BIS-CD.

93O TEREO S

I OOD I

Totalplayingtime:56'02

JON Leifs (18ee-1e68)

tr tr tr

Konsert fyrir orgel og hlj6msveit, Op.1 (1930) lr"eunanusicrnfomationcentel l9t5l RE Concerto for organ and orchestra IwoRttinEMfi REcoRuNC I. Introduction.Allegro moderato ZJJ II. Passacaglia. Tempomoderato 13'38 III. Finale 3',40 Bjiirn Steinar S6lbergsson playingtheHansGerdKlais organ in theHallgrim's Church, Reykjavik
Variazioni Tilbrigdi pastorale, Op. 8 (1930) rcetandMusic rnfomationcentre) van Beethoven fyrir hlj6msveit

11'35

vi6 tema eftir Ludwig

E E E E E E @ E E @ @

Variations on a Theme by Ludwig van Beethoven for orchestra FoRttPBEniEREREc Thema.Adagio e molto cantabile 7,25 Variation L L'istessotempo I,Z3 Variation ll. L'istessotempo, quasi grave, ossiapochettino meno mosso 1'38 Variation lll. Allegro 0'41 Variation lY. Allegro scherzando 0'53 Variation Y. Moderato 0,4i Variation Yl. Moderato alla marcia 0'53 Variation YlI. Allegro mobo ma energico 0,26 Variation YIII. Allegro vivace e brillante 0'31 Variation lX. Quasi grave 1,48 Variation [X]. Finale (Reprise). Adagio cantabilema animato 1'10

o. the lcelandic composerJ6n kifs (1899-1968),the decisionto devotehis life to comTJ p o s i t i o nw a s a d i f f i c u l to n e . U p o n g r a d u a r i n gr o m t h e L e i p z i gC o n s e r v a t o r iy 1 9 2 1 .h e f n l-{ I h o p e dt o m a k ea c a r e e r s a c o n d u c t o r n d p i a n i s t . e h a d s t u d i e d i t h t h e f a m o u sp i a n o a a H w pedagogueRobert Teichmiiller, and also took lessonsin conducting during his studentyears. Although J6n Leifs gave up performing as a pianist shortly after his graduation, he did enloy a short but moderately successfulcareer as a conductor. During the twenties and thirties, he conducted a number of European orchestras,including the Leipzig Gewandhaus Orchestra and the Hamburg Philharmonic Orchestra.J6n Leifs had also studied composition in Leipzig, taking lessonsfrom Paul Graener and Hungarian composer Aladiir Szendrei. Ho*.uer, it wis only after graduating from the Conservatory, and following his realization that the characteristics of lcelandic folk music could be used as a foundation for his compositional work, that J6n Leifs began his career as a composer in earnest.He later commented on this turning-point: 'But I still wanted to try. wly not? Months of inner struggle followed, before I wrote my first composition. could I add something new? could I strike a new note? These were challenging questions,and they were a heavy burden. Someonewith nothing new to add should not be allowed to enter upon this path. And then I began searchingand searching,trying to find an answer to this pressing question, whether, like other countries, we had some material in Iceland that could be renewed,andused as a starting-point for new music, some spark that could light the fire. Then the world offolk-songs appeared me, and I felt I had found the laws I had beenseekine.' to These 'laws' of Icelandicfolk music had an immenseimpao on J6n Leifs' musicil language, and paved the way for a nationalisticstyle of Icelandic music. For the first time. the oarallel fifths of the tvtsdngur (a two-part vocal genre characterized movement in fifths) ind the by frequentmetric changesof the r[mur (a monophonicgenre of secularvocal music) were rncorporated inlo western art music. other elementsof his style which appear already in the late twenties are harmonic progressions thirds and tritones, and a fascinationfor ihaneins the by q u a l i t yo f a t r i a d . u s u a l l yf r o m m i n o r l o m a j o r .D e s p i t e h i s f u n d a m e n t a l h a n g ei n n l s - m r i s i c a t r c style, J6n Leifs occasionally composed works out of sketches dating from his student years in Leipzig. For example, the oldest sketches for the organ concerto, bp.7, date from 19i7, and the original idea of writing the variations on a Theme by Ludwig ,on'B""thor"r, op. g, came to J6n Leifs three years later. In these pieces (a passacagliaand set of variations, respectively), one can hear a traditional approach to musical form, which the composer later rejectei. Theseworks also betray the young student'srelianceon the models ofJ.s. Bach and Ludwig van Beethoven, not only regarding form but also in terms of musical style. J6n Leifs completid both works in

lg30,bywhichtimehehadconsolidatedhisnewstyleofcomposition.Thus,thesetwowork in less than the Organ Concerto)give a rare opportunityto hear his music unfold i."JL.fj..i"ff' of a young student gradually giving way to a mature artrst' iwenty minutes, the heiitant voice Concerto) when lOn t-eifs began composing the passacaglia(the main section of the Organ The impetus for eighteen-y.u* oid, wh]ch makes it one of his earliest surviving works. he was Prlll is6lfsson (1893-1974), an Icelandic organist also -studying writing th"e.on""rto came from of musical life in lceinLeiizig at the time, who later played a pivotal r6le in the development and his by runa. irafii.Oft son's repertoireat tire time included passacaglias Bach and_Reger, slowly, however, Jin Leifs to write his ambitiouspiece.Work progressed inspired performances of variations kept as the composer decided to add an orchestrato the work. and the number liom P6ll growing. only after thirteen years of sporadic work, and after repeatedencouragement Lelfs finaily completethe full score in July 1930. The Organ C-o-ncertowas isOlfssJn,dii:6n April 1935,with the at given its first performance a Nordic Music Festivalin wiesbadenon 26th The work wasmostly well 6...un otgunirt Kurt Utz (1901-1974) performing the.solo part alike,'aswere J6n Leili' other works during the first yearsof receivedby"critics and audiences theThirdReich(aperiodwhenthecomposer'snationaliststyleofcompositionwas.thoughtby J6n Leifs' careerin many to be an e*ampl. of'pure' Nordii art). In the later thirties, however, the pianist of to a grinding halt, not leastbecause the Jewish origins of his wife, G"rmany came by the Berlin PhilharmonicOrchestraat a concertof the Annie iiethof. When it was performed J6n audience' preuBische Akademie der Kiinste in 1941,the conceltoprovokedthe outrageof its events: Leifs' f'riend Kristjiin Albertsson was at the concelt, and described the evening's .Iwassittingupinthebalcony,andldidn'tnoticethatpeoplewereconstantly.leavingt only a few people remained' hall during the ferformance,so th;i by the time the piece was over' when it tremble with applause t if,ougntTOnieifs' work was sublime, and expectedthe hall to and at-far distances I think there were fewer than twenty of us who applauded, was over. But and took a bow, smiling, from eachother in the large,nearly empty hall. J6n Leifs turned around now to the right' now to.lhe left' and all twenty oi us kept upplauiing,'and he kept bowing,

rootinguotrrcheerfulund.ont"nt,a.sifthiswelgarareVictory:aSifonecouldh'ardlyatta qualified listeners.Maybe this is ,or. rIn..." recognitionfrom a small group ofjust and highly ' execution" the Iinal hour of J6n Leifs' music in Geimany, I thought a well organized

Thereactionofcriticswasnolessdevastatingthanthatofthegeneralaudience.I Zeitschriftfi)rMusik,I'rltzstege,oneofBerlin's.mostprominentcriticsduringthisperio 'r"nou"na", free, creative impulse, and instead engendersapathy and wrote that the concerto:

displeasure the fbrm of a colossalpassacaglia. in was it J6n Leifs' intentionto portrav throush m u s i c r h e p r i m e v a lh i s r o r yo I l c e l a n d .u h e n s t r e a m s f l a v a w e r e s t i l l f l o u i n g a n c li i n o r a , i s o m a d er h e e a r t ht r e m b l e i t h t h e i r w e i g h t ys t e p s ? o r o n e c a n n o t t h e r w i s e . * = p l uhn. . * , r o w F o ii vagantuse of percussion instruments, with four timpani roaring and a percussioniitarmedwith a hammertrashingthe floor with maliciouspersistence.' Despiteits traditionalformal constructionas thirty variationson a passacaglia theme,tiamed by an introductionand a finale, the work is one ofJ6n Leifs'most modern-soundinq creations. Clustersmade up of two superimposed diminished-seventh harmoniescontribute to-a level of dissonance unusualfor most ofhis music. The passacaglia theme itselfis clearly reminiscentof Bach's C minor and Reger'sF minor passacaglias, although it is far more tonaily adventurous, and includes all twelve chromatic pitches.Another prominent theme is an old funeral chorale, Allt eins og bl\mstrid eina,which J6n Leifs used frequentlyin his works during the 1930s,and which to this day marks the end ofmost Icelandic funeral services.The organ-firstgives a hint ofthis melody in the final bars ofthe introduction,and plays an ornamented version ofit in the twelfth and thirteenthvarialions.Towardsthe end of the passacaglia brassinstrumentsplay the the traditional version of the chorale,which, in .ount..point wiih the passacaglia theme, provides a powerful climax to the work. Aside from thesetwo themes,J6n Leifs ises several,jnvented' melodiesin the style of Icelandic folk-songs,both tvis\ngvar and, rfmur. The combination of all this melodic material in a thick web of counterpointand dissonance marks this as the most stunningachievement ofJtin Leifs' early career;a work that, for the first time in the historv of Icelandic music, attemptsto combine the rigorous formal conventionsof the Western clas'sical tradition with the raw energyoflcelandic folk music. Like the organ Concerk4 the variations on a Theme bv Ludwig van Beethoven, op. g, were c o m p o s e d v e r a l o n g p e r i o do f t i m e . i n r h i sc a s ef r o m 1 9 i 0 r o I q 3 0 . w h e n r h e * o r k o a , g r u e n o its first Icelandicconcertperformance, J6n Leifs explainedthe conditionsof the work's senesrs: 'In the autumn of 1920 I was admitted to the ciry Hospiral in Leipzig for a digeiive dis_ order, and was not allowed to eat for three days. Still, I was allowed to-go into tiie city one evening,to hear the AdolfBusch Quartetgive a concert.There I heard a string trio, Ludwig van Beethoven'sop.8, in a wonderful performance.In this piece, a theme occurs without being developedany further, and this theme travelledthrough my famishednervoussystem in such a way that I immediately decided to try to write orchestraivariations on it. I iid not actuallv compose the work until much later, as something of a break after my largest compositionai effort, the organ Concerto,op. 7, which I had then beenworking on for'a full thirt".n v"urr. . . ,

