Manual Encadernação

Manual de Encadernao
manual do formador
Financiamento: POEFDS Medida 4.2 Desenvolvimento e Modernizao das Estruturas e Servios de Apoio ao Emprego e Formao Tipologia de Projecto 4.2.2. Desenvolvimento de Estudos e Recursos Didcticos Aco Tipo 4.2.2.2. Recursos Didcticos
ndice
Listagem de imagens Introduo
07 e 08 09
PRIMEIRA PARTE 1. 1.1. 1.2. 1.3. 1.4. 1.5. 1.6. 1.7. 1.8. 1.9. Histria do Livro O que um livro? Formas ancestrais de livros O papiro como suporte de escrita O pergaminho e seu modo de preparao para a escrita Os volumina Os primeiros livros: cdices A importncia dos scriptoria monsticos Formas de ilustrao dos manuscritos: A miniatura e a Iluminura Instrumentos da escrita e tintas 11 a 48
12 12 13 13 16 17 18 20 22 24 30 32 32 33 37 41 43 43 45
1.10. O papel como suporte de escrita 1.11. A importncia das Universidades na produo de livros 1.12. A Xilografia: primeiro processo de gravao aplicado ilustrao de livros 1.13. A estampa: seu papel na difuso da obra de arte e na ilustrao de livros. 1.14. O contributo da inveno da Tipografia 1.15. O comrcio do livro nos sculos XVI a XVIII 1.16. Principais inovaes do livro entre o sculo XV e o XVIII 1.17. As transformaes do livro, no sculo XIX 1.18. O livro no sculo XX 1.19. O Livro hoje: breve sntese
Manual de Encadernao ndice
2. 2.1. 2.2. 2.3.
Histria da Encadernao A encadernao Origens da encadernao: antecedentes histricos Encadernaes Medievais Encadernao com pergaminho Encadernao de tipo bizantino Encadernao litrgica Encadernao mudjar 2.3.1. 2.3.2. 2.3.3. 2.3.4. 2.3.5.
49 a 59
49
1.5.1. 1.5.2. 1.5.3. 1.6.
Preparao do livro para a costura Preparao do Corpo do livro Preparao da Cobertura Encadernao de Luxo Encadernao Artstica Encadernao de livros oficiais ou de Registo
79 80 80 81 81 81
49 50 52 52 53 53 54 54 55 56 58 58
Tipos de encadernao
1.6.1. 1.6.2. 1.6.3. 1.6.4. 1.6.5. 1.6.6. 1.7. 1.7.1. 1.7.2. 1.7.3. 1.7.4. 1.7.5. 1.7.6. 1.8.
81 81 81 81 83 84 84 85 86 88 89 90 90 91 91 91 91 92 92 92
Encadernao de Biblioteca Encadernao Comercial e Industrial Encadernao de Fascculos Costura sobre cordas Costura caderno a caderno Costura alternada Costura sobre fitas Costura ponto de luva Falsa costura Encaixe mo Encaixe com a dobradeira Encaixe inglesa Quanto formao da capa Quanto cobertura da capa Meia-Encadernao Encadernao Meia Amador
Encadernao de manuscritos Islmicos
2.4. 2.5. 2.6. 2.7. 2.8. 2.9.
O contributo da imprensa para a encadernao A encadernao renascentista A encadernao no sculo XVIII A encadernao no sculo XIX A encadernao no sculo XX Evoluo das tcnicas de encadernao/decorao ao longo da histria
Tcnicas de costura do livro
59
SEgunda PaRTE 1. 1.1. 1.2. 1.3. 1.4. 1.5. Encadernao Manual de Livros A profisso de encadernador: enquadramento legal A oficina do encadernador Caracterizao do livro de acordo com o seu formato, dobragem e nomenclatura Cuidados a ter na preservao do livro Tarefas preparatrias da encadernao
77 78 79 70 71
Tcnicas de encaixe do livro
69 a 111
1.8.1. 1.8.2. 1.8.3. 1.9. 1.9.1. 1.9.2. 1.9.3. 1.9.4.
Tcnicas de encadernao
1.10. Tcnicas complementares de encadernao 1.10.1. 1.10.2. 2. 2.1. 2.2. 2.3. Espargir Execuo do estojo de proteco
96 96 96
2.6.1. 2.6.2.
Tcnica da gofragem manual Tcnica do corte dourado
109 110 110 110 111 111 111 111 111 111 111 111 111
2.6.2.1. Preparao do mordente 2.6.2.2. Preparao da cola de amido 2.6.2.3. Preparao do corte dourado 2.6.2.4. Preparao do suporte do livro 2.6.2.5. Aplicao do amido 2.6.2.6. Aplicao do bolo-armnio 2.6.2.7. Aplicao do mordente 2.6.2.8. Aplicao da folha de ouro 2.6.2.9. Secagem 2.6.2.10. Brunir 2.6.3. Tcnica do papel marmoreado
decorao de Livros A profisso de decorador/dourador: Enquadramento legal Oficina do decorador/dourador
99 a 113
100 100 102 102 103 104 104 104 105 106 106 107 107 107 107 107 108 108 108
A tcnica de gravao com folha de ouro Utilizao das ferramentas Aplicao do mordente Marcao da encadernao
2.3.1. 2.3.2. 2.3.3.
2.3.3.1. Marcao da lombada 2.3.3.2. Marcao das pastas 2.3.4. 2.3.5. 2.3.6. 2.4. 2.4.1. 2.4.2. 2.4.3. 2.4.4. 2.4.5. 2.4.6. 2.5. 2.6. Manuseamento da folha de ouro Aplicao do ouro Temperatura dos ferros Gravao da Lombada Gravao do Ttulo e Autor Gravao das Pastas Gravao das Seixas Gravao com Ferros Soltos Acabamento
Referncias Bibliogrficas glossrio
115 119 a 130
A tcnica de gravao da encadernao
Tcnica de gravao com Safir Tcnicas complementares da decorao de livros
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Manual de Encadernao Listagem de imagens
IMAGEM 1. Placa de pedra, templo de Shamarzh, Sippar, Iraque IMAGEM 2. Tbua de madeira coberta de cera - romanos e gregos IMAGEM 3. Papiro do Livro dos Mortos - Egipto IMAGEM 4. Foral Manuelino de Soure. Foto cedida pela Biblioteca Municipal de Soure IMAGEM 5. Diviso do pergaminho em quaternos IMAGEM 6. Biflios para formarem cadernos IMAGEM 7. Um biflio = 2 folhas = 1 caderno IMAGEM 8. Dois cadernos: 2 conjuntos de biflios metidos uns dentro dos outros para depois serem cosidos IMAGEM 9. Diamond sutra impresso na china em 868, Imagem disponvel no site da British Library IMAGEM 10. Cdice denominado Theriaka e Alexipharmaca de Nicandro, um cdice do Renascimento bizantino do sculo X. Encontra-se na Bibliotheque Nationale de France. Encadernao em pele castanha mrmore com lombada vermelha IMAGEM 11. Reclamo. Fonte Histria dos feitos praticados durante 8 anos no Brasil, Barlaeus Gaspar, Amesterdam, 1647 IMAGEM 12. Reclamo. Fonte Histria dos feitos praticados durante 8 anos no Brasil, Barlaeus Gaspar, Amesterdam, 1647 IMAGEM 13. grisaille com texto em cima e em baixo a representar o Cnego de Lille, Jean Milot a escrever IMAGEM 14. Letras iluminadas IMAGEM 15. Quase-original da Apocalipse Flamengo com 23 miniaturas de pgina inteira iluminadas com ouro existente na Bibliothque Nationale de France, Paris IMAGEM 16. Penas e um clamo IMAGEM 17. Exemplo de uma oficina de um copista profissional. Fonte: Capa do livro Scribes and Illuminators, de Hamel, Christopher. IMAGEM 18. Oficina de impresso IMAGEM 19. Flio iluminado da Bblia, impressa por Guttenberg - exemplo de um incunbulo. IMAGEM 20. Exemplo de litografia a cores de Toulouse Lautrec. Fonte: www. Udenap.org IMAGEM 21. O offset IMAGEM 22. Exemplo de um e-book IMAGEM 23. Capa em couro marrom do Bartolomeus, (final do sc. XV). Fonte: A Encadernao, Dorothe de Bruchard IMAGEM 24. Exemplo de ornamentao austera: Evangelho de S. Joo (sc.VII), pertencente a S. Cuthberth. Fonte: A Encadernao, Dorothe de Bruchard IMAGEM 25. Encadernao com pergaminho, em forma de carteira (sculo XVI) IMAGEM 26. Encadernao em estilo plateresco, com adornos metlicos e cantoneiras. IMAGEM 27. Uta Cdice, do Imprio Otomano, Regensburg c1020, existente na Biblioteca de Munique ( Bayerische Staatsbibliothek)
IMAGEM 28. Capa em marfim e pedras preciosas de um livro de Evangelhos de 894, do Mosteiro de St Gallen IMAGEM 29. Encadernao litrgica. Fonte: CAMBRAS, Josep, Encadernao, Editorial Estampa, Lda., Lisboa, 2004 IMAGEM 30. Exemplo de uma Encadernao mudjar IMAGEM 31. Encadernao de Manuscritos Islmicos: recurso ao formato de envelope ou de carteira, isto , com uma badana que fechava a encadernao pelo corte para a proteger melhor. Fonte: CAMBRAS, Josep, Encadernao, Editorial Estampa, Lda., Lisboa, 2004 IMAGEM 32. Exemplo de encadernao persa, em forma de carteira (Sculo XV) IMAGEM 33. As diferentes partes do livro IMAGEM 34. Encadernao de Luxo IMAGEM 35. Encadernao Artstica IMAGEM 36. Encadernao de Livros Oficiais ou de Registo IMAGEM 37. Encadernao de Biblioteca IMAGEM 38. Encadernao Comercial ou Industrial IMAGEM 39. Encadernao de Fascculos IMAGEM 40. Costura sobre cordas IMAGEM 41. Costura alternada IMAGEM 42. Costura sobre fitas IMAGEM 43. Costura ponto de luva IMAGEM 44. Costura antiga IMAGEM 45. Encaixe IMAGEM 46. Empaste IMAGEM 47. Encadernao Inteira de pele IMAGEM 48. Meia Encadernao IMAGEM 49. Encadernao meia amador IMAGEM 50. Aplicao do p de jaspe no coxim IMAGEM 51. Colocao da folha de ouro no coxim IMAGEM 52. Aplicao da folha de ouro no suporte a dourar (neste caso o marcador) IMAGEM 53. Aplicao da folha de ouro IMAGEM 54. Gravao com roda IMAGEM 55. Corte do safir para posterior aplicao IMAGEM 56. Gofragem manual IMAGEM 57. Mosaico IMAGEM 58. Mosaico em baixo-relevo IMAGEM 59. Corte dourado IMAGEM 60. Cortes cinzelados IMAGEM 61. Papel marmoreado
Introduo Este manual de Encadernao foi elaborado no mbito de uma candidatura ao POEFDS e pretende ser um Recurso Didctico para Formadores e Formandos. As suas pginas contm informao suficiente sobre encadernao e decorao de livros, bem como uma sistematizao das tcnicas e procedimentos da encadernao e seu enquadramento histrico. A Encadernao Manual, apesar do desenvolvimento das vrias tcnicas, no sofreu grandes modificaes ao longo do tempo e uma tcnica procurada por profissionais da rea e pessoas que trabalham com os livros. O manual est dividido em duas partes. A parte terica engloba a histria do livro e da encadernao at aos nossos dias e a parte prtica engloba a encadernao propriamente dita e a decorao, antecedida do enquadramento legal e de tudo o que necessrio em termos de equipamentos, mquinas, ferramentas e utenslios nas oficinas de encadernadores e de decoradores. Termina com um glossrio e com uma lista de referncias bibliogrficas consultadas. Ao longo do manual existem imagens e tabelas de sistematizao da informao, criteriosamente escolhidas numa perspectiva didctica. Procurmos ser concisos, minimizar o risco de erros e tratar o assunto com o maior cuidado e pertinncia Esperamos que o manual, apesar das lacunas que possa ter, consiga cumprir os objectivos pretendidos, como recurso didctico.
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primeira parte
Manual de Encadernao 01 Histria do Livro
12

primeira parte
1.1. O que um livro? Fisicamente, um conjunto de folhas de papel, papiro, pergaminho ou outro material, unidas entre si. Caracteriza-se por conter textos, ilustraes; constituir uma unidade independente e ajudar a preservar e difundir o conhecimento. 1.2. Suportes ancestrais de escrita A apario do livro est estreitamente ligada aos suportes da escrita. O suporte mais antigo da escrita foi a pedra, desde as pinturas rupestres at s inscries nas estelas1 e inscries do Antigo Oriente e Antiguidade Clssica. A argila foi outro suporte da escrita, utilizado na Mesopotmia, pelos sumrios e assrios assim como as tabuinhas cobertas de cera ou gesso. Estas tinham o formato de pequenas bandejas e mediam cerca de 20 por 25 centmetros e as bordas eram altas, de modo a que a cera derretida, ao ser despejada sobre as tbuas no escorres-se para fora. A cera, depois de solidificada oferecia uma superfcie bem lisa, sobre a qual os escribas, responsveis pelo controle administrativo, gravavam as letras com stylus2 . As tabuinhas serviam essencialmente para anotar registos que pudessem ser contabilizados, embora posteriormente pudessem servir para outros registos. As tabuinhas, depois de escritas, eram secas ao sol. Materiais diversos foram igualmente usados como suportes de escrita, entre os quais destacamos: o osso, as carapaas, o bronze, as conchas, fragmentos de cermica, folhas de palmeira, a ardsia, o marfim e metais diversos. Por exemplo, na China, um dos principais suportes de escrita, alm da seda, era o bambu. Era cortado em cilindros, que depois eram partidos em tiras de pouco mais de 1 centmetro de largura por 20
Placa de pedra, templo de Shamarzh, Sippar, Iraque
Tbua de madeira coberta de cera - romanos e gregos
Eram monumentos lticos (feitos de pedra) com representaes pictricas e inscries, usados por povos como fencios e maias Era uma espcie de sovela ou puno de osso ou metal, do qual proveio a palavra estilo (maneira de escrever)
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primeira parte
centmetros de comprimento. Estas tiras deviam ser serradas e a sua superfcie interna raspada, pois contm um suco que provoca deteriorao e atrai insectos. Esta operao era designada matar o verde. Em seguida, eram postas a secar sobre o fogo. Para formar um livro, elas eram furadas e as vrias peas eram reunidas por um fio de seda. No entanto, ao longo da histria os principais suportes da escrita foram o papiro, o pergaminho e o papel e, por isso, vo ter destaque neste manual 1.3. O papiro como suporte de escrita O papiro surgiu no Egipto. uma planta aqutica (Cyperus papyrus) existente no delta do rio Nilo. O seu talo, em forma piramidal, chegava a ter 5 a 6 metros de comprimento. Esta planta era considerada sagrada, porque a sua flor, formada por finas hastes verdes, lembrava os raios do Sol, divindade mxima do povo egpcio. O processo de elaborao da folha do papiro consistia em cortar as pelculas da parte interior da haste da planta aqutica em tiras e col-las umas s outras, para formarem as folhas, que eram sobrepostas com as fibras cruzadas (como na madeira compensada), para aumentar a espessura e a resistncia do produto. Depois, o compensado de papiro era polido com leo e posto a secar. Apesar da sua fragilidade, milhares de documentos em papiro chegaram at ns. Sobre este material de escrita, escrevia-se com o clamo3 1.4. O Pergaminho e o seu modo de preparao para a escrita Admite-se que o pergaminho tenha sido inventado no sculo II a.C., na cidade de Prgamo, ou, que a tenha sido introduzido um novo mtodo para o limpar, esticar e raspar, o que tornou possvel a utilizao dos dois lados de uma folha para escrever.
