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De complejidad y coexistencia
E + y e de a reacon potca entre e teatro y
los medios/media
About coexistence and complexity
The + and - of the political relationship between
theater and media
Axuvvs Gvu:~xx Soi:vv
Universidad de Chile
agrumann@gmail.com
Resumen
El debate en torno a una posible relacin entre el arte del teatro y los me-
dios/media ha generado mltiples discusiones y aproximaciones tericas. El
objetivo de este ensayo es fundamentar la relacin de lo poltico y el teatro
utilizando argumentos provenientes desde los Estudios Teatrales y junto
a dos propuestas editoriales recientes en el contexto de la investigacin
teatral chilena. Junto a ellos voy a sostener la necesidad de rehabilitar el
carcter autnomo de la experiencia teatral a travs de una revisin de los
argumentos de lo poltico en la complejidad y coexistencia de las transfor-
maciones en las estrategias de escenicacin de las nuevas formas teatrales.
Paianvas ciavv: lo poltico, coexistencia, medio/media, complejidad y
experiencia esttica.
Abstract
e discussion around a possible relation between the art of theatre and the
media has raised multiple discussions and theoretical approaches. e aim
of this essay is to support the relation between the political and the theatre,
based on arguments coming from the eld of eatre Studies, along with
two recent editorial proposals in the context of theatre research. rough
a revision of the arguments of what is political in the complexity and
coexistence of the transformations in the strategies of staging of the new
theatrical forms, I will also support the need for the rehabilitation of the
autonomous character of the theatrical experience.
Kvvwovos: the political, co-existence, media/medium, complexity and
aesthetic experience.
30 Ctedra de Artes N9 (2011):29-41
Idiotas: no comprendis que vuestros esfuerzos, vuestras intiles
preocupaciones realistas no hacen otra cosa que disminuir la intensidad, el
contenido emotivo que precisamente es posible alcanzar y obtener a travs de
los equivalentes interpretativos de esta realidad?
Enrico Prampolini (1915)
Quisiera partir argumentando que el + y el - de la relacin del teatro y los
medios/media contiene diversas aproximaciones, pero estoy interesado en dete-
nerme en una de ellas que me merece una gran importancia, sobre todo si tengo
presente la propuesta de las Mutaciones Escnicas (2009) de Marco Espinoza
y Ral Miranda: me reero a una aproximacin que trate de hacerse cargo de
la dimensin poltica que subyace a la autonoma de la experiencia esttica del
teatro. Detrs de esta idea se esconde un punto de vista fundamental de los
llamados Estudios Teatrales. Necesario se hace el debate en torno a la relacin
de lo poltico y el teatro respecto a un concepto como el de experiencia esttica.
Las publicaciones en torno al arte del teatro y la danza han aumentando
en los ltimos aos posicionando diversos discursos que tienden a presentar
perspectivas metodolgicas y marcos tericos diversos. En principio se trata de
investigaciones que amplan e incorporan aspectos particulares de la sociologa
del teatro, generando algunas relaciones conceptuales con los estudios culturales
que se concentran en las micropolticas que emergen de los fenmenos arts-
ticos. Tambin se ha perseguido fundamentar algunas investigaciones haciendo
uso de un marco terico inter y transdisciplinario proveniente de los estudios
de medios, los Estudios Visuales y algunos aspectos referidos a los estudios
teatrales. De forma paralela, pero estableciendo vnculos constantes, se estn
materializando las investigaciones que concentren sus marcos tericos hacien-
do uso de los Estudios Teatrales. La academia chilena comienza a conocer y
valorar la necesidad de incorporar estos estudios, no slo para realizar anlisis
de fenmenos y formas artsticas como la danza y el teatro, sino que tambin
para hacer uso de conceptos, categoras y metforas para abordar y analizar
fenmenos culturales diversos.
En la introduccin a su libro Liveness (1999), Philip Auslander comienza
hacindose la siguiente pregunta: el teatro y los media: rivales o compaeros?
