FENOMENOLOGA DE LA PERCEPCIN Y LA MEMORIZACIN DE LAS FORMAS DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORNEA Rifat Alihodi 1 - Nadja Kurtovi 2

1. - University of Podgorica, The Faculty of Architecture, Montenegro 2. - University of Novi Sad, Faculty of Technical Sciences, Serbia

Resumen. La percepcin de una forma arquitectnica no es un acto unilateral, que a menudo ha sido excesivamente identificado con una mecanicista captura de una cmara fotogrfica. En la comprensin de la composicin arquitectnica y la manera en que influye en nuestra percepcin y en la memoria, el conocimiento en el rea de la psicologa de la percepcin y el anlisis de principios en el uso en la arquitectura ha demostrado ser muy importantes. La comprensin instintiva de procesos perceptivos de percepcin y de las leyes segn la cual nuestro aparato visual y la memoria estn influenciados por la forma arquitectnica y el espacio es algo que no se puede evitar. Estos son los principios de funcionamiento de lo llamado "ordinario" de observar, y esta es una idea importante para la arquitectura como una disciplina visual, que a menudo se ha descuidado. Tan significante como la adicin de la intuicin a la experiencia, el trabajo creativo de los arquitectos se apoya en los conocimientos sobre lo perceptual y lo cognitivo, procesos que han sido revelados por la psicologa de la percepcin. Palabras clave: composicin (arquitectnica), forma (arquitectnica), Gestalt (psicologa), la percepcin, la estructura.

1. INTRODUCCIN En la percepcin humana, la estructura del medio ambiente, consiste principalmente en los objetos y el espacio conformacin por su interaccin; aunque el hecho de que los objetos arquitectnicos son el resultado formal de la necesidad de espacio, ms interno que externo, esto a menudo se ha descuidado. Adems de su funcin bsica como el generador de la construccin de objetos arquitectnicos, a travs de un externo envolvente este espacio interno por s mismo forma el espacio exterior o contribuye a su formacin. El espacio interno no contribuye (a travs del objeto arquitectnico) a la formacin del espacio externo slo si la estructura se forma debajo de la tierra. En ese caso, la "envoltura existente" ha sido utilizada por la que la condicin existente permanecer constante. Las dos preguntas bsicas que deben responderse, en primer lugar son los siguientes: Cules son las razones de la percepcin de una forma arquitectnica? Cules son los principios del proceso de percepcin y memorizacin de una forma arquitectnica?

En cuanto a las obras recientes, la siguiente pregunta debe ser respondida as: cules son los principios predominantes de la composicin (como los resultados de la percepcin) de la forma arquitectnica contempornea? Puesto que rara vez se discute, estas preguntas no pueden ser respondidas por confiar en los conocimientos obtenidos en las escuelas de ingeniera. El tema de la percepcin y memorizacin se aborda en otra disciplina - la psicologa de la percepcin-. La teora bsica psicolgica con el fin de definir las leyes es la teora de la Gestalt. En el marco de la psicologa en s, el proceso de percepcin y memorizacin de un espacio arquitectnico no se define por separado como un problema especfico, pero existe una amplia base de conocimiento general que es importante para este proceso. En este trabajo, en lugar de ser considerado y apoyado por evidencias, los principios de la percepcin y la memorizacin como se define por la psicologa se utilizan como puntos de partida con el fin de aclarar las caractersticas percibidas de una forma arquitectnica.

