O acorde de Tristo em Villa-Lobos

Paulo de Tarso Salles Doutorando IA/UNICAMP. Professor adjunto FASM (Faculdade Santa Marcelina/SP) e-mail: ptsalles@uol.com.br Esta comunicao pretende apresentar o tratamento dado por Heitor Villa-Lobos em algumas de suas obras ao arqutipo harmnico conhecido como acorde de Tristo. Considerado como um compositor pouco sistemtico, Villa-Lobos raramente lembrado como um modelo composicional da primeira metade do sculo 20. No entanto, nossa pesquisa tem revelado aspectos de sua potica que o colocam em contato com a obra de Debussy, Bartk, Stravinsky, Varse, Schoenberg, Berg e Webern, obviamente dentro das vrias abordagens individuais que caracterizaram a msica do Modernismo. A referncia ao acorde de Tristo, por exemplo, um desses aspectos que liga VillaLobos a vrios compositores de sua gerao e ser analisado em obras como Uirapuru, Choros n 8, Preldio n 3 (para violo) entre outras.

Introduo
A msica do final do sculo 19 sofreu profunda influncia de Richard Wagner. No foi diferente com relao s geraes de compositores do incio do sculo vinte, cujos anos de formao se deram sob essa mesma influncia. No Brasil essa influncia wagneriana passou pelo filtro da msica francesa, atravs da orientao de msicos como Csar Franck, Vincent dIndy e Camille Saint-Sens, reconhecidos cultores do compositor alemo.1 At mesmo Debussy manifesta essa influncia, embora sua msica seja considerada at mesmo oposta de Wagner.2 Tomando como base a msica desses franceses, a gerao de compositores brasileiros da virada do sculo encontrou meios de iniciar um projeto de renovao artstica, que viria se concretizar com a ecloso do movimento modernista, que sedimentou o movimento nacionalista. Alguns deles, como Alberto Nepomuceno,
Ainda assim, a recepo em torno de Wagner sofreu divises entre os grupos liderados por SaintSens e dIndy (MASSIN, 1997, pp. 810-811; 918-919). 2 Debussy cita o acorde Tristo numa pardia feita em Golliwoggs Cake Walk da sute Childrens Corner (1908), compassos 56 a 64.
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2 Leopoldo Miguz e Francisco Braga chegaram a passar algum tempo estudando na Alemanha, freqentando o famoso festival de Bayreuth, enquanto Henrique Oswald teve contatos freqentes com Saint-Sens (MARTINS, 1995, pp. 59-66). Villa-Lobos portanto formou-se num ambiente musical onde a obra de Wagner era reverenciada. Sabe-se que estudou o Cours de Composition Musicale de dIndy, obra onde h vrias referncias a Tristan und Isolde e outras realizaes de Wagner. Assim como os outros compositores de sua gerao, ele tambm no foi imune s vrias anlises e discusses em torno das inovaes harmnicas do Preldio dessa pera, cujos acordes iniciais tornaram-se uma espcie de arqutipo harmnico (fig. 1), freqentemente revistos por vrios compositores ao longo do sculo 20.3 Assim, encontramos vrias aluses a esses acordes em algumas de suas obras, como mostraremos a seguir.

Fig. 1: Reduo para piano dos compassos iniciais do Preldio de Tristo e Isolda de Wagner.

Referncias ao acorde Tristo em obras de Villa-Lobos Em Uirapuru (1917) Villa-Lobos fez vrias citaes ao preldio de Tristo e Isolda. Logo no incio (fig. 2) o acorde aparece em posio cerrada (KIEFER, 1986).

Fig. 2: apario inicial do acorde de Tristo em Uirapuru.

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Ver MENEZES (2002).

3 Mais adiante, a citao se confirma de modo mais evidente quando a flauta evoca a progresso meldica da linha superior de Tristo (fig. 3), enquanto o acorde wagneriano permanece soando nas clarinetas e fagotes.

Fig. 3: solo de flauta semelhante linha superior da seqncia harmnica de Tristo e Isolda.

Na coda de Uirapuru, Villa-Lobos realizou permutaes sobre a seqncia final de Tristan, submetendo o material a um processo de subtrao/adio de semitons. Essa distoro ainda completada por uma abrupta mudana de registro e timbre, que Villa-Lobos realiza com um salto de trs oitavas, despencando no SOL oitavado grave, transferindo a citao da harpa para os naipes de cellos e baixos. Em Wagner h uma resoluo frgia (Ab G), alm do registro fixo na regio grave (fig. 4).

Fig. 4: comparao entre os finais de Uirapuru e do Preldio de Tristo e Isolda.

Desse modo, descontando a nota Sol, Villa-Lobos expande a gama de sons para uma escala de tons inteiros: C-D-E-F#-Ab-Bb, enquanto em Wagner os cellos ressoam o acorde de Tristo, em posio cerrada e em movimento meldico. Preldio n 3 para violo: a multiplicao de Tristo Em vrias de suas composies para violo, Villa-Lobos faz uso da combinao de dedos no formato do acorde Tristo. Diga-se de passagem que o incio do Preldio wagneriano pode ser perfeitamente reduzido tambm para violo (fig. 5).

Fig. 5: reduo para violo do incio de Tristo e Isolda.

