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LA MSICA BARROCA EN LOS TERRITORIOS DE LA MONARQUA HISPNICA

UNIVERSIDAD DE MAYORES (UCM) ASIGNATURA: HISTORIA DE ESPAA MODERNA Y CONTEMPORNEA ALUMNO: Francisco Martn Carmona CURSO: 2 A 2012-13 PROFESOR: D. Carlos Nieto Snchez Diciembre 2012

LA MSICA BARROCA EN LOS TERRITORIOS DE LA MONARQUA HISPNICA

Breve cronologa de la Monarqua Hispnica en el periodo del barroco (1598 - 1750).Dinasta de Austria / Casa de Habsburgo:

Felipe II

Felipe III

Felipe IV

Carlos II

-Felipe II, 1527-1598, Rey de Espaa de 1556 a 1598, Rey de Portugal de 1580 a 1598 -Felipe III, 1578-1621, Rey de Espaa y de Portugal de 1598 a 1621 -Felipe IV, 1605-1665, Rey de Espaa de 1621 a 1665, Rey de Portugal de 1621 a 1640 -Carlos II "el Hechizado", 1661-1700, Rey de Espaa de 1665 a 1700 (muere sin descendencia) La Corona de Espaa recae en Felipe de Francia, Duque de Anjou / Guerra de Sucesin Espaola 1701-1713 Por el Tratado de Utrecht de 1713, Espaa pierde Npoles, Sicilia, Gibraltar, Menorca, Pases-Bajos Espaoles Dinasta Capetiana / Casa de Borbn:

Felipe V

Luis I

Fernando VI

Carlos III

Carlos IV

-Felipe V "el Animoso", 1683-1746, Rey de Espaa de 1700 a 1724 (abdica) -Luis I, 1707-1724, Rey de Espaa de 1724 a 1724 -Felipe V "el Animoso", 1683-1746, Rey de Espaa de 1724 a 1746 (vuelve a reinar despus de la prematura muerte de Luis I) -Fernando VI, 1713-1759, Rey de Espaa de 1746 a 1759 -Carlos III, 1716-1788, Rey de Espaa de 1759 a 1788 -Carlos IV, 1747-1819, Rey de Espaa de 1788 a 1808 (abdica/exiliado) Contexto histrico-poltico.El contexto histrico que comprende los siglos del barroco espaol, es decir los siglos XVII y XVIII viene definido por cuatro grandes acontecimientos en Europa: las guerras de religin entre catlicos y protestantes; las consecuencias de la Contrarreforma de la Iglesia Catlica abordada en el Concilio de Trento a finales del siglo XVI, y el fenmeno del Despotismo Ilustrado y sus consecuencias revolucionarias, ya en el siglo XVIII. En Espaa, si bien el siglo XVI y los reinados de Carlos I y Felipe II haban supuesto el expansionismo espaol y el predominio poltico de los Habsburgo en Europa, el siglo XVII por el contrario, va a dar al traste de manera catastrfica con todo el patrimonio. Los reinados de Felipe III, Felipe IV y Carlos II personifican la decadencia de un imperio, inmerso en un rosario de crisis internas y externas. La crisis interna ms importante fue la llamada Guerra de Sucesin, que aconteci a la muerte de Carlos II, ya que al morir este sin descendencia su sobrino Felipe de Anjou, hijo del delfn de Francia, se hizo cargo del trono de Espaa, porque el desaparecido Carlos se lo haba otorgado en testamento, esta decisin desat el conflicto con los partidarios del Archiduque Carlos de Austria. La Guerra que dur de 1701 a 1713, finaliz firmndose La Paz de Utrecht, que acab con el enfrentamiento y coloc en el trono de Espaa a Felipe V de Borbn, que hereda una Espaa agotada y despojada de muchas de sus antiguas posesiones, si bien sigue conservando buena parte de su imperio americano. A partir de ese momento y bajo el poder de una nueva dinasta, el pas se reorganiz territorialmente con una poltica centralista, y comenz una paulatina mejora econmica que a lo largo del siglo XVIII deriv en una etapa de recuperacin y mayor estabilidad, al menos durante los reinados de Felipe IV y Carlos III, este ltimo, paradigma del rey ilustrado.

