Gestión de Colecciones

Asensio, M., Cabrera, A., Asenjo, E. & Castro, E. (Eds.) Asensio, Cabrera, Asenjo & Castro (Eds.
) (2012) SIAM. Series Iberoamericanas de Museologa.Vol. 1.
SIAM
IBEROAMERICANA EN MUSEOLOGA
SERIES DE INVESTIGACIN
Ao 3. Vol. 1. Gestin de Colecciones:

DOCUMENTACIN Y CONSERVACIN
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Asensio, Cabrera, Asenjo & Castro (Eds.) (2012) SIAM. Series Iberoamericanas de Museologa.Vol. 1.
SIAM
SERIES DE INVESTIGACIN IBEROAMERICANA EN MUSEOLOGA
Ao 3
Universidad Autnoma de Madrid 2012
Mikel Asensio (Editor principal) Elena Asenjo (Editora asociada) Yone Castro (Editora asociada) Itziar beda (Maquetacin de textos) [2]
Diseo y Desarrollo del SIAM
Laboratorio de Interpretacin del Patrimonio de la Universidad Autnoma de Madrid
Instituciones colaboradoras:
Universidad Autnoma de Madrid
Facultad de Psicologa de la Universidad Autnoma de Madrid
Internacional Council of Museums Comit Espaol del Consejo Internacional de Museos
de toda la serie 2012: Mikel Asensio. de los captulos: los autores de la portada: Museo Nacional de Artes Decorativas. Asensio, M., Cabrera, A., Asenjo, E. & Castro Y. (Eds.) (2012): Gestin de Colecciones: documentacin y conservacin. Series de Investigacin Iberoamericana de Museologa. Ao 3. Volumen 1. Versin digital en: http://www.uam.es/mikel.asensio [3]
SERIES DE INVESTIGACIN IBEROAMERICANA EN MUSEOLOGA. Ao 3.
Volumen 1: Gestin de Colecciones: documentacin y conservacin. Volumen 2: Museos y Educacin. Volumen 3: Gestin de Audiencias. Volumen 4: Nuevos museos, nuevas sensibilidades. Volumen 5: Colecciones cientficas y patrimonio natural. Volumen 6: Historia de las Colecciones e Historia de los Museos. Volumen 7: Criterios y Desarrollos de Musealizacin. Volumen 8: Museos y Arquitectura.
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SERIES DE INVESTIGACIN IBEROAMERICANA EN MUSEOLOGA Ao 1 http://ler.letras.up.pt/site/default.aspx?qry=id03id1319&sum=sim SERIES DE INVESTIGACIN IBEROAMERICANA EN MUSEOLOGA Ao 2 http://www.icofom-lam.org/documentos.html
SERIES DE INVESTIGACIN IBEROAMERICANA EN MUSEOLOGA Ao 3 Versin digital en: http://www.uam.es/mikel.asensio
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SIAM
SERIES DE INVESTIGACIN IBEROAMERICANA EN MUSEOLOGA
Ao 3. Volumen 1.
GESTIN DE COLECCIONES
Mikel Asensio (Editor principal) Ana Cabrera (Editora invitada) Elena Asenjo (Editora asociada) Yone Castro (Editora asociada) Itziar beda (Maquetacin de textos)
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ndice
Ao 3, Volumen 1:
Gestin de colecciones: gestin y control, documentacin, investigacin y conservacin.
Introduccin a las Series de Investigacin Iberoamericana de Museologa Mikel Asensio Introduccin del editor invitado. Ana Cabrera
Un proyecto para facilitar la movilidad de las colecciones en Europa: Collections Mobility 2.0 Leticia De Frutos Gestin de Colecciones del Museo del Hidalgo Mikel Asensio, Paula Paredes, Juan Antonio Rodrguez y Elena Pol O Gerenciamento de Riscos nos Museus Brasileiros: uma realidade ainda distante. Conceiao Frana y Kleumanery De Melo Barboza
Seccin A: Gestin de Colecciones y Control.
Tesauros de Patrimonio Cultural: Conocimiento en lnea al servicio del ciudadano. Ral Alonso El tesauro tipolgico de las colecciones arqueolgicas de Aragn. Desarrollo y plasmacin de un proyecto normalizado. Carmen Aguarod, Vicente Baldellou, Miguel Beltrn, Romana Erice, Carmen Escriche, Beatriz Ezquerra, Jos Fabre y Juan A. Paz
Seccin B: Documentacin.
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La investigacin como recurso para la adquisicin y el incremento de fondos en las colecciones del museo. Luciano Prez y Nuria Serrano Questes de designao em torno dos txteis chineses existentes nos acervos patrimoniais Ibricos. Maria Joo Pacheco Ferreira
Seccin C: Investigacin de colecciones.
La conservacin preventiva en el Museo, instrumento de la gestin de prevencin de emergencias. Encarnacin Hidalgo y Carmen Rallo (Ministerio de Cultura) Estrategia de mantenimiento y conservacin del Museo Casa Natal de Cervantes, de la propuesta a la realizacin de un programa de control. Arnzazu Urbina y Lotta Hansson (Subdireccin General de Museos de la Comunidad de Madrid) O Plstico nos acervos museolgicos brasileiros a difcil tarefa de identificar, Documentar e conservar. Conceiao Frana (Universidade Federal de Minas Gerais)
Seccin D: Conservacin Preventiva.
Relacin de autores
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Versin digital en :
http://www.uam.es/mikel.asensio
Introduccin
A las Series de Investigacin Iberoamericana de Museologa

Mikel Asensio
Universidad Autnoma de Madrid Editor Principal del SIAM
The first ray of light which illumines the gloom, and converts into a dazzling brilliancy that obscurity in which the earlier history of the public career of the immortal Pickwick would appear to be involved, is derived from the perusal of the following entry in the Transactions of the Pickwick Club, which the editor of these papers feels the highest pleasure in laying before his readers, as a proof of the careful attention, indefatigable assiduity, and nice discrimination, with which his search among the multifarious documents confided to him has been conducted. The Posthumous Papers of the Pickwick Club, Dickens, Ch. (1836) Doscientos aos despus del nacimiento del maestro, pocas palabras como las de Dickens resumen mejor la labor de edicin que trata de dar algo ms de luz a las propuestas y discusiones que otros presentaron. A lo ojos de cualquier ciudadano, los especialistas de la museologa, como los de cualquier otra rea del saber, debemos ser como aquellos tiernos extravagantes del club Pickwick, que se dedicaban a curiosas actividades, algo excntricas, que parecan tener sentido solo para ellos mismos. Nuestras aventuras intelectuales no suelen ser ms que un divertido viaje compartido en compaa de algunos colegas ms o menos comprensivos, con quienes nos ocurren no pocos avatares que de nosotros depende convertir en apasionantes.
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Las SERIES DE INVESTIGACIONES IBEROAMERICANAS DE MUSEOLOGA son el fruto de uno de esos viajes, del trabajo y las discusiones de un conjunto de profesionales relacionados, en este caso, con los museos. Un curioso tipo de instituciones cada vez ms difcil de definir. En los ltimos aos, la corte mayor de esta curiosa repblica, que recibe el nombre de ICOM, y que como su nombre casi indica en ingls, es un icono de su uso y funcin, ha ido aumentando la yuxtaposicin de adjetivos necesarios para definir la tipologa de estos extraos seres sociales. A la par, se han ido, por una parte, diversificando sus funciones sociales y, por otra, perfilando sus funciones institucionales en una progresiva inmersin en la especializacin de las distintas disciplinas relacionadas con su misin ltima de preservacin del patrimonio, como compleja en la comunin de la mirada de sectores implicados. Las series pretenden aportar una instantnea de la reflexin que sobre la propia prctica musestica, museolgica o museogrfica, son capacees de hacer los propios implicados en las experiencias que se describen, sea en clave profesional o en clave acadmica. Por ende, en estas series recogemos las producciones de dos mbitos culturales y lingsticos, los de lengua portuguesa y castellana, que no son los habituales en las revistas peridicas internacionales, en su mayora ejerciendo una frrea dictadura anglfila.
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Seleccin de trabajos para las SERIES DE INVESTIGACIN IBEROAMERICANA DE MUSEOLOGA. Los trabajos presentados en este volumen han pasado dos procesos consecutivos de seleccin. El primer filtro, compuesto de un comit cientfico1 , quienes hicieron una primera evaluacin y sleccin de los manuscritos. Esta evaluacin por pares se hizo al menos por dos de los miembros del comit recurriendo a un tercero en caso de desauerdo. De un conjunto de 207 propuestas, en dos cortes complementarios y sucesivos, se dejaron 138 propuestas. Cada uno de estos manuscritos iniciales fue informado por al menos dos evaluadores independientes y en caso de desacuerdo se recurri a un tercer informe. A estas 138 propuestas se les pidi la versin definitiva. El segundo filtro se realiz por un comit editorial, volviendo a evaluar la propuesta no solo a nivel formal sino tambin con sugerencias de contenido. De las 138 propuestas invitadas a presentar la versin definitiva, por diferentes razones de fondo y forma, se han descartado otras 20, finalmente han quedando finalmente 118 contribuciones.
1 Miembros del Comit Cientfico del SIAM: Mikel Asensio Brouard, Universidad Autnoma de Madrid. Ana Cabrera, Museo Nacional de Artes Decorativas. Alex Ibez Etxeberria, Universidad del Pas Vasco. Beatriz Stigliano, Universidade Federal de So Carlos. Bianca Gonalves de Souza, Faculdade de Filosofia e Cincias - FFC, Unesp/Marlia/SP. Camilo de Mello Vasconcellos, Universidade de So Paulo. Carmen Gloria Rodrguez Santana, Museo y Parque Arqueolgico Cueva Pintada. Helena Barranha, Instituto Superior Tcnico de Lisboa. Joo Teixeira Lopes, Universidade do Porto. Lcia Almeida Matos, Universidade do Porto. Maria Clara Paulino, Universidade do Porto. Marta Loureno, Universidade de Lisboa. Paula Menino Homem, Universidade do Porto. Pedro de Alcntara Bittencourt Csar, Universidade de Caxias do Sul Pedro Casaleiro, Universidade de Coimbra. Pilar Caldera de Castro, Museo Nacional de Arte Romano. Raquel Henriques da Silva, Universidade Nova de Lisboa Tereza Scheiner, ICOM / UNIRIO. Roser Calaf Masachs, Universidad de Oviedo.
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PROCESO DE SELECCIN DE LAS PROPUESTAS
Presentaciones de la primera versin 207
1 filtro / Comit Cientfico Propuestas aceptadas 138 Propuestas rechazadas 65 Porcentaje propuestas rechazadas 33 % 2 filtro / Comit Editorial Propuestas aceptadas 118 Propuestas rechazadas 20 Porcentaje (acumulado) 57 % propuestas rechazadas
Estructura de las SERIES DE INVESTIGACIN IBEROAMERICANA DE MUSEOLOGA Las series ni son ni pretenden ser un manual, tienen, por definicin, una capacidad reflexiva parcial, porque son un producto acumulado que no parte de un diseo global previo, sino que son un expositor del trabajo realizado. Tienen, por tanto, el valor de la ilustracin de la realidad en una disciplina como la museologa que es un conocimiento aplicado, una prctica en la accin y, en su caso, una investigacin orientada.
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Las apreciaciones del comit cientfico han permitido agrupar las propuestas en nueve volmenes que responden por una parte a la distincin entre reas funcionales de la prctica museolgica, y por otra al nmero de propuestas presentadas a cada categora. Finalmente, las propuestas se han distribuido entre las siguientes temticas de una maneta ms o menos homognea. La edicin general de la totalidad de estos volmenes ha contado con el trabajo del editor principal y dos editoras asociadas: Elena Asenjo y Yone Castro, ambas dos, colaboradoras en diversas actividades e investigaciones en el INTERPRETLAB - Laboratorio de Interpretacin de Patrimonio de la Universidad Autnoma de Madrid (el laboratorio es una lnea de investigacin de la UAM que se dedica a temas de museos y patrimonio, ver: http://www.uam.es/mikel.asensio Adems, cada uno de estos volmenes ha contado con la participacin de un editor invitado. Estas personas fueron seleccionadas por su actividad especfica en el campo de estudio y trabajo propio, por su especializacin en los problemas discutidos en cada uno de los volmenes. Estas personas, en su mayora, combinan su prctica profesional con la actividad acadmica, han tomado parte activa en reuniones internacionales sobre estos temas, incluido el contexto iberoamericano, y han participado en proyectos profesionales de diseo y desarrollo de proyectos de investigacin e innovacin en sus mbitos respectivos. Entre estos editores invitados hay cinco personas de habla portuguesa y cinco de habla castellana:
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Volumen 1: Gestin de Colecciones: documentacin y conservacin (10 propuestas). Editora asociada: Ana Cabrera, Museo Nacional de Artes Decorativas. Volumen 2: Museos y Educacin (20 propuestas). Editora asociada: Carmen Gloria Rodrguez Santana, Museo y Parque Arqueolgico Cueva Pintada. Volumen 3: Gestin de Audiencias (23 propuestas). Editora asociada: Pilar Caldera de Castro, Museo Nacional de Arte Romano. y Alex Ibez Etxeberria, Universidad del Pas Vasco. Volumen 4: Nuevos museos, nuevas sensibilidades (22 propuestas). Editora asociada: Elena Pol, Interpretart. Volumen 5: Colecciones cientficas y patrimonio natural (10 propuestas). Editora asociada: Alice Semedo, Universidade do Porto, y Bianca Souza, Universidade Paulista do Brasil. Volumen 6: Historia de las Colecciones e Historia de los Museos (12 propuestas). Editora asociada: Serio Lira, Universidade Fernando Pessoa Volumen 7: Criterios y Desarrollos de Musealizacin (22 propuestas). Editora asociada: Dania Moreira, Universidad do Ro Grande do Sul. Volumen 8: Museos y Arquitectura (9 propuestas). Editora asociada: Paulo Roberto Sabino, Universidades Federal deMinas Geais. La prctica museolgica, como la mayora de los campos de conocimiento, se entiende cada vez ms como un escenario multidisciplinar donde progresivamente un mayor nmero de disciplinas aporta saberes complementarios para resolver los problemas de un mbito aplicado, que a su vez ha ido ganando en presencia e influencia social.
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El peso hoy del mundo de patrimonio y los museos es creciente por el reconocimiento de la importancia de su preservacin y puesta en valor en s mismo (como materialidad para futuras interpretaciones de las identidades colectivas), y como recursos instrumentales tanto a nivel socio-cultural (como procesos deconstructivos y re-creativos de memorias colaborativas y participativas) como educativo (escenarios de aprendizajes formales e informales), como econmico (importancia del turismo cultural, incorporacin general de la cultura como proceso productivo). Origen de las SERIES DE INVESTIGACIN IBEROAMERICANA DE MUSEOLOGA. Cuando un proyecto lleva ya unos aos de gestacin y desarrollo es difcil establecer su gentica. El ADN es memoria, pero la memoria no es un ADN inexactamente descifrable, ms bien es una reescritura dinmica dependiendo del actor y del momento, del contenido y hasta del pblico. Luis Garca Montero dice en su ltimo libro de poemas que la historia siempre pisa con tacn injusto, debe ser porque es un tacn lejano. Por eso, para tratar de no ser injustos sabiendo que lo seremos, hay que empezar a reconocer que estas series de investigaciones en museologa tuvieron unos antecedentes previos. En el ao 2009, la Universidad de Oporto convoc un primer Seminario de Investigacin Iberoamericano de Museologa con el objetivo de crear un espacio acadmico y cientfico de excelencia para la presentacin de investigaciones relacionadas con el mundo de los museos y sus prcticas. El xito de aquella primera edicin aconsej una segunda convocatoria que se celebr en Buenos Aires en 2010 con la colaboracin del ICOFOM. Desde la misma reunin en Oporto, la Universidad Autnoma de Madrid mostramos nuestro inters por organizar el tercer seminario en 2011. Existe igualmente la intencin de llevar el seminario de 2012 a Brasil. La comunidad iberoamericana, tanto a uno como al otro lado del Atlntico, en fri-ca o en Asia, compartimos profundas races culturales que nos permiten una relacin privilegiada. En el mbito del Patrimonio y los Museos, lo mismo que en el de la docencia y la investigacin, existen una historia, unas prcticas y unos problemas comunes, que han venido permitiendo un dilogo comprensivo y colaborativo sobre nuestras realidades sociales, tanto desde los dos pases europeos hacia los pases americanos (con programas de colaboracin en formacin e investigacin tanto europeos como bilaterales), como entre todos los pases iberoamericanos con intereses y prcticas comunes en el mbito acadmico y profesional. Un patrimonio cultural compartido, una tradicin y unos lazos acadmico-formativos estrechos y un conocimiento e intereses comunes a nivel econmico, hacen tambin que la reflexin y la investigacin en mbitos como el [16]
museolgico estn mucho ms cercanos entre nosotros que con otras realidades histricas, sociales y econmicas como las que tradicionalmente se imponen desde el mbito anglosajn. Finalmente, los seminarios de investigacin iberoamericanos de museologa estn pretendiendo ser espacios de colaboracin donde mostrar y compartir, donde discutir de manera rigurosa y documentada, donde llegar a conclusiones que sean transferidas a los colectivos y a la sociedad, generando redes de debate social y productos comunicables que sirvan de referencia (pginas web, blogs, publicaciones de las actas, los manifiestos y acciones). Dentro de estos productos se enmarcan estas series, que si bien tienen su origen en estos seminarios constituyen un proyecto independiente. Misin de las SERIES DE INVESTIGACIN IBEROAMERICANA DE MUSEOLOGA. Las series tienen como principal misin la de comunicar entre los actores del mundo profesional y acadmico la situacin actual de la museologa iberoamericana. Como objetivos ms especficos est la profundizacin de la reflexin y de las prcticas de investigacin relacionando diferentes disciplinas y perspectivas, participando activamente en la construccin de una comunidad de prcticas que apoye la discusin y el desarrollo de proyectos de investigacin comunes. Se entiende la prctica museolgica como un saber aplicado que precisa igualmente de un desarrollo acadmico y de investigacin, de un desarrollo profesional y de un desarrollo de los contextos de gestin pblica y privada. Estos tres mbitos estn cada vez ms cercanos e interconectados y precisan del mismo nivel de rigor cientfico, reflexin crtica, responsabilidad social y planteamiento sostenible. Estamos convencidos de la que prctica en museologa debe estar sustentada en una investigacin orientada, que debe tener como primeros protagonistas al conjunto de profesionales que se mueven en los mbitos respectivos de los proyectos de museos. Sin duda, el sector productivo (que no exclusivamente comercial) de referencia de estos proyectos, como en toda investigacin orientada, debe jugar un papel fundamental. Pero tambin estamos convencidos de que es la universidad y los institutos de investigacin fundamental, los que pueden dar el contrapeso necesario para que las prcticas profesionales no se orienten excesivamente hacia los intereses legtimos, pero sesgados, de los sectores productivos. Especialmente en los ltimos aos, hemos vivido, muy particularmente en nuestras esferas sociales directas, una clara prdida de conciencia respecto a la sostenibilidad de los proyectos. [17]
Una sostenibilidad no solamente econmica, por ms que ste sea el aspecto ms saliente en estos tiempos, sino tambin patrimonial o profesional. Por poner algunos ejemplos menos reflexionados que otros, podramos citar los problemas actuales del patrimonio etnogrfico, en el que aparecen numerosas manifestaciones populares cristalizadas mediante insuficientes (cuando no, inexistentes) investigaciones de campo y rpidamente musealizados, que van a ser tomados como modlicos por la investigacin futura; o la desvirtualizacin de manifestaciones de creencias (siempre tan delicadas) por la incidencia de procesos de sobre-comunicacin o de falta de control de las cargas del turismo cultural. O, por ejemplo los procesos antinaturales de seleccin de obra artstica contempornea, en la que la profusin excesiva de centros, est provocando que nunca antes se haya consagrado tanto obra y de tan dudosa calidad. Por no citar los problemas de las colecciones cientficas injustamente desplazas por la fascinante disneyzacin de las exposiciones de los centros de ciencia, que superficializan el discurso hasta perder el referente, no ya de la cultura material, lo que sera de por s muy grave para nosotros, sino de todo concepto cientfico en aras de un aprendizaje informal mal entendido. Por contra, la investigacin siempre se ha beneficiado de la colaboracin entre los museos y los especialistas universitarios, obviamente no sin excesos y problemas. Esta colaboracin se basa en una sinergia de dos aspectos aparentemente antagnicos, pero en el fondo complementarios: de una parte, la colaboracin se hace ms imprescindible a medida que las disciplinas de referencia se van complejizando de manera notable, tanto que resulta muy difcil a los profesionales de los museos mantenerse al da de todos estos cambios (de no apoyarse en la universidad, la nica fuente de informacin de los profesionales es el mundo comercial que cuenta siempre con la ambigedad de la difcil separacin entre la divulgacin de la innovacin y su propio inters econmico); pero adems, la labor de los profesionales de los museos resulta en muchos casos de primera fila, tanto que su integracin y su comunicacin dentro del propio mbito acadmico resulta imprescindible para las propias lneas de investigacin cientfica. A pesar de la presin de la realidad, se mantienen muchas prcticas al margen de estos cambios hacia la interdisciplinariedad o hacia el partenariado de las lneas de investigacin. De aqu la importancia de divulgar adecuadamente las buenas prcticas. Visin de las SERIES DE INVESTIGACIN IBEROAMERICANA DE MUSEOLOGA. Nuestra principal sensibilidad ha sido la de profundizar en un concepto inclusivo de muliticulturalidad. Las series suponen crear un escenario diverso donde cada profesional pueda expresarse en su propio idioma y hacia su propio contexto y los [18]
espectadores debern hacer el esfuerzo por comprenderlo. Nuestro concepto de la globalizacin no es que todos tengamos que expresarnos en ingls y aadirle ktchup. Preferimos que cada uno se exprese en su propia lengua y que le ponga a la vida la salsa que quiera, a poder ser diferente en cada lugar y que te cuente una historia sugerente y heterognea. Reclamamos una concepcin mucho ms respetuosa y en lnea con el propio concepto de patrimonio. Por ejemplo, nuestra poltica lingstica es de no traduccin. Estamos convencidos de que tenemos la suerte de que toda persona culta de lengua portuguesa y castellana que haga un esfuerzo puede entender el otro idioma y que lo que pierde en comunicabilidad lo gana en autenticidad. De ah que en las series no nos hayamos planteado la traduccin (adems, personalmente, no creemos que sea posible. Una traduccin es una traicin de tal calibre y termina enmascarando el producto de tal manera, que acaba por crear una ilusin de comprensin que nada tiene que ver con el original). Las series estn editadas en edicin bilinge, en donde nos hemos permitido incluir unos resmenes en ingls para ayudar a los ingleses a superar su enorme limitacin en el aprendizaje de otras lenguas. Las SERIES DE INVESTIGACIN IBEROAMERICANA DE MUSEOLOGA estn destinadas prioritariamente a investigadores, acadmicos y profesionales, que tengan el museo y sus contextos como objeto de estudio, desde cualquier dominio, disciplina cientfica o enfoque de investigacin, con la nica restriccin del rigor cientfico propio del mbito de Museos y Patrimonio. Las series pretenden ser un activo y no un pasivo. Nuestra propuesta es que las series sean un entorno participativo que explore las posibilidades de su formato electrnico. El proyecto pretende que tras la publicacin electrnica de estas series se vayan generando una serie de actividades en lnea, que permitan la participacin y la interaccin entre los interesados, especialmente entre los autores y los lectores, pero tambin entre los propios autores y los lectores propios. Se suele decir en los medios literarios que el pblico ms activo es el de la poesa, ya que al leer este gnero el receptor tienen que poner mucho ms de su parte que el lector de una novela (que implica en sus formatos ms extendidos una lectura mucho ms descriptivista y superficial), por no citar al edpectador de los noticiarios, que suele limitarse a dejarse engaar plcidamente. Aspiramos a que nuestros receptores sean consumidores de poesa, se conmuevan con la lectura y participen en los distintos tipos de foros que propongamos al respecto y que, en suma, sigan aspirando a mejorar y mejorarse en el escenario-mundo del patrimonio. [19]
Las series tiene una actitud respetuosa con los autores y las reas de investigacin. La investigacin en museos es deudora de muchas reas de conocimiento, en ocasiones muy distantes entre s, que tienen tradiciones acadmicas y cientficas muy diversas. Lo que en unas reas es una virtud en otras se considera un demrito. En los plantemaientos generales, en donde en ciertas disciplinas la alta teorizacin se considera imprescindible y la aplicabilidad una consecuencia no necesaria, en otras se prima la operativizacin concisa e inmediata de cualquier propuesta. A su vez, en los niveles ms particulares, en cada disciplina hay unas costumbres a la hora de citar o a la hora de considerar lo que son los antecendentes de un trabajo. En la edicin hemos tratadod e respetar estos contextos, por ejemplo siendo muy respetuosos con la forma de las citas o de las bibliografas (renunciando a la homogeneidad para no imponer unas normas que seran habituales en unos contextos pero muy extraas en otros). Los nicos dos criterios por los que se han pedido cambios a los autores han sido el rigor cientfico y la claridad expositiva. Adems, la complejidad en una obra coral como est hace que la pretensin de homogeneidad a ms de probablemente no deseable, es difcilmente abarcable, dada la variedad y profundidad en campos muy diversos, por ello es imposible que los editores comprueben la veracidad de las afirmaciones recogidas por los autores en cada una de las contribuciones. Los autores son los responsables de lo que parece entre los pargrafos de sus artculos. En nuestra opicin, todos los autores son profesionales responsables, reconocidos como tales por las sociedad y por sus instituciones o empresas y por tanto su opinin y su modo de hacer y sus productos deben ser respetados. A partir de ah, su lectura es la oportunidad de cada cul para la opinin y la crtica.
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Una labor en aparcera. Estas series han sido un trabajo conjunto. El concepto de Aparcera en castellano o parcera en portugus (a ms del de labor que se comparte con acepciones hermanas), define muy bien esta tarea que tenemos entre manos, de una parte tan etreamente intelectual y de otra parte tan tangiblemente mecnica. Una labor de este tipo no hubiera sido posible sin muchos compaeros de nuestro club particular. Entre los agradecimientos, en primer lugar, tenemos que citar a la Universidad Autnoma de Madrid, al Vicerrectorado de Investigacin, a la Facultad de Psicologa, y a nuestro propio Departamento de Psicologa Bsica, cuyo apoyo constante en ste y en otros proyectos que tienen que ver con museos y patrimonio y en la cesin de espacios de actividad, fsicos y virtuales. En segundo lugar, hay que citar tambin el apoyo del comit estatal del ICOM (International Council of Museums) de UNESCO, que colabor con nosotros no solo en las labores de comunicacin y divulgacin, sino tambin en los contactos entre profesionales y en la representacin institucional. En tercer lugar, las Embajadas de Brasil y Portugal en Madrid contribuyeron en su momento al desarrollo de las reuniones que hicieron posible estas series. Pero los agradecimientos ms sentidos siempre son a las personas, estas series no hubieran sido posibles sin la colaboracin de los colegas que han aportado generosamente sus propuestas para la publicacin. Igualmente a los miembros del comit cientfico y los editores asociados, que han desarrollado unas labores muchas veces ingratas y de incierta compensacin. Y por ltimo, este editor quiere mostrar su agradecimiento personal a las dos editoras asociadas sin las que hubieran sido imposibles las actividades sobre las que se basan estas series.
Em cada esquina um amigo Em cada rosto igualdade Grndola, vila morena Terra da fraternidade Grndola, Vila Morena, Jos Zeca Afonso, 1971
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Versin digital en :
Introduccin a la Gestin de Colecciones