3
Papiro do Livro dos mortos - Egipto
Ver captulo 1.9
14

primeira parte
Foral Manuelino de Soure. Foto cedida pela Biblioteca Municipal de Soure
Era muito mais resistente do que o papiro, pois era produzido a partir de peles de animais novos, geralmente de ovelha, cabra ou vaca. Como o fabrico do pergaminho era demorado, o seu preo era tambm elevado. O pergaminho era empregue na forma de folhas. Para alm de ser um material mais slido e mais flexvel que o papiro, permitia que se raspasse para apagar registos. O pergaminho reutilizado aps raspagem denominava-se palimpsesto (palim, novo; psesto, raspado). s vezes, era possvel rasurar duas vezes o mesmo pergaminho. Recentemente conseguiu-se, em alguns casos, fazer reaparecer a escrita primitiva nesses palimpsestos, atravs da utilizao de certos cidos. Mas esses reagentes utilizados neste processo so to fortes que acabam por destruir por completo a folha escrita. Devido sua durabilidade, o pergaminho teve grande importncia como material de escrita desde a Antiguidade. Sobre este material de escrita escrevia-se com a pena4. A preparao do pergaminho para fazer cadernos Para poder suportar a escrita, a pele do animal era submetida a um tratamento que lhe retirava a gordura e as matrias perecveis, a tornava resistente, manusevel e leve: 1. Depois de se esfolar o animal, a pele era mergulhada em gua corrente, durante um dia, e lavada, para a limpar de impurezas; 2. Era escorrida, polvilhada com cal viva no lado carne e deixada durante uma semana ou duas a absorver a cal; 3. Era, depois, estendida para que os plos e as gorduras fossem raspados cuidadosamente; 4. A pele era, ento submetida a vrios banhos de cal viva, que demoravam dias; 5. Depois, era esticada em armaes de madeira,
Ver captulo 1.9
15

primeira parte
6.
7. 8.
9.
para secar na vertical e para lhe serem retiradas as ltimas partculas de gorduras, ao mesmo tempo que era polvilhada com p de cr, de modo a impedir que a tinta de escrita fosse absorvida pelo pergaminho; A pele depois de seca, era polida com pedra-pomes, para ter um aspecto liso, uniforme e brilhante; Depois, a pele era talhada consoante o corte pretendido, para fazer folhas; Aps a sua preparao, as folhas de pergaminho, eram agrupadas em cadernos e aparadas com uma faca para obter formatos uniformes, que podiam variar consoante o pergaminho fosse dobrado uma, duas, trs ou mais vezes5. Para fazer um cdice, as folhas eram dobradas, costuradas e cortadas e, depois, eram preparadas as encadernaes.
Biflios para formarem cadernos
Um biflio = 2 folhas = 1 caderno
Dois cadernos: 2 conjuntos de biflios metidos uns Diviso do pergaminho em quaternos dentro dos outros para depois serem cosidos
O pergaminho podia ser recortado em quatro pedaos (de onde vem a expresso in quarto), ou em oito (de onde vem a expresso in octavo). Esses pedaos podiam ser encadernados em formatos pequenos, que continham um nmero maior de flios.
5
16

primeira parte
1.5. O volumen Volumen6 uma tira de papiro ou pergaminho (scapsus), formada por vrias folhas, (normalmente umas 20), coladas umas s outras e enroladas em redor de uma haste de madeira ou de metal (umbilicus). Os volumina (plural de volumen) eram guardados numa capsa (estojos) e em bibliotecas (biblio + theka) = (cofre para livros): cilindros de madeira, pedra ou metal onde se arrumavam vrios rolos das obras mais valiosas. Identificava-se o texto pelo ttulo ou index, que consiste numa tira de pergaminho colocada na parte superior do rolo. Para ler cada um destes volumes, era necessrio desenrolar a extenso do papiro ou pergaminho e percorrer as vrias colunas de escrita, com cerca de 30 linhas cada, e com a largura que no excederia a de um hexmetro (25 cm), ou as margens que eram a prpria altura do rolo (30/33 cm). Os volumina s podiam ser escritos de um lado e eram difceis de transportar e manusear. Liam-se de p, devido ao seu comprimento, de cerca de 5 a 8 metros, e manejavam-se com as duas mos, tornando-se impossvel ler e fazer anotaes ao mesmo tempo.
Diamond sutra impresso na china em 868, Imagem disponvel no site da British Library
Tambm se chama rotulus. O nome volumen provm do latim volver, enrolar
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primeira parte
1.6. Os primeiros livros: cdices A palavra cdice tem origem no vocbulo latino codex. Um cdice define-se como um conjunto de folhas dobradas em cadernos unidos, por argolas ou tiras de couro e protegidos por uma capa. A forma que os actuais livros apresentam deriva dos cdices que foram os primeiros livros manuscritos. Os cdices surgiram por volta dos sculos I / II d. c. devido necessidade de livros litrgicos e de cdigos de leis e vieram substituir os volumina. Eram escritos essencialmente sobre o pergaminho. A substituio do papiro pelo pergaminho, a partir do sculo IV, difundiu o cdice como forma de livro. Vantagens dos cdices em relao aos volumina: - So mais resistentes; - Permitem escrever nas 2 pginas da folha (epistgrafos); - Permitem escrever maior quantidade de informao; - Possibilitam folhear e manusear as folhas com mais facilidade. Os reclamos Os reclamos designam as repeties de palavras no final de uma pgina e no incio da pgina seguinte dos cadernos. Na Idade Mdia, a partir do sculo VII, passou-se a assinalar o fim do caderno por meio de sinais convencionais, inscritos na parte inferior da ltima pgina e repetidos no incio da pgina seguinte. No sculo XI, era prtica comum marcar a continuidade dos cadernos, escrevendo, no fim da ltima pgina, a primeira palavra do caderno seguinte. No sculo XIII, quase todos os cdices eram assinalados dessa forma e no sculo XVI, a prtica generalizou-se.
Cdice denominado Theriaka e Alexipharmaca de Nicandro, um cdice do Renascimento bizantino do sculo X. Encontra-se na Bibliotheque Nationale de France. Encadernao em pele castanha mrmore com lombada vermelha
Reclamo. Fonte Histria dos feitos praticados durante 8 anos no Brasil, Barlaeus Gaspar, Amesterdam, 1647
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primeira parte
Reclamo. Fonte Histria dos feitos praticados durante 8 anos no Brasil, Barlaeus Gaspar, Amesterdam, 1647
A funo dos reclamos era indicar a sequncia dos flios, tendo em conta que os cdices e os livros eram bastante grandes, o que levava a que o leitor perdesse um certo tempo para virar a pgina e adiantar sua leitura. Assim evitavam-se interrupes. Havia ainda outras maneiras de indicar a sequncias dos flios: a) o sistema de assinaturas: de tradio romana, aparece quase sempre no incio dos cadernos, apesar de, em alguns casos, aparecer na ltima pgina; b) a prpria numerao, como conhecemos actualmente; c) assinaturas e reclamos simultaneamente. Havia tambm reclamos horizontais, verticais e oblquos. Por vezes, no havia qualquer sistema de ordenao entre as pginas de um texto, o que estaria relacionado com os costumes dos copistas, que podiam utilizar o texto com certa independncia. A paginao, indicada por uma abreviao colocada, quase sempre, ao fundo da pgina, comeou a ser feita apenas no sculo XIV. 1.7. A importncia dos scriptoria monsticos Os scriptoria eram oficinas dos mosteiros e abadias onde os copistas se dedicavam cpia de livros, iluminura e encadernao de livros. Tinham importncia e dimenses variveis. Tambm desempenhavam a funo de secretariado, pois era l que se redigiam cartas, documentos jurdicos, correspondncia, etc. Os scriptoria monsticos detiveram o monoplio do fabrico e da cpia de livros at ao sculo XII. A atribuio da realizao de manuscritos a determinado scriptorium baseia-se em dados de minuciosa apreciao e comparao, relativas. Isto porque os livros manuscritos no traziam endereo da oficina. Dentro do scriptorium havia divises para as diferentes tarefas, pois cada trabalhador tinha a sua funo espe-
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primeira parte
cficas na composio do cdice: um preparava o pergaminho e as tintas, outro cortava o pergaminho, outro definia os limites dos flios e sua justificao (margens), outro trabalhava as letras capitulares e outro tratava da iluminura. Tambm havia alguns que escreviam o texto (os monges copistas). Todos os intervenientes teriam que se entender na manufactura do livro, desde pergaminheiros7, copistas, iluminadores e encadernadores. O armarius, tambm conhecido como notarius, ou ainda, como bibliothecarius8 ou precantor, era responsvel pela ordem e funcionamento do scriptorium. Este funcionrio estava incumbido de distribuir trabalho e coordenar todas as tarefas do processo de execuo das cpias e iluminuras. Dele exigia-se dedicao, pacincia e grande sabedoria. Era ele que confrontava, palavra por palavra, linha por linha o modelo e a sua cpia; era tambm o responsvel pela correco das falhas e do preenchimento do texto, caso se apercebesse de faltas cometidas por aqueles que copiavam. A ele tambm competia verificar se a oficina estava provida de materiais. Por sua vez, os monges copistas, que podiam pertencer quela comunidade monstica, ou estarem apenas de passagem exerciam a sua funo de transcrio e cpia do texto, como tarefa asctica, trabalhando muitas horas com disciplina e ateno. O seu trabalho tinha um carcter religioso, e a execuo de um livro era tida como uma boa obra, pois permitia que aqueles que estavam ao servio de Deus se edificassem pela leitura. O trabalho de cpia ou transcrio de um texto comeava por as obras originais serem primeiro ditadas a um notrio que as transcrevia em placas de cera. Depois os copistas do scriptorium passavam-nas a limpo, em pergaminho. Este texto servia de borro e permitia que se fizessem correces. A execuo de um manuscrito podia ser feita por um s copista ou podia resultar de um trabalho de vrios
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grisaille com texto em cima e a representar em baixo o Cnego de Lille, Jean Milot a escrever
Eram os negociantes de pergaminhos. Este nome deve-se ao facto de ser vulgar acumular, com este trabalho, o cargo de bibliotecrio, com o que assegurava a guarda dos livros e controlava a sua circulao.
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primeira parte
copistas, no caso de necessidade de um manuscrito ser rapidamente acabado. Nes-se caso os cadernos eram distribudos por vrios copistas. O tempo que demorava a cpia de um manuscrito variava conforme a rapidez dos copistas, o seu nmero e a qualidade final prendida. Por fim, o chefe da oficina ou outro monge experiente fazia a reviso para eliminar os erros bvios. Os manuscritos a copiar podiam ser emprestados a outro mosteiro ou pertencer prpria biblioteca do mosteiro. Tambm trabalhavam por encomenda de prncipes ou pessoas importantes. Nesse caso copiavam os livros e vendiam-nos a troco de produtos que precisavam, como por exemplo de ovelhas e trigo. 1.8. Formas de ilustrao dos manuscritos: A miniatura e a iluminura A iluminao de livros, impulsionada pelos scriptoria monsticos, foi uma das formas artsticas mais importantes at ao sculo XVI. Os iluminadores eram maioritariamente monges, que trabalhavam nos scriptoria dos mosteiros ao lado de copistas. Em alguns casos os copistas e os iluminadores podiam ser a mesma pessoa. As diferentes fases de trabalho de uma miniatura ou iluminura eram feitas por vrios membros de um mesmo scriptorium ou atelier. O mestre era responsvel pela parte mais complicada e determinante do trabalho, a composio; os aprendizes ficavam incumbidos com o trabalho mais mecnico que demorava mais tempo e requeria
menos experincia, como a preparao das tintas e o reforo do contorno inicial. As diferentes tarefas eram distribudas pelas vrias pessoas: havia quem unia as folhas dos cadernos, quem misturava as cores, quem se encarregava da composio do desenho e distribuio das figuras, quem pintava as figuras com cores, quem fazia a filigrana e o ornamento decorativo, quem dava por acabadas as miniaturas, etc. Os copistas deixavam os espaos a decorar e, nas margens do livro, anotavam as cenas que deveriam ser pintadas. Assim, davam-se instrues ao iluminador, inclusivamente sobre que cores deveria empregar na miniatura. Por vezes, eram diferentes iluminadores que pintavam as vrias miniaturas de um cdice dividido em cadernos. Depois de completada a escrita do manuscrito, comeava-se a pintura com a aplicao das cores bsicas e com o delinear do desenho. Seguidamente, aplicavam-se as sombras e os tons mais escuros e a seguir os tons brancos, que criavam efeitos luminosos. As cores eram essencialmente feitas com pigmentos vegetais ou minerais modos, que se misturavam com gema de ovo. Os motivos pintados nos manuscritos poderiam ser cenas bblicas ou temas profanos, como figuras de animais, monstros ou simplesmente caracteres humanos. O objectivo de ilustrar os manuscritos era tornar a superfcie do flio agradvel e apelativa ao olhar. Por outro lado, dava ao texto uma estrutura clara e uma disposio coerente, uma vez que, pelo ordenamento
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primeira parte
eficaz das subdivises do texto, a decorao e a ilustrao serviam frequentemente de pontos de referncia nos manuscritos medievais que no tinham paginao, nem foliao. Inicialmente, no perodo romnico, os livros com miniaturas ou iluminuras eram feitos para as comunidades religiosas. Posteriormente, foram difundidos entre a realeza e a burguesia. A expanso do mecenato9, no sculo XIV, favoreceu o enriquecimento da decorao do livro. Os livros de horas, que trazem oraes, so exemplos da bibliofilia10 cultivada entre estas classes sociais. Decoravam tambm as Bblias. Algumas das decoraes eram executadas por oficinas de miniaturistas especializadas nesta modalidade artstica. Iluminuras Um manuscrito iluminado era decorado com ouro ou prata, se bem que estudiosos modernos usam o termo iluminura para qualquer decorao num texto escrito. As iluminuras tiveram grande importncia no contexto da arte medieval, pois ilustravam muitos dos livros produzidos durante a Idade Mdia. Miniaturas Tcnica mais restrita, em que determinadas letras, como as iniciais capitais grandes letras iniciais de captulo ou seco eram decoradas por ornamentos simples e letras de fantasia. Inicialmente, eram desenhados com tinta vermelha, que paulatinamente foi substituda pelo azul claro e por tonalidades prateadas e douradas. As decoraes mais ambiciosas cobriam um quarto, metade ou at a totalidade da pgina. Os iluminadores copiavam os desenhos por outras miniaturas ou recorriam a manuais sobre decorao de livros.
Letras iluminadas
Quase-original da Apocalipse flamengo com 23 miniaturas de pgina inteira iluminadas com ouro existente na Biblioteca Nacional de Frana, Paris
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Ver Glossrio
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1.9. Instrumentos da escrita e tintas no papiro e pergaminho: Nos primeiros tempos, utilizou-se o estilo stilus ou graphium , que era uma haste de ferro ou mrmore com ponta que servia para traar os caracteres nas tabuletas. Com o tempo, passou-se a utilizar, at o sculo XIII, o clamo calamus que era um pedao de junco cortado em forma de pena com o extremo afiado ou biselado para escrever com tinta e foi utilizado. At ao sculo XIII a pena, geralmente de ganso ou de cisne, tambm foi bastante usada. Esta era afilada e talhada, isto , passava por um processo de endurecimento, para que atendesse, de forma mais adequada, finalidade de servir como instrumento de escrita. A puno era tambm um instrumento de escrita de madeira dura que era utilizado para imprimir ou gravar um trao (sem cor) sobre um suporte.
Penas e um clamo
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Tintas e pigmentos: as tintas ferroglicas Tintas usadas desde a Idade Mdia at ao sculo XIX. O seu principal constituinte um complexo ferroglico obtido por reaco de taninos e sulfato de ferro, apesar de pode tambm ser utilizado algum sulfato de cobre, introduzido deliberadamente ou no. Os taninos utilizados nas tintas ferroglicas so obtidos das nozes de galha. A cor da tinta est relacionada com a concentrao de taninos. As tintas ferroglicas provocam corroso do papel, observando-se isso em muitos manuscritos at ao incio do sculo XX. Constituintes da tinta: - Pigmentos: so o que confere a cor propriamente dita tinta. Toda e qualquer tinta possui pigmento, e ele que vai determinar se a cor vai ser vermelha, violeta, azul ou outra qualquer. Os pigmentos so ps ou partculas bem reduzidas dispersados nas tintas. H duas categorias bsicas: - Pigmentos bsicos: so os pigmentos que proporcionam a brancura e as cores. So tambm a principal fonte do poder de cobertura. - Pigmentos extendedores (ou carga): proporcionam volume a um custo relativamente pequeno. Oferecem um poder de cobertura muito menor do que TiO2 e interferem em diversas caractersticas, incluindo brilho, resistncia abraso e reteno exterior de cor, entre outras. Na sua maioria so de origem inorgnica e constituem-se num p, mais barato ou mais caro, dependendo de sua origem. Existem tambm pigmentos em p de origem sinttica, de to boa qualidade quanto os tradicionais e quase sempre mais baratos.
