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Quarteiro Paulista

um conjunto harmnico de edifcios monumentais

Renata Alves Sunega Fundao Instituto do Livro de Ribeiro Preto - 2011

Quarteiro Paulista um conjunto harmnico de edifcios monumentais

Prefeita Municipal Drcy Vera Secretria da Cultura Adriana Silva Presidente da Fundao Instituto do Livro Edwaldo Arantes Diretora de Patrimnio Cultural Lilian Rodrigues de Oliveira Rosa Conselho Editorial Adriana Silva rica Amndola Lilian Rodrigues de Oliveira Rosa Michelle Cartolano de Castro Silva Tnia Cristina Registro I195b - Quarteiro Paulista: um conjunto harmnico de edificos monumentais. Renata Alves Sunega - (pesquisa e texto) Ribeiro Preto: Fundao Instituto do Livro, 2011. 124 pg.; (Coleo Identidades Culturais, n.8)

1. Histria de Ribeiro Preto 2. Arquitetura - 3. Patrimnio Cultural CDD: 981.612 rpb

Capa - Da esquerda para a direita, Edifcio Meira Jnior e Theatro Pedro II, acervo do Foto Esportes e Palace Hotel, acervo do Arquivo Pblico de Campinas.

Renata Alves Sunega formada em Arquitetura e Urbanismo pela PUC - Campinas, em 1998 e Mestre em Histria da Arte pela UNICAMP, em 2003. Membro do Conselho Municipal de Defesa do Patrimnio Cultural de Campinas (CONDEPACC) entre os anos 2006 e 2009, e presidente do mesmo conselho em 2011, quando foi Secretria de Cultura do municpio de Campinas. Membro do Conselho Municipal de Cultura de Campinas (2006 - 2009). Membro da Comisso Organizadora do XIV Salo de Arte Contempornea de Campinas -2007.

foto: Vista area da Praa XV de Novembro, com o Teatro Carlos Gomes de um lado e o Quarteiro Paulista do outro. Arquivo do Estado de So Paulo

Apresentao
A Coleo Identidades Culturais completa dois anos com 8 publicaes e a certeza de que est cumprindo a meta para a qual foi criada: difuso do saber adquirido, seja em suas prprias pesquisas ou por meio de trabalhos de outros pesquisadores, como o caso de Renata Alves Sunega que escreve sobre o Quarteiro Paulita. Esta obra responde perguntas, esclarece episdios, relata fatos, analisa acontecimentos e tambm elabora novas perguntas, exatamente como deve ser. Mas, com grande destaque, confirma a importncia da preservaco deste harmnico conjunto de edifcios monumentais. Trata-se de um dos lugares culturais do municpio de Ribeiro Preto que mais o seu cidado se identifica, assim como diagnostou a Rede de Cooperao Identidades Culturais em suas pesquisas de campo. O Quarteiro Paulista a essncia de uma cidade que muito se esfora para ser moderna.

Adriana Silva Secretria da Cultura 7

Sumrio
INTRODUO CAPTULO 1 O LUGAR DO QUARTEIRO PAULISTA: Praa XV de Novembro CAPTULO 2 UM NOVO TEATRO PARA RIBEIRO PRETO 2.1. Projeto e Construo 2.2. O autor do Quarteiro Paulista: Hyppolito Pujol Junior. 2.3. O comissionamento dos edifcios monumentaes CAPTULO 3 USOS E PRESERVAO DE UM TEATRO 3.1. Um marco cultural e arquitetnico 3.2. Preservao do Patrimnio 3.3. Restauro do Theatro Pedro II REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS 09 12 28 29 48 51 73 74 82 89 107

Introduo
Um teatro de pera implantado no centro do quarteiro, ladeado por um hotel e um edifcio comercial, tendo como jardim uma praa. neste cenrio sobre o qual se desenvolveu a nossa pesquisa: o objeto central dos nossos estudos o conjunto arquitetnico denominado Quarteiro Paulista, definido pelo Dr. Meira Jnior, presidente da Companhia Paulista, como um conjuncto harmnico de edifcios monumentaes, composto pelos edifcios Meira Jnior, Theatro Pedro II, e Palace Hotel. Neste estudo apresentamos algumas informaes referentes fundao e o desenvolvimento de Ribeiro Preto, enfocando a Praa XV de Novembro, suas transformaes - desde o original terreiro, passando a Largo da Matriz e posteriormente se transformando em praa ajardinada at a inaugurao do Quarteiro Paulista. Apresentamos tambm um quadro evolutivo morfolgico da Praa XV de Novembro, desde a sua demarcao como locus inaugural da cidade at a consolidao do passeio pblico e seu cenrio monumental arquitetnico. Em relao ao arquiteto que projetou o Quarteiro Paulista destacamos a formao na Escola Politcnica do arquiteto Hyppolito Gustavo 9

Pujol Jnior, autor do projeto dos novos Theatro Pedro II e edifcio Meira Jnior, e da reforma do Palace Hotel, destacando especialmente a sua participao na Revista Politcnica, da qual foi presidente da comisso redatora em 19/04/1905 e, posteriormente, colaborador. Por meio do estudo desse peridico, particularmente dos textos referentes arquitetura seus estilos, suas tcnica - pudemos compreender o conceito de racionalidade utilizado por H. G. Pujol Jnior em seus projetos. E vale a pena lembrar a sua mxima, que a edificao deveria expressar ao observador sua estabilidade construtiva e possuir uma ornamentao equilibrada. Os dados menos conhecidos provavelmente se referem ao comissionamento do arquiteto e da descrio do processo de escolha do mesmo. Os problemas apresentados no decorrer da obra de construo do Theatro Pedro II at o seu abandono pelo arquiteto so detalhadamente apresentados, podemos mesmo consider-la uma pequena, mas rica histria das relaes profissionais e das dificuldades entre comitente e autor. Destacamos as modificaes durante sua construo, sua maioria executadas pelo arquiteto sem a autorizao da Companhia Paulista, motivo pelo qual processos judiciais foram movidos por ambas as partes. O teatro sofreu transformaes desde sua inaugurao at o incndio que destruiu parte do interior do edifcio. Esse processo, que ocorreu devido mudana de seu uso de teatro para cinema, promoveu a descaracterizao nos espaos da platia, palco, balces e galeria. O restauro do teatro, simultaneamente a recuperao da Praa XV 10

de Novembro, foi o incio de um processo de recuperao do centro histrico de Ribeiro Preto. Seguindo a metodologia correta para uma interveno de restauro, a equipe responsvel iniciou um levantamento do estado do edifcio aps o incndio. Deve-se destacar a principal interveno ocorrida durante as obras de recuperao, justamente a construo da contempornea e inovadora cpula sobre a platia, projetada pela artista plstica Tomie Ohtake, substituindo a original que foi gravemente danificada, restando apenas a estrutura de ferro. Sobre o Palace Hotel devemos destacar a mudana de uso do hotel, passando a abrigar um Centro Cultural, buscando desta forma maior integrao com a populao e reforando o carter cultural do centro histrico da cidade de Ribeiro Preto. Hoje, graas a polticas pblicas que na ltima dcada requalificaram o centro de Ribeiro Preto, o Quarteiro Paulista continua ocupando o mesmo papel na dinmica urbana do velho tecido na capital da Mogiana; e tal conjunto harmnico oferece, com seus estilos, com suas tecnologias, com a sua impostao monumental, a oportunidade para compreendermos os diversos valores de uma modernidade que se afirmou pela serena tradio avanada da arquitetura clssica.

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1. CAPTULO O LUGAR DO QUARTEIRO PAULISTA: Praa XV de Novembro

Mapa de 1874. Planta Esquemtica da Vila de So Sebastio do Ribeiro Preto (Dcada de 70 do Sc. XIX). Fonte: Joel Aparecido Pereira / Jos Pedro de Miranda. (VALADO, 1997, p. 33)

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No cenrio da cidade de Ribeiro Preto temos na Praa XV de Novembro, um verdadeiro palco onde ocorrem as principais atividades da sociedade desde sua origem. A praa surgiu inicialmente como um espao livre em frente primeira Igreja da vila, local onde a populao se reunia para os atos religiosos, como procisses e missas ao ar livre. Proporcionalmente ao crescimento populacional, sua importncia como centro da vida sacra e mundana aumentava. Uma igreja, uma praa: regra geral das nossas povoaes antigas (MARX, 1980, p. 54). Nas cidades coloniais os jardins eram raros, sendo apenas encontrados nas propriedades religiosas e nos quintais das residncias. Eram plantadas principalmente rvores frutferas e hortalias, tendo como objetivo apenas a utilizao familiar. Apenas na segunda metade do sculo XIX se tornou usual a utilizao dos jardins em residncias e reas pblicas. A funo dos jardins deixou de ser meramente utilitrio, para se tornar um elemento embelezador da cidade (MARX, 1980). Em Ribeiro Preto, apesar de vrias tentativas de arborizao da Praa XV de Novembro, que veremos a seguir, essa mudana ocorreria apenas no incio do sculo XX. O prprio centro do desenvolvimento da cidade de Ribeiro Preto se deu a partir da Praa XV de Novembro, que inicialmente constitua o local da Matriz. Em uma planta da cidade de Ribeiro Preto, de 1874, nota-se um pequeno aglomerado urbano exatamente na rea da praa, um pequeno povoado com casas espaadas. Em 1884 ocorreu a expanso da 13

rea urbana e a iniciativa de dar diretrizes slidas para o crescimento da cidade (MARX, 1980). Os polticos das principais cidades brasileiras que enriqueciam com a exportao passaram a se preocupar com o embelezamento da cidade, das reas pblicas e privadas (ROBBA; MACEDO, 2002). Encontramos documentos transcritos da Cmara Municipal de Ribeiro Preto contendo a primeira interveno para a criao de um jardim na Praa XV. Em 25 de fevereiro de 1888, foi apresentado um requerimento Cmara para que mandasse
[...] feixar o permetro do largo da Matriz (Praa XV) em frente a Igreja, cujo feixe esta orado em 500$000, obrigando os Supptes a fazerem a sua custa um jardim perfeitamente arborizado para recreio da populao (CIONE, 1992, p. 561).

Algumas outras tentativas para a arborizao da rea da Praa XV e de outros logradouros ocorreram nos anos seguintes. Em Janeiro de 1889, a Cmara concedeu licena a Luiz Franco de Morais Otvio
[...] para feixar e ajardinar o pteo do lado de traz da Matriz e no centro edificar chalet para recreio. [Em 1 de Abril de 1891, conforme se v na ata de 20.05 deste ano, Tibrio Augusto pedia licena para] ajardinar o largo da Matriz, fazendo os fechos necessrios com arame lizo, madeira rachada e o mais que for necessrio (CIONE, 1992, p. 561).

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Todas as propostas foram negadas pela Cmara, que em ata de 25 de Outubro de 1891, justificou que o servio de ajardinamento dos largos e praas deve ser por elle feito logo que a cidade seja dotada e outros melhoramentos urgentes, mas no mesmo dia foi apresentada Cmara a seguinte indicao: Indico que se chame concorrentes para arborisar todo o quadro da Igreja com rvores de figueira branca ou vermelha, isto em roda do pteo e crusando de quarteiro em quarteiro (CIONE, 1992, p. 561). Em 11 de novembro de 1891, o vereador Virgilio da Fonseca Nogueira enviou uma nova indicao Cmara que foi, posteriormente, tambm negada.
Indico que a intendncia mande feixar o largo XV de Novembro ou pr gradilho ou por arame liso conforme feixado o Jardim de Campinas, visto j ter resolvido arbirisar o dito largo. Approvado feixando-se unicamente o quarteiro da praa comprehendido entre as ruas lvares Cabral e Tibiri, ficando encarregado para contractar e fiscalizar o servio o cidado Tte. Luiz Franco de Morais Otavio (CIONE, 1992, p. 561).

O Teatro Carlos Gomes iniciou o processo de investimentos privados na rea que envolvia a Praa XV de Novembro. Em Ata de 26 de dezembro de 1895, o Cel. Francisco Schmidt encaminhou o pedido de permisso para a construo do Teatro.

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Indico que esta Camara conceda permisso companhia ou sociedade que se organizar para construo de um edifcio ou prdio para theatro no quarteiro em frente Matriz desta cidade, Praa XV de Novembro com o encargo de fazer o fecho do mesmo, ajardinal-o ou raborisal-o como mais conveniente e sempre no pleno dominio e lougradouro pblico. Sala da Camara Municipal 26 de Dezembro de 1895. Francisco Schmidt. Approvado (CIONE, 1992, p. 561).

Proveniente dos lucros do caf surgiu, em 1897, o primeiro teatro de Ribeiro Preto, localizado onde hoje fica a Praa Carlos Gomes, reforando a existncia de um centro histrico-cultural. Construdo por vrios cafeicultores como o prprio Francisco Schmidt, conhecido como Rei do caf, Joaquim da Silva Gusmo, Francisco Augusto Sacramento, Virglio da Fonseca Nogueira e Luiz Pereira Barreto, o projeto do teatro de autoria desconhecida, sabendo-se apenas que o construtor foi Dsio E. Fagnani (SOUBIHE, 1998). Para a construo do teatro, em 26 de dezembro de 1895, Francisco Schmidt requereu junto Cmara Municipal o terreno fronteiro Igreja Matriz. Ele pretendia viabilizar a construo por meio da parceria entre investimentos pblicos e privados (VALADO, 1997). Inaugurado em 7 de dezembro de 1897, com a pera O Guarani, o teatro possua
[...] a platia com forma oval, com capacidade para 400 pessoas,

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Fachada do Teatro Carlos Gomes, APHRP Planta baixa do Teatro Carlos Gomes, APHRP, Planta n. 12 C.

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circundada pelas frisas de veludo, cadeira estilo Luiz XV, e galeria com mais de duzentas poltronas. No piso superior, logo acima do foyer encontrava-se uma grande sala utilizada para as recepes e bailes da sociedade ribeiropretana (SOUBIHE, 1998, p. 51).

A presena do teatro naquela rea atraiu importantes empreendimentos para o seu entorno e passou a enfatizar ainda mais o centro efetivo da cidade. Os acabamentos do teatro eram na sua maioria importados da Europa. De acordo com Soubihe (1998) as escadarias eram de mrmore de Carrara, as canaletas de bronze alemo, o lustre central era feito com cristais de Murano. Alm disso, a construo do teatro usou madeira de lei, pinho de Rigas, vitrais italianos, telhas francesas, materiais do proscnio e da ribalta importados da Europa. Todos os detalhes demonstravam a prosperidade que o caf trouxe cidade. Apenas em 1900 ocorria efetivamente a primeira ao de arborizao e melhorias na atual Praa XV de Novembro, proposta pelo advogado Dr. Augusto Ribeiro de Loiola, que consta na ata da sesso da Cmara de 15 de agosto de 1900
Tendo o ilustre advogado desta cidade o Sr. Dr. Augusto Ribeiro de Loiola se offerecido a ajardinar o quadro do largo XV de Novembro entre a praa General Ozrio, Tibiri, Duque de Caxias e lvares Cabral, desde que a Cmara feche essas ruas mesma quadra, peo a Cmara, autorizar o feicho da mesma quadra. APROVADO (CIONE, 1992, p. 562).