Ss T h e t h e m e , f r o m t h e t h i r d m o v e m e n t o f L u d w i g v a n B e e t h o v e n 'e r e n a d e , o p ' S , i s s u b j e c t e d They to a seriesofnine variations. The first are traditional, even somewhat careful, in their sty1e. as retain the theme's key of D minor, with slight variations and additions to the theme, such third in appoggiaturas the hrst variation, and horn accentsin the second.Beginning with the uuiiuii6n, the sound ofopen fifths immediately heralds the arrival ofmajor compositional change, include the to and later variations also include various references Icelandic folk music. These third-related shifting metres of variation 5 and movement in parallel fifths in variation 7, while the Ludwig van harmoiies of variation 6 also point the way to J6n Leifs' later style. A finale repeats in theme,but transformedinto a bright, lyrical D major. The work was premidred Beethoven,s in performances, Germanyas well as in Iceland' Aachen in 1935,and has sincereceivedseveral last years' The second two works on this CD, Fine II and Denifoss, are from the composer's material has been stripped away in this period, all superfluous In J6n Leifs' compositionsfrom the roots of the order to arrive at a style truly representativeof what the composer thought to be of folkIcelandic national spirit. Parallelfifths and alternatingmetresstill betray the influence actual lcelandicmelodiesas the foundationofhis work, J6n Leifs has song,but insteadofusing roughness, by nori internalizedtheir influence. Some of his works are characterized a certain thematic develwith harsh accentsand short melodic flagmentsthat do not undergotladitional also have become less varied: root-positiontliads progress opment.The harmonic progressions become one of the mostly by major thirds or augmented fourths, so that powerful cross-relations t d e f i n i n g r a i t so f h i r l a t es t Y l e . The Creation of J6n"Leifs's largest and most ambitious works are the three Edda oratorios" of the Gods (1951-66), and Twilight of the Gods, which was left the workl (1936_i01, n Life on ?fte " the time of the composer'sdeath. In November 1963, as he was working i".".pf.,. "t LifeoftheGods,J6nLeifscomposedFinelandFine'Il,shortworkssubtitled.Farewellto were to leavebehind by euitt,ty ;f"'. The works were accompanied the remarkthat, if J6n Leifs finale'Fine II, Op'56' an uninished work, either one of thesesmallerpiecescould be used as a to make peace with his is a subdued and slow-movtng piece, in which J6n Leifs apparently tried and many disown destiny and with his caieer as a composer(which had seen few triumphs figure in Icelandicmusical 1ife,and felt that his long been a controversial J6n appointments;. had 'gratitudeHowever,the inscription .ui".. *u. constantlybeing underminedby his opponents. a senseof inner fulfilment II indicatesthat he was now seeking i"..", i" irr" ."nuscript oi Fine with (and give way to) light that he had often lacked.ln this work, shadowsconstantlyalternate triads into majol ones,giving a senseof peacefuloptimas J6n Leifs plays with mutating minor
1

ism rare in his music. Parallelfifths occur occasionallyin the lower strings, as if to recall the composer'sdeep involvementwith Icelandic folk music. The work ends riitir a brighrD major harmony which gradually dissolvesinto constantlyhigher registers, as we hear the composer,s soul being releasedfrom earthly life. Fine Ilwaspremidred by the Iceland Symphony orchestra under the directionof Paul Zukofsky in May 1989, at a conceit celebrating ttre ootn anniuersa.y ofJ6n Leifs' birth. J6n Leifs's next composition,Dettifoss, op.57, is an altogetherdifferent affair. Scoredrbr . baritone, mixed choir and orchestra, the work (composed in Reykjavik and paris in 1964) is a tone poem celebrating one ofEurope's most powerful waterfalls, iituated in northern Iceland. For his text J6n Leifs usesthe first stanzaofa longer poem by Einar Benediktsson (1g64-1940), first publishedin 1906. Like two of J6n-Leifs,othei compositions, Ge1,sr,Op.St, ana Hekla,Op.52, Dettifussis a massive description Iceland'snaturaiwonders. uniite the eruptionof g"yr.,. yei of o or a volcano, a waterfall is relatively unchanging in its force, creating a challenge for a composer wishing to provide a musical description that builds towards a climix. J6n Lelfs solved this by conceiving of the work 'as a dialogue between the poet and the waterfall, with the poet afproactring the waterfall from afar, and then departing towards the end.'The *ori begins with aiow and quiet introduction in the strings, but as more instruments gradually enter, the rhythms accelerate and the tempo quickens. The first entranceof the choir pr-esents Dettifoss in all its transcendent glory, initiating a dialogue between the waterfalr (choirj and the poet (baritone), wtro tooks ror inspiration in nature's powerful song. Towards the end, the poet departi, with i suddendiminu_ endobringingtheworkroitsconclusion.,Dettifusswaspremidreduiti,.iott unnru"rrury.on..r, of STEF (the Icelandic Performing Rights Association, in the foundation of which J6n Leif.s played an instrumental r6le) at the National rheatre, Reyijavit<,on 31stJanuarvr99g. @Arni Heimii Ing6tfsson, 1999 Biiirn Steinar S6lbergssonstudied the organ at the National School of Church Music in lceland. After graduatinghe furtheredhis studiesin Rome with JamesE. Goettche,organlt at st. Peter'sin Rome. He later studiedwith SusanLandale at the Rueil Malmaison School of Music in France from_which he graduatedwith the prix de virtuositd. Bjcirn st"rnu. sotu.rg:rron r, currently organist and choirmaster at the Akureyri church in Iceland and orgon l""iurJ,. at th" Akureyri colrege of Music. He has.given recitils in Itary, France, EnglandiLithuania and in Scandinavia and has appeared radio and television. on

Music Loftur Erlingsson studied at the Reykjavik vocal School, the Royal Northern college of opera Studio in London. He has taken private lessonswith and the National in Mancheste-r received Sigur6ur Demetz as well as attending seminarswith many renowned artists. He has pursues seieral scholarships including that of the Peter Moores Foundation. Loftur Erlingsson a a y a n i n c r e a s i n g lb u s yc a r e e r s a n o r a t o r i o n d o p e r as i n g e r ' was established in 1982 M6tettuk6r Hallgrimskirkju (Motet Choir of the Hallgrim's Church) the church, who has directed the choir ever since' The choir, fv rrlrJ"t ert"ir-ron, organ"istat while having an exrensiverepertoirefrom all periods is particcimprising some sixty silngers, P6tursson The ularly fam"ousfor its perfoimances of musii connected with Pastor Hallgrimur nu1n..ou, festivals of church music abroad and performs regularly at choii has taken part in and in the Hallgrim's Church' IcelandicArt Festivals youngestnational orchThe Iceland Symphony Orchestra, founded in 1950, is probably the statementof this intensely musical estra in Europe. lts high level of aitistry is a remarkable. of Iceland is the literof island_country just t60,000 inhabitanis.The unique cultural heritage while the history of the performing arts is unusualty*o'1' The first medievalSagas, atureof the 1950 that the Symphony attemptto form an orchestrastartedaround 1920 but it was not until with.l0 musicians.The ofchestrahas grown slowly but surely over orchestra was established its existence.It was not the years,though its future was often unceltain in the first decadesof legislationfinally gave it security.Today there are 70 permanent untii tgg2 that-parliamentary up be playersand the numberscan occasionally augmented to 100' -'ih;;;" years,havc " ofchiefconductor has been filledly severalconductorswho, over the Norway' Bohdan influenced the orchestra'sdevelopment,such as Olav Kielland from greatly Jacquillat from France, fuodiczko from poland, Karsten Andersin lrom Norway, Jean-Pierre Petri Sakarifrom Finland and Osmo Vlnskll fiom Finland'

Theorchestraholdsapproximatelysixtyconcertseachseason,eighteenofwhichare made to differentparts of the nightly subscriptionconcertsin Reykjavik. Twice a year tours are Faroes,Germany,Austria, France,Finland,.Sweden island, and tours abroadtrave included the andDenmark.lnFebruarylgg6theorchestramadeitsNorthAmericand6buttour.Manyo active in musical life, and those responsiblefor the orchestra'sfoundation are still alivc and today' still play with the orchestra somemembersof the original ensemble

En Shao was born in the Chinesecity of Tianjin in 7954.He initially studiedviolin and piano but his musicaleducation was interrupted four yearsby the CulturalRevolution.By the ageof for c i g h t e e n e w a s a c t i i c a s a c o m p o s e rp i a n i s la n d p e r c u s s i o n i s ri t h t h e l o c a lo r c h e s i r aH e - r h e n h . w . studied at the Beijing central conservatory and, after graduating,became assistantprincipal conductor of the chinese BroadcastingSymphony orchestra and principal conductor of the CentralPhilharmonicOrchestra and the ChineseNational Youth Orchestra. .ur. to England H. on a fellowship in 1988 and won the sixth HungarianTelevisionInternational Conductor,s Competition in 1989. In 1990 he becameassociate conductor of the BBC PhilharmonicOrchestra, a n d h e h a s g o n e o n t o c o n d u c t l e a d i n g o r c h e s t r a s h r o u g h o u tE u r o p e a s w e l l t as in North America.

a d h e l g a l i f s i u t 6 n s m i 6 u m v a r e k k i s j r i l f g e f i n .F e g a r h a n n fvgrg:1.J'5is.L_eifs t ' i t s k r i f a d i sf r : i T o n l i s t a r h d s k 6 l a n u m L e i p z i g 6 r i d 1 9 2 1 s t e f n d i h a n n i i l e r i t s e m t i L \ hlj6msveitarstjori pian6leikari.J6n haf6i stundaiipian6niim hjiiL og Robert Teichmiiller, daga var einn pekktastipian6kennariD;iskalands, hafbi scimuieidis og lagt stund 6 niim -s9m ba I i hlj6msveitarstj6rn.Pian6leikinn lagdi J6n 6 hilluna flj6tlega ad loknu nrimi, !n ri pridja og fj6rda dratugnumsrj6rna6ihann fjrirmcirgum hlj6msveit,m i r];skalan<ti vi6ar i Evripu, m.a. og Gewandhaus-hlj6msveitinni Leipzig og Filharm6niuhlj6msveitHamboriar. i A ndmsriiunumi Leipzig s6tti J6n einnig tima i t6nsmidum hjri paul Graenerog Aladrir szindrei, en pa6 var p6 ekki fyrr en 6ri eftir ad hann ritskrifadist, pegarhann hafdi gertidr lj6st ad stil islenskra pj6dlaga maettinota sem grunn a6 listr:ennit6nskcipun, J6n h6fst handavi6 t6nsmi6araffullum a6 krafti. pessauppg6tvunsina sagdiJ6n sidar: Um "En mig langadi samt ad reyna.Fvi ekki? Svo 6tti 69 i sllarstridi m6nu6um saman,66ur en eg samdi mitt lyrsta t6nverk.cat 69 brtt einhverjunliju vid? Gat 69 slegidnlian t6n? Fettavoru cigrandi-spurningar ldgdust ir mig eins og farg. Sii sem ekki geti iett og erntuerju nyju vi6, hef'6iekki leyfi til pess a6 fara inn 6 pessabraut... og p6 f6r 6glad leita og leita Lg rlyna ao svarapeirri iileitnu spurninguhvort vi6 islendingarrttum ekki eiithvert efni elns og a&ar pj6dir, sem matti endurnlijaog vinna tr nija t6nlist, einhvernneista,sem g&ti tendradpa6 st6rabril. Fri opnadistfyrir mdr heimur pj66laganna 69 og b6rtisrkominn i tari vid lciemiilin... p . . L r i g m i l " i s l e n s k u j o d r a g a n n a .e m J o n r a r a Ou m . h c i f d us k j o r . g r a r a n r e g h r i i d s i d rdnmdl , h a n s l s r e n s k u mp j 6 6 r c i g u m a f b i f r a m a d p e s s uv e r i d l i t i l l g a u m u i g e f i n n , 1 f h frd er skili6 A A
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pj66lagaarfurim or6i6 brautrydjendaverk sr. Bjarna porsteinssonar,og i besta falli haf6i tilefni til a6 setja saman einfaldar hlj6msetningari sidr6mantiskumstil. I hondum t6nsk6idum i fyrsta sinn efnivi6ur J6ns urdu samstigarfimmundir tvisongsinsog ti6 taktskipti rimnalaganna J 6 n s - k o m uo n n u r i s t r r r i t 6 n s m i 6 a r ,p . 6 ' m . s i n f 6 n i s k v e r k S a m h l i d a b e s s a r iu p p g d t v u n priund-atengd einnig fram i t6nlist hans ii pridja 6ratugnum' eins-og mikilvag stileinkenni yfir op_innilimmund.En pr6tt fyrir a6 hafa teki6 og hlj6masalmbond, vixl drir_og moll-priunda tilfellum 6fram ad nota upp nlja t6nsmidaltefnu sem gj"orbylti t6nmiili hans, h6lt J6n i nokkrum orgekonfr6 ndmsdrunumiI-"ip,ig vi6 t6nsmi6arnar'.Dannigeru elstu drog a6 trrg-V"ait si6ar' I til trug-ynOin a6 Beethoven-tilbrigdunumvar6 premur :i_rum ,"7tin'u*fr6 :irinu 1917, og verkum t6nm:ili og formhugsunen i-si6-ari pessumverkum bregdur pvi fyiit.un helbbundnara sterkum6hrifum frh 'l'S' var og i6nskrildsins, greinilega,ne h"y.u a6 ungi t6nsmi6aneminn undir p6 ekki fyrr ,i p"r.u. eru-. Bd6um pessum verkum lauk J6n Bach og r_ud-Ig-uun Belethoven var kominn i nokku6 fastar skor6ur' Fvi gefa pessi en 6rid"1930,eltir ad nlii t6nsmi6astillinn

