UNIVERSIDAD ICESI Profesor Joaqun Llorca Estudiante Jorge Luis Sanchez Ortiz -11112024 ENSAYO SOBRE LA CARRETERA PRDIDA

VISTA DESDE EL CUBISMO A travs de los aos la influencia que tuvo el cubismo sobre el cine y viceversa aumento, agregando la posibilidad de ver a las tres dimensiones espaciales en sus obras, mediante la falsa ilusin que provoca la trasparencia y la superposicin de planos por parte del cubismo y la superposicin de realidades por parte del cine, no es posible reducir el movimiento al espacio desde donde se mira y dejarlo ah, no solo una dimensin, es mejor mostrar todo los puntos de vista, ya que revela la posibilidad de interpretar un nuevo "mundo conceptual", abriendo parte a la imaginacin del espectador revelando las cosas como suceden, lo "mltiple", lo "simultaneo", lo "espacio-temporal" o la "cuarta dimensin" porque estamos agregando una realidad a otra realidad, estn unidas aunque no lo parezca, ya que una inicia a partir de la otra, el fin puede ser el inicio o recprocamente. El anlisis en el campo tanto visual, como temtico, como narrativo sobre la obra Carretera perdida (1997) desde una perspectiva cubista en la que diversas realidades se superponen creando un nuevo espacio-tiempo que fuerza los normales usos e interpretaciones de la espacialidad y la temporalidad cinematogrfica, puesto que analizarla de manera lineal como un camino recto es imposible." As forma en nosotros una confusin semejante a la que vive su protagonista Fred o Peter o cualquiera de todos en los que se quiera convertir, pasa a representar un alter-ego del director, puesto que el cineasta inventa realidades. Comparmoslos por medio de sus frases: Somos como la araa. Tejemos nuestra vida y entonces nos movemos en ella. Somos como el soador que suea y luego vive en el sueo. Esto es cierto para todo el universo. Me gusta recordar las cosas a mi manera Comparando estas dos frases la primera dicha por Lynch y la segunda por Fred podemos que Fred teje su vida a partir de que posiblemente tenga una enfermedad (esquizofrenia), que afectara su memoria y lo hara inventar nuevas

realidades superpuestas, el desdoblamiento mental creado por la esquizofrenia es expresado como un desdoblamiento espacial. Lynch en su obra por medio varios signos en la pelcula nos traspasa sus ideas para que les demos una interpretacin, as que escoger las que para m son aquellos momentos en la pelcula en que podemos ver la influencia cubista: En la obra tenemos a un Peter que ha matado a su mujer Renee porque crea que lo engaaba. A este lo encarcelan y el al no poder creer lo que hizo, lo niega todo, dice que no consigue recordar nada. Ya en el interior de su celda al rechazar esta realidad superpone otra se imagina una realidad en la que pueda vivir sin esa preocupacin, as que se transforma en otra persona, es decir, aparece en su lugar un chico Fred que tampoco recuerda nada, los guardas al ver que pareca verdad lo sueltan y el sale a vivir una nueva vida. Su mente cambia la concepcin de la realidad se convierte en algo distorsionado, como si el poseyera el control sobre esta y pudiera crear mundos y mundos para evadirse de lo que le atemoriza, preocupa o no le gusta. Pete va al taller y all escucha en la radio la misma meloda que Fred entonaba con el saxo al poco de comenzar la pelcula. Lo raro es que en vez de gustarle pide que la apague, aqu podemos ver un contraste, entre sus personalidades una interaccione entre 2 figuras diferentes y la alternancia de blanco y negro, es decir compara figuras literalmente geomtricas con la intencin de reproducir las emociones que puede generar la msica. Cuando la Merced vuelve al taller aparece la difunta Renee con una nica excepcin, el color del pelo, esta es una seal que Peter nota rpidamente que es su ex mujer cuando era Fred y le recuerda a la mujer asesinada, as que para negar e inhibir ese recuerdo su mente cambia el color de pelo, ese cambio es una de deformacin de la figura humana, una de las seas de identidad de la obra con el cubismo. Un ejemplo:

Cuando Pete le dice a Alice "Te quiero" y ella contesta que "nunca me tendrs" Al escuchar esta frase vemos que cambia de nuevo a fred, su cerebro, recupera su memoria y le hacer recordar la antigua realidad en la que viva, trae de nuevo los problemas sexuales que tuvo con su esposa a su mente. Cuando fred va a ir a tocar jazz y le dice a renee que si quiere venir y ella no quiere, entonces se notan los problemas de la relacin por medio de los gestos ya que ella es fra, luego l le pregunta de nuevo y que vas a leer y ella no contesta, ah creo que hay un trasparencia que para hacer resaltar y recordar que no le responde porque no puede, los muertos no hablan, una realidad reclama posicin sobre la otra tal como se ve en el cubismo un plano. Renee cuando renee coquetea con el desconocido y fred los ve desde la barra de un momento a otro un misterioso rostro, sustituye la cara de renee,podemos ver como por medio fotomontaje o collage, hace una ruptura en el tiempoespacio para indicar que tanto como fred y Peter se encuentran en el mismo lugar, pero en diferentes dimensiones y adems as imita la textura de la pintura, el colorido y la luz, reproduce la composicin espacial los interiores de las pinturas cubistas que muestran todo desde diferentes puntos de vista. Conclusiones La pelcula puede mirarse de 2 formas cuando intento entenderla segn mi forma de ver la realidad, hasta que te das cuenta que en muchas partes de la pelcula no entiendes nada. Esto sucede porque Lynch intento nuevas formas de de expresin en su pelcula que estuvieran fuera de la lnea del cine en su poca. El al igual que otros artistas que trajeron influencias de la pintura al cine vieron los conceptos del color, la dinmica, el movimiento, la simultaneidad

como problemas estructurales del arte abstracto hacia el medio cinematogrfico. El cubismo, el expresionismo, el dadasmo, el arte abstracto, el surrealismo y otras vanguardias, encontraron en el cine sino un nuevo logro en un nuevo nivel ya que, la duracin de la pelcula era el nuevo lienzo para trabajar, es decir lo que los limitaba en la pintura era el espacio en el que desarrollaban sus ideas, as que en el cine esos lmites ya no existan y eran aprovechados para experimentar al mximo. El concepto de trasparencia se ve en toda la pelcula ya que esta es el observar simultneamente muchas locaciones en un solo espacio, es decir muchas realidades a partir de otra realidad, un sueo dentro de otro sueo. . Palabras: 1648