(1). Su respuesta inequvoca es que se trata de rivales que, incluso, se encuentran
en una fuerte y persistente tensin asimtrica si pensamos que nuestra cultura
est saturada y dominada por las representaciones de los llamados mass media
y el teatro sigue aferrndose a un conjunto de acontecimientos nicos e irre-
petibles que fomenta la presencia corporal. Pareciera ser, entonces, que en una
cultura altamente mediatizada como la nuestra, el carcter nico e irrepetible, la
comunicacin corporal entre actantes y espectadores o la posibilidad de la falla,
el aparecer de los cuerpos y la comprensin estn francamente puestas en duda,
reducidas a su mnima expresin o, simplemente tienden a desaparecer. La imagen
se presenta como un medium singularmente poderoso en la civilizacin multimedial
"OEST(SVNBOO4MUFSt%FDPNQMFKJEBEZDPFYJTUFODJB 31
de la postmodernidad ya que es mucho ms informativo que la msica y se deja
consumir mucho ms rpido que la escritura. Incluso se puede compartir la idea
de que la mirada
1
, como dice Hans-ies Lehmann, tiende a emanciparse del
cuerpo y ponerse al servicio de las imgenes (401) estableciendo un verdadero
abismo entre las acciones corporales y el poder del medium.
Aqu no tengo el propsito de revisar los argumentos que autores tales como
Adorno/Horkheimer, Debord, Marcuse, Baudrillard o Virilio han levantado
como crtica a la sociedad de consumo y la industria cultural, sino detenerme
en la dimensin poltica que presenta la complejidad de lo escnico para tratar de
comprender la necesidad de replantearse la relacin entre el arte del teatro y los
media. Pero este gesto ms que anular al teatro le entrega nuevos aires creativos,
tanto en su forma como en su contenido, y puede llegar a establecer un impor-
tante y fundamental giro en la percepcin de los espectadores.
Despus de leer la propuesta de las Mutaciones Escnicas (2009) de Marco
Espinoza y Ral Miranda tengo la impresin de que su objetivo no es tan
simple como para argumentar a favor de una mera apropiacin por parte de
los media y la cultura digital de las propuestas escnicas llevadas a cabo por
un grupo de compaas chilenas. Mi impresin es, ms bien, que ellos trabajan
en el umbral entre aquello que denominamos teatro y la gran esfera de los
nuevos medios en la escena teatral chilena de la ltima dcada. De este modo
su pregunta no es tanto cunta media se ha apoderado de la escena teatral,
sino cules son las elecciones mediales (digitales) que los artistas escnicos han
incorporado a sus estrategias de postproduccin (escenicacin
2
) y cmo estas
estrategias han llevado a cabo un conjunto de mutaciones (transformaciones)
en el contexto de las nuevas formas teatrales en el Chile del siglo XXI. El
umbral con el que trabajan los autores, entonces, se encuentra en un conjunto
de equivalencias entre el uso de estas estrategias digitales y las diversas muta-
ciones que stas producen en las nuevas formas teatrales. Un ejercicio que, a
mi juicio, vuelve a presentar el problema de la autonoma del arte, pero desde
otra sugerente perspectiva que deseo introducir ahora.
Quisiera sostener que el + y el de la relacin entre aquello que denomina-
mos nuevas formas teatrales y eso otro que designamos como los medios/media
1
Recordemos que la mirada juego un rol bastante importante en el theatron griego.
Vamos a revisar este argumento a continuacin.
2
Por escenicacin entiendo la produccin esttico-material ideada y planicada pre-
viamente y con posterioridad a la situacin-teatro o lo que denomino puesta en escena. La
escenicacin es un proceso intencional de carcter artstico que persigue establecer un
grupo de estrategias (que se pueden cambiar antes y despus de la puesta en escena) para
poner en escena una obra. El proceso de escenicacin debe distinguirse claramente
de la puesta en escena. Esta ltima encierra el conjunto de la materialidad, esto quiere
decir, la corporalidad, que es llevada a cabo performativamente a travs de su transcurrir
junto a las presencias simultneas de actores y espectadores.
32 Ctedra de Artes N9 (2011):29-41
se genera y retroalimenta en una relacin poltica que tiende a diluir las clsicas
distinciones disciplinares como a establecer las bases de un conjunto de transfor-
maciones en la prctica escnica y su recepcin. Para ello me gustara introducir
una frase a la argumentacin: Todo teatro es poltico, me deca Ral Miranda.
