Proyeccin de la voz

Para aprender a proyectar la voz antes hay que entender de que hablamos cuando hablamos de proyeccin. Una buena proyeccin de la voz nos brinda una resonancia correcta, lo cual le da mayor volumen y limpieza, tambin favorece a un mejor aprovechamiento del aire. Podramos decir que la proyeccin de la voz marca la diferencia entre el canto y el habla, incluso ms que la meloda, ya que hay tipos de voces cantadas que no poseen meloda, o sea, son monotonales. Lo ms importante en todo este asunto es encontrar el lugar dentro de nuestra boca donde rebota mejor el sonido. En general ese punto est en las arrugas del paladar, arriba de los incisivos superiores. Si tocamos esa parte con la yema del dedo vamos a sentir un fuerte cosquilleo. Es contra esa pequea pared donde la voz debe chocar. No es difcil encontrar el lugar, la dificultad se encuentra en enviar la voz hacia ese punto. Es bueno que sepan que slo a travs de la practica y el auto conocimiento podrn aprender a proyectar la voz correctamente. Para hacer los ejercicios les conviene usar el fonema M (Mmmm...) al principio y agregarle la letra O despus, cuando ya hayan descubierto como enviar el aire hacia ese punto. Cuando hagan este ejercicio sostengan el sonido cuanto puedan, pero deben parar antes de quedar sin aliento, nunca se usa todo el aire. Si no pueden hacer que la voz rebote contra ese lugar traten de visualizarlo, con las flechitas y todo, como en un libro de la escuela. Visualicen el aire en la parte baja de los pulmones, despus subiendo, pasando a travs de las cuerdas vocales donde se convierte en sonido, finalmente llega a la boca y rebota en ese punto antes de salir de ella. Traten de hacer el ejercicio visualizando todo el recorrido del aire. Y si an no les sale no duden en enviar sus preguntas. Sospecho que esta pelcula, as como la del falsete, tambin tendr secuelas.

Melodrama
Trmino que procede del griego y significa drama cantado. 1) Gnero que surge hacia el 1797 y brilla a comienzos de 1820. Su estructura dramtica puede considerarse originada en las tragedias familiares de Eurpides o Shakespeare, y en el drama burgus. El melodrama es el gnero de las pasiones, con ms emocin y artificio que verosimilitud. Antes de convertirse en gnero cinematogrfico ya era comn en el teatro, donde los espectadores aceptaban relatos que ponan en cuestin las rgidas convenciones sociales. 2) Obra narrativa, teatral o cinematogrfica perteneciente a este gnero. Segn la vieja definicin de J. J. Rousseau, el melodrama es "un tipo de drama en el cual las palabras y la msica, en vez de caminar juntos, se presentan sucesivamente, y donde la frase hablada es de cierta manera anunciada y preparada para la frase musical". En estos relatos, el mundo se divide en buenos y malos, y se conmueve al pblico con recursos efectistas. Los personajes no tienen posibilidad de eleccin. Las situaciones son inverosmiles: la gama va de la desgracia absoluta a la felicidad. Como dice Silvia Oroz en su libro El cine de las lgrimas de Amrica Latina, si en el melodrama norteamericano el arquetipo de la villana es encarnado por una morocha, que en

los Estados Unidos se asocia con el cono latino de sexualidad explosiva, en Amrica Latina la operacin es al revs, y la que carga con esa sensualidad aluvional es la rubia, por tratarse de un tipo fsico ms infrecuente. Hay un modelo central del gnero en Latinoamrica: el melodrama de madre. Este es un tpico que no proviene de la herencia de Hollywood, y que circul y circula en varios pases, especialmente en la Argentina y Mxico: Madre querida (1935), de Juan Orol, Pobre mi madre querida (1948), de Homero Manzi y Ralph Pappier, Madreselva (1938), de Luis Csar Amadori.

Entrevista a Nora Mazziotti en TEA IMAGEN: "Parecera que la telenovela est siempre vigente y que hoy est invadiendo a otros gneros. En el noticiero hay escenas que ya se parecen ms a un melodrama. Esto es as? La telenovela es un gnero que es exponente del melodrama en ficcin televisiva. El melodrama tiene otras manifestaciones, otras formas de mostrarse, pero es cierto que tambin hay como una impregnacin de ese discurso en varios otros gneros. Los noticieros cuando cuentan historias de vida (policiales o notas de color) musicalizan y editan de manera bastante semejante a como lo hacen las telenovelas; adems tambin influye la forma en que hablan los conductores y los tonos. Uno no est mirando, pero escucha y sabe que le van a contar un melodrama. Siempre hubo un menosprecio muy grande al melodrama porque tiene que ver con los sentimientos, emociones y pasiones. Se dice cay en el melodrama, o en el golpe bajo. Habra una manera lgica y civilizada de ser que tendra que ver con la contencin, y el melodrama es exactamente lo contrario: el exceso y el desborde. No creo que necesariamente el discurso informativo tenga que estar teido de melodrama. Y entonces cul es la razn? Los productores buscan hacer el noticiero ms atractivo? Claro, para hacerlo ms atractivo y ah tambin el periodismo popular y sensacionalista es melodramtico. Siempre es exagerado, sangriento, retorcido y melodramtico. Es como el lenguaje que las clases populares estn acostumbradas a hablar y a vivir. Porque tambin los sectores populares viven ms cerca de la cosa apasionada, o de la no contencin. Son cuestiones culturales muy fuertes, el melodrama lleg a las masas por esta cosa de la emocin y del exceso. Los argentinos de clase media alta tienen un consumo culposo de las telenovelas? S. Y creo que no es slo de clase media alta. De clase media tambin. Si se hace el ejercicio de leer hoy las crticas de estreno de pelculas o de espectculos, siempre se va a encontrar con que te dicen: No cay en el exceso o s cay en el exceso. El otro da estaba leyendo un comentario de un espectculo de boleros y deca: Felizmente es muy mesurado. Y yo pens: entonces, no voy. Porque no quiero que me canten un bolero mesurado. Yo quiero que un bolero sea de la pasin, el desborde, el enamoramiento fatal, lo prohibido, la excitacin y el amor, pero no mesurado. Hay un consumo culposo porque hay un rechazo a eso. Es cierto que a veces hay cosas que se pasan de vuelta en exceso y retorcimiento. Pero, por ejemplo, la pelcula Moulin Rouge, que tuvo tanto xito y xito juvenil, es un melodrama. De golpe puede ser que tal vez ya no haya tanto desprecio o rechazo".

