Tecnologa e Impacto Social a Travs del Tiempo Empresa modelo:

Introduccin
El desarrollo tecnolgico es algo inevitable, ms por su carcter cclico: cuanta mas tecnologa surja, mayores son las necesidades y se necesita mejorar la tecnologa. Se considera al desarrollo tecnolgico el avance que ha tenido la tecnologa a travs de los aos, que entr en una poca de crecimiento acelerado despus de la Revolucin Industrial. El desarrollo tecnolgico implica una sucesin de conocimientos alineados de tal manera que se pase de uno a otro de forma racional, lgica y natural. Por el otro, el desarrollo tecnolgico obedece a cambios bruscos, discontinuos, saltos, los avances son de carcter cualitativo ya que son internos y desplaza al conocimiento anterior para implantar un nuevo conocimiento vigente. La tecnologa se reinventa a cada salto y para su implementacin requiere forzosamente de pasar por un proceso de maduracin y de socializacin. Sin embargo hay otro fenmeno igual de importante y trascendental: su impacto en los diferentes mbitos de la vida humana; como el social, poltico y econmico. No siempre se ha visto la parte buena de progresar en la tcnica, en ocasiones era ms un smbolo de degradacin social, postura incorrecta respecto a ella, pero hay gente que pone una confianza ciega en las ciencias, idea incorrecta tambin, por ello se debe alcanzar un punto medio para que la tecnologa sea benfica a la humanidad realmente. El comercio tambin ha logrado avances importantes en distintos campos, si bien ms por una esperanza de ganancia monetaria que un fervor cientfico, y sus resultados han contribuido en gran parte para mejorar el mundo. El problema que acarrea es que con los fines que tiene, afecta a mucha gente, a trabajadores por ejemplo y por otro lado a la naturaleza, al usar excesiva e indiscriminadamente sus recursos.

ndice
Titulo del tema 1 Hoja de presentacin2 Introduccin3 ndice...4 Gibson Guitar Corp5 Su relacin con el tema (John Lennon, Hippies y la Guerra de Vietnam).6 Proceso de fabricacin de una Guitarra Elctrica...8 Tecnologa e impacto social21 Edad de Piedra..21 Edad de los Metales..22 Edad Media.22 Edad Moderna23 Edad Contempornea...24 Conclusin y Bibliografa..26

Gibson Guitar Corporation

Es una empresa estadounidense con un alcance internacional en exportacin de sus productos. Como se puede inferir por su nombre, la empresa se dedica a fabricar guitarras, cuenta con una amplia gama de modelos y como pioneros en el desarrollo de ellos, son de excelente calidad. Es una de las grandes empresas creadoras de guitarras. El fundador de la compaa, Orville Gibson, (que naci en 1856, en Nueva York) comienza fabricando pequeas mandolinas en 1894 en Kalamazoo, Michigan, en un pequeo taller propio. Las mandolinas en un principio eran de diseos muy frgiles, pero muy populares. As que se dedic a mejorarlas a iniciativa propia, con lo que hizo posible una mandolina con mejor sonido y mucho ms fcil de fabricar. La popularidad de la mandolina en aquellos tiempos condujo a una gran demanda por los instrumentos de Gibson. Despus, a raz de que los diseos y la calidad de las guitarras eran tan superiores a las de otras de la poca, comenzaron a aumentar los pedidos para Orville Gibson que no poda dar abasto. As unos empresarios locales lo convencieron de formar la empresa de la que ellos pondran el capital necesario. De esa forma naci la actual Gibson Guitar Corp. A pesar de todo lo que logr, Orville Gibson termin siendo un simple empleado de la empresa que el mismo fund, puesto que tena algunos problemas mentales, poco fuertes pero que le hicieron perder parte de su prestigio ante los empresarios que lo ayudaron. En 1952 la Gibson Guitar Corporation decidi adoptar el diseo de Les Paul y fabricar el modelo 'Gibson Les Paul'. Gracias a l se generaliz el uso de la guitarra elctrica, que fue adoptada progresivamente por msicos de todos los estilos, y con el instrumento nacieron el rock 'n' roll y la msica pop moderna. El modelo 'Gibson Les Paul' fue muy utilizada por leyendas del Rock como Led Zeppelin, Metlica, U2 o Pearl Jam, as como a msicos

de la talla de Eric Clapton, Gary Moore, Bob Marley y Carlos Santana. En 1960, las ventas de la guitarra Gibson Les Paul cayeron muy por debajo de lo que en otros aos se viera, as que en 1961 el modelo recibi un cuerpo completamente renovado que era ms delgado y con dos agudos cuernos recortados que hacan a los trastes superiores ms accesibles, todas estas modificaciones abarataban los costos de produccin, y as en 1961 sali la nueva Gibson Les Paul. Les Paul al ver el modelo (Gibson no le avis de las modificaciones) en el aparador de una tienda, quiso que su nombre fuera retirado de "esas guitarras", deca que esa no era su guitarra, pero Gibson ya tena fabricados demasiados protectores con la firma de Les Paul as que el modelo sigui llevando su firma por varios aos ms. Entonces Gibson dio a esta guitarra el nombre "SG", abreviatura de "Solid Guitar" (guitarra de cuerpo slido). Entre 1974 y 1984, la fbrica de Gibson se muda de Kalamazoo a Nashville, Tennessee. Otras plantas de produccin son abiertas en Memphis, Tennessee y Bozeman, Montana. La fbrica de Memphis sera usada para semi-macizas y tienda de instrumentos personalizados, mientras que la de Bozeman se dedicara a la fabricacin de instrumentos acsticos. Sus modelos han sido muchas veces intentados de imitar, pero Gibson logrado siempre mantener sus modelos dentro de su compaa por medios legales.