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Os tipos de tinta so dois: as tintas caligrficas e as de impresso. As primeiras so constitudas pelos seguintes tipos de tintas: da China; ferroglica ou metalocida; Tinteiro ou pena; Hidrocor; Nanquim e Grafite. Por sua vez as tintas de impresso so constitudas pelas tintas tipogrficas; carimbos; xerox; jacto de tinta; cera; laser; offset e artstica (gravuras). 1.10. O Papel como suporte de escrita O papel constitudo por fibras de origem vegetal unidas e que previamente so tratadas e refinadas e em que lhes so adicionados outros materiais, como colas, cargas e pigmentos. As fibras de papel so formadas, na maior parte, por celulose, bem como por hemicelulose, pectina e protenas. Inveno do papel A inveno do papel11 foi um processo desenvolvido simultaneamente por diferentes povos em diferentes regies geogrficas ao longo do tempo. Os egpcios em 2400 a.c, comearam por empregar como suporte de escrita medula dos caules de planta mas os chineses foram os primeiros a fabricar o papel com roupas velhas, cascas de rvores e fios de cnhamo. Inicialmente, a produo de papel comeou a partir de fibras de bambu e da seda. A inveno do papel, feito de fibras vegetais atribuda aos chineses, tendo sido obra do ministro chins da agricultura, TsaiLun, no ano de 123 a.c.
O uso do papel estendeu-se at aos confins do Imprio Chins, acompanhando as rotas comerciais das grandes caravanas Os segredos da sua produo teriam sido revelados aos rabes, aquando da sua expanso pelo Oriente. Introduo do papel na Europa S no incio do sculo XII que o fabrico do papel artesanal, feito com linho, cnhamo e algodo, foi introduzido na Europa pelos rabes, via frica. A entrada do papel fez-se lentamente porque o prestgio do pergaminho na sociedade era muito grande, sendo usado especialmente nos manuscritos de apurado requinte artstico. A princpio, no era aceite nos actos notariais pblicos, devido s suas caractersticas tangveis. A fragilidade que o caracterizava, no incio no conseguia competir com o pergaminho, que era mais durvel e resistente, pelo que, de incio, o papel ficou restringido a documentos de menor importncia. Mesmo quando escasseava o pergaminho, os copistas preferiam raspar os antigos pergaminhos e reutiliz-los em cpias novas palimpsestos do que recorrerem ao papel. Esta situao alterou-se com o surgimento da Imprensa, altura em que o papel assumiu uma importncia vital no circuito bsico da produo dos instrumentos de cultura e de transmisso de conhecimentos. Este progresso fez com que o comrcio de manuscritos produzidos em papel aumentasse.
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A palavra papel originria do latim papyrus, nome dado a um vegetal da famlia Cepareas (Cyperua papyrus)
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Fabrico de papel O fabrico de papel pode ser artesanal ou industrial. O sistema de produo artesanal foi utilizado at finais do sculo XVIII, quando apareceram as primeiras mquinas. Actualmente apenas utilizado para fabricar papis e objectos especiais ou artsticos, nomeadamente em pases como o Japo, Tailndia, Equador, Nepal e China. A matria-prima utilizada o algodo, o linho e o cnhamo. Neste sistema de produo, as folhas so elaboradas uma a uma. O molde submerso dentro de uma tina onde a fibra (previamente tratada e refinada) est em suspenso aquosa; depois, levanta-se o molde cheio desse material em suspenso (pasta) e drena-se a gua. Em seguida, extrai-se a folha, deposita-se sobre um burel (ou feltro) e cobre-se com outro burel. Assim se forma um conjunto de folhas que depois se prensam para eliminar a gua excedente. No fim retira-se folha a folha e deixa-se secar. Este papel artesanal, que era fabricado at finais do sculo XVIII apresenta uma grande percentagem de celulose, tem boa estabilidade e mantm-se branco e sem cido, como por exemplo o papel do Japo. Inventos para a produo de papel artesanal - Mquina que permitia desfazer trapos, desintegrando-os at ao estado de fibra: fim do sculo XVI (holandeses). - Uso da madeira, em vez dos trapos, devido concorrncia entre as fbricas de
papel e a indstria txtil, o que dificultava a obteno e encarecia a principal matria-prima usada na poca: o algodo e o linho12: 1719 (francs Reamur). - Desenvolvimento de uma mquina para moer madeira e transform-la em fibras, em 1850. As fibras eram separadas e transformadas no que passou a ser conhecido como pasta mecnica de celulose. - Descoberta de um processo de produo de pasta celulsica atravs de tratamento com produtos qumicos, que viria a dar origem primeira pasta qumica em Inglaterra, em 1854. A partir daqui, a indstria do papel ganhou um grande impulso com a inveno das mquinas de produo contnua e do uso de pastas de madeira. O sistema de produo industrial foi inventado no incio do sculo XIX para fazer face crescente procura de papel. Actualmente o sistema utilizado para fabricar a maior parte dos papis. A partir dos incios do sculo XIX, a principal matria-prima para fabricao de papel passou a ser a polpa de madeira de rvores, principalmente de pinheiros e eucaliptos. O papel fabricado numa mquina de laborao contnua, que funciona com uma cinta transportadora que abarca as diversas fases de fabrico. Por sua vez, a formao da folha, a sua prensagem, secagem e acabamento final so obtidos atravs de um sistema de cilindros que o submetem a determinadas condies de presso, calor, vapor, etc, conforme a fase de produo e o papel que se esteja a fabricar. O resultado
Ao observar que as vespas mastigavam madeira podre e empregavam a pasta resultante para produzir uma substncia semelhante ao papel na construo dos seus ninhos, Reamur percebeu que a madeira seria uma matria-prima alternativa.
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so grandes bobines de papel contnuo. Este papel industrial menos resistente, tende a degradar-se e a tornar-se amarelo e cido e, por isso requer uma conservao mais adequada. Principais caractersticas do papel neutro: tcnicas de fabrico e elementos constitutivos. - Gramagem: o peso em gramas medido por metro quadrado de uma folha de papel, por isso sempre especifica-se: g/m. o seu peso que, influncia fortemente os seus custos. - Direco da fibra: a fibra o componente principal para a fabricao do papel. - Ph: a medida de acidez ou alcalinidade de uma soluo. Que varia de 0 a 14, sendo ph=7: neutro. Na maioria os papis de uso so cidos, o que acelera seu amarelecimento e decomposio. Para papis artsticos, o pH neutro fundamental para prolongar a durabilidade da obra de arte. - Espessura: a distncia medida entre uma face e outra de uma folha de papel. Cada tipo de papel tem uma espessura que lhe inerente as vergaturas e as barbas: - Colorao: a cor do papel. O papel pode ser pintado na superfcie ou colorido na massa. Os primeiros so produzidos brancos e, depois de prontos, recebem
uma camada de tinta, perdendo a cor com maior facilidade. Os segundos recebem pigmentos durante as misturas de todos os componentes qumicos com a gua e as fibras, o que leva a que tenham maior resistncia. - Textura: so os desenhos em alto ou baixo relevo no papel - Humidade: a quantidade de gua contida no papel, o que est relacionado com o facto de sofrer interferncias da humidade relativa do ambiente em que est exposto, tendendo a se igualar a este. - Marcas de gua: Denominadas igualmente filigranas, so os desenhos (ocasionalmente acompanhados de letras) que se observam no papel em contraluz. Ao observar o papel em contraluz, nota-se uma espessura ligeiramente inferior no desenho, o que provoca linhas mais luminosas que no resto do papel. A filigrama feita com um arame cozido sobre o molde com que se fabrica o papel; no local onde se encontra o arame deposita-se uma menor quantidade de fibras quando se forma a folha, razo pela qual tem menor espessura. As marcas de gua so caractersticas dos papis artesanais, mas, hoje em dia, h papis industriais com imitaes de marcas de gua. As marcas de gua apresentam desenhos muito variados: escudos, emblemas herldicos, castelos, figuras mitolgicas, instrumentos musicais, monogramas, objectos diversos.
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Tipos de papis - Papel artesanal Este tipo de papel, tambm chamado de fabrico manual, feito segundo o sistema tradicional de produo, ou seja, as folhas so fabricadas uma a uma. Em geral, tem uma gramagem superior dos papis industriais e uma tnue textura superficial, pode apresentar barbas, vergaturas e marcas de gua. Actualmente, so fabricados muitos tipos de papis artesanais, entre os quais o papel do Japo. - Papel do Japo Chamado erradamente papel de arroz, o washi ou papel do Japo um papel de fibra larga, forte, resistente e flexvel. fabricado principalmente a partir de fibras de trs espcies de arbustos (Kozo, Mitsumata e Gampi). No processo de fabrico respeitado e conservado o comprimento da fibra, o que origina papis muito resistentes, embora muito finos e transparentes. Entre eles, o que apresenta maior robustez o papel fabricado a partir das fibras de Kozo (as mais largas, espessas e fortes). - Papel semiartesanal elaborado atravs de um processo similar ao tradicional, mas parcialmente mecanizados. A refinao da fibra e o fabrico da folha so feitos mecanicamente. As folhas so formadas numa mquina contnua ou semicontnua: um tambor giratrio recolhe uma determinada quantidade de fibras e deposita-as sobre uma passadeira con-
tnua de feltro, na qual retirada a gua excedente por meio de cilindros. Depois, segue-se a secagem e a manipulao segundo o mtodo tradicional. utilizado para o fabrico de papis especiais, destinados a servirem de suporte para obras de arte (desenho, gravura, aguarela). - Papel industrial Este tipo de papel, de fabrico mecanizado o mais usado na actualidade para a produo e criao de objectos, elementos, livros ou como suporte de obras documentais. o produzido directamente a partir de fibras procedentes da madeira (convenientemente tratadas e refinadas), embora existam outros, entre os quais se destacam os indicados para conservao. Em geral feito a partir das pastas qumicas branqueadas com uma mistura em propores variveis de resinosas e de folhosas e por vezes de palha. Pode receber tratamentos de superfcie, tais como a acetinao, isto , um alisamento de superfcie ou a estampagem, que origina desenhos em relevo numa das faces, ou a estucagem, que consiste em cobrir a superfcie do papel de uma mistura de cargas minerais e de aglutinantes e a polir o papel. Este tipo de papel de boa qualidade. - Papel permanente O papel permanente possui caractersticas fsicas e qumicas que garantem maior durabilidade que os papis habituais. Obtm-se atravs da manuteno em baixas concentraes ou total eliminao de alguns pro-
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dutos (lignina) e aditivos (branqueadores, colas). Este papel alcalino, resistente oxidao e ao rasgamento, o que o torna particularmente adequado para arquivar documentos. identificado na embalagem pelo sinal matemtico de infinito (), inscrito num crculo com, referncia norma internacional de qualidade. - Papel reciclado um papel obtido a partir de vrios papis e cartes (jornais, revistas, caixas, folhas). A transformao destes elementos em papel reutilizvel requer tratamentos para a eliminao de cores e de tintas e um processo de limpeza que podem ocasionar uma acentuada degradao da celulose, sendo frequente acrescentar-lhes fibra nova. O papel reutilizado difere do reciclado porque obtido a partir de excedentes e resduos de papel branco, sem qualquer tipo de colorao ou tinta. - Papel ecolgico Por papel ecolgico entende-se qualquer papel (normal ou reciclado), em cujo fabrico no se empregaram produtos ou processos contaminantes do meio ambiente e que no envolveram a destruio directa de bosques naturais ou florestas. identificado na embalagem por um smbolo referente ao meio ambiente (na Europa referenciado por uma flor). - Papel vegetal Trata-se de um papel modificado atravs da aco do cido sulfrico, translcido, muito
liso, denso, de textura contnua, com ligeira dureza superficial e algo resistente humidade, apesar de o excesso de humidade o afectar grave e irreversivelmente. usado sobretudo para desenho. - Papel cristal composto de pasta qumica muito refinada e calandrada (passada em rolos muito pesados e muito lisos) o que lhe d a sua transparncia. A refinao em alto grau da pasta, degrada em parte a celulose e a conservao deste papel no ser muito boa. O papel calco, papel transparente que permite o decalque, utilizado em desenho, feito a partir do papel cristal, por imerso em leos ou em essncias de origem vegetal. - Papel revestido Este papel recebe, durante o processo de fabrico, uma camada exterior de revestimento. O revestimento pode ser de vrios tipos: de cor, brilhante, mate, acetinado, metalizado - Papel couch Tambm chamado de estucado um papel muito branco com revestimento brilhante ou mate, utilizado na produo de livros de qualidade e profusamente ilustrados, pois permite impresses de alta qualidade. - Papel jornal o papel destinado impresso de jornais. A sua composio base de madeira desfibrada mecanicamente e branqueada de imediato, razo pela qual apresenta
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uma grande quantidade de lignina. Com o tempo tende a tornar-se cido, amarelece e torna-se quebradio. Tem tambm alguns problemas de conservao. Contm pelo menos 80% de pasta mecnica crua e 20% de pasta qumica crua. Caracteriza-se pelo seu baixo preo, e pela sua ptima absoro das tintas de impresso, mas tambm pela sua m conservao no tempo. - Papel revista A sua composio muito prxima da do papel jornal, mas contm um pouco menos de pasta mecnica. - Papel kraft Tambm conhecido por papel de embrulho, composto por madeira macia desfibrada por meios qumicos (processo chamado Kraft) que dissolvem a lignina da madeira. Pode ser branqueado ou no e muito resistente, sendo, por isso, usado em embalagens e revestimentos. Envelhece mal por causa do seu elevado grau de acidez. constitudo por 100% de pasta qumica crua muito refinada. Tem uma notvel resistncia mecnica, mas a presena de linhina na pasta torna-o sensvel luz e temperatura: pode, portanto, degradar-se, escurecer, tornar-se quebradio e talvez libertar produtos nocivos para os outros documentos. - Papel translcido fabricado com as mesmas pastas que os papis de edio corrente, mas muito
mais fino. utilizado para duplicados de mquina de escrever ou como suporte de carbonos. - Papel bblia As qualidades clssicas so feitas a partir de linho ou de cnhamo e servem para imprimir os textos religiosos e outros textos particularmente densos (por exemplo, as obras da coleco La Pliade). - Papel de edio de luxo e fiducirio (notas de banco) Contem pastas de trapo em propores considerveis podendo ir at aos 100%. um papel encolado em meio neutro, que resiste melhor aco do tempo e que tem maior durao.
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1.11. A importncia das Universidades na produo de livros O aparecimento e o desenvolvimento das Universidades, nos finais do sculo XII e incio do sculo XIII, a par com o desenvolvimento das cidades, fez surgir um outro tipo de leitores que no se restringia aos clrigos. As cidades capitais da nobreza e, principalmente as cidades universitrias acolhiam profissionais dos livros: livreiros, copistas, escritores; que poderiam ser clrigos ou leigos. Estes profissionais gozavam de certo prestgio, estavam isentos de alguns impostos, apesar de estarem sujeitos regulamentao de seus ofcios. Eles dependiam das autoridades universitrias e no trabalhavam em proveito prprio, executavam trabalho, para as universidades que precisavam de textos. Era uma espcie de servio pblico sujeito taxao das cpias e ao controlo da circulao dos exemplares ou do que se passou a chamar de pecia. A pecia era feita com uma pele inteira de carneiro ou de bezerro, que se dobrava duas vezes resultando num caderno de oito pginas e que servia, tambm, como unidade de trabalho, a partir do qual se estipulava o preo. A adopo do sistema de pecia, em que vrios copistas trabalhavam no mesmo livro separado por cadernos (pecioe) no ligados, permitia produzir simultaneamente muitas cpias do mesmo livro, o que acelerava a produo de exemplares e permitia tambm melhorar a produtividade dos copistas, sempre preservando a qualidade dos textos postos em circulao. Apesar das tcnicas usadas no sculo XII no diferirem das antigas, os novos artesos do livro, agora reunidos em grmios, rivalizavam entre si na excelncia de seus trabalhos e formavam escolas ligadas a alguma universidade ou pas.