verk,ogpiis6rstaklegaorgelkonsertinn,sjaldgefttekifariadheyraproskaferilt6nsk6ldsins'f minritum' 6 ti1 hikanditrjnsmidanema iullproska listamanns, innan vi6 tuttugu var 6ti6n 6ra J6n h6f a6 semja passaca;liuna, meginkafla orgelkonsertsin,t 9p'7:f:.g.ut.l:nn P61lIs6lfsson,sem pd var gu.uii, og telst konsertinnpv-ia6 siofnilit eitt elstaverk t6nskdldsins. eftir Bach og Reger ii efnisskrdsinni, og var6 lu,nn",nuidi J6ns i Leipzig, haf6i passacagliur peisa metna6arfullaverks' Vinnan gekk p6 hrgt' enda Ru,ningu,hansJ6ni inntt6rtu, aO smiOi pvi fiolgadi. Fad var vard verki6 sif'ellt starra I sni6um, hlj6msveit bettist vi6 og tilbrig6unum_ .ttlry,,enprettiln6rumeftiradhannh6fa6semjapassacagliuna,ogeftir'itreka6ahvatningu j6n lauk vi6 raddskranai jrili 1930. orgelkonsertinn var frumfluttur 6 norreenum fra p6ii, a6 pliski orgelleikarinn Kurt Utz (1901-74) ionriroratigu. i Wiesbaden 26. apritiv:s, og l6k eins og reyndar fleiri verk einleikshluiverki6. verki6 f6kk yfir'leitt 966ar vi6tokur gagnrjnenda, lyrirJ6ni i riki fyrstu 6rum piioia ritisiis. Upp fre pvii6k a6 halla undan feeti t6nskaldsinsd var hans.Annie Riethoi var afgy6ingarttum. Arid 19'11 ekki sist par sem eiginkona nasismans, og listaakademiunnar, verki6 fluit af Filhaim6niuhlj6msveit Berlinar 5 t6nleikum Prfssnesku var par me6 peim verstu sem J6n upplitbi 6 ferli sinum Kristj6n Albertsson voru vi6tcikurnar gesturJ6ns a t6nleikunum,og lfsti si6arpvi sem fiam.f6r: -.tii - -,,gg ni6ur i salinn, sii ekki a6 f6lk var a6 ganga tt allan timann .t 6 svolum og ,a fannstverk J6ns Leifs st6rfenglegt' medanverkid var leiki6, svo a6 clrfiiir voru eftir i lokin. M6r ogegtiouvi6a6eftirlokpessmyndihirsidleikarirer6iskj6lfiaffognu6i.Envi6vorumvist i hinum st6ra' narri t6ma sal J6n iinui uiO tuttugu sem kloppu6um,"oglangt hver fra o6rum

Leifs sneri s6r vi6 og hneigdi sig brosandi,og vid kloppudum lengi pessirruttugu,og hann h6lt 6fram ad hneigla sig, til hagri og til vinstri og upp til svalanna, med hressilegum6nagiusvip, eins og petta vrri f6grtur sigur, lengra yrdi tepast komist i einlagri vidurkenningufrii f6um r6ttliitum og hiikavalifiserudum iiheyrendum. Kannske er betta daudastund hinnar leifsku t6nlistar i Fjrskalandi, hugsadi69 - vel skipulagt lifldr. Og m6r datt i hug lj66lina eftir Forstein Erlingsson:Svo kunna ekki d6nar ad deyja... Vi6tokur gagnrynenda voru engu betri. Fritz Stege,einn helsti t6nlistargagnrynandi nasrsta, skrifadi m.a. i Zeitschriftfi)r Musik: ,,i konsertinumer snrji6 baki vi6 ftjel;ijis;anni sktipun, i..rodirl vekur pessi volduga passacaglia 6beit og furdu. var pa6 atlun j6ns Leifs a6 llsa :g lorsdgu Islands i t6num, pegar enn flrddu hraunstraumarog risae6rur sk6ku jrirdina me6 pungum skrefum? odruvisi er ekki hagt a6 ritskliranotkun srftverksins, par sem fjdrar pikur drundu og slagverksleikari hamadistmed illkvittnislegri prj6sku ii g6lfinu med hamar i hendi. Aheyrendurt6ku flj6ft ad gerast6r6legir,en sidan var peim ik"-.t, og i sta6l6fataksupph6fust a6 verkinu loknu glymjandi hlitraskoll peirra sem eftiivoru i salnum... Friitt fyrir hefbbundi6 form er konsertinn eitt nttimalegasta verk J6ns. Ttjnklasar, myndadir rlr t v e i m u r _u l l m i n n k u 6 u m s j < i u n d a r h l j 6 m u m e m h l j 6 m i s a m t i m i s ,g e f a v e r k i n u f s 6mstritt og krassandiyfirbragd, eins og heyrist strax i upphafstciktunum. Meginuppistadaverksins er 6tta takta passacagliustef, sem heyrist prjdtiu sinnum i bassarciddum, er pessi meginkafli ramma6ur inn og af krciftugum inngangi og efiirspili. Stefid-erundir greinilegumitlriir. frir i-moll passacagliuBachs og f-moll passacagl/a Regers.F6 er stefJ6ns mun frjiilsira hva6 vardar t6nmi6j; 06ft pJ6 endi i f_ moll), enda koma fyrir i pvi allir t6lf t6nar kr6matiska t6nstigans.auk passacagiiustjsins kemur fyrir i verkinu s6lmalagid ,,Allt eins og bl6mstrid eina.., sem J6n notadl i mcirfum verka sinna 6 pridja aratugnum. orgelid leikur fyrst iivening afraginu i lok inngangsins, siSanskreytra og ftg6fu lagsins i t6lfta og brettiinda tilbrig6i. undir lok passacagliunnar heyrift sdlmalagio sidan i hefbbundinni mynd i bliisturshlj6dfarum, og -yndur pessi samhlj6man adalstefjarina tvcgga gl:esileganhiipunkt verksins. '{6 auki heyrast f konsertinum mrirg onnur lagbrot sem minna 6 stil islenskra pj66laga. Hdr er p6 ekki um raunveruleg pj6dlcig a6 re6a, heldui frumsamin stef sem br6i minna ii islenskanpj6dlagastilog vikja fra honum im lei6, t.d. hva6 var6ar 6hefdbundin raddvixl,i,,tvis6ngvum"og 6venjureg t6ntegundaskipti ,,rimum,,.Med pvi ad blandasamancillu i pessu efni, svo ofi heyrast margar laglinur i einu, ver6ur til i verkinu pykkur vefur t6na og <imstri6ra unr 1ei6og fastmcltudformhugsun vestr&nnar t6nlistarhefbarmrtir i fyrsta sinn flj91", i st6ru verki 6beisla6riorku islenskapjd6lagsini. Likt og orgelkonsertinnbyggla Beethoven-tilbrigdin op. g 6 hugmynd sem gerja6ist med
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flutt 6 t6nsk6ldinu i 6venju langan tima, fr6 1920 til 1930. Ari6 1964, pegar tilbrig6in voru fylgja me6 t6nleikum ri islandii fyrsia sinn, 16tt6nsk6ldi6 eftirfarandi skliringu ii tilurd verksins i efnissk16: ',Haustidlg20var69vegnalangvarandimeltingarsjrikd6mstekinntilrannsokna eitt kvijld i i borgarspitalann Leipzig og se-ttur priggJadaga svelti, Fo var m6r',leyfta6 skreppa pessum heyr6i 69 stroklrileik' innl bo;gina til ad hlusti ri'kvartett Adolfs Busch. A hlj6mleikum pess a6 iir pvi s6 un-ni6,f6r i tri6 Beeihovensop.S; og tema eitt, sem par bregdur fyrir rin vi6 pa6 dasamlegum flutningi svo um allar minar hungurtaugar, a6 69 6kva6 ad reyna a6 skrifa hvild hlj6msvJitartilbrigdl.. Verkid sjAlft reit 69 ekki fyrr en 16nguseinna,sem nokkurskonar konsert fyrir organ og hlj6msveit op.7, sem 69 hafbi p6 haft i efiir mitt stersta t6nsmi6ailtak, smi6um i full 13 6r. Verkid op.8 kalla6i 69 Variazioni Pastorali, e6atilbrig6i sveitasalunnar". Ludwig van Verki6 er ro6 niu tilbrigda um meginstef pri6ja prlttar sereniidunnar op.8 eftir er d-moll Beethoven.Fyrstu tilbrigdin eru i hef6bundnumog nokku6 varkarum stil. T6nmi6jan J6n leylir s6r adeins a6 breyta t6nefninu litillega, eins og me6 eins og i stehnu sj6lfu, og i pvi nrsta' Opnu tr.griu"ttu,n andv6ipum i iyrsta tiibrig6inu. sem verda ad horn-6herslum hafi 6tt fimmundirnar i pri6ja titbrigdinu gefa sirax til kynna a6 grundvallarbreyting i t6nhugsun si6ar iverkinu m6 heyra fleiri visanir i pj66leg stileinkenni,t'd._6regluleg s6r sta6 hjii J6ni, og pvi sjclunda, uk pesssem a t a k t s k i p t i i f i m m t i t i l b r i g d i n u , f l e i r i v i s a n i r i I i m m u n d a s o n gi priundatengdhlj6masambtnd i sjotta tilbrigdinu eru diemiger6 fyrir fullproska6an stil J6ns' gefur Verkinu ljikur me6 endurtekningu ti seren66ustefinu, en i betta sinn i D-drir' -sem 6ri6 1935, og hafa lokaprttinum bjartan og lj66rrnan blae' Tilbrig6in voru tiumflutt i Aachen si6anheyrstnoik.urn sinnum a t6nleikum,bae6ii n;;skalandiog d islandi frA si6asta aratug Sidaii verkin tvo 6 pessum hlj6mdiski, Fine II og Dettifoss, eru enn skyrari en 66ur: 6llu 6parfa skrauti hefur veri6 t6nskiildsins.H6r eru ,,logmiilin..oi6in pvi efni sem J6n lagdi til ttrimt og eftir stendur fasim6tu6 og oft einstrengingslegrirvinnsla ri takts grunduull, t6nsmi6um sinum. Samstigarfimmundir og.skiptingar milli tvi- og lriskipts peirra_leggurJ6n en i stad pessa6 notiislensk pjodlcige6a likja eftir ytra e6li lru enn 6berandi, pj66lega stils. Sum verkanna hafa nri enn meira kapp 6 a6 komast i tzeri vid innsta kjarna hins og knoppum s6r hardnesiiut"gun bla, sem birtist i hcir6um og oft 6vantum 6herslum ffir unni6 rir d helbbundinn h6tt. Hlj6magangurinner einnig or6inn mun sem ekki ,t"qubrotu. ", prihlj6mum i grunnsto6uer rada6 pannig ad 6 milli grunntona.eruyfirleitt einitrengingslegri: milli hlj6manna' pannig dflugar pverstaedur st6rar priuridir JOastattaOar ferundir, og myndast prj6t: Sk\pun heimsins Strerstu og metna6arfyllstu verk J6ns Leifs eru Eddu-orat'riurnar