Su relacin con el tema:

Como fue antes mencionado, las empresas comerciales han formado parte importante del desarrollo tecnolgico en el mundo, as Gibson Guitar Corporation, mediante la constante innovacin se ha perfilado como una de las mas grandes industrias fabricadoras de guitarras elctricas en el mundo. Fueron los primeros en hacer una guitarra elctrica, que movi a grandes leyendas de la msica a formar el RocknRoll, que marc toda una generacin. En sus inicios y en el estado menos evolucionado, el rock and roll fue un estilo de msica sin ninguna influencia blanca, que se sirvi de las nuevas tcnicas de amplificacin de guitarra para comenzar a darle el rol

fundamental que lo caracterizara el resto del siglo. Aparte de la guitarra, la batera y el piano fueron elementos igualmente fundamentales. La improvisacin tambin juega un papel dentro del gnero, utilizando la escala pentatnica con un par de alteraciones, lo que pasar a ser conocido posteriormente como "escala de blues".

The Beatles (John Lennon, Hippies y le Guerra de Vietnam)

The Beatles fue una banda de rock inglesa activa durante la dcada de 1960, y reconocida como una de las ms comercialmente exitosas y crticamente aclamadas en la historia de la msica popular. Formada en Liverpool, estuvo constituida desde 1962 por John Lennon (guitarra rtmica, vocalista), Paul McCartney (bajo, vocalista), George Harrison (guitarra solista, vocalista) y Ringo Starr (batera, vocalista). Enraizada en el skiffle y el rock and roll de los aos cincuenta, la banda trabaj ms tarde con distintos gneros musicales, que iban desde la balada pop hasta el rock psicodlico, incorporando a menudo elementos clsicos, entre otros, de forma innovativa en sus canciones. La naturaleza de su enorme popularidad, que haba emergido primeramente con la moda de la Beatlemana, se transform al tiempo que sus composiciones se volvieron ms sofisticadas. Llegaron a ser percibidos como la encarnacin de los ideales progresistas, extendiendo su influencia en las revoluciones sociales y culturales de la dcada de 1960. Este legendario grupo utilizaba instrumentos de la marca Gibson, incluso despus de su separacin. John Lennon usaba esa marca de instrumentos cuando se volvi solista y la influencia de sus canciones provoc la creacin del movimiento Hippie, quienes escuchaban rock psicodlico, groove y folk contestatario, abrazaban la revolucin sexual y crean en el amor libre. Algunos participaron en activismo radical y en el uso de marihuana y estupefacientes como el LSD y otros alucingenos con la intencin de alcanzar estados alterados de conciencia, en realidad una forma de rebelarse por la homogeneidad de conceptos que ofrece el Sistema. Tambin buscaron formas de experiencia poco usuales, como la meditacin. Debido a su rechazo al consumismo solan optar por la simplicidad voluntaria, ya sea por motivaciones espirituales-religiosas, artsticas, polticas, y/o ecologistas. A finales de los aos sesenta en EE. UU. Los hippies constituyeron una corriente juvenil masificada, para despus quedar pasada de moda (anticuada), pero las siguientes generaciones llamados neo-hippies mantendran vivo al movimiento como una subcultura establecida en
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muchas formas y con nuevas generaciones hasta hoy. As pues han erguido fenmenos como la Rainbow Family, la escena psytrance y goa trance o los deadheads y phishheads. En tanto pequeos enclaves de hippies originales y neo-hippies continan desarrollando en parte este estilo de vida, aunque con algunas modificaciones, bien en la ciudad o en el campo. Sin embargo, su movimiento ms importante fue, el pacifismo en contra de la guerra de Vietnam, la oposicin a la guerra se extendi dentro y fuera de Estados Unidos entre la juventud, siendo una de las causas de los movimientos contra el sistema, como el movimiento hippie. Las universidades estadounidenses fueron escenario de manifestaciones de protesta contra la implicacin de Estados Unidos en esta guerra no declarada y, en opinin de muchos, injustificada. Hubo encuentros violentos entre los estudiantes y la polica con masacres. En octubre de 1967, 200.000 manifestantes marcharon frente al Pentgono, en Washington DC, exigiendo la paz, siendo uno de los puntos ms lgidos del movimiento pacifista. Tambin es cierto que dicha situacin coincidi con uno de los momentos de mxima prosperidad econmica con una gran demanda de empleo, lo que confera mucha seguridad a la juventud y posibilidades de cambiar de costumbres. Pero el factor principal de protesta fue porque en esa poca todava el servicio militar (y la posibilidad de ser enviado a Vietnam) era obligatorio para todo los hombres estadounidenses. Puesto que los jvenes no estaban dispuestos a ir a la guerra, los EUA terminaron el conflicto vistos todos estos problemas, continuando la cadena hasta el Sndrome de Vietnam, el dolor norteamericano por su primera derrota militar. Toda esta cadena surgida por el desarrollo de guitarras y crecimiento de la cultura musical.