Fazendo uso recorrente de posies fixas de dedos ao longo da escala do violo, Villa-Lobos emprega formatos imutveis de acorde em vrios dos 12 Estudos (1929), como por exemplo os de n 1, 4, 6 e 12. Mas ser no Preldio n 3 (1940) que a referncia a Wagner mais direta (fig. 6).

Fig. 6: seqncia de acordes-Tristo no Preldio n 3 de Villa-Lobos.

Um pouco mais adiante (fig. 7) a referncia se torna ainda mais completa, pois Villa-Lobos chega Dominante com stima de l menor, tambm empregada por Wagner em conjunto com o acorde Tristo. Observe-se a sutilssima pausa no final do compasso 17, eliminando os transientes harmnicos do MI bordo que ressoava solto:

Fig. 7: chegada ao acorde de MI Maior com stima (no destaque), completando a referncia a Tristo no Preldio n 3.

Choros n 8: o acorde de Tristo como elemento polarizador Em uma de suas mais ambiciosas e bem-sucedidas obras, o Choros n 8, para orquestra (1925), Villa-Lobos parece ter concebido o material harmnico a partir do acorde de Tristo, gerando do centro para as extremidades por meio de polarizaes sucessivas das notas constituintes do acorde (fig. 8).

Fig. 8: esquema de polarizaes do Choros n 8.

Podemos ver a partir do esquema analtico acima que Villa-Lobos polariza sucessivamente as notas Mi, D# e Sib, chegando ao acorde Tristo transposto uma quarta Justa acima (Sib) e em disposio mais afastada; aps essa manifestao integral do acorde, o trecho seguinte polariza a nota que faltava, o Sol#. Concluso Vimos como Villa-Lobos empregou o acorde de Tristo de maneiras diferentes em pelo menos trs obras de carter distinto, nos gneros poema-sinfnico, solo instrumental e msica orquestral. Na mais antiga dessas obras, Uirapuru,4 o acorde de Tristo desencadeia um comentrio musical, um processo elaborado de pardia ou mesmo pastiche, onde o acorde no tratado como matria harmnica, mas como objeto-sonoro. No Choros n 8 o acorde de Tristo atua como desencadeador de todo o processo harmnico da primeira seo, estabelecendo seu peso gravitacional ao redor do qual circulam seus satlites harmnicos, atuando como ndices de direcionalidade. No Preldio n 3 a condio de objeto sonoro fica ainda mais evidente, especialmente nos vrios compassos em que o material se reduz ao acorde de Tristo e suas transposies, usando como nico fator modulatrio o choque ou somatria de harmnicos com a nota-pedal L, no registro grave. Desses usos variados depreende-se que Villa-Lobos elaborou seus prprios planos composicionais a partir de um arqutipo harmnico empregado tambm pelos msicos mais importantes de sua poca, como Debussy, Schoenberg, Berg e Webern,
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Sabe-se que a verdadeira data de composio de Uirapuru dificilmente corresponde ao ano de 1917, fornecido por Villa-Lobos. No entanto, restam esboos de uma obra anterior que lhe serviu de base, Tdio de Alvorada, em que j esto presentes muitas das passagens com o acorde de Tristo e cuja data, 1916, dificilmente pode ser contestada, j que foi comprovadamente estreada em 1918.

6 em um momento em que as convenes harmnicas ou eram rediscutidas mediante os processos cromticos da Segunda Escola Vienense ou levadas para o territrio da livre especulao frente s sonoridades resultantes, como o fizeram Debussy e Stravinsky. Villa-Lobos, principalmente em suas obras escritas na dcada de 1920, pertenceu a essa segunda vertente que em muitos momentos antecipou o uso das combinaes harmnicas como objetos sonoros autnomos, conceito que seria mais bem estudado na dcada de 50 aps Pierre Schaeffer. Referncias bibliogrficas DINDY, Vincent. Cours de composition musicale. 2v., 6 ed. Paris: Durand, 1912. KIEFER, Bruno. Villa-Lobos e o modernismo. Porto Alegre: Movimento, 1986. MARIZ, Vasco. Histria da Msica no Brasil. 4 ed. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1994. MARTINS, Jos Eduardo. Henrique Oswald: msico de uma saga romntica. So Paulo: EDUSP, 1995. MASSIN, Jean & Brigitte. Histria da Msica Universal. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1997. MENEZES, Flo. Apoteose de Schoenberg. 2 ed. So Paulo: Ateli Editorial, 2002. Paulo de Tarso Salles Compositor, violonista, professor e pesquisador. Doutorando em Msica/Composio no IA/UNICAMP (orientador: Prof. Dr. Slvio Ferraz). Tema: Processos Composicionais de Villa-Lobos. Leciona Harmonia na FASM (Faculdade Santa Marcelina) e Violo na Faculdade Carlos Gomes e Conservatrio Souza Lima. Mestrado pelo IA/UNESP concludo em 2002 (orientador: Profa. Dra. Lia Toms): Aberturas e impasses: o ps-modernismo na msica (no prelo, deve ser lanado em 2005 pela Editora da UNESP prmio PROPP). Tem apresentado suas composies regularmente, como no 38 Festival Msica Nova (2003), ou o IV Encontro Latino-Americano de Compositores e Intrpretes (Belo Horizonte, 2002).