Aprender a proyectar la voz

[Por Soponcia], miembro del Distrito de Teatro
Lo que pasa que este tipo de ejercicios, as por escrito sin un profesor cerca, son un poco heavys. La proyeccin adecuada de la voz, como a estas alturas ya sabreis es absolutamente fundamental para no quedarse sin ella al tercer da, casi todos los ejercicios que se hacen de proyeccin de voz se basan a menudo en formas de relajacin, ya que cuando queremos proyectarla a una ltima fila (O en un exterior, que te come voz por todos lados) tendemos a forzar la garganta, que es justamente lo que uno jams debe hacer. Hay que olvidarse de forzar

nada, de ah los ejercicios de relajacin. Debes imaginarte todo tu aparato respiratorio como lo que realmente es: un instrumento de aire.. El aire simplemente debe pasar dentro de t. Si haces un esfuerzo, las cuerdas vocales chocarn entre s y en tres das tendrs ndulos en las cuerdas vocales (cosa que le sucede a muchos actores, cantantes e incluso profesores que tienen que hablar alto muchas horas)(Los ndulos son en realidad callos. Unos callitos diminutos que les salen a las cuerdas vocales al chocar unas con otras, ya que no estn pensadas para eso, son como diminutas pelotitas) . Olvdate de tu garganta, ella es simplemente el sitio por donde pasa el aire. Y es ese aire que pasa, el que debe hacer todo el trabajo Cmo?.

Para empezar en el teatro necesitas que tu voz sea potente, para ello necesitas, a parte de la potencia natural que Dios te haya dado, tener un control del aire que entra y sale de t. Debes ser capaz de introducir la mayor cantidad de aire posible (tus pulmones son algo parecido al fuelle de una gaita y cumplen la misma funcin en este caso). Debes ser capaz de retener y expulsar el aire en tu cuerpo a voluntad. Por eso lo primero que hay que hacer es reforzar los abdominales altos que son los que van a retener el aire. La mayora de las personas empleamos habitualmente solo un tercio de la capacidad pulmonar, slo la parte de arriba, al respirar. Podrs verlo en la calle cuando pasees. La respiracin de la gente que te rodea es superficial: mueven los hombros, el escote y la zona alta al respirar y si les dices: - respira fuerte, inspira mucho aire! Lo que harn ser forzar el tercio superior de los pulmones que es la zona en la que estn acostumbrados a trabajar y ese tercio lo forzarn al mximo, pero seguirn dejando los otros dos tercios de la capacidad pulmonar sin usar. As respiran los gallos y ya ves lo mal que cantan. Te has fijado alguna vez cmo respira un cantante de pera?Qu parte del cuerpo se hincha antes de dar el llamado "Do de pecho"?, no es el pecho lo que se le hincha, es la parte alta de la tripa (por decirlo de alguna manera) Es la parte baja de los pulmones. Pon tus manos en la parte baja de tus pulmones, ah donde estos terminan, inspira y siente como tus manos se abren al entrar el aire. El movimiento de apetura de tus manos debe ser parecido al de las puertas de un Saloon del Oeste, se abren hacia fuera, cuando lo haces bien. Si un profesor te pone TUS manos en la parte baja de SUS pulmones y luego respira como se debe, nunca ms olvidars la diferencia. Pero as explicado es algo difcil. Si no tienes aire con el que trabajar, no tienes nada que hacer, de ah la importantacia de ejercicios abodominales, poner algo pesado en la tripa y levantarlo con el aire que inspiras e irlo soltando poco a poco, tan lentamente como te sea posible, ya que el control de la forma en que este aire se expulsa es fundamental. Esta es la segunda parte. La primera: aprender a usar los pulmones en toda su capacidad, potenciar su virtud de esponja para meter cuanto aire puedas. En contra de lo que pueda parecerte, es enormemente placentero, no es un trabajo duro. Sentir tus pulmones llenarse de aire a plena capacidad (al principio marea un poco, no se por qu) es una sensacin agradable y relajante. Despus tienes que controlar cunto aire expulsas de cada vez. El que la frase necesite, pero no pierdas el aire que acabas de conseguir en la primera slaba (muy frecuente) obligndote a volver a respirar a mitad de la frase. !Catastrfico! No se te or nada si te pasas el da respirando.

El siguiente paso es dirigir esta columna de aire a la zona adecuada, tener la puntera por decirlo de alguna manera de que ese aire te reviente en el paladar. Hay muchos trucos diferentes no todos ellos lcitos relacionados con el largo de tu instrumento de aire y es sonido que producen. Una flauta corta produce sonidos agudos, cuanto ms larga es la flauta o ms grande es un intrumento ms grabe el sonido que produce. Maana intentar explicarte esto con ms calma porque estoy algo cansada y estoy montando un poutpourri de conceptos que en poco te va a ayudar, as que hablamos un da de la capacidad pulmonar, otro de la pr, otra del sitio donde el aire debe estrellarse y por ltimo la modulacin ya que las palabras a medio vocalizar, como solemos hacer en una conversacin normal, tienden a hacerse ininteligibles en la distancia, al punto de que a veces una buena vocalizacin compensa una deficiencia en la potencia de voz. Es decir, se entender desde la ltima fila antes a una persona que vocalice a la perfeccin que a una persona con un torrente de voz, que vocaliza mal.