Proceso de fabricacin de una guitarra

La hechura del mstil Nuestra guitarra tiene un mstil de arce con un diapasn de palo de rosa. El mstil est asegurado al cuerpo con cuatro tornillos y contiene una varilla tensora tipo caja que puede ser usada para enderezar el mstil, si se doblara bajo la tensin que producen las cuerdas. Seleccione arce de fibra recta para el mstil, lo bastante grueso para que pueda ser cepillado a una tabla plana de 1.9 cm (3/4") de grueso.

Despus de rectificar y rebajar el grueso del material, use una rebajadora con una gua para cortar el canal de la varilla tensora a travs de la lnea central. Asegrese de que la varilla tensora se ajuste sin holgura y que el extremo superior de la varilla est parejo con la superficie. Marque la forma del mstil y corte con una sierra de banda por la parte de afuera de la lnea (Foto 1). Marque la posicin de la cejilla en el mstil. Cepille el material del diapasn hasta aplanarlo, dejndolo de 0.64 cm (1/4") de grueso. Mantenga la cuchilla afilada y finamente asentada, y use un gancho de banco para mantener el material en su lugar (Foto 2). Marque la lnea del centro, los lados extremos del cuerpo y la posicin de la cejilla en el diapasn. Corte el exceso, en el extremo de la cejilla alrededor de 2,54 cm (1") ms all de la posicin de la cejilla y corte con una sierra de banda por la parte de afuera del permetro de las lneas que quedan. Aplique material epxido de secado lento a los lados de la varilla tensora, fjela en el canal y limpie con un pao el exceso. Aplique cola normal de carpintero a la superficie del mstil y fije en su lugar el diapasn y el mstil alineado (Foto 3). Deje que la cola seque hasta el otro da.

1. Despus de rebajar 2. Use un cepillo de 3. Despus que haya una canal para colocar mano bien afilado y instalado la varilla la varilla tensora de que est tensora en la canal, arce con un grueso de delicadamente proceda a encolar todo 1.90 cm (3/4"), marque ajustado para unir y el diapasn al mstil el trazado del mstil y darle un grueso de utilizando cola de empleando la sierra de 0.64 cm (1/4") al carpintero. Despus, banda corte por afuera diapasn. Fije en su deje que la cola se de la lnea. lugar el trabajo con seque durante toda la gancho largo de banco. noche.

4. Dele forma al rebajo 5. Cuando haya 6. Mientras rebaja la de la cabeza en una trazado el curvatura del diapasn sierra de banda, hasta espaciamiento de los a mano, utilice una que haya llevado a trastes, corte las plantilla de 17.8 cm (7") 1.27 cm (1/2") el ranuras de stos de de radio para as espesor de la cabeza. forma perpendicular calibrar correctamente Suavice esta cara con la lnea central del el arco. Entonces lije la curva con una lijadora diapasn. Las ranuras pieza hasta que le de tambor y a mano. tienen un ancho de 0.5 quede lisa. mm (0.020"). Cepille los lados del mstil hasta las lneas trazadas en el diapasn. Suavice los bordes alrededor de la cabeza y dibuje la lnea para cortar la cabeza a un grueso de 1.27 cm (1/2"). Corte con una sierra de banda hasta la lnea usando un bloque ahusado debajo del mstil como soporte (Foto 4). Use una lijadora de tambor para suavizar la curva desde el diapasn a la cabeza, y lije la cara de la cabeza. Recorte el extremo del cuerpo del mstil a su largo y redondee las esquinas a un radio de 0.64 cm (1/4"). Revise que el diapasn est plano, colocndolo con la cara hacia abajo sobre una ensambladora de hierro colado o en la parte superior de la sierra de banco. Use un vernier o un calibrador de cuadrante para situar con exactitud la distancia de los trastes. Es mejor marcar primero el espacio entre varios trastes. Esto reduce la posibilidad de un error acumulativo, que puede ocurrir si cada traste es espaciado consecutivamente. Marque ligeramente cada localizacin de los trastes a travs de la lnea central del diapasn. Las ranuras de los trastes tienen que ser de 0.5 mm (0.02") de ancho. Algunos serruchos de cola de milano son apropiados, pero asegrese de revisar la entalladura con un calibrador de laminillas. El pequeo serrucho Blitz, o alguno similar (se encuentra disponible en ferreteras y