Qu quiere decir esta frase? Hace un tiempo fui testigo del lanzamiento de un
libro que, utilizando algunas de las metodologas de la sociologa del teatro, se
propuso investigar el nomadismo y los ensamblajes de un conjunto de compaas
teatrales en Chile entre 1990 y el 2008

(Carvajal y Van Diest, 2009). Un argumento
que, a mi juicio, se repite en esta propuesta editorial y que me parece clave para
comprender las Mutaciones Escnicas de Miranda y Espinoza, es el inters por la
complejidad de coexistencia en las transformaciones de las estrategias de esceni-
cacin de las compaas frente al simple traspaso de esta complejidad inherente
hacia las esferas de lo preexistente, la institucionalidad y el campo teatral. Respecto
a esto Fernanda Carvajal y Camila van Diest rearticulan la nocin de autonoma
y sugieren que su inters no poda plantearse (solo) en trminos de [una] de-
pendencia del arte hacia lo social, sino en resituar el anlisis en las tensiones, los
intercambios y sobre todo las afecciones que impregnan la relacin de los artistas
con los conictos y sucesos de trama social, y que los movilizan a la hora de crear
(139, nfasis en el original). El uso que hacen las autoras de la palabra autonoma
introduce un giro de la mirada y, por lo tanto, de la aproximacin a los fenmenos
escnicos que es altamente sugerente y tiene a una sugerente conexin con la
propuesta de las Mutaciones Escnicas de Espinoza y Miranda que est abriendo
una nueva perspectiva de comprender y llevar a cabo el arte del teatro en Chile.
Apoyndose en la teora poltica de Castoriadis, las autoras redenen aquella
tentativa de lograr autonoma por parte de las compaas como un alejamiento
de la idea [de] una autonoma preexistente, bajo una forma cosicada, y ms
bien, [la entienden] como un proceso de transformacin (141) desde el cual
emerge una conictiva y compleja autonoma. Y acotan desde la perspectiva
que aqu nos interesa, la autonoma no aparece como un concepto para pensar
en trminos macrosociales, sino que mas bien, sera susceptible de ser pensada,
desarrollada, ensayada, de forma micropoltica (141). La cita de las autoras a
la terica brasilea Sueley Rolnik es elocuente: no tanto en el plano de los
grandes conictos sociales, como en procesos ligados a la subjetividad y el de-
seo, al plano de los ujos, las intensidades, sensaciones y devenires () no ya
a la obra, ni un campo teatral, sino la referencia a las prcticas de los propios
teatristas (141-142). Y es justamente en la subjetividad de los procesos, el
deseo, los ujos, intensidades, sensaciones y devenires de la complejidad de la
experiencia esttica
3
del teatro en donde veo su carcter poltico y la posibilidad
3
Remito al lector mis ensayos: Performance: disciplina o concepto umbral? La
puesta en escena de una categora para los Estudios Teatrales. Revista Apuntes 130,
(2009), 126-139, y Reconstruir la escena. El veloz susurro del xtasis de los sentidos.
Revista digital CELCIT, (2009) 35-36.
"OEST(SVNBOO4MUFSt%FDPNQMFKJEBEZDPFYJTUFODJB 33
de invertir la autonoma de las nuevas formas teatrales. Pero revisemos algunos
argumentos para sostener esta hiptesis.
. 0rgenes de o potco y o teatra: aspectos de una posbe rea-
con
Antes de indagar en las perspectivas de lo poltico en lo teatral me gustara pregun-
tarme por los orgenes de esta relacin. Para ellos se hace necesario establecer algunos
puntos respecto a la etimologa de ambas esferas y comprender su contexto de enun-
ciacin tanto desde una dimensin historiogrca como desde su discusin terica.
Si uno revisa la etimologa de la palabra teatro tal como aparece en e Ox-
ford English Dictionary, se podr dar cuenta de que el trmino griego thatron
deriva de theomai, que signica yo miro, contemplo, algo que, por lo dems,
remite a una situacin con un carcter eminentemente visual (la mirada de la
que hablbamos antes). El yo miro, contemplo, remite a un individuo, un sujeto
que percibe una situacin, la situacin-teatro
4
. Desde esta perspectiva etimolgica,
el teatro puede entenderse y remitirse tanto a un lugar (arquitectnico, fsico
o mental/imaginario) como a una especial forma de percepcin sensitiva que
involucra a los participantes de la situacin. De all se deja desprender que la
palabra teatro esta referida hoy en da a, al menos, cuatro (4) esferas: (1) un lugar
o espacio (ir al teatro) de orden arquitectnico; (2) una disciplina (hacer teatro)
claramente distinguible de otras; (3) una institucin; (4) y una forma esttica
sujeta a la teorizacin, con historia y anlisis
5
.