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Desta forma comearam os trabalhos de ajardinamento da rea, com o Dr. Loiola frente de todas as decises. Durante as obras, outras personalidades da poca se dispuseram a ajudar no embelezamento do Largo da Matriz, como se pode notar na ata da Cmara de 24 de novembro de 1900 (CIONE, 1992). O vereador Te. Cel. Joo Evangelista Guimares se comprometeu a doar um chafariz para o novo jardim; o coreto seria doado pelo Cel. Francisco Schmidt e o Dr. Joo Caetano Alves declarou estar autorizado pelo Cel. Artur Diederichsen a doar todos os bancos necessrios. Na obra de Murillo Marx (1980), o autor afirma que a colocao de equipamentos como fontes, quiosques e coretos foi uma prtica comum no sculo XX. A praa tornava-se, alm de ajardinada, equipada e pavimentada. Em 14 de Julho de 1901, foram abertos os portes do Jardim Dr. Loiola, como ficou conhecido o local, com a execuo do Hino Nacional pela banda Filhos de Euterpe, sob a regncia de Maestro Jos Delfino Machado. Em vrios pontos do Jardim encontravam-se letreiros onde se lia Confia-se ao pblico a guarda deste jardim (MARX, 1980, p. 562). A praa ajardinada representava a modernidade urbana. Esse ajardinamento marcou o incio de um perodo em que a rea central sofria importantes transformaes. O entorno do Jardim do Dr. Loiola foi mais valorizado, contando com edifcios representativos, grandes comrcios e espaos culturais, como veremos a seguir. Em 1903, j em plena produo cafeeira, o centro j estava formado e a ocupao territorial j avanava das barreiras naturais, que eram os crregos Retiro e Ribeiro Preto. Dois anos depois o Jardim deixou de 19

contar com a presena da Igreja Matriz que foi demolida, iniciandose as obras de construo da Matriz na rea localizada hoje na altura da Rua Amrico Brasiliense, entre as ruas Tibiri e Visconde de Inhama. Uma nova reforma ocorreu no Jardim do Dr. Loiola, em 1919, quando o Dr. Joo Rodrigues Guio assumiu a prefeitura e props o remodelamento da cidade. O antigo coreto foi substitudo por um novo, os passeios receberam novas formas e iluminao adequada. No centro da praa, ocupando o lugar da Antiga Matriz, a Cervejaria Antarctica instalou um bar, de formato circular, circundado por colunas em todo o seu permetro. Paraleleppedos lisos de pedra ferro substituram, no centro e nos bairros, o calamento de pedra britada socada com saibro. A linha de bonde foi retirada da Rua Duque de Caxias. As novas formas da praa, seus passeios e seus novos equipamentos seguiram um padro influenciado pelos projetos paisagsticos franceses e ingleses, que foram introduzidos no pas na segunda metade do sculo XIX, na reforma do Passeio Pblico do Rio de Janeiro, pelo paisagista francs Auguste Franois Marie Glaziou. O ajardinamento das praas fazia parte das grandes modificaes sofridas nas fisionomias urbanas das grandes cidades, no incio do sculo XX. Devido ao seu programa e sua forma, podemos denominar a Praa XV de Novembro nesse perodo como uma praa ecltica, em decorrncia da criao de bulevares, o ajardinamento das ruas e praas, a criao de recintos ajardinados foram iniciativas 20

caractersticas das primeiras dcadas da Repblica (SEGAWA, 1988). Utilizando a metodologia de anlise de Robba-Macedo (2002), conclumos que o desenho dos passeios, o tipo de vegetao utilizada e os elementos pitorescos definem a Praa XV de Novembro como pertencente linha clssica dentro das praas eclticas. Os jardins clssicos eclticos eram inspirados nos jardins palacianos franceses que seguiam o traado geomtrico e a centralizao dos jardins renascentistas. Os principais elementos de um projeto clssico ecltico eram aparentes no projeto da Praa XV de Novembro simetria e regras acadmicas de composio, organizao axial dos caminhos, implantao de elementos pitorescos, poda topiria e vegetao arbrea plantada ao longo dos caminhos (SEGAWA, 1988). A praa apresentava propriedades pinturescas 1, atestadas por meio da

1 - Gombrich recupera citaes em que se constata a preocupao dos pintores flamengos em no apenas retratar a paisagem com fidelidade, mas recria-l ao sabor do artista. Foram precursores naquilo que se tornou conhecido como pinturesco, ou simplesmente pitoresco. A expresso mxima dessa atitude est contemplada nas obras de Nicolau Poussin (1594-1665) e sobretudo nas do francs radicado na Itlia Claude Lorrain (1600-82), artista da paisagem ideal - paisagens espirituais com aluses e alegorias da mitologia antiga e poesia pica, animadas com construes, runas e vigorosa presena da natureza. (...) A uma paisagem ou um jardim que os fazia pensar em Claude chamavam pinturesco idntico a uma pintura. SEGAWA, op.cit., p. 27.

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variedade de suas partes e da srie contnua de objetos harmoniosos (PEVSNER, 1983). Nos projetos clssicos eclticos normalmente os caminhos levavam a um estar central, que consistia em uma rea de passeio circular, que possua no seu ponto focal um elemento verticalizado que poderia ser um monumento, uma fonte, um chafariz, um coreto entre outros (ROBBA; MACEDO, 2002).

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Inaugurao Praa XV de Novembro 1901 Fonte: Arquivo Foto Esporte

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A Praa XV de Novembro possua duas reas de estar como ponto focal: uma na rea central, que apresentava como elemento verticalizado o bar da Cervejaria Antarctica, em formato circular e o coreto localizado direita. esquerda encontramos no local do estar central o Teatro Carlos Gomes, reforando o eixo principal da Praa e funcionando como um terceiro e importante ponto focal. Os caminhos principais eram dispostos em cruz e cada um dos trs elementos principais da Praa (Teatro, Bar e Coreto) era envolto por um passeio perimetral. Podemos assim dizer que a Praa XV de Novembro seguia o esquema da trade clssica bsica, j que reunia os trs elementos necessrios: caminhos em cruz, estar central com um ponto focal e seu elemento verticalizado, e passeio perimetral. Analisando as praas eclticas de linha clssica anteriores a 1919, podemos notar a precedncia direta do desenho da Praa da Repblica de Recife, de 1875, de autoria de Emile Beringer. Esta praa tambm possua trs estar centrais, dividindo a rea em trs partes, sendo que no estar esquerdo temos como ponto focal o Teatro Santa Isabel. O teatro, da mesma forma que em Ribeiro Preto, ocupava local de destaque na praa, sendo envolvido pelo jardim e fortalecendo o eixo principal da rea. Na dcada de 1920 a arquitetura em Ribeiro Preto sofreu inovaes. A Cmara Municipal, em 1921, ofereceria pelo Cdigo de Posturas novas diretrizes nas construes. Exigia-se simetria e proporcionalidade nas aberturas das fachadas, altura dos ps-direitos e utilizao de ferro fundido ou cantaria nas sacadas e nos gradis dos jardins. 24

A Municipalidade no poder oppr-se forma ou architectura do edifcio, uma vez que tenham sido observadas as disposies deste artigo, salvo quando o conjuncto no offerecer um dispositivo harmnico e satisfactorio em relao esthetica (Cdigo de Posturas da Cmara Municipal de Rib. Preto, 1921).

Encontravam-se tambm, no entorno da Praa XV, palacetes e residncias dos mais importantes fazendeiros e de burgueses que enriqueceram com o comrcio do caf. Essas edificaes espelhavam os desejos dos proprietrios, que tinham contato com a cultura europia, de modificaram o aspecto da cidade. Uma arquitetura que pertencia a uma cultura ecltica 2. Em 1930, na administrao do Dr. Joaquim Camilo de Morais Mattos, foi retirado o coreto, que era pintado de verde e amarelo e cercado de pontes, tendo um lago com peixes dourados (CIONE, 1992). No local seria construda uma fonte luminosa, o que acabaria no ocorrendo por motivo de mudana administrativa, sendo colocado no mesmo local, anos depois, o Monumento ao Soldado da Revoluo de 1932. No entorno da rea que compreendia o entorno da Praa XV de

2 - O Ecletismo era a cultura arquitetnica prpria de uma classe burguesa que dava primazia ao conforto, amava o progresso (especialmente quando melhorava suas condies de vida), amava as novidades, mas rebaixava a produo artstica e arquitetnica ao nvel da moda e do gosto.PATETTA, 1987, p.13.

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Novembro, podia-se notar a presena dos vrios tipos de construes, desde edifcios pblicos, como teatro e pao municipal, edifcios comerciais, at residncias e palacetes. Surgiram na paisagem as mais importantes representaes da arquitetura residencial e pertencente cultura ecltica de Ribeiro Preto, sempre representando as aspiraes das elites (REIS FILHO, 1983). No auge do perodo cafeeiro, a Companhia Cervejaria Paulista resolveu construir na Rua lvares Cabral, na parte fronteiria da Praa XV de Novembro, um conjunto arquitetnico que seria denominado Quarteiro Paulista. Este se tornaria um grande empreendimento cujo objetivo, alm do embelezamento da cidade, fortaleceria Ribeiro Preto como plo do interior. O Quarteiro Paulista foi a concluso do processo histrico de transformaes da Praa XV de Novembro.

Histrico de ocupao da Praa XV de Novembro


1868 Construo da Igreja Matriz. A partir do terreiro da Matriz surgem os primeiros eixos de ruas. 1890 O Largo da Matriz demarcado por Manuel Fernandes do Nascimento. Alegando que o Largo era muito grande 26

os vereadores resolveram grilar parte dele, dividindo o antigo Largo em dois, formando a Praa Rio Branco. 1897 Inaugurao do Teatro Carlos Gomes. Construdo por um grupo de cafeicultores do qual fazia parte o rei do caf, cel. Francisco Schmidt. Apos trs anos iniciaram-se os trabalhos de ajardinamento da Praa XV de Novembro. 1905 A Igreja Matriz, que j se encontrava em runa e sem as duas torres que cedera devido aos cupins, demolida. Logo apos na atual Praa das Bandeiras, iniciada as obras de construo da Catedral. 1917 - Inaugurao do Pao Municipal do Rio Branco. Dois anos depois uma nova reforma na Praa XV de Novembro modifica as formas dos passeios alem de incluir um novo coreto, um bar da Cervejaria Antarctica no local da Velha Matriz e iluminao adequada. 1930 Inaugurao dos edifcios que compem o Quarteiro Paulista (Theatro Pedro II, Edifcio Meira Jnior e Palace Hotel), construdo pela Companhia Cervejaria Paulista. 1944 Demolio do Teatro Carlos Gomes 27

2. CAPTULO UM NOVO TEATRO PARA RIBEIRO PRETO

Fachada Theatro Pedro II Fonte: Arquivo da autora

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2.1. Projeto e Construo


No incio do sculo XX, surgiram as primeiras indstrias em Ribeiro Preto e os seus polticos alcanaram uma emergncia nacional. Foram instaladas na cidade duas grandes cervejarias. Em 1911, foi aberta a Companhia Antarctica, principal empresa da Companhia no interior do Estado; em 18 de abril de 1914, foi a vez da inaugurao da Companhia Cervejaria Paulista, criada com capital ribeiropretano, tendo a frente dos negcios o Dr. Joo Alves Meira Junior. Ribeiro Preto acompanhava a euforia de So Paulo que, por meio do progresso, observava o crescimento das atividades culturais e a construo de inmeras casas de espetculos, principalmente no centro da cidade (HOMEM, 1996). O ramo de cassinos e cabars j era explorado em Ribeiro Preto pelo francs Franois Cassoulet, trazendo o luxo que os grandes coronis buscavam ao voltar da Europa.
O caf fazendo fortunas do dia para a noite, dando lucros tanto aos grandes senhores de terras como aos intermedirios, era fatal que uma vida noturna surgisse logo. Grandes coronis, grandes fortunas, e teramos como aconteceu, de importar uma civilizao com todo o luxo condizente com o dinheiro que se derramava nas ruas (CIONE, 1992, p. 208).

Em Ribeiro Preto foi inaugurado um dos primeiros cafs-cantantes 29

do pas, localizado na Rua So Sebastio, chamado de Eldorado, cujo nome se explica pelo fato da cidade ser conhecida na poca como Eldorado Paulista; e com o crescimento deste, outras casas do gnero foram surgindo. Originrios na Frana do sculo XVII, os cafs-danantes eram apresentados pelos Ballets du Roy ou balts cmicos nas feiras em Saint-Germain. A atividade se caracterizava por espetculos de dana, canto, entre outros. A crtica aos costumes era uma marca dos enredos, que se cercavam de elementos da arte circense, do teatro mambembe, da pantomima e do bailado operstico (LIMA, 2000). Logo aps a inaugurao da Companhia Antarctica, acompanhando o crescimento da vida noturna de alto nvel na cidade, foi inaugurado o Cassino Antarctica na Rua Amador Bueno, tambm com Franois Cassoulet que se tornou um dos maiores e mais conhecidos empresrios da regio. O Cassino Antarctica representava a loucura paga com o dinheiro do caf.
Para o Cassino Antarctica no bastava importar a champanha Vive Clicquot. Importavam-se tambm as francesas para o degustamento dos freqentadores. Jogavam-se milhares de contos de ris, acendia-se charutos cubanos com notas de mil ris. Viviase a larga.(...) A jogatina era livre e espetacular. Bancava-se a roleta, jogos de dados, cartas. A poca era sensacionalmente promiscua: no Cassino Antarctica misturavam-se grandes coronis, polticos importantes, milionrios, estrangeiros, pobres,

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bomios, prostitutas de alto nvel, gigols enfim o mundo da poca! (CIONE, 1992, p.208).

A Companhia Cervejaria Paulista, idealizada por Joo Alves Meira Jnior (importante advogado, empresrio e poltico da regio, presidente da Companhia), Albano de Carvalho e Jos Rossi, comeou a ter lucros no comeo da dcada de 20 e a diretoria da Cervejaria resolveu aplicar os referidos lucros na prpria cidade de Ribeiro Preto (CIONE, 1992, p. 355). Em 1927, compraram do comerciante de caf Adalberto de Oliveira Roxo terrenos no centro da cidade, na Rua lvares Cabral, entre as ruas Duque de Caxias e General Osrio, com a finalidade de construir um teatro e um prdio de escritrios que, junto com um hotel j construdo, o chamado Central Hotel, formariam o Quarteiro Paulista. Para a construo dos demais edifcios do Quarteiro, alguns imveis foram demolidos: o Caf Tringulo, a Livraria e Papelaria Kujawsky e o Escritrio de Compra e Venda de Caf de Jarbas de Alcantara (SOUBIHE, 1998). O Hotel Central foi construdo por Adalberto de Oliveira Roxo, na esquina da Rua Duque de Caxias, e inaugurado em 1926. Para a construo do Hotel, Adalberto Roxo comprou diversos imveis da quadra, entre eles a Casa de Bicicletas do Torres e um escritrio comercial (SOUBIHE, 1998). A Cervejaria expe as plantas do majestoso Theatro Pedro II e do Prdio Meira Jnior no centro da cidade (Praa XV) para que a populao pudesse apreciar a mais nova expresso do poder e da riqueza da cidade (CIONE, 1992). 31

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Central Hotel Fonte: Arquivo Foto Esporte

O projeto do Quarteiro Paulista surgiu da vontade da Companhia Cervejaria Paulista de construir, na rea mais nobre da cidade, no entorno da Praa XV de Novembro, dois edifcios, um Theatro de pera e um edifcio que comportaria uma confeitaria e escritrios. Comandando esse empreendimento estava o seu presidente, Dr. Joo Alves Meira Jnior, que acompanhou todas as fases do desenvolvimento do projeto at a execuo e a finalizao. A construo dos edifcios seria, na viso de Meira Jnior, um agradecimento da Companhia cidade.
A Companhia Cervejaria Paulista, para corresponder ao favor publico a que devia o seu crescente desenvolvimento, deliberou cooperar no embellezamento da cidade, fazendo construir no centro do chamado quarteiro paulista, Praa 15 de Novembro, um theatro e ao lado deste, em pendant com o do Central Hotel, outro predio de lojas e escriptorios (MEIRA JUNIOR, 1932, P. 3).