tiendas especializadas en este tipo de trabajo) har el trabajo. Use el accesorio para ranuras de trastes (pg. 92) y compruebe que queden perpendiculares con la lnea central del mstil. Alinee la escuadra con cada posicin del traste para guiar el serrucho, y corte las ranuras a 0.24 cm (3/32") de profundidad (Foto 5). Si el serrucho se traba, aplique un poco de parafina a la hoja. Cepille la parte de arriba del diapasn y forme una concavidad de 17.8 cm (7") de radio. Use una plantilla como gua (Foto 6) y revise que la tabla se mantenga plana en toda su longitud. Lije con papel de grano 120 y con un bloque de lijar largo y bien derecho. Marque las posiciones de los puntos de las perlas y use un taladro de banco para hacer los agujeros a la profundidad necesaria para que los puntos sobresalgan de la superficie. Fjelos con material epxido y ljelos hasta que queden al ras, dndole el acabado con papel de lija de grano 220. Preprese para instalar los trastes asegurndose de que las ranuras de los trastes sean ligeramente ms profundas que la espiga del alambre del traste. Corte el primer traste 1.27 cm (1/2") ms largo que la ranura. Use unas pinzas para doblarlo en una curva ms apretada que la curvatura del diapasn. Site los extremos sobre la ranura y golpelos suavemente, pero con firmeza, en la ranura. Asiente el resto del traste golpeando suavemente de lado a lado a travs del mismo (Foto 7). Si los extremos se saltan, quizs est golpeando muy duro el centro. Cuando los trastes estn instalados, corte los extremos con una lima de 45. Dele forma a la parte de atrs del mstil cortando con una sierra de banda la conicidad que va desde 2.54 cm (1 ") en la unin con el cuerpo a 2 cm (13/16") en la cejilla. Use herramientas Sufrir para darle forma a cada extremo del mstil (Foto 8) y con un bastrn rebaje el rea entre ellos. Termine lijando a mano. Corte los lados de la ranura de la cejilla a la profundidad debida y aada una ranura aserrada en el medio. Encole la cejilla en su lugar, lime los extremos y recorte el alto a las dimensiones que se muestran. Site los agujeros de las clavijas y taldrelos en un taladro de banco (Foto 9). Dele forma e instale en la cabeza el bloque que cubre la varilla tensora.

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7. Instale los trastes 8. Empleando una doblndolos en una herramienta Surform cuerva ms cerrada podr darle su forma a que la de la tabla. la parte posterior del Luego, martille los mstil. Seguidamente, extremos en su lugar y vaya alternando este golpelos de un lado al proceso del acabado otro ligeramente para usando un cuchillo asentar bien el traste. raspador y lija.

9. Trace cuidadosamente los espacios de los agujeros para las clavijas y perfrelos usando un taladro de banco. Se utiliza una tabla como respaldo para evitar el hacer desgarraduras.

LISTA MATERIALES GUITARRA ELECTRICA Clave No.

DE

Tamao y descripcin Tilo americano de 1 3/4 x 13 x 16" (cuerpo) Arca de 3/4 x 4 x 25-1/2" (mstil) Palo de rosa de 1/4 x 2-1/8 x 19" (diapasn No. 14FB18A**)

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D 1 E 1 F 2 G 4 H 2 I J 2 2

Arce de 3/8 x 7/16 X 5/8" (bloque de acceso) Ensamble del trmolo (No. STRB*) Captador (No WPU 11 BL*) Potencimetro (No. WD 500*) Condensador .22uF (No.022 CAP*) Botn de tono (No. KB 130T*) Botn de volumen (No. KB 130V*) Interruptor de palanca de 3 v las (No. WDE 7*) Varilla tensora (No 13BAR//) Cejilla (No BNF) 6 clavijas en lnea (No SD 9105 MN*) Protector de una de 9 x 15-1/2" (No GB-705*) Botones de banda (No. EPB 2C*) Placa de mstil (NBS 3C*) Tornillo de placa de mstil (No. FNC*) Puntos de perla de 3/16" diam. (No. 13D08**) Clavija de 1/4" (No. WDE 12*) Placa de clavija (No. JCS 3C*) 60" de alambre de traste (No 13FWFO20*) Retenedor de cuerda (No. RG 11C*) Juego de cuerdas Placa de cubier1a de trmolo (No. STB-3606*)

K 1 L 1 M 1 N 1 O 1 Q 2 R 1 S 4 T 8 U 1 V 1 W X 1 Y 1 Z 1

P 17 Protector de tornillo (No. PGFC*)

Miscelnea: papel de lija de 120 y 220 granos, papel de lija seco / hmedo de 4DO y 600 granos, laca transparente en lata rociadora, Martn-Senour Peanut Beige Spray Enamel No.7872 y Gray Primer No 7865, compuesto de pulir, aceite de tung, epxico y cola. *Nmeros de pieza WD Music Products, Inc., 261 Suburban Ave., Unit1, DeerPark, NY, 11729 EE.UU. El trmolo, captador, potencimetro, interruptor, clavijas, botones de banda, clavija, placa de clavija y retenedor de cuerda vienen con los fijadores necesarios.

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**Nmeros de pieza de Woodworkers Dream, 510 Sycamore St., Nazareth, PA 18064, EE.UU.