Los problemas volveran a surgir en el ltimo cuarto del siglo XVIII, al coincidir nuevamente la inoperancia de un rey indolente, Carlos IV, que delega su poder en manos de arribistas, como el valido Godoy, con los conflictos resultantes del fracaso del Despotismo Ilustrado y las amenazas de revolucin que se anuncian desde Francia. La Msica Barroca en Espaa.Se entiende por msica barroca el estilo musical relacionado con la poca cultural europea, que abarca desde del siglo XVII hasta la muerte de Federico Hendel (1750). El Barroco espaol se puede decir que su comienzo coincide con la muerte de Felipe II (1598), fecha en la que aparece la poca ms prolfica para la literatura y el arte espaol de todos los tiempos, extendindose, a lo que fue llamado arte Rococ, hasta ms all de la mitad del siglo XVIII. El trmino barroco se tom de la arquitectura (donde designaba algo retorcido), una construccin (pesada, elaborada, envuelta), siendo el significado original del trmino lusismo que describa una perla deformada o joya falsa). En el siglo XVIII se us en sentido peyorativo para describir las caractersticas del gnero musical del siglo anterior, que se consideraba tosco, extrao, spero y anticuado. La nueva esttica barroca que aparece en Europa a principios del siglo XVII influye tambin en los artistas espaoles, aunque su asimilacin se produce aqu de un modo progresivo, como una evolucin natural de las tcnicas y formulaciones renacentistas, y no como una ruptura abrupta, como ocurre en Italia. As, el compositor renacentista Toms Lus de Victoria utiliza ya varios coros para cantar sus obras, en un claro antecedente del policoralismo en Espaa. Adems, un estudio de los archivos catedralicios muestra que el nuevo estilo forma parte de la manera de hacer msica en las capillas espaolas desde principios del siglo XVII, lo que se observa: -Por el testimonio de instrumentos que hacen el bajo continuo. -Por la aparicin de lneas meldicas apoyadas en la tonalidad, como muestra la misa Scala Aretina, de Valls. Fue muy importante la actividad musical durante el reinado de Fernando VI, un gran amante de este arte, as como durante el periodo de Carlos II en las posesiones
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italianas (Reino de Npoles, Sicilia y Miln). Por otro lado, la pera no fue asimilada sino hasta el siglo XVIII. En su lugar el gnero que prendi con ms rapidez fue la zarzuela Estilos musicales.La msica vocal: La msica vocal religiosa, va avanzando a medida que lo hace el siglo, la msica instrumental se va introduciendo en las composiciones eclesisticas, y muchos maestros de capilla componen misas, himnos y motetes con secciones instrumentales y vocales. Una de las formas religiosas que adquiri verdadera carta de naturaleza en el Barroco, fueron las Lamentaciones de Semana Santa, composiciones polifnicas que aparecen ya en el Renacimiento, y que ahora se conciben con una nueva carga emocional y dramtica. Por otra parte, se siguen cultivando en el siglo XVII los villancicos religiosos, con la estructura formal heredada de introduccin retruso-copla, repetidas un nmero variable de veces, generalmente ocho. Msica vocal profana: El gnero profano predilecto en la Espaa del siglo XVII son las canciones, tal y como muestran la gran cantidad de ellas contenidas en los cancioneros, especialmente el de Medinaceli, que recoge muchas canciones del rea madrilea, generalmente mondicas con acompaamiento instrumental, de carcter meldico y ritmo ternario. Otro de los gneros muy populares es la tonadilla, es un intermedio satrico que generalmente concluye con una danza espaola, su nombre proviene de la accin de dar el tono para iniciar el canto. Los compositores ms clebres de este estilo fueron: Esteve, Misn y Laserna Pero, si algo es digno de mencin en el Barroco profano espaol es el nacimiento de la pera. Los antecedentes de las peras eran los fragmentos musicales y de danza que se intercalaban en las obras de teatro. Aunque la pera no hizo mucha mella en Espaa, los autores teatrales se sintieron muy interesados por el gnero escnico, y pronto lo cultivaron con inters; con todo, las primeras peras totalmente musicadas perdieron la msica, con lo que es difcil comprender su significacin. Este es el caso de la Selva sin amor, con libreto de Lope de Vega y probablemente, msica del maestro Capitn, que fue representada en el Teatro Real con gran xito o el de la Prpura de la rosa, de 1660, con texto de Caldern de la Barca y msica de Hidalgo, tambin perdida.
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No pas lo mismo con Celos que el aire matan con texto de Caldern de la Barca y msica de Juan Hidalgo, cuya partitura se conserva. Hubo autores que practicaron la llamada pera italiana, como Tarradellas, que estren peras por toda Europa. En el siglo XVIII la pera italiana se puso de moda en la corte borbnica, con la presencia de Farinelli (castrato) Carlo Brochi, 1705-1782. Al mismo tiempo que se cultiva la pera, la zarzuela alcanza ms xito de pblico, debido en gran parte a la alternancia de partes cantadas y partes habladas. El origen del trmino parece provenir del Palacio de la Zarzuela, actual residencia de los Reyes de Espaa, donde se reunan los msicos y artistas para entretener a los reyes. Los temas tratados era mitolgicos o fantsticos y en estas obras conviva la polifona con el nuevo estilo mondico. La primera zarzuela El jardn de Falerina tiene libreto de Caldern y msica de Peir y fue estrenada en 1648. Tambin tiene texto de Caldern, El golfo de las sirenas y El laurel del Apolo, todas ellas con msica perdida en la actualidad. Los iniciadores son: Nebra, Literes, Durn, Hidalgo y De la Rosa

La msica instrumental: - Tiento: Composicin para arpa, vihuela o teclado. Se emplea desde el siglo XVI hasta principios del siglo XVIII. Se parece a piezas denominadas fantasa, tocata o preludio. Consta con compositores como: Luis de Miln, Mudarra y Antonio Cabezn. - Glosa: Figuras y pasajes ornamentales. Las colecciones espaolas y portuguesas de msica de rgano y vihuela estn repletas de este tipo de obras. En las obras de Antonio Cabezn, sirven para identificar las variaciones figurativas breves. - Entrems (msica instrumental-mixta): Obra casi siempre cmica, concebida para interpretarse entre los actos de una obra ms amplia. Fueron muchos los autores que cultivaron este gnero. Destacan los compositores Francisco Correa de Arauxo y Juan Cabanilles.

