Prof.

Jos Antonio Garca Fernndez

jagarcia@avempace.com

DPTO. LENGUA Y LITERATURA- IES Avempace

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HAROLD PINTER (1930-2008), ENTRE EL ABSURDO Y LA CRNICA SOCIAL

El teatro del absurdo tuvo en Europa su principal desarrollo, con autores como el rumano afincado en Pars E. Ionesco, el irlands S. Beckett (tambin afincado en Pars), el francs J. Genet y el britnico Harold Pinter (Londres, 1930-Londres, 2008), pero tambin autores norteamericanos como Edward Albee (n. en 1928, autor de la clebre Quin teme a Virginia Woolf?, de 1962) participan de sus ideas y tcnicas dramticas. Harold Pinter, premio Nobel de Literatura en 2005, estudia en su teatro los vnculos sentimentales entre hombres y mujeres, asla a sus personajes en espacios deprimentes, rodeados de un ambiente de opresin que amenaza su identidad. Por ejemplo, en Viejos tiempos (1971) tres personajes un matrimonio que recibe la visita de una amiga de la juventud, en un ambiente de sueo e irrealidad, ultramundano, intentan indagar en sus propias vidas, conocerse a s mismos y a los dems, sin conseguirlo. Hay, pues, absurdo (objetivos no alcanzados, dilogos inconexos), pero tambin crtica social. Se funden realidad y deseo, se disparan los recelos, las fantasas, las suposiciones y sospechas Como en otras obras de Pinter, una situacin aparentemente inocente desencadena un dilogo lleno de suspicacias. En Traicin (1978), llevada al cine e interpretada por Jeremy Irons, Ben Kingsley y Patricia Hodge, se describen los matices de un tringulo amoroso, invirtiendo la temporalidad de los hechos: la escena primera transcurre en 1977 y las siguientes, en aos anteriores, hasta llegar a la novena y ltima, que se ubica temporalmente en 1968. El teatro de Pinter comenz en 1957, con The Room, La habitacin, obra estrenada por los estudiantes de la universidad de Bristol, y con The Birthday Party, La fiesta de cumpleaos (1958), que fue inicialmente un fracaso. Despus, el trabajo dramtico del escritor se hizo ms poltico. En 1960, su obra The Caretaker, El cuidador, hace bueno el parentesco establecido por el filsofo y crtico Gyrgy Lukcs entre naturalismo y vanguardia, de manera que el pblico pudo ya reconocer a Pinter como a una de las voces ms poderosas de la escena contempornea. Su teatro, como el de Strindberg, Albee o Peter Brook, se basa en recintos clausurados, pocos personajes y dilogos imprevisibles heredados del teatro del absurdo, donde las personas estn a merced unas de otras y las fachadas se derrumban, como dijo la Academia sueca al concederle el Nobel el 13 de octubre de 2005, que aada: en sus obras se descubre el
precipicio bajo la irrelevancia cotidiana y las fuerzas que entran en confrontacin en las habitaciones cerradas.

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Harold Pinter, judo, de clase obrera, fue dramaturgo, guionista, poeta, actor, director de teatro, intelectual, activista de izquierdas Escribi para el teatro, el cine, la radio y la televisin. Fue muy amigo del padre del teatro del absurdo Samuel Beckett, tambin premio Nobel de literatura. Admir a Pablo Neruda, a quien cit en su discurso de recepcin del Nobel, en 2005. Sus escritos polticos se publicaron casi siempre en los peridicos britnicos The Guardian y The Independent. En 1999 critic los bombardeos de la OTAN en Kosovo, en la antigua Yugoslavia (guerra de los Balcanes). En 2001 se opuso a la invasin de Afganistn. En 2003, critic la invasin de Irak. En 2002 rechaz el ttulo de Sir. En 2008 no quiso celebrar el 60 aniversario de la fundacin de Israel, a pesar de su condicin de judo, como protesta por el

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exterminio judo de la poblacin palestina Como se ve, un buen ejemplo del intelectual comprometido, al estilo de Sartre y Camus. Una ancdota que refleja su talante: en 1985 hizo un viaje a Turqua con Arthur Miller y habl con muchas vctimas de la represin turca. En la reunin en honor de Miller, en la embajada estadounidense, en lugar de hacer un discurso elegante, Pinter habl de personas que haban sido torturadas con descargas elctricas. Resultado: lo echaron de la fiesta y Miller, en apoyo de su amigo, tambin abandon la embajada. Despus, en 1988, Pinter escribi Mountain Language, El lenguaje de las montaas, donde cuenta la supresin del idioma kurdo en el Kurdistn turco.

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Fragmentos de Traicin (1978)

En los fragmentos elegidos de Traicin (1978), obra que transcurre en nueve escenas, se aprecian los dilogos vibrantes, vivos, pero al mismo tiempo cercanos al absurdo, a lo ilgico o banal. Son dilogos situacionales, que usan un lenguaje coloquial frecuentemente apoyado en gestos, onomatopeyas, exclamaciones... A veces, uno de los interlocutores tiene que pedir aclaraciones, porque no comprende el sentido de lo que se est diciendo:

Fragmento 1
1973 Escena cinco Habitacin de hotel. Venecia. 1973. Verano. Emma sobre la cama, leyendo. Robert en la ventana, mirando hacia afuera. Ella levanta la vista y lo mira, luego vuelve a posarla sobre el libro.
EMMA: Maana Torcello, no? ROBERT: Qu? EMMA: Maana vamos a Torcello, no? ROBERT: S. As es. EMMA: Qu lindo. ROBERT: Mmn. EMMA: Me muero de ganas.

(Tomado de Harold Pinter, Viejos tiempos. Traicin, trad. Rafael Spregelburd, Buenos Aires, Losada, 2008, p. 102)

Fragmento 2
RoBERT: Me hice una excursin a Torcello. JERRY: Ah, s? Un lugar precioso. ROBERT: Un da increble. Me levant tempransimo y... sszzzack... por toda la laguna... hasta Torcello. No haba un alma. JERRY: Qu es el sszzzack? ROBERT: La lancha. JERRY: Ah. Yo pens que... ROBERT: Qu? JERRY: Hace tanto, es obvio que me equivoqu. Pens que se iba a Torcello en gndola.

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jagarcia@avempace.com ROBERT: Tardaras horas. No, no... sszzzack... por toda JERRY: Suena bien. ROBERT: Estaba solo. JERRY: Dnde estaba Emma? ROBERT: Me parece que dormida. JERRY: Ah. ROBERT: Estuve solo durante horas, a decir verdad, en la JERRY: S? Bueno, suena maravilloso. ROBERT: S. Me sent en el pasto y me puse a leer a JERRY: Yeats en Torcello? ROBERT: Fue una buena combinacin.

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la laguna justo al alba.

isla. Lo mejor, la verdad, de todo el viaje.

Yeats.

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(ibidem, 1973. Ms tarde. Escena siete, p. 121)