Exemplo de uma oficina de um copista profissional. Fonte: Capa do livro Scribes and Illuminators, de Christopher Hamel.
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Nestas cidades universitrias, onde mestres e estudantes, que dispunham de limitados recursos financeiros, tinham necessidade de muitos livros, procurou-se reduzir ao mximo o preo de revenda dos livros. Para isso, os copistas faziam pequenos formatos, linhas apertadas, escrita mais cursiva, multiplicavam as abreviaturas, o que permitia economizar o pergaminho ou o papel e ganhar um pouco de tempo de cpia. Nestes casos o livro era considerado como uma mercadoria. As universidades exerciam um rgido controlo intelectual e econmico sobre a circulao dos livros. Como no permitiam a circulao de cpias de m qualidade, esforavam-se por proteger a pureza e a exactido dos textos. Para isso, recorriam aos stationarii, isto , a profissionais responsveis pela reviso e inspeco das cpias, que actuavam sobre a qualidade da reproduo feita para que no se desvirtuasse ou se perdesse o sentido da obra. Estes profissionais eram tambm responsveis pelo emprstimo do exemplar a ser reproduzido e tinham exemplares ou cpias mestras autorizadas, das quais no se podiam desfazer, para poder alug-las a todos aqueles que o desejassem, com preos determinados pela Universidade. Era a eles que, antes da inveno da Imprensa, os leitores podiam comprar directamente os livros. Tambm podiam encomendlos a um scriptor ou copista. As Universidades tambm podiam inspeccionar os livros que estavam em poder dos livreiros. Alm desses livros de texto, que tiveram uma certa difuso, no fim da Idade Mdia, as Igrejas e os grandes magnatas costumavam encomendar a produo de luxuosos cdices de grande valor artstico. Esses livros j no eram realizados por copistas, mas sim por calgrafos e ilustradores muito especializados.
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1.12. A Xilografia: primeiro processo de gravao aplicado ilustrao de livros A Xilografia era o processo de gravao aplicado ilustrao de livros na fase da Imprensa anterior inveno dos caracteres mveis. A tcnica da Xilografia consiste na utilizao de uma matriz em alto-relevo que recebe a tinta e, depois, por meio de presso exercida (por prensa ou colher), transfere-se a imagem para outra superfcie. A imagem gravada na matriz atravs de goivas, formes e pontas cortantes. Assim a reproduo de gravuras e textos fazia-se atravs de pranchas de madeira gravadas. Quando a Tipografia apareceu, no sculo XV, as xilografias tornaram-se mais frequentes e passaram a surgir os livrinhos xilgrafados (conhecidos pelos chineses desde o sculo III a.c.) formados por cadernos, como os livros, correspondendo, geralmente, ao nosso pequeno in-4. Continham ilustraes e breves textos. Eram impressos com blocos de madeira e mo.13 Foram produzidos em grande nmero na Europa, principalmente, na Alemanha e na Holanda, durante os anos que precederam o livro tipogrfico. O mais antigo livro xilogrfico que se conhece no Ocidente, a Bblia Pauperum. A tcnica recebe os nomes de xilogravura (madeira), linoleogravura (linleo) e zinco-
gravura (zinco ou outro metal), conforme o material utilizado como suporte da matriz. A xilogravura merece um local de destaque na histria da gravura por ser a mais antiga. Mas h, tambm, outras tcnicas utilizadas nas gravuras, como a tcnica de talhe-doce. A tcnica de talhe-doce a designao genrica de todos os processos de gravura sobre chapa metlica, incluindo o da gravura a gua-forte. 1.13. A estampa: seu papel na difuso da obra de arte e na ilustrao de livros A gravura, como tcnica de reproduo de imagens, desenvolve-se a partir da xilogravura. O sculo XIV viu desenvolver-se extraordinariamente a tcnica da estampa, tanto no plano civil como no religioso. No plano civil, as estampas foram usadas nas cartas de jogar e no plano religioso, fabricaram-se imagens piedosas que eram distribudas em lugares de peregrinao, ao longo das estradas e nas casas das pessoas. Numa poca em que a maioria da populao era analfabeta e a religio era o centro da vida, este procedimento permitia multiplicar as imagens religiosas num grande nmero de exemplares. Assim, as ilustraes feitas mo pelos iluminadores na Idade Mdia foram substitudas por xilogravuras de muito mais fcil reproduo. Este fabrico de imagens, inicialmente aparece-nos sobre duas formas opostas, segundo
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O primeiro livro impresso em xilogravura foi o Livro Sutra Diamante, impresso na China, em 868, por Wang-Chieh. Ver a imagem do captulo 1.5.
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o mtodo utilizado para gravar no suporte: a) a gravura em madeira na qual o desenho deixado em relevo e escavado volta; b) gravura em talhe-doce, que praticada sobre metal, com um buril que realiza a impresso atravs da escavao dos sulcos cheios de tinta. A utilizao deste tipo de matrizes aumentou e assim, os livros eram executados com maior rapidez do que os que eram escritos mo. Esta tcnica ajudou muito a incrementar o comrcio de textos por toda Europa. Os primeiros livros impressos em pranchas de madeira ou de metal denominavam-se Livros Tabulrios. O que mais ressalta nesses livros no so os textos, escritos quase sempre em latim, mas as imagens, que serviam, de modo especial, para auxiliar no servio religioso. A chamada Bblia dos Pobres um exemplo tpico de livro tabulrio. Com o aparecimento da imprensa, as imagens gravadas tornaram-se mais abundantes, sobretudo aps o estabelecimento de vendedores de estampas por toda a Europa ocidental e passaram a ser usadas juntamente com os caracteres mveis e sua semelhana. A propaganda protestante tambm explorou a imagem impressa, como se comprova pelos inmeros desenhos e caricaturas que existem da poca.
1.14. O contributo da inveno da Tipografia A inveno da tipografia transformou completamente, tanto em rapidez quanto em quantidade, a circulao da informao escrita no seio das sociedades. Os tipos mveis14 , ou isolados, foram usados pela primeira vez no Oriente, tanto na China como na Coreia. No sculo XV, foram redescobertos, por Johann Gutenberg, com a inveno da prensa mecnica. A diferena entre os tipos chineses e os de Gutenberg deve-se ao facto de os primeiros no serem reutilizveis. Gutenberg desenvolveu a tcnica de impresso por caracteres mveis gravados e inventou a caixa de tipos15 para segurar os tipos juntos para compor uma pgina. A reutilizao dos mesmos tipos para compor diferentes textos mostrou-se eficaz e utilizada ainda nos dias de hoje, tendo constitudo a base da imprensa durante muitos sculos. Um outro mrito de Gutenberg foi a criao de um prelo, baseado numa prensa usada para espremer uva.
Os chineses passaram a talhar pequenos blocos com caracteres individuais, criando assim os primeiros tipos mveis para reproduo. Depois os tipos passaram a ser esculpidos em liga metlica e depois numa liga metlica base de chumbo, antimnio e estanho, muito idntica usada hoje em dia. 15 Caixa onde esto as letras do alfabeto e todos os outros caracteres usados, isolada ou conjuntamente, para criar palavras, sentenas, blocos de texto, etc.
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O processo tipogrfico Para fabricar mecanicamente livros, Johannes Gutenberg (que tinha aprendido o ofcio de ourives) combinou vrias das suas invenes revolucionrias. A combinao conduziu ao resultado final: o processo tipogrfico, utilizando tipos mveis, fundidos em metal. Primeiro foi necessrio fabricar punes - patrizes. Estes carimbos, tambm chamados patriz (molde macho) eram gravados em ao duro. Como estes punes eram gravados numa matriz de metal mais macio, em cobre, resultavam glifos de forma negativa. As matrizes eram integradas no fundidor manual outra importante inveno de Gutenberg. A cavidade do fundidor era preenchida com uma liga, a 300C. Esta liga de metais - chumbo e antimnio - tinha que esfriar depressa, para possibilitar uma produo rpida. No estado frio e slido tinha que ser dura, para que os tipos fundidos durassem vrias impresses. Os tipos eram guardados em caixas tipogrficas bem ordenadas. Na elaborao dos tipos de metal, Gutenberg regeu-se pelos padres de letras manuscritas comuns na poca e na sua zona. Quando era o momento de fazer um livro, o arteso compositor retirava-os da caixa, para junt-los no componedor16, formando as palavras de uma linha de texto. Fabricou ainda tintas de impresso para papel e pergaminho e escovas para no tornar o papel permevel, pois o verso da folha tambm era impresso. A tinta devia de secar rapidamente, para no demorar o processo de produo do livro.17 A forma tinta (composio de tipos com a tinta aplicada) era colocada no carrinho da prensa. O papel ou
Oficina de impresso
Ver Glossrio. Para produzir a tinta de impresso, Gutenberg misturou fuligem, resina e leo de linhaa. A tinta era aplicada com duas almofadas, forradas de couro de co e com crina de cavalo dentro. A pele de co no tem poros os ces transpiram pelo focinho e pela lngua o que faz com que a tinta no seja absorvida pela almofada e permanea na sua superfcie.
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o pergaminho eram inseridos na tampa. Estes eram colocados, ento, sobre os caracteres tintos e o carrinho completo era colocado sob a placa da prensa. Com ajuda do torniquete da prensa, imprimia-se a placa com o papel sobre os caracteres. Enquanto um arteso imprimia, o outro aplicava tinta nos caracteres, sempre de forma alternada. A prensa fornecia uma face de texto muito mais homognea do que a que os melhores escribas da poca eram capazes de fazer manualmente. Outra das inovaes de Gutenberg foi tomar como molde as prensas de vinho que eram utilizadas para a obteno do vinho na sua zona, transformando-as em impressoras. Para isso, conseguiu que a placa ficasse suspensa para no girar O contributo da inveno da tipografia: - Os livros multiplicaram-se e passaram a ser objectos de uso corrente; - Os particulares comearam a formar as suas bibliotecas; - Os livros tornaram-se menos imponentes, tendncia que j vinha de trs, devido ao aparecimento das universidades, ao desenvolvimento das cidades e ao aumento da populao com acesso leitura; - A reproduo dos textos era mais fiel; - Teve uma grande repercusso na Igreja Catlica, pois assim podia, por exemplo, mandar imprimir cartas de indulgncia em grandes quantidades. Com o pagamento de uma soma em dinheiro, qualquer catlico podia livrar-se de cumprir as suas penitncias e at mesmo do purgatrio.
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Os incunbulos Os incunbulos (do latim incunabulum, bero, origem, princpio) so os livros que foram impressos desde a inveno da imprensa at ao ano de 1501. Os primeiros livros impressos, dos quais foram conservados alguns exemplares como a Bblia de 42 linhas, dita de Gutenberg e o Saltrio de Mogncia, datam dos anos 1450. Principais caractersticas: - So semelhantes aos manuscritos; - Tm grande formato; - Raramente tm folha de rosto e numerao, mas (por vezes) referem num clofon ou pargrafo final, o lugar de impresso e o nome do impressor ou editor. - A maioria escrita em latim, como por exemplo: Livros de Horas, Brevirios, Missais, Livros de Piedade e Bblias.
Flio iluminado da Bblia, impressa por Guttenberg - exemplo de um incunbulo.
A Bblia de Gutenberg o incunbulo mais importante: - a primeira obra, com forma de volume, a ser impressa por Johann Gutenberg em Mogncia, Alemanha; - o 1 livro impresso com caracteres mveis na Europa; - o livro que inaugura, oficialmente, a fundao da tipografia no Ocidente; -Tem caracteres gticos e duas colunas. O texto dividido em duas colunas, contendo 42 linhas cada, com os ttulos correntes e epgrafes impressos a vermelho e iniciais capitulares manuscritas. de referir que, em 1457, com a impresso de um Saltrio, longo de 143 folhas, ocorreu o primeiro colofo18 (datado e assinado) numa obra impressa, complemento do explicit19 , e que constituiu inovao como individua-
Dizeres com que os primeiros tipgrafos indicavam, no final das obras, a data e o lugar da impresso. Nos manuscritos medievais aparecia informao no final relativo ao autor ou escriba, ao lugar onde se escreveu a obra e data dela. 19 Termo latino (na expresso completa: explicit liber, o livro acaba aqui) para designar a informao de carcter bibliogrfico com que alguns textos medievais terminam e que constituem, em regra, uma despedida formal do autor ou do copista.
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lizao do trabalho do artfice, o que raramente sucedia com as oficinas dos copistas e iluminadores, que mantinham o anonimato. As pginas com o ttulo apareceram por volta de 1470, tornando-se habituais poucos anos depois. Os colofes e os frontispcios eram, por vezes, decorados com a marca ou emblema do impressor e posteriormente do editor. a Tipografia em Portugal A tipografia foi introduzida na Europa ou no Ocidente por volta de 1450, numa poca em que o papel, pelo seu baixo custo e textura, passou a desempenhar uma funo relevante como suporte, substituindo o pergaminho. O papel permitiu a grande difuso dos textos e das gravuras. A imagem, alm do texto, encontrou a a sua grande possibilidade de divulgao. Em Portugal, o primeiro incunbulo de que se tem conhecimento o Pentateuco impresso na oficina tipogrfica do judeu Samuel Gacon, em Faro, data de 1487. escrito em hebraico. O primeiro incunbulo que se conhece impresso em portugus o Tratado de Confissom, impresso em Chaves, em 1489, surgindo posteriormente trabalhos de outros impressores, como o alemo Gherlinc, a quem se deve o Breviarium Bracharense e Valentim Fernandes e Nicolau da Saxnia, que, em 1495, imprimiram a Vita Christi, por encomenda da rainha D. Leonor. Foi tambm da oficina de Valentim Fernandes que saiu a primeira obra laica impressa em Portugal, a Histria de Vespasiano, em 1496.
Houve outros impressores hebraicos, como Elieser Toledano e Samuel e Abrao d Ortas. Da Alemanha veio Joo Gherlinc, tipgrafo ambulante. Quanto a portugueses, destaca-se Rodrigo lvares, que imprimiu no Porto, em 1497, as Constituioes que fez ho Senhor dom Diogo de Sousa bispo do Porto. E Evangelhos e epistolas com suas exposies en romce. 1.15. O comrcio do livro nos sculos XVI a XVIII O comrcio do livro est relacionado com a indstria tipogrfica, desde o incio da imprensa at meados do sculo XIX. Inicialmente, o sistema de trocas entre os comerciantes de livros teve grande importncia, apesar de, progressivamente, ter sido abandonado devido, abundncia de ttulos que foram surgindo ao longo do sculo XVI. Lojas As lojas abertas por livreiros (cartolai) foram importantes. Multiplicaram-se para responder crescente procura de cadernos, folhas preparadas para escrever e outros produtos. Dedicavam-se venda de artigos para a escrita e encadernao, bem como de livros escolares e de servios de encadernao. Dispunham de obras feitas por encomenda e de outras para venderem nas suas lojas. Era a que alguns mercadores procuravam obras preciosas para os seus patronos biblifilos20.
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Consultar no glossrio biblifilos
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Feiras Eram um ponto de encontro de livreiros e impressores, onde eram concedidos privilgios aos mercadores. Esses livreiros e impressores reuniam-se em tais ocasies no s para fazerem contas das suas trocas, mas tambm para anunciarem a publicao de um novo livro e garantirem que nenhum outro editor o fosse imprimir e, ainda, fixarem com os livreiros de outras cidade as bases de trocas regulares. Nesta perspectiva, foram particularmente importantes as feiras de Lyon, Leipzig, Frankfurt e, sobretudo para os portugueses, a de Medina del Campo. Em 1564 comearam a ser impressos catlogos de livros que eram vendidos nas feiras. Encomendas Eram feitas pelas classes dirigentes, laicas e religiosas. Interessavam-se, sobretudo, pelos livros iluminados que tinham cenas bblicas e moralizantes, j divulgadas pelas obras xilogrficas. Exemplo disto o Livro de Horas de D. Manuel.21 A partir da segunda metade do sculo XVI, pelo aumento progressivo do nmero de livreiros, e tambm de impressores, verifica-se que o livro tinha deixado de ser um produto s acessvel aos clrigos e aos ricos amadores, mas ainda no era um produto de baixo preo. Leiles A partir do incio do sculo XVII apareceu uma nova forma de comrcio de livros: os leiles. Foi na Holanda que pela primeira vez se organizou um leilo.