2. LOS PRINCIPIOS BSICOS DE LA PERCEPCIN DE UNA FORMA ARQUITECTNICA. Antes de definir las propiedades predominantes de la arquitectura contempornea por las que es atrada la percepcin de la gente (que es necesaria para la memorizacin), adems del conocimiento general de las propiedades, asimismo las propiedades mostrarn como opera la arquitectura y para los que hay un consenso tanto en la psicologa de la percepcin y la arquitectura. El termino forma arquitectnica se aplica a la estructura fsica como un conjunto nico que el hombre ha creado por la ingeniera. Es el resultado de una necesidad de cierta funcin especfica (trabajo, vivienda, deporte, ocio...)1. Esta caracterstica utilitaria y social es lo que diferencia a la arquitectura de una escultura como una forma puramente esttica, diseado e implementado por el hombre en un espacio determinado. El propsito bsico de la construccin de un objeto arquitectnico es tener un espacio til; de este acto sigue el componente esttico. En el proceso perceptivo, sin embargo, lo ms importante es la aparicin de la forma arquitectnica. Es importante tener en cuenta que los objetos arquitectnicos nunca estn aislados. El espacio real, si se trata de algo natural o un entorno estructural, representa siempre algn contexto. Los objetos se estn convirtiendo en objetivos de la percepcin humana, principalmente de dos maneras: una manera es el momento en que el objeto por s mismo y por sus caractersticas, se impone como el objeto de la percepcin, la otra forma es cuando el objeto est enfocado voluntaria y deliberadamente por ciertas razones. Segn la psicologa de la percepcin, para ver algo significa, determinar en un lugar determinado.2 Primero se percibe la parte sustancial de la entidad y se sigue por la percepcin de sus partes, esto es una regla bsica de la Gestalt, y es lo que hace la esencia de los procesos perceptuales. Segn la psicologa de la percepcin, para excluir un objeto del contexto que pertenece al dominio de la atencin selectiva. Para la seleccin, es importante identificar las caractersticas bsicas que son importantes de percibir para el objeto arquitectnico. Cualquier objeto arquitectnico tiene un gran nmero de propiedades, tales como el tamao, nmero de pisos, proporciones, el color, los materiales que han sido utilizados, caractersticas de estilo, y similares. Sin embargo, las caractersticas fsicas esenciales de un objeto arquitectnico se expresan por su estructura. Ciertamente, tambin hay mensajes ms complejos emitidos por la arquitectura para nuestra percepcin.

Durante el proceso de diseo, hay dos problemas persistentes que son inevitables. Uno de ellos es el problema de la gravitacin, que necesita una atencin constante y que tiene que ser tratado adecuadamente. El segundo problema es la estructura por debajo del diseo que debe ser til, es decir, que tiene que satisfacer el propsito utilitario adecuado para el que ha sido diseado. Teniendo en cuenta la gravitacin, la arquitectura se manifiesta a travs de la manera conforme a la cual supera la gravitacin, que se refleja claramente a travs de la expresin arquitectnica. Este no es un problema de naturaleza matemtica. En su lugar, se aplica a la forma en que las personas perciben la transmisin de las fuerzas que consiste en la llamada esttica visual. Teniendo en cuenta que para la percepcin de un objeto arquitectnico, el tratamiento de asimetra de la direccin vertical con respecto al eje horizontal de simetra es muy importante. La asimetra espacial (anisotropa) se refleja tanto a travs de sentido cinestsico de esfuerzo y el peso, que est surgiendo en el cuerpo, y a travs del sentido de la vista, ya que se sabe que los problemas de percepcin son creados por los objetos afectados por la gravitacin que no son compatibles. La dinmica de la direccin lineal vertical se incrementa por la conciencia de direccin vertical, a travs del cual opera la gravitacin. Existe un paralelismo que puede establecerse entre el sentido de la gravedad en los edificios y el sentido de las fuerzas de oposicin en un rbol en crecimiento. En el rbol, a diferencia de un edificio, realmente operan fuerzas de crecimiento que son opuestas a la de la gravitacin y la gente lo percibe, ya que saben por experiencia que el proceso est realmente presente. A pesar de la gravedad se ve afectada de manera similar por el rbol, este hecho ha sido neutralizado por la conciencia humana en la presencia de fuerzas opuestas.

Fig. 1 FiftyTwoDegrees Centro de Innovacin de negocios en Nijmegen, Mecanoo architecten, y un rbol. Dos sentidos de la percepcin de las fuerzas: la fuerza gravitacin en un edificio y las fuerzas opuestas del crecimiento de un rbol.