Construccin del cuerpo Encole juntas dos maderas de tilo americano para crear un cuerpo de 33 x 40 cm (13 x 16"), con un grueso de 4.45 cm (1 3/4"). Dibuje la forma del cuerpo y marque las lneas del centro en el frente y en la parte de atrs. Corte con una sierra de banda y suavice el corte con una lijadora de tambor y lijando a mano (Foto 10). Las cavidades para el captador, controles, trmolo y unin del mstil se hacen usando plantillas para guiar una broca de mbolo buzo con un buje gua. Para desbastar la cavidad del mstil utilice una broca recta de 1/4" de dimetro con un buje gua de 1/2" de dimetro. Marque la lnea central en la plantilla para que pueda ser alineada en la guitarra. Haga una unin de prueba del mstil en un pedazo sobrante de material para asegurarse de que la plantilla est correcta. Comience las cavidades del captador abriendo agujeros de 0.32 cm (1/8") de dimetro, como se muestra. Usando la broca de 0.64 cm (1 /4"), el buje gua y una plantilla apropiada, desbaste las cavidades con

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una profundidad de 1.59 cm (5/8"). Siga desbastando la cavidad del control, abriendo el agujero para el interruptor de tres vas, y desbaste los canales de los alambres. Marque la ranura del trmolo y remueva el material sobrante con un taladro de banco y una broca de 1.27cm (1/2"). Con una broca recta de 1.27 cm (1/2") de dimetro, un buje gua de 1.90 cm (3/4") y una plantilla, rebaje la ranura del trmolo que se extiende a travs del cuerpo (Foto 11). Use la misma plantilla, broca y buje en la parte de atrs del cuerpo para desbastar la muesca de gua de la ranura en el trmolo. Fije la plantilla a 0,64 cm (1/4") ms cerca de la parte de abajo de la guitarra y detenga el corte a 0,32 cm (1/8") de la cara frontal. Complete la cavidad del trmolo desbastando el receso en la parte de atrs de la guitarra que contiene los muelles del trmolo y el montaje de stos. Use la placa del mstil (R) como una plantilla para hacer los agujeros a travs del cuerpo y de la unin del mstil. Fije con una abrazadera el mstil en su lugar, revise que est alineado y transfiera la situacin de los agujeros al mstil (Foto 12). Redondee los bordes del cuerpo con una broca de 0,64 cm (1/4") de dimetro. Cepille aplanando hacia donde est el agujero del clavijero y taladre el agujero del clavijero hasta que salga por la cavidad de control. Taladre el agujero a travs de la cavidad del puente del captador para la tierra que va al montaje del trmolo.

10. Una vez que ya 11. Desbaste usando haya trazado la forma una broca de mbolo del cuerpo y la lnea buzo con un buje de central en una pieza de gua, siguiendo la madera de tilo plantilla de madera americano, recorte por terciada, y vaya la parte exterior de la recortando todas las

12. Despus de perforar los agujeros de los tornillos a travs del cuerpo, alinee y con una abrazadera ponga el mstil en su lugar, para transferir la

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lnea usando para ello cavidades (se muestra posicin del aguiero una sierra de banda. la ranura del trmolo). piloto al mstil.

Protector de ua y alambrado Primero, usando madera terciada de 0.64 cm (1/4") haga una plantilla exacta de la pieza que protege al cuerpo de la guitarra de la ua con que se pulsan las cuerdas, e incluya todos los cortes para los captadores y controles. Esta plantilla no slo acta como una gua para darle forma al protector de la ua, sino que sirve como tabla de ensamblaje temporal para el alambrado. Utilice cinta adhesiva por las dos caras para asegurar la plantilla a la parte trasera del modelo protector (Foto 13) y crtela en la sierra de banda. Use una barrena con bisel con un piloto de cojinetes de bolas montado en la mesa de la rebajadora para desbastar el borde del protector (Foto 14). Use una barrena recta con piloto para cortar los agujeros del captador despus de perforar con la barrena el primer agujero para comenzar. Perfore los agujeros para los tornillos de montaje del captador y controles, asegurndose de sostener firmemente el protector. Ya que tiene la tendencia de levantarse cuando la barrena sale del material (Foto 15). Avellane todos los agujeros de tornillos del protector. Coloque los controles y captadores en sus posiciones en la plantilla del protector para alambrarlos. Utilice alambre comn de conexin de calibre 22 para las conexiones. Primero alambre la pata viva del clavijero al terminal central del interruptor de tres vas. Utilice suficiente alambre para que el clavijero se pueda insertar en su agujero durante el ensamblaje. Conecte el lado de tierra del clavijero a la parte de abajo del potencimetro ms cercano. Ahora conecte cada lado del interruptor de tres vas a la lengeta central del potencimetro del volumen. De esta forma, el lado vivo del circuito puede ser dirigido a cada uno o ambos controles de volumen a travs del interruptor de tres vas. Cada captador de doble bobina tiene cuatro alambres de colores y un alambre blindado sin revestir. Conectando los cables, como se muestra en el detalle de cdigos de colores, se conectan en paralelo las dos bobinas a cada captador, para un sonido brillante. Para un sonido algo

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profundo con un pequeo aumento de potencia, puede alambrar las bobinas de cada captador en serie, conectando el alambre blanco y el rojo, y utilizando el negro y el verde para el vivo y la tierra. El alambre blindado siempre va a tierra. Como otros captadores pueden tener diferentes Cdigos de colores, consulte las instrucciones del fabricante. Cuando suelde los alambres del captador a los potencimetros de volumen, suelde los condensadores que conectan a los potencimetros del volumen con los potencimetros de tono (Foto 16). Termine por conectar todas las tierras y soldando un cable de tierra a la lengeta del captador del puente que ser conectado eventualmente al montaje del trmolo. Remueva los componentes alambrados e instlelos en el protector (Foto 17).