IMPROVISACION COMO JUEGO: el teatro hecho deporte La improvisacin es la habilidad de contar historias que se crean y desarrollan en el instante mismo de actuarlas. Esta forma de teatro se presenta actualmente no como un adiestramiento en la formacin para los actores, sino como un producto terminado en el que los intrpretes y el pblico van desvelando la trama de la historia que cobra vida en el escenario. The Play En ingls, play (jugar) tambin significa obra de teatro, y nada es ms cercano a la interpretacin que el juego. De hecho, todos los programas y libros que se han escrito acerca de pedagoga teatral estn orientados a ensear a los aspirantes a intrpretes a volver a jugar, con todo el placer y la seriedad que ello implica. JUEGO DE NIOS Si observamos, los juegos de los nios sintetizan todo lo que esperamos de la interpretacin. Ellos entran en cualquier ficcin y la viven de manera real, imaginando todo lo que sea necesario para cumplir con la fbula; crean unas reglas, que vendran a ser algo as como un imaginario comn, que deben ser respetadas a rajatabla por todos los participantes, bajo amenaza de expulsin. Pero tambin es cierto que, a pesar de entrar en la fantasa, siempre hay una parte de razn que les permite recordar que es un juego y que no pueden hacerle dao a su compaero ni pasarse de la hora que corresponde. JUEGO DE ACTORES Eso mismo se solicita al actor, que se entregue al juego confiando en sus compaeros sin perder la nocin de que se est jugando. Eso es lo que se nos hace tan difcil a la hora de interpretar. Un extrao temor de que sea tan fcil que no pueda ser as. Queremos complicarnos las cosas cuando se trata simplemente de hacerlas, como nos intenta hacer comprender David Mamet en su libro Verdadero y Falso. La dinmica que mejor define este estado de juego es la improvisacin, que durante el proceso de formacin practicamos casi a diario y que, con todos los beneficios que conlleva, dejamos de lado extraamente a la hora de enfrentarnos al medio profesional. Cualquier persona que ha tomado un taller o asistido a una escuela de interpretacin sabe que en las improvisaciones se consiguen momentos de ingenio extraordinarios. IMPROVISACION COMO JUEGO Continuamente improvisamos, la vida est llena de momentos inesperados en los que reaccionamos de las maneras ms diversas e insospechadas, pero indefectiblemente honestas. Nuestro cuerpo reacciona antes de que nuestro cerebro pueda ordenarle nada. Llevar esa frescura al escenario es la labor del actor, y aqu entra en juego nuestra capacidad de sorprendernos. El teatro necesita de esta capacidad. LAS TECNICAS Y LA IMPROVISACION Ese es justamente uno de los mayores desafos y problemas con los que se enfrenta un actor: la entrega a una situacin conocida como si fuera desconocida. Muchos tericos han intentado dar herramientas a los actores (la tcnica) para conseguir estos estados; desde la memoria sensorial de Stanislavski hasta el herosmo de Mamet, pasando por el despojo de Grotowski y la crueldad artaudiana. Lo cierto es que todos las tcnicas apuntan hacia una direccin: la consecucin de la verdad. La improvisacin es utilizada por todos estos mtodos como una manera de aproximacin hacia esta verdad. Numerosos grupos ocupan la improvisacin para penetrar en sentimientos ms profundos, o bien para romper barreras del lenguaje cotidiano y adentrarse en las honduras del alma humana en bsqueda de lenguajes alternativos. LA IMPROVISACION COMO BASE La improvisacin es la base de toda pedagoga teatral, y podemos encontrar sus mltiples manifestaciones en textos dedicados a la enseanza teatral como los de Georges Laferrire, Tomas Motos y el mismo Koldovika del que hablamos ms adelante. Improvisar es un ejercicio de entrega y requiere de la persona que lo realiza un estado de apertura total que incita la creatividad. Este entrenamiento resulta enriquecedor y muy atractivo de ver, debido al constante riesgo en que estn los intrpretes. Tanto es as que desde hace unas dcadas se ha decidido que la improvisacin sea un espectculo por s solo. ORIGENES DE LA IMPROVISACION COMO DEPORTE Pese al apogeo que est teniendo en la actualidad, la improvisacin basada en las ideas del pblico tiene sus orgenes en la Comedia del Arte, aunque en ese entonces se trataba de espectculos diferentes ya que sus intrpretes se manejaban con estereotipos de personajes que mantenan de por vida, lo que les permita improvisar con muchsima libertad. La idea de hacer de la improvisacin un espectculo o ms bien la del Match de Improvisacin surgi de dos actores canadienses (Robert Gravel e Yvon Leduc) que, se cuenta, pasaban la tarde en un bar viendo un partido de hockey sobre hielo. En el descanso, comenzaron a parodiar el encuentro improvisando distintas situaciones, el pblico del bar ro y aplaudi sus juegos con tanto entusiasmo que los dueos les pidieron que repitieran la semana siguiente. As comenz el concepto de Match en 1977. LA IMPROVISACION COMO ESPECTACULO Luego de varias experiencias con la improvisacin teatral, basadas en la tcnica del maestro ingls Keith Johnstone, entre un grupo de actores del Teatro Experimental de Montreal se concreta la idea de una pieza teatral que, como un deporte, fuera nica e irreproducible en cada representacin. Se crea as un espectculo deportivo-teatral basado en el hockey sobre hielo que, con reglas apropiadas y dentro de un marco adecuado,