En efecto, la expresin arquitectnica del Centro de Innovacin Empresarial en Nijmegen (Fig. 1) se refleja en la dinmica del peso de la presin hacia el suelo. El efecto de la gravedad se ha destacado por su desviacin en el piso inferior. La manera en la que el contacto entre el objeto y el suelo, ha logrado resultados en la percepcin especfica que depende de la relacin establecida con base en el principio de esttica visual. La forma arquitectnica ofrece su "pureza" y la experiencia agradable slo por la gravitacin est claramente dominada. Sin embargo, esto no es meramente sensual, la principal experiencia, pero una experiencia de "orden superior", lo que hace que el componente espiritual de la forma arquitectnica. Con toda la novedosa tecnologa de construccin, tambin un nuevo espritu del tiempo ha puesto de manifiesto que es reconocido e interpretado a travs de un estilo correspondiente. El estilo no es ms que una "forma de jugar" con la forma. En cambio, si es correctamente analizado, es la manifestacin de resolver ciertas tareas tcnicas que son la funcin de la experiencia de la forma. Basado en el hecho de que la arquitectura ha sido referida como arte principalmente en funcin de su finalidad, y que sera eliminado por la falta de este propsito, la forma arquitectnica que no cumple con su propsito no es convincente.3 Para que una forma arquitectnica sea experimentada por completo, se necesita una sucesin de movimientos inseparables del factor tiempo.4 Para que un objeto arquitectnico sea plenamente comprendido, es necesario combinar las secuencias "recogidas" de movimiento a travs del objeto y alrededor de l, por lo
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que el tiempo se define a menudo como la "cuarta dimensin".5 Sin embargo, la totalidad de la forma arquitectnica, que se obtiene de esta manera no se considera sensorialmente poco realista ", ya que no es reconocida por los sentidos. 6 El componente esttico de la forma arquitectnica, se considera que es el segundo plan que se produce como el resultado de una sensacin agradable en el proceso de observacin. En algunas obras, el componente bsico y la razn de la mentira de la percepcin se encuentran en la manifestacin exagerada de la estructura. Dicho formulario se llama "arquitectura de la ingeniera", con Otto Frei, Buckminster Fuller, Pier Luigi Nervi, Torroja, Fresine y el contemporneo, pero ya legendario Santiago Calatrava son los artistas famosos de ese dominio (Fig. 2). Las nuevas tecnologas y las posibilidades constructivas de una determinada poca quedan claramente plasmadas por esta arquitectura, pero estas piezas de arte pueden "existir" de manera independiente y fuera del el contexto primario. Aunque hay diferentes ideas, es necesario tener en cuenta que la construccin principalmente tiene que "servir" al edificio, pero no para demostrar sus msculos.7

Fig. 2 "Arquitectura de la Ingeniera" de Santiago Calatrava, una forma refinada, pero sin respetar el contexto. Una fuerte manifestacin de la estructura en cada caso.

Sin embargo, la calidad de la obra arquitectnica est influenciada por las claras caractersticas estructurales que son uno de los factores importantes de la percepcin, pero sin basarse nicamente en ellas crea una impresin predefinida. La posibilidad de transformar la forma arquitectnica en una marca est habilitada por la expresividad de la naturaleza de la propia seal. Ejemplos muy exitosos de esto son el Museo de Arte Contemporneo de Belgrado y la capilla de Ronchamp, creado por Le Corbusier (Fig. 3).

Fig. 3 Antic y Raspopovic: Museo de Arte Contemporneo de Belgrado y la capilla de Le Corbusier en Ronchamp. La estructura y la expresin del objeto arquitectnico se traducen en una marca.

El mismo grupo de ejemplos exitosos incluye tambin las legendarias piezas arquitectnicas donde se traducen a la estructura y la expresin en marcas, que son Sidney Opera House Jrn Utzon y el Museo Guggenheim de Nueva York de Frank Lloyd Wright (Fig. 4).

Fig. 4 Sidney Opera House y el Museo Guggenheim de Nueva York. La estructura de los objetos claramente se traduce en una marca.