A cidade j havia provado o potencial de absorver as atividades culturais mais diversas, j que estabelecimentos paulistanos abriram posteriormente filiais na cidade, como o Politheama e 33

o Cassino Antarctica. O Theatro, principal edifcio do Quarteiro Paulista, no projeto apresentado ao Jri e ganhador da concorrncia, obra do arquiteto paulistano Hyppolito Gustavo Pujol Jnior, foi descrito pelo Dr. Meira Jr. da seguinte forma:
O theatro conteria um vestibulo monumental, no primeiro pavimento o foyer de passeio e mais dois amplos sales de circulao e repouso, mais duas outras salas; no segundo pavimento os mesmos numeros de salas, sales e foyer. O monumental vestibulo de entrada, o foyer e os sales do primeiro andar deveriam ser tratados, como as peas principaes, com decorao rica em que se applicariam, como elementos predominantes, o estuque fino de gesso, escadarias de marmore e balustradas de ferro forjado. [...] As salas de espectaculos teriam a capacidade para accommodar confortavelmente duas mil oitocentas e quinze (2.815) pessoas, sendo 1.454 no pavimento terreo; 346 no primeiro andar; 401 no segundo e 614 no ultimo. Colossal! (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 5-6).

O presidente da Companhia tambm comentou o programa e alguns detalhes do Edifcio Meira Jnior.
O pavimento terreo do edificio commercial seria destinado a installaes de lojas e principalmente de uma confeitaria de luxo, sendo os andares superiores occupados com magnificos escriptorios. A confeitaria teria as portas moda europa, em grandes vos envidraados, de entrada vedada; na area central graciosa pergola,

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com plantas verdes, daria a illuso de verdadeiro jardim e no primeiro pavimento um espaoso salo de ch, finamente decorado (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 5).

O Quarteiro Paulista seria composto pelos dois novos edifcios (Theatro Pedro II e Edifcio Meira Jnior) e pelo Central Hotel, construo j existente que aps a reforma seria chamado de Palace Hotel, localizado na esquina das ruas Duque de Caxias e lvares Cabral. Para que os trs edifcios formassem um conjunto com a mesma linguagem arquitetnica o arquiteto props algumas modificaes no Hotel Central. Foram aplicados diversos elementos decorativos na fachada, como frontes e flores, acompanhando as ornamentaes dos demais edifcios que formariam o Quarteiro Paulista. As varandas de esquina foram fechadas, a entrada recebeu um toldo de vidro similar ao do Theatro Pedro II e uma cpula igual ao do edifcio Meira Jnior foi construda. Para se criar uma unidade, o arquiteto props: De fora a fora, desde o canto da Rua General Ozorio at o canto da Rua Duque de Caxias, havia uma columnata que cobria largo trotoir, na frente dos edifcios... (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 6). Logo aps a aprovao da planta pela Prefeitura, em maro de 1928, comeou a demolio dos edifcios localizados onde se construiria o Theatro e o Edifcio Comercial. Hyppolito Pujol havia sido contratado, em 1927, para consolidar as fundaes do Central Hotel, dessa forma j possua conhecimentos 35

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Palace Hotel - Fonte: Arquivo Municipal de Campinas

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necessrios sobre o solo, no s para a consolidao da fundao do Hotel, como tambm solues para as fundaes do Theatro. O arquiteto escreveu uma carta ao presidente da Companhia Paulista para comunicar o atraso das obras e os mtodos que seriam utilizados na consolidao do Hotel e no Theatro:
CONSOLIDAO DO HOTEL Uma vez tudo prompto para mandarmos atacar o servio com todo o vigor, augmentaram as chuvas, tanto aqui [So Paulo] como em Ribeiro Preto, o que impediria a execuo do servio que, pondo as fundaes a descoberto, faria correr srio risco a segurana do predio, pelas infiltraes possiveis. Nada podendo comear immediatamente, aproveitamos o tempo para estudar mais completamente o assumpto a ver se achamos um meio mais seguro de fazer a consolidao pelo lado externo, sem extragar e obrigar a desoccupar o interior. Esse meio procurei-o na apparelhagem de ar comprimido da Companhia Ingersol, tendo obtido de emprestimo uma installao que experimentamos, pessoalmente em um terreno meu daqui da Capital. O resultado foi maravilhoso: um solo que cedia com a presso de 7 kilos por cm2 attingiu em meia hora de trabalho a phantastica resistencia de 280 kilos por cm2! Est, portanto, resolvida a questo, no s das fundaes do Theatro, como da consolidao do Hotel (Carta de H. G. Pujol Junior. In: MEIRA JUNIOR, 1932, p. 14).

Durante a execuo das obras do Quarteiro Paulista o arquiteto suprimiu algumas obras e adicionou outras, grande parte sem a autori38

zao da Companhia Paulista, o que causou desentendimentos judiciais que sero analisados no prximo captulo. O primeiro acrscimo foi a construo do Cabaret que ficaria no poro do Theatro Pedro II. A obra seria executada da seguinte forma:
Escavava-se toda a area central, por baixo da plata e varandas; o piso desta parte do pavimento terreo do Theatro, que deveria ser feito sobre o cho devidamente preparado, seria construido sobre lageo de cimento armado. As columnas mestras do edificio teriam maior altura - correspondentes do poro e para supporte do lageo da plata seriam necessarias novas vigas de cimento armado. Sob aquelle lageo, um outro serviria de forro ao salo do dancing (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 15-16).

A empresa contratada para a execuo das obras de cimento armado foi a E. Kemnitz & Cia. que ficaria responsvel inicialmente pelas estruturas do Theatro, Prdio Comercial, Cabaret e Poro da frente. Durante as obras resolveu-se que no subsolo do prdio comercial, seria aproveitada parte do corredor lateral do Theatro para uma adega (MEIRA JUNIOR, 1932). As principais modificaes feitas foram a excluso do salo de ch da confeitaria, no pavimento trreo do edifcio Meira Jnior, de quatro salas e um foyer no Theatro, a reduo da capacidade do Theatro e a no construo do terrao na frente dos trs edifcios como veremos no levantamento a seguir. Foram autorizados pela Companhia Paulista apenas seis acrscimos obra durante a administrao do Dr. Pujol 39

Junior: a construo do Cabaret, poro da frente e adega, ampliao do nmero de pontos para a instalao de gua e esgotos, instalao de rede telefnica e cobertura do ptio interno do edifcio Meira Jnior. De acordo com Julio Martins, que deixou a administrao das obras em Outubro de 1929, reassumindo em maio de 1930, as modificaes ocorridas foram, no prdio comercial, o aumento da cozinha, da adega e o lanternim de vidro na rea central; no teatro, o poro para o cabar e o lageo de cimento armado, onde esto a platia e a cpula em gesso (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 30).. Adolpho Zoccola, substituindo Julio Martins, de outubro de 1929 a maio de 1930, administrou outras pequenas modificaes no projeto original, entre elas, o desenho da moldura e a tonalidade das tintas da cpula do teatro; no prdio comercial ocorreram no pavimento trreo, na parte destinada confeitaria, onde foi demolida a parede para ficar um arco aberto, duas janelas foram abertas para o lado do teatro (Depoimento de Adolpho Zoccola. In: MEIRA JUNIOR, 1932). O Dr. Meira Junior esclarece o fato citado da abertura de janelas novas: No houve propriamente abertura de janellas novas; as que dariam para a pergola foram removidas para o corredor do Theatro porque a pergola, area aberta, jardim, passou a ser area coberta (MEIRA JUNIOR, 1932, P. 33). Devido a uma deciso da Diretoria da Companhia Paulista e do Prefeito Municipal, houve uma modificao das portas de entrada dos automveis no Theatro. A Diretoria explicava essa mudana devido a um erro profissional do sublime architecto do Pedro II (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 33). 40

Durante a vistoria foi detectada a impossibilidade da passagem de veculos por baixo do terrao do Theatro, como previa o projeto. Isso ocorreu porque entre as bilheterias e as guias, raspando as quaes passariam os automoveis, deixara o Autor [Hyppolito Gustavo Pujol Junior] espao de oitenta centimetros (MEIRA JUNIOR, 1932, P. 33-34). Devido aos desentendimentos entre o arquiteto e a Companhia Paulista, o Dr. Pujol Junior, em 18 de Junho de 1930, declarou que no voltaria mais a Ribeiro Preto at que as obras, que estavam inacabadas, fossem consideradas como concludas, com isso a Companhia tornou-se responsvel diretamente pela obra at sua inaugurao. A Cia. Paulista executou obras preliminares para o assentamento das poltronas, como a collocao de taco no cimento da plata, o alargamento dos degraus dos balces; apressou o servio de tapearia, encommendou o apparelhamento sonoro, cuidou da pintura (MEIRA JUNIOR, 1932, P. 92). Devido ao processo movido pelo arquiteto Pujol Junior que pretendia receber uma indenizao da Companhia Paulista, uma vistoria nos edifcios foi feita por trs engenheiros. De acordo com o Dr. Meira Junior, essa vistoria um libello formidavel contra a competencia do architecto e a sua honestidade profissional (1932, p. 135). Trechos desse laudo demonstravam claramente a qualidade dos edifcios construdos, bem como as diferenas entre o projeto apresentado Companhia Cervejaria Paulista e o que se apresentava construdo pelo arquiteto. 41

Quanto estabilidade, apesar do Theatro e do predio commercial apresentarem rachas e fendas, como se acham especificadas nas respostas aos quesitos da R, julgamos que a construco bem estavel. [...]. Sobre a dignidade, sobriedade e justa medida de riquesa, tanto externa como internamente, nada achamos que criticar; sobre o acabamento, achamos que em muitas peas defeituoso, assim podemos mencionar os espelhos de ornamentao do foyer, o assoalho do mesmo, os pizos em geral, a declividade de alguns gabinetes sanitrios, camarotes e frizas abertas e sem cortinas, soleiras de portas salientes sobre os pizos. Os defeitos principaes que possam justificar qualquer reclamao fundada da R so os seguintes: - Caixa da orchestra muito funda; falta da cabine de comando do palco, buraco exiguo para o ponto, falta dos chuveiros na caixa do Theatro, diminuio da lotao, falta de uma entrada abrigada para vehiculos, degraus das archibancadas e balces estreitos, falta de guarda-roupa na caixa do Theatro, falta de commando da intensidade luminoso do palco, falta da lage de forro isolando o cabaret (MEIRA JUNIOR, 1932, P. 135-136).

Indagados sobre as modificaes e enriquecimento da decorao interna afirmaram que o Theatro construdo era muito diferente do que foi projetado e contratado pela Cia Paulista. Sobre o desenvolvimento da arquitetura externa dos dois edifcios, Theatro Pedro II e edifcio Meira Junior, os peritos afirmavam: No achamos que tivesse havido maior desenvolvimento na architectura externa do Theatro e do Palacete, sendo que as fachadas do 42

projecto approvado eram mais ricas do que as que se acham executadas (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 138). A lotao do Theatro e a possibilidade de um aumento foram analisadas pelos peritos.
A lotao geral do Theatro de 2.079 logares. Na plata e varandas existem 952 poltronas. Nas frizas e foyers existem 364 localidades. Nos camarotes e balces existem 322 localidades. Nas galerias, existem 431 logares. Tendo-se em conta a visualidade, e o regulamento policial e a commodidade publica, impossivel se completar para 1.454 o numero de poltronas (plata e varanda). Tambm no ha possibilidade de se augmentar a lotao das demais localidades. Achamos que, como commodidade para o publico, a lotao j esta completa; somente nas galerias, si forem feitas obras especiaes, podero ser augmentadas as localidades, sendo que o augmento dependeria das disposies adoptadas ( MEIRA JUNIOR, 1932, p. 138).

Com relao concordncia da execuo das obras com o memorial descritivo apresentado pelo arquiteto H. G. Pujol Junior Companhia Paulista, que serviu de base para o contrato, os peritos deixaram registrado que os prdios vistoriados no correspondiam memria, pois, no possua a arcada ligando os trs edifcios; o teatro no foi concebido para ter o mximo possvel de lotao; as escadas de acesso ao piso superior no estavam no vestbulo; foram excludos do projeto os sales de circulao e de repouso; o nmero de frisas e camarotes era 43

menor; no quarto pavimento o anfiteatro estava incompleto; a caixa do teatro no oferecia a mxima comodidade (portas dos camarins eram baixas, os banheiros eram pequenos, no havia chuveiro, etc.). Os peritos terminam afirmando que as portas externas da confeitaria no foram construdas em grandes vos envidraados, europa Podemos concluir pela lista apresentada que, alm da modificao dos custos da construo dos edifcios, ocorreram tambm mudanas projetuais e de materiais resultando em diferenas entre o Quarteiro Paulista apresentado inicialmente aos diretores da Companhia Paulista e o Quarteiro Paulista apresentado populao na sua inaugurao.
Edifcio Meira Junior Fonte: Arquivo Foto Esporte

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Theatro Pedro II Fonte: Arquivo Foto Esporte

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Fachada Quarteiro paulista Fonte: Arquivo da autora

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2.2. O autor do Quarteiro Paulista: Hyppolito Pujol Junior.


A figura do engenheiro-arquiteto era uma novidade at 1894, quando o curso foi criado na Escola Politcnica de So Paulo, havia uma grande necessidade de profissionais principalmente na rea de construo civil (LEMOS, 1993). Hyppolito Pujol Junior fazia parte da primeira turma ingressante. Para se ter uma idia da inovao que isso significava, enquanto no perodo de 18991917 o curso de engenharia civil formou 220 profissionais, apenas 20 engenheiros-arquitetos se graduaram.
O aluno formado pelo curso de engenheiro-arquiteto possua uma viso humanista que lhe conferia maiores oportunidades de disputa de cargos pblicos, e at cargos ligados poltica. Tratava-se de uma elite dentro da escola (CARAM, 2001, p. 55).

Aps terminar o curso de engenheiro-arquiteto Pujol Junior foi para Santos trabalhar na Comisso de Saneamento e, em 1906,retornou Escola Politcnica para lecionar e trabalhar no Gabinete de Resistncia dos Materiais. Como professor da Escola Politcnica ocupou a vaga de
lente substituto contratado da cadeira de Teoria da Resistncia dos Materiais e Grafo-Esttica, Estabilidade das Construes, Tcnologia do construtor Mecnico e Industria Txteis (CARAM, 2001, p. 55).