Museo Nacional de Artes Decorativas Editora invitada del Volumen 1
Estas Series IberoAmercianas de Museologa (SIAM) son una buena ocasin para conocer cmo se est trabajando en el campo de la gestin de colecciones, adems de poder intercambiar opiniones sobre este campo, no siempre bien entendido. La gestin de colecciones ha variado mucho en los ltimos tiempos, a pesar de ser probablemente el pilar ms fundamental de la labor de los museos, entendidos desde el punto de vista tradicional. En los museos tradicionales, la gestin y la documentacin de las colecciones, entendida como custodia, conservacin y prstamo, eran las labores nobles reconocidas en el imaginario de los conservadores como profesionales. En el museo tradicional, la investigacin de las colecciones era una labor cedida a los acadmicos, para escarnio de no pocos conservadores. El panorama ha ido cambiando de manera muy sustancial en los ltimos aos. La documentacin ha evolucionado en dos direcciones, la tecnologizacin sobre la base de aplicaciones cada vez ms complejas y la irrupcin de una constelacin de indicadores en la organizacin de los tesauros para dar cuenta de categorizaciones cualitativas cada vez ms diversas (algunos piensan que dispersas). No cabe duda de que los productos finales se parecen poco a las fichas clsicas y que tienen mucha ms potencia descriptiva y comunicativa, sobre todo en trminos de conectividad del conocimiento en redes ms amplias, lo que produce una ampliacin muy considerable en trminos de difusin y accesibilidad a pblicos cada vez ms variados. Igualmente todo ello ha producido una considerable complejidad en trminos de personal y de recursos, no siempre sostenibles y no siempre asimilables en museos de determinadas dimensiones y presupuesto. Es obvio que los museos (lo mismo que los archivos y bibliotecas) no pudieron quedarse al margen de la sociedad de la informacin y de su informatizacin, tampoco van a poder permanecer inmunes a las sociedad de la comunicacin y de la participacin. [23]
Ana Cabrera
Dentro del mbito genrico de la gestin de colecciones probablemente sea el movimiento y control de colecciones lo que ms ha cambiado, no tanto por los procedimientos o las prcticas sino por su planteamiento. Ms recientemente, la gestin se viene entendiendo de manera cada vez ms compleja, hasta el punto de comenzar a gestionar las colecciones de modo mucho ms propositivo, buscando sinergias y manejando objetivos ms ambiciosos, participando en proyectos cuyo objetivo sea ms el de la visibilidad de las colecciones antes que el mero almacenamiento, con acuerdos y/o polticas preferentes, llegando a plantearse en ciertas ocasiones y pases al prstamo indefinido e incluso a la venta y la destruccin controlada de patrimonio. Es evidente que estos nuevos retos estn planteando muy serias discusiones y las revisiones de la cartas de declaracin de principios y prcticas de las instituciones y de los colectivos implicados. Pero lo que parece una tendencia imparable es que mientras que en el pasado era la lgica de las colecciones las que marcaban la poltica institucional, hoy parece que son las decisiones y tendencias institucionales las que provocan la reinterpretacin y la recolocacin de las colecciones. Muchos museos retiran partes muy considerables de sus colecciones o priman parte de ellas en base a una reestructuracin de las exposiciones y de los nuevos mensajes no ya disciplinares, lo cul sera novedoso pero previsible, sino meramente expositivos (en tanto que narrativos o comunicativos) o institucionales. En este contexto, la gestin de las colecciones pasa a un plano de vital importancia ya que permite a la institucin reorganizar sus propios fondos y su propia imagen. La investigacin ha sido un objetivo irrenunciable de la gestin de colecciones. Como apuntbamos ms arriba, la investigacin no siempre ha estado en la agenda inmediata de los museos, fundamentalmente por falta de personal y de una poltica de investigacin. De manera palpable en un creciente nmero de casos, los responsables de las colecciones eran las personas ms eruditas en la mismas, por ello cada vez es ms normal que los expertos en las colecciones sean los conservadores de los museos y en menor medida los investigadores externos. Obviamente, este panorama es compatible con todo tipo de colaboraciones cruzadas e investigaciones interdisciplinares, pero existe un acuerdo generalizado entre los profesionales de museos en la reivindicacin de la investigacin como una de sus funciones inalienables. Por ltimo, pero no por ello menos importante, la gestin de colecciones implica la planificacin de la conservacin, que en los ltimos tiempos ha ido centrndose ms en aspectos preventivos que paliativos, aunque lgicamente sta e incluso [24]
la restauracin formen parte de la labor facultativa. La conservacin preventiva ha ampliado mucho su foco, desde las condiciones ambientales, al control biolgico, las condiciones de almacenamiento y exposicin, su mantenimiento o la manipulacin, son cada vez reas ms especializadas, que implican el conocimiento de procedimientos ms especializados y que conllevan el manejo de aparatologa y tecnologa cada vez ms sofisticadas. Todo ellos implica la necesidad de profesionales de mayor nivel de dedicacin. Entendemos por gestin de colecciones a un conjunto de prcticas que tiene como referente las colecciones en sus lecturas material e inmaterial, y que enmarca muchos de los trabajos habituales de los museos: documentacin, investigacin, conservacin e incremento de colecciones, ha pasado por diversos avatares, tanto en el mbito espaol como en los pases asimilables y de referencia. La versatilidad de la gestin de colecciones tiene un buen ejemplo en los textos que viene a continuacin, como se ve en el ndice ha sido laborioso el englobar en los distintos grupos los artculos, y en algunos casos se podra poner en varios, por ello se ha primado las visiones ms generales sobre las ms particulares, desde la gestin de colecciones a los distintos aspectos que sta engloba.
En el presente volumen la seccin de gestin tiene tres contribuciones sobre la movilidad de colecciones y su potenciacin formando parte de diferentes proyectos. En primer lugar, desde el marco terico-prctico de la gestin de colecciones en su totalidad podemos leer el importante trabajo desarrollado en Europa para la unificacin de criterios y estndares en la movilidad de colecciones, desarrollado en colaboracin con otros pases y presentado por los compaeros del Ministerio de Cultura. El primero consiste en la presentacin de un estudio de caso en el que se describe el proceso de capacin de colecciones para un nuevo museo, desarrollado a partir de la especificacin de un mensaje expositivo concreto. Se reflexiona sobre el procedimiento y las ventajas para la institucin y las propias colecciones de formar parte de un proceso de patrimonializacin. Se trata de un trabajo sobre el Museo del Hidalgo. Adems se presenta un trabajo sobre riesgos patrimoniales extremos, presentado por los compaeros de los museos brasileros. Experiencias pasadas, algunas muy traumticas, sobre diversos tipos de patrimonio, ya a causa de guerras o de [25]
Gestin de Colecciones y control.
fenmenos naturales, ha hecho que los planes de emergencia deban contener una adecuada planificacin de buenas prcticas en la gestin de colecciones, en este caso se discuten dos ejemplos en colecciones espaolas y brasileas.
En la Ley de Patrimonio espaol, y especialmente en el Reglamento de museos, la documentacin de museos dependa del departamento de administracin. Esta visin dejaba de lado uno de los departamentos transversales ms activos de los museos, ya que por l pasan las adquisiciones, los prstamos, no slo la tramitacin administrativa, sino tambin la informacin de las colecciones (mediante los programas de catalogacin, por ejemplo), etc. Esta circunstancia se ha redefinido con el tiempo, pero sigue alejada de los estndares internacionales en muchos aspectos, ante la falta de una poltica coherente de colecciones a un nivel general. Todava se entiende la documentacin como un departamento que hace acopio y recaba informacin (documentacin) cuando tambin tiene un papel clave en el proceso de muchos de los trabajos habituales en los museos. Dentro de la seccin de documentacin, el tema de los estndares y el control terminolgico es un aspecto de gran importancia que lleva un proceso arduo de trabajo en equipo y de bsqueda de consenso tienes dos excelentes trabajos. Uno ms terico, la tarea desarrollada por los compaeros de la Subdireccin General de Museos Estatales del Ministerio de Cultura en la normalizacin de los trminos para la catalogacin de bienes culturales, titulado Tesauros de Patrimonio Cultural: conocimiento en lnea al servicio del ciudadano. El segundo, ms prctico, explica el trabajo llevado a cabo en varias instituciones de la Comunidad de Aragn (Ayuntamiento y Museo de Zaragoza, Museo de Teruel, Museo de Huesca y el propio gobierno regional), sobre el tesauro de trminos de objetos cermicos. Este trabajo, un claro ejemplo de trabajos de proceso/ producto, es muy interesante tanto en sus resultados como en su consecucin de los mismos, la bsqueda de acuerdos entre los distintos profesionales implicados, trabajando con distintos enfoques y escuelas de manera paradigmtica.
Documentacin.
En el caso de la gestin de colecciones en su faceta de investigacin nos encontramos dos trabajos que dan una idea de la variedad de asuntos y temas que se pueden abordar. Tantos como tpicos conceptuales y metodolgicos se recogen en las disciplinas de referencia. [26]
Investigacin.
El primero versa sobre La investigacin como recurso para la adquisicin y el incremento de fondos en las colecciones del museo, presentado por los compaeros de la Junta de Galicia y la Diputacin de Lugo. Se centra en la estudio detallado de las colecciones para conocer y por ende incrementar las mismas. El segundo trabajo trata sobre Questes de designao em torno dos txteis chineses existentes nos acervos patrimoniais Ibricos, presentados por los compaeros de la Universidade Nova de Lisboa. Se presenta un trabajo de adscripcin y estudio de las colecciones sobre los objetos de origen chinoportugus.
En una poltica coherente de gestin de colecciones no puede faltar la conservacin y en este caso, con varios casos relacionados con la conservacin preventiva. Desde el Ministerio de Cultura, se presenta un estudio titulado La conservacin preventiva en el Museo, instrumento de la gestin de prevencin de emergencias. Dicho trabajo repasa y discute los criterios de planificacin de situaciones de riesgo. Los compaeros de la Casa Museo de Cervantes presentan un trabajo titulado Estrategia de mantenimiento y conservacin del Museo Casa Natal de Cervantes, de la propuesta a la realizacin de un programa de control, y en otro con una propuesta de un programa de control sistemtico de las colecciones y edificio de la Casa Museo de Cervantes. El trabajo O Plstico nos acervos museolgicos brasileiros a difcil tarefa de identificar, documentar e conservar, presentado por los compaeros de la Universidades Federal de Minas Gerais, se desarrolla sobre los materiales de la coleccin y su documentacin como base para una correcta conservacin. Los textos del volumen dan una idea sobre la variedad de tareas y aspectos de la gestin de colecciones que va ms all de la documentacin (archivo) y del mantenimiento de una base de datos, se trata de un trabajo transversal que necesita de muy distintos perfiles. Uno de los aspectos ms interesantes es la interdisciplinariedad de la gestin y las distintas facetas que se abarca permitiendo tener una visin ms global de las colecciones con las que trabajamos en los museos.
Conservacin preventiva.
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Seccin A:
GESTIN DE COLECCIONES Y CONTROL
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Versin digital en :
Un proyecto para facilitar la movilidad de las colecciones en Europa: Collections Movitily 2.0
Leticia De Frutos
Subdireccin General de Museos Estatales
Resumen: Entre 2009 y 2011 se ha puesto en marcha el proyecto Collections Mobility 2.0. Lending for Europe 21st Century dentro del Programa de Cultura 2007-2013 de la Comisin Europea. El proyecto pretenda la difusin de buenas prcticas en la movilidad de las colecciones en Europa a travs de un programa de formacin, la creacin de una pgina web y la publicacin de un manual. Palabras clave: movilidad de colecciones, buenas prcticas, estandarizacin, prstamos y seguros. Abstract: The project Collections Mobility 2.0. Lending for Europe 21st Century has been launched from 2009 to 2011 within the Culture Program 2007-2013 of the European Commission. The main aim of the project is to spread the best practices in the mobility of collections in Europe thanks to a training program, the creation of a website and the publication of a manual. Key words: mobility of collections, good practices, standardization, loans and insurance.
En la actualidad, basta con echar un vistazo a uno de los catlogos de las mltiples exposiciones que se organizan en museos, fundaciones y galeras de nuestro pas para darnos cuenta de la variedad de lugares de procedencia de las obras expuestas. Sin embargo, para que una obra pueda lucir colgada en una de esas instituciones ha debido pasar por un largo proceso de coordinacin y, a veces, negociacin entre el prestamista y el receptor. Problemas tcnicos, cuando no legales, pueden complicar el que un prstamo se resuelva con xito. Uno de los [31]
principales problemas que acechan la viabilidad y organizacin de las exposiciones, dada la situacin actual, son los recortes econmicos. El montaje y organizacin de una exposicin de calibre internacional puede ser cara; incluso muy cara. Del presupuesto total, se ha calculado que un 15% va destinado a costear los seguros necesarios para garantizar el prstamo de la obra. Tambin son cada vez ms frecuentes los problemas de tipo legal, marcados por la dudosa procedencia que pudieran tener algunas de las obras: piezas confiscadas durante la II Guerra Mundial o procedentes de la desmembracin del Imperio zarista pueden ser susceptibles de ser reclamadas por su anterior propietario si en el pas al que se han trasladado no se asegura su proteccin contra embargo; esta condicin como requisito para el prstamo es cada vez ms reclamada. O bien, problemas tcnicos, como la dificultad para conocer las condiciones de prstamo exigidas en las diferentes instituciones, ante la multitud de modelos de facility report existentes no siempre disponibles en ingls. Estos problemas, entre otros, marcan la movilidad de esas colecciones. Adems, en un mundo globalizado como el actual, en el que las fronteras entre culturas parecen haber sido borradas por las redes sociales, la posibilidad de difundir y compartir un patrimonio comn anima a esa movilidad, casi mejor, visibilidad y disfrute de esas colecciones por un mayor nmero de pblico. Una movilidad que implica una serie de riesgos y problemas que hay que tener en cuenta y que es necesario afrontar. Este ha sido uno de los objetivos e intereses de la poltica europea desde el ao 2000, y Espaa, como estado miembro de la Unin Europea, ha participado activamente en los grupos de expertos e iniciativas dirigidas a regular la movilidad de las colecciones hasta la actualidad. De hecho, como veremos, uno de los objetivos dentro del Programa de Cultura 2007-2013 de la Comisin Europea es el de fomentar la circulacin de las obras de arte y de los productos artsticos y culturales al otro lado de las fronteras nacionales, junto con los de facilitar la movilidad transnacional de los profesionales del sector cultural y promover el 2 dilogo intercultural .
2 http://ec.europa.eu/culture/our-programmes-and-actions/culture-programme-(20072013-)_en.htm (7/11/2011)
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Ahora bien, si el objetivo es el de facilitar la circulacin de esos bienes, es necesario hacerlo amparado por un marco de garantas basado en una serie de redes de confianza que permitan asegurar el trfico de ese patrimonio cultural europeo y su conocimiento por el mayor nmero de ciudadanos. As, los argumentos ms repetidos desde el principio han sido la necesidad de normalizar toda la documentacin y trmites que intervienen en el proceso, as como el marco legal que afecta a esa movilidad que, a pesar de estar dentro de pases de la Unin Europea, est lejos de ser uniforme; profundizar en todo lo relativo a la valoracin de las obras en movimiento, en la necesidad de rebajar los gastos en lo que se refiere a seguros; valorar los riesgos que conlleva el no-aseguramiento de las obras y la necesidad de establecer un marco europeo de garantas del estado, muy dispares entre los pases miembros y en la que existe todava un importante vaco legal; intentar acercar posturas en relacin con la inmunidad contra embargo, entre otras. Todos estos temas han sido objeto de debate por parte de los grupos de expertos convocados por la Comisin Europea y en uno de los proyectos de cooperacin financiados por ella dentro del Programa de Cultura 2007-2013 del que quiero ocuparme ahora: Collections Mobility 2.0. Lending for Europe 21st century. Sin embargo, todas estas cuestiones no han surgido ahora. Son el resultado de una serie de iniciativas que comenzaron en 2004 y que han servido de germen a este proyecto.
Desde que en noviembre de 2004 se celebrara en La Haya, coincidiendo con la presidencia holandesa de la Unin Europea, la reunin Museum Collections on the move3 , la movilidad de las colecciones se ha convertido en objeto de inters en Europa. Desde entonces, el Ministerio de Cultura, a travs de la Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales, ha estado representado en los diferentes proyectos al respecto. A raz de esa reunin se convoc un grupo de trabajo-comit de expertos sobre movilidad de colecciones que dio como resultado la publicacin un ao ms tarde del documento Lending to Europe4 -conocido tambin como Informe De Leeuw, en honor a Roland de Leeuw, en aquel momento director del Rijksmuseum, inspirador de la conferencia de La Haya y presidente del grupo de trabajo-. El trabajo sera presentado y respaldado por los ministros de Cultura de la Unin Europea reunidos en mayo de 2005 bajo la presidencia de turno de Luxemburgo. En ese documento-germen del proyecto se recogan ya una serie de conceptos que estarn presentes a lo largo de las dems conferencias y que van a marcar las principales cuestiones en torno a la movilidad de las colecciones. Me refiero a: conducta y administracin de esa [33]
Antecedentes sobre la movilidad de colecciones en Europa.
movilidad; valoracin, no aseguramiento, indemnizacin y seguro; inmunidad frente al embargo; prstamos a largo plazo; cuotas de prstamos; publicaciones y derechos de autor; digitalizacin y redes de confianza. El relevo lo tom Gran Bretaa que, bajo la presidencia de la Unin Europea, convoc en 2005 en Manchester la conferencia Increasing the mobility of collections, en la que se plante sobre todo cmo fomentar la movilidad de las colecciones gracias a los sistemas de garantas del estado, compartir buenas prcticas e incrementar la confianza entre profesionales e instituciones musesticas. Como continuacin del proyecto, en julio de 2006, bajo la presidencia finlandesa, se convoc en Helsinki la conferencia titulada Encouraging the mobility of collections . De all naci el documento Action plan for the EU promotion of Museum Collections5 Mobility and Loan Standards6 y la propuesta de creacin de siete grupos de trabajo que, de manera especfica, se ocuparan monogrficamente de los aspectos antes citados que afectan a la movilidad de las colecciones: gestin de prstamos y normalizacin documental de la tramitacin de prstamos de bienes culturales; garanta del estado; valoracin, auto-aseguramiento, no-aseguramiento de bienes culturales; inmunidad contra embargo e incautaciones; gastos de prstamos y prstamos a largo plazo; establecimiento de lazos de confianza, redes y asociaciones y digitalizacin. El siguiente paso fue la celebracin, coincidiendo con la presidencia alemana en 2007, de una reunin en Munich titulada Mobility of Collections in Europe. Crossing Borders, donde los diferentes grupos de trabajo expusieron parte de los resultados alcanzados durante ese periodo. Esta conferencia se reforzara con la celebrada en Bremen, en mayo del 2007, sobre Redes, asociaciones y vnculos de confianza en relacin con la movilidad de colecciones.
3 Museum Collections on the move: http://www.museumcollectionsonthemove.nl/indexen.html (7/11/2011). 4 Lending to Europe Recommendations on Collections Mobility for European Museums - Prter lEurope (le rapport De Leeuw) Recommandations sur la mobilit des collections pour les muses europens Presentado en el Consejo de Educacin, Cultura y Juventud de la Unin Europea (23-24 de mayo de 2005). http://www.museumcollectionsonthemove.nl/references/Lending_to_Europe.pdf (7/11/2011). 5 http://www.minedu.fi/OPM/Tapahtumakalenteri/2006/07/encouraging_mobility_collections.html (7/11/2011) 6 http://www.nba.fi/fi/index (7/11/2011)
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El 12 de noviembre de 2008, la Direccin General de Educacin y Cultura de la Comisin Europea convoc a un grupo de expertos procedentes de cada uno de los estados miembros a la primera reunin del grupo de trabajo sobre movilidad de colecciones, dentro del nuevo mtodo de trabajo Open Method Coordination (OMC) definido en el Tratado de Lisboa (2000). La Comisin Europea pretende analizar as algunos aspectos y temas relevantes de la agenda de cultura 20072013 para su posterior inclusin en sucesivas agendas; tanto la sociedad civil -a travs de las plataformas- como los expertos de los pases miembros a travs de los OMC-, tendran voz en ello. Uno de los grupos de trabajo se centr en la movilidad de las colecciones y sus objetivos eran: Examinar los principales obstculos, problemas y riesgos, tanto tcnicos como legales, que afectan a la movilidad de las colecciones en Europa. Proponer soluciones o vas de actuacin tanto a la Comisin Europea, como a los estados miembros y profesionales de los museos. Proponer un cdigo o manual de buenas prcticas sobre la movilidad de colecciones. Conocer el estado de la cuestin en lo que se refiere a aspectos tcnicos y legales que afectan a la movilidad de las colecciones en los distintos pases de Europa. El grupo de expertos se reuni entre noviembre de 2008 y junio de 2010. Para facilitar el trabajo individualizamos los siguientes subgrupos: seguros y garanta del estado; inmunidad contra embargo; prstamos a largo plazo; lucha contra el trfico ilcito y movilidad de los profesionales de los museos. Cada subgrupo llev a cabo un estudio e investigacin de la situacin a travs de la redaccin de una serie de cuestionarios que se distribuyeron despus entre museos, instituciones y organismos oficiales implicados en la movilidad de colecciones. Finalmente, los coordinadores de cada subgrupo elaboramos las conclusiones y el informe final que se present en junio de 2010 a la Comisin Europea. Inclua los principales resultados del grupo de trabajo y las recomendaciones dirigidas tanto a la Comisin, como a los estados miembros y a profesionales de museos. Entre las propuestas sugeridas a la Comisin Europea se encontraban:
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Necesidad de compartir experiencias y buenas prcticas en relacin con la movilidad de las colecciones gracias a la creacin de una pgina web. Normalizacin de documentos y procedimientos estndar para facilitar el prstamo de obras. Elaboracin de un nuevo cdigo tico o, al menos, redaccin de las lneas directrices que incidan en la necesidad de documentar el origen de las colecciones como medida contra el trfico ilcito (diligencia debida). Encargar un estudio tcnico sobre las bases de datos de bienes culturales y promover su interoperabilidad (que puedan comunicarse entre ellas). Estas bases de datos contienen las listas de los tesoros nacionales y objetos robados. Examinar los esquemas de garanta del estado y valorar la posibilidad de que exista una garanta europea, un sistema europeo de evaluacin, esquemas de responsabilidad compartida, clusulas de subrogacin, etc. Identificacin de fuentes de financiacin y programas europeos existentes y futuros que ayuden a promover aspectos especficos de la movilidad de colecciones y profesionales. Identificar y proponer en la pgina web aquellos procedimientos y modelos estndar para simplificar el procedimiento de prstamo y la recepcin de obras. Paralelamente, coincidiendo con esta iniciativa, muchos de los profesionales que en su da participaron en la redaccin de Lending to Europe decidieron dar un paso ms de carcter eminentemente prctico en todo lo relativo a la movilidad de las colecciones. Ese paso se orientaba sobre todo a hacer llegar a los profesionales de los museos los resultados hasta ahora obtenidos. Para ello, presentamos dentro de la oferta anual de proyectos de cooperacin cofinanciados por la Comisin Europea (Programa de cultura 2007-2013) el proyecto Collections Mobility 2.0. Lending for Europe 21st century.
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En octubre de 2008, expertos de nueve pases, algunos involucrados en la redaccin de Lending to Europe, empezamos a preparar el proyecto Collections Mobility 2.0, bajo la coordinacin de Erfgoed Nederland (Holanda). Los pases e instituciones involucradas eran Alemania (Museos Estatales de Berln. Instituto para la investigacin en museos), Blgica (Agencia para las artes y el patrimonio de la comunidad flamenca), Espaa (Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales. Ministerio de cultura), Finlandia (Galera Nacional de Finlandia), Gran Bretaa (Departamento de cultura, medios de comunicacin y deportes (DCMS), Grecia (Direccin de museos, exposiciones y programas educativos. Ministerio de cultura), Holanda (Instituto holands de patrimonio cultural (ICN)) Hungra (Museo de Bellas Artes, Budapest) y Rumana (Ministerio de cultura y asuntos religiosos). El proyecto, de dos aos de duracin (2009-2011), ha contado con la financiacin por parte de la Comisin Europea del 48,83 % de su presupuesto. El principal objetivo se centraba en la introduccin de buenas prcticas en la movilidad de colecciones en Europa a travs de la difusin de los resultados hasta ahora conseguidos en otras iniciativas europeas desde 2005. Para lograrlo, la actividad del grupo se centr en tres actuaciones concretas: La organizacin de un programa de formacin de profesionales de los museos para la difusin de buenas prcticas de la movilidad de colecciones en Europa en Madrid, Amberes y Budapest (coincidiendo con las presidencias europeas). La creacin de una pgina web como plataforma de informacin que recoja las principales fuentes y documentos relativos a la movilidad de las colecciones. www.lending-for-europe.eu La publicacin de un manual: Encouraging Collections Mobility - A Way Forward for Museums in Europe, en el que se analiza desde el punto de vista terico una serie de propuestas que favorece el buen uso de las colecciones. Consideramos que el medio ms idneo para llegar a los profesionales de los museos y difundir las buenas prcticas en la movilidad de las colecciones era a travs de la organizacin de una serie de seminarios de formacin que, a su vez, lo fueran de formadores, de manera que despus cada uno de ellos pudiera diseminar en su pas de origen las lecciones aprendidas en el seminario. De ah que el lema de estas sesiones fuera Training the trainers.
Collections Mobility 2.0. Lending for Europe 21st century
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Los seminarios, coordinados por la Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales, se celebraron en los tres pases que compartan la presidencia europea: Espaa, Blgica y Hungra. Las conferencias iban dirigidas a los profesionales de los museos de toda Europa; sin embargo, para asegurar el respaldo y el apoyo de los principales responsables de la poltica cultural y museos de cada uno de los pases, celebramos una sesin de apertura en Madrid, en el Museo Nacional del Prado, durante el 31 de mayo y 1 de junio de 2010. Acudieron en total 57 representantes de 26 estados miembros de la Unin Europea, entre responsables de la poltica de museos y colecciones, directores de museos, jefes de colecciones. Durante las sesiones se presentaron los principales problemas que afectan a la movilidad de colecciones tanto tcnicos, como legales- que se desarrollaron de manera prctica en los seminarios dirigidos al personal tcnico de los museos en las otras dos sedes. Se invitaba as a promover y difundir la instauracin de buenas prcticas en la movilidad en sus respectivos pases desde la base de una poltica cultural de colecciones. La sesin de apertura tuvo un gran xito y aceptacin, lo que asegur el creciente inters por parte de los profesionales de los museos para participar en las convocatorias de Amberes y Budapest. A estos dos seminarios estaban invitados dos representantes por cada uno de los pases miembros de la Unin Europea; uno de ellos deba comprometerse a actuar despus como formador (trainer) y difusor de buenas prcticas de movilidad de colecciones en su pas. Se llev a cabo un proceso de seleccin entre todas las solicitudes recibidas para permitir que 46 profesionales de cada uno de los estados miembros acudieran a cada una de las sedes del curso. Los seminarios fueron eminentemente prcticos; se disearon cuatro grupos de trabajo encabezados por dos expertos en los que se trataran los siguientes temas: seguros, garanta del estado y responsabilidad compartida; inmunidad contra embargo; prstamos a largo plazo y se inclua adems la simulacin de un caso prctico. El siguiente paso en relacin con estos programas de formacin es la organizacin en cada uno de los pases de seminarios, reuniones, proyectos online para garantizar la difusin de lo aprendido en las conferencias. En el caso de Espaa, la Subdireccin General de Museos Estatales organizar un seminario destinado a profesionales de los museos de toda Espaa dentro de los prximos programas de formacin.
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Otro de los medios para asegurar la difusin de estos resultados y de todo lo alcanzado hasta ahora en relacin con la movilidad de colecciones, que sirva a la vez de foro de encuentro para los profesionales de los museos, es la creacin de una pgina web: http://www.lending-for-europe.eu Esta web llena el vaco que exista en la red en relacin con la movilidad de las colecciones, al reunir toda la informacin relativa al respecto; hasta ahora, la nica referencia que exista, y sin actualizar, era la web creada en 2004: Museum collections on the move. En la web se recoge informacin relativa al proyecto, al desarrollo de los seminarios y al manual de colecciones que adems es posible descargar gratis online7. A la vez, se recoge informacin y resultados de otras iniciativas europeas sobre movilidad de colecciones, como el informe final presentado por el grupo de trabajo en junio de 2010; documentacin e informacin sobre la existencia de inmunidad contra embargo en Europa; modelos estndar para la contratacin de prstamos a largo plazo; modelos de facility report; artculos en relacin con la movilidad de colecciones, etc. La relacin de links resulta adems especialmente til para conocer la legislacin vigente en cada pas en lo que respecta a garanta del estado o inmunidad contra embargo. Por ltimo, en una agenda, se recogen las iniciativas de inters relativas a la movilidad de colecciones. El diseo de la web se ha adaptado a la de NEMO (Network of European Museum Organisations), con la intencin de que sea la asociacin la que, al finalizar el proyecto, se ocupe de su sostenibilidad y mantenimiento. Por ltimo, el proyecto se completa con la publicacin de un manual de colecciones en el que se abordan de manera terica algunos aspectos relacionados con la movilidad. El manual titulado Encouraging Collections Mobility - A Way Forward for Museums in Europe fue presentado en la reunin anual de NEMO el 25 de septiembre de 2010.
7 http://www.lending-for-europe.eu/index.php?id=167 (7/11/2011)
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Este trabajo pone sobre la mesa la necesidad de que los museos se replanteen el uso que hacen de sus colecciones y ofrece una serie de puntos de partida para reflexionar sobre el uso que se debe hacer de ese patrimonio a principios del siglo XXI. Consta de cuatro partes. En la primera, se presentan una serie de valoraciones sobre la historia del coleccionismo, modelos tradicionales de formacin de las colecciones y creacin de identidades. A continuacin, se examina el valor explcito de los objetos y se proponen soluciones para un mejor uso de esas colecciones que pasan por la defensa de una poltica sostenible de incremento de las colecciones, la creacin de almacenes visitables, la cesin de colecciones almacenadas a travs de prstamos a largo plazo, el desarrollo de exposiciones itinerantes, etc. En este sentido, se incluyen tambin algunos conceptos que resultan ajenos a la poltica actual de los museos y las colecciones pblicas espaolas, como la desafectacin o venta de las colecciones, pero que s est vigente y se considera un modo para renovar y enriquecer las colecciones en pases como Holanda. La conservacin fsica del objeto de la coleccin como prioridad en la movilidad cierra esta parte. La tercera se centra de manera directa en los aspectos legales y tcnicos que afectan a esa movilidad: se analizan los seguros, se propone promover la aceptacin de las garantas del estado, as como posibles acuerdos para la gestin de gastos compartidos como un medio para abaratar costes; se aborda el complicado, pero cada vez ms presente tema de la inmunidad contra el embargo; se presentan las ventajas de los prstamos a largo plazo como un medio para difundir las colecciones, etc. No se pierde de vista la necesidad de compartir un mismo vocabulario, de estandarizar procedimientos y, en definitiva, de promover la colaboracin y la confianza entre los profesionales de los museos, como principios necesarios para promover una poltica segura de movilidad de esas colecciones. De hecho, la cuarta parte del libro no olvida que, en definitiva, el uso y la visibilidad de estos bienes culturales tienen como objetivo final el pblico. La accesibilidad a ese patrimonio, entendido tambin como un medio de creacin de identidades en Europa y, por lo tanto, la responsabilidad de los museos para hacer un buen uso de l, cierra los aspectos tericos abordados en el libro. El material se completa con una utilsima gua que rene las buenas prcticas que hay que seguir para facilitar una segura movilidad de las colecciones. Se han publicado 4.000 copias del manual en papel y se ha contabilizado la descarga gratuita online de 37.481 ejemplares (9 junio 2011).
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Por otro lado, la Comisin Europea, en virtud del buen resultado obtenido por el anterior grupo de trabajo, ha vuelto a convocar en 2011 un nuevo grupo para concluir el trabajo de investigacin iniciado. El objetivo de esta convocatoria es el de alcanzar algunos de los resultados propuestos en el anterior informe y facilitar sobre todo la movilidad de esas colecciones. El periodo de trabajo de este grupo de expertos abarcar 2011 hasta diciembre de 2012 y la metodologa empleada ser la misma que en el grupo anterior. En esta ocasin, se han individualizado los siguientes subgrupos de trabajo: tasacin de obras; valoracin de riesgos; seguros y garanta del estado y transporte. Este proyecto ha sido un primer paso en la difusin de buenas prcticas en la movilidad de las colecciones; sin embargo, el xito para el buen uso y disfrute de ese patrimonio empieza en el trabajo diario que cada uno de los profesionales de los museos lleva a cabo con los bienes culturales que ha tenido la suerte de serle encomendado.
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Versin digital en :
Gestin de Colecciones del Museo del Hidalgo

Mikel Asensio1, Paula Paredes1, Juan Antonio Rodrguez1 & Elena Pol2
1Universidad Autnoma de Madrid 2Interpretart
Resumen. Este artculo presenta una parte del trabajo realizado en el Museo del Hidalgo, un proyecto de patrimonializacin sobre la figura de los hidalgos del siglo XVI, que surge sin colecciones previas. El artculo se centra en el proceso de captacin de colecciones, que se basa en el establecimiento previo del discurso museolgico. Un proceso inverso al habitual en museos y patrimonio que tradicionalmente se establece a partir de las colecciones. El trabajo recoge los proyectos musestico, arquitectnico, museolgico y museogrfico, que sirve para introducir el estudio de caso y realizar algunas reflexiones sobre el marco del proyecto. Adems, el punto principal es la captacin de colecciones, poniendo el nfasis en los procedimientos y en un anlisis de sus ventajas tanto para el nuevo museo como para las instituciones cedentes. Abstract. This paper presents a part of the whole work in the Museum of Hidalgo, a patrimonialization project about this figure on the sixteenth century. The museum born without any previous collections. The article focuses on the process of acquisition of collections, which is based on the prior establishment of museological discourse. This is the reverse process to the common way on traditional museums and heritage, which is established from collections. The work includes the fist museum project, the architectural proyect, and the museological an musegraphic projects, which serves to introduce the case study and make some reflections on the project. In addition, the main point is to attract to the collections, with emphasis on procedures and an analysis of their advantages for both, the new museum and the ceding institutions. Palavras-Chave/Keywords. Collection managment, museology, heritage managment.
1.- El proyecto Musestico.