El hecho reconocido por la psicologa de la percepcin es que la experiencia visual es dinmica.8 Las caractersticas dinmicas de una forma arquitectnica es una de sus tres caractersticas principales. Teniendo en cuenta, sin embargo, que no toda estructura construida para fines utilitarios pueden llevar el calificativo de obra arquitectnica. Cada composicin arquitectnica tiene ciertas caractersticas ms o menos dinmicas que se perciben como disminucin o aumento de la tensin. Esta dinmica dual se refleja en la tendencia hacia el movimiento-accin y al contrario, hasta adaptarse. Esta dimensin no se puede medir matemticamente ni experimentalmente, sino que existe slo en el plano de la ilusin consciente. De acuerdo con la teora psicolgica, la "ilusin del movimiento" no es la misma que la percepcin de movimiento como el resultado de caractersticas dinmicas de la composicin espacial. En las conversaciones, donde se indica que el estilo colorista se basa en la impresin de movimiento, Velvflin ha pensado sobre todo como lo barroco de la arquitectura en procesos dinmicos.9 Aqu, las imgenes de los objetos de distintas caractersticas dinmicas y la tendencia clara hacia la ilusin de "congelado" se ha demostrado el movimiento. (Fig. 5)
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Fig. 5 Newcastle Botanic Bridge por Eilkinson Eyre Architects. Centro de Informacin de Trfico Rotterdam. UN Studio arquitectos. (De izquierda a derecha).

Sin embargo, lo que est explcitamente enfatizado en los ejemplos mencionados anteriormente es la dinmica que existe en todos los objetos arquitectnicos. Esto se puede ver en el Parque de automviles Engelenschanze en Stuttgart, donde las excelentes caractersticas dinmicas fueron alcanzadas por el gran nfasis dado en las puertas para automviles en movimiento, mientras que el hipermercado en Houston, construido de la manera de dar la impresin de un edificio que se derrumbar en cualquier momento, es uno de los primeros objetos deconstructivistas (Fig. 6).

Fig. 6 Parkhaus Engelenschanze en Stuttgart y el hipermercado en Houston, USA SITIO grupo oficina UNStudio

Al final de la definicin de las propiedades que son importantes para el proceso de percepcin y memorizacin, el significado de cada forma arquitectnica ha sido tambin considerado como importante. La fortaleza en el rea de la psicologa para este segmento de consideracin est en el pensamiento asociativo, que se basa en experiencias previas del observador. A travs del ejemplo de ilusin perceptiva, conocido como la ilusin del "patoconejo, es evidente que estos cdigos de percepcin son uno de los factores
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importantes (adems de la estructura y la dinmica) sobre la base de que la arquitectura se percibe y se memoriza. Al mirar el pato o un conejo, es decir, el monstruo de dos cabezas, hay tres posibles variaciones de la ilusin. Lo mismo se aplica a la construccin de Kisho Kurokawa, que se puede interpretar de varias maneras, algunas de las cuales son slo algunos de los atributos, por ejemplo, una pila de ladrillos de Lego, un montn de lavadoras, jaulas de pjaros. (Fig. 7). La conclusin es que el lenguaje para descifrar los cdigos de elementos arquitectnicos depende de la informacin previa obtenida por la gente y su cultura general y personal. Ciertamente, la ambigedad de cdigos es algo que ha sido verificado por los ejemplos anteriores.

Fig. 7 La conocida ilusin "pato-conejo"; Kisho Kurokawa: lavadora, jaulas de pjaros, ladrillos Lego... o?

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Fig. 8 muestras metafricas en la capilla de Ronchamp, elaborado por Hillel Shocken, que es muy convincente en comparacin con la apariencia fsica de la estructura.

Fig. 8 metafrico por Hillel Shocken, Le Corbusier: Ronchamp. El anlisis acstico de la pared ha sido realizado por Rifat Alihodzic

Parece que el sentido de la forma arquitectnica se basa en la interaccin compleja de ocultar y mostrar.10 La experiencia humana permite simplemente comparar y encontrar slo las imgenes conocidas "del tesoro de la memoria". Esto ha sido demostrado por la compleja interpretacin del Museo Guggenheim de Bilbao. Cuando se habla de metforas, tambin el Sidney Opera House tiene que ser considerado. La Figura 9 muestra slo dos de las mltiples asociaciones como resultado de su forma. "Shark tail" es uno de ellos, as como las tortugas de apareamiento. La forma en que opera la arquitectura contempornea ha sido entendida por el "grupo Permasteelisa" (a la derecha de la misma figura) sobre la base de la estructura muy simplificada de este objeto, mediante la cual se ha traducido a su propia marca. Esta es una proyeccin compleja y un complemento inspirado en la pera de Sydney.

Fig. 9 metafrico de la pera de Sydney (www.hipernova.cl.com) y una caricatura hecha por los estudiantes de arquitectura en Sidney (hecha en el momento de la apertura del objeto por la reina en el 1974.

