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E NT RE V I S TA

Bellatn Planet
A este extravagante y amoral mundo, plagado de seres marginales y ambientes bizarros, se ingresa de una sola forma: leyendo a quien para muchos es uno de los proyectos literarios ms particulares del ltimo tiempo en Latinoamrica. De paso por Santiago de Chile, Mario Bellatn convers para Radarlibros sobre su propuesta y la escuela de escritores que dirige en Mxico donde lo nico que est prohibido es escribir.
POR GABRIEL AGOSIN O Inasible. O mejor: inclasificable, como gustara decir el tambin inclasificable Vila-Matas. Es Mario Bellatn, el autor peruano-mexicano de Perros hroes, Saln de belleza (finalista del Premio Mdicis) y Flores (premio Xavier Villaurrutia 2001), que acaba de publicar Anagrama. La irrupcin de su obra ha concitado la mirada de quienes buscan nuevas formas de escritura y que jams creyeron que la literatura estaba agotada. Porque, como han dicho Juan Villoro y Sergio Pitol, con Bellatn la novela vuelve a ser un gnero mayor. Su estilo parco y austero, la carencia de recursos y la narracin asptica le permite acercarse y rescatar el mundo under de los travestis, las perversiones sexuales, el fanatismo religioso o las debilidades fsicas que a otros llevara a explotar el morbo, la postura moralizante o al realismo sucio, como es la apuesta del tambin mexicano Guillermo Fadanelli. Pero es eso lo que est buscando? Como en sus libros muchas veces es ms importante lo que no se dice, los silencios de la narracin, nosotros nos callamos y lo dejamos a l explicarse mejor: Lo que me interesa confiesa es que los textos puedan sostenerse a s mismos, llegar a un punto en que no se necesite el autor, el referente de lo que se est hablando, lo coyuntural, que es lo que ha marcado buena parte de nuestra literatura. Ha habido un abuso de meter lo social, el contexto inmediato en la literatura. Eso fue un obstculo cuando empec a escribir. Ahora no es una exigencia, pero hace 20 aos estbamos plagados de muros infranqueables. Siente que se ha ido modificando el ADN de los escritores latinoamericanos? Claro, ya no se hace el Servicio Literario Obligatorio. Con horror veo mis primeros textos y me digo quin era ste. Lo que es ms grave es que no poda decir lo que quera, porque inevitablemente caa en una retrica preestablecida que me llevaba a decir lo que la retrica connotaba. Por los 80 no podas nombrar ciertas cosas, ya que todo estaba cargado de interpretaciones. Por ese entonces, y para desvirtuar cualquier obra que se escapara al canon, se le tildaba de experimental, pues la norma era que si hacas algo distinto, era el horror. Est bien la literatura social, no tengo ningn prejuicio frente a nada; s a la rigidez, a la actitud de creer que no puede interesarme algo que sea diferente de lo que yo hago cuando es precisamente al revs, me interesan porque hacen algo diferente. La lectura de sus textos invita a un estado ldico por los constantes cruces dentro de ellos y con otros libros. Es cierto. No tengo un afn de transmitir mensajes y manifestar lo terrible de unos cientficos que inventaron un frmaco, o lo dramtico que supuestamente es que a alguien le falta una pierna, que es a lo que estamos acostumbrados. Abordar estos temas me sirve para instalarlos y sean ledos de otra manera. Busco nombrar las cosas, pero sin la carga moral a la que naturalmente se tiende. Son como retratos. S, pero quiero que este juego genere una distancia con el lector, una mediacin con lo que est leyendo y hacerlo cmplice de lo que se est narrando, no que de antemano tenga un juicio que determine la lectura. Se puede leer esa actitud como una irona ante cierta literatura social y sobredeterminada que se ha dado en abundancia en Latinoamrica? Por cierto que es irnico, porque no tengo ninguna intencin de hacer ese tipo de literatura ni de decir nada. Me explico: lo que pretendo es que los lectores recorran los arcos narrativos que se le presentan. se es mi triunfo. No me interesa el juicio de si es bueno o malo el libro sino si lo acabaste o no. La idea es pasar por una realidad paralela, por un trance, que es lo que busco cuando voy al cine o una exposicin, mientras que en muchos libros no existe la necesidad de pasar por la lectura, porque ya sabes lo que te van a decir. Su apuesta ha sido construir un sistema, un universo narrativo con reglas propias. El Bellatn Planet re. No es que quiera crear una realidad abstracta

