression

il

n'y a

aucune modulation.

ma

non troppo traite

Ce

final a t intitul par Beethoven:

Der schwer gefasste Entschluss

c'est--dire

L'entreprise difficile

Faut-il ajouter foi l'anecdote


lui
Il

Schindler, croire que Beethoven, ennuy par sa gouvernante


tout instant
:

que rapporte demandant

Faut-il faire cela ?

rpondait avec vivacit:

faut le faire!

que de

cette impatience serait


ici

n ce morceau?

On

ne

sait.

Il

est plus simple de

penser que ce sont

des thmes populaires qui sont

traits.

Ce
coupe

final,

assez vulgaire d'ailleurs,


et

notamment par

sa seconde Ide, est de

I"

Mouvement

de forme rgulire.

7 me Quatuor.
Op. 133 (1825)
en
si

(')

bmol.

Grande Fugue

tantt libre tantt recherche.

Ddie au Cardinal Archiduc Rudolph.


Cette grande Fugue fut

compose en 1825 en mme temps que

les cinq

premiers morceaux du 13 e Quatuor


final, l'ne fois

qui elle devait primitivement servir de

acheve,

la

trouvant sans doute trop importante pour clore une


la

uvre dj longue. Beethoven la remplaa par parl plus haut en mme temps que de l'op.
question
C'est
ici

pice terminale dont


fit

il

a t
il

130, et

de celle dont

est

l'objet

d'un quatuor spcial.

une Fugue

deux sujets

et variations. L'unit
la
re
1

de l'uvre est donne


la 2 nu'.

par un

Thme

principal, contre-sujet de

Fugue qui devient Sujet de


diviser

On

peut, pour

en

faciliter

l'analyse, la

en

six

grandes parties,

subdivises elles-mmes.
I.

Introduction.

Exposition, dans des tons voisins

amenant
:

celui de la

dominante, du thme

principal sous ses 4 aspects importants


(1)

Ce quatuor

qui, par sa

coupe spciale, ne

fait

gure pallie de l'ensemble des Quatuors de


qu'il

Beethoven, ne figure pas aux programmes du Quatuor Zimmer. C'est volontairement


t introduit. C'est volontairement aussi

n'y a pas
les

que nous avons publie


lecture sur le livre leur

ici

l'analyse de cette

uvre poui

rudits et curieux de la musique dont

la

donnera certes une satisfaction plus

grande que celle de l'audition ralise.

11

la
l
re

Dans Dans

la

forme de contre-Sujet de
e
;

Fugue;

2"

3 4

le rythme de la 2 Fugue Dans la forme de Sujet de la 2 e Fugue Accompagn par le rythme du contre-Sujet de
;

la 2

Fugue.

Ce thme principal contient

la

cellule gnratrice de toute l'oeuvre.

=S
II.

re

Fugue.

Comprenant
1

trois variations.

nonc du contre-Sujet
la

seul.
les rgles

Exposition de

Fugue selon
la

normales. 4 entres

(S. R. S. R.)

Le thme issu de

cellule est caractris par l'tendue de ses intervalles

mlodiques.

pisode par

le

rythme.

Reprise du Sujet une seule partie amenant la:


2
/""

Variation. Par le Sujet, exposition (S. R.) la sous-dominante sur


triolets.

un

rythme nouveau en
pisode par

la tte

du

Sujet.

Comme
mais de
Par
la
la

plus haut, reprise une seule partie, cette fois non pas du sujet
:

Rponse amenant

Rponse altre une exposition


le

(R.)

au

relatif.

pisode par
3

rythme du En
si

sujet.
)

Variation.

bmol, ton principal, exposition (S. R.

avec un

rythme nouveau en doubles croches.


pisode par
le

rythme du Sujet accompagn par

les

doubles croches.

4 3' Variation.

Au

ton, exposition (S. R. S. R.). Le Sujet vari

emprunte

le

rythme des

triolets.

Comme
seule partie

dans

les
la
:

deux premires subdivisions,

la

reprise

du Sujet

une

amne

III.

la

Deuxime fugue.
trois variations.

Comprenant galement
1

R bmol. Comme dans


(S.

re l

Fugue, nonc du nouveau contre-Sujet


Y Introduction.

seul, issu de la cellule, sur

un rythme annonc dans


o
le

Exposition

R. S.

R.)

nouveau Sujet

est

le

contre-Sujet de

la

prcdente Fugue.

pisode d'abord par

la

Rponse en canon, puis par


l
:

le

Sujet dvelopp.

Dveloppement du contre-Sujet qui amne


2

/ re Variation.

En

si

?.

ton principal, exposition (S. R.) de

la 2

Fugue sur

un rythme entendu dans


pisode par
le

V Introduction.

Sujet dans ce rythme.

Rexposition,

comme

dans

la

re
l

Fugue, mais

ici

deux

parties,

du Sujet

amenant

la

23

augmentation
variation.
le

Variation.

En la

y,

exposition lS. R. S. R.) du Sujet pai


la
l

mm

le
i

Sujet renvers ave<


'

le

rythme de

Variation.

Divertissemenl

sui

Sujet

pai

diminution

et

trs

modulant.

I\

DVELOPPEMEN1 DES DEUX FUGUES EN rROlS PARTIES.


le

Divertissement par

dessin du premier Sujet.

Divertissement par

le

premier Sujet
le

et la tte

du Second.
et

3 Divertissement

par

deuxime
et

Sujet,
le

droit

par

mouvement
la
:

contraire, avec

le

deuxime contre-Sujet

rythme du premier, amenant

V.
"

Rexposition
de
la

Al

TON.

Rexposition,

et reprise
la

1" variation,

de

la 2

Fugue.

Dveloppement de

2 Fugue.

VI.

si
y

Conclusion
ton principal.
Sujet.

en
1

Souvenir de
de

la

e
l'

Fugue par son

2 Sujet 3

la 2'

Fugue.
le

Proraison par

premier Sujet droit sur l'augmentation du deuxime


de
la
re
l

avec

le

rythme en

triolets

Fugue.

Fin par l'affirmation de

la

cellule de l'uvre trs agrandie.

Paris. 5 Avril 1909.

Pierre

COINDREAU.

GRAVURE ET IMPRESSION
DE MUSIQUE
P.

BERNARD-ERNOULT
Roubaix
-

Tourcoing

La Blbtloth.qu.0.

Universit d'Ottawa Echance

Thz Llbfixviy Unversity of Ottawa Date Due

FB09'8l

-12-

4 1999

>DEC
'

-J

MAR 2 2
-1-32

1969

21989

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APR7'8f

;t20 1986

APR

1990

12 A W?. 1990

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