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L vendiam-se os livros a quem oferecia mais. Este tipo de transaco beneficiava no s o vendedor, mas tambm o comprador. O primeiro obtinha mais dinheiro e o segundo tinha a oportunidade de conseguir adquirir a coleces completa de alguns livros, embora, com o tempo, os livreiros comearam a incluir nestas vendas livros de menor valor para se desembaraarem deles. Bibliofilia O desejo de coleccionar determinados livros por circunstncias especiais ligadas sua publicao, como a sua raridade incentivou tambm o comrcio de livros. Assim era distribudo um catlogo dos livros postos venda, geralmente classificados por formato. Esta modalidade foi introduzida por um eclesistico ingls Joseph Hill, que tinha passado pelo leilo da Holanda e introduziu este tipo de venda em Londres, por volta de 1676, vendendo deste modo a biblioteca de um dos seus colegas que tinha morrido anteriormente. Assim a moda espalhou-se pela Europa e em 1713 aproximadamente atingiu a Amrica. Coleccionismo Este tipo de comrcio, desde o incio, que se ligou ideia de posse que, por sua vez, gerou o conceito de propriedade. Possuir objectos, como por exemplo livros tornouse manifestao de poder. medida que o poder real crescia, espalhava-se o luxo na corte e volta do soberano e dos coleccionadores da famlia real, os senhores e damas da nobreza tentavam imit-los e coleccionar livros, alimentando este comrcio.
Livro de Horas um manuscrito com um conjunto de oraes dirias, que teve grande difuso entre os leigos, na Idade Mdia.
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Em Portugal, o movimento de expanso do mercado livreiro dependeu da instalao dos impressores; das relaes com a Flandres (Bruges e Anturpia); da presena de mercadores portugueses nas feiras europeias, nomeadamente Lyon e Medina deI Campo e da aco das ordens religiosas como dos Franciscanos, Dominicanos e Jernimos. Portugal estava integrado no comrcio europeu do livro, a julgar pelo nmero de livreiros existentes no sculo XVI, que era muito superior ao de impressores. De facto, no Sumario em que breuemente se contem alguas causas que ha na cidade de Lisboa de 1551, Cristvo Rodrigues de Oliveira refere a existncia de 54 livreiros e apenas cinco impressores, cuja actividade era recente e, como tal, o seu regulamento ainda no se inclua no Regimento dos Oficiais Mecnicos, de 1572. Profisses ligadas ao livro Por toda a Europa, os profissionais da imprensa organizaram-se corporativamente com os seus estatutos, definindo de forma clara as regras e a vida profissional de cada um. Aprovaram-se estatutos da profisso de livreiro, que era um encadernador e que depois passou a ser vendedor Em Portugal, as profisses ligadas ao livro eram: impressor, encadernador (ou livreiro), editor e mercador.22
Impressor Era o produtor de livros por excelncia. Foi muito protegido e acarinhado pelos reis. Por exemplo, em 1508, D. Manuel I concedeu ao alemo Jacobo Cromberger o privilgio de imprimir no pas, vindo a imprimir, em 1521, uma verso revista das Ordenaes Manuelinas. Livreiro Era um mesteiral, integrado na Casa dos Vinte e Quatro, criada por D. Joo I, em Lisboa.23 Competia-lhe no s encadernar os livros que recebia do impressor ou de um mercador, mas tambm vend-los a retalho na sua loja. Os Livreiros eram a maioria dos agentes. Tinham o seu estatuto aprovado pela corporao do ofcio, segundo os ditames do regimento, com representao na Casa dos Vinte e Quatro; At ao sculo XVIII o ofcio de livreiro era exclusivo de quem ficasse habilitado no exame de aptido tcnica, efectuado pelos oficiais da corporao dos livreiros. Mercador Importava ou comprava exemplares ao impressor que depois vendia por grosso. Editor Surgiu em Portugal na primeira metade do sculo XVII (1630). Foi quando um Mateus Pinheiro, referindo-se a uma determinada obra, declarou que a imprimira sua custa e a fizera emendar de muitos erros, no que tivera muito trabalho e gasto24
A extino das corporaes dos ofcios mecnicos ocorreu em 1834. A Casa dos Vinte e Quatro foi criada por D. Joo I, para agradecer o apoio das corporaes sua causa, durante a crise de 1383-85. Concedeu, por carta rgia de 1384, que dois representantes dos mesteres tivessem assento na Cmara de Lisboa, com direito de interveno nas deliberaes municipais. Assim, tiveram representao em todos os actos do reinado de D. Joo I, em que o povo devia manifestar-se. Acompanharam os acontecimentos do reino at 7 de Maio de 1834, altura em que D. Pedro suprimiu Casa dos Vinte e Quatro. 24 Enciclopdia Verbo Luso-Brasileira de Cultura - Edio Sculo XXI, Verbo 2001, ISBN: 9722220551, p. 118.
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Exemplos de outros agentes no negcio do livro: autores Por exemplo, os conventos, muitas vezes, vendiam nas portarias os livros escritos pelos frades. Pessoas ligadas ao comrcio do livro Bibliotecrios, tradutores e editores ocasionais. Livreiros estrangeiros Durante a primeira metade do sculo XVIII, livreiros estrangeiros vieram para as principais cidades portuguesas e estabeleceramse sombra dos privilgios concedidos a sbditos das naes estrangeiras.25 A sua vinda estaria relacionada com o facto de a produo editorial de Portugal e dos restantes pases da Europa do sul (Catlica) ser deficitria ao contrrio da Europa central e setentrional (Protestante) onde a produo impressa era maior, mais barata e a sua circulao mais rpida e intensiva. Como houve muita procura de livros estrangeiros, principalmente em lngua francesa, fixaramse, em Portugal, particularmente livreiros franceses. Importavam grandes remessas de obras de autores populares e rapidamente tomaram conta do mercado e dos circuitos de distribuio nas principais cidades portuguesas.26
Vendedores em geral Eram pessoas que frequentemente recorriam venda ilegal e em regime de complementaridade sua actividade principal, como, por exemplo, ladres e traficantes de livros clandestinos, sem tenda nem lugar fixo, que vendiam de porta em porta, no vo das escadas, nas escadarias da igrejas e nos largos pblicos.27 O mbito de cada profisso estava teoricamente definido, mas na prtica a realidade era diferente, pois havia uma certa confuso e atropelos, especialmente entre mercadores tendo as autoridades e o rei que intervir. nos outros pases da Europa tambm existiam regulamentaes equivalentes s de Portugal, mas funcionou um comrcio paralelo: o Colportage, que no estava sujeito s regulamentaes. Trata-se da venda ambulante de impressos em papel, no encadernados, que continham normalmente textos de literatura popular ou de circulao clandestina. Os colporteurs comearam por ser, no sculo XV, agentes dos primeiros impressores, encarregados de difundir as novas publicaes pelas feiras da Europa. Levavam consigo panfletos que publicitavam ttulos e casas impressoras. Posteriormente, quando os livreiros estabelecidos
Eram mercadores que importavam grandes quantidades de livros e a sua actividade era reconhecida pelas autoridades. Tinham algumas limitaes relativamente aos livreiros nacionais. Estavam condicionados pela norma do regimento de 1572 e de 1733, que impunha aos livreiros estrangeiros a venda de livros por grosso e no unidade. Esta regulamentao foi perdendo a eficcia devido lei de D. Joo V (1735) que permitia aos livreiros estrangeiros residentes na Corte venderem em lojas. Uma outra restrio que lhes foi imposta foi a lei de 1771 que explicitava que s os livros no encadernados estavam autorizados a serem vendidos nas lojas dos livreiros estrangeiros. ANSELMO, Artur Aspectos do mercado livreiro em Portugal nos sculos XVI e XVII in Revista Portuguesa de Histria do Livro e da Edio, Lisboa: Edies Tvola Redonda, A. 1, n 2 (1997), p. 52. 27 GUEDES, Fernando Os livreiros em Portugal e as suas associaes desde do sculo XV at aos nossos dias. Lisboa: Verbo, 1993, p. 33.
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passaram a assumir a venda de impressos, a literatura de colportage tornou-se exclusivamente um produto econmico, vendida por cegos e mendigos, como, por exemplo, os membros da Irmandade do Menino Jesus dos Homens cegos. Esta literatura constava de cartilhas, almanaques, calendrios, estampas, oraes, hagiografias, autos, novelas, relaes, gazetas, etc. Com o movimento ideolgico da Reforma, os colporteurs tiveram um papel importante na Alemanha, sobretudo, ao divulgarem literatura panfletria protestante. Em Frana, durante todo o Antigo Regime, estiveram associados venda de textos herticos ou contrrios ao poder real. Em Portugal, vrios foram chamados a testemunhar junto da Inquisio por estarem a vender textos no autorizados pela censura. Quando a literatura popular se incorporou totalmente no mercado livreiro, os colporteurs tornaramse apenas gazeteiros; hoje, so cauteleiros.28 1.16. Principais inovaes do livro entre o sculo XV e o XVIII Durante muitos sculos, os livros foram produzidos sem grandes alteraes no seu processo produtivo. Ateliers de tipografia faziam a impresso e o restante processo - o que hoje se denomina sector de acabamen-
to na indstria grfica - era realizado em oficinas de encadernao, onde, normalmente, eles tambm eram comercializados. A mecanizao e a mudana das diversas fontes de energia motriz no causaram grandes mudanas no aspecto fsico do livro durante os sculos XV, XVI, XVII e XVIII; apenas aceleraram a sua produo, possibilitando um maior volume de edies, quer sob o aspecto das quantidades editadas, quer pela diversidade dos ttulos publicados. - Utilizao da cor na impresso tipogrfica: em 1457, o Saltrio foi o 1 livro a usar cor (vermelho e azul) na impresso das suas letras iniciais.29 o primeiro livro impresso datado e assinado; - Primeiro livro tipogrfico ilustrado: Der Edelstein, em 1461; - Introduo da gravura em talhe-doce30, em 1477. O 1 livro com esta inovao, que possibilitou uma impresso mais rpida e fcil, foi a Cosmographia de Ptolomeu, que foi estampado por Domenico de Lapi; - Introduo do processo mezzotinto em 1642: permitiu a impresso de tons graduados;31
FEBVRE, Lucien; MARTIN, Henri-Jean O aparecimento do livro. Lisboa : Fundao Calouste Gulbenkian, 2000. ISBN 972-31-0899-2. Foi em Mogncia por Johann Fust e Peter Schoffer, antigos scios de Gutenberg. 30 um processo de gravura em relevo sobre chapa de metal (cobre ou ao ) executada manualmente. A imagem gravada com buril e depois espalha-se a tinta sobre a superfcie da chapa, a qual fica depositada nas reas cavadas. A chapa depois comprimida sobre papel macio, o qual recebe a tinta armazenada nos entalhes, formando assim a imagem. 31 O processo mezzotinto, mais conhecido por processo de gravura maneira negra. Foi o primeiro processo de gravura que permitiu a impresso de tons graduados. A imagem gravada numa chapa de cobre ou ao, previamente granida com ber (instrumento usado pelo gravador ) de modo a reter a tinta. Antes de a tinta ser aplicada, o gravador alisa selectivamente com o brunidor as reas da superfcie que na imagem tero tons cinzentos ou brancos. Devido ao facto de apresentar variaes suaves de tons, sem a utilizao de traos ou linhas negras como na gravura em madeira, a sua aplicao generalizou-se reproduo de obras de arte.
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- Introduo da cor total na impresso em 1719;32 - Reproduo mltipla de uma pgina de tipos mveis atravs da execuo prvia de um molde: estereotipia33 - No final do sculo XVIII, surge a Fourdrinier: a poderosa mquina de produo contnua que permitiu o fabrico de papel em grande escala; - Inveno da litografia em 1796, por Alois Senefelder, em Munique. Trata-se de um sistema de impresso em que o motivo a reproduzir desenhado sobre a matriz, tradicionalmente de pedra34 e actualmente metlica, com uma matria gordurosa, a lpis ou pincel. Depois do desenho estar terminado, a matriz banhada em gua e tingida. Vantagens da litografia: - Possibilitou a impresso em larga escala de trabalhos com imagens dotadas de tons entre o preto e o branco; - Permitiu que a impresso menos morosa e com custos mais baixos. - Abriu novos caminhos para a produo artstica - Significou um enorme passo na evoluo da impresso de carcter comercial ao permitir que a indstria editorial beneficiar dos seus recursos, passando a ter ilustraes internas, a incluir cadernos integralmente impressos neste sistema e as capas das publicaes a serem ilustradas;
Exemplo de litografia a cores de Toulouse Lautrec. Fonte: www. Udenap.org
Processo patenteado em 1719 por Jakob Christof Le Blon, miniaturista e gravador, nascido em Frankfurt, Alemanha, em 1667. Inspirou-se na descoberta de Isaac Newton e usou inicialmente chapas com as sete cores resultantes da decomposio do espectro solar. Mais tarde , limitou o nmero de chapas s trs cores fundamentais: o vermelho o amarelo e o azul, e, por vezes, outra para o preto. Hoje, com os progressos da fsica da luz, os impressores utilizam as cores magenta , amarela e cyan. 33 tcnica inventada por William Ged em 1727. 34 Em grego, pedra litos.
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1.17. As transformaes do sculo XIX Este sculo caracterizou-se por inovaes ligadas revoluo industrial, que asseguraram produo do livro um extraordinrio crescimento. Para isso contribuiu a interaco de factores favorveis, como por exemplo: a abundncia de papel, graas a inventos que proporcionaram um melhor fabrico deste; a mecanizao e automatizao da imprensa e das grficas, graas fora do vapor; novos processos de impresso e de ilustrao. No campo da ilustrao, destacam-se os trabalhos de Thomas Bewick que revolucionou a tcnica da xilogravura, criando a xilogravura de topo. At ento, usava-se a gravura em metal, mas por ser um processo caro e produzir um nmero bastante limitado de cpias foi substitudo pela xilogravura. Bewick teve a ideia de usar uma madeira mais dura como matriz e marcar os desenhos com o buril, instrumento usado para gravura em metal e que dava uma maior definio ao trao. Dessa maneira Bewick diminuiu os custos de produo de livros ilustrados e abriu caminho para a produo em massa de imagens pictricas A introduo dos processos fotogrficos no sculo XIX tambm veio revolucionar a indstria do livro at aos nossos dias. de referir o Colotipo, processo de impresso fotomecnico, patenteado por Poitevin em 1855 e aperfeioado e comercializado por Joseph Albert em 1868, que tem a vantagem de reproduzir detalhes e pormenores com grande definio e que foi usado durante o sculo XIX na ilustrao de livros e na impresso de postais ilustrados.
O livro a partir dos meados / fins do sculo XIX ganhou seu aspecto tcnico actual, composto por capa, lombada e miolo. Comearam a ser estabelecidos os direitos e propriedades sobre o texto e sobre as obras publicadas e os ganhos de cada rea profissional passaram a ser determinados. Estabeleceram-se as mais diversas funes e especialidades produtivas: autores; editores; calgrafos; tipgrafos; encadernadores; diagramadores; ilustradores; capistas, desenvolvendo suas tcnicas e evoluindo em funo dos avanos tecnolgicos que se sucederam. Este sculo caracteriza-se tambm pela democratizao do livro e pelo desenvolvimento da imprensa peridica. 1.18. O livro no sculo XX Durante todo o sculo XX, verificou-se uma evoluo dos suportes do livro; houve o aprimoramento das tcnicas convencionais de impresso e surgiram as impresses digitais, o que melhorou a qualidade do aspecto do livro, possibilitando grandes tiragens, constituindo deste modo, novas perspectivas para o livro impresso. Surgiu, um novo processo de impresso j totalmente mecanizado: o offset que foi inventado por Ira Rubel, em 1904. um processo impresso chamado planogrfico cuja essncia consiste na repulso entre gua e gordura (tinta gordurosa). O nome offset advm do facto da impresso ser indirecta, pois a tinta transferida da matriz para um cilindro de borracha intermedirio e depois desse cilindro, para o papel.