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Os laboratrios na Europa evoluam e o Gabinete necessitava de novas mquinas e instalaes. Paula Souza comissionou Pujol Junior para estgios nos laboratrios de Zurique, Stuttgart, Viena, Berlim e Paris, de onde traria, aps um ano, um plano de desenvolvimento racional e metdico das instalaes (CARAM, 2001,). As novas instalaes do Gabinete seguiriam o programa do laboratrio de Viena. O laboratrio desenvolvia principalmente pesquisas de metalografia e concreto armado, sendo que uma das primeiras aplicaes conhecidas do mtodo foi a anlise do comportamento das vigas de ferro da primeira obra de Pujol em So Paulo, o edifcio Guinle 3. Na arquitetura de Pujol Junior, associados aos elementos estilsticos utilizados, estavam as inovaes tcnicas que encontramos em cada projeto executado. A arquitetura apresentava no apenas os elementos decorativos utilizados nas construes da poca, mas tambm uma nova tecnologia que se desenvolvia nas experincias no Gabinete de Resistncia dos Materiais na Politcnica de So Paulo. A racionalidade consistia na integrao da estabilidade evidente no edifcio, quer pelo evidenciamento das nervuras e emprego de materiaes de natureza diferente ou pela transmiso conveniente das cargas e pela utilizao equilibrada das ornamentaes (Revista Poli3-Sabemos que Pujol projetou obras de engenharia e escreveu textos crticos sobre arquitetura e tecnologia no perodo que vai da fase de formao na Escola Politcnica at a dcada de 1910, quando recebe a proposta de projetar o Edifcio Guinle. Essa produo, registrada na Revista Politcnica, pode ser considerada fruto de experimentao e amadurecimento tanto de Pujol quanto da prpria publicao. Ibidem, p.112.

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tcnica, 1905, p. 65-69). O primeiro projeto de Pujol em Ribeiro Preto foi a Estao de Tratamento de gua, tambm documentada pela Revista Politcnica.
Depois da larga experincia adquirida no projeto e construo de obras de engenharia de mdio porte, Pujol recebe a incumbncia de projetar uma estao de tratamento de gua em Ribeiro Preto junto com uma equipe de engenheiros. O projeto deveria prever o aproveitamento das obras existentes executadas pela empresa local de guas e esgotos. Para tanto, utilizou-se o sistema construtivo base de cimento armado porque havia uma empresa industrial de extrao de pedregulho e areia e tambm por a obra situar-se longe das olarias e no haver pedra apropriada na regio (CARAM, 2001, p.147).

De acordo com Caram (2001), durante os anos que lecionou na Politcnica, alm de trabalhar em seu escritrio de arquitetura, Pujol tambm atuou em outras empresas. Por meio desses projetos, grandes experincias construtivas foram feitas contando com a assessoria do Gabinete de Resistncia dos Materiais. Aps a sua sada da Escola Politcnica, Pujol teria se associado a Fred Reimann, Tito de Carvalho e D.Tassini, e comeou um perodo de grande produo arquitetnica, que durou at a dcada de 1930 com a execuo de importantes projetos em So Paulo, como o Edifcio do Banco do Brasil, o Edifcio Rolim (1928) e o conjunto do Theatro Pedro II (1930) de Ribeiro Preto. 50

2.3. O comissionamento dos edifcios monumentaes


Utilizamos como fonte para escrever sobre o comissionamento as alegaes finais da Companhia Cervejaria Paulista no processo movido pelo arquiteto Hyppolito Gustavo Pujol Junior. O texto, redigido pelo presidente da Companhia e advogado Dr. Joo Alves Meira Junior, apresenta transcries de importantes documentos e de depoimentos decorrentes do processo. Por meio desse documento pudemos compreender o processo de construo do Quarteiro Paulista, desde os desejos que levaram a Companhia Paulista construo do conjunto, at a finalizao da obra sem o acompanhamento do arquiteto H. G. Pujol Junior. Para a construo do grandioso emprehendimento, a Companhia Cervejaria Paulista estabeleceu um concurso entre quatro arquitetos pr-selecionados. Cada arquiteto deveria apresentar Companhia, alm do projeto, um memorial descritivo e seu respectivo oramento. A escolha do projeto ocorreu seguindo algumas diretrizes.
Ligava-se muita importncia s linhas architectonicas, s condies de segurana e solidez dos prdios, ao melhor aproveitamento do terreno e, quanto ao theatro, seria elemento ponderoso para a preferencia mais um requisito: o da maior lotao sem o sacrifcio do conforto dos espectadores (MEIRA JNIOR, 1932, p. 3-4).

O grande interesse pelo concurso que o arquiteto Hyppolito Gustavo Pujol Junior demonstrou e sua insistncia ficaram evidentes na declara51

o do Dr. Meira Jnior, presidente da Companhia Cervejaria Paulista.


O Dr. Hyppolito Gustavo Pujol Junior foi o typo do candidato que dia a dia, por carta, telegramma e telephone, se interessava pela soluo da concorrencia e no nos deixou em paz sino quando se certificou de que a acceitao do seu era aconselhado pelos technicos que, em jury, examinaram, criticaram e julgaram os treis projetos apresentados (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 4).

O presidente da Companhia reforou os mritos do projeto de Hippolyto Pujol e descreveu o esmerado trabalho apresentado ao jri .
No se lhe fez favr algum; o projecto Pujol fora realmente o de mais perfeita concepo architectonica, o que melhor aproveitava o terreno e o que attribuia maior capacidade s salas de espectaculos do theatro. A par de tudo isso, fora o seu projecto caprichosamente apresentado e artisticamente apresentado em custoso papel. Como detalhe, para impressionar melhor, em rica moldura, acompanhava, finamente aquarelada, a fachada que parecia reproduzida de photografia tomada ao natural: em frente a montra de uma das lojas elegante dama, segurando o indefectvel tt, ralava-se de inveja diante das offuscantes jias alli expostas; porta da confeitaria um garoto chupava o dedo para acalmar as lombrigas assanhadas com as gulodices que entupiam vitrines e estufas; porta do theatro carssima limousine parada; saccada do grande salo da confeitaria viam-se pares j cansados do ch dansante; no

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terrao do theatro haviam espectadores risonhos que pareciam dizer: mas que bella pea a Paulista levou!... E junto aos lindos desenhos e espalhafatosa aquarela, l estava a descripo verdadeiramente seductora de como seria executado aquelle conjuncto harmonico de edificios monumentaes (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 4-5).

O parecer do Jri foi emitido em 23 de Janeiro de 1928, sendo o projeto aprovado pela prefeitura em maro e, s aps isso, em 26 de maio do mesmo ano, que o contrato com o arquiteto foi assinado. Sabe-se que, mesmo antes da escolha final do Jri, em novembro de 1927, o arquiteto Hyppolito Pujol j havia sido contratado para consolidar as fundaes do Central Hotel, edifcio ao lado de onde seria construdo o Theatro Pedro II 4 No se sabe por que a escolha recorreu . sobre Pujol, nem se isso favoreceu o resultado do concurso.Conforme o Dr. Meira Jnior afirmou diversas vezes no documento Allegaes finaes da R, durante todo o processo de contratao do arquiteto e da construo dos edifcios, a preocupao pelo custo final da obra era evidente. Os custos das construes foram fixados em 1.959:592$800, sendo que 1.529:278$100 seriam gastos na construo do Theatro e 430:324$700 no Edifcio Comercial (que viria a ser chamado de Edifcio Meira Junior). O arquiteto receberia 14% de honorrios, chegando

4 - Conforme carta anexa ao processo, fls.274.

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ao custo total de Rs. 2.223:347$034. A Companhia Paulista, em carta escrita a Hyppolito Pujol pelo seu presidente em janeiro de 1928, exterioriza a inteno de seguir o oramento e de no iniciar a construo se isso no fosse possvel (MEIRA JUNIOR, 1932). Antes da assinatura do contrato definitivo, novamente a Cervejaria Paulista pediu ao arquiteto que reduzisse o oramento apresentado durante a concorrncia dos projetos. Este respondeu em carta no dia 05 de janeiro de 1928:
Assim, pensamos que si V. Sas. Concordarem na organizao do oramento definitivo com um acabamento de primeira ordem e digno do edifcio, porm sbrio sem excesso de decorao, poderse- facilmente reduzir a nossa primeira estimativa de cerca de 2.240:000$000, obtendo com segurana uma economia de 15 a 20% no oramento total (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 274).

Hyppolito Pujol entregou Companhia Paulista a nota de dispendio de cada trimestre para que esta conseguisse junto ao Banco de So Paulo uma abertura de crdito de 2.000:000$000 para a construo.O Dr. Meira Jnior afirmou que a operao de crdito teria dois objetivos.
[...] uma a de assegurar a mais rigorosa pontualidade no pagamento do custo das construces, outra a de conjurar possvel perturbao da vida economica-financeira da Companhia com a retirada do gyro commercial e a immobilisao do grande capital a se inverter

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nas mesmas obras (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 7).

Seguindo o conselho do prprio Pujol, o contrato foi assinado adotando como modalidade a administrao por empreitada parcial, em 26 de maio de 1928. No contrato o cumprimento rigoroso do oramento apresentado pelo arquiteto e a apresentao mensal dos gastos executados, para confronto com as respectivas verbas do oramento especificado estavam detalhadamente explicitados em vrias clusulas. Meira Junior afirmou que, ao longo da obra, o arquiteto descumpriu o contrato e desrespeitou a planta original, modificando alguns ambientes, alterando acabamentos, excedendo o oramento e cometendo erros projetuais.
E o mais curioso de tudo isso, que o Autor fugiu planta, supprimiu obras previstas como o salo de ch na confeitaria, quatro salas e um foyer no theatro, a columnata ou terrao na frente dos treis edificios; reduziu a lotao do theatro; no assentou apparelhos, como telephones, campainhas, e o regulador de intensidade de iluminao do palco scenico; abandonou o theatro antes de concluil-o e l deixou uma serie de defeitos que no recommendam o seu apregoado renome de architecto... (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 12-13).

Ao falar do arquiteto do Quarteiro Paulista, o Dr. Meira Junior citou a seguinte passagem do Padre Vieira, deixando claro todo o 55

repdio que passou a ter por Hyppolito Pujol Jnior e seus atos:
A raposa, quando salteia um gallinheiro faminta, cerva-se bem nos dois primeiros pares de gallinhas que mata; e como se v farta, degola as demais, e vae-lhes lambendo o sangue por acepipe. Isso mesmo succede aos que furtam com unhas fartas, que no param nos roubos, por se verem cheios, antes no fazem maior carniceria no sangue alheio: so como as sanguexugas, que chupam at que arrebentam (Arte de Furtar, ed.1919, pg.219 apud MEIRA JUNIOR, 1932, p. 13).

As primeiras modificaes no projeto ocorreram antes mesmo da assinatura do contrato entre a Companhia e o arquiteto. Em cinco de abril de 1928, o arquiteto props o aproveitamento da rea do poro do Theatro para a construo de um salo de cabaret que no causaria grande aumento no oramento e que serviria como fonte de renda. Durante as obras de estrutura dos edifcios ocorreu o primeiro erro no pagamento dos servios executados. A empresa E. Kemnitz & Cia. recebeu duas vezes pela execuo do Poro da Frente, no valor de 24:000$000 (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 18-19). Esse seria apenas o primeiro de uma srie de equvocos cometidos pelo arquiteto.
O mesmo abuso no exceder os oramentos, os mesmos enganos de contas e outras regularidades apresentam as medies dos demais empreiteiros, especialmente as de Guilherme Degen (alvenaria de tijolos), de Ulysses Pelliciotti & Cia (ornatos), Irmos Granja (esquadrias) e B. SantAnna & Cia (installaes electricas) (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 19).

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No caso das obras a cargo de Guilherme Degen, a Companhia no concordou com o valor da primeira medio de servios e quando se dirigiu a Hyppolito Pujol sobre o fato, esse ameaou abandonar a administrao das obras. A Companhia no aceitou e, posteriormente, acusou o arquiteto de exagerar nas medies.
A primeira medio dos servios a cargo de Guilherme Degen era evidentemente imaginaria. No havia na obra trabalho ou material em quantidade que pudesse justificar a cifra da conta apresentada. simples observao nossa a esse respeito, o Dr. Pujol Junior abespinhou-se e veio aqui, cheio de fingida indignao, entregar Companhia Cervejaria Paulista as obras cuja administrao renunciava! [...] (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 19-20).

Outro fato provado pela Companhia Paulista foi que o arquiteto Hyppolito Pujol recebia dinheiro para o pagamento das medies e no repassava para os empreiteiros, pagando os servios com terrenos prprios em So Paulo. Alm disso, o arquiteto cobrava da Companhia as medies durante vrios meses, tendo pagado ao empreiteiro uma vez apenas.
Durante a execuo da obras o Dr. Pujol Junior, recebeu da R, para pagar, em conta de medies, a B.SantAnna & Cia. a quantia de Rs. 29:096$100. O Dr. Pujol Junior pagou a B.SantAnna & Cia.com terrenos em So Paulo, no lhes tendo chegado s mos aquella quantia de Rs. 29:096$100.

Aqui esta a prova: B.SantAnna & Cia. o scio solidario Benedicto Servulo de SantAnna - B.SantAnna & Cia. Ltda. Receberam de uma s vez a importancia das installaes, de modo que o Dr. Pujol Junior no disse a verdade quando apresentou medies Companhia Cervejaria Paulista em maro, abril e julho de 1929 e si recebeu da Companhia as quantias destas medies, as mesmas no forma entregues a B.SantAnna & Cia. Ltda (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 21).

Um balano geral das obras foi proposto em carta do arquiteto Hyppolito Pujol Junior em 10 de Outubro de 1929 Companhia Paulista. O arquiteto explicou que os atrasos nas obras foram causados pelas chuvas e pelos trabalhos de fundao e apresentou previses de gastos e de datas para o trmino das obras do Theatro e do Edifcio Comercial. O Edifcio Comercial seria entregue ainda em 1929, e o Theatro no final de fevereiro ou incio de Maro de 1930. Foram tambm apresentadas previses das medies mensais at o trmino das obras. No final da carta o arquiteto afirmava: Esperamos seguil-o sem sacrificios da qualidade da obra e do effeito do seu acabamento decorativo, como vamos fazendo com os primeiros trabalhos de estuque e illuminao decorativa (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 39). Como veremos a seguir o arquiteto no obedeceu aos oramentos dos trabalhos de estuque e continuou excedendo nos gastos. Uma nova crise entre as relaes Dr. Pujol Junior e Companhia Cervejaria Paulista ainda estava por vir. Em Outubro de 1929, a empresa Ulysses Pelliciotti & Cia. no aceitou tomar de empreitada o forro do foyer e da platea comprehendendo esta ltima parte a cupula e o arco de scena do theatro (MEIRA 58

JUNIOR, 1932, p. 22). A Companhia Paulista no foi avisada de que a contratao seria por ponto dirio e somente quando, em dezembro do mesmo ano, o Dr. Pujol Junior escreveu Companhia explicando o motivo dos excessos nas medies.
Motivaram unicamente esse excesso os trabalhos de estuque do forro da cupula e da platea, da bocca de scena e do foyer do Theatro, obras especiaes que, sendo quasi impossivel orar com exactido e, portanto, no podendo ser empreitadas, tivemos que executar por administrao e ponto direto, com pessoal dos diversos empreiteiros, fiscalisado pelo mestre geral. Infelizmente, apesar dos nossos maiores esforos para dar a essas tres partes essenciaes do interior do Theatro o acabamento mais economico que fosse compativel com o conjuncto da obra, fomos levados pelo servio por ponto, de todo inevitavel, ao accrescimo de custo que estamos verificando (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 23).