Por su parte, la palabra poltico proviene del griego polis que signica ciudad.
A su vez deriva de la Politeia griega, esto es, de la teorizacin que estos ltimos
llevaban a cabo respecto a los asuntos de la ciudad. Un poltico, por lo tanto, es
aquel individuo que teoriza los asuntos de la ciudad y de todos aquellos que la
componen. La poltica, en este sentido ms particular, denota el politikos, esto es, el
ciudadano, el civil relativo a los asuntos de la ciudad. Si ahora realizamos el gesto
de reunir al individuo poltico con los ciudadanos afectos a la polis, podramos
decir que poltica va a ser la comunicacin que surge de estas relaciones de poder
6
.
4
La situacin crea el fundamento del teatro. Ella es la unidad de acciones humanas
ms pequea y compacta de lo entendible, una relacin entre hombres en un mismo
tiempo y en el mismo lugar (Kotte, 16-19).
5
Cf. Balme, Christopher. Einfhrung in die eaterwissenschaft. Berlin: Erich Schmidt
Verlag, 2008. Ver tambin el Diccionario del Teatro de Pavis, sobre todo, pgina 435.
Respecto al teatro, tambin Patrice Pavis distingue entre el escenario propiamente
dicho; el teatro como arte, como gnero dramtico; como institucin y como me-
tfora del mundo como teatro (eatrum mundi).
6
He desarrollado estas ideas en mi ensayo La subversin poltica. Ideario de lo po-
ltico y niveles de participacin en Carne de Can del Colectivo de Arte La Vitrina.
Revista Teln de Fondo 10 (2009).
34 Ctedra de Artes N9 (2011):29-41
Si ahora tomamos ambas distinciones conceptuales que, en resumen, denotan
la capacidad de derribar lo establecido y fomentar la comunicacin que emerge
entre las nuevas formas teatrales en el contexto artstico, podr formular tres
aspectos de lo poltico en el teatro: a) su complejidad; b) la supuesta manipulacin
del pblico y c) la idea del poder como una mera representacin decorativa
7
.
Revisemos someramente cada unos de estos puntos.
a) Complejidad: Las nuevas formas teatrales no postulan un mero gesto uni-
direccional de las estrategias de lo poltico, sino que existe un espacio-tiempo
que surge de la interaccin y/o confrontacin entre todos aquellos que participan
activamente del acontecimiento. Al igual que el teatro se compone bsicamente
de actantes y espectadores, toda forma teatral tiene un grado mayor de compleji-
dad que est compuesta por la co-participacin activa de algunos actantes y de
un grupo de espectadores. Al incorporar la complejidad en el centro de nuestro
anlisis me estoy distanciando de aquellas hiptesis historicistas y sociolgicas
que plantean el surgimiento de las relaciones de poder como un tipo de comu-
nicacin unilateral proveniente nicamente desde arriba a travs de los medios
de comunicacin de masas, cuando en realidad se trata de un complejo conjunto
de interacciones y/o confrontaciones que comprometen activamente y de forma
transversal a todos los participantes del acontecimiento nico e irrepetible.
b) Manipulacin: si postulamos y revindicamos la complejidad de las nuevas
formas teatrales e introducimos la participacin de actantes y espectadores,
estamos tambin poniendo en cuestin el argumento de la manipulacin que
subyace a las relaciones de poder en el contexto teatral. El espectador no es
slo vctima del poder, sino que tambin se transforma en un verdadero co-
jugador fsico de la aparicin de ese poder. Esto no quiere decir que se anule la
efectiva manipulacin de un acontecimiento previamente escenicado por un
grupo de personas, sino que la victimizacin del pblico es real, pero parcial,
en la medida que este ltimo lleva a cabo mltiples acciones, movimientos y/o
gestos corporales que complementan y vinculan la posibilidad de coexistencia
del acontecimiento en s mismo. Podramos decir que sin la manipulacin (su
presencia en la experiencia esttica) de parte del pblico no hay poder, o al
menos ste no se puede llevar a la prctica.