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El "material" de un objeto arquitectnico ha sido memorizado es la mejor verificacin las caractersticas del objeto percibido. En psicologa, "encanto de cristalizacin" es un proceso probado durante el cual las formas se han simplificado, pero siempre dentro del marco de la estructura especfica. En consecuencia, las piezas arquitectnicas sin las caractersticas explcitas individuales estn "condenadas" a ser olvidadas fcilmente y ver rpidamente ya que carecen de elementos adecuados que son convenientes para el proceso memorizacin. Como se ha demostrado en la discusin anterior, estos elementos se reducen a la estructura, dinmica y el significado del objeto arquitectnico. No es necesario que cada objeto contener cada uno de estos elementos, como la razn de la percepcin y memorizacin. La calidad de una obra arquitectnica, sin embargo, est indicada por la presencia de todos estos elementos. La respuesta basada en la teora de Treisman parece convincente. Se compone de dos etapas de la visin que verifican la afirmacin anterior: la "primera visin" o visin anticipada, que se caracteriza por la percepcin de las caractersticas bsicas y la "visin enfocada" o visin centrada con la tarea de formar la imagen completa del objeto percibido, con las caractersticas de todos. De acuerdo con esta teora, lo importante es la etapa de la "primera visin" que contiene las razones de la eleccin del objeto de la percepcin. Este es tambin el requisito para el objeto que se desea memorizar. Los experimentos de Treisman et al. estn a favor de la compatibilidad con la idea espacial en "exceso". (Fig. 10) Es fcil ver que tal situacin se define en la Torre de Pisa que est separada de su entorno por "exceso". El "exceso" se ha hecho por la desviacin la Torre de su eje vertical en sentido vertical. Es significativamente diferente respecto a los otros objetos en el campo perceptual. En la figura de la derecha, en un barrio de Florencia se muestra, no hay objetos que expresan los elementos de la "visin anticipada", encontrar diferencias menos drsticas entre los objetos individuales "visin centrada" se hace obligatorio. Sobre la base de experimentos de Treisman et al., El argumento para definir la respuesta a la pregunta anterior, es decir, cul de las estructuras que se estn observadas ser escogida como objeto atencin y por qu razones, se ha obtenido por ejemplo, estas son las propiedades especficas identificadas por los que ha sido la Torre de Pisa seleccionadas para ser objeto de una "visin anticipada".

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Fig. 10 El experimento Treisman et al. La "primera visin" (izquierda) y "exploracin visual" (derecha). La Torre de Pisa es compatible con el "set positivo" y la estructura urbana de Florencia compatible con el "set negativo" a partir de las figuras anteriores.

En la discusin de percibir una forma arquitectnica, la estructura, las caractersticas dinmicas y el significado, se hizo hincapi en que las caractersticas ms importantes para percibir y memorizar un objeto arquitectnico, las propiedades estructurales del objeto son las ms importantes. A cul de las tres caractersticas que existen en el proceso de "primera visin" se debe dar prioridad? Basado en la investigacin de Treisman, se puede concluir que el "exceso" es el factor ms importante de la percepcin. Esto puede traducirse en la afirmacin de que las caractersticas dinmicas del objeto, o la percepcin de movimiento de la composicin, son los factores ms importantes por los cuales se estimula la percepcin, en su fase inicial (Fig. 11).

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Fig. 11 Estructuras fuertes dinmicas: Zvi Hecker, el Heinz-Galinski-Schule de Berln y el "Turning Torso" de Malmo por Santiago Calatrava. La dinmica como el generador de la percepcin y metafrico como factor adicional de memorizacin.

La discusin anterior se ha basado en la extrema correlacin espacial de los objetos consistente en una entidad especfica. Cuando los objetos estn unificados las propiedades dinmicas, El espacio puede ser dominado o autoimpuesto por un objeto y por otras razones tambin. Estas propiedades son principalmente la cantidad y el color predominante, los detalles especficos y materiales, perteneciente a escribir con ciertas caractersticas explcitas, o un enfoque nico y original, as como el carcter incompleto del objeto en construccin. La percepcin por s misma no es suficiente y completa el proceso, ya que el cerebro humano se acopla con el procesamiento cognitivo de datos. Este procesamiento no es simplemente una reproduccin del espacio percibido y la forma, y no es el mismo en todos los sujetos.11 La percepcin final de un objeto depende de las caractersticas de otros "datos de entrada".