O Dr. Meira Junior reforou que o arquiteto no agiu de forma correta, j que o trabalho no foi feito por diversos empreiteiros, como afirmava na carta, mas sim por uma nica empresa contratada e sem fiscalizao. O Dr. Tito de Carvalho, engenheiro do escritrio tcnico Pujol, deu um depoimento na cidade de Santos, afirmando que a ao no autorizada do arquiteto em melhorar os acabamentos do Theatro resultou no encarecimento da obra (MEIRA JUNIOR, 1932). Os trabalhos relativos cpula do Theatro foram os que mais criaram desentendimentos j que, alm das modificaes relativas ao material 59

usado e detalhes, a obra tambm foi acelerada pelo Dr. Pujol Junior, que tinha o interesse que acontecesse no teatro o banquete oferecido a Jlio Prestes, aumentando consideravelmente os custos dessas obras, tudo isso sem a autorizao da Companhia Cervejaria Paulista. Jos Luini, scio e diretor tcnico da firma Ulysses Pelliciotti & Cia, em seu depoimento, justificou que parte das razes do excesso nas obras do estuque, resultaram da acelerao da obra por ordem de Pujol, que determinou a execuo e a modificao de vrios detalhes (MEIRA JUNIOR, 1932). Outro fato levantado no depoimento de Domingos Fallani foi que, alm do trabalho ter sido ininterrupto para que a cpula ficasse pronta no prazo para o banquete em homenagem a Jlio Prestes, quase metade dela j estava pronta quando Pujol Junior resolveu constru-la com outro material.
Durante os trabalhos da cupola os operarios trabalharam noite durante uns tres mezes, mais ou menos, ganhando ordenado dobrado e trabalhando por ponto; que dessa cupola j estava feita mais ou menos uma metade quando se teve de desmanchal-a para se a fazer de novo em gesso (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 26).

Para se ter uma idia do quanto essa modificao de ponto e de material representou em custos, um dos dois administradores gerais da obra, Julio Martins, disse que a cupola do theatro veiu a custar quatro vezes mais cara! (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 27). Sobre a atitude do Dr. Pujol Junior em relao ao banquete, o Dr. Meira 60

Jnior escreveu:
O Dr. Pujol Junior que pae do banquete no Theatro, poe cavao feita na Secretaria do Interior, de cujo titular se approximou quando soube que se cogitava de mandar construir um pavilho apropriado para quella festa de sua alta recreao, para offerecer um recinto superior a qualquer pavilho, mandou tocar, dia e noite, os servioes do Theatro, sem olhar salarios extrordinarios e custo do material, nem o projecto e oramentos, que lhe cabia cumprir e respeitar.No se realisando o banquete, o homensinho derribou a crista e engendrou a explicao que se l no tpico de sua carta de 10 de dezembro, j transcripto! (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 27).

O Presidente da Companhia, o Dr. Meira Junior, admitiu que sabia do interesse em se realizar no Theatro o banquete, mas deixou claro que no houve nenhuma autorizao para a acelerao, e consequente aumento dos custos, das obras da cpula Ainda na carta enviada pelo arquiteto, em 10 de Dezembro, este explicou ao diretor-presidente da Companhia, Dr. Meira Junior, que pretendia economizar nos trabalhos que ainda faltavam, equilibrando os gastos, e explicando a necessidade das modificaes e do apoio dos demais membros da diretoria para tratar de atenuar os excessos de gastos com a cpula, o foyer e a boca de cena. O arquiteto pretendia melhorar o projeto no que tangia s obras na cobertura, nas fachadas, sua decorao, nas esquadrias finas e na serralheria artstica (MEIRA JUNIOR, 1932). O arquiteto Pujol Junior, tambm abriu mo dos seus honorrios de 61

administrao decorrentes das obras no contidas nos oramentos, demonstrando assim sua extrema boa vontade, tendo como objetivo que a Companhia receba, com o seu Theatro, uma obra verdadeiramente digna mediante o mnimo gasto possvel (MEIRA JUNIOR, 1932, P. 40-41). Os diretores da Companhia cahindo das nuvens, ao tomarem conhecimento do andamento das obras, responderam a carta do arquiteto que reconheciam a dificuldade de execuo das obras dentro do oramento previsto, e que estavam cientes de que este estava verdadeiramente estourado (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 42-43). Os desentendimentos em relao ao oramento ocorreram tambm na execuo da marcenaria fina e outras obras. Dvidas sobre pedidos ou no de autorizao para as obras e certas mudanas foram esclarecidas em carta do arquiteto aos Diretores da Companhia Paulista, de 13 de Dezembro de 1929. Neste documento Pujol esclareceu que se tivesse explicado melhor Companhia os servios a serem realizados na cobertura, fachadas e suas esculturas e na marcenaria fina, e se tivesse pedido a autorizao da Diretoria naquela ocasio, que esta teria aceitado a expanso do oramento, compreendendo que estes eram [...] servios essenciaes para o effeito do Theatro, de execuo complicadssima, inteiramente indita e de custo absolutamente imprevisvel [...] (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 35-36). Como resposta a Companhia Cervejaria Paulista deixou claro que no tinha a inteno de modificar os acabamentos do Theatro e que desejava que o oramento pr-estabelecido fosse cumprido, afirman62

do que no teria autorizado qualquer modificao pretendida pelo arquiteto em decorrncia de ter
[...] em conta a renda provavel dos dois predios e [...] que a construco deles no deveria affetar o nosso movimento commercial, razo pela qual, antes de assignarmos o contracto para as obras, fizemos uma operao de credito, [...] se tivessemos sido consultados no teriamos autorisado obras de mero luxo ou de melhor acabamento [...] (Carta ao arquiteto Pujol Junior a Diretoria. In: MEIRA JUNIOR, 1932, p. 36-37).

O Dr. Meira Junior assegurou que o arquiteto foi advertido inmeras vezes de que os oramentos se exgottavam ao passo que as obras no avanavam parallelamente. Os Diretores da Companhia visitavam periodicamente as obras, demonstrando a preocupao com o oramento. O arquiteto tranquilizava os diretores e batendo no peito jurava que no havia excesso; que tudo ia perfeitamente dentro dos oramentos; os materiaes estavam pagos, a mo de obra custava pouco [...] (MEIRA JUNIOR, 1932, P. 37). A insatisfao da Companhia em relao forma que o arquiteto Pujol Junior administrava as obras ficou explicita quando, em 21 de Dezembro de 1929, o gerente da Companhia negou dinheiro ao arquiteto que, imediatamente, recorreu por telefone ao Dr. Meira Junior. Naquele momento, na viso de Meira Jnior, percebeu ento o Dr. Pujol que a Companhia estava decidida a dar um golpe forma desastrosa pela qual vinha elle conduzindo as obras (MEIRA JUNIOR, 63

1932, P. 44). Um encontro entre o Dr. Pujol Junior e o Dr. Meira Junior ocorreu nos ltimos dias de Dezembro, em So Paulo, na casa do seu concunhado Adolpho Oliveira, quando o presidente da Companhia exigiu do arquiteto que fixasse a quantia final para a concluso das obras, sem a qual no liberaria mais (Relato de Adolpho Oliveira. In: MEIRA JUNIOR, 1932). Com a falta de liberao de verbas ao arquiteto, os pagamentos atrasaram o que causou um movimento grevista dos operrios de Guilherme Degem, abafado logo em seguida. Em decorrncia do atraso nas obras, do estouro no oramento e no atraso em pagar os fornecedores e operrios, a confiana de Meira Jnior em relao a Pujol Junior ficou abalada. Em 18 de Janeiro de 1930, houve um novo encontro entre o Dr. Meira Junior e o Dr. Pujol Junior, tambm na casa de Adolpho Oliveira, em So Paulo, onde segundo depoimento deste, o arquiteto aceitou modificar o contrato de administrao e determinou o oramento final para a concluso das obras (MEIRA JUNIOR, 1932). Ocorreu uma discordncia entre a Cia. Paulista e o arquiteto em relao vigncia ou no do contrato de administrao, j que o Dr. Pujol Junior assegurava ter feito o proposto Companhia Paulista, em 25 de janeiro de 1930, e no ter recebido uma resposta afirmativa desta. O Presidente da Companhia, Dr. Meira Junior, por meio de um recibo assinado pelo arquiteto, em 20 de maro de 1930, provou que o contrato vigente era de empreitada. Em mais uma carta, esta no datada, ao Dr. Meira Junior, o arquiteto 64

Pujol Junior escreveu sobre o prejuizo consideravel que me vem dando, irremediavelmente, apezar de meus maiores esforos, a empreitada global que tomei pelo novo contrato que fizemos (MEIRA JUNIOR, 1931, p. 59). Citou tambm que ficaria devendo apenas a gente de confiana, que esperariam sem problemas (SantAnna, Pelliciotti, Granja e Fichet), at o pagamento que, conforme pretendido ocorreria de trs a quatro meses depois. Pujol Junior tambm obteve um crdito em Ribeiro Preto para saldar as dvidas, dando como garantia um edifcio de sua propriedade na cidade de Santos. Para que isso ocorresse o arquiteto necessitaria saldar a dvida com o Lar Brasileiro, que auxiliou na construo do edifcio em Santos. Atendendo ao pedido do arquiteto, o Dr. Meira Jnior
[...]se dirigiu ao corretor Dr. Daniel Kujawski solicitando-lhe emprestimo hypothecario bastante para que o Dr. Pujol Junior saldasse a sua divida com o Lar Brasileiro e conseguisse ainda os 150:000$000 que desejava para liquidar contas com operarios e fornecedores das obras da mesma Companhia(MEIRA JUNIOR, 1932, p. 60-64).

Pujol Junior tambm negociou com alguns fornecedores, Antonio Diederichsen, Beschizza & Cia, Serra & Cia, A. Pasqualin & Filhos, Baudilio Domingues & Cia e Barreto & Cia., o encerramento das contas que estavam no nome da Companhia Paulista, transferindo o saldo devedor para uma nova conta em seu nome, que abrangeriam 65

todas as negociaes desde Outubro de 1929. Alguns outros fornecedores, como a B. SantAnna & Cia. Ltda receberam de Pujol Junior terrenos em So Bernardo, como pagamento dos servios executados no Theatro (MEIRA JUNIOR, 1932). Alm da mudana do contrato de administrao para empreitada global, o arquiteto negociou novamente com a Cia. Cervejaria Paulista o prazo para a entrega dos edifcios. O prdio comercial, que tinha como prazo a data de 31 de Dezembro de 1929, e o Theatro para fim de fevereiro ou comeo de maro de 1930, passaram a ter como data de entrega o dia 30 de Abril de 1930 (MEIRA JUNIOR, 1932). Estes prazos novamente no foram cumpridos pelo arquiteto. A Companhia Paulista, em maio de 1930, resolveu terminar o Edifcio Meira Junior, para alug-lo em seguida, segundo declarao de Julio Martins. Em Junho do mesmo ano, com o Theatro ainda inacabado, o arquiteto Pujol Junior escreveu aos diretores da Companhia Cervejaria Paulista afirmando que estava resolvido a no voltar mais a Ribeiro Preto enquanto a Companhia no considerasse os seus trabalhos terminados (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 91). Em carta datada de dois de junho de 1930, ao Sr. Gustavo Zieglitz, fornecedor das cadeiras do Theatro, Pujol Junior avisou que no executaria mais nenhum servio no Theatro, apenas terminaria os que ainda constavam no contrato. O arquiteto no tinha mais a inteno de terminar as obras de mobilirio e de tapearia (MEIRA JUNIOR, 1932). O prprio arquiteto enviou, em 18 de junho de 1930, uma carta Cia. Paulista, afirmando que o trmino da obra dependia de servios 66

como [...] assentamento de cadeiras, tapearias geraes, guarnies e scenarios de palco, apparelhos de cinema,etc. (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 122). A partir da resoluo do arquiteto em abandonar as obras, estas passaram a ser administradas pela Companhia, assim permanecendo at que o arquiteto conseguisse judicialmente o fechamento do Theatro (MEIRA JUNIOR, 1932). Explicando a ao judicial, Pujol Junior alegou que no foi integralmente pago pelas obras que executou no Theatro, tendo, por isso, conseguido o direito de reteno. Negando a transformao do contrato de administrao em empreitada global, cobrou da Cia. Paulista rs. 366:885$925 referentes ao saldo da medio final das obras (rs. 266:885$925) acrescido da multa contratual de rs. 1000:000$000. A Companhia Cervejaria Paulista conseguiu a reintegrao de posse do Theatro e, segundo Meira Junior, o arquiteto no mais esteve, desde aquela data, na obra (MEIRA JUNIOR, 1932). Aps esses acontecimentos Hyppolito Gustavo Pujol Junior entrou judicialmente com uma ao contra a Companhia Cervejaria Paulista, na qual exigia o pagamento de rs. 366:885$925 referentes ao saldo da medio final das obras e da multa contratual. O arquiteto alegava ter executado as obras em regime de administrao, negando que houvesse modificado o contrato dos seus servios para empreitada global. No processo Pujol afirmava que a medio total dos edifcios foi de rs. 3.072:222$894, e que desses a Companhia Paulista havia pago rs. 67

2.875:235$600. O Dr. Pujol Junior explicava que a medio final por ele apresentada
[...]abrange no s as obras inicialmente contractadas e approximadamente oradas em simples oramentos prvios, como tambm todas as obras complementares, de modificaes em accrescimo, etc. e ainda os honorarios contractuaes do Autor [Pujol Junior] (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 94-95).

A cobrana da multa contratual foi justificada pelo arquiteto Pujol Junior da seguinte forma:
a) At hoje no liquidou, como lhe competia, de accordo com a clausula V do contracto de 26 de maio de 1928, as medies finaes dos diversos empreiteiros, as facturas mensaes e as folhas de pagamento do pessoal operario, conforme a medio final das obras em 31 de julho do corrente anno; b) Retirou arbitrariamente dos trabalhos contractados com o Autor [Hyppolito Gustavo Pujol Junior] toda a decima quinta seco das obras, expressamente incluida na clausula III do contracto trabalhos de mobiliario e tapearia, comprehendendo a installao de cadeiras fixas e mveis, bancadas do amphitheatro, guarnio do foyer, dos sales, dos camarins, cortinas, tapearias, passadeiras, etc., tendo contractado, desde muito tempo, todos esses servios diretamente com os fornecedores e empreiteiros, revelia do Autor reconvindo e com evidente intuito de lesal-o, nos respectivos honorrios (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 91-92).

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O Dr. Meira Junior, que alm de diretor-presidente era tambm advogado da Companhia Cervejaria Paulista, defendeu-se da cobrana judicial dos honorrios afirmando que tal lanamento indecoroso por dois motivos:
1. Porque, no regime de empreitada no ha honorarios. O empreiteiro tem o lucro ou prejuizo que o negocio lhe deixa ou d. pacifico. 2. Porque, mesmo que o Autor [Pujol Junior] tivesse levado as obras at o fim sob o regime de administrao: a. Elle renunciou a toda e qualquer remunerao a titulo de honorrios; b. As obras teriam sido autorisadas na quantia fixa de rs. 2.865:095$754 sem possibilidade de quaesquer accrescimos (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 101).