c) Representacin decorativa: si planteamos que las relaciones entre lo poltico
y el teatro como entidad autnoma cuestionan la manipulacin del pblico
en la medida que su experiencia esttica permite la emergencia de mltiples
y complejas interrelaciones entre sus participantes, se deduce que el poder
representado en escena no cumple una mera funcin decorativa que imponga
un ideario o una ideologa claramente denida a los participantes (esto eviden-
7
Para una lectura de estas correcciones a los discursos en torno a lo poltico desde los
estudios teatrales ver: Warstat, Mathias. eatralitt der Macht Macht der Inszenier-
ung. Bemerkungen zum Diskussionsverlauf im 20. Jahrhundert. Erika Fischer-Lichte.
Diskurse des eatralen. Tbingen und Basel: Verlag, 2005.
"OEST(SVNBOO4MUFSt%FDPNQMFKJEBEZDPFYJTUFODJB
temente tambin puede ocurrir). El punto es que aquello que en apariencia se
presenta como mera decoracin representada del poder contiene la capacidad
de transformar a todos aquellos que participan de la experiencia esttica del
teatro, aquel acontecimiento nico e irrepetible.
Hasta aqu la relacin de los orgenes entre lo poltico y el teatro y algunos
de los principales argumentos que sustentan la discusin terica en el marco
de los estudios teatrales. A continuacin deseo introducir algunas de las prin-
cipales perspectivas que introduce la citada relacin respecto al argumento de
la autonoma (poltica) de las nuevas formas teatrales, utilizando las propuestas
editoriales de los Nomadismos y Ensamblajes (Carvajal y Van Diest, 2009) y las
Mutaciones Escnicas (Espinoza y Miranda, 2009).
2. Agunas perspectvas de o potco en e teatro
La dimensin poltica de este gesto terico ha sido abordada tambin por
el lsofo francs Jacques Rancire cuando sostena que:
el arte no es de inmediato poltico por los mensajes y los sentimientos que
transmite en relacin con el orden del mundo. No es poltico tampoco por
la manera como representa las estructuras de la sociedad, los conictos o
las identidades de los grupos sociales. Es poltico por la propia separacin
que opera respecto de esas funciones, por el tipo de tiempo y de espacio que
instituye, por la manera cmo dene ese tiempo y habita ese espacio (cit.
en Michell, 39-40).
Junto a la revolucin del teatro alrededor del 1900
8
, el lsofo francs entiende
por teatro como:
el lugar en el que una accin es llevada a su realizacin por unos cuerpos
en movimiento frente a otros cuerpos vivientes que se movilizarn. Estos
ltimos pueden haber renunciado a su poder. Pero este poder es retomado,
reactivado en la performance de los primeros, en la inteligencia que construye
dicha performance, en la energa que ella produce (Rancire, 11).
Esta forma de entender y practicar en teatro permite el ingreso y la particin
de lo sensible como una particular forma de experiencia esttica que libera al
espectador de la pasividad del mero observador (viewer) y lo transforma en ac-
tante de la/su experiencia. Rancire formula su hiptesis teniendo en mente la
tradicin losca de Platn y muchos otros, para quienes La accin/el efecto del
teatro no es sino la transmisin de esa enfermedad a travs de otra enfermedad,
8
Cf. Grumann-Slter, Andrs. Esttica de la danzalidad o el giro corporal de la
teatralidad. En Revista Aisthesis 43 (2008). 50-70.
36 Ctedra de Artes N9 (2011):29-41
la enfermedad de la visin emprica que mira a las sombras (Rancire, 10)
9
.
Me parece que la investigacin de Espinoza y Miranda busca reposicionar
aquella esfera articular de la experiencia de la que habla Ranciere. Y desde ella
y junto a quienes participan de ella, revalidar su carcter autnomo en relacin
e intercambio con el contexto social. Un gesto que, por lo dems, me recuerda
el giro que introdujeron los creadores escnicos alrededor del 1900 en lo que
se denomin la revolucin del teatro y que lo condujo a su emancipacin de
la literatura y a un total replanteamiento y entendimiento del arte del teatro.