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basada en s misma. Lo que me interesa, ms que hacer una novela o un libro, es escribir. Y no importa qu ni hacia dnde vaya. Toda mi escritura ha sido un proceso de domesticacin del lenguaje para darle un sentido a esa escritura, la que despus va adquiriendo la forma de una novela u otros textos. De qu elementos se nutri para dar con su estilo? En parte por el cine y particularmente por el montaje: ver realidades comprimidas y cmo se puede encapsular el tiempo con reglas tan definidas. A partir de lo que escribo, que a veces son muchsimas pginas, empiezo a cortar, quitar todo lo que no tiene nada que ver o que ms bien fue pie para que apareciera lo que realmente me pudiera interesar. Ah viene una labor de montaje para crear efectos, pero a partir de una autenticidad que es esa aparicin de la escritura. No vamos a decir que es un autor masivo, pero en el ltimo tiempo sus libros s han comenzado a tener ms figuracin. Le sorprende que as sea? S, y me da satisfaccin, pero lo que es ms importante para m es ver cmo las ideas que he tratado de implementar y cmo todos los defectos tan espantosos para mis lectores en los 80 ahora son vistos como virtudes. Darme cuenta de que con los aos mi escritura adquiere sentido en otros me lleva a sostener un compromiso con la escritura y no con publicar libros ni hacer una carrera literaria. Mi escritura ha ido encontrando eco y han ido apareciendo escritores con los cuales hay un dilogo que antes extraaba, interlocutores literarios que antes tena en otras artes. Ahora me da satisfaccin y hasta risa, pero cuando ms lo necesitaba, cuando no tena certezas, estaba desolado. Senta el riesgo que implicaba la apuesta que estaba haciendo en un comienzo? Absolutamente. Pero si hubiera empezado con la idea fija de ser un escritor profesional con la idea de ganar premios y publicar en una editorial determinada, habra estado mucho ms expuesto y me podran haber destruido. Sin embargo, en la medida en que iba dando con la forma que me acomodara, me iba cerrando cada vez ms hasta hacer un cuerpo, un sistema, que no tiene que ver con el mundo exterior. Eso es lo que me salv de sentirme desamparado. Escuela Dinmica de Escritores Desde hace un par de aos, y luego de dar clases en la Universidad del Claustro de Sor Juana, Bellatn dirige la Escuela Dinmica de Escritores por donde han pasado como maestros Jorge Volpi, Alvaro Mutis, Jos Manuel Prieto y Carlos Monsivis, entre otros, que funciona en las dependencias del refugio para intelectuales perseguidos del Parlamento de Escritores que preside Salman Rushdie. En primera instancia parece bastante raro y hasta contradictorio que alguien con su propuesta y talante sea el cabecilla de una institucin formadora de escritores. Sin embargo, su Escuela no tiene nada que ver con los tpicos talleres literarios o los centros de formacin norteamericanos. Cmo es la dinmica de la Escuela? En dos aos vas a ver a 80 maestros, 80 creadores, los ms importantes escritores mexicanos, artistas de otras reas y un invitado de afuera todos los semestres. La Escuela tiene una dinmica muy libre dentro de un sistema a su vez muy riguroso, pues nosotros ponemos las reglas para conseguir ciertas cosas y los maestros ponen el contenido. Lo que buscamos es cmo se puede dar una pltica literaria con Alvaro Mutis sobre su autor preferido, o Sergio Pitol hablando sobre un cuento que tradujo de Chejov.Con las otras artes enfatizamos la prctica para conocer cmo narra la fotografa, la danza o la escultura, descubriendo sus cdigos. Es una suerte de anti-taller. Y tan as es que desde un principio saba que no quera ensear tcnicas narrativas ni hacer los ejercicios tpicos de los talleres. El concepto es el de una escuela vaca donde los estudiantes durante dos aos tengan la mayor cantidad posible de experiencias. No se puede ensear a escribir, no se puede ensear a ser escritor, por eso hay una escuela de escritores. Y slo hay una prohibicin: escribir. Cmo han sido los resultados? Nosotros partimos de la idea de entrar a los mundos de los maestros que contratamos y saber qu est pasando desde dentro, tanto en la literatura como en las otras artes, y experimentar con ellos. Lo que pasa ah no es importante para nada sino que esa experiencia te sirva para construir un espacio paralelo en el cual no me atrevo, no quiero, meterme. Que cada quien vaya construyendo, por ltimo, por rechazo, porque te pueden parecer muchos de los maestros unos imbciles. No importan los temas, no importa el conocimiento, no hay avance real, sino sencillamente es entrar en una dinmica creativa. Ya ha salido una primera generacin y algunos de ellos han publicado. Nota alguna tendencia? El resultado es heterogneo. Lo que no lo es, es la actitud frente al texto, porque una de las cosas fundamentales es entroncar a los posibles escritores con las instancias literarias, que estn llenas de mitos. La formacin que entrega la Escuela pretende, por ejemplo, que quienes egresen escriban una novela aburridsima, pero con la conciencia de que es eso lo que quieres generar, no que te sali aburrido. Con eso, y que puedan leerse a s mismos viendo su trabajo como una propuesta, ya me conformo. Qu ms podra querer en una escuela donde no se ensea a escribir?
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