Como vimos anteriormente, em carta enviada pelo arquiteto Hyppolito Pujol Junior, em 10 de dezembro de 1929, esse renunciava aos honorrios de administrao das obras executadas alm dos oramentos (MEIRA JUNIOR, 1932). Em Nota de custo final das obras do Theatro Pedro II e do prdio commercial, datada de 25 de janeiro de 1930, o arquiteto cobrava os honorrios da administrao geral das obras at sua concluso, apenas sobre o valor dos oramentos officiaes das obras (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 105). Meira Jnior responsabilizou a tradicional velhacaria dos architetos sobre a cobrana de honorrios dos servios executados sem autorizao expressa do 69

contratante (MEIRA JUNIOR, 1932). Para reafirmar a necessidade da aceitao escrita por parte do contratante, o Dr. Meira Junior citou o artigo 1.246 do Cdigo Civil de 1932, Pacifici Manzoni (Cod. Civil Italiano Trat. Delle locazione, pags. 528/529) e G. Lomonaco (Inst. Di Dir. Civ. Ital. Vol. VI, pags. 373/374). O Dr. Meira Junior asseverou que a Companhia Paulista aceitava o oramento de 25 de janeiro de 1930 apresentado pelo arquiteto H.G. Pujol Junior, mas, assegurava tambm que nesse oramento constavam obras que no foram executadas, ou ento, foram executadas diferentemente do que acordado anteriormente (MEIRA JUNIOR, 1932). Frente a esses fatos, a Companhia Paulista alegou que foi o arquiteto que infringiu o contrato firmado entre as partes, e dessa forma Pujol que estaria sujeito pena prevista. O arquiteto, nas suas alegaes finais do processo, afirmou que, independentemente do resultado judicial em relao ao tipo do contrato vlido entre as partes, o autor da ao (arq. H.G.Pujol Junior) deveria receber a multa contratual, o que firmemente foi rejeitado pelo advogado Dr. Meira Junior. A Companhia Paulista entrou com um pedido de indenizao, compensao, reembolso e de restituio contra o arquiteto Pujol Junior, incluindo o:
[...] a) resgate de ttulos e pagamentos de dvidas do Autor (H.G.Pujol Junior);

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b) adiantamento de dinheiro e materiaes a prepostos, operarios e a subempreiteiros delle; c) gastos extraordinarios pelas obras previstas, contractadas e no executadas pelo Autor; d) remate, reparaes, substituies e differenas de obras e servios no concluidos ou mal executados por elle; e) multa convencional de rs. 100:000$000 em que incorreu o reconvindo por infraco de diversas clausulas contractuaes e inadimplento de obrigaes por elle primitivamente contrahidas; f) penalidade do art 1.531 do Codigo Civil (MEIRA JUNIOR, 1932, P. 125-126).

A Companhia Paulista resgatou os seguintes ttulos de dvida de responsabilidade do arquiteto H.G. Pujol Junior:
a) letra de cambio paga ao Banco do Commercio e Industria, no valor de 3:377$000 b) duplicata paga ao Banco do Brasil, no valor de 6:000$000 c) duplicata, e juros, paga ao Banco do Commercio e Industria, no valor de 7:297$400 (MEIRA JUNIOR, 1932, p. 126).

Um laudo pericial foi executado para definir a indenizao devida pelo empreiteiro Cia. Paulista. O laudo final apresentava o oramento das reparaes, substituies, faltas, diferenas, obras e instalaes que havia feito a Companhia Cervejaria Paulista nos edifcios do Quarteiro Paulista. O laudo garantia que no foram includas no levantamento, as obras de 71

conservao e aquelas alheias s condies do contrato. Em posse desses documentos e laudo, a Companhia Paulista calculou a quantia que o arquiteto H. G. Pujol Junior deveria Companhia. Os clculos partiriam da quantia a pagar pela concluso das obras, 376:009$085, subtraindo-se o que foi pago diretamente ao arquiteto Pujol Junior e seu escritrio (316:394$600), os ttulos de responsabilidade de Pujol Junior e resgatados pela Cia. Paulista (16:674$400), o dinheiro pago diretamente a Julio Martins e Adolpho Zoccola e seus prepostos (3:400$000) e as faltas, diferenas, servios de remate, modificao, etc., apresentados no laudo (82:352$300). Dessa forma, chegou-se a quantia de 42:812$215 que deveria ser paga pelo arquiteto Companhia Paulista. A ao foi julgada e a Companhia Cervejaria Paulista foi absolvida do processo movido pelo arquiteto Pujol Junior que foi condenado a reembolsar, restituir, compensar e indenizar a Cia. Paulista pelos danos causados.

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3. CAPTULO USOS E PRESERVAO DE UM TEATRO

Quarteiro Paulista, dcada de 1940 Fonte - Foto Esporte

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3.1. Um marco cultural e arquitetnico


Antes da inaugurao do Theatro, ocorrida em 8 de outubro de Coleo Identidades Culturais 1930, o jornal A Cidade realizou uma pesquisa popular para a escolha do nome da nova casa de pera de Ribeiro Preto. Entre os nomes propostos estavam Pedro lvares Cabral, Franois Cassoulet, Ruy Barbosa e Carmem Miranda. Mas, o primeiro lugar do concurso foi de D. Pedro II. A inaugurao do Theatro Pedro II ocorreu com o filme Alvorada do Amor, com Maurice Chevalier e Jeannete Mac Donald. Para Meira Junior, o Pedro II representava a expresso mxima da cultura (THEATRO PEDRO II, 1996, p. 52). Vrias companhias de pera haviam sido convidadas para a inaugurao, mas por causa da instabilidade econmica e poltica que o pas vivia naquele perodo, aps a crise de 1929, evento que abalou a economia cafeeira, nenhuma aceitou o convite.
Segundo o jornal O Estado de S. Paulo, de 10 de Outubro de 1930 ,[...] antes de iniciar-se a exhibio do filme uma orchestra de 30 professores, sob regencia do maestro Ignacio Stabile, executou alguns nmeros de fina msica, sob os applausos da grande assistncia que enchia literalmente o theatro (p.2).

No mesmo artigo comenta-se sobre o pano de boca, que apresentaria [...] certas falhas, mas, que em seu conjunto, poderia ser consi74

derada uma obra digna de elogios, tendo custado Cervejaria Paulista 30:000$000 (CICCACIO, 1996). O pano de boca de 11 m., de veludo azul marinho, bordado com fios de ouro e pintado pelo artista Dakir Parreiras, chamado de Glorificao de Pedro II retratava a corte e suas sete musas: Clio (histria), Euterpe (msica), Tlia (comdia e poesia bquica), Melpneme (poesia trgica), Terpescore (dana e canto coral), Erato (poesia amorosa) e Polmnia (oratria, poesia pica, eloqncia) (CICCACIO, 1996). Nos anos seguintes, o Theatro Pedro II e sua Esplanada tornaram-se local de comcio e confrontos polticos. O prprio Theatro serviu de palco para grandes reunies do Partido Integralista durante alguns anos. A Companhia Paulista havia investido na construo do Theatro mais do que o previsto, o que ocasionou a necessidade de, em 1938, alugar o edifcio para empresrios de So Paulo. O arrendamento durou at 1943, quando o edifcio passou a funcionar como CineTeatro, administrado por Osvaldo de Abreu Sampaio, o que se estenderia por 18 anos (SOUBIHE, 1998). Aps o trmino do contrato com a Rede de Cinemas, em 1961, o Theatro teve a sua parte interna reformada. O objetivo era adaptar o espao ao novo uso como cinema. Luclio Ceravollo isolou as galerias e os balces com lambris, destruindo vrios elementos decorativos da platia. A capacidade foi diminuda para 800 lugares (SOUBIHE, 1998). Devido unio entre as cervejarias Paulista e Antarctica, o Theatro 75

tornou-se parte dos bens da Companhia Antarctica Niger S.A. e, na dcada de 1970, foi arrendado pela Cia. de Cinema Hilton Figueira (THEATRO PEDRO II, 1996). Com a degradao do local nos anos seguintes, o Theatro chamou a ateno de empreendedores que desejavam a sua demolio para a construo de novos edifcios. Vale pena lembrar que menos de 20 anos antes outro teatro j havia sido colocado abaixo, o Teatro Carlos Gomes, de 1897, fruto do investimento de cafeicultores, em especial, do Coronel Francisco Schmidt. Para evitar qualquer ao contra o Theatro, o vereador Flvio Condeixa Favaretto, em 1973, apresentou Cmara de Vereadores a lei nmero 2.764, de Proteo especial ao Theatro Pedro II que, entre outras coisas, declarava o valor histrico e artstico do edifcio para o Municpio; proibia a ampliao, demolio, mutilao e destruio do imvel e determinava que s com autorizao do Conselho de Defesa do Patrimnio Municipal o Theatro poderia ser pintado, reparado e restaurado, sempre obedecendo a higiene, a segurana e a conservao da "originalidade do seu estilo arquitetnico". Para conservar a monumentalidade do edifcio a lei definia que as construes "confrontantes" no poderiam ter altura superior do Theatro. O Theatro Pedro II, como principal edifcio do Quarteiro Paulista, passou a representar no s o centro poltico e cultural da cidade, mas tambm um marco arquitetnico de Ribeiro Preto. A localizao do teatro, fronteirio principal praa da cidade, reforava a inteno de se valorizar e embelezar a paisagem urbana, o que ocorria com as 76

principais cidades brasileiras entre os sculos XIX e XX. O teatro surgia como edificao monumental mais importante, por representar o progresso da cidade, to desejado pela sociedade. De 1930, data da inaugurao do Theatro, a 1944, data da demolio do Teatro Carlos Gomes, esses dois edifcios coexistiram um fronteirio ao outro, criando um cenrio incomum onde cada teatro se apresentava de uma forma na estrutura urbana. Enquanto o Teatro Carlos Gomes se encontrava implantado isoladamente no lado esquerdo da Praa XV, onde hoje se localiza a Praa Carlos Gomes, cercado por passeios e vegetao, o Theatro Pedro II se localizava do lado oposto, com a fachada voltada para a praa e para o Teatro Carlos Gomes e ladeado por outros dois edifcios que reforavam a sua monumentalidade. Os dois teatros apresentavam grandes diferenas, no s estilsticas como tambm nas tcnicas construtivas. O Teatro Carlos Gomes, de estilo neoclssico, foi construdo em alvenaria de tijolos, enquanto no Theatro Pedro II, representante de uma arquitetura ecltica, o arquiteto H. G. Pujol Jnior utilizou novidades tcnicas, como o uso do cimento armado. A cidade possua um teatro que se implantava como monumento isolado na prpria Praa, podendo ser observado de todos os ngulos, e um outro teatro que, ao centro de dois edifcios que seguiam sua linha estilstica, formavam juntos um grande pano de fundo para a praa. Foi no renascimento italiano que ocorreram as grandes modifica77

es relativas apresentao teatral, foi quando os teatros de arena que ocupavam as praas foram substitudos por espaos fechados, com construes projetadas especialmente para a interpretao. A mais significativa modificao na arquitetura teatral ocorreu no perodo barroco, na Itlia, com la creacin de la pera, en la introuccin de los bastidores y en la disposicin del auditorio para acomodar los intermezzi (PEVSNER, 1976, p. 80-81). O primeiro teatro construdo para a apresentao operstica foi o de San Cassiano, de Veneza, em 1637. O Brasil j contava com inmeros teatros at 1930, quando foi inaugurado o Theatro Pedro II, em Ribeiro Preto. As principais cidades brasileiras j possuam pelo menos uma casa do gnero, e quase a totalidade seguia a tipologia italiana (SERRONI, 2002). Diferentemente do Theatro Pedro II, a maioria dos teatros de grande porte do pas tiveram o patrocnio do poder pblico e foram construdos nas capitais das provncias ou Estados (SEGAWA, 1988). Em Ribeiro Preto, a construo do Theatro foi resultado da iniciativa privada, especificamente da indstria cervejeira, que vinha se desenvolvendo integrada ao complexo econmico cafeeiro, do qual a regio do nordeste do Estado de So Paulo era uma das principais representantes. As dimenses do Theatro Pedro II j expressavam toda a sua importncia, pois o terceiro maior teatro de pera do pas e o seu projeto teve a influncia dos grandes teatros naquele momento: Amazonas (Manaus-1896, capacidade: 661 espectadores), Municipal do Rio de Janeiro (1909, capacidade: 2.365 espectadores) e Municipal de So Paulo (1911, capacidade: 1.580 espectadores) (SERRONI, 2002). Sua 78

construo seguiu a diviso bsica em blocos funcionais da pera de Paris de Charles Garnier, como nos teatros municipais de So Paulo e Rio de Janeiro. A arquitetura do Theatro Pedro II apresenta caractersticas da tradio clssica: ordens da arquitetura clssica, composio monumental da fachada e sistemas de ornamentao sendo as principais - molduras e entablamentos, e as secundrias - brases e guirlandas. Para reforar a idia de simetria, vrios elementos foram adicionados fachada do Palace Hotel para que esse funcionasse como em pendant com o Edifcio Meira Junior. A cpula, o toldo de vidro, os frontes e flores aplicados fachada foram inseridos intencionalmente para harmonizar o edifcio j existente com os construdos pelo arquiteto. Pujol Junior usou a proporo no s na composio do Theatro, mas na relao entre os edifcios do Quarteiro Paulista. Para destacar o teatro das outras duas construes, o arquiteto utilizou-se de dimenses avantajadas do frontispcio. No s os elementos deveriam conter propores harmnicas, mas, o edifcio como um todo deveria seguir essa proporo. Architectura parlante era um conceito acadmico, caracterstica essencial da produo ecltica, que significava que o edifcio deveria exprimir por meio do estilo e da tipologia a funo a que se destinava.
O contedo, a mensagem ideolgica e esttica, so substitudos pela nfase tipolgica: o que mais importa, que cada edifcio seja logo reconhecvel como o museu, a pera, o banco, o palcio do

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governo de uma grande capital (DEL BRENNA, p.57).

No Theatro Pedro II podemos identificar, por meio das diferenas de altura de cada corpo edificado, a sequncia vestbulo, plateia e palco.
No bloco anterior, a delimitao das reas de vestbulo, e na seqncia com o alteamento e curvatura da cobertura o grande corpo que abriga a platia e os camarotes. A partir da linha definida pela boca-de-cena aparece o mais avantajado e verticalizado corpo do conjunto onde esto instalados o palco e os camarins (THEATRO PEDRO II, 1996).

No dia 15 de Julho de 1980, um incndio destruiu poltronas, cortinas, cobertura, forros, alm das galerias e boca de cena. A causa do incndio foi atribuda, conforme laudo tcnico, a um problema nos fios que alimentavam o motor do exaustor. A instalao eltrica estava em condies inadequadas, o que teria provocado uma sobrecarga eltrica e um consequente superaquecimento na fiao, provocando as chamas que se espalharam de baixo para cima, atingindo o forro e outras reas (THEATRO PEDRO II, 1996). Dois anos depois, em maio de 1982, o Theatro Pedro II foi tombado pelo Condephaat, Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico, Arqueolgico, Artstico e Turstico do Estado de So Paulo. A importncia do edifcio foi escrita na ficha de identificao do bem tombado: 80

O edifcio do Theatro Pedro II tornou-se culturalmente, nas dcadas seguintes sua construo, plo centralizador da regio Mogiana, ultrapassando assim, os limites municipais e, deste modo foi tombado como monumento histrico-cultural (CONDEPHAAT, processo 00297/73).