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Na matriz de offset, a imagem a ser impressa feita repelente gua e receptiva tinta, enquanto que as reas em branco so, ao contrrio, receptivas gua e repelentes tinta. Essa matriz ento montada num rolo especial da impressora que, ao rodar, a coloca em contacto sucessivo com rolos humedecidos com gua e rolos humedecidos com tinta. A gua adere s reas que so receptivas ela, ou seja, s reas em branco e previne que a tinta se fixe nessas reas. A tinta, por sua vez, faz o mesmo nas reas a serem impressas (e que so receptivas a ela). A imagem, j entintada, transferida para um cilindro de borracha intermedirio que a transfere para o papel, por presso.35 Entre as maiores vantagens da tcnica de offset, podemos destacar a durabilidade da matriz, que no faz atrito directamente com o papel e a possibilidade de poder imprimir numa grande variedade de superfcies absorventes de tinta, tanto lisas como rugosas, com um mnimo de presso, o que minora os problemas impresso com bordas irregulares e manchadas da tipografia e rotogravura comuns. Permite tambm um melhor controlo da impresso em frente e verso, inclusive com equipamentos que imprimem as duas faces do papel simultaneamente. Essas caractersticas do ptima relao custo/benefcio s impresses offset. Permite tambm melhorar a qualidade das imagens reproduzidas e torna possvel a reproduo de todo e qualquer tipo de imagem. Tendo em conta que a tcnica de impresso mais difundida actualmente, existem equipamentos de todos os tamanhos e velocidades disposio, apesar de ter um custo mais elevado que muitos dos outros tipos. Praticamente quase todo o material impresso pode ser feito por este processo: livros, catlogos, panfletos, embalagens, etc. Tendo em conta que a tcnica de impresso mais difundida actualmente, existem equipamentos de todos os tamanhos e velocidades disposio, apesar de terem um custo mais elevado que muitos dos outros tipos. Praticamente quase todo o material impresso pode ser
O offset
As chapas de impresso do offset adquirem o texto ou imagens a serem impressas aps terem sidas sensibilizadas pelo fotolito. Este acetato colocado sobre a chapa a ser sensibilizada e, atravs de um processo de incidncia de luz, a chapa que ir para a mquina de offset passa a conter o texto e/ou as imagens a serem reproduzidas.
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feito por este processo: livros, catlogos, panfletos, embalagens, etc. Porm convm que a tiragem mnima a fazer no seja muito reduzida (abaixo dos 500 exemplares), para ser economicamente vivel, devido ao custo da matriz (fotolitos e chapas) e s perdas iniciais para afinao do trabalho, especialmente quando este envolve as quatro cores (cyan, magenta, yellow e preto). Abaixo dessa tiragem, convm usar outra tcnica: a digital. Em suma, o offset o principal meio de impresso de grandes tiragens (a partir de 1.000 exemplares). Aps a Segunda Guerra Mundial, a execuo e desenho dos livros sofreu as consequncias da falta de papel. O conflito tambm provocou a destruio de diversos tipos de prensas, o que acabou por levar uniformidade tipogrfica. Deste modo, os livros de qualidade alcanaram preos muito elevados para o leitor mdio. Mas como o gosto pela leitura foi aumentando, houve que encontrar uma resposta com edies baratas, com um papel mais grosseiro. Foi graas a estas edies populares que pessoas de todas as idades tiveram acesso a livros como romances, assim como aos grandes mestres da literatura, histria, crtica ou ensaio. Com a mecanizao total do trabalho e a enorme procura de livros, esse tipo de livros, especialmente os chamados livros de bolso atingiram grandes tiragens. Assim, o livro deixou de ser objecto de diferenciao, de cultura e de estatuto e perdeu o seu valor de referncia cultural, passando a ser um objecto de consumo para servir as massas. Entretanto, as artes grficas foram evoluindo
e comeou a dispor-se de novas telas, tintas e papis de qualidade, tornando possvel voltar a realizar-se edies artsticas. Assim, o livro passou a ser entendido como objecto e suporte de uma obra plstica e com valores prprios que nada tm a ver com o contedo, passando a haver edies cuidadas e livros de qualidade. Esses livros, pela qualidade, ainda tm um preo elevado. No entanto, torna-se evidente que o livro, hoje em dia, s pode cumprir a sua funo de veculo de cultura, atravs de edies mais baratas, que tm vindo a melhorar 1.19. O livro hoje: breve sntese Ao longo deste trabalho, observmos a evoluo do livro, no s no material com que era feito, como na tcnica. Comeou por ser feito de papiro, depois de pergaminho, que era escasso e de elevado custo e finalmente de papel, mais barato, abundante e de fcil fabricao. Com esses suportes de escrita, cada exemplar era copiado e ilustrado mo com grande riqueza. Depois com o papel e inveno e difuso da Imprensa, passou a ser possvel a reproduo de muitos exemplares de uma s vez. Ao longo do tempo, foram surgindo inventos que contriburam para o desenvolvimento do livro que deixou de ser uma jia, um tesouro, como era considerado na Idade Mdia, para passar a ser um utenslio, na Idade Contempornea, que as massas manuseiam. Em finais do sculo XX surgiram os livros electrnicos, os ebooks. Trata-se de livros em formato digital que podem ser lidos em equipamentos electrnicos, tais como
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Exemplo de um e-book
computadores, desktops, laptops ou palm pilots, PDAs ou at mesmo telemveis que suportem esse recurso. Em geral, dispem de um menu de leitura que, entre outras funes, faz a passagem de folhas, a busca de palavras, a anotao margem ou a impresso em papel. Podem recarregar-se com novos textos a partir de um computador pessoal, da rede Internet ou de uma memria magntica ou ptica (disquete, disco compacto, etc). Como no passam pelos processos tradicionais de edio e venda, possibilitam, que as editoras cortem custos de impresso e comercializao, o que reduz o seu preo em relao ao das publicaes em papel. Actualmente, os modelos mais conhecidos no mercado so: Rocket e-book (Nuvomedia) e Softbook (Softbook Press). Ambos permitem ao usurio fazer anotaes, marcar trechos, pesquisar palavras ou regular a luminosidade da tela. Existem livros electrnicos disponveis tanto para computadores de mesa, como para computadores de mo, os palmtops. Uma dificuldade que o livro electrnico encontra que a leitura em suporte electrnico cerca de uma,duas vezes mais lenta do que em suporte papel. Contudo, tm sido feitas pesquisas no sentido de melhorar a visualizao dos livros electrnicos, porque cada vez mais os textos esto disponveis no crans (tela do computador). Por tudo isto, o desenvolvimento da informtica e da Internet tem conduzido a um debate sobre o papel do livro e da encadernao no presente e no futuro. Ainda cedo para dizer se o livro electrnico um continuador do livro tpico ou uma variante, mas, como mass media, ele tem vindo a ganhar espao, o que de certo modo amedronta quem apreciador do livro tpico, assim como os biblifilos
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Manual de Encadernao 02 Histria da Encadernao
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2.1. Encadernao Segundo a Enciclopdia Luso Brasileira, encadernao a operao que tem por fim a conservao dos livros e consiste em coser as folhas de um modo especial, reuni-las, apar-las e cobri-las com uma capa consistente. sob a forma de cadernos de pginas, que tm que ser unidos solidamente, que o livro chega s mos do encadernador. Este, para encadernar, junta os cadernos ou folhas de livros, formando, manual ou mecanicamente, um volume, ao qual se liga uma capa, em geral rgida, coberta de couro, pano, etc. Convm que a realizao deste trabalho seja bem feita, para bem da aparncia e durao do livro. H trabalhos, como coser, alombar e gofrar em que o encadernador um arteso; noutros, como na seleco dos materiais e na adaptao destes ao tipo de livro e na decorao, considerado um artista, porque cria ao seu gosto pessoal.
livros): cilindros de madeira, pedra ou metal onde se arrumavam vrios rolos das obras mais valiosas. As verdadeiras origens da encadernao esto nos cdices36 que tinham um formato semelhante ao dos livros actuais e que apareceram no Imprio Romano, aproximadamente no sculo I/II d.c. Os primeiros livros eram compostos de folhas simples de pergaminho, reunidas em cadernos, costurados na dobra com nervos. Por sua vez, os cadernos eram costurados a flexveis tiras de couro em ngulo recto com o dorso. Mais tarde, a folha tornou-se maior e era dobrada mais vezes. Como o pergaminho tendia a ondular, para manter as folhas planas, criou-se o hbito de prend-las entre duas tabuletas de madeira. O passo seguinte foi prender as pontas das tiras que j prendiam os cadernos a essas tabuletas e a seguir cobrir com couro as tabuletas ao mesmo tempo que o dorso, criando-se assim a lombada.37 Estavam dados os princpios da encadernao, tal qual a conhecemos.
2.2. Origens da encadernao: antecedentes histricos - No Egipto as bordas dos rolos de papiro eram protegidas com tiras coladas; - Na Grcia e em Roma, os rolos de papiro ou pergaminho (volumina) eram envolvidos: - em estojos / caixas (capsa); - em bibliotecas (biblio + theka) (cofre para
Cdices o plural do termo codex. Este termo, primitivamente, designava a tabuinha recoberta de cera e com rebordo de proteco, preparada para a escrita. As 2 tabuinhas exteriores serviam de proteco s tabuinhas interiores, onde se escrevia. 37 No Mosteiro de Alcobaa encontraram-se algumas das encadernaes, em que os cadernos de um cdice eram unidos simplesmente por um envoltrio de couro ou por uma folha de pergaminho.
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2.3. As Encadernaes Medievais Durante a Alta Idade Mdia at ao final do perodo monstico, os scriptoria monsticos das abadias e mosteiros detiveram o controlo na produo de livros. Era l que as encadernaes eram feitas. O ofcio de encadernador era exercido por frades escolhidos. Outras encadernaes podiam ser executadas em oficinas particulares, onde os encadernadores trabalhavam juntamente com os copistas que faziam manuscritos para os leigos e, sobretudo, para os estacionrios instalados perto das Universidades. Caractersticas das encadernaes medievais: - Destinavam-se a encadernar as obras existentes nos mosteiros e de manufactura monstica; - Eram pesadas e slidas, com fechos de metal que ajudavam a manter o livro fechado e as folhas direitas (a ideia do livro como um tesouro); - As encadernaes predominantes eram de couro; - As pastas eram guarnecidas com pregos ou brochos nos cantos e no centro, para proteger as encadernaes. Isso estaria relacionado com o facto de, at ao Renascimento, os livros no serem colocados ao alto, mas deitados nas prateleiras com o corte para o exterior ou estendidos sobre as mesas - Tinham chapas, cantos e fechos metlicos; - Caracterizavam-se pela solidez e sobriedade38 , conseguida pela cosedura pela dobra dos festos, dos cadernos e em torno de nervos dispostos transversalmente em relao ao dorso e pela fixao do corpo do livro s tbuas atravs desses nervos; - Ausncia de seixas, pois a pasta de madeira era cortada com o mesmo formato dos flios; - Normalmente, no tinham guardas ou se tinham era uma guarda em pergaminho; - Apresentavam grandes dimenses e eram pesados.
Capa em couro marrom do Bartolomeus, (final do sc. XV). Fonte: A Encadernao, Dorothe de Bruchard
A madeira usada nas tbuas estaria relacionada com a matria-prima disponvel e com a funcionalidade da encadernao. No caso do Mosteiro de Alcobaa, as madeiras que o encadernador usava eram o carvalho, o castanheiro e o amieiro.
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As pastas eram constitudas por tbuas de madeira que podiam ser forradas: - com tecidos preciosos, como veludo, seda ou linho; - com ouro e prata, cuidadosamente trabalhados com incrustaes de pedras preciosas, esmaltes, camafeus ou outros ornamentos; - ou eram revestidas com madreprola ou marfim ricamente trabalhados. As encadernaes predominantes eram as de couro ou de ourivesaria, pois as de marfim eram de menor nmero, sendo apenas usado nas obras destinadas a ofertas ou a encomendas feitas por grandes senhores, mecenas da cultura e protectores de conventos e mosteiros A partir do sculo XIV, as encadernaes de livros religiosos eram predominantemente em estilo gtico. As pastas eram inteiramente cobertas por couro ou veludo e adornadas com motivos de animais fantsticos, anjos e cavaleiros e os seus vrtices eram protegidos com cantoneiras de metal. O uso do couro e das gravuras douradas e prateadas j era comum entre os rabes. O couro foi um material que desde cedo se imps pela sua solidez, facilidade de trabalhar aliado a um preo razovel e a uma apresentao variada. A encadernao de couro contava com trs subdivises: couro liso, gravado e estampado a frio. Os tipos de couro empregues eram: a vitela, o pergaminho, a carneira e o porco. Sobre as pastas podiam-se imprimir desenhos gravados com pequenos ferros, como, por exemplo, flores-de-lis; guias com uma ou duas cabeas; animais de todas as espcies, reais ou imaginrios; smbolos dos 4 evangelistas; escudos; bandeirolas; inscries e smbolos pascais. Ao longo da Idade Mdia, as encadernaes foram sendo mais decoradas e as peles usadas comearam a ser tingidas, por influncia dos muulmanos.
Exemplo de Ornamentao austera: Evangelho de S. Joo (sc.VII), pertencente a S. Cuthberth. Fonte: A Encadernao, Dorothe de Bruchard
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primeira parte
2.3.1. Encadernao com pergaminho - Encadernaes de menor valor; - Eram executadas com capas de madeira; com pouca ou nenhuma decorao; - No tinham revestimento; - Eram frequentemente reforadas com proteces ou decoraes metlicas. 2.3.2. Encadernao de tipo bizantino - Era destinada ao uso litrgico; - As capas de madeira eram forradas de couro, seda, brocados e esmaltes; - Podiam ser enfeitadas com marfim e terem incrustaes de prata, ouro, pedras preciosas, prolas e esmalte pintado; - Eram mais obras de escultura ou de ourivesaria do que trabalhos de encadernador; - Podiam possuir panos ou tecidos tingidos de prpura; - O livro sagrado era visto como uma obra de arte;
Encadernao com pergaminho, em forma de carteira (sculo XVI)
Encadernao em estilo plateresco, com adornos metlicos e cantoneiras.
Capa em marfim e pedras preciosas de um livro de Evangelhos de 894, do Mosteiro de St Gallen
Uta cdice, do Imprio Otomano, Regensburg c1020, existente na Biblioteca de Munique (Bayerische Staatsbibliothek)
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primeira parte
2.3.3. Encadernao litrgica - Destinavam-se a guardar as leituras da missa, encontrando-se no altar; - Possuam um suporte de madeira; - Eram executadas com pedras preciosas, semipreciosas ou incrustaes de pastas de vidro ou de esmaltes; - Podiam ter elementos de marfim esculpidos ou camafeus incorporados; - Encadernaes de grande valor, de luxo e de aparato. 2.3.4. Encadernao mudjar - Floresceu em Espanha por influncia muulmana; - As capas so muito adornadas com ferros que tm formas retorcidas e que permitem inmeras combinaes.
Encadernao litrgica. Fonte: CAMBRAS, Josep, Encadernao, Editorial Estampa, Lda., Lisboa, 2004
Exemplo de uma Encadernao mudjar
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2.3.5. Encadernao de Manuscritos Islmicos - Objectivo: proteger livros de elevado custo e preciosos. Recorriam ao formato de envelope ou de carteira, isto , com uma badana que fechava a encadernao pelo corte para a proteger melhor. - Tiveram influncia copta do Egipto cristo, onde os livros eram encadernados em pele e tinham elementos decorativos colados e gofrados : motivos vegetais ou geomtricos; - Era praticada no Egipto, na Sria, Espanha muulmana, Prsia e nos estados otomano e muulmano da ndia; - Na primeira metade do sculo XV, comeou a haver produo massiva de encadernaes gofradas39 a seco na Europa, o que est relacionado com o auge do desenvolvimento cultural dos mosteiros e das bibliotecas. 2.4. O Contributo da Imprensa para a Encadernao - Surgimento de novas tcnicas e materiais; - Passagem do pergaminho ao papel; - A difuso do livro atravs de oficinas de encadernao, onde os livros eram encadernados. No entanto, os livros nem sempre eram encadernados pelo editor, aps a impresso estar finalizada. Muitas vezes, eram expedidos em tonis da cidade, onde eram impressos para outras, onde os editores tinham correspondentes, para serem encadernados ao gosto do prprio encadernador; - Algumas encadernaes passam a ser feitas em ateliers especializados, que trabalhavam por encomenda de mecenas, biblifilos e coleccionadores; - Os livros tornaram-se personalizados, passando-se a exaltar o nome do proprietrio, ou com um emblema ou divisa e motivos herldicos no centro do livro, geralmente em forma de emblema ou medalho e alusivos aos proprietrios; - As guardas40 passaram a ser em papel branco;
Encadernao de Manuscritos Islmicos Fonte: CAMBRAS, Josep, Encadernao, Editorial Estampa, Lda., Lisboa, 2004
Exemplo de encadernao persa, em forma de carteira (Sculo XV)
39 e 40
Ver glossrio.