Teniendo en mente estas ideas generales y tratando de responder al comen-
tario de Ral Miranda de que todo teatro es poltico quisiera proponer algunas
perspectivas que nos permitan vislumbrar el aspecto poltico de las nuevas formas
teatrales en el contexto de las llamadas Mutaciones Escnicas (2009), o al menos
lo que yo creo, puede desprenderse de las nuevas formas teatrales que emergen
en el contexto teatral chileno. Lo poltico se puede encontrar:
1) en la ideologa de cada persona, texto dramtico, texto performance o
en el acontecimiento, esto quiere decir en las caractersticas individuales
de los artistas, documentos, obras y acciones que le proveen especicidad y
particularidad al teatro;
2) en las intenciones, motivos y los propsitos de los individuos o agentes
que producen el texto dramtico o el texto performance;
3) en el patrimonio artstico: las convenciones, tradiciones, cnones, gneros,
estilos, normas y los modelos recurrentes del drama y el teatro que puedan
transformarse en el aliciente de un texto o performance especca;
4) en la forma en que un texto teatral o una performance resuena en los
acontecimientos cotidianos dentro de una comunidad o nacin;
5) tambin en la organizacin social y econmica del teatro en s mismo.
Aqu interesan sus procesos de administracin, sus prcticas comerciales y los
negocios, su cualidad institucional, el lugar que ocupa el teatro en lo social
y lo econmico, en una ciudad o en un pas;
9
La versin en espaol dice: El efecto propio del teatro es el de transmitir esa
enfermedad por medio de otra: la enfermedad de la mirada subyugada por las sombras.
Para una interpretacin de la lectura de Rancire, pero desde Aristteles, cfr. Grumann,
Andrs. La subordinacin de la escena. Del Epos o como la fbula se transform en
fatalidad para la Opsis. Revista Gestos ao 25 n. 50 (2010). 82-100.
"OEST(SVNBOO4MUFSt%FDPNQMFKJEBEZDPFYJTUFODJB 37
6) y nalmente en las organizaciones sociales, econmicas y polticas que
componen una sociedad fuera del teatro
10
.
Pero el carcter poltico del teatro, sobre todo si dejamos ingresar las trans-
formaciones que introduce la tecnologa digital, no se podr encontrar slo en
un texto dramtico que se reera explcitamente a hechos o situaciones de orden
poltico; ni tampoco en el compromiso poltico de un director y sus actores
con un partido poltico determinado. El teatro no est slo al servicio de una
particular ideologa (no slo debe entenderse como una forma de manipulacin
de las masas), sino que contiene su propia y compleja ideologa que vincula al
constructo esttico (cuerpo, espacio, tiempo, texto, etc.) y el imaginario perceptual
que emerge desde su experiencia esttica, lo que plantea un doble desafo para
quienes pretenden analizarlo. En este sentido lo poltico en el teatro se da en la
subversin de los cnones disciplinares previamente establecidos. Por eso se ha
hablado primero de interdisciplina y ahora, a propsito de la tecnologa digital,
de la transdisciplina. Poltico es el gesto que pone en tela de juicio aspectos de la
escenicacin teatral tales como el espacio por donde transitan, se mueven los
cuerpos, el uso del tiempo como una herramienta escnica modicable hasta el
innito, la partitura textual cuyos usos no slo responden a la simple puesta en
escena de un texto dramtico o el lugar del cuerpo respecto al uso de la tecnologa
de los nuevos medios. Asimismo es altamente poltica la compleja comunica-
cin (la medialidad) que emerge entre actantes y espectadores en el acontecer
teatral. Se trata de un verdadero proceso social en el que se encuentra un grupo
de personas para participar todos con todos de un acontecimiento en el cual se
establece un juego social de mltiples interacciones, confrontaciones, conta-
gios, roces e intercambios dignos de anlisis por parte de los estudios teatrales.
Veo como errado el planteamiento que establece una disminucin del carcter
comunicativo del teatro producto del ingreso de los media. Son justamente las
trasformaciones (mutaciones) en el carcter comunicativo tradicional del teatro
las que son dignas de anlisis por parte de los estudios teatrales.