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3. ANLISIS DE LAS CAUSAS PREDOMINANTES DE LA PERCEPCIN Y MEMORIZACIN DE LA FORMA ARQUITECTNICA CONTEMPORNEA En los procesos cognitivos son tres piezas predominantes de informacin entre los estmulos ms frecuentes e intensos del medio ambiente: velocidad, fuerza y precisin.12 Estos datos son fciles de verificar en numerosos ejemplos de la evolucin histrica de la mquina y las formas arquitectnicas (Fig. 12).

Fig. 12 La fuerza, la velocidad y la precisin se refleja en todos los niveles de desarrollo, tanto en la mquina y como en los objetos arquitectnicos.

Tanto cuantitativa como cualitativamente, la transformacin de la forma arquitectnica se haba convertido en un producto en funcin del crecimiento de la fuerza, la velocidad y la precisin que se puede obtener en el proceso tecnolgico. La velocidad, como un factor importante y determinante del entorno material y espiritual se ha convertido en un elemento importante de la expresin en la forma moderna, no slo en la locomotora, el automvil, el avin, sino tambin en el objeto arquitectnico en s, donde la tendencia es que van a la vez de lo difcil de obtener de lo amorfo a la aerodinmica. En la arquitectura contempornea existe una tendencia evidente a dejar de lado el contexto de la construccin. Ejemplos de ello son algunos de los edificios de la produccin arquitectnica contempornea, cuya calidad ha sido elogiada por todos los crticos. Uno de los ejemplos es el recin inaugurado Museo Nacional MAXXI en Roma, de Zaha Hadid. De hecho, cualquier pieza de su trabajo creativo se
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puede incluir en el anlisis las ideas expresadas sobre las causas de la atraccin de la atencin humana, y por lo tanto memorizacin (Fig. 13).

Fig. 13 Museo MAXXI en Roma, por Zaha Hadid. La ausencia de contexto y el "exceso" espacial

Con el fin de sacar conclusiones ms slidas y dar una respuesta clara, pueden ser considerados varios otros edificios de autores alabados, que han sido diseados en las dos ltimas dcadas. Por ejemplo, casi todas las piezas de Frank Gehry llevan la matriz de composicin idntica, que se basa en la falta de respeto hacia el ambiente y la confianza en el efecto espacial de "exceso" (Fig. 14).

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Fig. 14 La matriz de composicin idntica utilizada por Frank Gehry: "exceso" espacial.

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Por su enfoque deconstructivista en cada situacin, Daniel Libeskind mantiene el mismo enfoque para el medio ambiente, la creacin de estructuras que inducen la "visin anticipada". El aparato visual humano se siente intrigado por la complejidad de los objetos, que se caracteriza por la psicologa como "atencin focalizada" (Fig. 15).

Fig. 15 Daniel Lebeskind, Museos en Denver y Osnabrck - arquitectura tpica que apoya Treisman y las teoras de Gelade (visin temprana y la atencin enfocada).

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Adems de los ejemplos anteriores, tambin el arquitecto dans, Rem Koolhaas debe ser mencionado, con sus edificios caractersticos, pero esencialmente el mismo enfoque mantenido por los autores anteriores. Koolhaas dice que l es muy consciente de que la arquitectura que ahora se est creando es un insulto para el ambiente en el que se ha aplicado, pero es el resultado de la exigencia para el efecto del inversionista, que no es ms que un espacio "exceso" (Fig. 16).

Fig. 16 Rem Koolhaas, central TV en Beijing, Beijing TVCC, Seattle Biblioteca. Contribucin a la "destruccin" de un tejido urbano coherente.

Aqu, debe ser mencionado el arquitecto Norman Foster. Tambin contribuy a los cambios en la arquitectura hacia la direccin que se considera como predominante en la arquitectura contempornea. Ejemplos notables se han creado en Londres y del proyecto Mosc: un ayuntamiento y la "isla de cristal" (Fig. 17).