crea un estado de competicin. En la actualidad este juego es practicado tanto por amateurs como por profesionales en pases como Canad, Francia, Blgica, Suiza, Italia, Luxemburgo, Congo. Argentina es el primer pas de habla hispana en el cual, a partir de 1988, se practica. Luego es llevado por jugadores de ese pas a Espaa, Mxico, Colombia, Chile y Brasil. Del Match han derivado tambin numerosas compaas que se dedican a hacer espectculos de improvisacin como Imprebs y Asura en Espaa, Sucesos en Argentina y Plaimovil en Chile, por nombrar algunas. Este ao se realiz en Mxico el Primer Mundial de Improvisacin en castellano. COMO ES EL MATCH DE IMPROVISACION Segn Koldovica G. Vio , autor del libro Explorando el Match de improvisacin, ste se debe entender sobre todo como un juego, donde tanto los actores como el pblico forman parte de un proceso de crecimiento, divertimento y placer. El Match posee un reglamento y un espacio determinados, pero de todas maneras cada grupo va creando sus propias adaptaciones manteniendo la reglamentacin bsica. Por estar inspirado en un partido de hockey recuerda mucho a este juego; idealmente se juega en una cancha de 4,5 x 6 metros, aunque en realidad cualquier espacio delimitado como un cuadriltero sirve. Los equipos se colocan en los lados opuestos. El rbitro y todos los elementos que se necesitan tambin ocupan un lugar en el cuadriltero. El pblico rodea toda la cancha como en un circo. Las partidas duran tres tiempos de 30 minutos con descansos de 10. Como mnimo debe haber dos equipos y cada miembro vestir la camiseta del color del suyo. Dentro de cada equipo estn los jugadores que son los que desarrollan las improvisaciones y adems aportan ideas para el despliegue de las consignas ledas y dan energa al equipo. Tambin hay un rbitro, capitanes y entrenadores. Antes de empezar, el pblico escribe en un papel un ttulo tentativo -puede ser una frase o una palabra- que los intrpretes utilizarn como eje de su improvisacin. Una vez iniciado el encuentro, el arbitro elegir el estilo teatral (comedia, drama, melodrama, infantil, etc.) y sortear uno de los papeles del pblico. Con el gnero y la temtica en mente, los equipos por separado o en conjunto debern llevar a cabo una improvisacin que no podr superar una cierta duracin. Los espectadores tambin son partcipes en la eleccin del equipo ganador del encuentro, manifestando su votacin mediante unas tarjetas de colores que les son asignadas. Cada funcin es diferente: no hay ensayos previos, ni libretos, ni elementos tcnicos o escenogrficos, slo la imaginacin y la destreza de los jugadores que en forma casi mgica van entrelazando los hilos de una creacin nica y espontnea. OTRA CLASE DE TEATRO En definitiva, se trata de hacer un teatro ms natural, adaptarlo a la realidad, al idioma, y romper un poco con la idea de que el teatro es algo fijo, en lo que todo est pensado y al que no puede acceder cualquier persona. Y tiene la ventaja aadida de lograr que los espectadores, al hacerlos participar, sean tambin, en cierta medida, creadores. LAS 36 SITUACIONES DRAMTICAS DE POLTI Segn Georges Polti (aunque no es l el autor de esta teora sino Gozzi), no existen ms que 36 situaciones dramticas en total. Gozzi sostuvo que no hay ms que 36 situaciones trgicas o dramticas. Schiller, segn se dice, se dedic a encontrar un nmero mayor, tuvo que aceptar que no son ms que 36, se asegura que fracas, y que no pudo encontrar mas que las mismas 36. Asi que este conjunto se ha vuelto clsico en el desarrollo de guiones para telenovelas, porque podemos encajar un argumento, libreto o una novela, dentro de esas 36 situaciones que nos comenta Polti, claro que podremos insertar ah esa situacin dentro del argumento o novela. Hasta quiz pudiramos dar otra denominacin a uno de los rubros de Gozzi-Polti-Schiller. Expresada con cualquier otra calificacin o palabra. Sea como fuere, a continuacin se exponen las 36 situaciones dramticas tales como las clasific Gozzi, tal como trat de ampliarlas Schiller y tal como nos las presenta en la actualidad Polti. 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 SUPLICA RESCATE EL CRIMEN PERSEGUIDO POR VENGANZA VENGANZA DE PARIENTES SOBRE PARIENTES PERSECUCIN DESASTRE VICTIMAS DE LA CRUELDAD O LA DESGRACIA REBELIN EMPRESAS ATREVIDAS SECUESTRO ENIGMA LOGRO O CONSECUCIN ENEMISTAD DE PARIENTES RIVALIDAD ENTRE PARIENTES ADULTERIO HOMICIDA LOCURA IMPRUDENCIA FATAL CRMENES INVOLUNTARIOS DE AMOR ASESINATO DE UN PARIENTE NO CONOCIDO AUTO-SACRIFICIO POR UN IDEAL AUTO-SACRIFICIO POR LOS PARIENTES

22 TODOS SACRIFICADOS POR UNA PASIN 23 NECESIDAD DE SACRIFICAR PERSONAS AMADAS 24 RIVALIDAD ENTRE SUPERIOR E INFERIOR 25 ADULTERIO 26 CRMENES DE AMOR 27 DESCUBRIMIENTO DE LA DESHONRA DE LA PERSONA AMADA 28 OBSTCULOS DE AMOR 29 UN ENEMIGO AMADO 30 AMBICIN 31 CONFLICTO CON DIOS 32 CELOS EQUVOCOS O ERRNEOS 33 JUICIOS ERRNEOS 34 REMORDIMIENTO 35 RECUPERACIN DE UNA PERSONA PERDIDA 36 PERDIDA DE PERSONAS AMADAS Enseguida nos ocuparemos de las aplicaciones practicas de estas 36 situaciones dramticas, a fin de hacerlas ms tiles, y en forma ms sencilla y practica, para los escritores.

01

SUPLICA

Elementos: uno que persigue; uno que suplica; una autoridad de dudosas decisiones.

02

RESCATE

. Elementos: uno que amenaza; un desdichado; uno que rescata.

03

EL CRIMEN PERSEGUIDO POR VENGANZA

(No por la autoridad) Elementos: un criminal y uno que toma venganza de l.

04

VENGANZA DE PARIENTES SOBRE PARIENTES

Elementos: pariente culpable; pariente vengador; recuerdo de la vctima, pariente de ambos.

05

PERSECUCIN

Elementos: el que huye y quien lo persigue para castigarlo.

06

DESASTRE

Elementos: un poderoso que conquista y uno victorioso Casos como el "Enrique VI" y "Ricardo II", de Shakespeare. Fuera de autoridades y reyes, casos de grandes hombres cados en desgracia, traicionados, sumidos en el desastre, tales como Coln, de Lesseps -Vizconde Fernando Mara de Lesseps, constructor del Canal Suez e iniciador de la construccin del Canal Panam; condenado junto con su hijo a multa y prisin y cado en desgracia despus de sus dos grandes obras, una terminada y otra iniciada y respaldada por lDentro de este rubro o clasificacin: "Desastre", caben los accidentes marinos, areos o terrestres; un cicln, un terremoto, Etc.; y as, Polti cita en este rubro la obra "Tierra de Espanto", de Lorde y Morel, 1907, en la que se describe una catstrofe de la Naturaleza. Como se ve, este rubro y muchos otros, abarcan demasiados sucesos, y as es fcil reducir todo a 36 y dramticas. Porque podra diferenciarse el desastre de un reino o de un hombre del desastre de un fenmeno de la Naturaleza, y llamar al primero desastre y al segundo catstrofe, y entonces ya seran 37 situaciones y no 36. La calificacin es un tanto convencional y elstica).

07

VICTIMAS DE LA CRUELDAD O LA DESGRACIA.

Elementos: un desdichado, un amo una desgracia Casos: el inocente vctima de la intriga o la ambicin, o de la intriga ambiciosa; el inocente despojado precisamente por quienes tenan el deber de protegerlo y cuidarlo; el poderoso que es desposedo y arruinado; el favorito que de pronto se ve desterrado y olvidado; el dedicado a quien se quita su ltima esperanza, Etc.

08

REBELIN

Elementos: el tirano y el conspirador Casos: La conspiracin de un solo individuo; la conspiracin de varios; la rebelin de uno que arrastra a otros; la rebelin de muchos, simultneamente).

09

EMPRESAS ATREVIDAS

Elementos: un lder audaz y valiente; un objetivo; un adversario. Casos: la preparacin para la guerra, una guerra difcil; la guerra misma; uno de los combates de la guerra; expediciones peligrosas; empresa difcil y atrevida para apoderarse de la mujer amada, Etc.)

10

SECUESTRO.