Adems, si uno observa las formas teatrales del ltimo siglo se podr percatar
que la pregunta por el espectador, sus formas de pensar, reaccionar y participar se
han transformado en uno de los aspectos principales del giro poltico de las nuevas
formas teatrales. Poltica es entonces la irrupcin y las posiciones del espectador
en el teatro. Las distintas dimensiones de la percepcin se transforman en el
mecanismo poltico por defecto. La pregunta por el espectador permite la inter-
vencin de lo poltico en el teatro entendido como el theatron de la que hablaba
anteriormente y no nicamente como aquello que se lleva a cabo en el escenario,
ni menos en el necesario ejercicio de poner en escena un texto dramtico.
10
Para esta subdivisin me he basado en el libro de omas Postlewait, titulado e
Cambridge Introduction to eatre Historiography. 196 en adelante.
38 Ctedra de Artes N9 (2011):29-41
3. A proposto de anlisis de la Mutacones Escencas
Desde la dimensin poltica que esbozamos ac, la pregunta que rodea a las
Mutaciones Escnicas (2009) se sita en aquel umbral de coexistencias entre las
estrategias de escenicacin que comprenden las mltiples experimentaciones
de los artistas y la reexin terica de un conjunto de categoras que permi-
tan interpretar y ac la palabra clave, a mi juicio de analizar las distintas
transformaciones de las nuevas formas teatrales. El centro de la propuesta de
Espinoza y Miranda est, segn mi punto de vista, en indagar en la autonoma
de un conjunto de estrategias de escenicacin que emergen desde las nuevas
formas teatrales junto a su doble militancia: la de aquellos que ejercen la reexin
acadmica y la docencia y la de aquellos que se sumergen en el complejo espacio
de la creacin escnica. Esto no es menor y obedece a una necesidad que veo
reejada cada vez con mayor fuerza en las nuevas generaciones de creadores
escnicos: el de la discusin e incluso anlisis en torno a sus procesos de esce-
nicacin por una parte y la recepcin que llevan a cabo los espectadores de sus
investigaciones y experimentaciones escnicas por la otra. Es en ese y como un
entre que se sitan los estudios teatrales y, particularmente su rea del anlisis.
Las categoras de la mediamorfosis, la transmedialidad y la postproduccin
son entendidas por los autores como estrategias operacionales para el anlisis
de las nuevas formas teatrales cuyas estrategias de escenicacin tienden a
concentrarse en el uso de aquello que se denomina como nuevos medios y que
comprometen un giro del analgico al digital. No es de extraar, entonces, que
la propuesta se presente como una instancia que expanda el marco de referencias
conceptuales para lo propiamente escnico y, por lo tanto, las posibilidades de
aproximacin al fenmeno que se persigue estudiar. Desde esta perspectiva el
giro que presenta la mediamorfosis se mueve a la par de la evolucin en nuevas
tecnologas (sustentadas, sobre todo, en el lenguaje digital). Lo sugerente aqu
es el uso que hacen los autores del concepto de mediamorfosis respecto a la
complejidad y coexistencia que presenta lo escnico. Tanto la complejidad como
la coexistencia fueron fundamentales anteriormente para articular el carcter
poltico de la autonoma teatral. De all que las estrategias de escenicacin
que introduce el lenguaje digital permitan un contagio hbrido que subyace
al concepto de transmedialidad. Es por esto que la autorreferencialidad y la
autopresentacin se transforman en los principales elementos de una propuesta
escnica contempornea, pero ya no de forma cerrada, sino de forma inclusi-
va. Por lo tanto, entonces, se deja desprender una idea fundamental para los
estudios teatrales que presentan los propios autores: problematizar la escena,
buscar sus lmites, y reconocerse en sus posibilidades (Espinoza y Miranda, 53).
La reexin del teatro sobre s mismo (54) y en el marco de una ampliacin
de la nocin de teatralidad como recalcan los autores. Se trata de la necesidad
de dirigir el anlisis a las distintas y variadas estrategias de escenicacin y el
llevarse a cabo de la performance, tanto en su dimensin artstica como cultural.
"OEST(SVNBOO4MUFSt%FDPNQMFKJEBEZDPFYJTUFODJB 39
A la utilizacin de todos estos conceptos les subyace la necesidad de ampliar los
lmites de lo que tradicionalmente se denomina teatro, danza, etc.