La guitarra se convierte en nuestro instrumento nacional, cobra importancia frente a la vihuela y para ella escriben y publican tratados de msica, autores como Amat, Briceo, con un gran genio a la cabeza que es Gaspar Sanz. En esta poca estn de moda danzas como las folas, zarabandas, chaconas y espaoletas Con la llegada de los Borbones a nuestro pas, la influencia de la msica italiana se har patente tanto en la msica escnica como en las composiciones camersticas. Se instalan aqu compositores como: Domnico Scarlatti y Luigi Boccherini, que asentaran las bases de un nuevo estilo: el preclsico. En este sentido cabe recordar el papel que en el primer tercio del siglo XVIII jug Sevilla como centro de produccin musical de tecla en este periodo, siendo una ciudad pionera en la construccin de pianos durante la primera mitad de ese siglo. Todo ello coincidiendo con la estancia en la corte de los melmanos Fernando VI y Brbara de Braganza, entre 1729 y 1733, que llevaron en su squito a Domenico Scarlatti y entre sus pertenencias, probablemente pianos de Cristofori o de su alumno Ferrini, en consecuencia una de las partes ms interesantes de la msica de tecla. El rgano: El instrumento reinante del Barroco espaol fue el rgano, debido en gran parte a la mentalidad religiosa del pueblo espaol y a la de sus regentes. Este instrumento experimenta importantes avances, que pasan por aumentar en nmero de tubos e introducir el teclado partido. En dos aspectos, sobre todo, el rey de los instrumentos se ha mostrado de una ductilidad y receptividad que hacen de l, el instrumento evolutivo por excelencia. As ha adaptado a su funcionalidad las tcnicas que marcan y jalonan la historia de las ciencias a lo largo de los siglos y que han tendido todas ellas a aligerar y hacer ms leve (el arte de taer el rgano). Por otra parte el rgano, instrumento aglutinador y sedimentador, se ha enriquecido cada vez ms con la tmbrica, acaparando y remedando el timbre de los instrumentos antiguos, modernos o contemporneos o creando nuevos timbres que le son propios. La historia del rgano gira, con buena lgica, en torno a particulares conquistas tcnicas generadoras, a su vez, de modalidades compositivas correspondientes a cada etapa del instrumento. Es justo notar, en efecto, que son los mismos organeros (organistas todos ellos tambin hasta finales del siglo XV) los que imponen sus
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innovaciones en el instrumento que, luego, avivan e insuflan nuevo aliento a las obras del organista-compositor. En pocas ocasiones es el mismo organista el que se adelanta, por sus consejos o su asesoramiento tcnico, a la inventiva del antiguo maestro de hacer rganos. En Toledo, por citar un ejemplo prestigioso de organera, el organista de la catedral, Jernimo Peraza, que ocupa su cargo desde 1579 hasta su muerte ocurrida en 1617, es asesor tcnico del Consejo del Arzobispado en la construccin de rganos durante los dos ltimos decenios del siglo XVI; pero no modifica para nada los planes tradicionales que propone para rganos rurales pese a la aparicin en 1592 y en su misma catedral de la modalidad del rgano de medio registro. Un siglo ms tarde, a finales del XVII y principios del XVIII, Jos Solana, organista de la misma catedral toledana, queda desplazado en el manejo de su instrumento por su sobrino, ms joven, Matas Solana, por su imposibilidad en dominar las novedades tcnicas (multiplicidad de registros, algunos en forma de artillera, ecos) contenidas en el nuevo rgano de Pedro Liborna y Echevarra. Sera fcil multiplicar as ejemplos en los cuales quedara patente la necesidad, por parte de los cabildos catedralicios, de buscar nuevo organista despus de la construccin de un instrumento que ofrece, en los momentos crticos de su evolucin, nuevas posibilidades tcnicas y sonoras al intrprete. Quedara por matizar, desde luego, tal afirmacin tanto en la historia del rgano de los siglos pasados, en cuyo proceso de construccin inicial o final intervenan casi siempre uno o varios organistas, como en la ms reciente, de los ltimos decenios, cuyo despertar organstico, vuelto hacia el pasado del instrumento, se debe a los musiclogos y a los organistas. Para ste instrumento se escribieron formas musicales que surgieron en el Renacimiento, como es el caso de los tientos, en los que se exponen varios temas que son sometidos a constantes variaciones y las glosas. Ms que formas musicales, estas ltimas se pueden considerar una tcnica compositiva que consista en adornar profusamente un pasaje meldico, muchas veces improvisado.