(1936.-39), gudanna (1951-66) og Ragnardkr, sem hann nridi ekki a6 ljrika vi6 fyrir dau6a L[f sinn. I n6vember 1963, pegar J6n var 6 sjritugsaldri og ekki enn briinn ad ljtka vid Lif gudanna, samdi hann Fine I og Fine II, sem hann kalla6i ,,kve6jur til jar6lifsins". verkunum fylgdu pau fyrirmali ad l6tist J6n fr6 6loknu verki, ,jafnvel i mi6jum takti", meetti nota anna6hv;rt-pessara verka sem lokapitt. Fine II op.56 er hagferdugt og innilegt verk, og me6 smi6i fess er eins og J6n hafi reynt ad srttast vid tirlcig sin og pann feril sem hann 6tti a6 baki. J6n hitbi lengi veri6 umdeildur ri islandi og fannsthann eigis6r 6vildarmennsem sifellt ynnu gegn s6r, en i handrit pessaverks skrifadi hann ,,pakkleti-fri6ur" ii titilsiduna,og gaf pannig i iLyn ad me6 verkinu vari hann ad r6tta ctrlagagydjunni s6ttah6nd. Birta og skuggarskiptasti i t.ii l6n. me6 drlr- og moll-priundir; h6r leitar moll-priundin yfirleitt upp i bjartari drlr-hlj6minnog gefur fyrirheit um birtu og jafnvrgi. Samstigarfimmundir i nedri strengjumeru ii tidum aueranal,eins og til ad minna i si6astasinn 6 heim islenska pj6dlagsins sem st6d t6nskiildinu svo narri. Verkinu lfkur ii bj6rtum D-dir hlj6mi, sem sm6m saman leysist upp og farist sifellt harra og hrrra 6 t6nsvidinu; siilin hefur fengid-lausnfr6 jardnesku lifi og stefnir sifellt hrrra, par tii-hiln loks hverfur fr algsyn. Fine II var frumflutt af Sinf6niuhlj6msveit islands undir stjorn paul Zukofsky i mai 1989,ii t6nleikum sem haldnir voru i tilefni af 90 6ra 6rri6t6nskiildsins. N,. sta verk J6ns er a6 mrirgu leyti algicir andste6a pessahagliita t6nalj66s. Dettifuss op.57 , fyrir barit6n, blandadan k6r og hlj6msveit, var sami6 i Reykjavik og paris, og lauk J6n smi6i pess i mai 1964. verki6 er sami6 vi6 fyrsta erindi af niu i iamnefniu li66i Einars B e n e d i k t s s o n a r r l r l j 6 d a b 6 k i n n i H a f b l i k , s e m k o m r i t a r16 0 6 . D e n i f o s s s v e r s i g i a t t v i 6 G e y s i i9 og Heklu i magnadri lysingu sinni ri einu af undrum islenskrar n6ttfru. Olilkt fvrrnefndum verkum er Dettifussp6 l;ising il ndttfrufyrirbrig6i sem er r'e6li sinu stridugt,6likt Heklue6a Geysisgosi, og pvi erfi6ara a6 lyisa i t6nverki me6 iikve6na framvindu. Fetra ieysti J6n me6 pvi a6 hugsa s6r verki6 sem ,,samtal milli sk6ldsins og fossins, - en sk6ldid niilgast fossinn rir fiarska og fiarlagist hann einnig ad lokum". Verkid hefst ii veikum og hregferdu-gum inngangi i strengium,en eftir bvi sem skiildi6 kemst nar fossinum betast fleiri trtiOOferivlO, n6tnagildi styttast og hradinn eykst. i glasilegri innkomu k6rsins birtist Dettifosi i allri sinni dir6, og upphefstpii samtalmilli fossins(k6rsins)og sk6ldsins(einsongvarans.y, leitar ad innblrestri sem i mikilfenglegum s6ng ndttiruaflanna.46 lokum hverfur sk6ldi6 ri brort, os verki6 devr snogglega rit 6 ofurveikum strengiat6num. Dettfoss var frumfluttur d 50 6ra uttti-tirtOnt"ituS T E F s i F j 6 d l e i k h i r s i n u3 1 . j a n u a r , 1 9 9 8 .o g v o r u f l y t j e n d u r K e i t h R e e d , M 6 t e t t u k 6 r Hallgrimskirkju og Sinf6niuhljomsveit islandsundir stjorn Fetri Sakari. @Arni Heimir Ing6lfsson, 1999

fr6 Bjiirn Steinar S6lbergsson feddist 6 Akranesi 5ri6 1961. Hann lauk 8' stigi i orgelleik hann Tinsk6la Fj6dkirkjunnar. Framhaldsndm stunda6i hann ii italiu hjii James E. Godttche en i Rueil starfar sem'o.ganisti vi6 P6turskirkjuna i R6m. Fa6an 16 lei6in i T6nlistarh6sk6lann i Frakklandi par sem kennari hans var Susan Landale og iitskrifa6ist hann me6 Malmaison starfar ni einleikarapr6fi orgelleik ,,P.i" d. virtuosit6" 6ri6 1986. Bjorn Steinar S6lbergsson sem organisti og kJrsd6ri vi6 Akureyrarkirkju og kennir jafnframt orgelleik vi6 T6nlistarsk6lann Frakklandi, 6 Akur-eyri.Hann heiur haldid fjdlda einleikstonleikavida erlendis m.a. 6 Italiu, Englandi,Lettlandi og 6 Nordurlondumog leiki6 fyrir ttvarp og sjonvarp' Music i Loftur Erlingsson nam vid Songsk6lanni Revkjavik og Royal Northern college.of Studio i London. Hann stunda6i einnig n6m hj6 Sigurdi Manchesterog vi6 National opera pekktum songvurum Loftur hefur Demetz auk piss sem hann hefur s6tt n6mskei6 hjri jrmsum kirkjuleg verk hloti6 marga namsstyrki,m.a. frii Peter Moores Foundation.Loftur syngur beedi sem og i 6perum. organista M6tettuk6r Hallgrimskirkju var stofna6ur riri6 1982 af Herdi Askelssyni r K 6 r i n n s e m s a m a n s t e n d u a f 6 0 s d n g v u r u m e r p e k k t a s t u rf y l i r f l u t n i n g Hallgrimskirkju. frii cillum timum t6nliitar sem tengist Hallgrimi P6turssyni en syngur ennfremur t6nverk K6iinn hefur fari6 fjdlmargar tonleikaferdir innanlands sem utan og syngur listascigunnar. regluleia :i vegum Listah6ti6ari ReyLjavikog ollum Kirkjulistahdti6umHallgtrimskirkjuHlj6msveitin Sinf6niuhlj6msveit islands er sennilegaein yngsta sinf6niuhlj6msveiti Evr6pu. pad vott um mikla t6nvisi pessarar hefur 6 skommum tima n66 miklum listrenum 6rangriog ber rntur i islensk pjo6menning var lengsi af nrr eingongu b6kmenning me6 iil; stutt' Fvi olli "VpiOOur. er d hinum fornu srigumog Eddum. Sagaton-listar iilandi i nrirtimaskilningi 6venju nokkurra teljandi be6i einangrui pj6dirinnar, f6menni og btseta i dreif6um bygg6um iin en p6ttbj,liskjar"na. Fyrstu tilraunir til samleiksl hlj6mweit voru ger6ar i Reykjavik lll:l^eftil 1920, islandsvar stofnu6med 40 hli66faraleikurum' iuo uu. fi fyrr en 1950 sem Sinf6niuhlj6mweit hafi framti6 "t ilj6msveitin hefur sidan vaxi6 hagt en oiugglega, pr6tt fyrir a6 ii fyrstu 6ratugunum sampykkti log sem oft hlj6msveitarinnar veri6 afar 6tiygg. Fa6 var ekki fyrr en 1982 a6 Alpingi hlj66faraleikurum er irigg6u framti6 hlj6msveitarinnar.'Hlj6msueitin nf skipu6 70 fastriidnum i og hina ma staekka allt a6 100 mannsi einstakatilfelli' hlj6msveitarinnar m6 M"dul peirra hlj6msveitarstj6rasem mesran pritt hafa 6tt i uppeldi
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n e f n a N o r d m a n n i n n o l a v K i e l l a n d , P 6 l v e r j a n nB o h d a n w o d i c z k o , N o r d m a n n i n n K a r s t e n Andersen,FrakkannJean-Pierre Jacquillat,Petri Sakariog osmo viinskii fr6 Finnlandi. Hlj6msveitin heldur um 60 t6nleika 6 hverju starfsiiri, par af eru 18 fskriliart6nleikar i Reykjavik. Arlega eru farnar t6nleikaferdirum lindid, venjulegatver lengri fer6ir haustog vor, a u k d a g s f e r d a . A f t 6 n l e i k a f e r d u m t i l r l t l a n d a m 6 n e f n a f e 1 6 i r t i l F e e r e y j a ,G r a n l a n d s , Fyiskalands, Austurrikis,Frakklands,Finnlands,Svipj66arog Danmerkur. Margir af peim sem st6du ad stofnun hlj6msveitarinnar eru enn virkir i islenskut6nlistarlifi og nokkrir af upphaflegu hlj66frraleikurunum hafa starfadallt fram il pennandag. En shao faddist i rianjin i Kina 6rid 1954. Hann h6f ungur nam i fidlu- og pian6leik. Torlistarniimi6 tafdist i ficiguriir vegnamenningarbyltingarinnar heimalandihans.-Atjiln:ira a6 i aldri var hann farinn ad starfa sem t6nskiild,pian6leikari og slagverksmadur. loknu niimi i 46 t6nlistarh6sk6lanumi Bejing var hann ridinn sem adsto6arhlj6msveitarstj6ri Sinf6niuhlj6msveitar f t v a r p s i n s o g a d a l h l j 6 m s v e i t a r s t j 6 r iC e n t r a l f i l h a r m 6 n i u h l j 6 m s v e i t u . i n n o ,o g \jnyerska Sinf6niuhj6msveitar eskunnar i Bejing. Hann hlaut styrk til ndmsdvalar Englandi riri6 19gg og i vann til fyrstu ver6launa i alpj66legu hlj6msveitarstj6rakeppniungverski sj6nvarpsins iirid 1989. Arid 1990 t6k hann vid stci6uhlj6msveitarstj6ia BBC filhaim6niuhljtmsve'itarinnari Manchester og hefur stj6rnad fmsum fremstu hlj6msveitum Evr6pu og Nor6ur-Ameriku.