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- Surgimento de uma nova tcnica: a decorao com placa, que permitia imprimir um desenho de uma s vez na encadernao. Permitiu a gravao de cenas, algumas do Velho ou do Novo Testamento, imagens de santos, assuntos religiosos vrios, etc; - As pastas de carto substituram as tbuas de madeira. Vantagens das pastas de carto: - As encadernaes passaram a ser menos pesadas: as folhas de papel eram coladas umas s outras, constituindo uma superfcie firme e compacta que era forrada com os materiais exteriores: couro ou tecido; - Permitiu eliminar os biblifagos (bichos da madeira) que, antes desta nova tcnica, muitas vezes, j se encontravam nas pastas de madeira; - Passou a ser possvel imprimir de uma s vez um desenho na encadernao; - Possibilitou fazer encadernaes em srie. Inconvenientes das pastas de carto: - As encadernaes passaram a ter qualidade inferior pois passaram a ter uma decorao mais barata, mais rpida e no to perfeita. 2.5. A Encadernao Renascentista - Surgiu em Itlia, no fim do sculo XV, alargando-se depois Frana e Alemanha. - poca em que mecenas - biblifilos patrocinaram as encadernaes, levando a que estas fossem bem realizadas, tivessem
um correcto acabamento tcnico e uma decorao rica e representativa dos gostos estticos dominantes de uma determinada sociedade. Caractersticas: - As encadernaes passaram a ser mais leves; - Os livros tornaram-se mais elegantes com a decorao base de ferros mais pequenos; - Os metais preciosos foram perdendo importncia na decorao da maior parte dos livros; - Os nervos tornaram-se cada vez menos visveis; - No final do sculo XV, surge a Meia encadernao no revestimento das pastas; - Aparecem as encadernaes de pequenos formatos; - At o sculo XVI, as encadernaes no apresentavam qualquer inscrio que identificasse o contedo da obra que revestiam; - No incio do sculo XVI, surgiram algumas inovaes tcnicas como as rodas de desenho contnuo, que permitiam maior rapidez de execuo e ferros apropriados s cantoneiras. A roda um pequeno cilindro metlico, no qual est gravado um motivo decorativo que se repete indefinidamente. Permite decorar as encadernaes com sries de filetes, executados de forma rpida e mais perfeita. Comeou a ser aplicada em tecidos preciosos, mas depois passou a ser usada em couros bem preparados;
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- Surgiram as encadernaes de meio luxo, em que os ferros eram estampados a quente nas encadernaes comerciais e, a partir de 1520 utilizava-se essa tcnica nas encadernaes com placa; - Para os livros de mais baixo, preo comearam a utilizar velhos pergaminhos, surgindo, assim, no final do sculo XVI, as encadernaes flexveis em pergaminho; - Havia tambm encomendas de encadernaes em marroquim, por parte de grandes senhores; - Influncia dos modelos bizantinos e orientais: nos mosaicos policromos, na cinzeladura e douradura e no uso de marroquim, que comeou a ser tingido de vrias cores nas encadernaes de luxo a partir de 1537. Os encadernadores da poca, muitos deles humanistas-biblifilos41 que criaram estilos de encadernao/ decorao foram, entre outros, Jakob Kause; Jean Grolier; Aldo Mancio, Tommaso Maioli (Thomas Mahieu). Usaram preferencialmente couros (marroquim, bezerro, porco), que decoravam com motivos geomtricos traados a ouro. Os dois pases representantes da Encadernao Renascentista e que se tornaram modelos para os outros pases foram Itlia e Frana: - Na Itlia, Aldo Mancio criou um estilo e foi o principal representante das encadernaes aldinas. Foi na Itlia que surgiu o marroquim, uma matria nova vinda dos pases rabes. - A Frana tornou-se o grande centro de
encadernao artstica, a partir do sculo XVII; - O principal representante foi Jean Grolier, que criou um estilo de decorao das encadernaes; - Grolier e os reis de Frana introduziram o marroquim com aplicaes em ouro; - A decorao passou a ser mais ligeira e elegante; - Em Frana, surgiu, tambm a Encadernao la fanfarre e o Estilo la du Seuil.42 2.6. A encadernao no sculo XVIII Caractersticas: - O papelo foi substituindo a madeira, suprimida das encadernaes no sculo XVIII; - Os pregos e fechos de metal foram desaparecendo; - Predominaram as peles, couros e pergaminho em vez de estofos; - Nos sculos XVII e XVIII, as encadernaes correntes continuavam a ser executadas com vitela, sem outro enfeite alm de um enquadramento de filetes dourados e usava-se a meia encadernao para os livros comuns e o marroquim para as encadernaes de luxo, no final do sculo; - As guardas passaram a ser de seda ou couro; - Os papis passaram a ser de cores variadas; - As capas de papeles eram de vrias camadas; - Os cortes eram tingidos de vermelho, s vezes marmorizados e dourados quando
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Os humanistas surgiram durante o Renascimento, na fase do Humanismo em que se pretendeu pr o homem no centro dos interesses. Estilos desenvolvidos no captulo 3 da Evoluo das tcnicas de encadernao/decorao.
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se tratava de encadernaes de luxo; - Surgiu a decorao com estampagem ou impre;so com placa matriz, substituindo os ferros avulsos. - Os ttulos passaram a figurar, extremamente reduzidos, nas lombadas, nos cortes ou nas capas, mas, no final do sculo, apareceram os ttulos inteiros. Isto porque, para poupar espao, os livros comearam a ser colocados na vertical. O bom gosto anteps-se riqueza e promoveu o florescimento de vrios estilos e o renome do encadernador o illigator librorum ou bibliopegus. Este sculo caracterizou-se pela quantidade dos livros e qualidade de contedos, liberdade de edio e expresso e qualidade de impresso. Havia qualidade nas encadernaes, sobretudo, em Espanha e em Frana. Em Espanha: destaca-se a obra de Antnio de Sancha, um livreiro editor e encadernador da corte, considerado um dourador excepcional. Em Frana: os grandes encadernadores foram os irmos Padeloup, os Derme e os Monnier, que executaram trabalhos dourados em livros de luxo, destinados a grandes senhores coleccionadores e ao prprio rei. Neste sculo, desenvolveu-se a bibliofilia, o que levou a um grande desenvolvimento da encadernao de luxo. - Quando os livros pertenciam a um grande senhor coleccionador ou eram para oferta, mandava-se, por vezes, estampar as suas armas no centro das pastas. Padeloup, um encadernador francs utilizava frequentemente motivos de estilo geomtrico, no centro dos quais estampava um motivo floral ou o braso de armas do possuidor da obra. - Surgiram tambm encadernaes em mosaico com pedaos de pele de vrias cores decoradas, num estilo de arte chinesa, muito em voga no mobilirio e na de-
As diferentes partes do livro
Encadernao de Luxo
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corao. Mas o tipo de ornamentao que teve mais xito foi a encadernao la dentelle (em portugus, rendilhada ou em renda). O nome deve-se semelhana com motivos rendilhados que enquadram as pastas num friso largo, no linear.43 - Nos livros correntes, no se decoravam as pastas. Apenas as lombadas, eram decoradas com pequenos ferros dourados, onde figurava o rtulo com o nome da obra e, por vezes, o do autor. 2.7. A encadernao no sculo XIX as primeiras produes industriais: - O processo de encadernao tornou-se industrializado; - As capas passaram a empregar com maior frequncia materiais como papis de gramatura mais elevada e alguns tipos de tecidos; - Os livros passam a ter capas de papel com desenhos grficos impressos a cores; - Surgiram as primeiras capas ilustradas; - As encadernaes industriais tinham revestimento em tecido e ferros padronizados; - Mantiveram-se as encadernaes de luxo com cortes dourados; -Apareceram as encadernaes editorais de grande qualidade; - Surgiram encadernaes de fraca qualidade, com o nico propsito de proteger o livro: apareceu a cartonagem simples ou la bradel, capa solta; - De 1830 a 1850, expandiu-se a encadernao francesa, com reflexos em Portugal e no Brasil.
O movimento arts and Crafts Este movimento ingls surgiu no final do sculo XIX, como uma reaco ao predomnio quase absoluto das produes industriais. Pretendia reivindicar as tradies artesanais e os seus mtodos oficinais em todas as manifestaes artsticas, incluindo a encadernao. 2.8. A encadernao no sculo XX - As encadernaes passaram a ser em couros diversos e em percalina o que est relacionado com o facto de o livro ser visto como um objecto para servir as massas; - As encadernaes, cada vez mais, ficaram ao critrio do encadernador e imaginao de cada um; - Passou a haver simplicidade das linhas e aproveitamento das duas pastas como uma superfcie nica a ornamentar. - As encadernaes passaram a inspirar-se no contedo das obras; - Desenvolveram-se as encadernaes artsticas e as encadernaes artesanais de livros com capas duras, que continuam a ser um smbolo de distino e so considerados, para algumas pessoas, como valiosas, seja intelectualmente, qualitativamente ou do ponto de vista puramente esttico. Isto est relacionado com o domnio das tcnicas e com o emprego de materiais de qualidade e de uma boa conjugao destes. Devido a este facto, ainda na actualidade diversos profissionais trabalham na rea da encadernao artesanal.
43
Estilo desenvolvido no captulo 3 da Evoluo das tcnicas de encadernao/decorao.d
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2.9. Evoluo das Tcnicas da encadernao/decorao ao longo da Histria. Estilo: BISANTINO poca: comeou na poca bisantina e predominou entre os sculos V e XIV. Caractersticas: as encadernaes eram ornamentadas com marfim esculpido, metais dourados e esmaltes sobre metal de cores vivas. No incio, no sculo IX, as cores dos esmaltes eram o vermelho, o azul-turquesa e o verde-esmeralda e as carnes eram em metal em relevo, quase sempre dourado. Posteriormente, nos sculos X e XI, as carnes tinham tonalidades naturais e as cores dos esmaltes eram variadas: branco, azul-turquesa, azulescuro, amarelo, encarnado, prpura e lils. As caras eram em relvo e as roupagens e os ornatos eram planos. Como provinha da arte grega, os ornatos tinham espirais entrelaadas, palmetas gregas, parras, cachos de uvas.
Estilo: LIVROS LITRGICOS poca: sculos V - XIV Caractersticas: os livros litrgicos caracterizam-se pelo luxo. Distinguem-se 3 fases: - Aesde a poca romana at ao sculo XI, as pastas eram de marfim trabalhado; - At ao sculo XII essas placas eram presas em molduras de metais preciosos cravejados com pedras. - At ao sculo XIV, eram inteiramente de ouro ou prata e pedras finas.
Estilo: MONSTICO poca: este estilo comeou a aparecer no sculo XIV, desenvolveu-se no sculo XIV e atingiu o apogeu no sculo XV, em que a impresso a seco por vezes era coberta a pincel com ouro lquido, processo que durou at ao sculo XVI Caractersticas: encadernaes inicialmente executadas pelos frades, a quem se atribui a inveno dos ferros nos fins do sculo XIV. Estilo em que os cdices inicialmente eram resguardados por pranchas de madeira com grandes brochas de metal e fechos em metal e couro. Posteriormente, as tbuas passaram a ser ornamentadas com embutidos de diferentes madeiras e os fechos e cantos passaram a ser mais ricos e cinzelados. As tbuas tambm poderiam ser pintadas por artistas. Passaram a ser cobertas de couro natural, liso e, depois, com ornatos impressos a seco. Eram decoradas com poucos ferros em disposio vertical, diagonal, cruzes ou losangos, com desenhos ornamentais, como flores estilizadas, animais e folhas. Havia grande variedade nas composies. O esquema decorativo era um campo central rectangular com uma, ou mais, molduras divididas. Ao centro figuravam temas religiosos entre rectngulos com ornatos. As encadernaes possuam cantos de metal e algumas vezes, de couro.
Estilo: MANUELINO poca: este estilo esteve em voga no incio da Renascena, que, em Portugal, s se afirmou no reinado de D. Joo V.
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Caractersticas: o estilo gtico, consoante os pases da Europa, teve ligeiras modificaes. Em Portugal deu origem ao Manuelino, marcado por elementos decorativos dos Descobrimentos, como cordas e bias, alm da esfera armilar e da cruz de Cristo.
Estilo: MOURO E RABE Caractersticas: desde o perodo gtico que os livros cobertos de peles de cor, dourados e mosaicos eram conhecidos na Espanha, sob o domnio muulmano. Estas peles eram preparadas, tingidas e douradas pelos muulmanos. Como o islamismo proibia a reproduo da figura humana, decoravam-se os livros com filetes entrelaados a formar figuras geomtricas, conhecidas por arabescos, que constituam um ornato central e que estendiam as linhas sobre toda a pasta. Os filetes a seco e os intervalos dos arabescos podiam ser ornamentados com ferros e ouro ou serem salpicados com minsculos pregos de lato ou cobre. Tambm costumavam estampar o couro nas encadernaes monsticas, pintando a pincel os relevos em cores vivas sobre fundo escuro ou a ouro sobre fundo de cor. Usavam a parte interior das pastas em couro ornamentadas a ouro. Os lombos tinham muitos filetes que formavam quadrados atravessados por diagonais.
Estilo: ATACA Caractersticas: trata-se mais de uma encadernao e no de um estilo, mas de carcter primitivo. Destinava-se especialmente ao livro manuscrito e era constitudo por tiras de bezerro presas s encadernaes de pergaminho por grossas cordas de tripa, tirinhas de pergaminho torcido, que formavam desenhos simples. Os cadernos eram cosidos directamente lombada, com fio igual ao das ornamentaes, que passava por fora das tiras escuras, no espao do lombo, terminando por um n exterior em cada uma das extremidades cabea e p junto coifa.
Estilo: AJOURE poca: fins do sc. XV. Caractersticas: ornamentao com arabescos dourados e com pedaos de pele recortados e aplicados sobre um revestimento colorido. Estilo: RENASCENA poca iniciou-se no incio do sculo XVI, apesar de j se vir a esboar desde os fins do sculo XIV, no perodo renovador da arte conhecido por Renascena. Esto englobados nesta poca os estilos Aldino, Grolier, Canevari e Maioli. Caractersticas: procurou reviver os estilos antigos, mas deu-lhes elegncia, graciosidade em lugar de grandiosidade: entrelaados geomtricos, fitas, folhas estilizadas, esvoaantes, cartuxos e espirais. Caracteriza-se por as encadernaes terem
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dourados muito singelos, como um simples floro ao centro e, s vezes, em volta bem como alguns ornamentos ligeiros em ouro.
Estilo: ALDINO poca: sculo XVI. Caractersticas: o nome deriva de Aldo Manuzio, um impressor e encadernador italiano. Empregava os ferros a seco e fazia flores de ouro aos cantos, com um floro grande ao centro. Os ornatos, apesar de pouco carregados, eram graciosos e as folhas estilizadas terminavam em espirais. Combinava com os ferros, vrias cercaduras e ornamentos, dandolhe um cunho de elegncia e sobriedade. Os cantos eram ornados de aldos (folhas e flores). O marroquim era trabalhado com motivos vegetalistas estilizados, com filetes a seco, flores de ouro nos cantos e as mais variadas combinaes geomtricas, tcnica adaptada da arte rabe-mourisca, e um floro grande ao centro, bem dispostos e pouco carregados. Deu origem a outras decoraes.
e pintado o seu braso no lombo ou margem dos livros. Havia figuras geomtricas que se entrelaavam, como losangos, rectngulos, quadrados e crculos com ornatos simples e elegantes derivados dos aldinos e com pequenitos ornatos, que imitavam os frisos tipogrficos, que se cruzavam com os filetes de ouro. Os ornatos eram simples: curvas que formavam graciosas combinaes, traadas com extraordinria fantasia, refinada elegncia e pureza artstica at nos mais simples desenhos. Tinham um losango ao centro. Jean Grolier era um humanista biblifilo francs que adquiriu, desenhou e fez executar grande quantidade de encadernaes para os amigos e para enriquecer a sua Biblioteca de Paris. Com suas encomendas, marcou um estilo. Possua uma biblioteca com cerca de 8.000 volumes magnificamente encadernados. Grolier, juntamente, com Maioli e Aldo Manuzio formaram um trio que teve impacto na encadernao.