13. Utilice cinta 14. Monte la 15. Luego de cortar los adhesiva por las dos rebajadora en su mesa agujeros del captador, caras para que pueda y use una barrena con el taladro de banco fijar la plantilla del biselad ora con un perfore los agujeros de modelo para el piloto para biselar los control, los de los protector de la ua. bordes del protector. Y tornillos del captador y Entonces, corte su siempre trabaje en por ltimo los agujeros forma direccin contraria a la de montaje del aproximadamente rotacin de la broca. protector. usando una sierra de banda.

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16. Instale todos los 17. Monte el componentes ensamblaje ya elctricos en la plantilla completamente del protector. alambrado en el Seguidamente, para protector. A que pueda completar continuacin, los todo el alambrado, propios tornillos del utilice una pistola captador y los muelles soldadora o un le permitirn ajustar pequeo soldador. bien la altura del captador.

Le dimos un acabado a la guitarra con un esmalte y un imprimado acrlico, que puede encontrar en latas rociadoras en las tiendas de accesorios de automviles (vea lista de materiales en la pgina 93). Siga las instrucciones de la etiqueta del producto. Provea adecuada ventilacin y use un respirador cuando use pinturas rociadoras. Si es posible, trabaje al aire libre. Despus de lijar el cuerpo con papel de grano 220, aplique 10 capas de imprimado. Deje que se seque una semana y ljela con un papel hmedo / seco de grano 400, usando agua como lubricante y un pedazo de espuma rgida como bloque lijador. Tenga a mano tres latas del color del acabado y aplique capas ligeras, hasta que la ltima lata se vaci (Foto 18). Despus de una semana, lije con lija hmeda de grano 400 hasta que todas las imperfecciones de la superficie sean eliminadas (Foto 19). Siga con papel de lija de grano 600 y entonces utilice un compuesto de pulir carroceras de automviles (siga las instrucciones del producto). Termine el mstil primeramente encintando el diapasn y aplicando 10 capas de laca transparente en lata rociadora, que venden en ferreteras y tiendas de pinturas. Entonces, una el mstil al cuerpo. Instale el trmolo de manera que el cuerpo del trmolo est libre para pivotar en los tornillos de montaje y no toque los lados de las ranuras. Apriete los tornillos solamente hasta que hagan contacto con la unidad, e instale los muelles y su montaje.

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Ponga en su lugar la placa del clavijero y la arandela cuadrada. Instale el clavijero y coloque el protector al cuerpo. Enrosque el alambre de tierra al montaje de los muelles y asegrelo detrs del tornillo del montaje. Dele vueltas completamente a cada eje de Potencimetro en el sentido de las manecillas del reloj y apriete los botones con el No.10 de cara hacia arriba (Foto 20). Instale las clavijas y el fiador de las cuerdas como se muestra (Foto 21). Con una lima grande lime los trastes a la misma altura. Mueva la lima a 10 largo de los trastes hasta que aparezca una pequea marca plana en la parte de arriba de cada uno (Foto 22). Cubra con cinta la madera de palo de rosa entre los trastes y use papel de lija de grano 400 y 600 para redondear y suavizar la parte superior de los trastes. Dele un acabado aplicando una capa de aceite tung al palo de rosa.

18. Despus de 19. El acabado final se 20. Instale la unidad aplicarle imprimado al logra con papel del trmolo y alambre cuerpo, aplique las abrasivo en hmedo de el ensamblaje del capas de acabado. Si grano 400 y protector. Rote los no trabaja al exterior, seguidamente de controles en el sentido asegrese de tener grano 600, para de las manecillas del buena ventilacin y eliminar las reloj e instale los observe las Imperfecciones. botones con el nmero recomendaciones del Entonces se debe usar 10 de cara hacia fabricante. un compuesto pulidor. arriba.

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21. Despus que 22. Coloque una lima ajuste las clavijas, larga a travs del todo atornille el retenedor el diapasn y vaya de cuerdas en su lugar. movindola Con ste se cuidadosamente a todo mantendrn las lo largo del mismo, cuerdas colocadas para as poder nivelar hacia abajo a la vez los trastes hasta que que se ajustarn con queden a la misma fuerza a la cejilla. altura. Terminacin de la guitarra Marque los espacios de las cuerdas en la cejilla. Como se muestra en el detalle de la cejilla. Utilice una lima triangular para cortar las ranuras de las cuerdas, para las tres inferiores, las cuerdas gruesas. Y una sierra de calar para las restantes ranuras de las cuerdas superiores. Corte las ranuras solamente a la profundidad necesaria para mantener las cuerdas en su lugar. Entonces instale un juego de cuerdas y llvelas aproximadamente a su ajuste de tono. Asegrese de pasar las dos cuerdas ms agudas debajo del retenedor de cuerdas. Las cuerda son generalmente clasificadas por su calibre y los juegos son referidos por el dimetro de la cuerda ms ligera. Nosotros instalamos cuerdas de calibre ligero. En donde la cuerda ms aguda tiene un dimetro de 0.22 mm (0.009). Comenzando con la cuerda ms grave, profundice con cuidado la ranura de la cuerda en la cejilla hasta que la cuerda despeje el primer traste, en el espacio donde se presiona en el segundo traste. La posicin exacta es cuestin de preferencia personal. Si la ranura es muy profunda, la cuerda suelta resonar en el primer traste. Si es muy poco profunda, la cuerda ser difcil de pulsar. Ajuste la profundidad de las ranuras de las cuerdas y recorte la parte de arriba de la cejilla exactamente debajo de la parte superior de las cuerdas gruesas. Compruebe que las ranuras tengan un ngulo hacia atrs para que las cuerdas hagan contacto con el borde delantero. Revise el diapasn para ver si est bien derecho, con las cuerdas a toda tensin. Una combadura muy ligera hacia delante es

