Curso de Fotografia: Aula 3 Fora de Centro

Curso de Fotografia Adicionar comentrios dez 152010

Texto de Luigi Rotelli

Surfista em praia da frica do Sul aguarda uma brecha na sequncia de ondas gigantes, pronto para enfrentar essa fora titnica do mar. Haja corajem! Foto de Anne du Plessis

Nas duas primeiras aulas seguimos a trajetria do olhar e descobrirmos que entre outras coisas somos levados por um instinto primitivo a buscar a face humana ou de animais. Em ltima instncia, um instinto ligado sobrevivncia. Na aula de hoje vocs vero a primeira conseqncia desse poder de atrao, no caso, uma consequncia negativa, quando o fotgrafo iniciante submetido por esse instinto primitivo.

A diferena entre tirar uma foto e o ato de fotografar

Observem fotos comuns de aniversrios ou de viagens de parentes e amigos que no so fotgrafos. Nelas, inevitavelmente o rosto da pessoa fotografada

est bem no meio, no centro da foto e, ainda que a idia fosse tirar a foto de corpo inteiro, os ps so quase sempre cortados e sobra um monte de cu para cima. Ps, quem se importa? O olhar de quem est batendo a foto atrado pela face, mais especialmente pelos olhos. E, por uma caracterstica peculiar de nossa viso, o alvo acaba ficando exatamente no centro da foto. Em fotos de paisagem comum colocar a linha do horizonte cortando a foto no meio. Qualquer que seja o tema principal dessas fotos- seja um animal, uma flor ou um monumento histrico a tendncia do iniciante sempre colocar o assunto no centro.

Isso acontece porque nossa retina no tem a mesma sensibilidade em toda a sua extenso. A maior parte do nosso campo visual de baixa resoluo, viso perifrica, fundamental para orientao, percepo de movimento e com extrema sensibilidade para a noite, mas sem muitos detalhes, nitidez e cores. Ns s temos uma pequena rea especializada de alta resoluo na retina, com cerca de 1,5 mm, chamada mcula. Essa rea responsvel pela nossa viso central, rica em definio e cores. Usamos a viso central para focar em algum ponto, para ler, para enxergar micro detalhes, reconhecer fisionomias e, conseqentemente, para olhar a expresso do rosto de algum ao tirar uma foto. Eis porque invariavelmente quem no tem noo de fotografia tira a foto centralizando o assunto. Faz isso de forma inconsciente, submetido ao magnetismo da face humana e sob o jugo de sua viso central. O resultado quase sempre ruim, montono, sem charme e sem graa. Falta dinmica na foto. Com o assunto principal no centro, como se voc matasse a foto, embora isso evidentemente no seja uma regra, porque h muitas casos, como veremos mais tarde, em que a centralizao produz um resultado mais harmnico. Mas impressionante que a tendncia das pessoas de centralizar o assunto acontece at mesmo em fotos de grupos. Me lembro uma vez em uma reunio que pedi a uma pessoa de fora para tirar uma foto de toda a minha famlia reunida, mais de 20 pessoas. No deu outra: ele conseguiu centralizar o grupo com todas as cabeas na linha mdia e cortou os ps de todo mundo, deixando sobrar uma enorme quantidade de cu para cima.

Eis ento a primeira diferena bsica entre simplesmente tirar uma foto e o ato mesmo de fotografar: a composio. por onde iremos comear. Quem fotografa, usa os pontos de atrao a seu favor para compor a imagem provocando um efeito harmnico ou uma tenso interessante. Quem no sabe fotografar fica submetido a eles e tira todas as fotos centralizando o assunto principal sem qualquer preocupao com a composio.