Fig. 17 Norman Foster, London City Hall, y la "isla de cristal" proyecto en Mosc

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Las obras de los cinco arquitectos contemporneos ms importantes que han definido algo por las direcciones reales de la arquitectura, pueden ser consideradas como referencia para esta investigacin. De acuerdo al proyecto del arquitecto lder del grupo "Morphosis" Thom Maine, la arrogancia hacia el medio ambiente no est disminuyendo sino que se est generalizando. Su diseo del edificio de oficinas que se construir en La Defense, en la parte bien conocida del nuevo Pars. Sin embargo, no hace mucho, el difunto presidente francs Francois Mitterrand le dio a Pars un edificio hueco en La Defense, llamado el Nuevo Arco del Triunfo. Diseado con la ambicin de jugar el mismo papel en su ambiente como el papel que el Arco de Triunfo juega en el Etoile, que se sita en el eje de los Campos Elseos (Fig. 18). No es difcil imaginar lo que ser el "efecto" de esta forma en el espacio ambiental despus de la realizacin de la torre de oficinas de Thom Maine.

Fig. 18 Nuevo Arco del Triunfo como punto de referencia previsto en La Defense y su destino actual (derecha)

El objeto arquitectnico siempre ha representado un medio ideal para la creacin de punto de referencia urbana y espacial de otros entornos. Mediante el anlisis en la historia de la arquitectura, es obvio que hoy en da existe una tendencia explcita de varios arquitectos para asignar su edificio exactamente ese papel. Sin un anlisis profundo de las causas, se puede destacar que esta actitud ha sido apoyada tambin por los inversionistas, lo cual puede ser bien visto en la fig. 18. El Arco de La Defense se habra convertido en un referente urbano planificado, siempre y cuando, si segua siendo de diseo proporcionado. Sin embargo cada nuevo edificio en su entorno, ha sido construido con el mismo propsito.
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Al apartarse del contexto, las nuevas condiciones se crean generalmente para cualquier objeto, para convertirse en lo que se llama punto de referencia, pero slo a nivel local (calle, bloque). Este es tambin el caso del Museo Guggenheim de Nueva York de Frank Lloyd Wright, lo que indica que la tendencia en cuestin tiene su origen a mediados de los aos 20. Al apartarse del contexto, este museo se haba convertido en un punto focal perceptual, convirtindose en la fuerza centrfuga de los eventos espaciales en el campo perceptivo, aunque para Robert Venturi este edificio es simplemente "otra anomala en la Quinta Avenida".13

Fig. 19 Frank Lloyd Wright Museo Guggenheim de Nueva York, Daniel Libeskind Museo Victoria & Albert de Londres, y Zaha Hadid Nuevo trabajo en Londres.

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El tiempo dir si Daniel Libeskind y los edificios de Zaha Hadid mantendrn su efecto e importancia o permanecer slo como "excesos" espaciales. El anlisis comparativo de las piezas arquitectnicas de seis arquitectos contemporneos famosos que parece posee ciertamente una caracterstica compartida predominante. De los tres componentes importantes por los cuales se ve afectada la percepcin del objeto arquitectnico (estructura, dinmica y el significado), la dinmica es la propiedad extrema que poseen todos los edificios. La completa afirmacin y el crecimiento de la fuerza, la precisin y la velocidad, que son el reflejo de la poca en curso, se han manifestado claramente por la segunda caracterstica (estructuralidad). El alcance del desafo de la gravedad nunca ha sido mayor, lo cual se refleja por la erupcin de las fuerzas perceptuales, oponindose a la gravitacin. Los rangos de las estructuras se han aumentado, y el tamao de salida en voladizo no es ya un problema. Esta es aun otra prueba por el hecho de que el tiempo en el que se ha creado se refleja verdaderamente por la arquitectura. La metfora de los objetos anteriores presentados vara, y que necesita un anlisis por separado.