s war ein schwierigerEntschluBftir den IsliinderJ6n Leifs (1899-1968),sein Leben dem Komponieren zu widmen. Nach dem Absolvieren des Leipziger Konservatoriums1921 hoffte er. als Dirisent und Pianist Karriere zu machen.Er hatte beim beriihmtenKlavierpiidagogen Robert Teichmi.illerstudiert und Dirigierunterricht genommen. Zwar gab er die erfolgPianistenlaufbahn bald nach der SchluBpriifungauf, aber es folgte eine einigermaBen reiche,wenn auch kurze Karriere als Dirigent. In den zwanzigerund dreiBigerJahrendirigierte und er eine Anzahl europdischeOrchester,darunter das Leipziger Gewandhausorchester das Hamburger Philharmonische Orchester. Jon Leif.shatte in Leipzig auch Komposition studiert, KomponistenAlad6r SzendreiUnterrichtnahm. indem er bei Paul Graenerund dem ungarischen daB er Charakteristika Erst nach AbschluB des Konservatoriums, und nach seiner Feststellung, der isllindischenVolksmusik als Fundament fiir sein kompositorischesSchaffen verwenden kcinnte,begann aber J6n Leifs ernsthaft scinc Komponistenlaufbahn.Sp:iter bemerkte er zu diesemWendepunkt: ,,Ich wollte aber nach wic vor vcrsuchen.Warum nicht? Monate eines inneren Kampfes folgten, bevor ich meine erste Komposition schrieb. Konnte ich etwas Neues hinzufiigen? Fragen,die zugleich eine Dies waren herausfordernde Konnte ich einen neuenTon anschlagen? schwereBUrde waren. Jemandem,der nichts Neues hinzuzufilgenhatte, sollte es nicht erlaubt werden,diesenPfad zu betreten.Und dann begannich zu suchenund wieder zu suchen,ich versuchte, einc Antwort auf die dringliche Frage zu finden, ob wir in Island, wie in anderen Lindern, irgendein Material hatten,das crneuert und als Ausgangspunktfiir neue Musik verwendet werden kcinnte, einen Funken,der das Feueranziindenkonnte. Dann offenbartesich mir die Welt der Volkslieder,und ich spiirte, daB ich die Gesetzegefundenhatte, die ich gesucht hatte." Diese ,,Gesetze" der isllindischenVolksmusik hatten einen enormen EinfluB auf J6n Leifs' isliindischen Musikstil. musikalische Spracheund ebnetenden Weg fiir einen nationalistischen, Erstmalig wurden die Quintparallelendes Tvisbngur (einer zweistimmigen, vokalen Gattung, metrischenWechsel des R{mur und die hZiufigen durch die Bewegungin Quinten charakterisiert) Kunstmusik einbezogen. (einer monophonenGattungweltlicher Vokalmusik) in abendl[ndische Andere Elementedes Stils von J6n Leifs, die bereitsin den spiitenzwanzigerJahrenerschienen, in Fortschreitungen Terzenund Tritonus und seineVorliebe fiir das Verdndern sind harmonische des Charakterseines Dreiklangs, meistens von Moll nach Dur. Trotz dieses fundamentalen Wechsels seines musikalischenStils komponierte J6n Leifs gelegentlich Werke anhand von Skizzen aus seinen Leipziger Studienjahren. Die iiltesten Skizzen des Orgelkonzerts op.7
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von 1917, und drei Jahre speterhatte J6n Leifs die urspriinglicheidee, datierenbeispielsweise die Variationen iiber ein Thema von Ludwig van Beethovenop.8 zu komponieren.In diesen beziehungsweise einer Reihe Variationen) kann man eine traditioStiicken (einer Passacaglia nelle Einstellung zur musikalischen Form horen, die der Komponist sp?iterablehnte. Diese Werke zeigen auch die Abhlingigkeit des jungen Studentenvon den Modellen J.S. Bachs und hinsichtlichnicht nur der Form, sondernauch des musikalischen Stils. Ludwig van Beethovens, J6n Leifs vollendetebeide Werke 1930, zu einer Zeit, in der er seinenneuen Kompositionsstil die seltene konsolidiert hatte. Somit bieten die beiden Werke (besondersdas Orgelkonzer'r) Gelegenheit, Entwicklung von J6n Leifs' Stil in weniger als zwanzig Minuten zu erleben,die die zaghafteStimme einesjungen Studenten, allmiihlich einem reifen Kiinstler das Feld riiumt. die J6n Leifs begann, die Passacaglia(den Hauptteil des Orgelkonzerts) im Alter von 18 Jahren zu komponieren,weshalb sie eines seinerfriihesteniiberliefertenWerke ist. Die Anregung, das der Konzert zu schreiben, kam von Piill isolfsson (1893-1974).einem isllindischen Organisten, ebenfallsdamals in Leipzig studierte,und spater eine wichtige Rolle bei der Entwicklung des isliindischen Musiklebens spielen sollte. P:ill isolffssons damaliges Repertoire umfaBte u.a. Passacaglien von Bach und Reger,und seine Auffiihrungen inspiriertenJ6n Leifs, sein kiihnes Die Arbeit ging aber langsamvoran, da der Komponist beschlo8,dem Werk Stiick zu schreiben. ein Orchester hinzuzufiigen,und die Anzahl der Variationenwurde stetsgrriBer.Erst nach dreizehnjiihrigersporadischer Arbeit, und nach wiederholtenAnregungenvon Pdll Is6lfssonvollendete J6n Leifs endlich im Juli 1930 die Partitur. Die Urauffiihrung des Orgelkonzerts fand bei einem Nordischen Musikfestival in Wiesbaden am 26. April 1935 statt, wobei der deutsche OrganistKurt Utz (1901-74)den Solopartspielte.Das Werk wurde von Kritikern und Publikum grriBtenteils empfangen,und dasselbe gut trifft fiir J6n Leifs' iibrige Werke wiihrend der ersten Jahredes Dritten Reichszu (einer Zeit, in der viele den nationalistischen Kompositionsstildes Komponisten fiir ein Beispiel ,,reiner" nordischer Kunst hielten). In den speterendreil3iger Jahrenkam aber J6n Leifs' Karriere in Deutschlandknirschendzum Stehen,nicht zuletzt aufgrund derji.idischen Herkunft seinerFrau, der PianistinAnnie Riethol Als das Konzert 1941bei einem Konzert der PreuBischen Akademie der Kijnste vom Berliner Philharmonischen Orchester a u f g e f i i h r t w u r d e , e r w e c k t e e s d i e E m p d r u n g d e s P u b l i k u m s .J 6 n L e i f s ' F r e u n d K r i s t j i i n Albertssonbesuchte das Konzert und beschriebspiiterdie Ereignisse des Abend: ,,Ich saB oben im Rang und merkte nicht, daB die Leute wdhrend der Auffiihrung fortwiihrend den Saal verlieBen,so daB bei Ende des Werkes nur einige wenige gebliebenwaren. Ich fand J6n Leifs' Werk iiberragend und erwartete. daB der Saalnach der Auffi.ihrunsvom Beil8

fall erbebensollte. Ich glaube aber, daB wir nicht einmal zwanzig Menschen waren, die wir weit voneinanderentfernt im groBen,fast leeren Saal.J6n Leifs drehte sich um applaudierten, und verbeugtesich liichelnd,und alle zwanzig klatschtenweiter, und er verbeugtesich weiter, einmal nach rechts, dann nach links, wobei er frohlich und zufrieden aussah,als ob dies ein Hrjrer und hochqualifizierter seltenerSieg wdre: als ob man von einer kleinen Gruppe gerechter kaum ein uufri.htig"r.. Lob zollen kcjnnte.Vielleicht ist dies die letzte Stunde von J6n l-eifs' Hinrichtung!" dachteich - eine gut organisierte Musik in Deutschland, Die Reaktionder Kritiker war nicht weniger vernichtendals jene des Publikums.In der ZeitKritiker in Berlin, von der schriftfi)r MusikschriebFritz Stege,damalseiner der prominentesten auf freien schdpferischen Ausschwung verzichtet und in Gestalt einer Komposition: ,,die Lustlosigkeii und Befremden verursacht.Wollte Jon Leifs isliindische gewaitigen passacaglia votg.r-hi.ht" in Trinen bringen, als noch die Lavastrome brausten und Riesensauriermtt -ucitigem Schritt den Boden erschiitterten?Denn anders ist der Aufwand an Schlagzeug nicht zu erkl-aren,wobei vier Pauken dr<ihnenund ein Mann mit boshafter Hartniickigkeit den FuBboden mit einem Hammer bearbeitet." Trotz des traditionellen formalen Aufbaus als dreiBig Variationen iiber ein Passacaglienthema.von einer Introduktionund einem Finale umrahmt,ist das Werk einesder am modernsten Harmonienmit verminklingenden von J6n Leifs. clusters aus zwei iibereinandergelagerten die dertJn Septimenergebeneine Dissonanzenfrequenz, im GroBteilvon J6n Leifs' Musik ungeund selbsterinnert deutlich an Bachs c-moll-Passacaglia wcihnlich ist. Das Fassacaglienthema ist obwohl es weitaus abenteuerlicher und siimtlichezwolf chromaRegersf-moll-Passacaglia, og tis&e Stufen enthiilt. Ein anderesprominentesThema ist ein alter Trauerchoral,Allt eins eina, den J6n Leifs in seinen Werken der 1930er Jahre hiiufig verwendete, und der bt,mstrid der heute noch am Ende der meisten isliindischenBeerdigungensteht. In den letzten Takten Einleitung deutet die Orgel dieseMelodie erstmalsan, und in den Variationen 12 und 13 spielt die spielen die Blechblasinstrumente sie eine ierzierte Fassung.Gegen Ende der Passacaglia dem werk traditionelleFassungdes chorils, die im Kontrapunkt mit dem Passacaglienthema Leifs einen kraftvollen H6hepunkt gibt. Abgesehenvon diesenbeiden Themen verwendetJ6n als auch mehrere,,erfundene"Melodien im Stile isllindischerVolkslieder, sowohl ?v/songvar von Rimur. D[e Kombination diesesganzen melodischenMaterials in einem dicken Gewebe Leistung der friihen Karriere von Jon Kontrapunkt und Dissonanzenist die phantastischste die rigorosen Leifs; ein Werk, das erstmaligin der GJschichteder islindischen Musik versucht, Tradition mit der rauhenEnergieisliinklassischen formalen Konventionender a6endlandischen

discherVolksmusik zu kombinieren. wie das orgelkonzert entstanden auch die vaiationen ilber ein Thema von Ludwig van Beethoven im Laufe einer langen zeit, 7920-30. Als das werk erstmals in Island im Konzert aufgefiihrtwurde, erkllirteJ6n Leifs die Entstehungsgeschichte folgendermaBen: ,,Im Herbst 1920 wurde ich aufgrund einer verdauungsstorungins Leipziger stadtische Krankenhauseingeliefert,und durfte drei Tage lang nichts essen.Es wurde mir allerdingserlaubt, an einem Abend in die Stadt zu gehen, um ein Konzert des Busch-euartettszu hdren. Dort horte ich ein Streichtrio,Ludwig van Beethovens op.8, in einer wunderbaren Auffthrung. In diesemStiick erscheint Thema ohne weiter entwickeltzu werden.und diesesThema reiste ein durch mein ausgehungertes Nervensystemauf so eine Art, daB ich sofort beschloB,dariiber Orchestervariationen schreiben.Wirklich komponierentat ich das Werk erst viel spiter, als zu eine Art Pausenach meiner groBten kompositorischen Leistung, dem orgelkonzerl op. t, an dem ich ganzedreizehnJahrelang gearbeitet hatte!" Das Thema, aus dem dritten satz von Ludwig van Beethovens Serenadeop.g, ist die Grundlage einer Reihe von neun Variationen.Die erstensind in ihrem Stil traditionell.sar etwas vorsichtig. Sie halten die Tonart des Themas,d-moll, aufrecht,mit IeichtenVariationin und Hinzuftigungen zum Thema, wie Appoggiaturen in der ersten variation, und Hornakzentenin der z w e i t e n . I n d e r d r i t t e n v a r i a t i o n b e g i n n e n dk t i n d i g t d e r K l a n g l e e r e r euinten sofort das Erscheinen einer groBenkompositorischen Veriinderungan, und die spateren Variationenhaben auch verschiedene Bezugnahmenauf isllndische Volksmusik. Dazu gehciren die wechselnden Taktartenin Variation 5 und die Bewegungin Quintparallelen Variation 7, wzihrenddie terzin bezogenenHarmonien der Variation 6 auch den weg zu J6n Leifs' sp5teremStil weisen. Ein Finale wiederholtLudwig van Beethovens Thema, in ein helles,lyrischesD-Dur iibertragen. Die Urauffiihrungfand 1935 in Aachen statt,und das Werk wurde seitherriftersin Deutschland und Island aufgefiihrt. Die iibrigen zwei werke auf dieser CD, Fine II und Dettifoss, stammen aus den letzten Jahrendes Komponisten.In J6n Leifs' Kompositionendieser Periodewurde alles Uberfliissige weggeschiilt, um einen Stil zu schaffen,der fiir das echt reprasentativ war, was der Komponrst f i i r d i e W u r z e l n d e s i s l i i n d i s c h e nN a t i o n a l g e i s t e s i e l t . Q u i n t p a r a l l e l e nu n d w e c h s e l n d e h Taktarten verraten nach wie vor den EinfluB vom Volkslied, aber anstatt echte islindische Melodien als Fundamentdieses werkes zu verwenden,wandte J6n Leifs jetzt ihren EinfluB nach innen ab. Manche seinerWerke sind von einer gewissenGrobheit charakterisiert, schroffen mit Akzenten und kurzen melodischenFragmenten,die nicht auf die traditionelleArt thematisch