Elementos:

el raptor; el raptado o raptada; la autoridad o polica Casos: el rapto de una mujer a la fuerza, de una mujer que no ama a su raptor, el rapto de una mujer que si ama a su raptor y consiente en ser raptada; la liberacin de una mujer raptada sin dar muerte a su raptor; el caso anterior pero con la muerte del raptor; rescate de un amigo cautivo o secuestrado; rescate de un nio secuestrado; el rescate de un alma que se encuentra en el error religioso.

11

ENIGMA

Elementos: el problema a resolver, el investigador o interrogador y el polica o autoridad. Casos: bsqueda de una persona que tiene que ser encontrada bajo pena de muerte si no se la halla; un problema difcil que tiene que ser resuelto bajo pena de muerte si no lo resuelve el enviado a resolverlo; el mismo caso en el que el problema es propuesto por una mujer ambiciosa; todas las novelas policacas en general, ya que todas llevan como elemento primordial un enigma.

12

LOGRO O CONSECUCIN

Elementos: uno que pide y su adversario que niega, para que surja el conflicto; o bien, un rbitro ms o menos arbitrario dado su poder y las partes oponentes a ese arbitro Casos: esfuerzos por lograr un objetivo por medio de la fuerza; el caso anterior, pero por medios persuasivos; la elocuencia frente a la severidad de un rbitro, de una persona que tiene que resolver el caso, derrotado por esa elocuencia de su oponente.

13

ENEMISTAD DE PARIENTES

Elementos: un pariente malvolo, villano; un pariente odiado por ese pariente y al que ste odia tambin Casos: odio entre hermanos; un solo hermano odiado por todos los hermanos suyos; odio entre parientes por intereses; odio entre padre e hijo; odio de la hija por su padre; odio del abuelo; por el nieto; odio del padrastro por el hijastro; odio de la madrastra por la hijastra; odio que llega al infanticidio).

14

RIVALIDAD ENTRE PARIENTES

Elementos: El rubro anterior se refiere principalmente al ODIO entre parientes. Este rubro se relaciona esencialmente con la RIVALIDAD entre parientes el pariente preferido, consentido, querido; el pariente rechazado, eliminado, el objetivo a conseguir Casos: rivalidad maliciosa o malvola de un hermano por un pariente; rivalidad malvola o maliciosa de dos hermanos por otro pariente; rivalidad entre dos hermanos con adulterio por parte de uno de ellos; rivalidades entre hermanas; rivalidad entre padre e hijo por una mujer soltera; el caso anterior pero por una mujer casada; rivalidad entre padre e hijo por la esposa del padre, de la que est enamorado el hijo; rivalidad entre madre e hija; rivalidad entre primos; rivalidad entre amigos muy ntimos, no parientes Ignoramos por qu incluye Polti esta ltima rivalidad, que no se refiere a parientes. Volvemos a la "elasticidad" de esta clasificacin, pero creemos que es necesario y hasta til que el escritor la conozca.

15

ADULTERIO HOMICIDA.

Elementos: los dos adlteros; el esposo o la esposa traicionados Casos: asesinato del esposo por el amante de su mujer; asesinato de un amante que se confa -caso Sansn y Dalila; asesinato de la esposa por su propio amante.

16

LOCURA

Elementos: el loco o la loca y su vctima o vctimas. Casos: un pariente asesinado por el loco durante uno de sus ataques de locura; un amante asesinado durante el ataque de locura del desequilibrado mental; asesinato o graves lesiones de una persona a la que el loco no odia; la desdicha que cae sobre el infeliz loco...; ... una persona solo por el miedo de heredar la locura de su padre o madre -como en L'Etau, "El Torno" de Andr Sardou, 1909 .

17

IMPRUDENCIA FATAL.

Elementos: el imprudente; la vctima de la imprudencia o el objeto u objetivo perdido por imprudencia. Casos: la imprudencia es la causa de la desdicha del imprudente mismo; la imprudencia es causa del deshonor, de la deshonra del imprudente; la curiosidad es la causa de la desdicha del imprudente; prdida de la persona amada por imprudencia; la imprudencia como causa de la muerte o deshonra de otros; la imprudencia como causa de muerte de un pariente; la curiosidad imprudente como causa de la muerte de varios parientes.

18

CRMENES INVOLUNTARIOS DE AMOR

Elementos: el amante o enamorada y el que hace una sorpresiva e inesperada revelacin, intensamente trgica o dramtica Casos: descubrimiento sbito e inesperado, intensamente trgico y pattico, que se le hace a una persona al revelarle que, sin saberlo, se ha casado con su propia madre; descubrimiento de que una persona se ha casado con su propia hermana; descubrimiento de que un hombre tiene como amante a su hermana; el mismo caso anterior, en el que el crimen que se comete ha sido villanamente planeado por una tercera persona; el sujeto que est a punto de tomar como amante a su propia hermana; el sujeto que se encuentra a punto de violar a una muchacha sin saber que es su hija; el sujeto que se encuentra a punto de cometer adulterio, sin saberlo.

19

ASESINATO DE UN PARIENTE NO RECONOCIDO

Elementos: El asesino y la victima no reconocida Casos: el sujeto esta a punto de asesinar a su propia hija sin saber que lo es, por el supuesto mandato de una falsa divinidad u orculo, o instigado por un perverso; asesinatos polticos por necesidad; asesinatos por rivalidades en amores; asesinato por odio que profesa el enamorado o amante por la hija a la que no ha reconocido; el sujeto est a punto de asesinar a su hijo sin saber que lo es; a punto de asesinar a su propio hijo al que no ha reconocido, pero impulsado por instigaciones maquiavlicas; asesinato de parientes no reconocidos; a punto de asesinar a un hermano no reconocido por el asesino; asesinato de una madre no reconocida; un padre es asesinado por su hijo que no lo reconoce o que no lo conoce, pero debido instigaciones o intrigas maquiavlicas; un abuelo asesinado por su nieto que no lo reconoce, por venganza y siendo instigado por un villano o perverso que desea la muerte de ese abuelo y no quiere matarlo l mismo para no comprometerse; asesinato involuntario; un padrastro asesinado involuntariamente; asesinato involuntario de la mujer amada; a punto de asesinar al enamorado no reconocido. "El Monstruo Azul", de Gozzi) fracaso para rescatar a un hijo no reconocido.