Detalhe Boca de Cena - Theatro Pedro II aps incndio Fonte: CONDEPHAAT

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3.2. Preservao do Patrimnio


O Theatro Pedro II, o Palace Hotel e o edifcio Meira Jnior, conjunto arquitetnico denominado Quarteiro Paulista, so edificaes representantes de uma arquitetura que associa a diversidade estilstica com inovaes tecnolgicas. Sua importncia ultrapassa o valor arquitetnico, passando a qualificar e personalizar o espao em que se inserem, isto , a rea central da cidade e a sua mais importante praa, a XV de Novembro. O restauro e a modernizao tecnolgica do teatro, assim como o restauro e a renovao do Palace Hotel, que foi concluda em setembro de 2011, tem como objetivo a recuperao do patrimnio fsico, cultural, econmico e social da rea central, como vem ocorrendo em vrios centros urbanos (CONDEPHAAT, processo 00297/73, p. 101). A restaurao de teatros com o objetivo de revitalizar reas centrais, devolvendo ao cidado o pleno uso dos belos espaos pblicos existentes, um modelo amplamente utilizado. Na cidade de So Paulo podemos citar como exemplo o restauro do Teatro Municipal e do Teatro So Pedro (CONDEPHAAT, processo 00297/73, p. 101). O Teatro Municipal de So Paulo, localizado no centro da cidade, teve sua restaurao executada pelo Departamento do Patrimnio Histrico com projeto de modernizao tecnolgica do arquiteto Nelson Dupr. Localizado mais afastado do centro, na Barra Funda, 82

encontramos o Teatro So Pedro, edifcio construdo em 1917, e que teve sua recuperao coordenada pelas arquitetas Christina de Castro Mello e Rita Alvez Vaz. O tombamento de edifcios que no representavam uma arquitetura brasileira s comeou a ocorrer depois de inmeras discusses sobre os valores das edificaes e seus mritos ou no para a preservao. A inteno de criar uma poltica de construo da nacionalidade fez com que se privilegiassem as edificaes com carter de monumento nacional sobre as edificaes que representavam o cosmopolitismo cultural que havia vigorado entre o Imprio e a Repblica Velha (UM SCULO DE LUZ, 2001, p. 99-100). Mrio de Andrade, na dcada de 1930, j destacava o papel da tradio afirmando que a arquitetura paulista deveria lanar mo da arquitetura histrica esttica. A discusso sobre a importncia histrica dos bens iria se estender por vrias dcadas e continuaria aps a criao do Condephaat, em 1968 (RODRIGUES, 2002). At 1975, o Condephaat continuaria sem definir uma poltica de preservao, mas focando seus tombamentos em exemplares representativos do ciclo das bandeiras e, posteriormente, preservando exemplares de outros ciclos econmicos (RODRIGUES, 2002). A polmica em torno do tombamento de edifcios eclticos veio tona em 1971, com o parecer elaborado por professores da FAU-USP Benedito Lima de Toledo, Eduardo Kneese de Mello, Nestor Goulart Reis Filho e Carlos Lemos - para o Palcio Pio XII, antiga residncia 83

dos arcebispos de So Paulo, no bairro do Paraso (RODRIGUES, 2002). Uma segunda viso se desenvolveu na efetiva revitalizao do imvel, por meio da sua recuperao, garantindo uma nova funo que proporcionasse o seu uso pleno, se adaptando s necessidades da populao. Na maioria dos casos para que essa revitalizao seja possvel h a necessidade de intervenes significativas no imvel, mas sem descaracteriz-lo (RODRIGUES, 2002). Em Ribeiro Preto, o local onde encontramos os edifcios estudados, a Praa XV de Novembro, marca o incio do crescimento da cidade. Por esse motivo a praa se localiza no espao delimitado para o concurso pblico de Ideias para a renovao urbana da rea central de Ribeiro Preto, realizado em agosto de 1990 (SOUBIHE, 1998, p. 10). O restauro do Theatro Pedro II, iniciado em 1991, e concludo em 1996, e o restauro do Palace Hotel, concludo este ano, tem como objetivo requalificar o centro da cidade, paralisando o processo de decadncia e deteriorao que vinha ocorrendo h dcadas (SOUBIHE, 1998). Para se recuperar um patrimnio edificado necessrio compreender sua relao com o entorno, apenas desta forma torna-se possvel reconhecer seu valor histrico, cultural e social e assim forma destinar o uso mais adequado ao imvel. De acordo com Zein (2001) a associao entre a destinao adequada a uma edificao, o atendimento 84

s necessidades da comunidade e o uso efetivo do imvel o tornam importante para a comunidade. Como pressuposto, todos os usos para um determinado bem devem ser levados em conta. Contudo, o mais importante garantir que a atividade escolhida possa ser assimilada pela populao. Essa correta utilizao foi apontada por vrios estudiosos e tericos como Bernard Feilden, Paul Coremans, Hiroshi Daifuku, Benedito Lima de Toledo, Carlos Lemos, Renato Bazzoni, Paolo Ravenna e Renato Bonelli como a forma de garantir a sobrevivncia do imvel, funcionando como mecanismo indutor de revitalizao de toda a rea circundante (ZEIN, 2001, p.90). Nessa linha de raciocnio, os trs edifcios que compe o Quarteiro Paulista abrigam usos diversos: um teatro (Pedro II), um centro cultural (Hotel Palace) e um edifcio comercial (Meira Jnior). O Edifcio Meira Jnior abriga a choperia mais tradicional do Estado de So Paulo, o Pingim. Inaugurado em 1936, originalmente no Edifcio Diederichsen (na esquina em frente ao local atual), a Choperia Pingim tornou-se no somente um comrcio importante, mas, um lugar cultural com o qual os ribeiropretanos cultivam relaes de pertencimento. A recuperao do Quarteiro Paulista e dos demais investimentos na rea central de Ribeiro Preto buscam na melhoria das condies ambientais de maneira a atrair novos investimentos privados (SOUBIHE, 1998). 85

Edifcio Meire Jnior - Foto Amigos da Fotografia - 2010

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Theatro Pedro II - Foto Amigos da Fotografia - 2010

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Palace Hotel - Foto Amigos da Fotografia - 2010

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3.3. Restauro do Theatro Pedro II


As primeiras movimentaes com o intuito de restaurar o Theatro ocorreram alguns dias aps o incndio, com a formao de uma comisso especial na Cmara Municipal solicitando providncias Prefeitura Municipal de Ribeiro Preto (CICCACIO, 1996). Quatro meses aps o incndio que destruiu o Theatro, a Orquestra Sinfnica de Ribeiro Preto realizou um concerto na esplanada do teatro, que reuniu 10 mil pessoas, em protesto e comemorao pelos 50 anos da fundao do Theatro Pedro II (THEATRO PEDRO II, 1996). Um grupo, denominado SOMA, formado por artistas e intelectuais pela restaurao do teatro organizou apresentaes nos dias 16, 17 e 18 de janeiro de 1981 com conjuntos musicais na esplanada. Esse movimento recebeu grande apoio popular (THEATRO PEDRO II, 1996, p. 29). Em maio de 1981, aconteceu o 2o SOMA, no qual diversos artistas se apresentaram durante uma semana na esplanada e foram reunidas milhares de assinaturas pedindo o tombamento e o restauro do teatro (CICCACIO, 1996). Um terceiro SOMA aconteceu em 17 de Junho de 1981, com cerca de trs mil pessoas presentes ao protesto e mais de 30 mil assinaturas no abaixo-assinado. A participao da populao foi fundamental para que, em sete de maio de 1982, o Theatro Pedro II fosse tombado pelo Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico, Arqueolgico, Artstico 89

e Turstico do Estado de So Paulo Condephaat (THEATRO PEDRO II, 1996). Em 1983, o prefeito Joo Gilberto Sampaio sugeriu aos proprietrios a permuta do teatro pelo edifcio da Diviso Agrcola, ao lado da Cervejaria Antarctica. A proposta no foi aceita, da mesma forma que a oferta de trocar o teatro pelo ICMS devido pela Companhia Antarctica (THEATRO PEDRO II, 1996). Em 23 de Agosto de 1985, a Companhia Antarctica Nger, seguindo projeto do arquiteto Ricardo de Oliveira Barros, iniciou os trabalhos de cobertura do teatro com a finalidade de preservar o seu interior das intempries. Posteriormente, em sete de Setembro de 1985, a Companhia publicou nos jornais locais um compromisso pblico de restaurar o teatro, mas esse no se concretizou (CICCACIO, 1996). Com a paralisao das obras ocorreu uma grande movimentao para a desapropriao do edifcio pelo Governo do Estado de So Paulo, o que ocorreu em 17 de maio de 1989, por meio do decreto 29.931, que declarou a sua utilidade pblica e justificou a desapropriao com o objetivo de garantir a preservao do patrimnio histrico, artstico e cultural. Aps a desapropriao, o edifcio teve a sua posse transferida para a Prefeitura de Ribeiro Preto (THEATRO PEDRO II, 1996). O Theatro Pedro II, integrante do conjunto arquitetnico mais oponente do centro da cidade de Ribeiro Preto, encontrava-se danificado pelo incndio ocorrido em 1980 e pela ao do tempo quando, 90

em 1991, iniciaram-se os trabalhos para a sua restaurao. Um minucioso levantamento sobre o estado do edifcio foi executado, fazendo-se posteriormente um diagnstico arquitetnico. Para a execuo de um projeto de restauro foi necessrio um vasto levantamento iconogrfico e um trabalho de prospeco por todo o edifcio, o que revelou cores e pinturas originais.
A tarefa de prospeco revelou que o teatro possua uma grande variedade de cores cores diferentes foram encontradas tanto nas paredes chapadas quanto nas mais delicadas flores dos medalhes, passando pelos dourados da balaustrada etc. As cores foram reconstitudas a partir de vestgios, s vezes mnimos, encontrados nos elementos remanescentes ou em fragmentos deles (CICCACIO, 1996, p. 21).

Nesse diagnstico arquitetnico, elaborado pelo consrcio de empresas contratadas (S&G arquitetura, restauro e planejamento; CITEC escritrio tcnico de projetos e Oficina de Projetos Sol & Castro), encontramos alm de uma descrio geral, uma anlise dos pavimentos do teatro, suas caractersticas e seu estado de conservao (Memorial tcnico, p.33). O projeto inicial da interveno previa a construo de um novo edifcio anexo ao teatro que abrigaria os recursos de infra-estrutura necessrios. Por causa dos altos custos para a desapropriao de rea vizinha ao Palace Hotel, onde se localizaria o edifcio, o anexo foi 91

descartado (CICCACIO, 1996). O novo bloco proposto pelo arquiteto Nelson Dupr seria de estrutura metlica, com paredes de vidro e sete andares. O prdio foi descrito como sendo bem ao estilo high-tech, teria tubulaes e elevadores panormicos aparentes, numa simulao do movimento de varas e outros componentes da caixa cnica. O projeto de restaurao do Theatro Pedro II previa a manuteno rigorosa do edifcio e de sua configurao volumtrica, ressaltando os espaos nobres e fundamentais para o atendimento de sua tipologia arquitetnica ou incorporao de acrscimos necessrios para o bom funcionamento e segurana. Para a concretizao dessas diretrizes foram previstas no Memorial Descritivo, nas pginas 59 a 61 as seguintes aes :
a) Recuperao dos elementos que compem as fachadas e coberturas por meio da reviso e recomposio da cobertura, completando os trabalhos iniciados em 1985-1986, incluindo a restaurao das platibandas e balaustradas do lanternim; reviso e recomposio dos elementos decorativos da fachada e da argamassa de revestimento respeitando caractersticas como cores, textura e composio; reviso e restaurao das esquadrias externas incluindo vidros e ferragens e restaurao da marquise e terrao; 3 b) Restaurao dos elementos e das pinturas decorativas mais significativas nos espaos nobres do Theatro, valorizao do vestbulo atravs de sua integrao com a rea externa sob a marquise e instalao de mobilirio adequado, restaurao do foyer

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integrando-o com as salas laterais e terrao, alm da substitui-

o de alguns elementos destoantes no originais;


c) Restaurao das pinturas e ornados que compem a boca-decena; d) Reviso e restaurao das esquadrias internas seguindo as tcnicas e cores originais; e) Valorizao da rea da platia atravs da recomposio das pinturas e dos elementos decorativos e luminrias externas dos parapeitos; f) Recomposio de revestimentos originais que foram substitudos em reformas realizadas aps a inaugurao do Theatro; g) Valorizao de alguns espaos com a colocao de materiais de revestimento de melhor qualidade do que as existentes, como a utilizao de piso em mrmore para valorizar as escadarias principais e reas de circulao.

Em 1993, a Prefeitura criou um Fundo de Preservao e Conservao do Theatro Pedro II para a regulamentao de doaes de pessoas fsicas e jurdicas, receitas publicitrias e aplicaes no mercado financeiro. Diversos concertos, shows e exposies foram organizados para levantar fundos para a reconstruo do teatro (CICCACIO, 1996). Com o incio do restauro, o Theatro voltou a demonstrar todo o luxo e beleza que possua. Segundo o Memorial Tcnico, o subsolo que teria como funo abrigar um cabaret nunca teve esse uso. Segundo depoimentos, o 93

subsolo funcionou como salo de snooker e posteriormente como salo para bailes e formaturas, se popularizando na dcada de 1960. As atividades ocorridas no subsolo eram independentes do funcionamento do teatro, pois as escadarias e corredores que ocupavam os recuos laterais permitiam o acesso dos usurios ao espao do subsolo. Essa rea possua uma pssima qualidade em relao ao conforto ambiental, devido falta de ventilao e iluminao suficiente e alm das infiltraes. O grande espao livre e os acessos laterais independentes tornaram o subsolo, apesar do seu pssimo estado de conservao, um espao com grandes possibilidades para um aproveitamento mais intenso. Resolveu-se construir nesse subsolo nove camarins, um barrestaurante e um auditrio com capacidade para 200 pessoas com todas as inovaes tcnicas para que fosse possvel o seu uso concomitantemente com a sala principal no trreo do teatro. Em homenagem ao presidente da Companhia Cervejaria Paulista foi dado a esse novo espao o nome de Auditrio Meira Jnior (THEATRO PEDRO II, 1996). O memorial tcnico indica que no pavimento trreo, vrios setores possuam um estado de conservao bastante precrio. Os revestimentos de pisos e paredes, implantados na dcada de 1960, foram quase que totalmente destrudos pelo incndio em 1980. Com a retirada dos lambris e assoalhos revelou-se os revestimentos de parede originais da inaugurao do teatro. Do piso original no havia vest94

gios, encontrando-se apenas um grande cimentado. O incndio destruiu a boca de cena, ornada por medalhes, frisos, pinturas decorativas e baixos-relevos, e a cpula da platia. Alm dos estragos ocasionados pela ao do fogo, boa parte dos elementos decorativos, moldados em gesso e argamassa, foram deteriorados tambm pela ao da chuva devido destruio da cobertura (DUPR, [1990-1991]). Apenas o urdimento no foi afetado, sustentado por estrutura metlica inglesa (THEATRO PEDRO II, 1996). Durante as obras na boca-de-cena, em 30 de Junho de 1994, foi realizado um espetculo na rea da platia para que a populao pudesse acompanhar de perto as obras:
A boca-de-cena ainda estava em obras, no entanto o trabalho de restauro o mais fino, de acabamento andava acelerado agora. No espao destinado platia improvisou-se um palco e, em torno dele, distriburam-se as cadeiras para o pblico. O espetculo ficou conhecido na cidade como Concerto Pr-Reinalgural do Theatro Pedro II. Apresentou-se a Orquestra Sinfnica de Ribeiro Preto, regida pelo maestro Marcos Pupo Nogueira, tendo como solista o pianista Caio Pagano. No programa, a Suite no. 3 para Orquestra de J.S. Bach; Suite Le Tambeau de Couperin, de M. Ravel; e o Concerto no. 05 para Piano e Orquestra de Beethoven (CICCACIO, 1996, p. 113).