El Museo del Hidalgo nace de la visin del Ayuntamiento de Alczar de San Juan para recuperar para uso pblico la Casa del Rey, un inmueble de la localidad de gran relevancia, tradicin y presencia histrica en el municipio de Alczar. [43]
Patio interior del Museo del Hidalgo, antes de la rehabilitacin.
Esta visin se fundamentaba en una misin genrica por conservar y potenciar el patrimonio y convertir la ciudad de Alczar en un enclave educativo y de turismo cultural en el que el patrimonio jugara un papel fundamental, en lnea con lo que se considera un museo moderno (Anderson, 2004; McDonald, 2006; Knell, 2011). Se pretenda, en primer lugar, completar el eje cultural, turstico y educativo, de la ciudad de Alczar de San Juan con una nueva infraestructura singular, que fuera articulando el eje temtico cronolgico formado por la musealizacin de la muralla, el torren de la orden de San Juan, las iglesias y monasterios, el museo de la cermica, el museo municipal y un museo de ciencia y tcnica en la estacin de ferrocarril. En segundo lugar, se pretenda reforzar el papel de Alczar en el eje norte de la ruta manchega de El Quijote con varias aportaciones, como la musealizacin de los molinos y cuevas, y otros aspectos productivos relacionados con el patrimonio intangible, como la gastronoma, el vino, las fiestas o las creencias. Y en tercer lugar, ir completando el eje patrimonial y la oferta cultural como soporte de actividades y programas pblicos y educativos.
Muralla y Torren medieval dedicado a la Orden de San Juan.
El Ayuntamiento de Alczar de San Juan compr la Casa del Rey y realiz un primer diagnstico a travs de los servicios municipales y se organiz una escuela taller para hacer una primera limpieza e intervencin arquitectnica as como las catas arqueolgicas. El inmueble, situado en la calle Cautivo, est documentado en el archivo municipal y aparece en los planos ms antiguos de la localidad, pudiendo datarse de manera cruzada con toda probabilidad en torno al siglo XVI. [44]
Patio interior del Museo del Hidalgo, tras la rehabilitacin. 2-. El proyecto Museolgico del Museo del Hidalgo de Alczar de San Juan. El proyecto de un nuevo museo tiene que girar sobre dos ejes fundamentales, la coordinacin de los distintos grupos interdisciplinares que deben colaborar en un proyecto complejo como es siempre un museo y el eje de sostenibilidad, tanto patrimonial (material e intangible), como ambiental-territorial (incluyendo el importante captulo del edificio), de audiencias (pblicos, oferta de programas y actividades, y comunicacin) y de gestin (econmica y de personal) (Houtgraaf & Vitali, 2008; Asensio & Pol, 2012 a y b). En el caso del Museo del Hidalgo, tras la decisin inicial de la compra de la casa del rey, se desarroll un proyecto museolgico con la idea inicial de desarrollar una casa del hidalgo, aprovechando las posibilidades del propio edificio y tratando de conseguir una singularidad propia que no entrara en conflicto ni en competencia con los otros equipamientos regionales sobre el mismo periodo y contenidos. Los responsables por parte del Ayuntamiento de Alczar de San Juan crearon una comisin para el desarrollo del proyecto presidida por el alcalde y coordinada por el concejal ngel Parreo, y formada por Jos Fernando Snchez Ruiz, tcnico de cultura, y por Mercedes Mateu, tcnico de turismo. Nuestro equipo de la Universidad Autnoma de Madrid nos incorporamos desde los primeros momentos como responsables del proyecto museolgico. El proyecto museolgico debe dar cuenta de manera integrada de todos los aspectos de desarrollo del nuevo museo (Asensio & Pol, 2006), de modo que sirva para orientar la toma de decisiones sobre un proceso que siempre es complejo, diverso y dilatado en el tiempo. [45]
Dos de las tareas ms difciles de realizar en un nuevo museo son la conceptualizacin de la identidad y la especificacin de la dimensionalidad. La conceptualizacin de la identidad se fundamenta sobre el mecanismo bsico de oferta / demanda aplicado a tres dimensiones bsicas: la territorializacin, la patrimonializacin y las demanda de las audiencias. Tngase en cuenta que todos estos aspectos son tanto actuales como potenciales, es decir, no hay que tener en cuenta lo que hay en ese momento sino lo que puede llegar a haber en sucesivos momentos en el futuro, ya que el museo no se planifica para un mundo esttico sino en pleno movimiento. La especificacin de la dimensionalidad se fundamenta sobre el mecanismo bsico de anlisis de recursos aplicado a otras tres dimensiones bsicas: la programacin de acciones, la previsin de recursos actuales y futuros, y el anlisis de costes de inversin y de gestin.
identidad
- Territorializacin - Patrimonializacin - Audiencias potenciales
Planificacin de un nuevo museo - Programacin de acciones a desarrollar - Recursos materiales, humanos y financieros (actuales y futuros) - Anlisis de costes (de inversin y gestin)
dimensionalidad
Modelo de Planificacin de un nuevo museo.
En el caso del Museo del Hidalgo se fueron analizando todos los aspectos que fueron plasmados en un Proyecto Museolgico (Asensio, Gonzlez & Rodrguez, 2008) y aprobado por la comisin lo cul fue orientando las fases sucesivas: arquitectura, construccin, colecciones, museografa y montaje. Este proyecto se fundamenta en un visin moderna del concepto de museo y de sus funciones (Carbonell, 2012), y en una visin cientfica y comprometida del patrimonio y de la historia (Vias, 2012). [46]
El proyecto museolgico justific la identidad del nuevo museo en torno a su singularidad en el territorio como un equipamiento relacionado con la temtica de El Quijote pero que no explotara los mismos tpicos de otros museos en la zona (Quijote, Toboso, Molinos, etc.). Se trataba de buscar la singularidad aportando tres novedades: una era la propia existencia de un edificio de poca que permita explicar in situ una gran cantidad de aspectos; dos, en relacin con el anterior, centrarnos en temas de la vida cotidiana desde un punto de vista narrativo, muy atractivos para los visitantes y novedosos ya que habitualmente los museos y el patrimonio de este poca recogen un discurso historicista y enciclopdico; y tres, poner el nfasis en temas menos conocidos e incluso en concepciones errneas arrastradas en estos temas durante muchos aos que supusieran un contrapunto a los conocimientos y mentalidades generales que circulan en nuestra sociedad en estos temas (un planteamiento que anteriormente ya haba sido explorado con xito por nuestro equipo en la exposicin La Mancha de Don Quijote, Asensio et al., 2005). Se propuso la patrimonializacin de una serie de aspectos relacionados con la cultura material e inmaterial del siglo XV y XVI a travs de la reinterpretacin de los vestigios materiales y de los testigos de poca, siguiendo como referente siempre que es posible las fuentes primarias y, en una segunda instancia, las fuentes secundarias, las pervivencias materiales y de uso y funcin, as como las pervivencias del patrimonio intangible. Se realiz un estudio de audiencias sobre las expectativas, concepto y preferencias de diferentes tipos de pblicos potenciales, siguiendo la metodologa habitual en estos casos (Asensio & Pol, 2005), con el finde acercar los el patirmonio y su historia a los pblicos, especialmente a los menos expertos (McRainey & Russick, 2010). Complementariamente se desarroll el anlisis para dimensionar el museo en base a los recursos existentes. Por ejemplo, el anlisis de los intereses en funcin de los equipamientos ya presentes en la zona (que orientaban por ejemplo la decisin de colocar en el museo una tienda y una sala de catas, pero no un restaurante o un saln de actos). Se modeliz un plan de acciones, programas y actividades a desarrollar lo que orient la distribucin de espacios y recursos (que orient por ejemplo la difcil decisin del cubrimiento del patio, o las decisiones sobre la funcionalidad de cada uno de los espacios expositivos y su uso posterior, o la necesidad de ubicacin de ciertos recursos expositivos). De acuerdo a stas y a otras muchas consideraciones se propuso un museolgico que resumidamente planteaba la siguiente propuesta:
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Propuesta museolgica del Museo del Hidalgo.
Como puede verse en el esquema, el proyecto se estructura de acuerdo a una serie de mbitos que van desarrollando escenas en la vida cotidiana del siglo XVI apoyndonos en dos aspectos fundamentales, el propio edificio y las funcionalidades del mismo en la poca (para ello se hizo un estudio en archivos y bibliotecas del periodo histrico, de casas similares, de fuentes primarias, textos y sobre todo pintura de poca, y secundarias relacionadas, por ejemplo, en obras literarias o en el diccionario de Covarrubias). Los mbitos aprovechan estancias de la casa que pueden ser identificadas por su uso y funcin original que tendran en este tipo de casas. En primer lugar, tenemos algunas salas de las que existe constancia por los vestigios y ubicacin de esos usos originales (por ejemplo, el patio, la zona de trabajo la cueva, la cocina o el portal). En segundo lugar, algunas salas estn ubicadas de manera racional, es decir, no hay constancia precisa sobre que ese uso se desarrollaba en esa estancia, pero por el conocimiento de este tipo de casas y la propia lgica de la actividad se pueden ubicar en esos espacios (por ejemplo, el palazzo o los espacios privados). [48]
En tercer lugar, hay espacios destinados a salas expositivas que contienen colecciones que explican captulos transversales de la vida de poca (por ejemplo, el modus vivendi de los hidalgos, su origen, la religiosidad, etc.). Por ltimo, hay espacios funcionales ligados a la intendencia o el mantenimiento. Las salas con usos menos patrimoniales se han ubicado en aquellos espacios que estaban ms deteriorados del edificio o en la casa anexa de nueva creacin. De este modo se propusieron un conjunto de volmenes funcionales y de dimensionalidad del nuevo museo que orient el programa arquitectnico. 3-. El proyecto arquitectnico del Museo del Hidalgo. La limpia y consolidacin iniciales de los aadidos recientes del edificio, as como las catas arqueolgicas se desarrollaron mediante una escuela taller organizada por el ayuntamiento.
Recuperacin de la fachada y patio de edifico antes de la rehabilitacin. La rehabilitacin del edificio corri a cargo de los arquitectos Francisco Pol y Jorge Morales, sobre la base de una intervencin lo ms respetuosa posible con el original y la puesta en valor de los elementos originales, con la aportacin de elementos de modernidad que le daban el contrapunto a la parte histrica. [49]
Vista de la rehabilitacin del patio cubierto.
Puesta en valor de la ventana original.
Se respetaron y restauraron igualmente diferentes restos de la historia del edificio que posteriormente fueron puestos en valor en la museografa (como el techo polcromo de la escalera principal o el torren).
Detalle del techo polcromo de la escalera, testigo del suelo original del portal, y vasija de recogida en el suelo de la bodega.
Un aspecto a valorar en el desarrollo del proyecto del Museo del Hidalgo fue una adecuada conexin entre el proyecto museolgico y arquitectnico (algo que debera ser la norma y que desgraciadamente es la excepcin en los proyectos musesticos).
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4-. El proyecto patrimonial. El Museo del Hidalgo es un proyecto ex-nuovo, que no contaba con una coleccin previa por lo que desde el primer momento supuso un proyecto de patrimonializacin en sentido estricto. Una vez conformado el discurso del museo y de analizar la potencia de los espacios, se plante un proceso largo y complejo de captacin de colecciones que soportaran la musealizacin, sobre la base tanto de la cultura material como inmaterial, de los mensajes expositivos que pretendamos trasmitir, como relacin con el objeto (Santacana & Llonch, 2012), como base para la relacin con los visitantes (Falk, 2009; Asensio & Pol, 2002), como base para la museografa (Hernndez & Rojo, 2012), o como base para los recursos tecnolgicos (Asensio & Asenjo, 2011). Nuestro primer referente fue siempre el rigor patrimonial. La Historia, la Etnologa, la Literatura, la Historia del Arte, pero siempre desde un enfoque interdisciplinar. La investigacin tuvo dos referentes bsicos: uno, la constante recuperacin de fuentes primarias y su constatacin e interpretacin en fuentes secundarias; dos, la cultura material en sus diferentes manifestaciones, colecciones y piezas de poca, fosilizaciones, colecciones y piezas que conservan las tipologas, o rasgos o uso y funcin; y colecciones y piezas secundarias, es decir, aquellas que hacen referencia a piezas de poca.
Original del Fuero de Alczar del Archivo Municipal / Esquema de la revisin bibliogrfica sobre las casas manchegas.
La captacin de colecciones se llev a cabo siguiendo el esquema que aparece a continuacin. Lo ms delicado de este tema es el tratamiento con los profesionales y las instituciones. [51]
Esquema del Proceso de Captacin de Colecciones.

PRIMERA FASE: Especificacin de temas, colecciones y piezas objetivo *Trabajo terico: menajes que se prenenden transmitir - tipos de piezas que podran soportar esos discursos - tipos de piezas objetivo que nos interesaran - localizacin de los museos que dispongan de piezas similares y otras vas de captacin de colecciones. SEGUNDA FASE: Elaboracin del Informe Tcnico * el informe tcnico debe incluir las especificaciones arquitectnicas y museogrficas (acessos, vitrinas, datos tcnicos de temperatura, humedad, seguridad, etc.; datos sobre el discurso museolgico; datos sobre circulacin de pblico, etc. TERCERA FASE: Contacto con las instituciones * Localizacin de las instituciones, toma de contacto, explicacin del proyecto, plantaeamiento de necesidades y peticin de colaboracin, propuesta inicial de piezas, Negociacin con la institucin CUARTA FASE: Negociacin * Anlisis conjunto de necesiades; anlisis de las sugerencias de piezas propuestas por las instituciones; seleccin final; especificacin de las condiciones exigidas por las instituciones: tcnicas, seguros, transporte, instalacin. QUINTA FASE: Especificacin, redaccin y firma del acuerdo * Monitorizacin de la negociacin institucional EXTA FASE: Coordinacin del traslado, montaje y seguimiento de las colecciones * Propuesta de ubicacin final de las piezas; trato con los correos; recepcin de piezas; supervisin del montaje; rotaciones; seguimiento y evaluacin; informes y controles.
En el caso del Museo del Hidalgo se localizaron colecciones interesantes en muchos museos, de los que se realiz una seleccin en base a un conjunto de criterios de accesibilidad, o bien geogrfica e institucional, o bien por contactos previos con las personas responsables. Finalmente nos centramos en cuatro museos nacionales: Museo del Prado (una pequea seleccin de pinturas), Museo Nacional de Artes Decorativas (muebles y artes decorativas), Museo del Traje (piezas etnogrficas), Museo del Ejrcito (armas); uno regional: el Museo de Santa Cruz de Toledo (pintura y escultura, artes decorativas y muebles); y dos museos locales: el Museo Forma y el Museo Diocesano. [52]
Ejemplo del rastreo de piezas realizado en los fondos del Museo del Prado Adems, se gestionaron las cesiones de colecciones pertenecientes a coleccionistas privados de la localidad de las que se tena constancia. El caso ms importante por el nmero de piezas fue un conjunto de piezas proveniente de la coleccin particular de Jess Lizcano.
Documentacin de piezas en las pinturas de poca: bodegn y retrato. Reproduccin de una piezas, indumentaria y escena para uno de los audiovisuales.
Finalmente, para un conjunto reducido de piezas, se recurri a la compra de colecciones en el mercado de anticuarios y coleccionistas.
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Dijero o conjunto de amuletos de proteccin, reproducido en el mbito de creencias a partir de compra de piezas. Complementariamente se han realizado las reproducciones de algunas piezas siguiendo normas de reconstruccin histrica (o experimental), fundamentalmente de indumentaria, siguiendo los libros de patronaje de poca y las fuentes primarias, sobre todo de pintura y grabado. Se han seguido los criterios de la llamada etnologa visual, en donde se reproducen objetos siguiendo lo ms posible los materiales y procedimientos de poca, a partir de documentacin escrita y de testimonios visuales de la poca, lo que garantiza un rigor patrimonial sustancial. Estas piezas se utilizaron fundamentalmente en atrezzo en los espacios de vida cotidiana (sobre todo en la indumentaria) y en algunas reas de manipulativos como la zona de msica y danza.
Reproduccin de piezas histricas: libro de patronaje, pintura original y traje realizado.
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Libro de msica de la poca. Reproduccin de un instrumento musical. Reproduccin de indumentaria, instrumento y la escena para uno de los audiovisuales. En el caso del Museo del Hidalgo, la labor de negociacin con los museos e instituciones termin con xito en la mayor parte de los casos, proporcionando un amplio conjunto de piezas entre las que cabe destacar por su nmero y calidad el conjunto del Museo Nacional de Artes Decorativas, con una coleccin de vidrios y cristales italianos y cermica que nunca antes haba sido expuesta. Igualmente amplio result el depsito del Museo de Santa Cruz con importantes pinturas, esculturas, muebles y cermicas del siglo XVI.
Coleccin de cristales y cermicas del MNAD. / Retrato del Museo de Santa Cruz.
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Vitrina con piezas del Museo del Ejrcito. Ambiente con muebles en contexto. En la captacin se busc que las colecciones transmitieran una emocin esttica que soportara un doble discurso, artstico esttico e histrico interpretativo. Por ejemplo, algunas de las piezas de la coleccin de MNAD, de excelente factura, que soportan la interpretacin de esa parte del discurso mientras transmite una emocin esttica indudable dado el preciosismo de los objetos como dimensin inmediatamente valorable por el pblico.
Coleccin de Vidrios Napolitanos
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Acuarela sobre tabla del MNAD / Piezas cedidas por las Iglesias de la ciudad / Traje La investigacin necesaria para documentar los prstamos de las colecciones supuso tambin un avance e el conocimiento de las piezas. Por ejemplo, en el caso de un leo del Museo de Santa Cruz, se document que se trataba de un retrato de la primera reina de la casa Borbn que rein sobre suelo peninsular, Isabel de Borbn, por su casamiento con Carlos I de Valois; su hija Mara sera la madre de Felipe el Hermoso y abuela de Carlos V; un dato histrico que marca un antecedente hasta ahora desconocido a la hora de interpretar este objeto, al tiempo que aporta un hito ms dentro del museo a la secuencia cronolgica de los siglos XV-XVI. Estos datos aaden, a travs del prstamos, un valor sustancial a esta tabla que permaneca muda en un almacn con una interpretacin patrimonial e histrica genrica e impersonal.
Retrato de Carlos el Temerario y su esposa Isabel de Borbn, Museo de Santa Cruz. [57]
5-. El Proyecto Museogrfico. El proyecto museogrfico, como tambin suele ser habitual no desarroll todas las potencialidades del proyecto museolgico. Como es conocido, el sistema de concurso por el que se otorgan estas obras no es un marco adecuado que facilite la colaboracin ni la consecucin del mejor proyecto sino que permite que las empresas tomen decisiones, una vez ganado el concurso, que no se corresponden con el proyecto original. No obstante, en este caso, el proyecto digamos que se cumpli de manera razonable y que las desviaciones fueron justificadas bsicamente por problemas presupuestarios. El proyecto museogrfico se debe a dos objetivos bsicos: el primero es el de garantizar la seguridad y conservacin de las piezas; el segundo es la puesta en valor de los mensajes expositivos a partir de las colecciones y de los recursos comunicativos: iluminacin, escenografas, grfica, manipulativos, interactivos, digitales, etc.
Maqueta de la Casa del Rey. / Recreacin de uno de los audiovisuales.
Escenografas de un estrado y de una cocina.
Escenografas de un estrado y de una cocina. [58]
piezas en contexto. Ejemplo de vitrina con las camas de libros y peanas de objetos. / Ejemplo de grfica.
Manipulativos sobre ridos y cereales. / Manipulativo sobre armamento. 6-. Un museo es cada vez menos lo que tiene y cada vez ms lo que hace. La captacin de colecciones supuso para este proyecto un cambio muy sustancial de su propia naturaleza. De haber podido plantearse como un mero centro de interpretacin de carcter meramente informativo, pas a ser un hito patrimonial que ha ayudado a poner en valor un conjunto de colecciones que hasta ahora estaban en almacenes y que eran de gran valor. Por su parte, las instituciones que han cedido estas colecciones han mejorado tambin su valor ya que han conseguido cumplir mejor con su misin de conservar y poner en valor dicha cultura material. Estas instituciones muestran as una actitud moderna, que superando viejas posiciones tradicionales de acopio unilateral, plantean una gestin de colecciones ms dinmica, abierta y colaborativa, que adems facilita su funcin cultural, social y ciudadana. [59]
El Museo del Hidalgo naci como un museo atractivo, accesible y amable, con un mensaje general que repasara los temas que pueden interesar a un amplio nmero de personas, desarrollndolos sobre la base de objetos y colecciones de cultura material, pero tambin con un peso importante del patrimonio inmaterial. El Museo del Hidalgo fue inaugurado el 23 marzo 2011. Desde su inauguracin fue reconocido como museo regional dentro del plan de museos de la comunidad autnoma (el nico museo inicialmente local de este tipo reconocido como museo regional). No obstante, como hemos dicho en numerosas ocasiones, un museo no es solamente lo que tiene sino lo que hace con lo que tiene. Como asignatura pendiente debemos citar la de la gestin, una verdadera losa para los museos pequeos (Santacana & Llonch, 2008), pero en la que cada vez tenemos las ideas ms claras (Roig, X. & Frigol, 2012) y propuestas ms concretas (Weaver, 2007). El museo, una vez inaugurado no ha desarrollado an una oferta de programas pblicos y educativos, ms all de un mnima estructuracin de la visita. Siguiendo las indicaciones actuales para este tipo de museos, se deberan conformar programas perfilados tanto a pblico turista (Fernndez & Asensio, 2012; Dumont, Asensio & Mortari, 2010), como a pblico escolar (Asensio & Pol, 2008). Adems, est an pendiente el arranque de su web, y no se ha conseguido an una conexin estable y perfilada con la comunidad, en lnea con los nuevos planteamientos musesticos de los ltimos tiempos, en cuanto a su planteamiento global de gestin (CatlinLegutko, C. & Klingler, 2011) y en cuanto a la conexin con la comunidad (Anderson, 2006). No obstante, la ciudad dispone de un equipamiento de primer nivel con un gran potencial, que con el impulso adecuado puede convertirse efectivamente en la herramienta para el desarrollo cultural, turstico y social que todos deseamos.
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Referencias Bibliogrficas.
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[61]
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[63]
Versin digital en :
O Gerenciamento de Riscos nos Museus Brasileiros: uma realidade ainda distante.