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aceptable, siempre que deje espacio para que las cuerdas vibren. Revise presionando una cuerda en el primer traste y en el ltimo mientras mide la distancia entre la cuerda y el traste 12. Debe haber un claro no mayor de 0.37 mm (1/69"). Si es necesario, apriete la varilla tensora (L) para reducir la abertura y enderezar el mstil. En el puente ajuste cada cuerda en su asiento para que las mismas se puedan tocar a una altura cmoda sin que vibren. Los asientos individuales del puente se pueden mover hacia delante o hacia atrs para ajustar la entonacin a travs del diapasn. Para ajustar la entonacin, toque un tono armnico pulsando la cuerda (tomndola y alzndola) sobre el traste 12. Presione la cuerda en el traste 12 y plsela. Si el tono presionando el traste es ms agudo que el tono armnico mueva el asiento hacia atrs. Si el tono trasteado es ms bajo muvalo hacia delante.

Tecnologa e Impacto Social a Travs del Tiempo

La historia de la tecnologa es la historia de la invencin de herramientas y tcnicas con un propsito prctico. Se le llama tecnologa a toda cosa que haga de la vida del hombre ms fcil.

Durante la Edad de Piedra

Los humanos eran cazadores recolectores, un estilo de vida que comportaba un uso de herramientas y asentamiento. Las primeras tecnologas de importancia estaban asociadas a la supervivencia (El fuego, las herramientas de piedra, las armas y el atuendo fueron desarrollos tecnolgicos de gran importancia de este periodo.), tambin en este tiempo apareci la msica. Algunas culturas desarrollaron canoas con batangas capaces de aventurarse en el ocano, lo que requera conocer las corrientes ocenicas, los patrones del clima, navegacin y cartas estelares. La fase principal de
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predominio de la economa cazadora-recolectora se llama Paleoltico y el final se denomina epipaleoltico o mesoltico; la Edad de Piedra posterior, durante la cual se desarrollaron los rudimentos de la tecnologa agraria, se llama periodo Neoltico. Estas fueron las bases de la tecnologa industrial moderna. La aparicin de todas estas herramientas provoc un cambio radical en la forma de vivir en las sociedades y asegur la preservacin de la especie humana como tal, creca la poblacin y la alimentacin fue mucho ms fcil de ese momento en adelante.

Durante la Edad de los Metales

La Edad de Piedra desemboc en la Edad de los Metales tras la Revolucin Neoltica. Esta revolucin comport cambios radicales en la tecnologa agraria, que llevaron al desarrollo de la agricultura, la domesticacin animal y los asentamientos permanente. La combinacin de estos factores posibilit el desarrollo de la fundicin de cobre y ms tarde bronce. Esta corriente tecnolgica empez en el Creciente frtil, desde donde se difundi. Aunque no era un gran avance el que se daba, era muy significativo para poblacin que contaba con ms problemas que soluciones, marco un hito importante en el progreso tecnolgico de la humanidad, era posible el viajar y ver a sus parientes lejanos, atravesar el mar y llegar a un puerto lejano por mercancas.

Durante la Edad Media

La tecnologa de la Edad Media se puede describir como una simbiosis entre traditio et innovatio. Aunque la tecnologa medieval se ha considerado durante mucho tiempo un paso atrs en la evolucin de la tecnologa occidental, en algunos casos en un intento de algunos autores de denunciar a la iglesia como antagonista del progreso cientfico. Algunas contribuciones medievales son por ejemplo los relojes mecnicos, las gafas y los molinos de viento. La gente de la edad media invent tambin algunos objetos ms discretos, como el botn o la marca de agua. Tambin se hicieron avances

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de importancia en la tecnologa militar con la invencin de la armadura de placas, las ballestas de acero, el fundbulo y el can, aunque quiz se conozca ms a la Edad Media por su legado arquitectnico: mientras la invencin del arco apuntado, la bveda de nervaduras auspiciaron el estilo gtico, las omnipresentes fortificaciones medievales dieron a este tiempo el nombre de Edad de los Castillos. A pesar de todo ello, el progreso de las ciencias y tecnologa se vio frenado y su impacto social no fue tan grande como en tiempos anteriores, no se hicieron tan tiles para la gente comn como para la gente de poder, quienes tenan acceso a todas esas tecnologas. Su impacto lleg a finales de ese tiempo, con la era de los descubrimientos y el hallazgo de cada vez mejores mtodos de navegacin, al igual que con la fabricacin de la plvora, que llev a una enorme transicin a los ejrcitos compuestos principalmente por caballeros a infantera con armas de fuego.