David Terniers el joven El rey bebe (1650) Museo del Prado Madrid

Compositores del Barroco Espaol.Compositores del primer Barroco (nacidos del 1565 al 1600): Pedro Ruimonte, quien naci en 1565 en Zaragoza. Seguramente se form con el extraordinario compositor Melchor Robledo a la sazn Maestro de la Seo en Zaragoza. No sabemos en qu fecha se traslad a Bruselas para servir como mozo de capilla, o sea, cantor, en la corte de su Alteza el Archiduque Alberto. En 1601 es ya Maestro de la capilla y cmara de sus Altezas Serensmas, cargo que desempea hasta su vuelta a Espaa en 1614, instalndose en Zaragoza, donde muri en 1627. Gracias a la publicacin por P. Calahorra del Parnaso Espaol de Madrigales y Villancicos (Amberes, 1614; ed. moderna Zaragoza, 1980) podemos hoy aquilatar los mritos de este gran msico de la Escuela Aragonesa. Juan Ruiz de Robledo (1570 - 1644) Mateo Romero (1575 - 1647), nacido como Mathieu Rosmarin, ms conocido por el apodo de (Capitn). Naci en 1575 en Lige (Blgica) y muri en 1647 en Madrid. En 1586 entr como nio cantor en la Capilla Real de Felipe II, formndose bajo la direccin de F. Rogier, Maestro de capilla de dicho monarca, siendo admitido como cantor de la misma en 1594. En este mismo ao cambi su apellido Rosmarin por su traduccin en espaol, Romero. El apodo Capitn le fue dado por sus compaeros como reconocimiento de su superioridad musical y nada tiene que ver con la fantstica hiptesis segn la cual fue llamado as por haber participado en las batallas de Flandes al lado de Felipe II. Muerto ste, su hijo Felipe III le nombr, en 1598, Maestro de la Real Capilla. Cuando Felipe III fij en 1601 su corte en Valladolid, se llev tambin a Romero, que se orden sacerdote en 1605. Fue maestro de msica y de lengua francesa de Felipe III y Felipe IV. Para disfrutar de ciertos beneficios pidi al Rey que fuese considerado como espaol. El Rey accedi a ello el 8-XI-1623 y pocos das despus fue nombrado Capelln de los Reyes Nuevos de Toledo. El duque de Neubourg, husped de Felipe IV en Madrid en noviembre de 1624, se entusiasm tanto con los tonos del Maestro Romero que el Rey le regal el Cancionero copiado por Claudio de la Sablonara, donde hay 22 piezas de nuestro msico. Ello explica que el manuscrito original de este Cancionero est actualmente en Munich. En 1634 Felipe IV le concedi la jubilacin. En 1637 estuvo en Portugal invitado por el Prncipe de Braganza, el futuro Rey Juan IV de Portugal, el cual en 1644 le nombr capelln de la corona de Portugal. Muri en Madrid el 10-V-1647. Aunque con el terremoto de Lisboa de 1755 y la quema del Real Alczar de Madrid desapareci la mayor parte de su produccin son, no obstante, muchsimas las obras conservadas en Espaa, Portugal y Puebla de Mxico
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 Luis Brizeno (1580 - 1622) Bartolom de Selma y Salaverde (1580 - 1640) Francisco Correa de Arauxo (1584 - 1654) Juan Aras, naci en las ltimas dcadas del siglo XVI y vivi la primera mitad del XVII. Estudi en la Universidad de Alcal de Henares, pasando despus a Roma, donde en 1624 public su Libro Segundo de Tonos y Villancicos a una, dos, tres y quatro voces, con la zifra de la Guitarra Espagnola a la usanza Romana. Este libro contiene 12 composiciones. En 1624-1635 Juan Aras fue Maestro de capilla de La Seo de Urgel, desapareciendo su pista despus de esta fecha. Si public este Segundo Libro de Tonos, debemos pensar que habra escrito un Primer Libro, pero de ste no hay noticia alguna ni rastro. Otras composiciones de J. Aras se han conservado en la Biblioteca Casanatense de Roma. Sebastin Lpez de Velasco (1584 - 1659) Juan Palomares (1585 - 1640) Toms Cirera, compositor cataln de finales del siglo XVI y primera mitad del XVII. Desconocido de todos los diccionarios, sabemos de su vida los siguientes datos: de 1628 a 1630 fue Maestro de capilla de la Iglesia Parroquial de San Justo y Pastor de Barcelona. En 1630 oposit al magisterio de la catedral de Gerona, ganando el cargo. En 1631 pide licencia para ir unos das a Barcelona a recoger a su madre. El 2-X-1635 es amonestado por el Cabildo por negligencia en su cargo que desempe hasta mediados de 1642. Se supone que muri poco antes de julio de 1642, ya que en esta fecha se reuni el Cabildo para buscar un msico que ocupase su vacante. Existen en la Biblioteca de Catalua las obras Qu vienes de ver, Teresa? (1634) a 4 y 8 voces y Tened a la Justicia (1632) a 8 y solo. Marcin Albareda (1590 - 1626); en cataln, Marci Albareda. Miguel de Arizo (1590 - 1633) Gabriel Daz Bessn (1590 - 1631), naci en Alcal de Henares, en 1606 era teniente de maestro de la Real Capilla. En 1611 compuso una misa de rquiem para los funerales de la Reina Doa Margarita de Austria, mujer de Felipe III. Este Oficio de Difuntos caus tal impresin que Lope de Vega alude a ello en el texto que se cita ms adelante. Por el Catlogo de la Livraria del Rey Juan IV de Portugal, sabemos que Gabriel Daz fue Maestro de capilla del Real Convento de las Descalzas en Madrid. En 1626-1631 lo fue de la catedral de Crdoba. Muri en Madrid el 6-XI1638. En el citado catlogo de la Biblioteca de Juan IV de Portugal se contabilizan a nombre de Gabriel Daz los ttulos de 537 villancicos y 275 obras litrgicas en latn. Adems de estas obras perdidas en el terremoto de Lisboa, existen otras en el Cancionero de Munich, en Tonos Castellanos-B, Seo y Zaragoza, catedrales de Valencia, Valladolid, Burgos y Puebla de Mxico.
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La fama de este msico fue tal que Lope de Vega le dedic la comedia Carlos V en Francia. Por el mencionado Catlogo del Rey Juan IV sabemos que fue publicado un Compendio de msica para los primeros rudimentos de los compositores, libro impreso del que no se conoce hasta la fecha ningn ejemplar. Juan Gutirrez de Padilla (1590 - 1664) Compositores del Barroco medio (nacidos del 1600 al 1650): Carlos Patio (1600 - 1675), naci en Santa Mara del Campo (Madrid) y muri Madrid. En 1628 era capelln del Real Convento de la Encarnacin de Madrid. En 1632 Juan IV de Portugal le hizo donacin de una importante suma de dinero. Ms tarde aparece como capelln de la Real Capilla en Madrid, siendo auxiliar de Mateo Romero en la direccin musical de aquella capilla, y al cual sucedi en 1634. Desde 1648 figura siempre como Maestro de capilla y rector del colegio de cantorcicos. Patio ha sido uno de los grandes compositores del siglo XVII y como tal fue apreciado en su tiempo y merece serlo en el nuestro. Sus obras se hallan diseminadas por toda Espaa, especialmente en la Biblioteca Nacional de Madrid, en la Biblioteca de Catalua, en el archivo del Monasterio de Montserrat, en Valladolid y Zaragoza. Escribi msica religiosa y tonos. Jusepe Ximnez (1600 - 1672) Diego de Pontac (1603 - 1654) Pablo Bruna (1611 - 1679) Francisco Navarro (16131650), segn J. Climent existieron en la catedral de Valencia dos msicos de este mismo nombre y en la misma poca, no estando todava bien delimitados los datos biogrficos de cada uno de ellos. Segn el mismo autor nacera hacia 1613 en Valencia, de cuya catedral fue infantillo en 1623. En 1628 se le ofreci el magisterio de la catedral de Albarracn. En 1630 se posesion de la Maestra de la catedral de Segovia. En 1634 es nombrado contralto de la catedral de Valencia, dirigiendo su capilla durante la enfermedad de J. Bta. Comes, a quien sucedi a la muerte de ste acaecida en 1644. Francisco Navarro muri en 1650. Con su nombre se encuentran obras en las catedrales de Segorbe, Seo y Patriarca de Valencia y Seo de Zaragoza. Juan Hidalgo (1615 - 1685), naci, no sabemos bien dnde, alrededor de 1615. En 1631 ingres en la Real Capilla como msico de arpa y clave. En 1638 fue nombrado Familiar del Santo Oficio de la Inquisicin y en 1640 se le concedi el ttulo de Notario del Santo Oficio. En 1645 figura todava en los documentos como arpista y en 1666-1669 como msico de tecla. El 28-XII-1673 Hidalgo solicit del Rey, segn unos apuntes de Barbieri, una racin ordinaria (alegando que llevaba 44 aos de