Conceio Linda de Frana, Kleumanery De Melo Barboza
Universidade Federal de Minas Gerais. Escola de Belas Artes
Resumo: Vrios tipos de programas de Gerenciamento de Riscos destinados conservao de acervos museolgicos vm sendo desenvolvidos por pesquisadores desde os anos 1990, entretanto, no tm sido usufrudos e nem aplicados de forma eficaz pela grande maioria das instituies museolgicas. Neste estudo, realizamos uma pesquisa em diversos museus histricos e de arte com o objetivo de verificar se o gerenciamento de riscos est sendo utilizado pelas instituies museolgicas brasileiras e como estas aplicaes esto sendo realizadas. Palavras-chaves: Gerenciamento de Riscos, Museologia, Acervos Abstract: Several types of Risk Management for collection conservation have been developed since the 1990s; however museum institutions have not fully benefited nor employed resources from such programs in an efficient way. In this study, we carry out an inquiry in several historical museums and of art with the objective to check if the management of risks is being used by the Brazilian museum and how these applications are being carried out. Key-words: Risk Management, Museum.
Introduo
O gerenciamento de riscos tem se tornado um assunto de extrema importncia nos diversos meios e atravs da identificao e administrao dos riscos potenciais que as instituies empresariais, financeiras e de outras reas tem reduzido o impacto provocado pelas perdas de bens tangveis e intangveis das instituies. Na rea museolgica no tem sido diferente. Os gestores tm se preocupado cada [65]
vez mais com a salvaguarda dos acervos e a possibilidade de identificar os fatores de riscos gerenci-los a curto, mdio e longo prazo deu origem a vrios tipos de programas de Gerenciamento destinados conservao de acervos museolgicos que vm sendo desenvolvidos por pesquisadores desde os anos 90 do sculo XX. Entretanto, estes programas no tm sido usufrudos e nem aplicados de forma eficaz pelas instituies museolgicas brasileiras. Em recente pesquisa realizada em diversas instituies museolgicas das cinco regies do Brasil, foi possvel traar no s o perfil do panorama museolgico brasileiro, mas, tambm comprovar que gerenciar riscos com o objetivo de salvaguardar o acervo uma realidade ainda muito distante e, que todos os esforos na conservao destes esto voltados apenas para o gerenciamento ambiental. Entretanto, este gerenciamento ambiental pautado apenas no controle de temperatura, umidade e iluminao com base em nveis de tolerncia pr-determinados de acordo com os materiais expostos ou acondicionados muitas vezes no levando em considerao as reais necessidades do acervo.
As instituies museolgicas brasileiras possuem uma tipologia bastante diversificada, que est diretamente relacionada s caractersticas apresentadas por seu acervo. Entretanto, no h um consenso quanto classificao dos museus, uma vez que muitos destes, sobretudo os mais antigos apresentam um acervo diversificado impedindo uma classificao formal. De acordo com Caldeira (1998), os museus podem ser classificados como museus de arte, histricos, de cincia, especializados, ao ar livre, eco museus, e casas de cultura e, os define da seguinte forma: Os museus de arte so instituies cujas colees foram concebidas e dispostas pelo seu valor esttico, independente de serem os objetos criados ou no como obra de arte. Esta categoria abrange os museus de arte sacra, de pintura, de escultura, artes decorativas, primitivas aplicadas, industriais e folclore. As instituies cujo acervo composto por colees concebidas e apresentadas em uma perspectiva histrica; com objetivo de documentar uma sequencia cronolgica ou um conjunto representativo de um monumento histrico, em uma rea do conhecimento humano so denominados de museu histrico. J os museus de cincia apresentam acervos relacionados ao meio ambiente e ao avano tecnolgico. [66]
Caracterizao dos acervos museolgicos brasileiros
Outras definies propostas pelo autor so para os museus ao ar livre, caracterizados por espaos determinados nos limites de jardins ou parques, onde os objetos so dispostos naturalmente ou seguindo determinadas tendncias. E as casas de cultura, cada vez mais frequentes na cultura brasileira e que se caracterizam pela participao dos habitantes que refletem, documentam e participam das aes coletivas da instituio, e atuam essencialmente sobre a populao envolvida. Entretanto, existem muitos outros tipos de museus que no so mencionados pelo autor mas que possuem igual importncia por se caracterizarem como espaos interdisciplinares que visam promover o interesse de seus visitantes pelos temas ali apresentados. Esta distribuio das diversas tipologias dos museus no Brasil pode ser verificada no grfico a seguir.
Grfico 1 Tipologia dos Museus Brasileiros. Fonte: Sistema Brasileiro de Museus - 2008
Atravs da anlise deste grfico, podemos observar que uma parcela significativa corresponde aos Museus de Arte e Histricos. Porm, conforme relatado anteriormente, em muitos museus brasileiros no existe uma distino clara entre as tipologias de acervos. Diante deste fato, nesta pesquisa optamos por trabalhar com museus de arte e museus histricos, uma vez que durante a pesquisa estes acervos revelaram uma tnue distino entre si. Diversos museus histricos pesquisados apresentavam em seu acervo uma representativa quantidade de obras de arte, o que dificultaria uma distino entre os dois.
[67]
Diante da quantidade de museus instalados em todo pas torna-se invivel realizar uma pesquisa que contemple todas as instituies. Por este motivo fizemos inicialmente uma pr-seleo das instituies a serem pesquisadas, contemplando museus histricos e de arte nas cinco regies do pas. Para a realizao deste estudo decidimos trabalhar apenas com museus presenciais. A pr-seleo das instituies estava condicionada a existncia de um contato (telefone, e-mail ou endereo). Outro critrio adotado foi a questo da proximidade privilegiando museus localizados nas capitais ou em cidades prximas, uma vez que para a segunda etapa da pesquisa se fazia necessria a visita a algumas destas instituies para a aplicao e avaliao dos dados. O primeiro passo para a realizao do trabalho foi um minucioso levantamento sobre a quantidade de instituies museolgicas do pas, a que instncias pertencem e a tipologia do acervo. De posse destas informaes, selecionamos 85 museus de Arte e 196 Museus Histricos, nas esferas municipal, estadual, federal e particular em algumas das principais capitais das regies Norte, Nordeste, Centro-Oeste, Sudeste e Sul para as quais enviamos questionrios e realizamos contato atravs de telefonemas e e-mails. Na elaborao dos questionrios, tivemos o cuidado de utilizar uma linguagem simples com termos conhecidos no mbito museolgico, a fim de evitarmos erros de mediao. Optamos pelo questionrio por ser um mtodo rpido, uma vez que estipulado um prazo para sua devoluo e, principalmente, por permitir menor risco de distores, uma vez que isento de influncia por parte do pesquisador. Na elaborao do questionrio enviado s instituies museolgicas foram considerados alguns critrios, como dados scio-demogrficos (nome, tempo de trabalho na instituio e rea de atuao no museu), questes relativas ao acervo e a experincias e/ou conhecimentos na rea de gerenciamento ambiental e de riscos. Foi estipulado um prazo de quinze dias a contar da data do recebimento para a devoluo dos questionrios respondidos. A metodologia adotada nesta pesquisa mista e inclui duas etapas quantitativa e qualitativa. Optamos por combinar estes dois mtodos de estudo com a finalidade de obtermos resultados mais concretos. Segundo Goldenberg (2005) trabalhar com as pesquisas quantitativas e qualitativas de forma integrada permite [68]
Metodologia
ao pesquisador obter dados mais confiveis, uma vez que no se limita a apenas um procedimento, como a entrevista, podendo fazer uso de vrios meios para coletar os dados seja atravs de repetidas entrevistas, aplicao de questionrios, investigaes em diferentes fontes documentais e dados estatsticos. De acordo com Salles Jr. (2008), a nica justificativa plausvel para utilizar apenas a qualificao se nos sentirmos inseguros em estabelecer nmeros para probabilidade e impacto de riscos. Porm, se no comearmos a quantificar, jamais teremos histricos e sem histricos no teremos informaes para embasar uma deciso segura. s instituies pr-selecionadas, foram enviados questionrios com questes abertas, direcionados a um universo especfico de respondentes, com a inteno de alcanarmos os objetivos da pesquisa. Juntamente com o questionrio, enviamos um e-mail de apresentao explicando o projeto e ressaltando a importncia da participao dos funcionrios responsveis pela administrao do museu, bem como realizamos contato telefnico. Do total de Questionrios enviados, recebemos respostas de 32 Museus de Artes e 87 Museus Histricos, o que corresponde a um universo de 30%, conforme pode ser verificado no grfico 2. A partir da avaliao do conjunto de respostas, foi possvel no s selecionarmos algumas instituies para realizarmos uma visita e aprofundarmos a pesquisa como tambm traarmos o perfil dos profissionais e das instituies no que se refere questo da gerncia de riscos.
Grfico 2 Total de questionrios enviados e respostas recebidas
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Das 119 Instituies que enviaram os questionrios respondidos, selecionamos 20 destas nas quatro esferas (federal, estadual, municipal e particular), quando possvel, nos Estados de Pernambuco, Minas Gerais, Rio de Janeiro, So Paulo e Gois. O critrio utilizado para esta seleo foi estabelecido com base nas informaes fornecidas pelo conservador e/ou muselogo ao mencionar ter conhecimento do gerenciamento de riscos (grfico 3).
Grfico 3 Controle de respostas de conservadores e muselogos afirmando ter ou no conhecimento sobre gerenciamento de riscos.
Para estas instituies enviamos uma carta de apresentao solicitando o acesso mesma e aos funcionrios, bem como a documentaes e informaes sobre prticas conservativas realizadas no museu. Realizamos tambm contatos telefnicos com o objetivo de agendar as visitas. Esta ao permitiu que as Instituies pudessem planejar seus horrios, de modo a incluir nas suas atividades este compromisso adicional. As entrevistas foram realizadas mediante um roteiro de questes estruturadas a partir das informaes obtidas atravs dos questionrios recebidos. Estas questes possuam metas e assuntos especficos para o tipo de informao a ser coletada. As duas primeiras perguntas tinham por finalidade obter informaes sobre aspectos gerais, mais especificamente sobre as reas de atuao do entrevistado. As quatro perguntas seguintes tratavam especificamente da aplicao do gerenciamento de riscos, a metodologia empregada na Instituio e quais os critrios definidos pela mesma para identificao e classificao dos riscos. As duas ltimas questes tinham por objetivo levantar informaes sobre os resultados obtidos com a gerncia dos riscos e os procedimentos adotados para assegurar o sucesso do projeto. Vale salientar que todas as entrevistas foram gravadas para evitar que erros fossem cometidos durante a anlise dos dados. [70]
Aps a concluso de todas as entrevistas, as informaes obtidas foram organizadas e analisadas. Os resultados destas anlises, referentes aplicao da metodologia descrita anteriormente sero relatados a seguir.
Dos questionrios respondidos, 67 foram por muselogos ou conservadoresrestauradores, 29 por responsveis pela administrao do museu e 23 por profissionais responsveis pelo acervo conforme pode ser observado no grfico 4. Dos 119 funcionrios que responderam ao questionrio, 84 possuem vnculo com a instituio h mais de 10 anos.
Avaliao dos dados e discusso acerca dos resultados
Grfico 4 Perfil dos profissonais que responderam ao questionrio enviado aos museus
Conforme j havamos previsto, os museus apresentaram um acervo diversificado, a exemplo dos antigos gabinetes de curiosidades, o que nos impediria de trabalhar apenas com o museu de arte ou o museu histrico uma vez que ambos apresentam colees similares em sua maioria. Nas respostas aos questionrios em vrios museus de arte encontramos colees etnogrficas, mobilirios, fotografias, entre outros.
Grfico 5 Responsabilidade sobre a segurana do acervo, do ponto de vista dos entrevistados.
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Com relao segurana dos acervos, interessante notar que em grande parte dos museus, no existem polticas de segurana voltadas para a preveno de ocorrncias de furtos ou roubos, assim como para a proteo contra acidentes. Quando perguntados sobre a quem deveriam recorrer em caso de roubos, vandalismos ou acidentes, a maioria dos entrevistados respondeu que deveriam procurar a polcia. Uma pequena quantidade de respondentes afirmou que deveriam comunicar o fato diretoria, ao departamento de conservao, ao departamento de acervo ou segurana conforme pode ser observado no grfico 5. O acionamento da polcia, certamente deve fazer parte da ao, porm necessrio que os museus possuam uma equipe devidamente capacitada para tomar as medidas imediatas e acionar as autoridades e rgos competentes. Outro ponto que chama ateno so os equvocos cometidos por uma parcela representativa de pesquisados ao considerar que gerenciamento de riscos e gerenciamento ambiental possuem a mesma funo. S foi possvel chegarmos a esta concluso atravs de um segundo contato com a finalidade de esclarecermos alguns pontos que necessitavam de uma informao mais aprofundada. Este contato realizado pessoalmente trouxe tona esta problemtica. O mesmo equvoco cometido com as definies de risco e perigo, que freqentemente so tratados como sinnimos. Alm disto, so citados sempre relacionados a fatos ou aes negativas. Ainda com referncia aos riscos, quando perguntamos sobre o que consideram como fatores de riscos ao acervo, geralmente obtemos como respostas problemas eltricos, hidrulicos e furtos ou roubos, no considerando diversos outros fatores que poderiam ser considerados como riscos potenciais. Os pesquisados que conheciam as ferramentas de gerenciamento de riscos (ABC Scale e Ratio Scale) revelaram que nunca fizeram uso destas. Os motivos para a no utilizao no ficam claros e apontam para vrios fatores que vo desde ausncia de tempo, de pessoal e excesso de atividades, at a falta de recursos para a aplicao. De acordo com as informaes obtidas a partir da anlise dos dados, ficou claro que o gerenciamento de riscos ainda no uma realidade nos museus brasileiros e que os esforos na conservao dos acervos esto voltados apenas para o gerenciamento ambiental. Entretanto, conforme citado anteriormente, este [72]
gerenciamento ambiental pautado apenas no controle de temperatura, umidade e iluminao com base em nveis de tolerncia pr-determinados de acordo com os materiais expostos ou acondicionados, no levando em considerao as reais necessidades do acervo.
Consideraes finais
Diante do breve panorama apresentado, ressaltamos a importncia da implantao de um programa de identificao e gerenciamento de riscos efetivo com o objetivo de salvaguardar sculos de histria que se encontram nos museus brasileiros. Entretanto, no se pode esquecer que um dos mais importantes fatores para o sucesso da implementao de um projeto de riscos o envolvimento da equipe de funcionrios do museu em todas as etapas e a realizao de avaliaes constantes e sistemticas de todos os riscos identificados. Pois s desta forma poderemos alcanar as metas estabelecidas no projeto que a mitigao ou eliminao da ao dos riscos.
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Seccin B::
DOCUMENTACIN
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Versin digital en :
Tesauros de Patrimonio Cultural: Conocimiento en lnea al servicio del ciudadano