20

AUTO-SACRIFICIO POR UN IDEAL

Elementos: el hroe; el ideal Casos: sacrificio de la vida por el cumplimiento de la propia palabra; sacrificio de la vida por bienestar de un pueblo, de una nacin; sacrificio de la vida por piedad filial; sacrificio de la vida por sostener la creencia religiosa; amor y vida sacrificados por la fe religiosa; amor y vida sacrificados por un ideal, por una causa noble; el amor sacrificado en aras de los intereses del Estado; sacrificio de la situacin econmica brillante en aras del deber; el ideal del honor sacrificado al ideal de la fe).

21

AUTO-SACRIFICIO POR LOS PARIENTES

Elementos: el hroe; el o los parientes por los que el hroe se sacrifica. Casos: la vida sacrificada para salvar la de un pariente o persona amada; la vida sacrificada por la felicidad de un pariente o persona amada; la ambicin sacrificada por la felicidad de los padres, o del padre solamente; amor sacrificado para evitar pena a los padres; sacrificio de la vida, el bienestar o el amor por la felicidad de la persona amada; sacrificio ocasionado por la vigencia de leyes injustas; la vida y sacrificados por la vida de un padre, una madre o una persona amada; la decencia y el pudor sacrificados por la vida de un pariente o la persona amada).

22

TODOS SACRIFICADOS POR UNA PASIN

Elementos: el enamorado; el objeto de la pasin fatal; la persona sacrificada Casos: los votos religiosos de castidad, rotos por una pasin fatal; un voto de pureza que se rompe; el futuro arruinado definitivamente por una pasin; el poder arruinado por una pasin ("Marco Antonio y Cleopatra", de Shakespeare; "Cleopatra", de Sardou); la ruina de la mente, de la salud y de la vida ("El Poseso", de Lemmonier); la pasin conseguida al precio de la vida ("Una Noche de Cleopatra", de Gautier y Masse); la ruina de la fortuna , de vidas y honores por una pasin ("Nan", de Zola; "El Camino Esmeralda" de Ripechin); tentaciones que destruyen el sentido del deber, de la piedad y de la fe ("Salom, de Oscar Wilde; "las Tentaciones (rechazadas) de San antonio"); destruccin del honor, de la fortuna y de la vida por el vicio ertico ("Mama Colibr, de Bataille); el mismo resultado anterior producido por cualquier otro vicio).

23

NECESIDAD DE SACRIFICAR PERSONAS AMADAS

Elementos: el hroe; la vctima amada; la necesidad de sacrificio. deber de sacrificar a una hija por una promesa o un voto hecho a la divinidad; deber de sacrificar a los benefactores o personas amadas en aras de la fe Casos: "Torquemada" y "Noventa y Tres" de Paul Adam 1906); deber de sacrificar a un hijo, sin que los dems lo sepan, obedeciendo a la terrible presin de hacerlo ("Lucrecia Borgia"; bajo las mismas circunstancias, deber de sacrificar al esposo; deber de sacrificar a un yerno por inters pblico ("Un Patriota", de Dartois); deber de sacrificar a un yerno en bien de la reputacin ("Guibor", un milagro de Notre Dame en el siglo XIV); deber de combatir a un cuado en aras del inters pblico "Horacio de Corneille); el deber de combatir a un amigo.

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RIVALIDAD ENTRE SUPERIOR E INFERIOR.

Elementos: el rival que es superior; el rival inferior; el objetivo Casos: rivalidades masculinas en general -por una mujer amada, por interese, por cuestiones polticas, Etc.-; rivalidad entre un mortal y un "inmortal" ("Cielo y tierra", de Byron); rivalidad entre dos divinidades de poder desigual -una divinidad tiene mayor poder que la otra- ("Pandora", de Voltaire); rivalidad entre un mago un hombre comn y corriente ("Tanis y Zlida", de Voltaire); rivalidad entre el conquistador y sus conquistados o dominados ("El Tributo de Zamora", Gounod); rivalidad entre un rey y uno de sus nobles, inferior a l; rivalidad entre un poderoso y un advenedizo o pobre diablo; rivalidad entre el rico y el pobre; (Cuestin de dinero", de Dumas; "La Noche de San Juan" de Erckmann Chatrian y Lacome; "El Atentado",, de Capus y Descaves; "La Barricada", de Bourguet; "La Pequea Millonaria", de Dumay y Forest; "El Amigo Teddy", de Rivoire y Besnard); rivalidad entre un hombre honorable -o que se le considera como tal-l y otro, de quien se sospecha con respecto a su conducta y comportamiento ("El Obstculo", de Daudet; "Ante el Enemigo, de Charton; rivalidad entre dos que son casi iguales; rivalidad de dos que son iguales, pero uno de los cuales cometi un adulterio en el pasado; rivalidad entre un hombre que es amado y otro que no tiene el derecho de amar; rivalidad entre dos sucesivos esposos de una divorciada; rivalidades femeninas: entre una bruja y una mujer comn y corriente; rivalidades femeninas: entre una bruja y una mujer comn y corriente; rivalidad entre un conquistador y su prisionero (El Conde de Essex, de Toms Corneille; "Mara Estuardo", de Schiller); rivalidad entre una reina y uno de sus sbditos ("Mara Tudor", de Vctor Hugo); rivalidad entre una reina y uno de sus esclavos ("Una Noche de Cleopatra", de Gautier -tomado de Gautier por V. Masse); rivalidad entre una gran dama y su sirviente ("El Perro Jardinero", de Lope de Vega); rivalidad entre una gran dama y dos mujeres de posicin humilde; rivalidad entre una gran dama y dos mujeres de posicin humilde; una doble rivalidad (A ama a B, el que ama a C, quien a su vez ama a D); rivalidades orientales; rivalidad entre dos esposas).

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ADULTERIO

Elementos: un esposo o esposa traicionados; los dos adlteros. Casos: una amante traicionada, traicionada por una mujer ms joven que ella; la esposa traicionada; el esposo traicionado; una esposa traicionada por una mujer casada; esposa traicionada por una mujer ms joven que ella, la que, adems, no ama al traidor; una esposa envidiada por una joven que est enamorada de su esposo; rivalidad entre una esposa que es dominante y tirnica y una amante que es complaciente y dulce; rivalidad entre una esposa toda generosidad y una muchacha vehemente y apasionada; la esposa que sacrifica a su esposo tirnico y dominante por un amante complaciente; el esposo, dado por muerto, es olvidado por el amante de su esposa; un marido corriente sacrificado por un amante simptico; un marido noble y bueno traicionado por un rival de calidad inferior a la del esposo; marido traicionado por un rival grotesco; marido traicionado por una esposa perversa, que prefiere a un amante despreciable; esposo traicionado por su mujer, que da la preferencia a un rival inferior en todo a su marido; venganza de un marido traicionado; el marido es perseguido por un rival rechazado por la esposa.