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4. PALABRAS FINALES Con base en los principios definidos de la organizacin perceptiva de la forma arquitectnica, un anlisis de casos de estudio lleg a la conclusin de que la estructura, la expresin dinmica y el significado son las propiedades ms importantes. Esta conclusin se basa en los orgenes de la psicologa de la Gestalt y sus normas de organizacin perceptiva. El fenmeno de la "visin anticipada", definido por Treisman y Gelade tambin ha demostrado ser un elemento intrigante e importante de la percepcin humana y que conduce a la "atencin focalizada" que adems conduce a procesos cognitivos y el proceso de memorizacin. Para explicar una de las razones principales para integrar el objeto arquitectnico en el campo de visin del observador, el trmino de "exceso espacial" se ha introducido cada vez ms, en su expresin para la arquitectura moderna. La falta de respeto cada vez ms frecuente con el medio ambiente y el tratamiento de cada objeto como punto de referencia urbana (que sin duda es imposible) son consecuencias de tal actitud. Concentracin "ambiciosas" de formas que conducen a un "zumbido visual" en nuestra percepcin. Esta actitud de los arquitectos contemporneos se est convirtiendo cada vez ms dominante, con la tendencia a convertirse en una direccin creativa seria. El crecimiento de la energa como resultado de los avances tecnolgicos de nuestra poca es la causa del aumento de velocidad, fuerza y precisin, que se ha reflejado en la expresin arquitectnica estructural. De esta manera, una vez ms la arquitectura muestra su constante papel de tornasol social, como consecuencia de los acontecimientos de las vidas humanas. Esto se debe al hecho que el adelanto de la fuerza, la riqueza y tecnolgica de los grandes inversionistas, empresas multinacionales e importantes eventos sociales se manifiestan a travs de este tipo de arquitectura. Todo lo que est afectado por la arquitectura est llevando a la conclusin de que la arquitectura es la menos libre de todas las artes, y que el arquitecto es el importante, pero no el nico creador.

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REFERENCIAS
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Venturi, R: Complejidad y contradiccin en la arquitectura, Libro del Edificio, 2001, pp. 180 Arnheim, R. Arte y percepcin visual, de la Universidad de las Artes en Belgrado, 1987, pp 229 3 Hartman, N.: Esttica, Architectural Press, Oxford, 2001. pp. 147 4 Hildebrand, A: El problema de la forma en Bellas Artes, Universidad de las Artes, Belgrado 1987, pp. 15 5 Arbhajm, R.: Para la salvacin del Arte, pp. 47 6 Hartman, N.: Esttica, Architectural Press, Oxford, 2001. pp. 147 7 Laika, A.: Imagen, 128 (tomado de R. Radovic, Arquitectura Contempornea, pp. 154). 8 Arnheim, R.: Dinmica de la forma arquitectnica, de la Universidad de las Artes en Belgrado, 1990, pp. 17 9 Velflin, H: El Renacimiento y el Barroco, Izd. kua. S. Stojanovic, Novi Sad, 2000, pp. 33. 10 Holl, S & Pallasmaa, J & Prez Gmez, A: Cuestin de Percepcin, WSB, San Francisco, 2006. pp. 25, 54. 11 Ognjenovic, P.: Psicologa de la observacin, el Instituto de libros de texto, Belgrado, 2002, pp. 265 12 Raljevi, Z.: El carcter y el espacio arquitectnico, pp. 32 13 Venturi, R: Complejidad y contradiccin en la arquitectura, Libro del Edificio, 2001, pp. 180

FENMENO DE LAS OBSERVACIONES Y MEMORIA MODERNA El tema: Las formas arquitectnicas Rifat Alihodi, Nadja Kurtovi

Observar la forma arquitectnica no es un acto singular, que a menudo es injustamente identificado con las representaciones mecanicistas del aparato fotogrfico. La comprensin de la composicin arquitectnica y su influencia en nuestra percepcin y la memoria, han producido avances muy importantes en el campo del conocimiento, la psicologa de la percepcin y el anlisis de los principios destinados a aplicaciones arquitectnicas. Comprensin instintiva de los procesos perceptivos y principios por los que acta la forma arquitectnica y el espacio en nuestra cmara y la memoria visual es algo que no se puede evitar. De acuerdo con estos principios operan los llamados "ordinario" por el observador, y que la arquitectura como una disciplina visual, que a menudo se descuidan las ideas importantes. El descubrimiento de los procesos perceptivos y cognitivos adquiridos por la psicologa de la percepcin contribuye a arquitectos en su trabajo creativo, como un complemento importante de la intuicin y la experiencia adquirida. Key words: composicin (arquitectnica), forma (arquitectnica), Gestalt (psicologa), percepcin, estructura.

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