Ral Sez Alonso
Subdireccin General de Museos Estatales

Ministerio de Cultura
Resumen. El Ministerio de Cultura viene impulsando, desde hace aos, una serie de sistemas automatizados para la catalogacin de colecciones musesticas (Domus) y para el inventario de los bienes culturales incluidos en los distintos niveles de proteccin del Patrimonio Cultural. Para este fin, la Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales, lleva tiempo trabajando en la definicin de vocabularios tcnicos y cientficos, mediante la creacin de tesauros como herramientas de control terminolgico que permiten normalizar los conceptos utilizados para la identificacin, descripcin y clasificacin de los bienes culturales. Un importante salto cualitativo ha sido la publicacin del catlogo colectivo en lnea CER.ES (Colecciones en Red) con el objetivo de hacer accesibles contenidos digitales sobre las colecciones de los museos y crear un espacio de difusin del conocimiento sobre las mismas. En relacin con este catlogo, se ha presentado recientemente un Micrositio dedicado a los tesauros del Patrimonio Cultural http://tesauros.mcu.es/index.htm en el que se puede acceder a todos estos recursos de un modo gil y dinmico, a la vez que se hace una apuesta por la investigacin e innovacin tecnolgica en materia de cultura y se contribuye al incremento de contenidos digitales de calidad en espaol. Palabras Clave. Conocimiento/ tesauro/ informacin/ normalizacin/ investigacin.
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En el primer trimestre de 2010 se present la Red Digital de Colecciones de Museos de Espaa, con un gran catlogo colectivo en lnea CER.ES http://ceres. mcu.es. Este proyecto se inici en 1993 cuando se puso en marcha el proyecto de Normalizacin Documental de Museos, una iniciativa seria y rigurosa que se realiz con el objeto de definir un Sistema Documental de un museo en base a la realidad existente en ese momento en los museos de titularidad estatal dependientes de la Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales del Ministerio de Cultura, definiendo y unificando los procesos documentales museogrficos y administrativos, la normalizacin de terminologas y el desarrollo de una aplicacin informtica. Como resultado de todo este proceso previo de trabajo, estudio, anlisis y reflexin, se present en 1996 la publicacin Normalizacin Documental de Museos: Elementos para una aplicacin informtica de gestin museogrfica (Carretero et alii, 1996), que ser la base que establecer los criterios para el diseo de la aplicacin informtica DOMUS (Documentacin de museos) recogiendo todas aquellas indicaciones. No me detendr en exceso en exponer en detalle la aplicacin informtica DOMUS, pues ha sido sobradamente explicada por aquellas personas que participaron en su desarrollo y creacin en diferentes artculos y publicaciones (Carretero, 2001; Alquzar, 2004; Carretero, 2005; Alquezar, 2009). A grandes rasgos, DOMUS es un sistema integrado de documentacin y gestin museogrfica informatizado, que responde bsicamente al modelo de Sistema de Documentacin propuesto en el proyecto de Normalizacin Documental y que posibilita el desarrollo de un gran nmero de procesos documentales tanto de carcter tcnico como de mera gestin administrativa, relacionados con el trabajo en las instituciones musesticas. DOMUS proporciona tambin herramientas de normalizacin terminolgica, mediante el control de los trminos que representan a los conceptos y que se utilizan para describir, clasificar y gestionar los bienes culturales que custodian los museos mediante el uso de vocabularios controlados y tesauros (Alquzar y Carrasco, 2005). Para la normalizacin de terminologa y la unificacin y estructuracin del vocabulario tcnico utilizado en la descripcin y catalogacin de bienes culturales, se empez a trabajar en 2001 en la elaboracin de Tesauros de Patrimonio Cultural, un proyecto en el que se sigue trabajando a da de hoy. Estos vocabularios se pueden clasificar en dos grupos: Diccionarios especializados, que renen terminologa especfica de su correspondiente mbito temtico y Tesauros genricos, que son aplicables a la catalogacin de todo tipo de bienes culturales, muebles e inmuebles. Del primer grupo se han publicado ya cuatro tesauros: el Diccionario del Dibujo y la Estampa (Blas, 1996) (Real Academia de San Fernando [78]
y Calcografa Nacional), el Diccionario de Materiales Cermicos (Cabrera, Maicas y Padilla, 2002) el Diccionario de Mobiliario (Rodrguez, 2005) y el Diccionario de Numismtica (Alfaro et alii, 2009) (Ministerio de Cultura). En cuanto a los Tesauros genricos, en la Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales, se viene trabajando en los de Denominaciones de bienes culturales (muebles e inmuebles), Materias de elaboracin de bienes culturales (muebles e inmuebles), Tcnicas de elaboracin y decoracin de bienes culturales (muebles e inmuebles), Contextos Culturales (Perodos cronolgico-culturales, estilos artsticos, grupos culturales), Iconografa y Lugares geogrficos. A da de hoy se ha publicado de este grupo en papel el Diccionario de Materias (Kroustallis, 2008) y el Diccionario de Objetos asociados a Ritos, Cultos y Creencias y el Tesauro Geogrfico (Trinidad, 2011) en formato digital. Para la construccin de estos tesauros, la Subdireccin General de Tecnologas y Sistemas de la Informacin, junto con la Direccin General de Bellas Artes, elabor la aplicacin informtica Jerartes, que permite dar de alta descriptores y no descriptores, con un conjunto de campos asociados, jerarquizarlos con la posibilidad de utilizar indicadores clasificatorios, as como generar todos los informes en formato texto necesarios para la publicacin de un tesauro: estructura jerrquica, cuerpo del tesauro y diccionario. Jerartes tambin ofrece la posibilidad de traducir los tesauros, bien directamente en la aplicacin o mediante su exportacin a bases de datos de fcil manejo e intercambio, para la posterior importacin a Jerartes, una vez traducidos los descriptores e indicadores clasificatorios. Para realizar la distribucin de los tesauros a los museos, la Subdireccin General de Tecnologas y Sistemas de la Informacin, junto con la Direccin General de Bellas Artes, elabor la aplicacin Converts, que posibilita la distribucin de tesauros a todos los museos usuarios de DOMUS por medio de ficheros XML, as como el Registro de Instituciones Usuarias de DOMUS, que adems de servir al control administrativo de cesin de licencias y explotacin de la aplicacin, posibilita la gestin de la distribucin de diferentes versiones de cada uno de los tesauros a todos los museos incluidos en dicho Registro (Alquzar y Carrasco, 2005). Tras muchos aos de trabajo y tras haber ido publicando sucesivamente en la Red diferentes selecciones de las colecciones de algunos museos, se cuelga en 2010, en la pgina Web del Ministerio de Cultura la Red Digital de Colecciones de Museos de Espaa, un gran portal que rene museos espaoles de distintos mbitos temticos, de diversa ubicacin geogrfica y de variada titularidad y dependencia administrativa, con el objetivo de hacer accesibles en la Red, desde un nico punto de consulta, contenidos digitales sobre sus colecciones y crear un espacio de difusin del conocimiento sobre las mismas. [79]
El principal resultado ha sido la publicacin de un gran catlogo colectivo en lnea CER.ES, o lo que es lo mismo, Colecciones en Red http://ceres.mcu.es, que rene informacin e imgenes de una importante seleccin de los bienes culturales que forman las colecciones de todos los museos integrantes de la Red Digital de Colecciones de Museos de Espaa. Coincidiendo con la puesta en la Red del catlogo colectivo en lnea CER.ES, se ha puesto tambin a disposicin de los ciudadanos, en la pgina Web del Ministerio de Cultura, un Micrositio dedicado a las Colecciones de los museos en el que, aparte del acceso al catlogo colectivo, se puede acceder a catlogos de otros museos, publicaciones y enlaces a otros sitios de inters relacionados con las colecciones y su gestin. Dentro de este Micrositio se ha establecido un Espacio dedicado a los Tesauros de Patrimonio Cultural, presentado en junio de 2011, que incluye el acceso a las publicaciones digitales de los Tesauros y un Portal de Consulta en lnea de todos los Tesauros-Diccionarios del patrimonio cultural http://tesauros.mcu. es/index.htm A travs de esta publicacin digital, el Ministerio de Cultura difunde y hace accesible a todos los ciudadanos un recurso para el conocimiento de nuestro patrimonio cultural. El objetivo es dar a conocer la riqueza de nuestros bienes culturales mediante el vocabulario utilizado para su identificacin, clasificacin, descripcin y catalogacin. El usuario puede realizar bsquedas jerrquicas y bsquedas alfabticas en cada uno de los tesauros. Asimismo puede solicitar la reproduccin parcial de los tesauros mediante la cumplimentacin de un formulario En su primera versin, se publicaron los vocabularios utilizados para la descripcin de mobiliario, numismtica y materiales cermicos, as como todas aquellas materias constitutivas de estos objetos, utilizadas para la catalogacin de bienes culturales, con ms de 5.800 definiciones. En noviembre de 2011 se incluyeron nuevos contenidos que contribuyeron a dar a conocer la riqueza de nuestros bienes culturales, se trat del Tesauro-Diccionario de Objetos asociados a ritos, cultos y creencias, formado por 1.671 trminos, que es la primera publicacin de un Tesauro ms amplio de Denominaciones de Bienes Culturales, que por su gran amplitud temtica y el elevado nmero de descriptores, ser objeto de publicacin independiente de sus distintas secciones y el Tesauro Geogrfico, compuesto por 46.533 trminos, que posibilita la identificacin de los hitos geogrficos, pases, ciudades, regiones, bsica a la hora de abordar la catalogacin de un bien cultural. Todos los contenidos incluidos en CER.ES se encuentran tambin en Hispana http://roai.mcu.es/es/inicio/inicio.cmd el repositorio de contenidos culturales del Ministerio de Cultura, que rene colecciones digitales de archivos, bibliotecas y [80]
museos conforme a la Iniciativa de Archivos Abiertos que promueve la Unin Europea y en Europeana www.europeana.eu/, la Biblioteca Digital de contenidos europeos, contribuyendo as al incremento de contenidos espaoles en el portal europeo. Entre las lneas de futuro se encuentra la publicacin de los Tesauros de Objetos de Expresin Artstica, Iconografa: Temas y personajes religiones monotestas, Contextos Culturales: Culturas Euromediterrneas, Tcnicas, Toponimia Histrica y Arquitectura y Estructuras Las nuevas tecnologas de informacin y comunicacin permiten, precisamente eso, el intercambio y cada vez ms, la interaccin. Los sistemas de documentacin deben tender a aproximar cada vez ms el objeto al visitante, pero no de un modo agresivo, que limite el impacto de la intermediacin, sino de una manera amable que propicie el trfico de informacin en un sentido bidireccional. El Micrositio dedicado a los Tesauros de Patrimonio cultural est llamado a ser un lugar de intercambio, de difusin del conocimiento sobre los bienes culturales de los museos mediante el lenguaje utilizado para su identificacin, descripcin y catalogacin en un espacio libre y gratuito que pone a disposicin de los ciudadanos una serie de vocabularios tcnicos, herramientas de descripcin, catalogacin y recuperacin de la informacin sobre los bienes culturales de los museos y otras instituciones patrimoniales.
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Versin digital en :
El Tesauro tipolgico de las colecciones arqueolgicas de Aragn. Desarrollo y plasmacin de un proyecto normalizador
Carmen Aguarod1 Vicente Baldellou.2 Miguel Beltrn. 3 Romana Erice 1 Carmen Escriche 4 Beatriz Ezquerra 4 Jos Fabre.5 Juan A. Paz.3
1 Unidad de museos y exposiciones del Ayuntamiento de Zaragoza, 2 Museo de Huesca, 3 Museo de Zaragoza, 4 Museo de Teruel, 5 Direccin General de Patrimonio Cultural del Gobierno de Aragn
Resumen. Se presenta el proyecto de redaccin de un tesauro de trminos tipolgicos de objetos arqueolgicos efectuado sobre las colecciones arqueolgicas de los museos de Aragn por parte de un equipo de expertos en Arqueologa y Museologa. Tesauro de aplicacin en el Sistema de Gestin y Documentacin Museogrfica DOMUS que cuenta con un nmero en torno a los 4.000 trminos. Por primera vez, se jerarquiza en torno a un criterio de funcin de los objetos la cultura material. Objetos con un espectro cronolgico que va desde la Prehistoria hasta la Edad Moderna. Por ltimo se presenta la publicacin que recoge el tesauro adems de una serie de apartados que tratan la metodologa, la definicin de objetos, unas pautas de catalogacin de objetos arqueolgicos, un compendio bibliogrfico y un importante soporte grfico y fotogrfico en forma de buscador interactivo. Palabras clave. Museo, documentacin, gestin, catalogacin, tesauro, tipologa, Arqueologa, DOMUS. Abstract. It presents a project that a team of experts in Archaeology and Museology have created about typologies items based on the archaeological collections of the museums of Aragon. This thesaurus is using in the Museografic Management and Documentation System DOMUS, and counts around 4.000 terms. We get a hierarchy in based on material cultural items functionality. Their chronology goes since Prehistory to the Modern Age. Finally, it presents a book which includes the thesaurus, methodology, definition of the objects, a guide of archaeological cataloguing, bibliography and an important interactive graphic and photographic support. Key words. Museum, documentation, management, cataloguing, thesaurus, typology, Archaeology, DOMUS.
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En 1996 comenz a desarrollarse lo que hoy conocemos como DOMUS: Sistema Integrado de Documentacin y Gestin Museogrfica. A partir de un corpus terico que normalizaba los procedimientos administrativos e instrumentos tcnicos que documentalmente se deban realizar en los museos estatales (Carretero, 1996) se materializ informticamente con el sobradamente conocido, en el mbito museogrfico espaol, nombre de DOMUS. Se trata de una aplicacin informtica cuya implantacin se inici en 1999 en el Museo Nacional de Antropologa, como centro piloto, para continuar en los aos siguientes en los museos de la Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales (Alquzar, 2004). A partir de 2003 el Ministerio de Cultura comienza a realizar convenios de colaboracin para la cesin de licencias de DOMUS con entidades gestoras de museos, por ejemplo la comunidad autnoma de Andaluca en ese mismo ao, que fue la pionera, y en Aragn en 2004, seguidas por otras muchas (Vicente y Lorente, 2009, 13-23). Hoy en da es Aragn la comunidad en la que ms instalaciones museogrficas de DOMUS se han realizado. Transcurridos siete aos desde la implantacin del proyecto, se ha alcanzado ya la cifra de 40 instituciones, que forman parte de la comunidad DOMUS, siendo la autonoma que cuenta con un mayor nmero de instituciones adeptas al proyecto. Nmero que est lejos de ser esttico dado el inters que hay por los agentes museogrficos aragoneses de sumarse al Sistema. Desde la Diputacin General de Aragn se ha realizado un enorme esfuerzo, a travs de la Direccin General de Patrimonio Cultural, que coordina el proyecto. En 2009 se celebraron las primeras Jornadas de Gestin y Planificacin Musestica DOMUS en Aragn, cuya publicacin apareci en el mismo ao y donde pueden encontrar un reflejo de nuestra situacin (Lorente y Fabre, 2009). Situacin que pasaba, en un principio, en adaptar las inercias documentales de los museos aragoneses, a un Sistema desconocido, extrao y ajeno y que poco a poco ha ido hacindose prctico y necesario para la correcta documentacin de los centros. Normalizados los procedimientos era implcita al desarrollo del sistema la creacin de lenguajes normalizados. Desde aqu queremos hacer manifiesto el agradecimiento de toda la Comunidad Domus Aragn a la valiosa e ingente labor de redaccin y publicacin de tesauros tcnicos que el Ministerio de Cultura, a travs del rea de Colecciones de los Museos Estatales, ha venido desarrollando en los ltimos diez aos en diversos campos del conocimiento.
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El proyecto a desarrollar en Aragn comenz en 2008: un Tesauro tipolgico de las colecciones arqueolgicas de sus museos.. El objetivo era crear lenguajes documentales normalizados que fuesen utilizados como herramientas terminolgicas comunes a todos los museos usuarios de DOMUS; en este caso dando cabida en un solo tesauro a las tipologas de los objetos arqueolgicos. Se trataba de proporcionar a los profesionales de los museos una herramienta prctica para la catalogacin de las colecciones que gestionan. Un aspecto sustancial que dota de un carcter especial a este proyecto fue contar para su realizacin con un equipo formado exclusivamente por profesionales de museos aragoneses, es decir, con medios propios, lo que garantiza su continuidad. La Coordinacin DOMUS Aragn auspici la creacin de la Comisin de Tipologas Arqueolgicas, compuesta por ocho tcnicos con un doble perfil arquelogomusegrafo: los directores de los museos de Huesca, Zaragoza y Teruel, as como los conservadores de Antigedad y Arqueologa de estos dos ltimos centros. Formaron parte de la Comisin, adems, miembros de la Unidad de Museos y Exposiciones del Ayuntamiento de Zaragoza y un tcnico de la Coordinacin de DOMUS del Gobierno de Aragn. Se ha buscado la implicacin de todos los integrantes del grupo, reforzando el papel de los tcnicos de los museos aragoneses como profesionales reconocidos; cada uno de ellos especialista en distintos campos, han aportado sus conocimientos y su experiencia prctica. Como resultado, se ha conseguido plasmar y materializar, a travs de un trabajo conjunto de la comunidad DOMUS, la unidad de la red aragonesa de museos. El objetivo de la comisin ha sido desarrollar lenguajes de descripcin homogneos y establecer claramente el orden de las jerarquas entre la clasificacin genrica, los nombres comunes, nombres especficos y tipologas de los objetos. El espritu de la comisin ha sido sentar una serie de convenciones que permitan presentar en este momento un corpus que ronda los 4.000 trminos y las 8.000 relaciones, pero que a su vez, permitan el crecimiento terminolgico de la herramienta. El mismo rbol, la misma clasificacin genrica, los mismos nombres y jerarquas sirven por ejemplo para la clasificacin de las cermicas prehistricas, ibricas, romanas o medievales. Cada produccin ha ido aadiendo sus aportaciones al conjunto, enriquecindolo. Queremos destacar el esfuerzo de todos los integrantes de la Comisin -de especializacin diversa: prehistoriadores, medievalistas, de Arqueologa Clsica....-
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en renunciar a posiciones inamovibles de defensa a ultranza del uso de trminos habituales en su especialidad, en aras de buscar un consenso general. En algunos casos todos hemos debido cambiar definiciones que habamos utilizado, y publicado incluso, con anterioridad. El Tesauro se basa en las colecciones existentes en los museos aragoneses e incluye de poca prehistrica las industrias ltica, sea, ornamental y cermica; de poca antigua la cermica y la industria vtrea; de poca protohistrica y romana la industria metlica, finalizando (en lo cronolgico) con las cermicas andalus y bajomedieval. Es decir, se ha normalizado un amplio repertorio que comienza en la Prehistoria y alcanza el siglo XV, asumiendo las grandes tradiciones nominativas. Adjudicar un nombre a un objeto arqueolgico, cuando a veces se desconocen muchos aspectos de la pieza, nos ha llevado histricamente a optar por nomenclaturas discrecionales basadas en aspectos estticos, tcnicos, materiales etc. Como ejemplo prctico, si contrastsemos entre las fichas existentes en nuestros museos varias correspondientes a ejemplares de una misma forma de cermica encontraramos en el mismo campo de nombre del objeto la referencia a Terra Sigillata (trmino definitorio de la tcnica, pero no del objeto), o Dragendorff 37 (trmino tipolgico) o fragmento de cermica de mesa (trmino que hace referencia a la conservacin de la pieza, su materia y su funcionalidad). En ningn caso encontraremos el nombre del objeto, y lo que hemos estado contemplando durante todo el tiempo es el mismo cuenco! (Fabre, e.p. pp. 7-9). El primer reto al que nos enfrentamos fue crear el Tesauro de Nombres Comunes para acoger a cada objeto, es decir, definir qu es. Para ello decidimos utilizar las formas castellanas modernas, siempre que exista paralelo contemporneo; y reflejar nomenclaturas antiguas o lingsticamente definidas, como nombres especficos de los objetos. Se ha consensuado un Diccionario de Morfotipos en el que se encuentran las definiciones de los objetos o formas tipo que la tradicin cientfica ha recogido a lo largo del tiempo. Recopilamos un Tesauro de nombres comunes y otro complementario de especficos de nuestras colecciones arqueolgicas. El uso de los trminos del diccionario de la Real Academia de la Lengua ha sido, en muchos casos, una referencia muy til y siempre contrastado. Se han evitado diminutivos y descripciones respecto a formato, reservando estos trminos para la descripcin morfolgica en el apartado correspondiente. Era necesaria la Clasificacin Genrica de los objetos, y en la bsqueda de indicadores claros y racionales, el criterio clasificador general de los objetos fue su utilidad. Establecimos 19 indicadores de clasificacin genrica en los que ordenar la cultura material arqueolgica por su uso: [88]
Armamento Indumentaria y complementos Menaje de cocina Menaje de mesa til de aseo e higiene til de caza, pesca o recoleccin til de escritura y elaboracin de documentos til de farmacopea y perfumera til de filtrado til de funcin diversa til de iluminacin til de lavado til de perforacin, corte o abrasin til de trabajo domstico til de transporte y almacenaje til de unin, sujecin-enganche-cierre til ldico til ornamental til ritual
Vemos un ejemplo del desarrollo de uno de estos indicadores, til de transporte y almacenaje, con el formato jerrquico: [til de transporte y almacenaje] nfora- Pelik- Anforisco- Caja- Pyxis- Cantarilla- Cntaro- CantimploraAmpulla- Jarra- Urceus (jarra)- Olla- Marmita- Orza- Urceus- TapaderaCobertera- Operculum- Tarro- Tinaja- Dolium- Tonel- Stula- Vaso Cimentada la estructura de la herramienta ya estbamos en disposicin de presentar en formato-ndice los listados de los casi 4.000 trminos tipolgicos normalizados por la comisin. Cada trmino se presenta ordenado alfabticamente y acompaado de todas sus relaciones terminolgicas superiores (Trmino Genrico), inferiores (Trmino Especfico) y sinonmicas (Usado Por y USE) si las hubiere, por ejemplo:
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Presentamos tres ejemplos con acrnimos aplicados: 1. Escudilla TG Menaje de mesa TE CTI La Caridad 20857 2. CoA Lamboglia 10 A TG Caccabus UP CoA Hayes 23 B 3. CoA Hayes 23 B USE CoA Lamboglia 10 A Dado el esfuerzo que se haba realizado para la construccin del Tesauro, su calidad y envergadura, la Direccin General de Patrimonio Cultural decidi no solamente aplicar el Tesauro piloto a nivel interno en los museos aragoneses, sino difundirlo en forma de publicacin. Como un segundo objetivo del proyecto, la misma comisin que haba elaborado el Tesauro se encarg de enriquecerlo con una serie de prcticos anexos y apartados que mencionaremos brevemente. De este modo se ha generado una herramienta tanto para los usuarios, como para los no usuarios del Sistema DOMUS. Se ha contemplado la inclusin de un apartado dedicado a las fuentes y metodologa utilizada por los autores en las distintas reas de conocimiento abarcadas. En este apartado se ha establecido una codificacin de categoras, acrnimos y denominaciones tipolgicas. All encontraremos detallados los acrnimos incluidos en el Tesauro y los criterios respecto al uso de los nombres de persona o lugar, abreviatura de publicaciones, seriaciones, etc. utilizadas para definir una forma. Para facilitar las tareas de los catalogadores en los museos se han incluido en la publicacin unas directrices denominadas Pautas de Catalogacin que pretenden servir de gua al tcnico de museos en esta tarea tan especfica. Unas pautas organizadas en atencin a la materia de las que estn constituidos los objetos y siguiendo un orden seudocronolgico. El trabajo incluye una seccin fotogrfica de aquellas variantes tipolgicas que se han considerado ms representativas de las colecciones aragonesas y un completo anexo bibliogrfico. [90]
En lo referente al aspecto grfico, en la publicacin se ilustra la totalidad de los trminos acuados, incluyendo alrededor de 3.000 dibujos. Corpus grfico manejable mediante un navegador en un formato ced que acompaa a la publicacin. Cada imagen va acompaada de unos metadatos que hacen referencia a sus relaciones terminolgicas, adems de, su datacin y referencia bibliogrfica. El trabajo, que se encuentra actualmente en prensa y aparecer como una publicacin en forma de diccionario y tesauro, supone un intento de poner orden a la numerosa y heterognea terminologa en uso dentro de nuestros museos. Su utilidad, que esperamos sea alta, la valorarn ustedes a partir de ahora.
Alquzar Yez, E. (2004), DOMUS, un sistema de documentacin de museos informatizado. Estado de la cuestin y perspectivas de futuro. Revista museos.es n 0, p. 28-41. Carretero Prez, A. et alii (1996), Normalizacin documental de museos: elementos para una aplicacin informtica de gestin museogrfica. Madrid: Ministerio de Cultura. Fabre Murillo, J. (2011) (Coord.), Tesauro tipolgico de los museos aragoneses. Colecciones Arqueolgicas. Volumen I, Zaragoza: Gobierno de Aragn. Departamento de Educacin, Universidad, Cultura y Deporte. Fabre Murillo, J. y M. Lorente Algora (2009) (Coord.) Domus en los museos aragoneses. Normas y convenciones del Sistema. Versin 1.0 (2009), Zaragoza: Gobierno de Aragn. Departamento de Educacin, Cultura y Deporte. Lorente Algora, M. y J. Fabre Murillo (Coord.) (2009), Gestin y planificacin musestica. Domus en Aragn. Actas de las I Jornadas de museos aragoneses. Zaragoza, 20-22 de mayo de 2009. Gobierno de Aragn, Zaragoza: Gobierno de Aragn, Dpto. de Educacin, Cultura y Deporte. Vicente Redn, J. y M. Lorente Algora (2009), Estrategia de comunicacin y coordinacin del programa de implantacin de DOMUS en Aragn, Gestin y planificacin musestica. Domus en Aragn. Actas de las I Jornadas de museos aragoneses. Zaragoza, 20-22 de mayo de 2009. Gobierno de Aragn, Zaragoza: Gobierno de Aragn, Dpto. de Educacin, Cultura y Deporte, p. 7 24. [91]
Seccin C::
INVESTIGACIN DE COLECCIONES
[93]
Versin digital en :
La investigacin como recurso para la adquisicin y el incremento de fondos en las colecciones de museos.
1 Diputacin de Lugo, 2 Servicio de Museos de la Xunta de Galicia
Luciano Prez Daz 1 Nuria Serrano Tllez 2
Resumen. La produccin propia fruto de proyectos de investigacin, una modalidad de ingreso poco habitual en museos y colecciones, es una de las ms significativas en el caso de la Coleccin de Instrumentos musicales de Lugo. Palabras clave. Produccin propia. Incremento de fondos. Investigacin instrumentos musicales Abstrac. The own production fruit of investigations project, a modality of slightly habitual revenue in museums and collections, is one of the most significant in case of the Collection of Musical Instruments of Lugo. Keywords. Own production. Increase of collections. Investigation in musical instruments
La Coleccin Visitable de Instrumentos Musicales nace como un proyecto ligado al Taller de Instrumentos del CENTRAD -Centro de Artesana e Deseo dependiente de la Diputacin de Lugo. Su fin ltimo es fomentar el estudio, investigacin, catalogacin, conservacin y difusin del Patrimonio Musical gallego para las presentes y futuras generaciones, facilitando el libre acceso al pblico y la sociedad. Su inters radica en el carcter nico de la coleccin en Galicia y en la circunstancia de estar ligado a un taller histrico creado en 1952- en la construccin y recuperacin de instrumentos musicales as como en la formacin de maestros artesanos. El taller de instrumentos fue fundado de la mano del filntropo Antn de Marcos que financia los gastos del taller, el musiclogo Faustino Santalices y el artesano Paulino Prez y se instala fsicamente en un local del Pazo de la Diputacin de Lugo. [95]
El taller nace y seguir orientado en los prximos aos cara a la recuperacin de instrumentos tradicionales como la gaita y la zanfona, la formacin de maestros artesanos, la recuperacin de instrumentos en desuso y la restauracin de instrumentos singulares. En el ao 1983 pasa a depender de la Diputacin de Lugo integrndose posteriormente en el Centro de Artesana y Diseo (CENTRAD). Este centro se crea en el ao 1995 con el objetivo de adoptar medidas de estmulo y apoyo necesarias para conservar, proteger y promover la artesana y el sector artesano en la provincia de Lugo. El taller de instrumentos quedar adscrito al CENTRAD hasta la actualidad junto a otros talleres como son los de tapicera, traje, mueble, libro y cestera.
La vida del taller de instrumentos y las actividades de investigacin que se promueven desde el mismo, dan lugar a la conformacin paulatina de una coleccin de instrumentos musicales de gran valor intrnseco y de diversa procedencia y titularidad. La coleccin adquiere reconocimiento oficial en el ao 2008 por el Consello da Xunta de Galicia, que acuerda reconocer, autorizar y calificar como coleccin visitable de contenido especializado en msica y de mbito local, para los efectos previstos en los artculos 68 y 69 de la Ley 8/1995, de 30 de octubre, de [96]
Patrimonio Cultural de Galicia, al Obradoiro y archivo de Documentacin Musical del Centro de Artesana y Deseo de la Diputacin Provincial de Lugo. Por su carcter, la coleccin de instrumentos pasa a ser una coleccin nica en Galicia especializada en instrumentos musicales y objetos sonoros, gallegos mayormente, aunque con una representacin de instrumentos de otras partes del mundo desde la Edad Media a nuestros das La Ley de Patrimonio Cultural gallega define museo y coleccin visitable como dos categoras diferenciadas en su ttulo dedicado a los museos. De este modo, colecciones visitables son aquellas que renen una coleccin y estn abiertas al pblico gozando sus fondos de las medidas de conservacin preventiva y seguridad adecuadas y que, sin cumplir todos los requisitos propios de los museos, son reconocidas como tal. La Coleccin de Instrumentos musicales de Lugo queda pues integrada en esta segunda categora.
La coleccin de instrumentos musicales (CIM en adelante) est formada por Fondos Documentales, Fondos Bibliogrficos y Fondos Museogrficos. Los Fondos Documentales renen fotografas, grabaciones y audiovisuales relacionados con la materia as como planos de los instrumentos construidos en el propio taller. Cuenta con una pequea biblioteca que rene Fondos Bibliogrficos, monografas, publicaciones peridicas de etnografa y folclore, musicologa, cancioneros, iconografa, instrumentos musicales, juguetes sonoros Los Fondos Museogrficos renen instrumentos musicales de diferentes pocas y culturas, instrumentos mecnicos, objetos y juguetes sonoros, indumentaria tradicional, rplicas en petro de iconografa musical y adems el propio taller de instrumentos musicales (el actual y el histrico). Podemos clasificarlos atendiendo a su forma de ingreso como sigue: LA CIM EN CIFRAS respecto a su modalidad de ingreso
Los fondos de la coleccin.
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COLECCIN ESTABLE Fondos de produccin propia Donaciones 100 63
Fondos de la antigua seccin del Museo Provincial Adquisiciones por compra del titular: Diputacin Lugo
41
29
COLECCIN EN DEPSITO Depsitos de particulares TOTAL FONDOS 208 441
Las formas de ingreso de fondos en los museos son tradicionalmente dos: asignacin y depsito. Estas dos formas de ingreso permiten agrupar los fondos en dos tipos de colecciones: coleccin estable formada por los bienes asignadosy coleccin en depsito. Dentro de la asignacin es donde encontramos ms modalidades, cuya frecuencia y presencia va a depender de la tipologa del museo y de sus colecciones. Por norma general, la mayora de los bienes asignados a las colecciones estables de los museos lo hacen por compra del rgano titular, por intervencin arqueolgica -sobre todo cuando el titular es la administracin autonmica-, por donacin de particulares o instituciones y, en menor, medida por otras modalidades como son el hallazgo casual, el cambio de adscripcin, la produccin propia, la recogida, el alta por reintegracin, la herencia o el legado. Otro grupo muy poco frecuente sera el formado por modalidades como como son la usucapin, el apremio, la dacin, expropiacin, permuta y sucesin intestada. Es muy poco habitual en los museos encontrar bienes asignados por la modalidad de produccin propia, quedando sta relegada a elementos singulares como maquetas o reproducciones artsticas que en la mayora de los casos no se realizan por personal de la propia institucin sino por encargo de sta. [98]
COLECCIN ESTABLE DE LA CIM
En el caso particular de la Coleccin de Instrumentos Musicales de Lugo la modalidad ms habitual respecto a los bienes asignados a su coleccin estable es la produccin propia de instrumentos musicales en el propio obradoiro que constituye un 42,17% de los fondos, algo muy excepcional por lo expuesto anteriormente. Le siguen, por su nmero e importancia, las donaciones de particulares -23,39%-, seguidos ya de forma minoritaria por las adquisiciones por compra y la reasignacin de los fondos de la antigua seccin de msica del Museo Provincial de Lugo a la CIM. Esta produccin propia en la CIM tiene su origen en la ejecucin de diferentes proyectos de investigacin desarrollados y ejecutados en el propio taller de instrumentos musicales por el propio personal de la institucin. La produccin propia fruto de proyectos de investigacin. Como hemos visto, la produccin propia, como resultado de la ejecucin de proyectos de investigacin, es una modalidad de adquisicin de fondos museogrficos en el caso que nos ocupa. La investigacin, como una de las funciones que tiene encomendada la CIM -funcin ms propia de los museos que de las colecciones visitables- es una de las tareas bsicas en todos sus mbitos de actuacin. Podemos afirmar que, hoy en da Galicia representa en Europa un modelo de vanguardia en el estudio y recuperacin de instrumentos cados en desuso gracias, en gran medida, al trabajo desarrollado en el obradorio de instrumentos. En este campo contamos con amplia experiencia y larga trayectoria. [99]
Parte de las producciones del taller de instrumentos musicales de la Diputacin lucense asociadas a proyectos de investigacin se incorporaron a la coleccin estable constituyendo una historia viva y testimonio nico de su quehacer en relacin con los siguientes campos: - la recuperacin y evolucin de algunos instrumentos como la gaita o la zanfona (desde los primeros modelos del s. XIII, pasando por modelos singulares, como la zanfona-rgano del s. XVIII y hasta llegar al instrumento de concierto). - la construccin de rplicas de modelos originales de instrumentos a punto de desaparecer, como la treintena de modelos de castauelas de las cuatro provincias gallegas, juguetes sonoros y gaita de Puebla de Sanabria. - la realizacin de proyectos multidisciplinares: La Msica en las Cantigas de Santa Mara de Alfonso X el sabio, Leonardo de Vinci y la Msica o el de Investigacin y reconstruccin de instrumentos de cuerda medievales. Este ltimo dio como resultado una coleccin nica en Europa de rplicas de instrumentos de cuerda de los siglos XII-XIII de dos centros de especial relevancia cultural y patrimonial que conforman el conjunto catedralicio compostelano: Prtico de la Gloria y el Palacio de Gelmrez. El conjunto de este tipo de investigaciones lo podemos dividir en 2 grupos: proyectos multidisciplinares donde participan varios especialistas que tratan de recuperar instrumentos de un pasado lejano, y por tanto teniendo como nica referencia la iconografa en sus diferentes tcnicas y soportes, y trabajos de recuperacin, con trabajos de campo para documentar instrumentos casi en desuso y recabar informacin de usos y costumbres todava en la memoria colectiva. En este tipo de proyectos, el trabajo de campo es un modo eficaz de tener acceso a un alto grado de informacin. La zanfona es el primer instrumento recuperado en el obradoiro por sus fundadores Faustino Santalices y Paulino Prez, de hecho el embrin del propio taller gira en torno a la recuperacin y puesta en valor del instrumento propio de nuestras cantigas. Este trabajo tiene su continuidad a lo largo del tiempo con nuevos empujes para el uso generalizado del instrumento en escuelas de msica, siendo artfice el taller de Lugo de un innovador modelo de zanfona llamada zanfona de estudio. Este instrumento aporta sencillez en su construccin, abarata costes y por tanto, resulta accesible e ideal para el aprendizaje. De forma paralela, se ha trabajado en una segunda direccin, poniendo en marcha una escuela de interpretacin y formacin de artesanos que aseguren la continuidad del oficio mismo. [100]
Como complemento se han documentado y reconstruido los principales cambios producidos en la zanfona desde el siglo XII hasta nuestros das, proporcionado una visin de conjunto que hoy se expone al pblico en la Sala Prtico de la Gloria de la CIM. Caso particular es el la zanfona-rgano un modelo que, por sus caractersticas, ha tenido una corta vida pero que aun as compositores como Haydn y Mozart escribieron varias obras y danzas para este instrumento en 1786/87. La zanfona-rgano de la CIM fue documentada y construida a partir de un modelo que se encuentra en el Victoria and Albert museum de Londres. Se trata de una combinacin de instrumento de cuerda (zanfona) y otro de viento (rgano) accionados por el mismo manubrio. De todos los cambios asumidos por la zanfona el ms importante y que se considera el nacimiento mismo del instrumento se produce en el siglo XIII al desaparecer el organistrum -primer instrumento que se acciona con la rotacin de una rueda- pero que necesitaba dos msicos para poder interpretar la meloda: mientras uno gira el manubrio el otro tira de las teclas. En la nueva versin, el paso del organistrum a la zanfona se realiza incorporando el teclado paulatinamente a la caja de resonancia de forma que las teclas son pulsadas, lo que permite que un solo dedo cumpla la misma funcin y sustituya al segundo msico que tira de las teclas en el organistrum. Un instrumentista podr interpretar slo cualquier meloda con el nuevo instrumento. El estudio y reconstruccin de las zanfonas medievales que estn representadas en la miniatura que acompaa a la Cantiga 160 del denominado Cdice b.I.2 de Alfonso X el Sabio, nos permite trazar de un vistazo la historia misma del instrumento. Dentro de este espritu de recuperacin y revitalizacin, la zanfona, ha prestado su nombre a un particular proyecto de Javier Arias Bal, zanfona Midi-Cloks, en el que han colaborado adems del taller de instrumentos de Lugo, el laboratorio de acstica del museo de Arte Reina Sofa. No se trataba de construir un instrumento musical sino nicamente un soporte instrumental al que le dimos el aspecto de [101]
nuestro instrumento centenario, la zanfona. El proyecto fue seleccionado por el International computer music conference celebrado en Hong Kong en 1996.
Otro de los mbitos de actuacin del taller es el estudio y difusin de la gaita- En este terreno, cabe destacar el trabajo solicitado por la Diputacin de Zamora para la recuperacin de su instrumento tradicional como es la Gaita sanabresa. Se trata de un tipo de gaita del que quedaba prcticamente un solo ejemplar completo en Puebla de Sanabria. Es un instrumento con escala no temperada y por tanto con una esttica y concepcin sonoras muy arcaicas, autnticas reliquias musicales. Este trabajo hizo posible la creacin de una escuela de folklore en Sanabria y la continuidad en la construccin de este instrumento por varios artesanos a partir de entonces que aseguran as su supervivencia.
Uno de los trabajos objeto de este estudio es el que se ha llevado a cabo sobre los instrumentos idifonos en Galicia que ha redescubierto un autntico catlogo de castaolas y terraolas del que nosotros hemos sido los primeros sorprendidos. La muestra que se puede ver en la Sala Gelmrez de la CIM ha sido reproducida directamente de los originales por el taller, en total cerca de 40 modelos diferentes. Un campo habitualmente olvidado a la hora de acometer trabajos de recuperacin patrimonial, es el mundo de nuestra infancia, as, para no olvidar a los ms pequeos hemos recogido una serie de ejemplos de juguetes sonoros construidos por personas de diferentes lugares que todava recuerdan el ingenio de su niez, construyendo segn la poca del ao este tipo de pasatiempos. [102]
Trabajos de investigacin y construccin de rplicas de modelos originales.
Los juguetes reconstruidos conforman una seccin dedicada a las mltiples funciones que desempearon en la educacin infantil y ha generado material e ideas para poner en marcha otro proyecto de formacin y sensibilizacin por los colegios de la provincia, denominado maletines didcticos. Dentro de este apartado hay que destacar otros proyectos de recuperacin y revitalizacin realizados como los relativos a la Trompa o Arpa de boca que, si bien por sus caractersticas especficas no se construyen en nuestro taller, si han sido impulsados desde la CIM con la organizacin de unas extensas jornadas con especialistas de Noruega, Sicilia y Galicia, dedicadas a su estudio y recuperacin. Fruto de este empeo es la formacin de una pequea coleccin de trompas de boca de todo el mundo que reflejan las distintas tipologas, materiales y tcnicas de construccin.
Entre los proyectos multidisciplinares destacar sobre todo el de instrumentos de cuerda medievales: Prtico de la Gloria, Palacio de Gelmrez y el de Leonardo de Vinci y la msica. El proyecto Prtico de la Gloria y el del Palacio de Gelmrez, forman parte de un mismo proyecto denominado Investigacin y reconstruccin de instrumentos de cuerda medievales. Ambos documentos ptreos, Prtico de la Gloria y Palacio de Gelmrez, forman parte del conjunto catedralicio compostelano. Se desarroll a lo largo del ao 1993 con el objetivo de reconstruir los instrumentos de cuerda esculpidos en la gran sala de este Palacio del s. XIII y una pequea seleccin de los que figuran en las manos de los Ancianos del Apocalipsis, representados en el Prtico de la Gloria del ao 1188. Este trabajo multidisciplinar ha contado con la participacin del personal propio del taller y con un equipo internacional de especialistas en organologa. Para la presentacin pblica se constituy un grupo [103]
Proyectos multidisciplina-res.
heterogneo de msicos de diferentes nacionalidades pero con una prctica comn, las msicas de tradicin oral, su grabacin Porque Trobar.. Compostela Medieval ha sido galardonado en Francia en el ao 1999: concierto y exposicin recorrieron varios pases europeos. Los instrumentos objeto de estudio son: organistrums, violas en ocho, citara, arpas, rotas, ctolas, y violas ovales representadas en piedra con vistas desde todos los ngulos, documento inslito y excepcional. El mtodo consisti en la identificacin de los detalles y parmetros que gobiernan el funcionamiento de los instrumentos de cuerda y el aporte de la geometra en la elaboracin de las formas exteriores. El conjunto de 19 instrumentos construidos fruto de este proyecto de investigacin se puede contemplar en las salas Prtico de la Gloria y Sala Gelmrez de la CIM. Por su parte en el caso del proyecto Leonardo de Vinci y la msica, a travs del estudio de los diseos y dibujos que se conservan en los manuscritos y cdices -que no son ms que formas esquemticas de visualizacin o materializacin de sus teoras cientficas y sueos tecnolgicos expresados en forma de imgenes- se realiz un trabajo de reconstruccin basado en la interpretacin de estos dibujos y notas. Un equipo internacional de especialistas particip en este proyecto. En el taller de Lugo se elaboraron 7 instrumentos: tambor-carraca, trompa, tamborflauta, carraca, zambomba, tambor con ventana y flauta-glisando. De este modo se ha contribuido a crear un corpus instrumental que pone en valor as la faceta ms desconocida de este Genio.
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Versin digital en :
Questes de designao em torno dos txteis chineses existentes nos acervos patrimoniais Ibricos
Universidade Nova de Lisboa (CHAM)
Resumo. Na actualidade so ainda significativos os testemunhos materiais da produo txtil chinesa destinada ao mercado portugus entre os sculos XVI e XVIII. Tambm em Espanha parece subsistir, ainda que por estudar, um nmero razovel de espcies txteis de provenincia chinesa tanto nas coleces reais como nalguns tesouros catedralcios ou ncleos museolgicos dispersos pelo pas. Tal constatao afigura-se lgica, face s ligaes comerciais que os espanhis estabeleceram com os chineses, sobretudo atravs de Manila e Acapulco. No entanto, se algumas das peas observadas indiciam particularidades distintas daquelas patenteadas pelas obras analisadas em Portugal, apontando para o desenvolvimento de manufacturas direccionadas para o mercado espanhol, j outras se filiam na produo que estudmos, no obstante a sua conotao com outras tipologias artsticas. A presente comunicao prope uma reflexo em torno do modo plural como este patrimnio artstico apreendido pelos investigadores portugueses e espanhis e das problemticas que lhe subjazem, designadamente ao nvel da atribuio de conceitos operativos aplicados em contexto historiogrfico e/ou museolgico como o caso das nomenclaturas. Abstract. Nowadays the testimonials of Chinese textiles production for the Portuguese market from 16th and 18th centuries are still significant. In Spain it seems to exist as well, although unstudied, a reasonable number of Chinese items not only in the royal collections but also in some cathedral treasures and museums dispersed all over the country. Such finding seems logic as a result of the commercial relationship established between Spanish and Chinese, mainly through Manila and Acapulco. Nevertheless, if some of the observed pieces show specific details different from those analyzed in Portugal, pointing out to the development of manufactures directed to the Spanish market, others clearly affiliate themselves in the production that we have studied although theyre generally related to other artistic typologies. This paper induces some reflection along the plural ways this artistic patrimony is regarded and understood by the Portuguese and Spanish researchers, for example at the level of operative concepts applied in the historiography and/or museological context as it happens with nomenclatures. Palavras-Chave/Keywords. Txteis chineses, sinoportugus, hispano-filipino, Pennsula Ibrica, nomenclaturas.
Maria Joo Pacheco Ferreira
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Num determinado momento da sua histria, Portugal, atravs dos seus representantes eclesisticos e civis, disps de uma conjuntura particularmente favorvel ao desenvolvimento de um relacionamento sustentado com a China. Graas aos esforos envidados pelo Estado Portugus no sentido de se envolver no trato da China, o acesso directo e privilegiado to cobiada seda chinesa e aos artigos com ela manufacturados tornou-se finalmente possvel em meados do sculo XVI. Contanto que a autorizao oficial concedida aos portugueses para participarem na feira anual de Canto (o mais importante evento comercial de todo o Celeste Imprio) e estabelecerem um entreposto comercial permanente em Macau apenas date respectivamente de 1554 e 1557, o contacto dos portugueses com aquela nao e os seus produtos tornara-se uma realidade desde a primeira viagem de lusos ao Celeste Imprio, no ano de 1513, ocorrida sob comando de Jorge lvares. Foi no seio desta conjuntura que eclodiu uma produo artstica original que, em vrios sentidos, bem reflecte as motivaes e os referentes artstico-culturais que subjazem parceria de reinos envolvidos, segundo uma plataforma de entendimento reveladora de um apurado sentido de oportunidade e de iniciativa que ultrapassa questes de foro diverso (como as religiosas, funcionais, estticas, polticas e administrativas) por parte de quem realiza e de quem adquire. No menos notvel, o facto desta manufactura, produzida por chineses a partir de directrizes portuguesas, se constituir como o produto do que podemos considerar a primeira parceria dos chinas com uma comunidade europeia no perodo moderno, com vista ao fornecimento regular de artigos txteis a utilizar em contextos mentais e vivenciais completamente dspares dos seus, como o caso peculiar das alfaias litrgicas8 . O maior empenho que, nos tempos mais recentes, se tem colocado no cadastro assim como na divulgao (visual e bibliogrfica) do patrimnio mvel sacro das dioceses portuguesas muito tem concorrido para a emergncia e redescoberta deste tipo de patrimnio artstico. So ainda significativos os testemunhos materiais da produo txtil chinesa em Portugal datveis de entre os sculos XVI e XVIII,
8 Sobre este assunto leia-se FERREIRA, Maria Joo Pacheco - As Alfaias Bordadas Sinoportuguesas (Sculos XVI a XVIII). Lisboa: Universidade Lusada Editora, 2007; FERREIRA, Maria Joo Pacheco - Os txteis chineses em Portugal nas opes decorativas sacras de aparato (sculos XVI-XVIII), 2 vols. Tese de Doutoramento em Histria da Arte Portuguesa apresentada ao Departamento de Cincias e Tcnicas do Patrimnio da Faculdade de Letras da Universidade do Porto, 2011 (Texto policopiado).
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que na actualidade subsistem tendo o trabalho de cadastro e inventariao que levmos a cabo j dado a conhecer cerca de duas centenas de obras registadas, de natureza diversa (nmero que exclui as estolas e manpulos dos paramentos observados), que subsistem em igrejas, instituies religiosas e algumas coleces de museus pblicos e privados existentes em territrio nacional. Uma anlise sistmica e aturada do assinalado corpus permitiu o reconhecimento no apenas das opes adoptadas na sua manufactura mas, tambm, de um perfil consigo consonante, muitssimo constante e coerente entre o esplio observado, ao ponto de a apelidarmos sinportuguesa. Em sntese, esta caracteriza-se por uma interpenetrao de referentes portugueses (europeus) e chineses observvel, de forma cumulativa ou no, em diferentes domnios, quer do ponto de vista material e dos procedimentos tcnicos empregues, quer do tipo de iconografia, abordagem plstica e at funcional adoptada, os quais se apresentam em clara sintonia com os dois universos artsticos envolvidos e os respectivos princpios estticos9 . Entre as obras destinadas aos portugueses distinguem-se, do ponto de vista esttico, duas grandes tendncias, designadamente, aquelas que veiculam programas ornamentais subscritores da tradio artstico-cultural chinesa apreciados ao nvel interno do pas, e as que se associam aos cnones da arte europeia10. Nas primeiras, preponderam os assuntos naturalistas representativos da fauna e flora locais, sendo que as hastes vegetalistas se constituem como principais elementos decorativos de extraordinria versatilidade decorativa e potencialidade plstica, s quais se agregam toda uma variedade de flores, aves, mamferos e animais fantsticos representantes do bestirio chins. Muito embora o povo chins,
9 Cf. FERREIRA - Arte sinoportuguesa. In Enciclopdia Virtual da Expanso, sculos XV-XVIII. Lisboa: Centro de Histria de Alm-Mar da Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa: www.cham.fcsh.unl.pt/eve/. 10 Independentemente das particularidades exibidas, as obras emergem com diferentes desgnios, passveis de agrupar em dois contextos funcionais respectivamente, o religioso e o profano: no mbito do primeiro reconhece-se uma manufactura de raiz cultual, enquadrvel na denominada arte missionria ou catequtica como o caso das alfaias litrgicas destinadas celebrao e ornamentao do espao sagrado. No segundo domnio, constitudo pela produo dirigida comunidade civil, enquadram-se as peas destinadas ao recheio e decorao de espaos pblicos e privados residenciais, bem como o vesturio civil.
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convicto da sua superioridade, defendesse a sua exclusividade cultural e praticasse comportamentos de total xenofobismo e desconfiana por tudo o que lhes era estranho (apenas atenuados a partir de 1644, no seguimento da ascenso ao poder da dinastia Qing de origem manch) nem por isso desprezou a produo de artigos para exportao, no s para as naes adjacentes mas tambm para outros mercados, como foi o caso daquele controlado pelos portugueses. Sobre o segundo tipo de obras, estas reflectem opes em consonncia com os gostos dos clientes, imitando e reproduzindo modelos e morfologias estranhos aos seus princpios. A sua concepo filia-se numa diversidade de tendncias ornamentais evocadoras da linguagem artstica do Renascimento, maneirismo, barroco e at mesmo rococ, contemporneas do perodo em que se desenvolve esta produo, surgindo animados por temas de teor cristo, herldico, mitolgico e ornamental (dominado por elementos vegetalistas e florais e pela figurao humana). Ainda do que nos foi dado observar, a reproduo dos ornatos de ndole ocidental (europeia) oscila entre a transposio, dir-se- mimtica dos modelos usados, ao ponto de nalgumas situaes, ser possvel o reconhecimento dos arqutipos tomados como referncia11 , um trabalho de adaptao e sinizao das formas ocidentais - muito em particular da figura humana e de elementos de cariz decorativo -, podendo at sofrer adulteraes ou sobreposies de formas. Uma vez chegados a este ponto da nossa investigao, novas questes emergem perante a necessidade que sentimos de, por um lado, aferir o melhor possvel os aspectos identitrios entretanto postulados e, por outro, averiguar da especificidade desta mesma manifestao artstica. Colocado de outro modo: at que ponto esta manufactura se circunscreve, do ponto de vista geogrfico, cultural e de execuo, ao binmio Portugal-China, ou mais especificamente Macau, como sugere Fernando Baptista Pereira12 ? Como articular a manufactura que apelidamos sinoportuguesa com outras produes txteis tambm elas desenvolvidas no seio de relacionamentos promovidos entre chineses e diferentes populaes europeias entretanto fixadas na sia, como o caso muito particular dos espanhis?
11 Cf. FERREIRA - Ganimedes e a Fortuna. Exemplos de Temticas Mitolgicas Clssicas em Peas Txteis Bordadas Sinoportuguesas. In Oriente. Lisboa: 12 (2005) 90-114. 12 Cf. PEREIRA, Fernando Baptista - A Arquitectura Ch e a Ornamentao Interior nas Igrejas Portuguesas do Oriente (sculos XVII-XVIII). In CUNHA, Mafalda Soares da, coord. - Os Construtores do Oriente Portugus. Lisboa: Comisso Nacional para as Comemoraes dos Descobrimentos Portugueses, 1998, p. 167.
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Na verdade, os aspectos que enunciamos enquadram-se numa problemtica bem mais vasta que uma nova gerao de historiadores de arte no domnio da Expanso tm nos tempos mais recentes equacionado em torno das fronteiras entre as diferentes artes coloniais dos imprios ibricos. A resposta s nossas interrogaes no fcil nem to pouco imediata, sobretudo quando relevada a complexidade historiogrfica que desde logo enforma, do ponto de vista conceptual, o processo de abordagem da presena portuguesa e espanhola na sia, o qual tende a privilegiar a autonomia histrica dos dois reinos em detrimento de uma perspectiva integradora que antes a percepciona como uma experincia comum13 - ignorando que as regras de associao seguidas pela geografia artstica diferem daquelas da geografia poltica14 . No menos limitativa a grande lacuna ainda subsistente ao nvel dos estudos realizados sobre a produo txtil em contexto colonial, designadamente nas Filipinas, assim como da respectiva circulao no antigo espao ultramarino espanhol (e entre este e a metrpole) e possveis influncias nas manufacturas autctones15 . Em todo o caso, tambm em Espanha, semelhana de Portugal, parece ainda subsistir um nmero razovel de espcies txteis de matriz chinesa tanto nas coleces reais como nalguns tesouros catedralcios ou ncleos museolgicos dispersos pelo pas. De facto, ainda que a nossa pesquisa tenha sido at ao presente muito limitada e em jeito quase de sondagem, atravs da bibliografia consultada foi-nos possvel identificar algumas obras, devendo-se aqui assinalar que, se parte das peas observadas se filiam na produo que estudmos, j outras indiciam particularidades distintas daquelas patenteadas pelos espcimes analisados em Portugal, apontando antes para manufacturas direccionadas para o mundo hispano-filipino-americano.
14 Cf. KUBLER, George - Non Iberian European Contributions to Latin American Colonial Architecture. In REESE, Thomas, ed. - Studies in Ancient American and European Art: The collected Essays of George Kubler. New Haven: Yale University Press, 1985, pp. 81-87 apud KAUFMANN, Thomas DaCosta - Toward a Geography of Art. Chicago e Londres: The University of Chicago Press, 2004, p. 230. 15 Assim o reconhece Margarita Estella no seu incontornvel estudo sobre os marfins em Espanha: Nuestro inters comercial naturalmente no lo constitua este material sino las porcelanas, lacas y sobre todo los tejidos, sedas de China y algodones de India, pero nos hemos limitado al estudio del marfil sin intentar aclarar esta nueva ruta de la seda e de la porcelana desconocida o al menos poco estudiada por los historiadores de arte; ESTELLA MARCOS, Margarita M. - La Escultura Barroca de Marfil en Espaa. Escuelas Europeas y Coloniales. vol. I, Madrid: Instituto Diego Velasquez del C.S.I.C., 1984, p. 37.
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A localizao de txteis de matriz chinesa em Espanha nesta dupla valncia no nos surpreende. Afinal, e no que presena do primeiro tipo de obras concerne, como Guadalupe Ramos de Castro sinteticamente observa, Hasta esa fecha [1565] en que se logr el tornaviaje [desde as Filipinas], sera Portugal la fuente de entrada del Oriente y cuando se regul el galen de Manila, tampoco dejara Portugal su activo comercio; sin olvidar adems que Portugal y Espaa, hermanadas por tantos contratos matrimoniales entre sus reyes, se hermanan an ms, uniendose bajo un slo cetro, con Felipe II (...). Ello hace que ya Portugal, sin trabas, sea tambin para Espaa puerto abierto a Oriente16 . Por outro lado, muito embora a Espanha nunca tenha disposto de uma feitoria no territrio chins (apesar de ter desencadeado esforos nesse sentido) e os seus habitantes estivessem proibidos de comerciar directamente com a China, nem por isso os espanhis deixaram de entabular importantes relaes com os habitantes do Celeste Imprio por via das Filipinas, onde se estabeleceram em 1565, ao ponto de Juan Gil declarar no se poder entender a histria de Manila sem a presena dos chineses . O gradual contacto entre ambos e a garantia de um comrcio rentvel e proveitoso atraram muitos chineses17 a Manila e os seus arredores chegando, mesmo, a formar um grupo cujo nmero depressa ultrapassou o dos residentes espanhis na capital daquele arquiplago18 .
16 RAMOS DE CASTRO, Guadalupe - La influencia de Ultramar en las artes decorativas hispanoportuguesas. In DIAS, Pedro, coord. - Portugal e Espanha. Entre a Europa e Alm-Mar. IV Simpsio Luso-Espanhol de Histria da Arte. Coimbra: Instituto de Histria da Arte Universidade de Coimbra, 1988, p. 402. 17 Cf. GIL, Juan Los chinos en Espaa en el siglo XVI. In Revista STVDIA. Lisboa: 58/59 (2002), p. 25. A importncia deste grupo tnico na histria das Filipinas partilhada por outros historiadores como DAZ-TRECHUELO, Lourdes Relaciones entre espaoles y chinos en Filipinas: su regulacin legal (siglos XVI a XIX). Sep. de Libro de Homenage in Memoriam Carlos Daz Rementera. [Huelva]: [Universidad de Huelva], [1998], p. 241. 18 sobre estes que o monoplio de transaces e de revenda recai; cf. HARING, Clarence Comercio y navegacion entre Espaa y las Indias en la epoca de los Habsburgos, ed. espaola por Enma Salinas, Mxico, 1939, p. 182 apud AGUIL ALONSO, Mara Paz - El coleccionismo de objetos procedentes de ultramar a traves de los inventarios de los siglos XVI y XVII. In AAVV. Relaciones Artsticas entre Espaa y America, Madrid: C.S.I.C., 1990, p. 116.
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Fundada em 1571 e destinada a cumprir funes similares a Macau enquanto plataforma de circulao de produtos e missionrios espanhis na sia oriental, Manila depressa se tornou na principal porta de escoamento da produo txtil chinesa no apenas para Espanha (desembarcada em Sevilha e Cdis) mas, sobretudo para as suas colnias e ncleos missionrios na Amrica, de que so principal referncia a Califrnia, o Mxico e o Peru19 . Todavia, a presena de obras que, embora de matriz comum (chinesa), evidenciam particularidades diferenciadas implica, no nosso entender, algum debate e reflexo em torno do modo plural como este patrimnio artstico ou deve ser apreendido pelos investigadores portugueses e espanhis e das problemticas que lhe subjazem, designadamente ao nvel da atribuio de conceitos operativos aplicados no domnio museolgico, como o caso to sensvel das nomenclaturas ou termos descritores a adoptar na respectiva identificao. E nesse contexto, com base na nossa experincia pessoal e na de outros investigadores, cremos que o investimento na inventariao e observao exaustiva deste tipo de patrimnio no pas bem como na sua anlise comparativa se apresentam inevitveis e da maior urgncia. Atente-se to-s na metodologia adoptada por Margarita Estella na sua aturada pesquisa sobre os marfins hispanofilipinos, ao eleger o estudo directo do patrimnio sobrevivente como principal (mas no exclusivo) instrumento de trabalho na referenciao e sistematizao das opes empregues na sua manufactura, a partir do qual pde ento a investigadora definir trs grupos dominantes, sujeitos a enquadramentos geogrficos, tcnicos, decorativos e temticos distintos, e cuja identidade fez corresponder aos conceitos de hispano-filipino, hispano-americano e luso-ndio20 .
19 A este respeito Linschoten declara: nestas ilhas fazem os da China grande trato, trazendo todo o gnero de mercadorias do seu pas, tal como sedas, algodo, porcelanas (...). Anualmente ali chegam at 20 navios da China, cujas mercadorias so de novo embarcadas pelos espanis e transportadas para Nova Espanha e Mxico, numa carreira que hoje to comum como a da ndia para Portugal. - cf. van LINSCHOTEN, Jan Huygen - Itinerrio, Viagem ou Navegao de Jan Huygen van Linschoten para as ndias Orientais ou Portuguesas. Gravuras e Mapas, (ed. de Arie Pos e Rui Manuel Loureiro). Lisboa: Comisso Nacional para as Comemoraes dos Descobrimentos Portugueses, 1997, p. 122 (1 ed. 1596). 20 Expresso que adopta ao invs da indo-portuguesa que le dan los historiadores de arte del pas vecino mas que assegura a manuteno do que apelida de valor genrico para facilitar la classificacin de los grupos que estos mismos proponen de: indo-portugus, vulgarmente llamada de Goa, cngalo-portugus y chino-portugus; ESTELLA MARCOS op. cit., p. 188.
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No entanto, como Alexandra Curvelo teve oportunidade de demonstrar atravs do seu exemplar estudo acerca dos biombos namban, a realidade at ao momento assumida enquanto grelha operativa e catalogadora pela historiografia da arte colonial, tendente a associar a uma zona do globo a ocorrncia de determinado fenmeno artstico, configura-se, na actualidade, bastante mais complexa e diversificada21. A multiplicidade de variantes originais que enformam o domnio das artes coloniais que nos anos mais recentes tm vindo a emergir, parecem contrariar o fenmeno assinalado por George Kubler numa das suas grandes obras tericas, A Forma do Tempo (1962)22, da quase exausto da possibilidade de novas descobertas de tipos fundamentais na Histria da Arte que afirmava ter-se verificado pelos anos de 1950 . Com a agravante da realidade artstica agora preconizada se afigurar de essncia bem mais dinmica, varivel e tendencialmente sicrtica, que verdadeiramente reflecte a natureza da prpria sociedade ultramarina, tambm ela hbrida e em permanente movimentao23 . No nosso entender, o universo txtil de matriz chinesa produzido no quadro da presena ibrica na sia enforma justamente um desses vastos e labirnticos campos de estudo. A profunda influncia que a civilizao do Celeste Imprio sempre exerceu nos reinos adjacentes que delimitam o Mar da China e na globalidade do espao geogrfico que constitui toda a regio entre o ndico e o Pacfico alertam, desde logo, para a necessidade de alguma prudncia na atribuio de autorias/provenincias, pois o facto de uma determinada manufactura evidenciar particularidades conotveis com a produo chinesa no significa que a mesma tenha ficado a seu cargo24 . So variadssimos os testemunhos ibricos contemporneos que assinalam a circulao dos prestigiados artigos e matriasprimas conotadas com a produo txtil extremo-asitica, como a seda e o fio de
21 Cf. CAMPOS, Alexandra Curvelo da Silva - Nuvens Douradas e Paisagens Habitadas. A Arte Namban e a sua Circulao entre a sia e a Amrica: Japo, China e Nova-Espanha (c. 1550 c. 1700), vol. I. Tese de Doutoramento em Histria da Arte apresentada ao Departamento de Histria da Arte da Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa, 2007, p. xii (Texto policopiado). 22 C.f. KUBLER, George - A Forma do Tempo, 3 ed. Lisboa: Vega, 1998, p. 24. 23 CAMPOS op. cit., vol. I, p. 70. 24 Cf. FERREIRA - Os txteis chineses na ndia (sculos XVI-XVII). A sua circulao e possvel feitura no contexto indiano. In VARADARAJAN, Lotika; PEREIRA, Teresa Pacheco - Indo-Portuguese Embroideries: Context Art History. Nova Delhi: Nivogi Books - Indira Ganhi National Centre for the Arts (no prelo).
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papel laminado dourado25 , por todo aquele territrio atravs das mltiplas redes de comunicao ali estabelecidas. A este fenmeno de mobilidade, cumpre de igual modo acrescentar a inerente deslocao dos artfices responsveis por estas manufacturas que consigo transportam os seus conhecimentos, procedimentos e contactos. De onde se infere que, concumitantemente a produes originais, toda uma outra mirade de sucessivas matizes (do ponto de vista tcnico, material e iconogrfico, por exemplo) podiam surgir e desenvolver-se ao longo destes circuitos segundo ritmos de sucesso e conjugao perfeitamente variveis. Neste sentido, cumpre recordar o caso paradigmtico dos clebres xailes bordados ditos de Manila, uma categoria txtil muito especfica produzida em grande escala a partir de 1820 (que se prolonga at aos nossos dias), cuja designao pela qual se tornaram conhecidos deriva no do local de produo mas do de aquisio. Assim o esclarece Blas Sierra de la Calle, ao afirmar: Se suele denominar mantones de Manila, a unos chales de seda bordados cuya procedencia originaria se crea que fuese Manila, pero que en realidad eran bordados en China26. No obstante a origem chinesa desta tipologia, tal como Encarnacin Aguilar Criado recenseou, a mesma conheceu no s desenvolvimento nas Filipinas, mas tambm na Amrica hispnica e at em Espanha onde, a par da sua reproduo fiel27 , foi sendo progressiva e simultaneamente recriado, acumulando referentes autctones responsveis por mutaes, muito em concreto, ao nvel da paleta cromtica e da textura dos fios assim como dos elementos decorativos empregues 28 .
25 Cf. FERREIRA - Hilado por modo jamas visto en la Christandad. O fio de ouro chins aos olhos dos europeus (sculos XVI a XVIII). In Revista da Faculdade de Letras - Cincias e Tcnicas do Patrimnio. Porto: V-VI (2006-2007) 169-179. 26 Cf. SIERRA de la CALLE, Blas - Vientos de Acapulco. Relaciones entre America e Oriente. Valladolid: Museo Oriental de Valladolid - Junta de Castilla y Lon - Caja Espaa, 1991, p. 120. A mesma opinio partilhada por Encarnacin Criado no estudo que dedica a esta mesma manufactura: su denominacin se refiere a su procedencia de origen, o ms bien, al sitio preciso desde donde llegaba a Espana: la ciudad de manila, la capital de la antigua colonia espanola de Filipinas, desde cuyo puerto partieron tantas otras mercancas de Oriente que, a bordo, de los galeones espanoles, transportaban hasta el puerto de Sevilla los exticos productos orientales, adems de los coloniales; AGUILAR CRIADO, Encarnacin - Las Bordadoras de Mantones de manila de Sevilla. Trabajo y gnero en la produccin domstica, 2 ed. Sevilha: Area de Cultura del Ayuntamiento de Sevilla - Secretariado de Publicaciones de la Universidad de Sevilla, 1999, p. 49. 27 Cf. WILSON, Verity - Silk. In CLUNAS, Craig, dir. - Chinese Export Art and Design. Londres: Victoria & Albert Museum, 1987, p. 28 AGUILAR CRIADO op. cit., pp. 63-83.
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Todavia, no foi decerto necessrio aguardar pelo sculo XIX para que as produes txteis de matriz chinesa se desenvolvessem nas Filipinas, uma vez ponderada a prestao dos chins naquela sociedade, enquanto principais abastecedores de tudo o que os espanhis precisavam naquele arquiplago, fosse pela via j enunciada, de fornecimento de mercadorias, ou atravs da comunidade que ali se fixou e ali deu continuidade aos seus mesteres. Referimo-nos aos sangleys, isto , os chineses residentes no Parian, um bairro construdo na capital com o objectivo de os albergar e melhor controlar. Logo em 1590 o primeiro bispo das Filipinas, o dominicano Fr. Domingo de Salazar, exalta as habilidades e engenho dos chineses a Felipe II de Espanha, referindo-se no s sua extraordinria capacidade de aprendizagem, reproduo e execuo no domnio da escultura mas tambm justamente da pintura e da arte do bordado: lo que ms me maravilla de todo es que cuando llegu aqu nadie sabia pintar, pero ahora son excelentes en esta clase de trabajo. Esto tambien se aplica a los bordados, de los cuales tambn hacen un estupendo trabajo y cada da lo hacen mejor. Son tan habilidosos que cualquier cosa trada de Espaa en seguida la imitan a la perfeccin29. No entanto, uma vez mais os estudos desencadeados em torno dos marfins hispano-filipinos despertam a nossa ateno para o protagonismo dos prprios nativos da ilha, conhecidos como ndios. Ao procurar estabelecer as autorias para esta produo Jos Manuel Casado Pariamo, que logo admite constituir-se como o aspecto mais espinhoso da sua investigao, distingue a predominncia dos chineses mas salienta de idntico modo a interveno dos escultores filipinos, herdeiros de uma importante tradio escultrica endgena e tambm eles detentores de uma enorme competncia para imitar o que lhes dado reproduzir, ainda que capazes de introduzir elementos prprios30 . Mas se uma parte da distribuio destes bens - seda em bruto, suportes txteis e artigos confeccionados, bordados e pintados, como o caso de vestes religiosas, sobretudo destinadas s comunidades catlicas espalhadas pela Amrica31 - assegurada pelos mercadores chineses das provncias costeiras do
29 VSQUEZ PARLADE, Joaqun Los mal llmados mantones de Manila. In Buenavista de Indias. Sevilha: I: 1 (1992), p. 66 apud CASADO PARAMIO, Jos Manuel Museo Oriental de Valladolid. Catlogo II. Marfiles Hispano-Filipinos. Valladolid: Caja Espaa, 1997, p. 118. 30 Cf. Sobre este assunto cf. VSQUEZ PARLADE cap. Escultores de los marfiles hispanofilipinos, pp. 117-123. 31 Cf. WILSON, Verity - Chinese Export Art and Design. Londres: Victoria & Albert Museum, 1987, p. 28.
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Fujian e de Chekiang, tambm os portugueses se revelam importantes agentes intermedirios, sobretudo at primeira metade de Seiscentos, na qualidade de principais parceiros comerciais da China nas suas relaes com exterior. A partir de Macau transportavam os produtos txteis chineses por todo o territrio que compunha o antigo Estado Portugus da ndia, muito em particular para o Japo (at 1639), mas tambm para a ndia e para o pequeno enclave espanhol sediado no Mar da China que constitua o arquiplago filipino32 . Contanto que o prspero comrcio em curso em Manila atrasse forasteiros originrios das mais diversas provenincias33 , segundo Rafael Valladares eran los intermediarios chinos y los portugueses de Macao quienes haban acabado por seorear aquel comercio34 da China e do Galeo de Manila. A questo do visvel envolvimento dos portugueses no circuito comercial ultramarino espanhol, tanto no quadro geogrfico hispano-filipino como naquele hispano-americano35 , assume aqui uma enorme relevncia porquanto, na qualidade de intermedirios, podiam interferir no tipo de mercadorias chinesas a introduzir no circuito hispnico. Espanha, como nao catlica e de raiz cultural prxima da portuguesa tambm ela plenamente empenhada no proselitismo dos povos indgenas, necessitava grosso modo das mesmas tipologias morfolgicofuncionais que os lusitanos, pelo que os exemplares destinados esfera portuguesa
32 Entreposto que se consegue assumir como centro de trs rotas martimas essenciais na geografia de sia oriental cujo denominador comum a exportao da seda chinesa: a que liga Macau ndia e a Lisboa; a que segue para o Japo e, por fim, a que atravs de Manila, nas Filipinas, termina na Amrica espanhola, em Acapulco. Cf. LOURIDO, Rui dvila de Fontes Alferes - A Rota Martima da Seda e da Prata: Macau-Manila, das origens a 1640. Lisboa: dissertao de mestrado em Histria dos Descobrimentos e da Expanso Portuguesa apresentada Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa, 1995, p. 22 (texto policopiado). 33 Cf. Carta de Juan COBOS apud LOURIDO op. cit., p. 67. 34 VALLADARES, Rafael op. cit., p. 8. 35 Sobre este assunto vide por exemplo as j citadas obras de Rafael Valladares, Rui dAvila Lourido e Alexandra Curvelo bem como os estudos de REPARAZ, Gonalo de - Os Portugueses no Vice-reinado do per (sculos XVI e XVII). Lisboa: Instituto de alta Cultura, 1976; VENTURA, Maria da Graa Mateus - Portugueses no Descobrimento e Conquista da Hispano-Amrica. Viagens e expedies (1492-1557). Lisboa: Edies Colibri, 2000; VENTURA, Maria da Graa Mateus Portugueses no Peru ao tempo da Unio Ibrica. Mobilidade, cumplicidade e vivncias, 2 vols. Lisboa: Imprensa Nacional Casa da Moeda, 2005.
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eram, para todos os efeitos, compatveis com o enquadramento espanhol e as respectivas carncias. Logo, admissvel que as peas localizadas em Espanha de perfil em tudo afim quelas que at ao momento parecem predominar em Portugal possam ter dado entrada no pas no forosamente atravs de Lisboa mas de Sevilha. Em todo o caso, a inexistncia de um levantamento e estudo exaustivo deste tipo de patrimnio em Espanha impede a compreenso do real protagonismo deste corpus; no panorama dos txteis asiticos que ento circulavam pelo pas, seriam estes espcimes verdadeiras excepes ou contrapontos vlidos e expressivos s manufacturas chinesas porventura mais direccionadas para o gosto espanhol, como o outro ncleo de peas identificado parece sugerir? Mas como se caracterizam ento estes segundos exemplares, onde e quem assegura a sua realizao? Como os denominar, sino-hispnicos? Apercebemo-nos j de algumas diferenas entre os dois tipos de obras, como seja a tendncia, do lado espanhol, para o uso preponderante do fio de seda sem recurso a materiais de enchimento, assim como para um cromatismo mais garrido e contrastante do que aquelas por ns analisadas. Todavia, pelos mesmos motivos, de falta de suporte demonstrativo material (e tambm documental), no cremos ainda possvel enunciar o perfil deste gnero de manufactura nem, consequentemente, estabelecer qualquer anlise comparativa entre ambos os agrupamentos artsticos; muito menos, ainda, posicionar uma outra categoria de obras que neste momento se nos apresentam como casos isolados. Nesta medida, ocorre-nos pensar num paramento bordado pertencente igreja de So Joo de Brito, em Lisboa, composto por casula e dalmtica: o mesmo exibe suporte de cor vermelho alaranjado bordado a fio de seda torcida branco, com composio decorativa assente em motivos florais que, associados a caules de morfologia sinuosa e de implantao ascendente, irradiam por toda a superfcie preenchendo-a de forma homognea. At ao momento temos apenas conhecimento da existncia de um fragmento similar no Victoria & Albert Museum, em Londres (n Inv. 7161864), correspondente a uma pea de tecido azul claro, tambm com decorao bordada monocroma branca (somente um pouco mais densa, de desenvolvimento menos abrangente e de disposio no to vertical), classificado na respectiva ficha de inventrio como filipino. Seria esta a matriz da produo filipina ao invs da chinesa, assente na policromia? Por ora ignoramos.
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O desconhecimento por parte dos investigadores ibricos acerca do patrimnio sobrevivente em Portugal e Espanha, assim como dos estudos que ainda assim vo sendo implementados em ambos os pases retarda o to necessrio debate e o desejado avano do conhecimento neste domnio; no menos importante, dificulta a operatividade de determinados conceitos, como o caso to sintomtico do uso anacrnico do termo indo-portugus nos dois plos peninsulares: em Portugal o termo indo-portugus tende a perder a sua dimenso de pendor globalizante (confinando-se produo realizada sobretudo entre os sculos XVI e XVIII no quadro do relacionamento estabelecido entre Portugal e a ndia) ao passo que em Espanha continua a ser assim entendida e por isso utilizada para designar tanto as obras de procedncia indiana como aquelas de matriz chinesa e outras produzidas no quadro da fixao portuguesa na sia36 . Cremos que a conjuntura histrica que envolve a presena de txteis chineses nos acervos patrimoniais ibricos, aqui exposta de forma to breve, atesta a imperiosa necessidade de um estudo conjunto deste universo material, cuja existncia entre ns parece claramente trangredir as fronteiras que separam poltica e historiograficamente Portugal de Espanha.
Notas:
Sobre este assunto leia-se FERREIRA, Maria Joo Pacheco - As Alfaias Bordadas Sinoportuguesas (Sculos XVI a XVIII). Lisboa: Universidade Lusada Editora, 2007; FERREIRA, Maria Joo Pacheco - Os txteis chineses em Portugal nas opes decorativas sacras de aparato (sculos XVI-XVIII), 2 vols. Tese de Doutoramento em Histria da Arte Portuguesa apresentada ao Departamento de Cincias e Tcnicas do Patrimnio da Faculdade de Letras da Universidade do Porto, 2011 (Texto policopiado). Cf. FERREIRA - Arte sinoportuguesa. In Enciclopdia Virtual da Expanso, sculos XV-XVIII. Lisboa: Centro de Histria de Alm-Mar da Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa: www.cham.fcsh.unl.pt/eve/
36 Cf. LVAREZ de EULATE, Pablo, coord. cient. - Las sociedades ibricas y el mar a finales del siglo XVI. Madrid: Exposicin Mundial de Lisboa 1998 - Pavilho de Espanha, entrada de cat. n 59, pp. 387-389; SILVA, Nuno Vassallo e TRNEK, Helmut, coord. - Extica. Os Descobrimentos Portugueses e as Cmaras de Maravilhas do Renascimento. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2001, entrada de cat. n 70, pp. 180-181; BENITO GARCA, Pilar Tejidos bordados orientales en las colecciones reales espaolas. In SNCHEZ-RAMN, Mar, coord. - Oriente en Palacio. Tesoros asiticos en las colecciones reales espaolas. Madrid: Patrimonio Nacional, 2003, pp. 143-148; 153-156.
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Independentemente das particularidades exibidas, as obras emergem com diferentes desgnios, passveis de agrupar em dois contextos funcionais respectivamente, o religioso e o profano: no mbito do primeiro reconhece-se uma manufactura de raiz cultual, enquadrvel na denominada arte missionria ou catequtica como o caso das alfaias litrgicas destinadas celebrao e ornamentao do espao sagrado. No segundo domnio, constitudo pela produo dirigida comunidade civil, enquadram-se as peas destinadas ao recheio e decorao de espaos pblicos e privados residenciais, bem como o vesturio civil. Cf. FERREIRA - Ganimedes e a Fortuna. Exemplos de Temticas Mitolgicas Clssicas em Peas Txteis Bordadas Sinoportuguesas. In Oriente. Lisboa: 12 (2005) 90-114. Cf. PEREIRA, Fernando Baptista - A Arquitectura Ch e a Ornamentao Interior nas Igrejas Portuguesas do Oriente (sculos XVII-XVIII). In CUNHA, Mafalda Soares da, coord. - Os Construtores do Oriente Portugus. Lisboa: Comisso Nacional para as Comemoraes dos Descobrimentos Portugueses, 1998, p. 167. Sobre este assunto vide: VALLADARES, Rafael - Castilla y Portugal en Asia (1580-1640). Declive imperial y adaptacin. Leuven: Leuven University Press, 2001, p. xi da Introduo. Cf. KUBLER, George - Non Iberian European Contributions to Latin American Colonial Architecture. In REESE, Thomas, ed. - Studies in Ancient American and European Art: The collected Essays of George Kubler. New Haven: Yale University Press, 1985, pp. 81-87 apud KAUFMANN, Thomas DaCosta - Toward a Geography of Art. Chicago e Londres: The University of Chicago Press, 2004, p. 230. Assim o reconhece Margarita Estella no seu incontornvel estudo sobre os marfins em Espanha: Nuestro inters comercial naturalmente no lo constitua este material sino las porcelanas, lacas y sobre todo los tejidos, sedas de China y algodones de India, pero nos hemos limitado al estudio del marfil sin intentar aclarar esta nueva ruta de la seda e de la porcelana desconocida o al menos poco estudiada por los historiadores de arte; ESTELLA MARCOS, Margarita M. - La Escultura Barroca de Marfil en Espaa. Escuelas Europeas y Coloniales. vol. I, Madrid: Instituto Diego Velasquez del C.S.I.C., 1984, p. 37. RAMOS DE CASTRO, Guadalupe - La influencia de Ultramar en las artes decorativas hispanoportuguesas. In DIAS, Pedro, coord. - Portugal e Espanha. Entre a Europa e Alm-Mar. IV Simpsio Luso-Espanhol de Histria da Arte. Coimbra: Instituto de Histria da Arte Universidade de Coimbra, 1988, p. 402. Cf. GIL, Juan Los chinos en Espaa en el siglo XVI. In Revista STVDIA. Lisboa: 58/59 (2002), p. 25. A importncia deste grupo tnico na histria das Filipinas partilhada por outros historiadores
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como DAZ-TRECHUELO, Lourdes Relaciones entre espaoles y chinos en Filipinas: su regulacin legal (siglos XVI a XIX). Sep. de Libro de Homenage in Memoriam Carlos Daz Rementera. [Huelva]: [Universidad de Huelva], [1998], p. 241. sobre estes que o monoplio de transaces e de revenda recai; cf. HARING, Clarence Comercio y navegacion entre Espaa y las Indias en la epoca de los Habsburgos, ed. espaola por Enma Salinas, Mxico, 1939, p. 182 apud AGUIL ALONSO, Mara Paz - El coleccionismo de objetos procedentes de ultramar a traves de los inventarios de los siglos XVI y XVII. In AAVV. Relaciones Artsticas entre Espaa y America, Madrid: C.S.I.C., 1990, p. 116. A este respeito Linschoten declara: nestas ilhas fazem os da China grande trato, trazendo todo o gnero de mercadorias do seu pas, tal como sedas, algodo, porcelanas (...). Anualmente ali chegam at 20 navios da China, cujas mercadorias so de novo embarcadas pelos espanis e transportadas para Nova Espanha e Mxico, numa carreira que hoje to comum como a da ndia para Portugal. - cf. van LINSCHOTEN, Jan Huygen - Itinerrio, Viagem ou Navegao de Jan Huygen van Linschoten para as ndias Orientais ou Portuguesas. Gravuras e Mapas, (ed. de Arie Pos e Rui Manuel Loureiro). Lisboa: Comisso Nacional para as Comemoraes dos Descobrimentos Portugueses, 1997, p. 122 (1 ed. 1596). Expresso que adopta ao invs da indo-portuguesa que le dan los historiadores de arte del pas vecino mas que assegura a manuteno do que apelida de valor genrico para facilitar la classificacin de los grupos que estos mismos proponen de: indo-portugus, vulgarmente llamada de Goa, cngalo-portugus y chino-portugus; ESTELLA MARCOS op. cit., p. 188. f. CAMPOS, Alexandra Curvelo da Silva - Nuvens Douradas e Paisagens Habitadas. A Arte Namban e a sua Circulao entre a sia e a Amrica: Japo, China e Nova-Espanha (c. 1550 - c. 1700), vol. I. Tese de Doutoramento em Histria da Arte apresentada ao Departamento de Histria da Arte da Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa, 2007, p. xii (Texto policopiado). C.f. KUBLER, George - A Forma do Tempo, 3 ed. Lisboa: Vega, 1998, p. 24. CAMPOS op. cit., vol. I, p. 70. Cf. FERREIRA - Os txteis chineses na ndia (sculos XVI-XVII). A sua circulao e possvel feitura no contexto indiano. In VARADARAJAN, Lotika; PEREIRA, Teresa Pacheco - Indo-Portuguese Embroideries: Context Art History. Nova Delhi: Nivogi Books - Indira Ganhi National Centre for the Arts (no prelo).
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Cf. FERREIRA - Hilado por modo jamas visto en la Christandad. O fio de ouro chins aos olhos dos europeus (sculos XVI a XVIII). In Revista da Faculdade de Letras - Cincias e Tcnicas do Patrimnio. Porto: V-VI (2006-2007) 169-179. Cf. SIERRA de la CALLE, Blas - Vientos de Acapulco. Relaciones entre America e Oriente. Valladolid: Museo Oriental de Valladolid - Junta de Castilla y Lon - Caja Espaa, 1991, p. 120. A mesma opinio partilhada por Encarnacin Criado no estudo que dedica a esta mesma manufactura: su denominacin se refiere a su procedencia de origen, o ms bien, al sitio preciso desde donde llegaba a Espana: la ciudad de manila, la capital de la antigua colonia espanola de Filipinas, desde cuyo puerto partieron tantas otras mercancas de Oriente que, a bordo, de los galeones espanoles, transportaban hasta el puerto de Sevilla los exticos productos orientales, adems de los coloniales; AGUILAR CRIADO, Encarnacin - Las Bordadoras de Mantones de manila de Sevilla. Trabajo y gnero en la produccin domstica, 2 ed. Sevilha: Area de Cultura del Ayuntamiento de Sevilla - Secretariado de Publicaciones de la Universidad de Sevilla, 1999, p. 49. Cf. WILSON, Verity - Silk. In CLUNAS, Craig, dir. - Chinese Export Art and Design. Londres: Victoria & Albert Museum, 1987, p. AGUILAR CRIADO op. cit., pp. 63-83. VSQUEZ PARLADE, Joaqun Los mal llmados mantones de Manila. In Buenavista de Indias. Sevilha: I: 1 (1992), p. 66 apud CASADO PARAMIO, Jos Manuel Museo Oriental de Valladolid. Catlogo II. Marfiles Hispano-Filipinos. Valladolid: Caja Espaa, 1997, p. 118. Cf. Sobre este assunto cf. VSQUEZ PARLADE cap. Escultores de los marfiles hispano-filipinos, pp. 117-123. Cf. WILSON, Verity - Chinese Export Art and Design. Londres: Victoria & Albert Museum, 1987, p. 28. Entreposto que se consegue assumir como centro de trs rotas martimas essenciais na geografia de sia oriental cujo denominador comum a exportao da seda chinesa: a que liga Macau ndia e a Lisboa; a que segue para o Japo e, por fim, a que atravs de Manila, nas Filipinas, termina na Amrica espanhola, em Acapulco. Cf. LOURIDO, Rui dvila de Fontes Alferes - A Rota Martima da Seda e da Prata: Macau-Manila, das origens a 1640. Lisboa: dissertao de mestrado em Histria dos Descobrimentos e da Expanso Portuguesa apresentada Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa, 1995, p. 22 (texto policopiado). Cf. Carta de Juan COBOS apud LOURIDO op. cit., p. 67. VALLADARES, Rafael op. cit., p. 8.
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Sobre este assunto vide por exemplo as j citadas obras de Rafael Valladares, Rui dAvila Lourido e Alexandra Curvelo bem como os estudos de REPARAZ, Gonalo de - Os Portugueses no Vicereinado do per (sculos XVI e XVII). Lisboa: Instituto de alta Cultura, 1976; VENTURA, Maria da Graa Mateus - Portugueses no Descobrimento e Conquista da Hispano-Amrica. Viagens e expedies (1492-1557). Lisboa: Edies Colibri, 2000; VENTURA, Maria da Graa Mateus Portugueses no Peru ao tempo da Unio Ibrica. Mobilidade, cumplicidade e vivncias, 2 vols. Lisboa: Imprensa Nacional Casa da Moeda, 2005. Cf. LVAREZ de EULATE, Pablo, coord. Cient. - Las sociedades ibricas y el mar a finales del siglo XVI. Madrid: Exposicin Mundial de Lisboa 1998 - Pavilho de Espanha, entrada de cat. n 59, pp. 387-389; SILVA, Nuno Vassallo e TRNEK, Helmut, coord. - Extica. Os Descobrimentos Portugueses e as Cmaras de Maravilhas do Renascimento. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2001, entrada de cat. n 70, pp. 180-181; BENITO GARCA, Pilar Tejidos bordados orientales en las colecciones reales espaolas. In SNCHEZ-RAMN, Mar, coord. - Oriente en Palacio. Tesoros asiticos en las colecciones reales espaolas. Madrid: Patrimonio Nacional, 2003, pp. 143-148; 153-156. http://ec.europa.eu/culture/our-programmes-and-actions/culture-programme-(2007-2013)_ en.htm 7/11/2011) Museum Collections on the move: http://www.museumcollectionsonthemove.nl/indexen.html (7/11/2011). Lending to Europe Recommendations on Collections Mobility for European Museums Prter lEurope (le rapport De Leeuw) Recommandations sur la mobilit des collections pour les muses europens Presentado en el Consejo de Educacin, Cultura y Juventud de la Unin Europea (23-24 de mayo de 2005).
http://www.museumcollectionsonthemove.nl/references/Lending_to_Europe.pdf (7/11/2011) http://www.minedu.fi/OPM/Tapahtumakalenteri/2006/07/encouraging_mobility_collections.html (7/11/2011) http://www.nba.fi/mobility/actionplan.htm (7/11/2011) http://www.lending-for-europe.eu/index.php?id=167 (7/11/2011)
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Seccin D::
CONSERVACIN PREVENTIVA
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Versin digital en :
La conservacin preventiva en el Museo, instrumento de la gestin de prevencin de emergencias