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CRMENES DE AMOR

Elementos: el amante; la persona amada por l. Casos: una madre enamorada de su propio hijo -un caso repugnante y que no debe utilizarse en una transmisin radiofnica decente-; una mujer enamorada de su hijastro; el hijastro y la mujer enamorados uno del otro; mujer que es amante al mismo tiempo del padre y el hijo, y ambos -padre e hijo aceptan la situacin (otro caso abiertamente repugnante); un hombre se convierte en amante de su cuada; hermano y hermana enamorados.

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DESCUBRIMIENTO DE LA DESHONRA DE LA PERSONA AMADA.

Elementos: el que descubre la deshonra; la persona culpable de esa deshonra. Casos: descubrimiento de la deshonra de una madre; descubrimiento de la deshonra del padre; descubrimiento de la deshonra de una hija; descubrimiento de la deshonra de toda la familia por el prometido de una de las hijas; descubrimiento del marido recin casado de que su esposa fue violada antes de su matrimonio; descubrimiento, por el marido, de que su esposa cometi ana falta antes del matrimonio con l; descubrimiento por el amante de que la mujer, que fue antes una prostituta, ha vuelto a su vida de mujer de la calle; descubrimiento por el padre de que su hijo es un asesino; deber de castigar a un hijo que es un traidor a la patria; deber de condenar a un hijo de acuerdo con una ley creada, formulada y hecha aprobar por su propio padre; deber de castigar a un hermano que es un asesino; deber de castigar a la propia madre para vengar al padre.

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OBSTCULOS DE AMOR

Elementos: dos que se aman; el obstculo. Casos: matrimonio impedido por desigualdad de rango;; la desigualdad de fortuna como impedimento para el matrimonio'; el matrimonio impedido por enemigos o rivales de la novia o del novio'; matrimonio impedido porque ella es una divorciada; el mismo caso, pero complicado con un matrimonio imaginario; una "unin libre" impedida por la oposicin de los padres; matrimonio impedido por desigualdad de caracteres; matrimonio impedido por los padres de la novia porque el novio lleva mala vida.

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UN ENEMIGO AMADO

Elementos: el enemigo amado; la persona que lo ama; el que odia a ese enemigo amado. Casos: el novio es odiado por ;los parientes de la novia; el novio es perseguido por los hermanos de la novia; el novio es odiado por la familia de la novia; el novio es hijo del hombre odiado por el padre de la novia; el novio asesin al padre de su novia; el novio asesin a un hermano de la novia; el amante es el asesino del esposo de la mujer que lo ama; el novio es hijo del hombre que asesin al padre de la novia.

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AMBICIN

Elementos: una persona ambiciosa; el objeto codiciado; un adversario. Casos: la ambicin de un hombre contenida por un pariente; por un hermano; rebelin ambiciosa contra el poder establecido y legal; ambicin que produce crimen sobre el crimen; ambicin parricida; ambicin que lleva a la ruina de la familia; ambicin que hace que el padre sacrifique a los hijos, a la madre, a las hijas, a los parientes, a los amigos.

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CONFLICTO CON DIOS

Elementos: un mortal; Dios, el inmortal Casos: lucha contra dios; lucha contra los que creen en Dios; controversia con Dios; castigo que cae sobre un mortal por despreciar a Dios; castigo por mostrarse soberbio ante Dios; rivalidad con Dios.

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CELOS EQUIVOCADOS O ERRNEOS

Elementos: el celoso; la persona por la que est celoso; el supuesto rival; la causa o autor del error. Casos: los celos errneos se originan en la mente misma del celoso; los celos equivocados son originados por un cambio fatal -cambio en el modo de ser de la persona de la que se tienen celos; cambio de situacin de esa misma persona sobre la que caen los celos equivocados (ella mejora sbitamente de posicin econmica y social sin ayuda del que siente celos por ella, aunque equvocos, etc); celos equvocos en un amor que es exclusivamente platnico; celos equvocos y bajos, rastreros, originados por rumores malvolos; celos sugeridos por un traidor, impulsado por el odio; el traidor es impulsado por propio inters en provocar los celos equvocos; el mismo caso anterior en que el villano es impulsado por sus propios celos y su propio inters; celos equvocos recprocos entre marido y mujer provocados por un rival; celos sugeridos al marido por una ;mujer enamorada de l; celos sugeridos al esposo por un pretendiente rechazado; celos sugeridos a la esposa por un rival despechado; celos sugeridos a un amante feliz por el marido traicionado.

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JUICIOS ERRNEAS

Elementos: el equivocado; la vctima del error, la causa o autor del error; la persona verdaderamente culpable. Casos: falsa sospecha cuando la fe se hace indispensable; falsas sospechas de una amante; falsas sospechas originadas por una actitud mal entendida de la persona amada; falsas sospechas arrojadas sobre un inocente para salvar a un amigo; el inocente tena, en realidad, una intencin aviesa, pero solo la intencin, sin llegar al acto; caso en que un inocente, por las sospechas que caen sobre l, llega a creerse realmente culpable sin serlo; un testigo de un crimen, por inters en la persona amada, deja que las sospechas caigan sobre un inocente; la falsa acusacin se deja caer intencionalmente sobre un enemigo inocente; el juicio errneo es provocado por un enemigo; el error es dirigido sobre el inocente por su propio hermano; la falsa sospecha es arrojada por el verdadero culpable sobre un enemigo; falsas sospechas arrojadas sobre un rival inocente; falsas sospechas arrojadas sobre un inocente porque se rehus a ser cmplice de un crimen o una intriga; falsas sospechas provocadas por una amante abandonada y dejadas caer sobre el amante que se neg a seguir sindolo al saber que era casada, no queriendo engaar al marido; lucha del inocente para rehabilitarse ante la sociedad de un error judicial provocado intencionalmente.

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REMORDIMIENTO

Elementos: el culpable; la vctima Casos: remordimiento por un crimen no conocido, que se mantiene en secreto; remordimiento por un parricidio; remordimiento por un homicidio; remordimiento por el asesinato de marido y mujer; remordimiento por un pecado de amor ("Magdalena", de Zola; remordimiento por un adulterio.

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RECUPERACIN DE UNA PERSONA PERDIDA

Elementos: el perdido; el que lo encuentra. Casos: hijo perdido encontrado casualmente; padre perdido encontrado por la madre; hija extraviada encontrada por su hermano; madre perdida que es encontrada por uno de sus hijos o hijas.

