Colegio Francoise Dolto Nivel Secundario Evaluacin de Literatura Prof. Cecilia Fiori Curso: 5 Ao Temas a evaluar: El relato fantstico.

Caractersticas principales y temticas tpicas. El relato fantstico y sus diferencias con el relato maravilloso. El relato fantstico en la narrativa de Julio Cortzar. Mecanismos de lo fantstico en Cortzar Breve biografa de Julio Cortzar Consignas de trabajo: 1 ) Menciona las caractersticas principales del relato fantstico, marcando sus diferencias con el relato maravilloso. 2 ) Lee la siguiente frase de Julio Cortzar y luego escribe una definicin, a modo de diccionario, sobre lo fantstico ... Yo vi siempre el mundo de una manera distinta, sent siempre, que entre dos cosas que parecen perfectamente delimitadas y separadas, hay intersticios por los cuales, para m al menos, pasaba, se colaba, un elemento, que no poda explicarse con leyes, que no poda explicarse con lgica, que no poda explicarse con la inteligencia razonante... El sentimiento de lo fantstico Conferencia dada por Julio Cortzar en la UCAB 3 ) Menciona las temticas tpicas de los relatos fantsticos y da un ejemplo de algn cuento, de los ledos en clase, que se ajuste a cada una de esas temticas. 4 ) Menciona brevemente los datos ms significativos de la vida y obra de Julio Cortzar. 5 ) Lee el cuento Continuidad de los parques de Julio Cortzar y luego realiza las siguientes consignas: 5.a ) Qu temtica tpica de los cuentos fantsticos aparece en este relato? Por qu? Justifica con dos citas del texto. 5.b ) Explica brevemente el desarrollo final del cuento CONTINUIDAD DE LOS PARQUES de Julio Cortzar [1] Haba empezado a leer la novela unos das antes. La abandon por negocios urgentes, volvi a abrirla cuando regresaba en tren a la finca; se dejaba interesar lentamente por la trama, por el dibujo de los personajes. Esa tarde, despus de escribir una carta a su apoderado y discutir con el mayordomo una cuestin de aparceras volvi al libro en la tranquilidad del estudio que miraba hacia el parque de los robles. Arrellanado en su silln favorito, de espaldas a la puerta que lo hubiera molestado como una irritante posibilidad de intrusiones, dej que su mano izquierda acariciara una y otra vez el terciopelo verde y se puso a leer los ltimos captulos. Su memoria retena sin esfuerzo los nombres y las imgenes de los protagonistas; la ilusin novelesca lo gan casi en seguida. Gozaba del placer casi perverso de irse desgajando lnea a lnea de lo que lo rodeaba, y sentir a la vez que su cabeza descansaba cmodamente en el terciopelo del alto respaldo, que los cigarrillos seguan al alcance de la mano, que ms all de los ventanales danzaba el aire del atardecer bajo los robles. Palabra a palabra, absorbido por la srdida disyuntiva de los hroes, dejndose ir hacia las imgenes que se concertaban y adquiran color y movimiento, fue testigo del ltimo encuentro en la cabaa del monte. Primero entraba la mujer, recelosa; ahora llegaba el amante, lastimada la cara por el chicotazo de una rama. Admirablemente restaaba ella la sangre con sus besos, pero l rechazaba las caricias, no haba venido para repetir las ceremonias de una pasin secreta, protegida por un mundo de hojas secas y senderos furtivos. El pual se entibiaba contra su pecho, y debajo lata la libertad agazapada. Un dilogo anhelante corra por las pginas como un arroyo de serpientes, y se senta que todo estaba decidido desde siempre. Hasta esas caricias que enredaban el cuerpo del amante como queriendo retenerlo y disuadirlo, dibujaban abominablemente la figura de otro cuerpo que era necesario destruir. Nada haba sido olvidado: coartadas, azares, posibles errores. A partir de esa hora cada instante tena su empleo minuciosamente atribuido. El doble repaso despiadado se interrumpa apenas para que una mano acariciara una mejilla. Empezaba a anochecer. Sin mirarse ya, atados rgidamente a la tarea que los esperaba, se separaron en la puerta de la cabaa. Ella deba seguir por la senda que iba al norte. Desde la senda opuesta l se volvi un instante para verla correr con el pelo suelto. Corri una vez, parapetndose en los rboles y los setos, hasta distinguir en la bruma malva del crepsculo la alameda que llevaba a la casa. Los perros no deban ladrar, y no ladraron. El mayordomo no estara a esa hora, y no estaba. Subi los tres peldaos del porche y entr. Desde la sangre galopando en sus odos le llegaban las palabras de la mujer: primero una sala azul, despus una galera, una escalera alfombrada. En lo alto, dos puertas. Nadie en la primera habitacin, nadie en la segunda. La puerta del saln, y entonces el pual en la mano, la luz de los ventanales, el alto respaldo de un silln de terciopelo verde, la cabeza del hombre en el silln leyendo una novela. [1] Del libro Final de Juego, 1956. TEMA 1 Fecha: 22/11/2012