Encarnacin Hidalgo, Carmen Rallo
Subdireccin general de Museos Estatales Ministerio de Cultura
Resumen: La prevencin de emergencias es una materia que se est imponiendo en el campo de la Museologa de manera irreversible dados los riesgos a los que se ven expuestas las colecciones de los museos. Como primera premisa para poder desarrollar un Plan de Prevencin en este sentido, es necesario conocer en qu medio desarrollamos nuestras actuaciones, de qu naturaleza son los bienes culturales que custodiamos, y qu riesgos corren. Una vez realizada esta primera toma de contacto, existen medidas de conservacin preventiva que se pueden imponer para evitar, paliar o disminuir los efectos ante cualquier emergencia que tenga lugar en el museo. Palabras clave: Emergencia, desastre, riesgo, bien cultural, colecciones, conservacin preventiva
Ante desastres ocurridos recientemente, y en lugares cercanos a nosotros como puede ser Lorca (Murcia), se ha cuestionado la indefensin y el desconocimiento acerca de cmo actuar con colecciones patrimoniales en caso de emergencia. Hasta hace poco tiempo, un desastre provocaba una reaccin que conduca a la elaboracin de medidas de proteccin. Lo deseable es que, a partir de ahora, no esperemos ese desastre para reaccionar, sino estar preparados con la suficiente anticipacin para poder solucionar la emergencia y que esta no se alcance la magnitud de un desastre.
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Precisamente, este carcter anticipatorio es un rasgo comn de la poltica de seguridad de las colecciones y de la conservacin preventiva. La elaboracin de un Plan de Proteccin de Colecciones ante Emergencias (PPCE) se beneficia de la prctica habitual y correcta de su conservacin preventiva, por lo que es til lanzar una mirada conjunta a ambas, buscando la optimizacin de recursos y su mutua potenciacin. El trabajo cotidiano de la conservacin preventiva se proyecta en tiempos muy largos, diagnosticando deterioros a menudo simples pero acumulativos, o que pueden causar daos cruzados en presencia de factores imprevistos. Pocas veces se incorpora a la conservacin preventiva la perspectiva de una actuacin ante daos inminentes, como sucede en situaciones de emergencia. Sin embargo, existe un cierto margen comn de actuacin, beneficioso en ambos casos. Las medidas de prevencin ante emergencias deben partir del conocimiento de lo que tenemos entre manos, del estudio del edificio y su entorno, de las colecciones, de los riesgos internos y externos a que estn expuestos, incluso, de saber con qu recursos materiales y humanos podemos contar. Precisamente el anlisis de riesgos viene siendo objeto de atencin y estudio por entidades internacionales, casi de manera independiente del conjunto del Plan de Emergencias, especialmente por parte de ICOM y de especialistas como Michalski. La proteccin de los bienes culturales custodiados en los museos exige un ejercicio de reflexin extenso e intenso. Extenso, porque implica considerar no slo el espacio fsico especfico que estos bienes ocupan, ya sea en almacenes, salas de exposicin, salas de embalaje, de restauracin, de fotografiado, espacios deambulatorios o incluso despachos de oficinas y talleres didcticos, sino tambin el edificio y los terrenos que lo rodean. Intenso, porque para tener xito ha de ser un ejercicio continuado y actualizado, incorporado a la rutina tcnica de manipulacin y custodia de estos bienes. Se trata de realizar, primero, un anlisis de riesgos del entorno urbanstico. Es prctica habitual que este anlisis se realice de afuera adentro, es decir, barriendo desde el entorno ms o menos inmediato al edificio hasta su interior, estrechando el foco hasta encontrarnos ante la ubicacin especfica de cada coleccin. Por tanto, se comenzar considerando, entre otros, factores como la latitud, longitud y altitud de los terrenos, la ubicacin urbana o rural, y las condiciones climticas, especialmente su pluviosidad e insolacin. Son bien conocidos los posibles efectos nocivos de su cercana a la costa (agresiones por salinidad) o a cauces fluviales o pantanos (riesgos de desbordamientos, riadas, filtraciones etc.). Adems, pueden causar filtraciones fuentes pblicas inmediatas al edificio, o el mismo sistema [128]
de riego de los jardines que lo rodean. Tambin es necesario tener en cuenta la proximidad a fbricas o instalaciones industriales que emitan gases contaminantes, o su ubicacin en el interior de ciudades con una elevada contaminacin causada por el trfico o las calefacciones. Un anlisis extenso como este debe incluir experiencias anteriores, de las que se conserve documentacin de cualquier tipo o al menos se guarde memoria. Por ello, se recuperar la informacin referente a posibles desastres naturales habituales en la zona: incendios, vientos, huracanes, tifones, tormentas elctricas, inundaciones, sesmos etc. y la incidencia que han tenido en el patrimonio cultural de la regin. Llegaremos as a la aplicacin del anlisis de riesgos al edificio del museo. Este puede ser tanto una importante proteccin para las colecciones como una seria amenaza, pues buena parte de las emergencias tienen su origen directa o indirectamente en su diseo y sus caractersticas constructivas. Para acometer un anlisis de riesgos de este tipo es muy til utilizar la informacin recopilada ya en otras ocasiones por diversos motivos, especialmente la reunida en el Plan de Autoproteccin, que conforme a la legislacin espaola en vigor, debe existir en el museo (RD 393/2007, de 23 de marzo, por el que se aprueba la Norma Bsica de Autoproteccin de los centros, establecimientos y dependencias dedicados a actividades que puedan dar origen a situaciones de emergencia), por ejemplo, informacin relativa a los sistemas de proteccin, las instalaciones y la simbologa normalizada, as como la que se encuentre recogida en el sistema documental de la institucin. En cualquier caso, no se debe olvidar que el objetivo no es el anlisis de riesgos de todo el edificio, sino slo de aquellos espacios en los que se encuentren ubicadas, temporal o permanentemente, las colecciones. Con esto presente, se abordar la zonificacin del edificio atendiendo a criterios arquitectnicos, a la instalacin de los sistemas de proteccin y a la naturaleza orgnica, inorgnica o mixta de los bienes culturales en cuestin. Una vez completado el anlisis de riesgos del edificio, se pasar al estudio de los recursos humanos y materiales, los disponibles en la actualidad y los realmente necesarios en una futura situacin de emergencia. En el caso de los recursos humanos, se incluye tanto el personal de plantilla como el de otras instituciones o empresas con las que se podra firmar convenios de colaboracin. Por supuesto, es necesario contactar tambin con los bomberos y la polica, informarles e invitarles a que conozcan las instalaciones si es que no se ha hecho ya con anterioridad. [129]
En cuanto a los recursos materiales, el criterio es el mismo: una revisin concienzuda de los ya disponibles y una previsin de los que seran necesarios llegado el caso. Se consideran recursos materiales, entre otros, los espacios internos (salas de exposicin, espacios de reserva, depsito de biblioteca o zonas que pudieran cerrarse al trnsito pblico y ser utilizadas como almacn provisional) y externos (otros edificios anexos con condiciones de seguridad y conservacin adecuadas, o pertenecientes a otras instituciones con las que ser necesario establecer previamente un acuerdo de colaboracin) utilizables en caso de ser necesario evacuar todas o parte de las colecciones. Se consideran tambin recursos materiales los medios y mquinas que se utilizaran en el caso de tener que transportar las colecciones, tanto vehculos como medios auxiliares (toros, carretillas, traspals). Finalmente, a partir de la informacin obtenida en el anlisis de riesgos, deben realizarse evaluaciones, jerarquizaciones y previsiones. Hasta este momento, lo que hemos visto son actuaciones de anlisis, estudio y programacin, anteriores a una intervencin propiamente dicha, causada por una emergencia. En este antes, cabe distinguir entre actividades de prevencin (el anlisis y la eliminacin o reduccin de riesgos) y actividades de preparacin/ programacin que incluyen propuestas de soluciones, no slo a nivel de grandes emergencias (creacin del equipo de respuesta, redes de apoyo y muy especialmente la capacitacin del personal para poder manejar una situacin de crisis), sino la minimizacin de riesgos con tareas sencillas, asequibles al personal ordinario del museo, que se pueden considerar intervenciones de conservacin preventiva. Tan influyente en la prevencin de desastres son las actuaciones de conservacin preventiva que, tras el terremoto que afect a Chile en 2010 se constat que, si los edificios de los museos se haban visto afectados en una proporcin del 30 %, las colecciones slo en un 3 al 10 %, lo que se justific a que, desde 1998 se haban tomado medidas de conservacin preventiva, tuteladas desde el ICROM. Podramos distinguir entre desastres producidos por el hombre, que pueden ser prevenidos, y desastres naturales, que pueden ser minorizados en sus efectos, pero nunca eliminados37 . Entre los primeros, no entraremos a comentar en
37 Feilden, Bernard M. (1987) Between Two Earthquakes: The Management of Cultural Property in Seismic Zones. In: Old cultures in new worlds. 8th ICOMOS General Assembly and International Symposium. Programme report - Compte rendu. US/ICOMOS, Washington, pp. 582-589
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detalle las instalaciones, que aseguran un buen mantenimiento de los BBCC y evitan deterioros a largo plazo. Pero s tendremos presente que su creacin, renovacin o readecuacin, implican intervenciones de mayor envergadura y cuanta econmica. No obstante, existen medidas fciles de adoptar, incluso de oficio por parte de la plantilla tcnica. Entre ellas podemos destacar:
Por supuesto, se deben medir y controlar los parmetros de humedad relativa y temperatura en todos los mbitos del museo con colecciones, mantener unas condiciones estables es el primer objetivo de la conservacin preventiva para asegurar el buen mantenimiento de los bienes culturales. Pero adems, de oficio, se deben realizar visitas de inspeccin y control de las colecciones de una manera regular, siendo aconsejado llevarlas a cabo una vez a la semana. Con estas visitas de revisin, de carcter bsicamente visual, se pueden prevenir deterioros que pueden causar daos y prdidas irreversibles. Pequeos problemas detectados cuando son pequeos, no se convierten en deterioros irremediables. Con intervenciones mnimas, de oficio, se pueden corregir y prevenir males mayores. Por ejemplo, si detectamos, en una pintura de caballete una pequea deformacin angular, quizs el origen provenga de una cua desplazada y cada; de no corregir ese desplazamiento, la deformacin ser indeformable, no recuperable, y, si por casualidad la cua se ha situado en la parte inferior entre el bastidor y la tela, puede llegar a romper sta. Es aconsejable reflejar la inspeccin de esas visitas metdicas en documentacin diseada para esas actuaciones, documentacin que puede ser til para despus poder clasificar qu tipo de tcnico pudiera resolver el problema determinado: iluminacin, mantenimiento, climatizacin, restauracin.
Programacin de revisiones peridicas
Partamos de que lo que se propone no es el cambio de los elementos expositivos, que puede suponer un elevado presupuesto, sino simplemente un repaso de ellos, con una comprobacin de la estabilidad de las vitrinas y sus elementos tanto estructurales como compositivos, como sus estanteras.
Repaso de elementos expositivos
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Asimismo los soportes deben ser lo suficientemente eficaces para asegurar su funcin, la de soportar el bien cultural..Ese objetivo primordial debe prevalecer sobre el que, equivocadamente, buscan en la actualidad muchos muselogos, que el soporte pase lo ms desapercibido y oculto posible. Lo ms importante debe ser la seguridad del bien ante cualquier contingencia.
Una reorganizacin de almacenes aporta varias ventajas a la conservacin, en primer lugar optimiza el espacio, facilitando la adecuacin de cada pieza. A este respecto, en una entrevista reciente realizada a Gel de Guichen, nos comentaba como cuando se reorganiza (un almacn), en casi todos los casos, se piensa que la reserva est llena. En el 90% es falso: el espacio es suficiente, pero est mal utilizado. Al ampliar el espacio utilizable para la reserva se evitan malos vicios, como pudiera ser presentar alguno de los objetos en el suelo, o localizaciones imposibles debidas a la altura o a la acumulacin de piezas que impiden un fcil acceso a algunas de ellas. De una buena localizacin de los bienes culturales almacenados, teniendo en cuenta la priorizacin establecida en el Plan de Proteccin de Colecciones ante Emergencias, depende la dificultad o facilidad de su evacuacin o manipulacin en caso de ser necesario. Esa reorganizacin de bienes culturales puede corregir el riesgo de disociacin, de piezas que, por su errnea colocacin, no estn localizables, obligando, asimismo, a una reorganizacin de archivos y siglajes; adems, exige una limpieza que va a prevenir de la acumulacin de polvo, desencadenante de la condensacin de humedad, y en consecuencia, el desarrollo de plagas; la reordenacin hace meditar sobre la idoneidad de cada lugar para cada objeto, plantendose los riesgos que una determinada localizacin puede con llevar (p.e. un rincn, susceptible de goteras, no es el lugar ms adecuado para un bien cultural de naturaleza orgnica); por ltimo, lleva a una reflexin acerca de la eficacia real de los soportes utilizados, cuestionando y exigiendo la elaboracin de otros mejor diseados y especializados para daca tipologa y material.
Reordenacin de almacenes
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Muchas veces en los museos existen mbitos de tamao reducido, residuales, que durante su vida ordinaria frecuentemente se van utilizando como almacenaje de enseres intiles, que, precisamente por su poca importancia, no tienen una localizacin determinada: aperos de limpieza, material auxiliar, de embalaje o de otros fines, material de exposicin obsoleto, guardado por si algn da nos hace falta. Se suele constituir una acumulacin de objetos que, como nunca se vuelven a utilizar, estn desordenados y slo constituyen un rincn de suciedad. Revisar estos mbitos, desmontar esas acumulaciones de cosas intiles, desechar lo que no sirva (cualquier objeto que en un ao no se ha necesitado, es desechable, por principio), limpiar, ordenar, registrar lo que llena ese espacio, evita la condensacin de humedad y la proliferacin de plagas tanto vegetal (algas, si hay zonas hmedas permanentemente) como animal (caros, araas, cucarachas, incluso roedores, etc), que se puede trasmitir al resto del museo. Por otro lado, si se produce algn deterioro estructural, no podr detectarse si no se tiene control visual de la zona.
Limpieza y ordenacin de mbitos secundarios, residuales
Muchos pequeos (o grandes) accidentes de los bienes culturales se producen en el da a da del museo por una inadecuada manipulacin, por una falta de preparacin del
personal que tiene que manipular esas piezas y/o una falta de organizacin previa. La limpieza, el traslado, la exposicin en vitrinas o en estanteras, son operaciones delicadas y que exigen un conocimiento de las piezas, de su material constitutivo, de los deterioros que puedan presentar para evitar cadas inoportunas o, simplemente, que esos deterioros puedan acrecentarse. Un soporte mal diseado puede incidir en una zona reparada, acrecentando y reabriendo la fractura. Una limpieza con instrumentacin inadecuada puede ir dejando residuos sobre piezas delicadas. Un traslado realizado sin las debidas medidas de manipulacin puede dar lugar a una rotura del bien cultural en cuestin. La manipulacin de bienes culturales dentro de un museo es uno de los temas de formacin para el personal, para que conozcan los riesgos de una mala manipulacin y lo que no se debe hacer. Cualquier traslado, tanto interno como externo de un bien cultural debe ser programado con la necesaria antelacin, para evitar accidentes innecesarios.
Controlada manipulacin de los BBCC
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Correctas intervenciones de restauracin