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PERDIDA DE PERSONAS AMADAS

Elementos: la parienta o pariente que es asesinada; otro pariente como simple espectador; un verdugo Casos: se presencia el asesinato de un pariente o persona amada sin poder evitarlo; la desdicha que cae sobre una familia al travs de secreto profesional; presentimiento de la muerte de una persona amada; conocimiento de la muerte de una persona amada; reaccin salvaje, por desesperacin, al tener conocimiento de una persona amada "La Hija Salvaje", de Curel 1902. Este artculo proviene de TCNICA LITERARIA http://www.TECNICALITERARIA.COM La direccin de esta noticia es: http://www.TECNICALITERARIA.COM/modules.php?name=News&file=article&sid=1040 ACERCA DE CARLO GOZZI (1720 - 1806)

dramaturgo italiano famoso, mantena que no haba ms que treinta y seis tramas diferentes en toda la literatura dramtica del mundo. O sea, aleg que todas las historias literarias en el mundo son duplicaciones de 36 cuentos bsicos. No habla de cualquier literatura, por supuesto, como publicaciones informticas, ni siquiera de "comedias," sino "tragedia," que es historia real o ficcin realstica que causa simpata por el protagonista, personaje que tpicamente sufre en el cuento. Gozzi aparentemente enumer las 36 tramas que haba descubierto, pero se ha perdido su lista, y solamente sabemos de ella por J. W. von Goethe (1749_1832), dramaturgo preeminente alemn (Fausto) que mencion que Friedrich Schiller (1759 - 1805), otro dramaturgo alemn, haba tratado de desmentir a Gozzi (por encontrar ms tramas que l), y no pudo ni siquiera llegar a los 36. No te sorprende esto, que tres autores clsicos preeminentes nos aseguran unnimemente que no existen ms que 36 historias bsicas en la literatura seria? ACERCA DE GEORGES POLTI

Mas de un siglo despus, Georges Polti intent reconstruir la lista de Gozzi, estudiando la literatura clsica, y public una lista que ahora es la base de todas las dems listas de tramas literarias (Les trente_six situations dramatiques, Pars, Mercure de France, 1916). La lista incluye tales "situaciones dramticas" como "suplicacin" (1), "rescate" (2), "secuestro" (10), "logro" (12), "locura" (16), "adulterio" (25), "ambicin" (30) y "remordimiento" (34). No se mal-interprete la simplicidad de los "ttulos," porque cada uno representa una trama compleja. Es realmente sorprendente que no hay mas situaciones literarias bsicas que eso. Ahora es cierto que el nmero preciso no importa. Es posible que algunos temas de Polti se traslapan, como "crmenes de amor" (26) y "crmenes involuntarios de amor" (18), y cuatro tramas de "sacrificio," por ideal (20), por pariente (21), por pasin (22), y de personas amadas (23). Polti hasta distingue entre "enemistad de parientes" (13) y "rivalidad entre parientes" (14). Obviamente el nmero 36 no est grabado en piedra. De hecho Polti menciona en su libro que 36 es "precisamente" el nmero de "emociones humanas," lo cual no hay seguridad, pero de cualquier modo levanta la sospecha que el nmero no era su conclusin sino su meta, porque es el nmero hecho famoso por Gozzi. Obviamente el nmero depende de cuales criterios quiere uno contar. Pero a pesar de ser criticada, siempre por quienes automticamente descartan la idea de un lmite, vern que la lista de Polti es bien pensada, muy til, y para hoy es un concepto casi universal de literatura. Tramas literarias distintas son escasas. La conclusin es la misma que Salomn nos dijo hace tres milenios. Qu es lo que fu? Lo mismo que ser. Qu es lo que ha sido hecho? Lo mismo que se har: y nada hay nuevo debajo del sol. Ecclesiasts 1 No hay nuevas historias.

Ningn autor moderno innova. Polti no solamente distingui una lista comprehensiva de tramas literarias, l investig para saber quin fue el primero en escribirlo. Es que todas las tramas bsicas de literatura haban sido ya elaboradas desde la antigedad. Una tesis mostr que cada una de las 36 tramas estn en la Biblia. Otros autores influenciados por Polti han hecho otras listas ms lgicas, o ms precisas, y por lo general, no importa cuales criterios escogen, llegan a un nmero menor que 36. Por ejemplo, Ronald Tobias recientemente escribi un libro llamado las "20 Tramas Maestras" (de literatura), tomando muchas de Polti, pero con algunos ajustes lgicos. Vern que los ajustes generalmente reducen la lista de tramas distintas.

LA ACTUACIN La actuacin concretada en un actor a travs de un estudio o de una cualidad nata, o la suma de ambas, puede llevar a un actor a distintos niveles de actuacin. Distintas palabras que definen a la palabra actor tales como actor, representante, galn, trgico, demandante, figurante, animador, payaso, clown, corista, bufo presentador, burlesco, rapsodia, artista ejecutante interprete, mascara, comediante, histrin, dramatista, astro, estrella, todas confluan en un mismo significado que era una persona personificando un personaje es decir . Con el correr del tiempo esas palabras si bien seguan refiriendo a un actor comenzaron a definir adems la calidad histrinica del actor para darle un matiz de mayor profundidad o mejor dicho de profesionalidad . ACTORES El Actor es la persona que interpreta un personaje en una pieza, presta su cuerpo a la persona que representa. El actor solo puede interpretar ciertos papeles; los dems los deforma a la medida de su personalidad... El actor habita un personaje, el actor no tiene ese recurso de diversidad y se mantiene en la accin tal como el es..El autentico actor sigue siendo el actor de teatro. COMEDIANTES Comediante es directamente una profesin nata. el comediante es habitado por el. El comediante (la distincin obedece a la sugestin del lenguaje) adopta todos los rostros de la comedia

LAS REGLAS NOS CONVIERTE EN PINOCHO El actor ante todo es un artesano, y utiliza como en todos los oficios las tecnicas aprendidas . El teatro es arte y como todo arte solo esta limitado por la imaginacion del artista . Es verdad que existen tecnicas de actuacion para convertinos en istriones .Esas tecnicas nos liberan pero tambien nos atan. Diderot decia a los actores, que las reglas los convertian en madera y a medida que se las multiplica los automatiza. Muchos destacados teatristas se rebelan contra levantar manos o la decretada accion de actuar de cara al publico. Esta regla hace que la accion pierda realidad y limite al actor en su actuacion .El actor, el pintor, el pianista, compositor , novelista, desdea la tecnica cuando ha dominado el oficio, los talentosos la superan.