DreiFortschreitungen sind auch weniger variationsreich: entwickeltwerden.Die harmonischen kl?ingein der Grundform schreiten zumeist um groBe Terzen oder i.iberm?iBige Quarten fort, so einer der wichtigstenZi)ge in J6n Leifs' Spitstil sind daBkraftvolle Querverwandschaften J6n Leifs' grdBte und kiihnste Werke sind die drei Edda-Oratorien: Die Sch)pfung der Welt (1936-39), Das Leben der Gdtter (1951-66) tnd Die Gdtterddmmerung,die beim Tode des Komponisten unvollendetwar. Wrihrend der Arbeit am Leben der Giitter komponierte er im Fine I:und Fine 11.kurze werke mit dem untertitel ,,Lebewohldem irdischen November 1,963 Leben". Die Werke trugen den Vermerk, daB einesvon diesenkleinerenStiicken als Finale verwendet werden konnte, falls J6n Leifs ein unvollendetesWerk hinterlassenwirde. Fine II, mit Stiick. in welchem J6n Leifs offensichtlichversuchte, langsames op.56, ist ein gediimpftes, (die wenige Triumphe und viele scinem eigenenSchicksalund mit seinerKomponistenkarriere gesehenhatte) Frieden zu schlieflen.Die Worte ,,Dankbarkeit- Frieden" im Enttauschungen Manuskript von Fine lldeutet aber an, daB erjetzt ein Gefiihl der innerenErfiillung suchte,das er hliufig vermiBte.In diesemWerk wechselnsich Schattenstetsmit dem Licht ab (dem sie den Weg riiumen), indem J6n Leifs mit der Vcrwandlung von Molldreikl2ingenin Durdreikliinge spielt, wodurch ein in seiner Musik seltenesGefiihl friedlichen Optimismus entsteht.Quintwie um an das tief'eVerhiiltnisdes gelegentlichin den tieferenStreichern, pirallelen erscheinen Volksmusik zu erinnern.Das Werk endetmit einer hellen D-Durkomponisten zur isliindischen wie die Seeledes Harmonie,die sich allmiihlich in immer hohereRegisteraufldst,wo wir hciren, Komponistenvom irdischenLeben erlost wird. Fire 11wurde im Mai t98q vom lsliindischen unter der Leitung von Paul Zukofsky uraufgefiihrt,bei einem Konzert anSymphonieorchester von liiBlich des 90. Geburtstages J6n Leifs. J6n Leifs' niichste Komposition, Dettfoss, op.57, ist eine ganz andere Sache.Das werk, 1964 in Reykjavik und Paris fiir Bariton, gemischtenChor und Orchesterkomponiert, ist eine Tondichtung,<lie einen der gewaltigstenWasserf;illeEuropasschildert, im ncirdlichenIsland. Gedichtsvon J6n Leifs die ersteStropheeinesldngeren,1906 erschienenen Als Text verwendete (186.1-1940). Wie zwei andereKompositionenvonJ6n Leifs, Geysir,op.51. Einar Benediktsson l]nd Hekla, op.52, ist Dettifoss eine massive Beschreibung der Naturwunder Islands. Zum vom Ausbruch eines Ceysirsoder eines Vulkans bleibt die Kraft eines Wasserfalls Unterschied aber relativ gleichmiiBigund stellt dadurchandereAnspriiche an einen Komponisten,der eine gestaltenmrichte,die sich zu einem Hdhepunkt aufbaut.J6n Leifs musikalischeBeschreibung loste dies durch die Anlage des Werks ,,als Dialog zwischen dem Dichter und dem Wasserfall; der Dichtcr wandert aus der Fernezum Wasserfallund gcht am SchluBwieder weg." Das Werk

beginnt mit ciner langsamen, ruhigen Einleitung in den Streichern,aber wdhrend mehr Instrum e n t e a l l m i i h l i c h h i n z u t r e t e n , w e r d e n d i e R h y t h m e n b e s c h l e u n i g tu n d d a s T e m p o w i r d schneller.Der ersteChoreinsatz schildertDettifossin seinerganzeniiberragenden Pracht,und es beginnt ein Dialog zwischen dem Wasserfall(Chor) und dem Dichter (Bariton), der im kraftvollen Gesangder Natur Inspirationsucht. Zum SchluBgeht der Dichter weg, mit einem jlihen Diminuendo,das das Werk zu seinemEnde bringt. Die Uraufftihrungvon Dettifossfand am 31. Januar 1998 im Nationaltheater, Reykjavik, bei einem Konzert zum fi.infzigj?ihrigen Jubiliium des STEF statt (der isliindischenGesellschaft Urheberrechte, deren Gri.indung fiir bei J6n Leifs eine entscheidende Rolle spielte). @Arni Heimir Ingdlfsson 1999

Bjiirn Steinar S6lbergsson studicrte Orgel an der Nationalen Kirchenmusikschule Island. in Nach seinem Examen dort studierte er in Rom bei James E. Goettche, dem Organisten der Peterskirche, weiter. SpIter studierteer bei SusanLandalean der Rueil-Malmaison-Musikschule in Frankreich, die er mit einem Prix de virtuosit6 absolvierte.Bjrirn Steinar S6lbergssonist derzeit Organistund Chorleiter an der Akureyri-Kirche in Island und Orgellehreran der Akureyri-Musikhochschule. gab Konzerte in Italien, Frankreich,England, Litauen und SkandiEr navien,und erschienim Rundfunk und Fernsehen. Loftur Erlingsson studiertean der vokalschule in Reykjavik, am Royal Northern college of Music in Manchesterund am National Opera Studio in London. Er nahm Privatunterricht bei Sigurdur Demetz und besuchte Seminare vieler beriihmtcr Kunstler. Er erhielt mehrere Stipendien, darunterjenes der Pcter-Moores-Foundation. Loftur ErlingssonsKarriere als Opernund Oratorienslinger wird immer bewegter. Der Mrittetukrir Hallgrimskirkju (Motettenchor der Hallgrim-Kirche) wurde 1982 von Hor6ur Askelsson,dem organisten der Kirche, gegriindet,der seitherLeiter des chores ist. Der chor bestehtaus etwa 60 Siingernund hat ein umfassendes Repertoireaus allen Perioden;besonders beriihmt ist er aber aufgrund seiner Auffiihrungen von Musik im Zusammenhangmit pastor Hallgrimur P6tursson.Der Chor nahm an zahlreichenKirchenmusikfestivals Ausland teil. im und erscheintregelmiiBig bei islSndischen Kunstfestivals und in der Hallsrim-Kirche.

Das 1950 gegriindeteIsliindische Symphonieorchester ist vermutlich das jiingste nationale AuBerung der OrchesterEuropas.Sein hoher kiinstlerischerStandardist eine bemerkenswerte intensivenMusikalitlit der nur 260.000 Einwohncr ziihlendenBevtilkerung des Inselreichs.IskulturellesErbgut ist die mittelalterlicheLiteratur der Sagen;die Geschichte lands einzigartiges Kiinste ist indes ungewohnlich kurz. Der erste Versuch, ein Orchester zu der ausi.ibenden mit griinden,erfolgte um 1920,aber erst 1950 wulde das Symphonieorchester 40 Musikern gegriindet.Im Laufe der Jahrewuchs das Orchestcrlangsamaber sicher,obwohl seine Zukunft in manchmal unsicherwar. Erst l9U2 wurde sie durch eine Gesetzgebung den erstenJahrzehnten gesichert.Heute gibt es 70 tcst engagierteMusiker, und gelegentlichkann die des Parlaments werden. Zahl auf 100 erhciht Mehrere Dirigenten beeinfluBtenals Chefdirigentenstark die Entwicklung des Orchestcrs, wie olav Kielland aus Norwegen, Bohdan wodiczko aus Polen, Karsten Andelsen aus NorJacquillataus Frankreich.Petri Sakari aus Finnland und Osmo Viinskii aus wegen, Jcan-Pierre g F i n n l a n d . D a s O r c h e s t e r i b t j e d e S a i s o ne t w a 6 0 K o n z e r t e ,v o n d e n e n a c h t z e h nA b o n n e (vierzehntligig)in Reykjavik sind. Zweimal j2ihrlich werden Tourneeszu vcrmentskonzerte gingen zu den Fiiroern,nach DeutschTeilen dcr Insel gcmacht,und Auslandsreisen schicdenen land, osterreich, Frankreich, Finnland, Schweden und Dzinemark.Im Februar 1996 gab das VerantDebiit. Viele der fiir die Grtindung des Orchesters Orchestersein nordamerikanisches wortlichen sind noch am Leben und im Musikleben aktiv, und einige Mitglieder des Origispielenheutenoch im Orchester. nalensembles En Shao wurde 1954 in Tianjin geboren.Anfangs studierteer Violine und Klavier, aber seine musikalischeAusbildung wurde durch dic Kulturrevolution vier Jahre lang unterbrochen.lm Alter von achtzehnJahren war er als Komponist, Pianist und Schlagzeugerbeim cirtlichen Orchester tiitig. Nach weiteren Studien am Zcntralen Konservatorium in Beijing wurde er und Radio-symphonicorchesters Chefdirigentdes Ch.fdirig"nt des Chinesischen assistierender ZentralenPhilharmonischenOrchestersund des Nationalen ChinesischenJugendorchesters. D u r c h e i n S t i p e n d i u mk a m e r 1 9 8 8 n a c h E n g l a n d ,u n d 1 9 8 9 s i e g t ee r b e i m I n t e r n a t i o n a l c n Chefdirigent 1990 wurde er assistierender des UngarischenFernsehens. Dirigentenwetibewerb in und dirigiert fthrende Orchester Europaund Nordamerika. des ggC PhilharmonicOrchestra,