Durante la Edad Moderna

En esta Edad fue cuando el desarrollo tecnolgico entro en una etapa de crecimiento acelerado con la Revolucin industrial, cambiando la postura indiferente de la Edad Media a un verdadero fervor de descubrimiento e innovacin, muchos inventos surgieron durante ese tiempo, como el microscopio o la maquina de vapor, en este tiempo se sentaron las bases de las ciencias naturales como tales y el actual riguroso mtodo cientfico, en todo occidente a cada da surga la necesidad de descubrir algo nuevo que cambiara y renovara el mundo, se inici la cadena que sigue hasta nuestros das, mejorando la vida de todo la gente que hay en el mundo, se aceptaba

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con entusiasmo el descubrimientos de una maquina simple y su funcionamiento, todo era para mejores, pero a raz de eso surgieron movimientos en contra, a favor del florecimiento de las artes pues las ciencias acaban con el misterio del mundo,

Durante la Edad Contempornea

Los inventos de la Edad Contempornea han marcado un antes y un despus de la humanidad. Pero sera injusto adjudicarle todo el crdito a esta etapa tal como si solo pudisemos apreciar el fruto de un rbol y no el rbol en s como autor del mismo. En este sentido desde la creacin de la imprenta y el comienzo de la difusin del conocimiento, el mundo sali de su etapa de oscurantismo y los hombres tuvieron acceso a la formacin y a la investigacin. El saber y la curiosidad humana hicieron el resto y en pocos aos la semilla de Gutenberg se convertira en un frondoso rbol de deliciosos frutos. Todas las revolucionarias ideas de Da Vinci, el conocimiento de los griegos, el arte, el profundo saber de oriente, todo ello fue inflamando la mente del hombre, impulsndolo en una carrera vertical de avances y auto superacin. No podemos por supuesto, medir solamente la evolucin con el desarrollo de la tcnica, por lo que cuando se difundi el conocimiento no fue solo de la ciencia, sino el religioso y el social, que provoc un gran cambio en la visin de las sociedades que iban teniendo acceso a el. La Revolucin Francesa se toma como hito referencial del comienzo de la Edad Moderna y la misma se extiende hasta nuestros das. La revolucin industrial, social y tcnica fue solo la consecuencia lgica de este proceso de difusin. En la propagacin de la informacin, ocurri otro gran avance, se invent el telgrafo en 1832 y con ello las comunicaciones tomaron un papel de relevante importancia en esta era. Luego llegaron el desarrollo de la electricidad y la energa de la mano de Edison, Tesla, Einstein y otros importantes cientficos. Mientras tanto, la mecnica debi sus avances a la industria y a la guerra. El telfono, la pila y por ltimo la llegada del ordenador all por 1930 definitivamente cambiaran el tablero de juego mundial, porque permita controlar grandes volmenes de datos y pronto comprendimos que cuando ms se sabe, ms poder se tiene. El desarrollo nuclear proveera la energa necesaria para esta etapa

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de progreso y la unin entre las comunicaciones, la tecnologa y la informtica, el ltimo empujn para llevarnos adonde vamos. Hoy tenemos acceso de manera sencilla a lo que ocurre en todo el planeta, casi inmediatamente, a travs de las redes como la Internet, que parecen por momentos monstruos fuera de control (y es bueno que sea as en mi opinin) porque nos provee informacin de primera mano de lo que sucede en nuestro entorno y nos permite cotejar la veracidad de las otras redes de informacin que durante muchos aos fueron utilizadas para controlar la opinin de las masas. Esta era de avances permanentes no tiene un destino marcado, pero s un rumbo y es unir al hombre en una sola conciencia global. Hoy en da se suceden cientos de invenciones de las cuales la mayora pasan inadvertidas a la gente si no les beneficia de forma directa, pero cuando se inventa algo que cambie realmente a la humanidad, resuena en todos lados. Como fue el caso de la televisin o la computadora. Dieron campos muchos mas amplios de investigacin y motores de bsqueda infinitos, Esta era de tecnologa al igual que beneficiar perjudica a la gente, al punto de surgir nuevas culturas como la 1337 83, por la cual los jvenes crearon una nueva comunicacin por medio por diferentes caracteres alfa-numricos. El internet ha dado un gran impulso a la investigacin al proveer una fuente fcil de informacin.

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Conclusin
El desarrollo tecnolgico es imparable, para bien o para mal, lo que puede hacer el hombre es adaptarse y desarrollarse a si mismo moralmente, para no cometer errores del pasado y brindar a la humanidad del futuro una mejor vida. Jams debemos olvidar nuestro comienzo y de ah partir para la posteridad, debamos ensear a las prximas generaciones a participar de forma informada en el avance tecnolgico, no debemos quedarnos nunca atrs, dejar un legado cultural importante y marcar nuestra huella en esta mundo. Nosotros controlamos a la tecnologa y nunca debe ser al revs, porque somos humanos y tenemos una mente racional que siempre podr ser usada pero jams suplantada.

Bibliografa
http://es.wikipedia.org/ http://mx.kalipedia.com/ http://enciclopedia.us.es/index.php/Enciclopedia_Libre_Universal_en_Espa %C3%B1ol http://www2.gibson.com/Gibson.aspx Enciclopedia del Mundo BREVE HISTORIA DEL MUNDO De IIGO FERNANDEZ, LUIS E.

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