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servicio en la Capilla, Cmara y fiestas, y que como era casado, no poda obtener renta eclesistica). Inform favorablemente el Duque del Infantado, diciendo que mereca la merced por su suficiencia y por ser nico en la facultad de la msica. Consta que en 1677 gozaba de dos plazas y dos retribuciones, adems de muchos otros aumentos. Muri en Madrid el 31 de marzo de 1685. La gracia y talento de Hidalgo como compositor se manifiesta principalmente en sus villancicos y tonos humanos, de los que tantos se conservan en la Biblioteca Nacional de Madrid, en la Biblioteca de Catalua, catedrales de Valladolid, Sevilla, Valencia, Zaragoza, Burgos, Gerona, Villa Vigosa (Portugal) y varios archivos catedralicios de Hispano-Amrica. Aunque celebrrimo por haber escrito la primera pera espaola, Celos aun del aire (que) matan, sta, no obstante, tiene, muchsima ms importancia en el aspecto histrico que en el artstico, siendo en este segundo aspecto inferior a sus otras obras. Cristbal Galn (16151684) Sebastin Alfonso (1616 - 1692) Juan Cererols (1618 - 1676) Jos Marn (1619 - 1699) Gracin Babn (1620 - 1675) Pedro de Arajo (16201684) Toms Micieces el mayor (1624 - 1667) Juan del Vado y Gmez, despus de 1625 1691: J. Bautista del Vado y Gmez Lucas Ruiz de Ribayaz (1630 - 1672) Andrs de Sola (1634 - 1696) Alonso Xurez (1639 - 1696) Diego Daz de Torrijos (1640 - 1691) Gaspar Sanz, naci en Calanda, (Teruel), el 4 de abril de 1640 y muri en Madrid, en 1710), de nombre real Francisco Bartolom Sanz Celma, fue uno de los compositores ms importante de guitarra y un gran organista del Barroco espaol. Estudi msica, teologa y filosofa en la Universidad de Salamanca, donde posteriormente parece que lleg a ser Catedrtico de Msica. Aprendi a tocar la guitarra en Npoles, donde fue organista en la corte. En Italia fue discpulo de Cristbal Carisani y de Julio Colista. Su actividad literaria fue igualmente importante. Su obra capital la escribi al regreso de su viaje a Italia, recibiendo grandes elogios. En 1674, public su primera obra importante para guitarra barroca, la Instruccin de msica sobre la guitarra espaola y mtodos de sus primeros rudimentos hasta taerla con destreza, que ampliara ms tarde dos veces. En total hubo siete ediciones, todas en los talleres de impresin de los Herederos de Diego Dormer, de Zaragoza. Las cinco primeras ediciones fueron dedicadas a don Juan Jos de Austria, del que era instructor musical.
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El ttulo original era "Instruccin de Msica sobre la guitarra espaola y Mtodo de sus primeros rudimentos, hasta taerla con destreza, con dos laberintos ingeniosos, variedad de sones y dances de rasgueado y punteado, al estilo espaol, italiano, francs y ingls, con un breve tratado para acompaar con perfeccin sobre la parte muy esencial para la guitarra, arpa y rgano, resumido en doce reglas y ejemplos los mas principales de contrapunto y composicin, dedicado al Serenissimo Seor, el Seor Ivan, compuesto por el Licenciado Gaspar Sanz, aragons, natural de la Villa de Calanda, Bachiller en Teologa por la Insigne Universidad de Salamanca". La obra ensea teora de la msica y tcnicas para tocar msica; contiene unos 90 arreglos de bailes espaoles y melodas italianas. De manera paralela a su actividad musical, Gaspar Sanz desarroll una carrera literaria de poeta y escritor, siendo el autor de algunos versos y de dos libros hoy olvidados: Juan Cabanilles (1644 - 1712) Antonio Teodoro Ortells (1647 - 1706) Juan Barter (1648 - 1706) Francisco Guerau (1649 - 1717/1722) Compositores del Barroco tardo (nacidos del 1650 al 1700): Pablo Nasarre (1650 - 1730) Toms Micieces el menor (1655 - 1718) Clemente Barrachina (1660 - 1728) Sebastin Durn (1660 - 1716) Antonio Martn y Coll, (1660 1740), el franciscano Antonio Martn y Coll es sin duda una de las figuras ms importantes de la msica espaola de su poca en su triple condicin de terico, recopilador y compositor. De origen cataln fue, segn el mismo afirma, discpulo de uno de los ms excelentes Maestros que conoci nuestro siglo, don Andrs Lorente. Como anota Angls, Andrs Lorente fue el autor de El porqu de msica (Alcal de Henares, 1672), era graduado en la Facultad de Artes de la Universidad de Salamanca y organista de San Justo y Pastor en Alcal de Henares en 1672. Parece probable que fuera Lorente quien pusiera al alcance de su discpulo buena parte de la ingente cantidad de msica para tecla espaola que Martn y Coll iba a recopilar y salvar as del olvido. Al parecer Lorente fue autor de una Prctica de rgano y del Arpa al que en otro lugar alude como mi Libro de Zyfra, cuyo ttulo es Melodas Msicas. Supone con razn Angls que se haya salvado parte de la msica para rgano de Lorente entre las obras recopiladas por Martn y Coll, aunque todava no hayan sido identificadas. Martn y Coll fue primero organista de la iglesia de San Diego de Alcal de Henares, y ms tarde del madrileo San Francisco el Grande, puesto que ocup hasta su
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muerte. Como tantos compositores espaoles de la poca fue autor de obras tericas, como un Arte de canto llano (1714); asimismo, dentro de su Ramillete Oloroso... (1709), se refiere al Modo de templar el rgano, Clavicordio y Arpa. En cualquier caso, lo interesante es la voluntad de Martn y Coll como los tambin catalanes Elas y Soler, apunta Angls para conservar y mantener la esplndida tradicin organstica espaola, justamente en la poca en que las influencias exteriores fundamentalmente la italiana ponen en peligro la tradicin musical hispnica (otro tanto sucedera en casi toda Europa, absorbida por las dos grandes potencias musicales: Francia e Italia). Sin duda entre el colosal acervo de msica espaola no son lo menos importante las numerosas danzas cortesanas, que Genoveva Glvez gusta denominar con el propio Martn y Coll aunque ste no utilice esta expresin en ninguno de los ttulos de sus cinco volmenes con el delicioso nombre de Tonos de Palacio, denominacin tan exacta como hermosa cuya aceptacin es cada vez mayor. Estas piezas son generalmente muy breves y sencillas, de un carcter ligero nada frecuente en la msica espaola de la poca, tan a menudo teida de austeridad, introversin y misticismo. Pero nuestro seiscientos no es slo eso: ah esta la picaresca, el teatro barroco y la poesa de arte menor, tan hondamente populares; ah est el arte cortesano tambin, no tan negro ni tan sombro como tantas veces se pretende, y menos an durante el reinado en tantos sentidos frvolo de los ltimos Austrias. Acaso la llegada del primer Borbn, la creciente influencia del exterior, la conciencia de la gestacin de una nueva Espaa, incitaron a Martn y Col a salvar este tesoro. A su celo debemos en buena medida conocer un tipo de msica espaola no por ligera y desenfadada menos hispnica. Jos de Torres (1665 - 1738) Miguel de Ambiela (1666 - 1733) Francisco Valls (1671 - 1747) Antonio de Literes (1673 - 1747) Jos Peyr, este msico, nacido en Catalua o Mallorca, segn J. Subir se hallaba en Madrid en 1701 como segundo msico de la compaa de Josep Andrs. y en 1719 lo colocaron como msico primero en una compaa teatral. Pero si en 1701 ya va de msico de una compaa (ir de msico significaba encargado de la msica de la compaa, no un instrumentista o cantor) es razonable pensar que nacera alrededor de 1680. Ahora bien, El Lirio y la Azucena, escrito por Caldern en 1660, tuvo una solemne reposicin en 1701, con motivo de la subida al trono de Felipe V. En esta ocasin algn poeta recibi el encargo de aadir al texto calderoniano algunas coplas alusivas a dicha solemnidad. Como sea que la ltima copla de las que fueron aadidas, Laurel que en el Quinto Felipe se ve fue recogida por Peyr y puesta en msica en su partitura de dicho Auto conservada en el citado manuscrito de Nuestra Seora de la Novena, podemos pensar o bien que Peyr escribi la msica de este
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auto en 1701 con motivo de la entronizacin de Felipe V, o bien la tena escrita algunos aos antes, aadindole despus la citada copla. En realidad la esttica coral de las cuatros de las obras de Peyr pertenece a la esttica coral y tcnica del siglo XVII. Las armonas que emplea Peyr no van en ningn momento ms lejos de las utilizadas ya por compositores del perodo 1640-1680. Santiago de Murcia (1682 - despus de 1732) Pedro Rabassa (1683 - 1767) Jos Pradas Galln (1689 - 1757) Jos de Cseda (1691 - 1716) Francisco Jos de Castro (1695 - 1708) Juan Francs de Iribarren (1699 - 1767) Jos Espaol (finales del siglo XVII - 1758) Compositores de transicin del Barroco al Clasicismo (nacidos + del 1700): Antonio Abada Blas de Cseda ( 1748) Francisco Hernndez Illana (1700 - 1780) Jos de Nebra (1702 - 1768) Francisco Javier de Nebra (1705 - 1741) Jos Moreno y Polo (1708 - 1774) Joaqun Ignacio de Nebra (1709 - 1782) Joaqun Garca de Antonio (1710 - 1779) Fabin Garca Pacheco (1725-1808) Sebastin de Albero (1722 - 1756) Luis de Misn (1727 - 1766) Antonio Cavallero o -Caballero en grafa moderna- (1728 - 1822). Antonio Soler y Ramos El Padre Soler (1729 - 1783), naci en Olot y muri en San Lorenzo del Escorial, fue un compositor y clavecinista espaol, representante de la escuela espaola de msica para teclado del siglo XVIII, y seguidor de la corriente musical introducida en Espaa por el italiano Domenico Scarlatti. Cuando tena un ao entr en la Escolana de Montserrat, donde comenz sus estudios de msica y rgano, al igual que hara Fernando Sor. Ingres como monje en la orden religiosa de San Jernimo y se consagr como sacerdote en 1752, por lo que se le conoce como el padre Soler. Fue maestro de capilla en la catedral de Lrida y, ms tarde, ocup el cargo de organista y director del coro del monasterio de San Lorenzo de El Escorial, donde pas a formar parte de su comunidad de jernimos. Aqu enseaba y actuaba como primer organista y compona la msica para los oficios. Entre sus alumnos destacaba el Infante Gabriel
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de Borbn, hijo de Carlos III. El Infante era un estudiante muy capaz, de hecho varias de las sonatas para clave de Soler fueron compuestas expresamente para l. Fue en El Escorial donde estudi con Jos de Nebra y Domenico Scarlatti. Este ltimo era, por aquel entonces, compositor de la corte espaola e influy ciertamente la obra de Soler; ya que se encuentran semejanzas significativas en las sonatas de los dos compositores. Ambos usaron saltos amplios, cruces repetidos de las manos y pasos escalares en tercias o en sextas. Aun as, hay diferencias estilsticas, como la predileccin de Soler por el "bajo de Alberti", raramente empleado por Scarlatti. A su vez, este ltimo usaba lacciaccatura, tcnica que no utilizaba el padre Soler. A Soler se le considera el maestro espaol ms renombrado de la escuela de clave y su marcada personalidad domina poderosamente en el panorama de la msica espaola del siglo XVIII. Francisco Javier Garca Fajer (1731 - 1809) Jos Joaqun Beltrn (1736 - 1802) Mariano Cosuenda (1737 - 1801) Adems de los compositores relacionados anteriormente, vinieron y vivieron en Espaa, donde compusieron la mayor parte de sus obras, los italianos Domenico Scarlatti y Luigi Boccherini. Domenico Scarlatti (1685-1757), compositor e intrprete de clave italiano. Naci en Npoles. Estudi al principio con su padre, Alessandro Scarlatti, y posteriormente con el compositor italiano Francesco Gasparini. Scarlatti se dio a conocer al revisar la pera Irene (1704) del compositor italiano Carlo Francesco Pollarolo. Durante los siguientes aos Scarlatti vivi en Roma, Npoles y Lisboa y realiz giras de conciertos como solista por Europa. En 1728, cuando la infanta de Portugal Mara Brbara contrajo matrimonio con el futuro rey de Espaa Fernando VI, Scarlatti la acompa y se instal en la corte espaola en Madrid, ciudad donde permaneci hasta el final de su vida. Scarlatti ejerci una influencia decisiva en la evolucin de las tcnicas de teclado que se han convertido en los pilares bsicos de la composicin para ese tipo de instrumento; fue el primer compositor que utiliz determinados recursos como los arpegios, la repeticin rpida de una misma nota y el cruce de las manos. Sus composiciones para teclado, denominadas sonatas, son todas piezas breves. De ellas se conservan ms de 550, muchas con un inconfundible aire espaol y en su mayora dedicadas a la infanta Mara Brbara. Scarlatti tambin compuso varias peras, msica religiosa y obras instrumentales, y su influencia se dej sentir en compositores como Antonio Soler.