Colegio Francoise Dolto Nivel Secundario Evaluacin de Literatura Prof. Cecilia Fiori Curso: 5 Ao TEMA 2

Fecha: 22/11/2012 Temas a evaluar: El relato fantstico. Caractersticas principales y temticas tpicas. El relato fantstico y sus diferencias con el relato maravilloso. El relato fantstico en la narrativa de Julio Cortzar. Mecanismos de lo fantstico en Cortzar Breve biografa de Julio Cortzar Consignas de trabajo: 1 ) Menciona las caractersticas principales del relato fantstico, marcando sus diferencias con el relato maravilloso. 2 ) Lee la siguiente frase de Julio Cortzar y luego escribe una definicin, a modo de diccionario, sobre lo fantstico ... Yo vi siempre el mundo de una manera distinta, sent siempre, que entre dos cosas que parecen perfectamente delimitadas y separadas, hay intersticios por los cuales, para m al menos, pasaba, se colaba, un elemento, que no poda explicarse con leyes, que no poda explicarse con lgica, que no poda explicarse con la inteligencia razonante... El sentimiento de lo fantstico Conferencia dada por Julio Cortzar en la UCAB 3 ) Menciona las temticas tpicas de los relatos fantsticos y da un ejemplo de algn cuento, de los ledos en clase, que se ajuste a cada una de esas temticas. 4 ) Menciona brevemente los datos ms significativos de la vida y obra de Julio Cortzar. 5 ) Lee el cuento La esquina peligrosa de Marco Denevi y luego realiza las siguientes consignas: 5.a ) Qu temtica tpica de los cuentos fantsticos aparece en este relato? Por qu? Justifica con dos citas del texto. 5.b) Explica brevemente el desarrollo final del cuento La esquina peligrosa de Marco Denevi El seor Epiddimus, el magnate de las finanzas, uno de los hombres ms ricos del mundo, sinti un da el vehemente deseo de visitar el barrio donde haba vivido cuando era nio y trabajaba como dependiente de un almacn. Le orden a su chofer que lo condujese hasta aquel barrio humilde y remoto. Pero el barrio estaba tan cambiado que el seor Epiddimus no lo reconoci. En lugar de calles de tierra haba bulevares asfaltados, y las mseras casitas de antao haban sido reemplazadas por torres de departamentos. Al doblar una esquina vio el almacn, el mismo viejo y sombr almacn donde l haba trabajado como dependiente cuando tena doce aos. -Detngase aqu. -le dijo al chofer. Descendi del automvil y entr en el almacn. Todo se conservaba igual que en la poca de su infancia: las estanteras, la anticuada caja registradora, la balanza de pesas y, alrededor, el mudo asedio de la mercadera. El seor Epiddimus percibi el mismo olor de sesenta aos atrs: un olor picante y agridulce a jabn amarillo, a aserrn hmedo, a vinagre, a aceitunas, a acaroina. El recuerdo de su niez lo puso nostlgico. Se le humedecieron los ojos. Le pareci que retroceda en el tiempo. Desde la penumbra del fondo le lleg la voz ruda del patrn: -Estas son horas de venir? Te quedaste dormido, como siempre. El seor Epiddimus tom la canasta de mimbre, fue llenndola con paquetes de azcar, de yerba y de fideos, con frascos de mermelada y botellas de lavandina, y sali a hacer el reparto. La noche anterior haba llovido y las calles de tierra estaban convertidas en un lodazal.