Desde esta perspectiva general, la presentacin de un modelo de anlisis de
las nuevas formas teatrales chilenas junto a los conceptos de transmedialidad,
mediamorfosis y postproduccin pretende, como lo fundamentan claramente
Espinoza y Miranda:
instalar en la reexin teatral, el empleo de conceptos que hasta
ahora se encuentran en desuso por desconocimiento y/u olvido,
posibilitando de esta manera, que la presencia de nuevos medios en
la escena contempornea, no sea entendida como una mera cita al
lenguaje audiovisual y al despliegue de recursos, sino ms bien, que
la aparicin y el uso de estos nuevos medios se puedan asumir como
eje constitutivo esencial del fenmeno dramtico teatral, en donde el
punto de partida del anlisis de cualquier puesta en escena, pueda ser
su concepcin transmedial (45).
Finalmente, y para remarcar mi tesis, no creo correcta la apreciacin que
establece una rivalidad entre el teatro y los media. No existe un + y un entre el
teatro y los media. La dimensin poltica de esta relacin me permite remarcar
la ampliacin y complejidad que vuelven a introducir los distintos dispositivos
mediales en la poco clara especicidad teatral contempornea. El surgimiento
de una mediatizacin en las escenicaciones teatrales no slo debe estar refe-
rida a los medios tcnicos (como la televisin o el video), sino tambin a otros
medios que hacen aparecer la autonoma de lo teatral a travs de un conjunto
de imgenes, escritura, cuerpo, voz, etc., que adquieren otra forma y fondo. Es
en stas y muchas otras transformaciones en donde se deberan detener los
estudios teatrales.
He dicho antes que la propuesta de Espinoza y Miranda es presentar un
marco conceptual que permita estructurar un ejercicio de anlisis de las nuevas
formas teatrales en el teatro chileno contemporneo. Es por esto que plantean la
tesis fundamental de rearticular la necesidad de posicionar un grupo de nuevas
herramientas conceptuales para interpretar el teatro que emerge de las nuevas
generaciones escnicas. La pregunta que me surga al escribir el prlogo del
libro era: existen otros modelos de anlisis de artes escnicas en el contexto
chileno? Mi respuesta, lapidaria en ese entonces, fue que no. Celebro que esto
ha ido variando hace una semana y desde hoy se invoque un giro denitivo
y, espero, duradero. Esto, sin embargo no termina por erradicar la paradjica
situacin que vive nuestro contexto escnico: por un lado emergen nuevas ge-
neraciones de artistas que llevan a cabo nuevas formas teatrales y que requieren
de la discusin terica, histrica y crtica de sus propuestas y, por otro lado, no
existe un corpus terico sistemtico y consistente (al menos en nuestro medio)
que sostenga y fundamente la emergencia de los nuevos lenguajes escnicos, ni
menos la formacin en ellos.
40 Ctedra de Artes N9 (2011):29-41
La cita al futurista Prampolini viene a revindicar el aspecto poltico del teatro
junto a la complejidad y la coexistencia los futuristas empleaban la nocin de la
simultaneidad
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del arte del teatro. La realidad a la que aluden los futuristas revin-
dica el aspecto autnomo de la improvisacin e intuicin en la creacin escnica,
la intensidad y complejidad de las estrategias de escenicacin y, por lo tanto, del
aspecto poltico inherente a la autonoma teatral. Habra que detenerse en esta
tradicin y revindicar los aspectos de lo que fue una verdadera revolucin del teatro.
Para ello la historia, la esttica y el anlisis, la crtica y la dramaturgia del
teatro y/o de las formas teatrales que emergen desde la cultura requieren de
un lugar concreto desde donde poder llevar a cabo su trabajo de investigacin
y abordar las muchas necesidades provenientes tanto de la esfera de la creacin
artstica como de un conjunto de fenmenos culturales que emergen como puesta
en escena entre actantes y espectadores. Denitivamente, algo est pasando
en la esfera de la investigacin en estudios teatrales de Chile. Y eso tiene una
sugerente sonoma: involucra la teora con la praxis en una experimentacin
comn y altamente productiva. El trabajo es arduo y las necesidades, muchas.
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11
La simultaneidad entendida por los futuristas como aquello que nace de la impro-
visacin, de la intuicin como una iluminacin, de la realidad sugerente y reveladora
Una performance tena valor en la medida que era improvisada (), no extensamente
preparada (Goldberg, 27).
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Recepcin: Julio de 2011
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