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 Luigi Bocherini (1743-1805), compositor italiano conocido por sus obras de msica de cmara y por haber sido uno de los primeros grandes virtuosos del violonchelo. Naci en Lucca y estudi primero en su ciudad y luego en Roma. Form parte de la orquesta del compositor italiano Giovanni Battista Sammartini durante un corto periodo de tiempo. Ms tarde trabaj como compositor en las cortes de Espaa y Prusia. En 1769 se estableci en Madrid como compositore e virtuoso di camera de don Luis, infante de Espaa. Fue un compositor muy fecundo, sus cuarenta y cuatro aos de vida creativa le dieron como fruto alrededor de un centenar de cuartetos para cuerdas, ciento cincuenta y cinco quintetos para cuerdas y otros instrumentos y ms de cien composiciones de msica de cmara, el totoral de sus obras instrumentales sobrepas las cuatrocientas cincuenta. Cuenta con el mrito histrico de haber sido el primero en escribir cuartetos en los cuales cada instrumento posee una relevancia autnoma, contribuyendo as a la evolucin de la msica instrumental, sus tros, cuartetos y quintetos para cuerda, estn marcados por la elegancia y el refinamiento del estilo postbarroco que dominaba en su tiempo. El violonchelo es el instrumento principal en muchas de sus composiciones. Entre todos sus quintetos, el que est en la tonalidad de mi mayor (opus 13 n 5; tambin numerado como opus 11), es famoso por su minuetto, as como el quintettino La msica notturna di Madrid. Entre las obras para violonchelo destacan las 6 sonatas para chelo y bajo continuo y los 4 conciertos. Compuso un Stabat Mater, cantatas, 2 peras y una misa. Boccherini muri en Madrid en la mayor miseria pues, protegido inicialmente por el infante Luis, a la muerte de ste no haba conseguido el favor de Carlos IV y paulatinamente haba ido deteriorndose su situacin material. Msica Barroca en los territorios de la Amrica Espaola.En las colonias espaolas en Amrica tambin hubo actividad musical en este periodo, est ligada a los compositores europeos que emigraron a esos territorios y a compositores nativos, indios o criollos, principalmente en Per con compositores como el milans Roque Ceruti, Juan de Araujo, Toms de torrejn de Velasco. En otros territorios sobresalen Matas Durango, Bartolom Massa, Jos de Campderrs y Lobo de Mesquita. Mucha de su msica an se conserva y ejecuta. Juan de Araujo, compositor de origen espaol aunque su obra musical se produjo en la Amrica Hispana. En 1670 lo encontramos como maestro de capilla en la catedral de Lima en el Per. Tras unas salidas posiblemente a Panam y Guatemala, se instal en la capilla de la catedral de Cuzco y en 1680 en la catedral de Sucre en Bolivia, donde se conservan sus obras tanto profanas como religiosas con un total de 120, especialmente villancicos. y Salves Regina.
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Toms de Torrejn y Velasco. (Villarrobledo, 1644-Lima, 1728), fue cantor de la catedral de Lima y escribi msica religiosa especialmente villancicos en los que adquiri gran altura y la primera pera americana: La prpura de la rosa. Jos de Campderrs. (1747-1809), nacido en Barcelona, pas a Chile donde primero ejerci de comerciante, despus hizo los votos religiosos como hermano lego de en la Orden de los Hermanos de la Buena Muerte, gan posteriormente la plaza de organista en la catedral de Santiago de Chile, donde se conservan sus 85 obras conocidas, la mayor parte de carcter religioso 15 misas, himnos, salmos, oficios de difuntos. Dentro de la msica barroca de las colonias de Amrica hay que hacer referencia a la msica de las Misiones Jesuticas en Sudamrica que permaneci perdida ms de 200 aos desde 1767 hasta 1972. Durante unos trabajos de restauracin de las Reducciones Jesuticas en Bolivia, en el ao 1972, el arquitecto suizo y hermano jesuita Hans Roth descubri ms de 5.500 pginas de partituras de msica barroca en las localidades de Santa Ana y San Rafael. Alrededor de 4.000 proceden de San Rafael y 1.500 de Santa Ana. Este hallazgo caus una conmocin en la historiografa musical de Bolivia, Paraguay y Argentina. No sorprende esta cantidad de obras ya que la msica se tocaba todos los das y en cada una de las iglesias hubo entre 30 y 40 profesionales msicos. Las partituras en cuestin, dan testimonio de la rica cultura musical que los religiosos haban desarrollado, junto con los indgenas, durante el proceso de evangelizacin del nuevo continente. Es importante destacar que entre los manuscritos hallados se encuentran composiciones de msicos indgenas, ya que stos tambin aprendieron las tcnicas de composicin musical. Se trata de uno de los archivos ms importantes de msica barroca a escala mundial, tanto que ha dado lugar a la creacin de un festival bienal de msica barroca en la provincia de Chiquitos en Bolivia. El charango, instrumento musical barroco de la Amrica espaola: Comparado con algunos lades renacentistas, no cabe ninguna duda que el charango es una copia de estos cordfonos europeos. Lo ms probable es que sea una mezcla de varios de ellos ms que una copia como se afirma a
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menudo. Hay muchos elementos del diseo del charango que fueron compartidos por una gran diversidad de estos instrumentos: caja, mstil y clavijero, cuerdas en rdenes dobles y triples, diapasn con entrastadura, cajas armnicas abovedadas o planas, afinaciones irregulares y muy diversas, clavijas de madera incrustadas en la paleta, cuerdas de tripas o alambre, cajas armnicas acinturadas con una abertura central, etc. Entre los europeos y especialmente entre los espaoles estos instrumentos gozaron de una gran popularidad en la Edad Media y el Renacimiento. Los espaoles de la poca del barroco que llegaron a Amrica llevaron en sus bales una gran variedad de estos instrumentos musicales, muchos de los cuales fueron copiados, imitados o simplemente reconstruidos o reinventados por los nativos y los propios espaoles que se quedaron en el continente. Msica Barroca en los dominios de la Corona Espaola en Italia.La pera en tiempos de Carlos II, tuvo una importancia primordial, segn diversos estudios, en los cuales se prueba el estrecho vnculo con la coyuntura histrica y su funcin como parte de las estrategias polticas que los diversos representantes del Rey tuvieron en la Corte de Npoles. Por otra parte, estos estudios sobre la msica en el entorno de Carlos II, se han centrado en el perfil institucional vinculado casi siempre a la Real Capilla. Frente a la imagen de poder y devocin potenciada desde Capilla Real, la pera de tipo comercial veneciano sirvi como forma de propaganda de una imagen diferente en un momento clave en que este gnero est actuando como elemento unificador de toda Italia y es utilizado masivamente como objeto de mecenazgo. En este contexto hay que ver que la msica y concretamente la pera, jug un importante papel en la imagen de Carlos II en los territorios italianos de la Corona Espaola. Por eso se entiende la creciente atencin que tuvo Carlos hacia la pera, influido por los nobles cercanos a l. Desde 1674 hasta el ao 1700, al menos veintiocho libretos de peras estuvieron relacionados con Carlos II en ciudades como Npoles, Palermo, Miln y Roma. En su mayora se trataba de representaciones napolitanas de temtica dispar para la celebracin del cumpleaos regio, ocasin que se institucionaliz como principio de la temporada operstica respetada en mayor o menor medida por los virreyes de aquel periodo, as mismo para los dos esponsales del Rey (1680 y 1690) se le dedicaron sendas peras. Para la celebracin en 1680 de la primera boda de Carlos II y Mara Luisa de Orlens, adems del estreno para la ocasin de una pera, la danza tuvo un protagonismo especial, as se recoge en el impreso Tributi ossequiossi que public para dejar constancia de todos los actos con que la ciudad de Npoles celebr el acontecimiento durante varios das, haciendo numerosas referencias a los diferentes bailes, danzas y festines.
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Impreso Tributi ossequiosi pag 6-7