Para se refazer a pintura da boca-de-cena foram necessrios vrios 95

meses de estudo e at a investigao do possvel foco de luz usado pelo pintor Humberto Faggionato a fim de recriar os mesmos efeitos de luz e sombra em todo o requintado trabalho que contorna a bocade-cena (CICCACIO, 1996, p. 23). Os balces, as arquibancadas e os camarotes laterais encontravam-se em pssimo estado de conservao (DUPR, [1990-1991]). Outra rea do teatro afetada pela falta de manuteno foi o foyer. Parte do estuque desse ambiente foi atacada por cupins, o que ocasionou a queda de um dos trs lustres de cristal em estilo art-dco, localizado ao centro da sala. Esse lustre foi reconstrudo e instalado junto aos demais lustres originais da poca da construo (CICCACIO, 1996). Entre as seis filas de espelhos do foyer podemos encontrar trs (as inferiores) em cristal bisotado italiano, que foram preservadas e restauradas. As demais fiadas so de vidro nacional (CICCACIO, 1996). A pintura decorativa que emoldura do teto da sala foi executada por meio da tcnica do spolvero. Segundo Ciccacio o restauro modificou a funo do foyer. O espao deixou de ser apenas um local de espera para acolher apresentaes de msica de cmara, solos instrumentais e recitais de canto lrico (CICCACIO, 1996). No pavimento das galerias, devido proximidade da cobertura, a ao das intempries foi drstica, o que causou danos ao arco da boca-de-cena e aos elementos decorativos (DUPR, [1990-1991]). 96

No sto, que possui estrutura em madeira, a maioria das peas estava deteriorada pela ao das intempries e insetos xilfagos (DUPR, [1990-1991]). No projeto original esse espao no tinha uso definido, o que foi modificado aps o restauro com a instalao de uma sala de dana com toda a infraestrutura necessria. A cobertura metlica de procedncia inglesa, que sustenta as mansardas, foi totalmente restaurada. O piso de madeira foi fixado com sistema de amortecimento e, para maior conforto, foram instalados equipamentos para garantir a climatizao do sto. O revestimento externo, originalmente em argamassa rosa - claro raspada, foi substitudo por plasticot, j que reconstituir a textura original seria muito caro e demorado (CICCACIO, 1996, ). O medalho externo, localizado no alto da cobertura do teatro, foi destrudo aps a sua queda, decorrente do incndio na cobertura. Ao refaz-lo optou-se pela utilizao de fiberglass oco ao invs da argamassa usada originalmente. Essa modificao do material fez com que o peso do medalho atual tenha um dcimo de peso do original, que era entre 800 e 1000 quilos (CICCACIO, 1996). O teatro recebeu novos equipamentos para sua modernizao. Foram instalados seis elevadores, sendo que dos trs que servem ao pblico, um deles destinado a deficientes fsicos. Um elevador ocupa a caixa cnica sendo utilizado para o transporte de instrumentos musicais pesados, e equipamentos de luz e som e outro foi instalado na orquestra com capacidade de erguer 40 toneladas (CICCACIO, 1996). 97

Ciccacio (1996) afirma que a grande interveno modernizadora ocorreu na caixa cnica do edifcio com a reconstruo de todo o urdimento. A iluminao e sonorizao do teatro tambm foram modernizadas com a utilizao de novos equipamentos.
Vinte e sete varas de cenrio foram instaladas. So elas que suportam, ainda, o planejamento de palco: 1) a cortina nobre, de veludo, que abre e fecha os espetculos; 2) a cortina de corte (preta), utilizada para separar uma cena de outra; 3) as pernas, panos que descem lateralmente para esconder da plateia a movimentao das coxias; 4) a rotunda, pano de fundo do palco; 5) a bambolina, que contorna o espao cnico ou finge teto, cu, folhagens, etc.; 6) a cortina corta-fogo, de sistema ingls, na forma de guilhotina, que desce automaticamente caso ocorra um incndio no palco ou na platia, isolando os ambientes; 7) ciclorama, que d profundidade ao palco (CICCACIO, 1996, p. 35).

Originalmente no existiam paredes separando a platia e os camarotes dos corredores de circulao laterais. Para melhorar a acstica do teatro essas paredes foram acrescentadas no projeto de restauro, tendo-se o cuidado de manter aparentes os ornatos das divisrias dos camarins. Com o consentimento do Condephaat foi instalada no palco uma cortina de veludo vermelho plissado, tradicionalmente usado nos teatros de pera, ao invs de uma cortina azul, como se descobriu ser 98

a cor original (CICCACIO, 1996). A mesma cor vermelha foi utilizada no revestimento das poltronas da platia do teatro. O mobilirio foi recriado pelo arquiteto Nelson Dupr, j que as referncias sobre o mobilirio original eram mnimas, sabendo-se apenas que, por causa da crise financeira pela qual a Companhia Paulista passava na poca do trmino, optou-se por cadeiras de assento de madeira (CICCACIO, 1996, p. 450). Segundo Efrain Ribeiro dos Reis, engenheiro civil que acompanhou as obras de restauro, foram seguidas as recomendaes da Carta de Veneza, optando-se pela criao nos casos de interveno . Sem dvida a maior interveno no teatro foi a construo da cpula projetada pela artista plstica Tomie Othake. Entre uma restaurao duvidosa e uma interveno absolutamente criadora decidiu-se pela segunda alternativa (RODRIGUES, p. 38). A aprovao da cpula pelo Condephaat ocorreu s aps vrios pedidos de detalhamento e visitas obra. Em 1994, em vistoria dos trabalhos de restaurao do Theatro Pedro II, a Arquiteta Silvia Ferreira Santos Wolff declarou:
As obras de restaurao de cujo processo de aprovao no participei vo caminhando muito bem. Do ponto de vista da execuo a qualidade dos trabalhos, que j se encontram em fase adiantada de recuperao de pinturas murais, compra de equipamentos e preparo para recuperao das fachadas, muito boa e cuidadosa. Do ponto de vista de aprovaes considero oportuno solicitar o envio do projeto do forro que no foi enviado anteriormente.

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(CONDEPHAAT, proc. N. 31955, 1994, p. 207)

Originalmente a cpula era composta por um forro branco, com uma pintura sem realce com um lustre ao centro (THEATRO PEDRO II, 1996, p. 46). O projeto da cpula foi aprovado pelo Condephaat aps envio de fotos da maquete e visita s obras pelo tcnico responsvel, que em seu relatrio detalhou o projeto que estava sendo executado e assegurou que este poderia ser aprovado integralmente pelo Conselho do Condephaat.
Com relao ao forro da platia h algumas consideraes a fazer: [...]. O forro vem sendo executado segundo um esquema de duas calotas de gesso superpostas com um espao entre elas. A calota inferior, visvel da platia, recortada com uma srie de rasgos sinuosos. Por estes rasgos infiltra-se a iluminao artificial cujo sistema localiza-se na camada intermediria entre as duas calotas. Ainda produzir luz um lustre central de forma simples, tambm marcado por linhas sinuosas que dialogam com as de forro de gesso. A cor prevista para o forro um verde musgo que no agredir elementos cromticos originais recuperados no espao da platia. necessrio lembrar que a opo por uma concepo artstica alheia ao forro original deu-se em funo do fato que no se encontraram documentos da sua feio primitiva. Pelo exposto consideramos que por sua originalidade e beleza plstica o forro que vem sendo executado com base em idia da artista Tomie

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Ohtake contribuir para enriquecer o teatro que vem sendo recuperado com tanto apuro (WOLFF, S. F. S.; FERREIRA, R. L. In: Condephaat, 30 nov. 1995).
Detalhe Cpula Theatro Pedro II aps restauro - Foto Arquivo da autora.

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As formas criadas pelos recortes no forro foram inspiradas no movimento das guas. Um lustre de cristal de 2,70 metros de altura por 2,2 metros de largura que reproduz uma gota dgua foi instalado bem ao centro da cpula, completando a obra da artista plstica (CICCACIO, 1996). A cor do forro da cpula uma derivao cromtica das paredes de fundo das galerias e balces. Essas no existiam anteriormente e foram construdas para melhorar a acstica do edifcio (THEATRO PEDRO II, 1996). Devido qualidade das obras do Theatro e a necessidade de valorizar os trabalhos da Prefeitura, que recebeu muitas crticas da imprensa local, os arquitetos do Condephaat propuseram o envio de louvor Prefeitura pelo restauro do Theatro Pedro II, o que foi aceito pelo Conselho.
[...] Esta sugesto final se deve ao fato da raridade no cotidiano deste Conselho de obras realizadas to ao contento. Podemos lembrar o risco que correu este espao apenas na administrao anterior quando chegou a vencer concurso local um projeto que copiava na praa a pirmide do Louvre. Quanto ao Theatro lembremos que sofreu incndio suspeito que o deixou descoberto ao relento. Tambm importante valorizar o trabalho, pois a Prefeitura local tem recebido crticas sem fundamento pela imprensa (WOLFF, S. F. S.; FERREIRA, R. L. In: Condephaat, 30 nov. 1995).

Simultaneamente ao restauro do Theatro ocorreu a reforma da Praa XV de Novembro, reforando a relao entre o conjunto arquitetnico e 102

a praa. As obras da Praa XV iniciaram-se em agosto de 1994 e tinham como objetivo recuperar o seu aspecto original. Segundo o relatrio de visita do Condephaat ocorreram algumas alteraes do projeto aprovado inicialmente, entre elas: alteraes em alguns canteiros, alteraes em acessos e localizao de esculturas e substituio do projeto dos bancos de jardim por bancos de madeira tradicionais. O relatrio tambm solicitou o envio para aprovao da cobertura do coreto. A rea foi restaurada de maneira a dialogar com o conjunto arquitetnico do Quarteiro Paulista. Em Dezembro de 1995, os arquitetos destacaram em seu relatrio o carter de recuperao dos espaos que a praa estava sofrendo e a qualidade na execuo dos bancos.
Com relao a um aspecto que causou polmica local que foi o projeto de bancos de jardim verificamos in loco que, alm da qualidade esttica e de execuo, os bancos correspondem em linguagem a exemplares verificados em fotografia de 1940 (WOLFF, S.F.S.; FERREIRA, R. L. In: Condephaat, proc. N. 31.955, 30 nov. 1995).

A prefeitura de Ribeiro Preto pretendia tambm valorizar a Esplanada do Theatro Pedro II, importante rea entre o teatro e a praa. Os projetos para a rea foram expostos em relatrio de vistoria, que destacou a importncia dos paraleleppedos de rocha basltica. espao urbanisticamente interessante, calado com os bonitos paraleleppedos de Ribeiro Preto, escuros e polidos pelo tempo. Este cala103

mento por ocasio da execuo dos calades da cidade na administrao anterior chegou a ser retirado e foi reposto por interferncia deste Conselho. Este espao o tradicionalmente ocupado por manifestaes polticas e comcios. Alm disto, por sua localizao central e amplas dimenses tem sido usado como bolso de estacionamento, aspecto considerado negativo pela atual administrao.
[...] A opo apresentada na forma de um croqui pouco detalhado pretendia reduzir este espao a uma rua estreita com um cul-de-sac para converso dos automveis cujo acesso limitar-se-ia a levar at a porta do teatro figuras ilustres, o restante do espao transformar-se-ia em extenso da praa. Por princpio achvamos que as caractersticas urbansticas originais do espao no deveriam sofrer grandes interferncias. Afinal h mais de 60 anos o espao tem a configurao atual sendo efetivamente apropriado pela populao e intensamente ocupado. Ainda assim fomos ao local para discutir possibilidades e abertos a aceitar mudanas. O assunto foi objeto de muitas deliberaes e o conflito de idias, mesmo entre os membros da Prefeitura, nos fez reforar nossa idia original de respeito configurao existente. [...] (WOLFF, S.F.S.; FERREIRA, R. L. In: Condephaat, proc. N. 31.955, 30 nov. 1995).

Totalmente reformado, restaurado e modernizado o Theatro Pedro II 104

foi reinaugurado 16 anos depois do incndio que, junto com o abandono e a ao das intempries, destruiu o edifcio que surgiu do desejo da Companhia Cervejaria Paulista de oferecer cidade de Ribeiro Preto um teatro monumental. A reabertura ocorreu no dia 27 de maio de 1996, com a apresentao da Orquestra Sinfnica de Ribeiro Preto e Coral do Teatro Coln, de Buenos Aires, sob a regncia dos maestros Roberto Minczuk e Isaak Karabtchevsky, sendo que foi programado mais de um ms de espetculos. A reinaugurao oficial aconteceu na data dos 140 anos da cidade de Ribeiro Preto, no dia 19 de Junho de 1996 (CICCACIO, 1996). A manuteno e conservao do Edifcio Meira Jnior e o restauro do Palace Hotel fortalecem a revitalizao do centro da cidade em um carter cultural e de servio pblico, pois, alm de devolver populao um edifcio que faz parte de um conjunto arquitetnico dos mais representativos, completa o quadro da Praa XV de Novembro, ao lado do antigo edifcio da Sociedade Recreativa, que hoje abriga o Museu de Arte de Ribeiro Preto, MARP, do Theatro Pedro II, da Biblioteca Municipal Altino Arantes, do Edifcio Diederichsen e do Casaro Camilo de Mattos

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Consideraes finais.
Dando continuidade a poltica de requalificao do centro da cidade, a prefeitura de Ribeiro Preto iniciou, em 1991, o processo para o restauro do Palace Hotel. Para isto, foi executado um levantamento completo do edifcio, desde sua estrutura at as suas pinturas decorativas. Diversas alteraes foram executadas desde a inaugurao do hotel, at os dias atuais. As mais significativas foram, sem dvida, as promovidas pela Companhia Cervejaria Paulista, obedecendo ao projeto do arquiteto H. G. Pujol Jnior, para integrar a fachada do Hotel ao conjunto arquitetnico do Quarteiro Paulista. A proposta de restauro atual foi acompanhada pela definio de um novo uso para o edifcio do antigo Hotel, de maneira a inseri-lo no atual contexto do centro da cidade. Optou-se pela transformao do edifcio em um Centro Cultural, que abrigar o Conselho Municipal de Cultura, o CONPPAC/RP Conselho de Preservao do Patrimnio Cultural de Ribeiro Preto, a Secretaria Municipal de Cultura, alm de atividades de formao variadas. Devido ao novo uso e ao consequente aumento e diversificao do pblico que passar a frequentar o edifcio, foi necessrio criar solues para as circulaes verticais e horizontais. O projeto incluiu a construo de uma nova escada para resolver o problema da circulao entre os andares e a demolio de diversas paredes para a criao de espaos mais amplos sem a existncia de 106

corredores longos e estreitos. O ptio interno do pavimento trreo foi preservado como espao aberto, com a finalidade de proporcionar a livre circulao de pessoas nas atividades ao ar livre e garantir uma interligao dos diversos ambientes desse pavimento. A nova escada criada para facilitar a circulao vertical se localiza nesse ptio, pois, com a sua insero no interior da Ala Central, o espao destinado a duas salas grandes seria perdido como consequncia da demolio das lajes de piso. As pinturas decorativas foram restauradas e o prdio passou por adaptaes quanto acessibilidade. O restauro do Palace Hotel fortalece a revitalizao do centro da cidade com um carter cultural e de servios pblicos, pois, alm de devolver populao um edifcio que faz parte de um conjunto arquitetnico dos mais representativos do pas, juntamente com o Theatro Pedro II e o Edifcio Meira Jnior, tambm harmoniza com a Praa XV de Novembro e com os demais edifcios tombados como patrimnio, formando o ncleo principal do centro histrico de Ribeiro Preto. 107

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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Apoio

Secretaria da CULTURA
Realizao

ISBN 978-85-62852-15-2

9 788562 852152

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