Compondo fora do centro

Descentralizar o tema principal de sua foto uma maneira de produzir resultados mais interessantes e tornar suas fotos mais dinmicas. Existem duas tcnicas conhecidas para descentralizar o tema principal em fotos:

A Proporo urea (Golden Ratio) A Regra dos Teros (Rule of Thirds)

Ns no vamos ver nenhuma das duas agora. Essas propores fora de centro sero temas da prxima aula. Vou mostrar aqui apenas fotos mais radicais, que fogem dessas propores estabelecidas, com belssimos resultados. Eis alguns exemplos quando o assunto principal uma pessoa. Em foto de corpo inteiro:

Foto de Patrick Demarchelier

Em foto de meio corpo:

Foto de Glen Mitchell

Em um retrato (portrait):

Scarlett Johannson - Foto de Patrick Demarchelier

Ou at mesmo em close-up da mesma atriz:

Ou ainda nessa foto, com duas pessoas:

Festival de luzes de Diwali - Foto de Joe McNally

O mesmo acontece em fotos de natureza. Vamos comear com fotos de animais. Nessa foto abaixo, o ponto de atrao principal, a face do guepardo, est no canto direito:

Cheetah em Botswana - Foto de Beverly Joubert

Essa do elefante interessante, porque ela desobedece todas as regras, inclusive uma que diz que voc tem que dar espao na frente da pessoa ou do animal, no lado para onde esto voltados. Ou seja, se est voltado para a esquerda, teria que estar no lado direito, para ter espao na frente. Aqui ele est no canto esquerdo, voltado para a esquerda. E no entanto a foto funciona. Foi publicada na National Geographic:

Elefante africano na Tanznia - Foto de Chris Johns

Nessa foto macro:

Foto macro de Jervis Mun

Em fotos de paisagem muito comum as pessoas colocarem a linha do horizonte no meio. Isso depende do que voc quer enfatizar. Algumas vezes o espetculo est no cu. Ento, para que colocar a linha do horizonte no centro? Ponha a linha l em baixo e mostre o cu em toda a glria.

Aurora Boreal na Noruega. Foto de Ole Christian Salomonsen

Na foto acima o cho no tem nenhum interesse. Ele apenas serve como referncia de escala para a grandeza do evento luminoso. Da o corte radical, perto da borda inferior. No exemplo abaixo, qual seria o interesse no campo de milho? Se colocasse a linha do horizonte no centro voc teria um milharal nada empolgante e perderia a maior parte deste incrvel e dramtico cenrio de ps tempestade com direito a arco-iris e a luz do sol poente (ou nascente, sei l):

Tempestade em um campo de milho em Utah. Foto de Steven Besserman

Aqui, uma enorme tempestade se aproxima dos cavalos. Foto tirada prxima do nvel do cho:

Cavalos pastando na Monglia. Foto de Eric Kruszewski

Outras vezes o espetculo acontece abaixo do horizonte e o cu irrelevante: azul sem nuvens, sem qualquer formao espetacular, nem arco ris, nem nuvens de tempestade, nem raios, nem cores diferentes. Ento para que mostrar metade de cu na foto? Situe a linha do horizonte l em cima, mostrando em primeiro plano flores, folhas de outono, gua, pedras, mar.

Arquiplago de Bora Bora. Foto de Yann Arthus-Bertrand

Na foto abaixo o fotgrafo mostrou o cu at onde estava interessante. Acima daquilo previsvel que estivesse apenas um cu uniforme e montono, escuro, mas ainda sem estrelas. O interesse aqui est nas dunas iluminadas por essa cor mgica do cu.

Dunas de areia na ilha Fraser. Foto de Peter Essick

Se o cu estiver nublado claro, por exemplo, ele sair branco na foto porque a luminosidade do cu vrias vezes maior do que a luz refletida no cho. Como o mais brilhante usualmente atrai os olhos, voc ir atrair o espectador para nada. Nesse caso, corte justo, com um mnimo de cu. Nenhum dos exemplos aqui seguiu qualquer regra conhecida de descentralizao e os resultados foram dramticos, dinmicos, extraordinrios. Na prxima aula, a composio com a proporo urea, usada pelos pintores renascentistas e uma simplificao prxima da razo urea, a famosa regra dos teros.