En el ao 1690, bajo los auspicios del Duque de Medinaceli, se estren en el Palacio Colonna de Roma, la pera ms grandiosa que nunca se haba producido, La caduta del regno dellAmazzoni, con libreto de Guiseppe Domenico de Totis y msica de Bernardo Pasqun, basada en una comedia espaola, Las Amazonas de Antonio de Sols, con esta pera italiana Medinaceli celebr las segundas nupcias de Carlos II. De entre las peras estrenadas en ese periodo, destacan Glinganni felice (Engaos felices) de Zeno y Scarlatti, que incluy un prlogo alegrico cantado por La Pace. En la misma poca se estren primero en Gnova y posteriormente en Florencia, la pera titulada Carlo re dAlemania, con msica de Bernardo Sabadini. En 1693, Medinaceli ayudado por su cuado Filipo Colonna produjeron en Roma varias peras, siendo la ms importante una dedicada al mismsimo Medinaceli, Tullio Ostilio, que se estren en el teatro Tordinona de Roma. Comentario final.Como he intentado describir, la msica barroca espaola tuvo una gran importancia dentro de su contexto histrico, si bien es verdad que estos apuntes son solo una parte de la riqueza que atesoramos y que quizs no nos ha llegado a nosotros con toda su extensin y cantidad, ya que los modismos de otras msicas dentro de la propia Espaa y los que nos vinieron del exterior, la han solapado y arrinconado, pero una cosa se puede afirmar, que nuestra msica barroca no desmerece a la que se compuso en otras naciones en esos tiempos.

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BIBLIOGRAFA Y DOCUMENTACIN: - C. Bordas, J. M. Domnguez, J. A. Gutirrez -El archivo de msica del convento de las Claras de Sevilla- (UCM) - El poder de la palabra ( http://epdlp.com/ ) - Ignacio Martnez Buenaza, -Los Siglos del Barroco- (CREHA) 2012 - Internet, informacin general sobre msica - Jess Ignacio Prez Perazzo La msica en Iberoamrica durante el siglo XVII (Histomusica.com) - Jos Mara Domnguez -Carlos II y la pera italiana entre 1674 y 1700- y -Una gua musical de Roma para el Embajador de Espaa en 1696- (Universidad de la Rioja) - Jos Mara Domnguez -Danza y baile en las celebraciones festivas de la Corte Virreinal de Npoles a finales del siglo XVII- (Universidad de Extremadura) - Louis Jambou, -Ciclos Musicales de Msica Barroca Espaola- (Fundacin Juan March) - Wikipedia

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