Toda intervencin de conservacin-restauracin influye en el correcto mantenimiento posterior del bien cultural: no se debe exponer, manipular, ni tener almacenada ninguna pieza en condiciones crticas de estado de conservacin. La consolidacin, la desinsectacin, son actuaciones imprescindibles y previas a cualquier situacin de exposicin o almacenaje de un bien cultural. En las intervenciones de restauracin, las reintegraciones, por criterio, deben se realizadas con materiales de igual o menor resistencia mecnica y fsica que el material original. As, en caso de producirse una situacin de emergencia, como el terremoto ocurrido en Lorca, el deterioro se producir en la zona ms dbil, en la reintegracin, mientras el original permanecer intacto.
Conclusiones
Un Plan de Proteccin de Colecciones ante Emergencias (PPCE) permite anticipar y planificar la respuesta ante posibles situaciones de crisis por emergencia. Cuanta mayor sea la planificacin, ms rpida y eficaz ser la reaccin. Debe tener tres objetivos claros: tomar y hacer tomar conciencia de la importancia de los riesgos y de los beneficios de una planificacin previa; definir cules son los aspectos que debe contemplar, adaptado al museo en cuestin, y elaborar una serie de herramientas para la gestin de las colecciones. Esas herramientas de proteccin no slo deben planificarse ante grandes desastres, sino tambin para los pequeos incidentes que pueden tener lugar en el da a da de la vida del museo, por lo que en gran medida pueden incorporarse a los trabajos tcnicos de conservacin preventiva, siendo el resultado beneficioso para ambos mbitos, el de la conservacin y el de la proteccin en caso de emergencia.
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Enlaces de Inters
COMISIN PARA EL PPCE (CULUBRET WORMS, B.; HERNNDEZ AZCUTIA, M.; HIDALGO CMARA, Encarnacin; MARTNEZ DE MARAN YANGUAS, M. y RALLO GRUSS, C. (2009): Gua para un Plan de proteccin de colecciones ante emergencias. Madrid. Ministerio de Cultura. http://www.mcu.es/museos/docs/MC/CERES/Guia_plan_proteccion_colecciones.pdf f[09/01/2012] CANADIAN CONSERVATION INSTITUTE. Emergency Preparedness for Cultural Institutions http://www.cci-icc.gc.ca/crc/notes/html/14-1-eng.aspx [09/01/2012] CANADIAN CONSERVATION INSTITUTE. Plan para la preservacin de colecciones (pster) http://www.cci-icc.gc.ca/crc/fw/index-spa.aspx [09/01/2012] COOL (CONSERVATION ON LINE), FOUNATION OF THE AMERICAN INSTITUTE FOR CONSERVATION. Disaster Preparedness and Response http://cool.conservation-us.org/bytopic/disasters/ [09/01/2012] THE GETTY CONSERVATION INSTITUTE. Building an Emergency Plan http://www.getty.edu/conservation/publications/pdf_publications/emergency_plan.pdf [09/01/2012] COLLECTIONS AUSTRALIAN NETWORK. AUSTRALIAN CULTURAL HERITAGE COLLECTINS ONLINE. Be prepared - guidelines for small museums for writing a disaster preparedness plan http://www.collectionsaustralia.net/sector_info_item/2 [09/101/2012] THE NATIONAL INSTITUTE FOR CONSERVATION, US. Heritage Emergency National Task Force. Resources for Disaster Planning and Response http://www.heritagepreservation.org/PROGRAMS/TFresources.html [09/01/2012] INTERNATIONAL COUNCIL OF MUSEUMS (ICOM). Museums Emergency Programme (MEP). Preparedness and Response in Emergency Situations. http://archives.icom.museum/mep.html [09/01/2012]
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Versin digital en :
Estrategia de mantenimiento y Conservacin en el Museo Casa Natal de Cervantes. De la propuesta a la realizacin de un programa de control
Arnzazu Urbina, Lotta Hansson
Subdireccin General de Museos Comunidad de Madrid. Museo Casa Natal de Cervantes
Resumen. Presentamos un modelo de gestin de mantenimiento y conservacin preventiva para casas museo, diseado e iniciado en el Museo Casa Natal de Cervantes (Alcal de Henares, Madrid). El objetivo es el establecimiento de protocolos de actuacin que optimicen los actuales recursos y afronten las posibles situaciones que puedan generarse en un museo con una alta densidad de visitantes (una media anual de 150.00) adems de las visitas extraordinarias de actividades culturales. Aspectos que inciden directamente en los factores de deterioro de edificio y coleccin. Palabras clave. Casa Museo. Cervantes. Conservacin preventiva. Optimizacin de recursos. Abstract. A model of preventive conservation management for museum houses is presented. It has been designed and initiated in the Cervantes Birth Place Museum (Alcal de Henares, Madrid). The goal is the establishment of management protocols that optimize existing resources and address the possible situations that may arise in a museum with a high density of visitors (an average of 150.00) plus cultural activities. Issues that directly affect the factors of deterioration of building and collection. Key words. House museums. Cervantes. Preventive Conservation. Resources optimization.
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El Museo Casa Natal de Cervantes est ubicado en el casco histrico de Alcal de Henares (Madrid), ciudad Patrimonio de la Humanidad desde el ao1999. Se trata de una institucin pblica de titularidad y gestin de la Comunidad de Madrid desde 1985, pero que fue inaugurada en octubre de 1956 a cargo del Ministerio de Educacin Nacional. En la actualidad es gestionada por la Subdireccin General de Museos de la Comunidad de Madrid. Su ubicacin responde con el lugar donde, segn las investigaciones realizadas por Luis Astrana Marn en la dcada de los aos cuarenta del siglo veinte, estuvo la casa natal de Miguel de Cervantes (1547-1616). Se trata de una casa histrica que ha sufrido numerosas transformaciones, fundamentalmente la amplia reforma de los aos 1955-1956, pero que conserva ciertos elementos de los siglos XVI/XVII. Con una superficie cercana a los 500 m2 de exhibicin al pblico, el edificio se divide en dos plantas ms una bodega. Las diversas estancias se disponen alrededor de un patio central, recreando el ambiente domstico de una familia acomodada en la Espaa del Siglo de Oro. El actual montaje museogrfico fue realizado en el ao 2000. La coleccin estable que se inici en 1956 se encuentra en continuo y tranquilo, crecimiento. Est formada por ms de 500 piezas con un carcter relativamente heterogneo. Aproximadamente la mitad de la coleccin la constituyen los objetos y obras de arte que evocan los aspectos de la vida cotidiana recreados en el museo (mobiliario, cermica, obra pictrica y escultrica, textiles, etc.). Un segundo grupo, parte esencial de la coleccin, est formado por las ediciones de la obra de Cervantes, desde su primera novela La Galatea de 1585, hasta algunas de las ms recientes y excepcionales ediciones Quijote. Recordemos este aspecto de la heterogeneidad de la coleccin, ya que tiene mucho que ver con la propuesta que se plantea en este trabajo. Presentamos un modelo de gestin de conservacin preventiva y de mantenimiento para casas museo, cuya primera prueba ha sido el Museo Casa Natal de Cervantes de Alcal de Henares. En el trabajo, se explicarn tambin las razones que han llevado a este proyecto y la forma en la que se ha desarrollado (evaluacin y anlisis). As mismo, ofrecemos los primeros resultados. [138]
El proyecto, iniciado en el ao 2009 y puesto en marcha en 2010, surgi ante la necesidad de controlar los procedimientos de trabajo de conservacin preventiva y mantenimiento que se llevaba a cabo en el museo. El objetivo fundamental era encontrar el equilibrio entre la correcta gestin del edificio, sus colecciones y lo recursos disponibles. Para ello se form la idea de crear un PLAN DE GESTIN PARA LA CASA MUSE0, que se hizo realidad bajo la forma de en un CALENDARIO DE CONTROL CCLICO. Todo ello como resultado de un intenso trabajo de anlisis y reflexin basado en el conocimiento profundo del museo y la coleccin. En la primera fase del proyecto fue necesario realizar un exhaustivo anlisis, una valoracin real de las necesidades que se requeran y los recursos con los que se contaban. La filosofa desde la que las autoras del proyecto (quienes suscriben el artculo), parten est basada fundamentalmente en dos premisas: La concepcin de la casa museo como casa habitada, atendiendo meticulosamente a las condiciones especficas que determinan su situacin (cf infra). Este concepto de habitabilidad de la casa museo es importante para entender el trabajo y su primera aplicacin nicamente en casas museo. La equiparacin conceptual del continente y contenido en la casa museo. Es decir, la idntica consideracin del edificio y la coleccin en cuanto a necesidades, criterios y protocolos de actuacin para su correcta conservacin. Entendiendo, pues, que el edificio es una parte integrante de la propia coleccin.
Figs. Fachada y patio interior del museo. Archivo fotogrfico de la S.G. de Museos. Fotgrafo: David Serrano
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Anlisis y Evaluacin.
La casa habitada:
El museo recibi en el ao 2011 151.870 visitantes. Esta alta cifra de visitas es uno de los factores de mayor impacto en el edificio y las colecciones. Es necesario considerar otros dos tipos de ocupacin del edificio: En primer lugar, la realizada por los asistentes a las diversas propuestas culturales que el museo ofrece y que se desarrollan en determinadas fechas, muchas veces fuera de horario de apertura al pblico y en lugares no habilitados/diseados para este tipo de actividades (teatro, msica, talleres infantiles, etc.). Para ms informacin en esta misma publicacin cf. (Ledesma-Urbina); Y en segundo lugar, la ocupacin realizada de manera diaria, cotidiana y constante por los empleados del museo. Estos ltimos son tambin otra forma de usuarios y todos ellos inciden muy directamente en los factores de riesgo que han de evaluarse. Entendemos por tanto que la casa museo es habitada 24 horas al da con diferentes niveles de ocupacin debido a los diversos flujos de visitantes y empleados a lo largo de determinadas franjas horarias, pero en definitiva siempre habitada. Este concepto es en realidad una interpretacin/adaptacin de las idea y modelos anglosajones de casas histricas, bien estn musealizadas o no, pero en general habitadas, en muchas ocasiones por sus propietarios (Cf. Leeke, 1993; PowelWalker 2010, entre otros). La combinacin entre la conservacin del edificio y el correcto desarrollo de las funciones del museo no es siempre fcil. Evidentemente estas importantes cifras de visitantes tienen una incidencia directa sobre la conservacin de la casa-museo. Recordemos que se trata de una construccin ampliamente reformada en 1956 con elementos del siglo XVI y posteriores aadidos y reformas en su estructura. Y por tanto, un edificio no siempre diseado para asumir estos altos ndices de ocupacin/visitas. As mismo, la heterogeneidad de los materiales de la coleccin, es otro de los factores fundamentales a tener en cuenta en la propuesta, ya que las pautas y protocolos de actuacin deben ser adaptados a esta realidad, por lo que las formas de intervencin no siempre han de ser necesariamente homogneos.
[140]
Foto5.- Sala Estrado de Damas. Ejemplo de la heterogeneidad de la coleccin estable. . Archivo fotogrfico de la S.G. de Museos. Fotgrafo: David Serrano
Con unos recursos humanos limitados especialmente en cuanto a personal tcnico (de manera continua, un conservador, un administrativo, un asistente en labores de difusin y una restauradora a tiempo parcial), se determin la necesidad de trabajar con mucha previsin y organizacin, de manera que pudieran afrontarse todas las tareas cotidianas, pero tambin los imprevistos. Ante todo, el trabajo no debera detenerse a pesar de la ausencia de su personal tcnico habitual. Por ese motivo, se consideraba imprescindible implicar tambin al resto del personal del museo (limpieza, seguridad, etc.) En cuanto a los recursos tcnicos, se parte de una infraestructura insuficiente, aunque se valora positivamente la presencia de sistemas de registro del control medioambiental (Data Logger), pero matizada por la ausencia de capacidad de correccin. Por tanto el panorama presentado se resume en: Bsqueda de equilibrio entre recursos y necesidades Limitaciones de personal tcnico Limitaciones de medios tcnicos Factores especficos de deterioro e incidencia sobre coleccin y edificio: [141]
Adems del impacto determinado por los mencionados altos niveles de ocupacin de la casa. La casa habitada y en uso, sufre tambin otro tipo de factores. As surgen otros deterioros propios tanto de una casa histrica, o bien de una casa antigua en uso. Afecciones relacionadas con el uso cotidiano de sus instalaciones y la constante necesidad de intervenciones tanto en instalaciones como en estructura, ya sea tejados, paramentos, instalaciones elctricas, por mencionar algunas (VV. AA. 1998). Todos ellos son factores que de manera directa se imbrican con la adecuada conservacin del patrimonio y el desarrollo de las funciones como museo. Por otra parte, deben tenerse encuentra todos aquellos aspectos derivados del entorno urbano en el que se localiza el edificio. El museo est ubicado en pleno casco histrico de la ciudad y por tanto sometido a la afeccin directa de la contaminacin y a otros factores como, por ejemplo, los cambios medioambientales plagas, filtraciones y humedades propias de edificios antiguos de este tipo con bodegas, pozos, etc. en cascos histricos.
Foto 4:- Sala de Damas, Dueas e Infantes. Ejemplo de afeccin de la iluminacin sobre la coleccin estable. Archivo fotogrfico de la S.G. de Museos. Fotgrafo: Paula Salischiker
As por ejemplo, en 2008 se detect la incipiente presencia de termitas en una zona muy localizada del edificio (afortunadamente en el rea de oficinas, por lo que no afect a la coleccin). La intervencin inmediata, proporcion el control sobre la situacin.
[142]
De igual manera, la presencia de pozos y cursos de agua bajo edificios donde ya no se hace uso de estos recursos de manera cotidiana, genera tambin afecciones importantes a tener en cuenta, prevenir y corregir.
Una vez realizada la fase de anlisis y evaluacin, y determinadas las necesidades prioritarias para establecer el plan que gestiona edificio y colecciones, la propuesta se centra en establecer una metodologa de trabajo que cuyo exponente principal es el diseo de un calendario de actuacin que comprenda todo lo anterior y de respuesta a las necesidades de una manera organizada y cclica, permitiendo la continuacin del trabajo de forma interanual. Siendo absolutamente necesario asegurar su continuidad independientemente de cambios de personal, recursos, estrategias, etc.
Diseo del Plan de Gestin/Calendario de actuacin
Foto 1
Foto 2
Foto 1.- Diseo definitivo del calendario anual de conservacin preventiva en el Museo Casa Natal de Cervantes. Foto2.- Ejemplo de ficha detallada de control Ambiental. Archivo fotogrfico de la S.G. de Museos. Fotgrafo: David Serrano
[143]
Ser simple y verstil, ya que deba recoger la variedad de trabajos de diversa ndole que deben llevarse a cabo, en un nico formato. Ser grfico y visual. Para ello se utilizaron colores que identificaran grficamente las actividades. As el azul para el control de las humedades y deshumificadores, el amarillo para la iluminacin, etc. As mismo es necesario que el diseo sea interanual, es decir, que sirva un nico modelo para cualquier ao, independientemente de la disposicin de das y semanas de cada ao. En este sentido se opt por la divisin semanal, llevando un control regular de todas las actividades repartidas de manera coordinada a lo largo del ao. Cada tipo de actuacin ira acompaada de una ficha individualizada y detallada para cada de trabajo, donde firmar y anotar las incidencias de manera que siempre haya constancia de qu trabajo se ha realizado, si se ha realizado en la fecha prevista, y si ha surgido algn tipo de incidencia o necesidad reseable, as como la persona responsable de ello. Por ltimo, su diseo tendra que tener la posibilidad de ser modificado con facilidad para la incorporacin de nuevas necesidades o tareas.
As, el diseo de este calendario, debera:
Tras la puesta en marcha del plan en 2010 y despus de dos aos de utilizacin de la propuesta, podemos afirmar que los resultados han sido muy positivos. De hecho, el calendario, a pesar de haber sido diseado inicialmente para el Museo Casa Natal de Cervantes, ha decidido adaptarse a la Casa Museo Lope de Vega, tambin gestionado desde de la Subdireccin General de Museos de la Comunidad de Madrid y con parte del equipo en comn. La aplicacin de este plan a cualquier otra casa museo es posible, aunque requiere la individualizacin y adaptacin de ste a la realidad y necesidades del centro. Esto implica pasar por todas las fases explicadas anteriormente (anlisis, evaluacin, deteccin de necesidades, etc.). De otra manera el resultado no se correspondera con la filosofa o metodologa del proyecto. Algunos de los resultados ms llamativos han sido:
Puesta en marcha y resultados
[144]
Se ha implantado una metodologa de trabajo.
Se ha conseguido un control continuo sobre la conservacin y el mantenimiento del edificio y de las colecciones. Se han mitigado riesgos y afecciones. Se ha conseguido capacidad de reaccin/correccin sobre las necesidades. Se ha facilitado la previsin y organizacin del trabajo.
Se ha logrado una mejor coordinacin de las diferentes intervenciones en el edificio y colecciones, facilitando, entre otros, la previsin y organizacin de las campaas de restauracin anuales. Ha mejorado la comunicacin entre el personal del museo implicado en las diferentes labores (especialmente con el personal no tcnico). Por ejemplo, el personal de limpieza que realiza las labores de conservacin y restauracin del enlosado de la zona ms antigua del edificio. Tambin el personal de seguridad que controla la presencia de humedades o filtraciones, etc. y que comunica cualquier tipo de incidencia. Se ha logrado un total constatacin/documentacin continua del trabajo realizado por diferentes personas, pero unificado en cuanto a criterios. Se ha conseguido coordinar el desarrollo de las diversas funciones del museo (exhibicin, difusin, investigacin y restauracin).
[145]
Conclusiones
1. Plan aplicable a cualquier casa museo con adaptaciones individualizadas previa evaluacin Control de la conservacin preventiva de manera rpida y visual Control por personas de diferente calificacin, incluso no familiarizadas con todos los elementos del edificio Implicacin de otros servicios como seguridad o limpieza Comunicacin constante Constatacin cotidiana de resultados Capacidad de establecer diagnsticos Capacidad de correccin Capacidad de previsin y organizacin del trabajo Prctico y eficiente.
2. 3.
4. 5. 6. 7. 8. 9. 10.
[146]
Benoit de Tapol B (2000): Herramientas para el diagnstico de conservacin Grattan, D. - Michalski, S. (2009): Directives en matire denvironnement pour les muses, Temprature et humidit relative [en ligne], Institut canadien de Conservation (ICC). Ledesma-Urbina (e.p.): Casas Museo de Lope de Vega y Miguel de Cervantes. Revisin crtica, diseo de la investigacin y anlisis de resultados. Leeke, J. (1993): Managing Maintenance, Practical Restoration Reports. Powell, M. Walker, J. (eds.)(2010): Historic House Collections: Drawing up a Collection Management Plan. Guidance notes, English Heritage VV.AA. (2004): Gua del Museo Casa Natal de Cervantes VV. AA (1998): Caring for your Historic House
[147]
Versin digital en :
O Plstico nos Acervos Museolgicos Brasileiros: a Dificil Tarefa de Identificar e Conservar