our le compositeurislandaisJ6n Leifs (1899-1968),la ddcision de consacrersa vie d la musique fut difficile d prendre. Aprds l'obtention de son dipl6me au conservatoirede Leipzig en 1921,il esp6rafaire carridrecomme chef d'orchestreet pianiste.Il avait 6tudi6 avec le c6ldbreprofesseur piano Robert Teichmtiller et pris des cours de direction. Quoique de J6n Leifs renongAt la carridrede pianistepeu aprds sa sortie du conservatoire, connut une i il carridre brdve mais assezr6ussie comme chef d'orchestre.Dans les ann6es1920 et 1930, il dirigea plusieursorchestres europ6ens dont I'orchestre du Gewandhaus Leipzig et I'orchesde tre Philharmoniquede Hambourg.J6n Leifs avait aussi6tudi6 la compositioni Leipzig, suivant des cours de Paul Graener et du compositeur hongrois Aladiir Szendrei.ce n'est cependant qu'aprdssa sortie de conservatoire aprdsavoir compris que les caract6ristiques la musique et de folklorique islandaise pouvaient6tre utilis6escomme basede son travail en compositionque J6n Leifs entreprits6rieusemcnt carridrede compositeur. commentaensuiteson Doint tournanr sa Il ainsi: "Je voulais encoreessayer. Pourquoi pas? Des mois de lutte int6rieuresuivirent, avant que j'6crive ma premidrecomposition.Est-cequeje pouvaisajouterquelquechosede nouveau? Estce que je pouvais toucherune nouvelle note? Ces questions posaientun d6fi et elles ftarent un poids lourd d porter. on ne devrait pas permettrei quelqu'un qui n'aurait rien de nouveau a apporter de s'engager sur cette voie. Et j'ai commencd d chercher et chercher, essayantde trouver une rdponsci cette questionpressante, savoir si, comme les autrespays, nous avions d du mat6riel en Islande qui pourrait 6tre renouvel6et utilisd comme point de d6part pour de la musiquenouvelle,une 6tincellequi pourrait allumer le feu. Puis le monde des chansons fblkloriquesm'est apparuet j'ai senti quej'avais trouv6 les lois que j'avais cherchdes.', Ccs "lois" de la musique folklorique islandaiseeurent un immense impact sur la langue musicale de J6n Leili et elles pr6pardrentle chemin pour un style nationaliste de musrque islandaise.Pour la premidre fois, les quintesparalldlesde la nisi)ngur (un genre vocal d deux voix caract6ris6par le mouvement en quintes) et les fi6quents changements m6triques de la rfmur (un genre monophoniquede musique vocale profane) furent incorpor6sdans la musique artistiqueoccidentale. D'autres dl6mentsdu style de J6n Leifs qui apparaissent d6jd d la fin des ann6es1920 sont les progressions harmoniques par tierceset tritons, et une fascinationpour le changementde qualiti d'un accord parfait, le plus souvent du mineur au majeur. Maigre ce changement fondamentaldans son style musical, J6n Leifs composai I'occasiondes cuvres a partir d'esquisses datantdc ses annies d'6tudesi Leipzig. Les plus anciensbrouillons du concerto pour orgue op.7 par exempledatentde 1917 et I'id6e originale d'6crire les Variation; sur

un theme de Ludwig van Beethoven op.8 lui vint i I'esprit trois ans plus tard. Dans ces pidces (respectivement une passacailleet une sdrie de variations), on peul distinguer une approche traditionnelle de la forme musicale que le compositeur rejeta ensuite. Ces Guvres trahissent aussi la confiancedu jeune 6tudianten les moddlesde J.S. Bach et Ludwig van Beethoven,non seulementau sujet de la forme mais aussi en termes de style musical. J6n Leifs compl6ta les deux reuvresen 1930 alors qu'il avait consoliddson nouveaustyle de composition.Ainsi, ces (et deux ceuvres surtout le ConcertopoLtr orgue) donnentune rare occasiond'entendrele d6ved'unjeune loppementstylistiquede J6n Leifs r6vdleen moins de vingt minutes,la voix h6sitante place d un artistem[lr. 6tudiantfaisantgraduellement J6n Leifs commenga d composer la passacaille(la section principale dl Concerto pour cuvres d avoir survdcu.L'impulorgue')it l'dge de 18 ans,ce qui en fait I'une de ses premidres sion d'dcrire le concertovint de Pdll lsolfsson (18q3-1974),un organisteislandaisqui dtudiait de lui aussiir Leipzig en ce temps-ldet qui joua un r61eprimordial dansle ddveloppement la vie de musicaleen Islande.Le r6pertoirede Pdll Is6lfssonrenfermaitalors des passacailles Bach et Reger. et ses ex6cutions inspirdrent J6n Leifs d 6crire son ambitieux concerto. L'cuvre progressa d6cidad'ajouter un orchestre l'ceuvre,et le nombre de d cependant lentementcar le compositeur et variationsne fit qu'augmenter. n'est qu'aprdstreize ans de travail sporadique aprdsI'enCe r6p6t6de Piill Is6lfsson que J6n Leifs finit par terminer la partition compldte en couragement juillet 1930. Le Concertopour orgueftt cr66 i un festival de musiquenordiqued Wiesbadenle 26 avril 1935 avec I'organisteallemandKurt Utz (1901-1974)comme soliste.L'euvre fut g6n6ralementbien reEuepar les critiques et le public, tout comme les autres cuvres de J6n Leifs pendantles premidresann6esdu III'Reich (une pdriodeoir le style de compositionnationaliste par plusieurscomme un exempled'art nordique "pur"). A 1afin du compositeur6tait consid6r6 la des anndes1930 cependant, carridrede J6n Leifs en Allemagne prit rudementfin, surtout d c a u s ed e s o r i g i n e s j u i v e s d e s a f e m m e , l a p i a n i s t e A n n i e R i e t h o f . Q u a n d i l f u t j o u 6 p a r I'OrchestrePhilharmoniquede Berlin lors d'un concert de I'Acad6mie des Arts de Prusseen Albertsson,6tait au concert 1941,le concertooutrageason public. Un ami de J6n Leifs, KristjiiLn de et d6crivit les 6v6nements la soirde: de "Assis au balcon,je ne remarquaipas que les gens sortaientconstamment la salle pendant l'ex6cution de sorte qu'?r la fin de la pidce, il ne restait que quelquespersonnes.Pour moi, I'ceuvrede J6n Leifs 6tait sublime et je m'attendaisd ce que la salle trembled'applaudissements dans la ir la fin du concerto.Mais je crois que nous 6tions moins de vingt d applaudir,dispers6s grandesalle presquevide. J6n Leifs se tourna et salua avec un sourire,et les vingt de continuer

d'applaudir,et lui de saluer,2r gaucheet ir droite, I'airjoyeux et satisfait,comme si devant une victoire rare, comme si on pouvait difficilement obtenir un tribut plus sincdred'un petit groupe d'auditeurshautementqua1ifi6s. C'est peut-etrela dernidreheure de la musiquede J6n Leifs en Allemagne,me suis-jedit en moi-m0me- une ex6cutionbien organis6e." La r6action des critiques ne fut pas moins d6vastatrice que celle du public. Dans Zeitschrift ..Le fiir Musik, Fritz Stege, I'un des plus 6minentscritiques de Berlin d cette 6poque,6crivit:

concertorenonced I'impulsion cr6atricelibre et engendre plut6t I'apathieet le m6contentemen sousla forme d'une passacaille. Etait-ceI'intention deJ6n Leifs de ddcrireen musiqueI'histoire primitive de I'Islande quand les fleuvesde lave coulaientencoreet que les dinausaures faisaient tremblerla terre de leurs pas lourds?On ne peut pas autrement expliquerson emploi extravagant d'instrumentsde percussion, avec quatre timbales rugissantes un percussionniste et arm6 d'un marteauliappant le plancheravec un entdtement malicieux." Malgrd sa constructionformelle traditionnellede 30 variationssur un thdme de passacaille dans un cadreform6 d'une introductionet d'un finale, l'cuvre est l'une des cr6ationsd la sonorit6 la plus moderne de J6n Leifs. Des clustersconsistanten deux harmoniessuperpos6es de septidmediminu6econtribuentd un niveau de dissonance inhabitueldansla majeurepartie de la musiquede J6n Leifs. Le thdme m6me de la passacaille rappellenettement passacailles do les en mineur de Bach et en fa mineur de Regerquoiqu'il soit tonalementbeaucoup plus aventureux et utilise les douzc tons chromatiques. autrc thdme important est un vieux choral fundbre,Alll Un eins og bldmstrid einaque J6n Leifs employa souventdans ses ceuvres dansles ann6es1930 et qui, encore aujourd'hui, marque la plupart des services fun6raires islandais. L,orgue donne d'abord une id6e de cette m6lodie dans les mesuresfinales de l'introduction et en joue une version ornde dans les 12" et 13' variations.Vers la fin de la passacaille, instrumentsde les cuivre jouent la version traditionnelledu chorale qui, en contrepointavec le thdme de la passacaille, fournit d l'euvre un sommet 6nergique.A part ces deux thdmes,J6n Leifs utilise plusieursm6lodies"invent6es"dans le style des chansons folkloriquesislandaises, tvisdngvaret les rimur.La combinaisonde tout ce mat6rielm6lodiquedansune toile 6paisse contrepointet de de dissonance fait la rdalisationle plus frappante d6but de la carridrede J6n Leifs; une rBuvre en du q u i , p o u r l a p r e m i d r ef o i s d a n s l ' h i s t o i r e d e l a m u s i q u e i s l a n d a i s e e s s a i ed e c o m b i n e r l e s , conventionsformellesrigoureuscs la tradition classique de occidentale avecl'6nergiebrute de la musiquefolklorique islandaise. Comme le Concerto pour orgue, les variations sur un thdme de Ludwig van Beethoven op.8 furent compos6es sur une longue p6riode de temps, dans ce cas-ci de 1920 d 1930. A la

cr6ationislandaisede l'cuvre, J6n Leifs en expliqua les conditionsde la gendse:"A I'automne de 1920, ie lus admis d I'h6pital municipal de Leipzig poul un ddsoldredigestif et on ne me permit pal de manger pendanttrois jours. On me permit pourtant d'aller en ville un soir pour entendrl le Quatuoi Aiolf Busch donner un concert.J'y entendisun trio pour cordes,l'opus 8 de Ludwig van Beethoven, dans une interpretation magnifique. Dans cette piece, un thdme apparait sins 6tre d6velopp6 et ce thdme voyagea dans mon systdme nerveux affam6 de fagon sur lui. En fait, je ne telie que je d6cidai imm6diatementd'6crire des variations orchestrales composai-l'auvre que beaucoupplus tard, commc poul me reposeraprdsmon plus grand effort en cbmposition,le Concertopiur orgue op.7, sur lequel j'avais travaill6 pendantune treizaine d'ann6es." op.8 de Ludwig van Beethoven,le du En provenance troisidmemouvementde la Sdrdnade un thdme est sujet ir une s6rie de neuf variations.Les premidressont traditionnelles, peu prudentes,dansieur style. Elles gardentla tonalit6 de 16 mineur du thdme avecde petitesvariations dans la premidrevariation et des accentsde cor ct additionsau thdme,comme des appogiatures dans la seconde.commengant avec la troisidme variation, le son de quintes justes annonce l i m m 6 c l i a t s m c n t ' a r r i v 6 e d ' u n c h a n g c m e n tm a j e u r d a n s l a c o m p o s i t i o n e t l e s v a r i a t i o n s ult6rieuresincluent aussi diversesrdf6rencesir la musique folklorique islandaise,comme les de mdtrcs changeants la variation 5 et le mouvement en quintes paralldlesde la variation 7, harmoniesde tiercesde la variation 7 indiquentle style i venir de J6n I eifs Un tandis que le-s finale r6pdte le thdme de Ludwig van Beethovenmais transformden un 16 majeur lyrique et Allebrillant. i'auvre fut cr66e 2rAachen en 1935 et elle a 6t6 jou6e plusieursfois depuis,en magnecomme en Islande. Les deux autresGuvres sur ce cD, Fine II et Dettifossdatent des dernidresanneesdu compositeur.Dans les compositionsde J6n Leifs de cette p6riode,tout mat6riel superflu a 6t6 repensait6tre les de iranch6pour en arriver d un style vraimentreprdsentatif ce que le compositeur racinesie l'esprit national islandais.Des quintes paralldleset des mdtres altelnantstrahissent encore I'influence de la chanson folklorique mais, au lieu d'utiliser des m6lodies islandaises incorpor6leur influence Quelquescomme basede scs cuvres, J6n Leifs a maintenant concrdtes et de s r . p t c u n e sd e S e S u \ r e s S O n c a r a c t d r i s e e \a r u n e C e r t a i n eu d e s s ea v e cd e s a c C e n t S d v d r e s th6matiquetraditionnel.I es progresm6lodiquesnon soumis au d6veloppement brefs fragments position fondasions harmoniquessont aussi devenuesmoins variees:des accordsparfaits en que de de par mentaleprogreisentg6n6ralement tierces majeuresou quartesaugment6es, sorte du i'un des traitscaract6ristiques style dernierde J6n Leiis' fortes fausseirelationsdeviennent

Les treuvres plus grandeset les plus ambitieusesde J6n Leifs sont les trois oratoriosEdda: les L a C r d a t i o n d u m o n d e ( 1 9 3 6 - 3 9 )L a v i e d e s d i e u " t ( 1 9 5 1 - 5 6 ) e t C r e i p u s c u l e d e s d i e w q u i r e s t , inachev6d la mort du compositeur. novembre1963,comme il travaillait sur LaVie des dieux" En J6n Leifs composa Fine I et Fine II, de petites cuvres sous-titr6es"Adieu i la vie terrestre". Les Guvres sont accompagndes la remarqueque, si J6n Leifs devait laisserune cuvre inachev6e, de I ' u n e d e c e s p e t i t e s p i d c e s p o u r r a i t d t r e u t i l i s d e c o m m e fF nn e eI. o p . 5 6 e s t u n e p i d c e ii alI contenueau mouvementlent, danslaquelleJ6n Leifs sembleavoir essay6 faire la paix avecsa de propre destin6eet sa carridrede compositeur(qui avait connu peu de triompheset beaucoupde d 6 s a p p o i n t e m e n t s J.6 n a v a i t l o n g t e m p s6 t 6 u n e f i g u r e c o n t r o v e r s 6 e a n s l a v i e m u s i c a l e ) d islandaiseet il sentaitque sa carridre 6tait constammentsapdepar ses adversaires. Cependant, I'inscription "reconnaissance paix" dans le manuscritde Fine II indique qu'il cherchaitalors un sensde contentement intdrieurqui lui avait souventfait d6faut.Dans cetteceuvre, ombres les alternent constamment avecla lumidre(d laquelleelles font d'ailleursplace)quandJ6n Leifs joue avecdes accordsparfaitsmineurs,les changeant majeurs,donnantun sensd'optimismecalme en rare dans sa musique.Les quintesparalldlesapparaissent parfois dansles cordesgraves!comme pour rappelerle profond int6r6t du compositeuren musique folklorique islandaise. L'cuvre se termineavec une brillante harmoniede 16majeur qui se dissoutgraduellement dansdes registres constamment plus aigus quand on entendI'Ame du compositeurse d6tacherde la vie terrestre. La cr6ation de Fine II eut lieu en mai 1989 par l'orchestre Symphoniqued'Islande dirig6 par Paul Zukofsky, lors d'un concertcdl6brant 90e anniversaire la naissance J6n Leifs, le de de La composition suivante de J6n Leifs, Dettfoss op.57, est une histoire tout diff6rente. orchestrdepour baryton, chaur mixte et orchestre, I'euvre (compos6ed Reykjavik et pans en 1964) est un podme symphoniqueen I'honneur des chutesd'eau les plus puissantes d'Europe, situ6esen Islandedu nord. J6n Leifs utilise pour son texte la premidrestrophed'un long podme d'Einar Benediktsson(1864-19,10), publi6 en 1906. comme deux des autrescomposiiionsde J6n Leifs, Geysir op.5l et Heklo op.56, Dettffoss est une descriprionmassive dei merveilles naturelles l'lslande. de contrairementpourtantd l'6ruption d'un geyserou d'un volcan,une chute d'eau est relativement inchangeante dans sa force, cr6ant un d6fi pour un compositeurqui souhaitedonner une descriptionmusicalequi pr6pareun sommet.J6n Leifs r6solutle probldmeen concevant I'ceuvre "comme un dialogue entre le podte et la chute, avec le podte s'approchant la chute de loin, de puis s'6loignantvers la fin". L'euvre commencepar une introductioncalme aux cordesmais. d I'entr6egraduelled'autres instruments, rythmes et le tempo s'acc6ldrent. premidreentr6e les La

commenEantun dialogue entre la du cheur pr6senteDettifoss dans toute sa gloire transcendante, chute (chceur) et le podte (baryton) qui cherche I'inspiration dans la chanson energique de la nutu... V"tr la fin, le podte s'en va, avec un diminuendo soudain qui termine I'euvre. La eut cr6ationde Dettifoss lieu au concert de 50'anniversaire de STEF (l'Association des Droits d'Ex6cution d'Islande, dont J6n Leifs avait jou6 un r61e instrumental dans la fondation au Th6AtreNational de Reykjavik le 31 janvier 1998' @Arni Heimir Ingtrfsson, 1999

Bjiirn Steinar S6lbergsson a 6tudi6 l'olgue d l'Ecole Nationale de Musique Sacr6een Islande' Airds avoir obtenu son dipl6me, il poursuivit ses 6tudes d Rome avec James E. Goettche' organiste ir St-Pierre de Rome. Il 6tudia ensuite avec Susan Landale d l'6cole de musique Rueil Milmaison en France d'ot il obtint 1ePrix de virtuosit6. Bjorn Steinar S6lbergssonest presentement organiste et maitre de cheur d l'6glise d'Akureyri en Islande et professeurd'orgue au conservitoire d'Akureyri. Il a donn6 des recitals en ltalie, France, Angleterre, Lithuanie et et Scandinavie i1 est apparud la radio et d la t6l6vision. Music Loftur Erlingsson a 6tudi6 ir l'Ecole Vocale de Reykjavik, au Royal Northern College of au National Opera Studio 2rLondres. 11a pris des cours priv6s avec Sigur6ur d Manchester et Demetz ainsi que particip6 d dei s6minaires avec plusieurs artistes de renom. Il a legu plusieurs d" lu Fondation Peter Moore. Loftul Erlingsson poursuit une carridre de plus bourses dont "ill" plus intense de chanteur d'oratorio et d'op6ra. en par Le Cheur de Motets de l'6glise Hallgrim (M6ttetuk6r Hallgrimskirkju) fut fond6 en 1982 l , o r g a n i s t e d e l , 6 g l i s e , H c i i 6 u r A s k e l s s o n ,q u i l e d i r i g e d e p u i s . A v e c u n e s c ' i . . r t a i n e d e pasteur chanleurs,le cheur est particulidrement connu pour ses executions de musique rel' '-tr! chrEur a Hallgrimur P6tursson,mais son rdpertoire imposant couvre toutes les p6riode". part;ip6 ?rde nombreux festivals de musique sacre ir l'6tranger et il se produit rdgulidrement iux festivals artistiques islandais et i l'6glise de Hallgrim' plus jeune F o n d 6 e n 1 9 5 0 , l , o r c h e s t r e s y r n p h o n i q u e d e I ' I s l a n d e e s t p r o b a b l e m e n tl e national de l'Europe. Son liaut niveau artistiqueest une preuvede I'intensit6musicale orchestre est la de ce pays insulaire de jusie 260,000 habitants.L'h6ritage culturel unique de I'Islande 29

littdraturedes sagasm6di6vales tandis que l'histoire de la musiquejou6eest exceptionnellemen courte. La premidre tentativede former un orchestreeut lieu vers 1920 mais I'orchestresymphoniquede 40 musiciensne fut pas 6tabli avant 1950. L'orchestres'est agrandilentementmais sirement au cours des ans mOmesi son avenir 6tait souvent incertain dans les premidresd6cenniesde son existence. En 1982, une loi parlementaire garantit finalementune existence lui assur6e. compte aujourd'hui 70 membrespermanents; On I'effectif peut occasionnellement 6tre jusqu'd 100 musiciens. augment6 Le poste de chef principal fut assum6par plusieurs chefs qui ont beaucoupcontribud au d6veloppement l'orchestre;nommons entre autresles Norv6giensOlav Kielland et Karsten de Andersen,1ePolonaisBohdan Wodiczko, le Frangais Jean-Pierre Jacquillat,les FinlandaisPetri Sakariet Osmo Viinskll. La formation donne environ 60 concertschaquesaisondont 18 sont des concertsbimensuelsd'abonnement Reykjavik. L'orchestrefait deux tourn6es d par an sur l'ile et il s'est aussirendu aux iles F6ro6,en Allemagne,Autriche, France,Finlande,Suedeet au Danemark. En f6vrier 1996, I'ensemblefit une tourn6ede d6butsen Am6rique du Nord. Plusieurs des responsables l'existence de l'orchestre sont encoreen vie et actifs dans la vie musicale et de quelques membresde l'ensembleoriginal font encorepartie aujourd'hui de l'orchestre Symphonique de l'Islande. En Shao est n6 dansla ville chinoisede Tianjin en 1954.Il commenga par 6tudierle violon ct le piano mais son dducationmusicale fut interrompuependantquatre ans par la r6volution culturelle. A 18 ans, il 6tait actif comme compositeur,pianiste et percussionniste avec I'orchestre local. Il 6tudia ensuiteau conservatoirecentral de Beijing et, aprdsl'obtention de son dipl6me, i l d e v i n t p r i n c i p a lc h e f a s s o c i e e l ' O r c h e s t r e y m p h o n i q u e e l a R a d i o - T e l d v i s i o C h i n o i s e d S d n ainsi que principal chef de l'Orchestre PhilharmoniqueCentral et de I'OrchestreNational des Jeuneschinois. Il vint en Angleterre grdce d une bourse en 1988 et il gagna le VI" concours Internationalpour chefs d'orchestrede la T6l6visionHongroiseen 19g9.En 1990, il devint chef associ6de l'OrchestrePhilharmoniquede la BBC et il dirige maintenantdes orchestres principaux partout en Europeainsi qu'en Amerique du Nord.

Bjiirn Steinar S6lbergsson

organ

Loftur Erlingsson
baritone

op. Dettifoss, sz
m6t SynghriLtt himins s6l. Syng,Dettifoss. veldisst6l. Skin, hritignlj6ss,a skuggans Og knyiminn huga,gnlir,til lj6da, er lifa, um leik pessmestakrafts,er fbld vor 61. djriptpinn mikla m6tt, andann L6t snerta klettinnhelsaf 16ad bifa. semmegnar Eg veit, 69 finn vid 6ms pins undrasl6tt 516 hjcirtu. pti hdtt, mA eflamannleg fosshjarta.Styrk minn hug og hiind a6 skrifa Einar Benediktsson lift and sunward eachtonel Sing,Dettifoss, throne! light, upon the shadow's Shine,lustrous thou din, to layseternal And mold my thoughts, fbrceour earthhasgrown! About the greatest might, Let touchmy spirit deepthy wondrous That can disturb from rest the rocks infernal. I k n o w .I f e e lt h y v o i c en i t h m u s i cb r i g h t Thy chordsnow smite, manly hearts. Empowers supernal For Fall-heart! writing give me strength trarts.Frederic T. Wood 3t