Conceio Linda de Frana, Kleumanery De Melo Barboza
Universidade Federal de Minas Gerais. Escola de Belas Artes
Resumo: A identificao dos acervos com obras em plstico nas instituies museolgicas Brasileiras se constitui em um problema de fundamental importncia para a conservao dos mesmos. Pois, sem uma correta identificao dos polmeros constituintes, ou, no mnimo, a identificao das obras em plstico das obras em materiais naturais no possvel realizar um monitoramento adequado dos objetos e muito menos planejar estratgias seguras de acondicionamento, conservao e interveno. Tendo em vista este problema, realizamos uma pesquisa pioneira no Pas a fim de localizarmos os principais acervos de obras em plstico, identificando estado de conservao das obras, tipologias de degradao e, tcnicas construtivas, tendo como objetivo gerar um banco de dados que servir como referncia para a elaborao de projetos de gesto destes acervos. Palavras-chave: Conservao de plsticos Abstract: One of the main problems faced by professionals in conservation and restoration in museums of modern and contemporary art is the identification of types of degradation in the works of art composed of polymeric materials as well as the monitoring of these objects and actions to intervene in them. Besides the complexity of the material, there are two other issues relating to works produced in plastic: works that were created to be reproduced without the need to preserve the object exposed, but with the need to preserve the design work, and works that are designed to be preserved, despite the brevity of the material. To assist in the process of decision making at the moment to intervene in these works, we accomplish a original research in a country where we have identified some of the major collections of works of plastic in Brazil, cataloged the types of degradation that they had to create a database with this information, and as case studies, we report a few interventions in these institutions in compliance with the criteria used. Keywords: Plastic conservation.
[149]
Os acervos museolgicos so formados por uma diversidade de objetos e materiais adquiridos ao longo do tempo devido a sua importncia histrica, artstica ou cultural para determinada comunidade ou grupo social. Desta forma, raramente os museus so organizados para abrigar um tipo de material especfico (a no ser que j tenha sido planejado com est finalidade), mas sim para abrigar colees e objetos de acordo com sua tipologia, desta forma podem ser classificados como histricos, etnolgicos, de arte, de tecnologia, virtuais, entre outros. Assim, teoricamente, ao visitar as reservas dos museus deveramos encontrar objetos em plstico em suas colees. Mas porque, muitas vezes, ao entrevistarmos muselogos, conservadores ou funcionrios responsveis pelos acervos sobre a existncia destes objetos, mesmo nos museus histricos e etnolgicos, recebemos uma resposta negativa? Talvez em alguns casos realmente no haja tais objetos, mas na maioria das vezes, as obras esto presentes, apenas no so identificadas como sendo em plstico. Segundo Brenda Keneghan, conservadora de plsticos do Victoria & Albert Museum, este comportamento muito comum e atribuiu a este o nome de: Sndrome da negao dos plsticos. De acordo com Keneghan, esta sndrome um mal que atinge principalmente os curadores, conservadores e muselogos. Esta sndrome se deve ao fato das pessoas associarem os plsticos a objetos
Introduo
GRFICO 2 Um exemplo do que foi relatado anteriormente pode ser ilustrado pela exposio Speed: A Arte da Velocidade na Casa Fiat de Cultura (Nova Lima MG, Brasil, 2007). A exposio ocupou as duas galerias da Instituio, e na Galeria 2 estavam expostos por volta de 50 objetos (excluindo as reprodues fotogrficas). Dentre estes objetos 42% continham plstico em sua constituio como pode ser visto no grfico. Fonte: FRANA, 2010.
[150]
da vida contempornea e nas formas que so produzidas atualmente (plsticos transparentes, sacolas, garrafas, brinquedos, resinas de polister, entre outros), esquecendo que eles foram desenvolvidos ainda em meados do sculo XIX. Durante a realizao desta pesquisa, a autora se deparou em muitos museus histricos com esta resposta negativa em relao presena de plsticos em seus acervos. Porm, ao iniciar uma conversa mais aprofundada apresentando caractersticas dos materiais que estavam sendo pesquisados, os funcionrios comeavam a identificar vrios objetos em suas colees. Geralmente estes objetos so confundidos com os materiais naturais os quais tinham a funo de substituir como cascos de tartaruga, marfim entre outros. Os materiais polimricos foram desenvolvidos ainda em meados do sculo XIX, e aos poucos comearam a ser inseridos no cotidiano das pessoas. E to logo alcanaram uma grande importncia na indstria e na vida cotidiana e cultural dos sculos XIX e XX passaram a ser incorporados aos acervos dos museus. Inicialmente, os objetos em plstico produzidos industrialmente foram os primeiros a serem incorporados aos acervos. Silenciosamente, infiltraram-se nos museus presentes nos solados de sapatos (borracha natural), nos botes de roupas (casena), cabos de armas, leques, cachimbos, canetas, instrumentos musicais entre outros, seguidos pelos primeiros objetos moldados, bonecas, pentes, canetas, caixas de cosmticos, jias e rdios. Atravs de uma anlise visual mais demorada e apurada, estes objetos podem ser identificados nas colees dos museus histricos e etnolgicos, porm, na maioria das vezes no so classificados como fazendo parte dessa categoria. Alm disto, foi possvel perceber, com raras excees, que muitos funcionrios apenas se deram conta da existncia destes materiais em seus acervos quando questionados pela autora durante o processo de preenchimento do questionrio aplicado. O foco das instituies durante anos foi centrado na preservao do acervo como um todo, no levando em considerao materiais distintos. J nas colees de Arte Moderna e Contempornea a realidade um pouco diferente. Se nas colees histricas a presena dos plsticos silenciosa, em grande parte destes museus, sua presena percebida na maioria dos casos.
[151]
Porm, isto no significa que estes objetos recebam tratamento especial ou diferenciado. Os problemas encontrados nestes acervos giram em torno da documentao, acondicionamento e identificao das obras. Os plsticos so registrados nas colees, mas no so identificados sendo classificados apenas com as denominaes genricas de resina, plstico ou borracha.
Foto X- Viemos do Mar II, 1978. Farnese de Andrade. Obra da Coleo Gilberto Chateuabriand - MAM/RJ
Foto X Obra de Janine Toledo
Estas colees so formadas por um universo muito maior de tipos de plstico e de tcnicas construtivas que nas colees histricas. Porm, as obras presentes nestes acervos so bem mais recentes uma vez que as mais antigas datam de meados da dcada de 1950 e continuam sendo adquiridas at hoje. Os acervos mais antigos de colees deste tipo, no Brasil, podem ser encontrados no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro (MAM/RJ) e Museu de Arte Contempornea de So Paulo (MAC-USP), mas ainda podemos citar o Museu de Arte Moderna Alosio Magalhes MAMAM-Recife. [152]
Grfico 10 Perodo de criao das obras no acervo. MAM-RJ. Fonte: FRANA, 2010
Grfico 8 Perodo de criao das obras no acervo. MAMAM-Recife. Fonte: FRANA, 2010
Grfico 9 Perodo de criao das obras no acervo. INHOTIM. Fonte: FRANA, 2010
No Brasil, at o momento da realizao desta pesquisa, estes acervos ainda no haviam sido pensados de forma independente, ou melhor, no havia a necessidade de levantamento da quantidade, estado de conservao ou perfil destes acervos dentro das instituies. Com o surgimento desta demanda, percebemos que a maioria das instituies no possua profissionais capacitados nem instrumentos, metodologias ou tcnicas adequadas para a identificao destes materiais em seus acervos.
[153]
Caracterizao inicial das obras. Aps o contato inicial com diversas instituies realizado atravs de questionrios enviados por e-mail, selecionamos trs museus para realizar a pesquisa: O Museu do Ipiranga So Paulo, e o Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro (MAM-RJ) e o Museu de Arte Moderna Alosio Magalhes (MAMAM-Recife, Pernambuco) todos no Brasil. Iniciamos as visitas s instituies para a realizao dos trabalhos de identificao e classificao dos polmeros constituintes dos acervos. Esta etapa foi uma das partes mais complexas e lenta do processo. As obras avaliadas foram selecionadas inicialmente a partir dos dados encontrados nas fichas de inventrio. Porm, estes dados nem sempre so confiveis pois estas informaes so baseadas em documentos e dados fornecidos pelos artistas, ou em identificao organolptica da equipe responsvel pelas obras e, raramente, a partir de anlises cientficas. Inicialmente, para termos uma viso geral da proporo de obras em plstico dentro dosacervos, especialmente nos museus de arte moderna e contempornea, elaboramos um grfico relacionando o total de obras no acervo com as obras identificadas pela instituio como sendo ou contendo partes significativas em plstico. No caso do MAM-RJ e MAMAM-Recife houve uma coincidncia em relao a proporo de objetos 2%, como pode ser observado nos grficos 3 e 4, j em Inhotim foi de 6%. Como as obras apresentam uma diversidade muito grande de materiais e
Metodologia
Grfico 3 Proporo de obras em plstico em relao ao total de peas do MAMAM-Recife. Total de obras no acervo: 1024.
Grfico 4 Proporo de obras em plstico em relao ao total de peas MAM-RJ. Total de obras no acervo: 11.000.
[154]
tcnicas, a fim de auxiliar o processo de identificao separando as obras em grupos por semelhana, foi elaborado um esquema com as vrias categorias de materiais que o objeto pode conter. Este Esquema foi criado a partir do cruzamento entre a classificao utilizada comumente pela indstria, ou seja, de acordo com as caractersticas mecnicas do material, com as informaes relacionadas ao polmero base do objeto, com pode ser visto na figura a seguir.
Esquema para a classificao dos materiais polimricos em acervos. Fonte: FRANA, 2010
Com a aplicao do mtodo acima, foi possvel perceber que a maioria das obras presentes nas instituies pesquisadas elaborada por materiais compostos, ou seja, por polmeros e outros materiais como telas, metais e papel, entre outros. Esta informao bastante importante para o planejamento de conservao uma vez que materiais sensveis podem ser danificados atravs dos produtos de degradao emitidos por alguns polmeros como PVC, silicones e os derivados de celulose. Quanto ao tipo de polmero base encontrado nas colees, de acordo com as informaes contidas nos inventrios, a distribuio se deu da seguinte forma: o Cloreto de Polivinil (PVC) o material mais presente, seguido pelo acrlico, poliamida (nylon) e pelas denominaes genricas de borracha, com exceo do MAMAM que apresentou maior percentagem de Acetato de polivinila (PVA). Esta [155]
parcela da coleo se refere s obras de Alex Fleming que so texteis revestidos por uma camada espessa de PVA. Porm, nas instituies pesquisadas existe uma grande parte do acervo no identificada (denominada genericamente como plstico). Na maioria dos casos, nesta parcela denominada genericamente como plstico esto os plsticos flexveis, transparentes ou pigmentado e opacos. A mesma generalizao ocorre com o termo borracha, qualquer elemento que apresente comportamento elastomerico classificado imediatamente como tal.
Grfico 11 Porcentagem de objetos por tipo de polmero base identificados no acervo do MAMAM-Recife. Fonte: FRANA, 2010
Grfico 13 Porcentagem de obras por tipos de polmero base identificados no acervo do MAM-RJ. Fonte: FRANA, 2010 [156]
interessante destacar a presena de referencias a plsticos como o acetato de celulose nestes acervos, o que poderia, dependendo da idade da obra, ser uma informao incorreta uma vez que o acetato teve sua produo praticamente interrompida ainda na dcada de 1960. Com os dados acima levantados a partir dos inventrios das instiuies e entrevistas realizadas com os profissionais responsveis pelos acervos partimos para a etapa seguinte: a identificao dos polmeros.
A metodologia utilizada para a identificao dos polmeros teve como base um levantamento bibliogrfico minucioso referente a tcnicas e mtodos comumente utilizados para este fim. Tambm foram levantados inmeras receitas caseiras e frmulas na internet. O objetivo principal desta metodologia foi o de indicar mtodos seguros de identificao de polmeros para o conservador-restaurador sem a necessidade de recorrer, inicialmente, a exames em laboratrios especializados que acarretam custos elevados e tempo. Separamos os mtodos encontrados em quatro categorias complementares e sequnciais: 1 Anlises estlisticas, 2 Anlise das caractersticas organolpticas, 3 Anlises Fsico-qumicas com remoo de amostras utilizando reagentes qumicos, 4 Anlises em laboratrios especializados. Como tnhamos como meta tentar identificar o mximo de polmeros sem a remoo de amostras, de acordo com a metodologia desenvolvida, comeamos por avaliar os objetos atravs da anlise estilstica. Esta mostrou-se bastante apropriada para os acervos histricos, no caso desta pesquisa, o Museu do Ipiranga. Porm, para identificao dos acervos de Arte Moderna e Contempornea foi pouco eficiente, tornando-se necessrio partirmos para as categorias 2, 3 e 438 . Aps esta etapa de identificao, cruzamos estes dados com os fornecidos pelas fichas de inventrio e corrigimos algumas distores em relao a identificao do polmero-base das obras selecionadas. Como exemplo, podemos citar algumas obras identificadas no inventrio como sendo em acetato de celulose, como Window (1975) de Luiz Fonseca e Vestido Sereia (2000) de Fanny Feigenson que na verdade so em Poliacrilonita e Polietileno tereftalato (PET) respectivamente.
Identificao
38 Foram selecionadas amostras de obras do acervo do MAM-RJ. Como o acervo do MAM-RJ apresentava cerca de 236 obras com variados polmeros, sendo algumas compostas por mais de dois tipos, optamos por fazer a identificao das obras por amostragem. Como este estudo parte de um dissertao de mestrado, vale salientar que o tempo disponvel e os custos dos exames tambm foram fatores determinantes para a identificao por amostragem.
[157]
Com a realizao desta pesquisa foi possvel traar o perfil de alguns acervos do pas e identificar o estado de conservao dos mesmos. E, ao contrrio do que poderia se imaginar, os acervos de Arte Moderna e Contempornea apresentavam menor quantidade de objetos que os museus histricos (cerca de 2% em relao ao acervo), e obras em melhor estado de conservao. Isto pode ser explicado pelo fato de que muitos dos plsticos utilizados na confeco das obras de arte modernas e contemporneas dos acervos pesquisados ainda estarem no perodo de induo, ou seja, perodo em que as degradaes apresentam-se de forma discreta e lenta. Alm disto, os polmeros fabricados aps meados do sculo XX, maioria das peas, apresentam composio estvel. J os acervos dos museus histricos apresentaram maior quantidade de peas alm de estado de conservao comprometido, uma vez que muitas de suas peas j estavam em processo de degradao acelerado, principalmente as obras em nitrato, acetato de celulose e PVC. Este artigo parte de uma pesquisa que vem sendo desenvolvida pela autora sobre conservao e restaurao de objetos em material polimrico.
Concluso
[158]
Relacin de autores del volumen 1.

Gestin de Colecciones: documentacin y conservacin.
Ana Cabrera
Museo Nacional de Artes Decorativasde Madrid
(ana.cabrera@MCU.es) Subdireccin General de Museos de Madrid
(aranzazu.urbina@madrid.org)
Arnzazu Urbina Beatriz Ezquerra
Museo de Teruel
(bezquerra@dpteruel.es) Ayuntamiento de Zaragoza
Carmen Aguarod Carmen Rallo
(maguarod@zaragoza.es) Ministerio de Cultura
(carmen.rallo@mcu.es)
(cescriche@dpteruel.es)
Carmen Escriche
Museo de Teruel
(conceicaofranca@yahoo.com.br)
Conceiao de Frana Elena Asenjo
Universidade Federal de Minas Gerais
(elena.asenjo@uam.es) Ministerio de Cultura
(encarnacion.hidalgo@MCU.ES)
Encarnacin Hidalgo Jos Fabre
Gobierno de Aragn
(jfabre@aragon.es)
Juan A. Paz
Museo de Zaragoza
(japaz@aragon.es) Universidade Federal de Minas Gerais [160]
(kleumanerymelo@yahoo.com.br)
Kleumanery De Melo
Leticia De Frutos Lotta Hansson Luciano Prez
Ministerio de Cultura
(leticiafrut@yahoo.es) Subdireccin General de Museos de Madrid
(lotta.hansson@madrid.org) Diputacin de Lugo
(luciano.artes@gmail.com)
Maria Joo Pacheco Miguel Beltrn Mikel Asensio Nuria Serrano
Universidade Nova de Lisboa
(mjoaopferreira@gmail.com) Museo de Zaragoza
(mbeltran@aragon.es) Universidad Autnoma de Madrid
(mikel.asensio@uam.es) Xunta de Galicia
(serrano.tellez@xunta.es)
Paula Paredes Ral Alonso
(paula_es_cool@hotmail.com) Ministerio de Cultura
(raul.alonso@MCU.ES) Ayuntamiento de Zaragoza
Romana Erice
(rerice@zaragoza.es) Museo de Huesca
(vbaldellou@aragon.es)
Vicente Baldellou Yone Castro
Universidad Autnoma de Madrid [161]
(yone.castro@uam.es
MUSEO NACIONAL DE ARTES RTES DECORATIVAS MUSEO NACIONAL DE ADECORATIVAS
P o P o ra ad aa: C o C c c il e c ecT ie i d o sd el T e j i d o s d e l r t t d : l e o n d j n d e
SERIES DE INVESTIGACIN IBEROAMERICANA EN MUSEOLOGA Ao 3. Volumen 1 Gestin de Colecciones: documentacin y conservacin Mikel Asensio (Editor principal) Ana Cabrera (Editora invitada) SERIES DE INVESTIGACIN IBEROAMERICANA EN MUSEOLOGA Elena Asenjo & Yone Castro (Editoras asociadas) Itziar beda (Maquetacin de textos) Ao 3. Volumen 1 Gestin de Colecciones: documentacin y Universidad Autnoma de Madrid conservacin
2012
Mikel Asensio (Editor principal)

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Asensio, M., Cabrera, A., Asenjo, E. & Castro, E. (Eds.) Asensio, Cabrera, Asenjo & Castro (Eds.

) (2012) SIAM. Series Iberoamericanas de Museologa.Vol. 1.

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Universidad Autnoma de Madrid 2012

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Universidad Autnoma de Madrid

Facultad de Psicologa de la Universidad Autnoma de Madrid

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SERIES DE INVESTIGACIN IBEROAMERICANA EN MUSEOLOGA. Ao 3.

SERIES DE INVESTIGACIN IBEROAMERICANA EN MUSEOLOGA Ao 3 Versin digital en: http://www.uam.es/mikel.asensio

SERIES DE INVESTIGACIN IBEROAMERICANA EN MUSEOLOGA

Seccin A: Gestin de Colecciones y Control.

Seccin C: Investigacin de colecciones.

Seccin D: Conservacin Preventiva.

A las Series de Investigacin Iberoamericana de Museologa

Universidad Autnoma de Madrid Editor Principal del SIAM

PROCESO DE SELECCIN DE LAS PROPUESTAS

Presentaciones de la primera versin 207

Introduccin a la Gestin de Colecciones

Gestin de Colecciones y control.

Antecedentes sobre la movilidad de colecciones en Europa.

Collections Mobility 2.0. Lending for Europe 21st century

Gestin de Colecciones del Museo del Hidalgo

1.- El proyecto Musestico.

Patio interior del Museo del Hidalgo, antes de la rehabilitacin.

Muralla y Torren medieval dedicado a la Orden de San Juan.

- Territorializacin - Patrimonializacin - Audiencias potenciales

Modelo de Planificacin de un nuevo museo.

Propuesta museolgica del Museo del Hidalgo.

Vista de la rehabilitacin del patio cubierto.

Puesta en valor de la ventana original.

Esquema del Proceso de Captacin de Colecciones.

Reproduccin de piezas histricas: libro de patronaje, pintura original y traje realizado.

Coleccin de Vidrios Napolitanos

Maqueta de la Casa del Rey. / Recreacin de uno de los audiovisuales.

Escenografas de un estrado y de una cocina.

Escenografas de un estrado y de una cocina. [58]

O Gerenciamento de Riscos nos Museus Brasileiros: uma realidade ainda distante.

Caracterizao dos acervos museolgicos brasileiros

Grfico 2 Total de questionrios enviados e respostas recebidas

Avaliao dos dados e discusso acerca dos resultados

Grfico 5 Responsabilidade sobre a segurana do acervo, do ponto de vista dos entrevistados.

Tesauros de Patrimonio Cultural: Conocimiento en lnea al servicio del ciudadano

Subdireccin General de Museos Estatales

Luciano Prez Daz 1 Nuria Serrano Tllez 2

Los fondos de la coleccin.

COLECCIN ESTABLE Fondos de produccin propia Donaciones 100 63

COLECCIN EN DEPSITO Depsitos de particulares TOTAL FONDOS 208 441

COLECCIN ESTABLE DE LA CIM

Trabajos de investigacin y construccin de rplicas de modelos originales.

Maria Joo Pacheco Ferreira

La conservacin preventiva en el Museo, instrumento de la gestin de prevencin de emergencias

Programacin de revisiones peridicas

Repaso de elementos expositivos

Limpieza y ordenacin de mbitos secundarios, residuales

Controlada manipulacin de los BBCC

Correctas intervenciones de restauracin

Diseo del Plan de Gestin/Calendario de actuacin

As, el diseo de este calendario, debera:

Puesta en marcha y resultados

Se ha implantado una metodologa de trabajo.