Estilo: GROLIER poca: finais do sculo XV e incios do sculo XVI. Caractersticas: as encadernaes caracterizavam-se por terem entrelaos com desenhos muito variados nas capas e coberturas de tecido; gravado uma divisa lo Grolierii et amicorum - no centro, na pasta superior
Estilo: GODOFREDO TORY poca: sculo XVI. Caractersticas: Era um francs do sculo XVI que aprendeu seu ofcio na Itlia. A sua divisa caracterstica das capas das encadernaes, era uma nfora com a boca partida, envolvida em elegantes ornatos. Estilo: TOMS MAIOLI
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poca: finais do sculo XV e incios do sculo XVI Caractersticas: as suas encadernaes caracterizavam-se por terem ornatos com delicados espirais, folhas ligeiras cheias a branco ou a cores muito claras, reservando ao meio um oval para o ttulo da obra ou para a sua divisa. Tal como Grolier, usava divisa prpria Tho. Maioli et Amicorum. Atribui-se-lhe o uso de ferros aldinos vasados, no contorno, o que dava s encadernaes um aspecto mais leve. Geralmente, encadernava em pele escura e as folhinhas eram cheias a branco ou a cores muito claras. Nesta poca, os lombos faziam-se lisos, sem nome nem ornatos.
eram formadas por duplos filetes, onde se entrelaavam flores grinaldas e hastes elegantes.
Estilo: HENRIQUE II poca: sculo XVI. Caractersticas: estilo prprio do rei de Frana, entre 1547 e 1559, caracterizado pela presena nas encadernaes de trofus de guerra e meias luas, smbolo da deusa da caa Diana, em aluso a Diana de Poitiers, sua favorita. O corte das folhas era dourado e cinzelado.
Estilo: HENRIQUE III poca: sculo XVI Caractersticas: encadernaes caracterizadas pelo luto, o que est relacionado com o facto de o rei ter-se apaixonado por Maria de Clves e de no a ter podido desposar, devido diferena de religies. Enlutado, deu aos livros um aspecto quase lgubre, mandando pr-lhes caveiras e outros smbolos de morte, tal como cenas do calvrio. Os ornatos eram inteiramente soltos e repetiam-se simetricamente. Este estilo de transio prolongou-se ainda pelos reinados de Henrique IV e Lus XIII
Estilo: HENRIQUE IV poca: finais do sculo XVI e incios do sculo XVII Caractersticas: Encadernaes em que o centro das pastas levavam as armas reais em fundo liso ou salpicadas de flores-de-lis.
Estilo: JAQUES DE THOU poca: finais do sculo XVI e incios do sculo XVII Caractersticas: encadernaes influenciadas pelas de Grolier, apesar do estilo ser diferente. Ao centro da pasta as encadernaes tinham um losango de dois filetes, florido de raminhos e as barras das pastas
Estilo: Margarida de Valois (conhecida como Rainha Margot). poca: finais do sculo XVI e incios do sculo XVII. Caractersticas: encadernaes caracterizadas pela elegncia e bom gosto, em que as capas so inteiramente cobertas de pequenas e finas grinaldas ovais tendo cada uma
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um raminho de flores, como margaridas ou prmulas, ao centro. Na grinalda, ao centro, era inserida a facha do seu braso com as trs flores-de-lis da Frana.
Estilo: CANEVARI poca: finais do sculo XVI e incios do sculo XVII. Caractersticas: as encadernaes caracterizavam-se por terem um camafeu oval gravado em pele ao centro da pasta, geralmente impresso em ouro e prata e, muitas vezes, pintado a cores. Representava Apolo na sua biga, carro romano de duas rodas, puxado por dois cavalos, um preto e outro branco, que tentavam alcanar o cavalo alado Pgaso. Demtrio Canevari foi um encadernador da poca de Grolier e, por isso, os desenhos assemelham-se aos de Grolier. A decorao era sbria, simples, feita em filete duplo e muitas vezes em mosaico e os ornatos com poucos ferros, aldinos e pesados. Na parte superior da pasta, o ttulo da obra aparecia numa etiqueta formada por um ou dois filetes. O corte era sempre dourado e s vezes cinzelado.
cido desde 1800, pelo nome de Fanfarre, atribudo pelo escritor e biblifilo Charles Nodier, no sculo XIX, quando Thouvenin relanou o estilo para encadernar La Fanfare des Courves Abbadesques. Caracteriza-se por ter motivos simples e delicados, como flores, folhas e raminhos delicados e por ter espirais, ornatos onde predominavam as linhas curvas, que recobriam as capas dos seus livros por inteiro. A preocupao, neste estilo, era encher e ornamentar, mas sem mau gosto ou monotonia. Era tambm muito usado o filete duplo ou triplo no enquadramento. Os irmos Eve distinguiram-se ainda por serem os primeiros a incrustar diamantes nas capas de couro de suas encadernaes.
Estilo: LE GASCON poca: sculo XVII. Caractersticas: encadernaes em que os desenhos eram constitudos por linhas pontilhadas, o que lhes dava o aspecto de trabalho de filigrama. Eram conhecidas por encadernaes mil pontos. Usava poucos ferros mas combinava-os de forma a obter desenhos complicadssimos de grande harmonia.
Estilo: FANFARRE poca: floresceu a partir de 1570 e estendeu-se pelo sculo XVII. Caractersticas: Clvis Eve e Nicolau Eve eram encadernadores e douradores do rei de Frana Henrique IV de Bourbon e de Margarida de Valois. Este estilo conhe-
Estilo: DENTELLE poca: sculos XVII e XVIII. Caractersticas: apresenta elementos ornamentais a imitar rendas num friso largo, no linear
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Estilo: LUS XIII poca: sculo XVII. Caractersticas: encadernaes com as armas de Frana e de Navarra e as pastas salpicadas com LL coroados, alternado com flores-de-lis, ou com AA (Ana de ustria). Nos cantos, os ornatos eram pontilhados do tipo Le Gascon. O encadernador deste rei de Frana foi Mace Ruette.
combinado no caso de se pretender fazer encadernaes mais modernas.
Estilo: LEVENTAIL poca: sculo XVII. Caractersticas: os ferros so dourados, estampados formando leques nos 4 cantos e por vezes com ferro circular ao centro.
Estilo: LEQUES poca: estilo caracterstico de meados do sculo XVII. Caractersticas: os ferros e as rodas eram semelhantes a rendas. As rodas formavam a cercadura volta de um grande floro e, a cada canto do rectngulo deixado pela renda, ficava um quarto desse floro semelhante a um leque. O floro central era alongado de pequenos ornatos, que, assim completava os ornatos dos cantos. O lombo no apresentava nervos e era ornamentado ao alto com a renda mais estreita ou com simples filetes que o enquadravam e, ao meio havia ferros soltos. O leque combinado com os ferros soltos dava um efeito aparatoso e bonito. Ainda hoje este estilo se adapta a vrios gneros de encadernao, podendo ser
Estilo: LUS XIV poca: finais do sculo XVII e incios do sculo XVIII. Caractersticas: estilo muito usado para decorar os livros do rei de Frana, Lus XIV, mas muito singelo: a moldura era dupla e formada por flores-de-lis; havia uma florde-lis a cada canto do rectngulo central e ao meio as armas reais. Resultava em encadernaes elegantes, austeras e simples. A sumptuosidade da poca era reservada para as guardas. Nessa poca, davam a esta encadernao simples o nome de jansenista, mas a verdadeira encadernao jansenista do sc. XVII em marroquim escuro apenas com um filete de contorno das pastas. Era tambm sbria.
Estilo: D. JOO V poca: finais do sculo XVII e incios do sculo XVIII. Caractersticas: estilo mais a nvel de mobilirio, de ornamentao arquitectnica e ourivesaria, do que no livro. uma mistura do barroco (italiano) e do rocaille francs), com algumas caractersticas regionais. Caracteriza-se por ter um escudo nacional e por ter espadanas, festes de flores, plumas de avestruz, conchas, bzios, crianas e figuras mitolgicas.
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Estilo: POMPADOUR poca: sculo XVIII. Caractersticas: o nome deste estilo deve-se marquesa de Pompadour, por ter dado grande impulso s artes, dirigindo-as e incitando-as no reinado do rei Lus XV de Frana. As encadernaes caracterizam-se por curvas revestidas de folhas dobradas, raminhos de flores, amores, correndo ou lanando setas, redes floridas, cestinhos, passarinhos ou os trs laos de Lus XV a sustentarem pesados festes de flores. Os seus encadernadores foram os Papeloup. O estilo Pompadour est integrado no estilo Lus XV e Rocc.
a rom. Ornamentava as pastas em volta, deixando o centro inteiramente liso. O seu gosto artstico marcava a poca. As rendas que usava nas encadernaes eram muito elegantes. Uma caracterstica das suas encadernaes era um passarinho com asitas abertas, posto no lombo ou nos cantos das pastas. Estilo: LUS XVI poca: finais do sculo XVIII. Caractersticas: caracteriza-se por os ferros serem uma mistura dos do estilo Pompadour e dos de Lus XV, com cestos de rosas, festes e grinaldas de aspecto festivo. Em volta das pastas faziam um filete duplo com qualquer roda de ornato e a partir da, para o lado de dentro, ramificaes irregulares com os ferros bem ligados a formar um bordado que se alongava aos cantos e ao centro de cada lado.
Estilo: PAPELOUP poca: sculo XVIII. Caractersticas: o nome deve-se a ter sido usado por uma numerosa famlia de encadernadores franceses que adaptaram os estilos anteriores, mas complexificaram-nas com ornatos. Distingue-se pelos mosaicos, ou seja, embutidos de peles coloridas de formas geomtricas simples, sem floreados.
Estilo: DERME poca: sculo XVIII. Caractersticas: o nome mais conhecido deste estilo e porque havia vrios encadernadores desta famlia, era o de Jacob Derme. Foram os melhores decoradores da encadernao do sculo XVIII. Jacob Derme gravava os seus ferros com desenhos nomeadamente a rosa, o cravo e
Estilo: IMPRIO poca: incio do sculo XIX. Caractersticas: estilo que se desenvolve em Frana mais a nvel da decorao de interiores, mobilirio e moda e que se insere dentro do esprito neoclssico. Como est ligado figura do imperador Napoleo e glorificao do seu poder, as encadernaes aparecem com motivos pessoais: trofus de armas, fachos, coroas de louro, a simbolizar a glria, a abelha a simbolizar o trabalho e particularmente a guia com os raios entre as garras, a simbolizar a fora. Os acessrios eram esfinges, palmetas gregas, festes,
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hastes de carvalho, vasos antigos e golfinhos. Se o livro se destinava ao Imperador tinha nas pastas o N coroado ou, no centro a guia e o lombo salpicado de abelhas. Os ferros eram colocados volta da pasta a formar uma moldura circundada por um filete liso ou muito singelo, enquanto que a moldura era bastante rica. As guardas e o corte eram marmoreados.
Estilo: SIMIER poca: sculo XIX Caractersticas: capas de seda ondulada e pinturas no corte
Estilo: CATEDRAL poca: sculo XIX (1820- 1840). Caractersticas: estilo que pretendia reviver a arquitectura gtica, seguindo Goethe na recuperao do pitoresco, mas tambm uma f crist grande, que se opunha ao materialismo e sociedade comercial do sculo XIX. As pastas apresentavam uma composio arquitectnica semelhante ao prtico de uma igreja, ogival, com janelas balaustradas em ouro e mosaico.
Estilo: COURTEVAL poca: sculo XIX. Caractersticas: encadernaes em que usada a tcnica do espargido e em que os motivos so base de razes. Na segunda metade do sculo XIX, a decorao era feita s no lombo. Estilo: SIMBLICA poca: segunda metade do sculo XIX Caractersticas: ornatos nas capas com smbolos representativos do assunto do livro. Os smbolos surgiam entre as linhas dos ornatos, respeitando a simetria, mas, com o tempo caiu, no excesso.
Estilo: SCULO XIX poca: sculo XIX. Caractersticas: Encadernaes em capas de madeira entalhada, esculpida e recortada, o que foi efmero, porque j se tinha posto de parte esta soluo pelo peso e pelo bicho da madeira. Levavam pinturas no corte. Na segunda metade do sculo XIX, a decorao era feita unicamente na lombada.
Estilo: PIROGRAVURA poca: fins do sculo XIX. Caractersticas: os ornatos eram pirogravados, misturados com ouro ou com mosaico ligeiro. O colorido mais distinto da pirogravura era feito com a mesma cor da capa, mas em tom mais escuro. Requere percia e bom gosto, para no se cair no exagero.
Estilo: ARTE MODERNA poca: sculo XIX e XX. Caractersticas: independente dos estilos anteriores. Dava inteira liberdade ao gosto
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artstico. Caracteriza-se por formas suaves, originais, fantsticas, mas agradveis vista, por ondulaes graciosas e por estilizao das flores e folhas. Empregavam o couro modelado em relevo a tcnica do mosaico circundado a seco, com leves toques de ouro.
linhas do estilo. Portugal seguiu tambm as escolas francesas e italianas, pois os estilos portugueses, nomeadamente o Manuelino e o de D. Joo V, pouco se centraram na encadernao.
Estilo: ARTE NOVA poca: desenvolveu-se a partir de 1880 (finais do sculo XIX) at s primeiras dcadas do sculo XX e teve o seu auge no perodo Belle poque. Apresentava vrias caractersticas: sofreu modalidades consoante os diferentes pases. Est relacionado com o movimento arts & crafts. Procurou fazer uma alegoria ao estilo do livro, embora estilizada.
Estilo: AJOURE poca: fins do sc. XV. Caractersticas: ornamentao com arabescos, dourados e com pedaos de pele recortados e aplicados sobre um revestimento colorido.
Concluso Os estilos de encadernao foram evoluindo ao longo do tempo. A Frana e a Itlia foram os pases pioneiros nos estilos da encadernao. Os outros pases copiavam e adaptavam os estilos de encadernao a desenvolvidos, resultando variaes, que, no entanto, no modificavam as grandes
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Manual de Encadernao Encadernao Manual de Livros
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Manual de Encadernao 01 Encadernao Manual do Livro

segunda parte
1.1. A Profisso de encadernador: enquadramento legal Segundo a Classificao Nacional das Profisses, catlogo editado pelo IEFP no , grande Grupo 7 esto os operrios, artfices e trabalhadores similares. No GRUPO BASE 7.3.4.5, esto os encadernadores e trabalhadores similares. Os encadernadores e trabalhadores similares encadernam e decoram livros e outras obras, manualmente ou utilizando dispositivos mecnicos simples. as tarefas consistem em: a) Executar as tarefas necessrias encadernao de livros; b) Colar manualmente capas de papel ou cartolina nas lombadas dos livros; c) Imprimir ttulos e motivos ornamentais a ouro, prata ou outros metais em encadernaes de livros, utilizando utenslios manuais; d) Aplicar uma folha de ouro fino sobre o conjunto dos bordos das folhas dos livros encadernados; e) Dobrar manualmente folhas de papel, para formar os cadernos que constituem obras destinadas encadernao ou brochura; f) Coser, manual e ordenadamente, os cadernos que constituem o livro; g) Confeccionar ou decorar caixas e artigos similares; h) Executar outras tarefas similares; i) Coordenar outros trabalhadores. Entre as profisses inseridas neste Grupo
Base na rea da encadernao contam-se as de: Encadernador (7.3.4.5.05.); Dourador Manual Encadernao (7.3.4.5.15); Dourador de Folhas - Encadernao (7.3.4.5.20); Dobrador Manual Encadernao (7.3.4.5.25); Costureira Manual - Encadernao (7.3.4.5.30), entre outras.
7.3.4.5.05 Encadernador
O Encadernador encaderna manualmente livros e outras publicaes, orientando as vrias fases do processo de fabrico: encaixa numa mquina o conjunto de cadernos que constituem o volume e comprime a respectiva lombada; abre os sulcos necessrios ao tipo de costura a efectuar e s dimenses da obra; acerta a costura aps o cozimento, batendo a lombada e puxando as cordas ou as fitas; aplica cola na lombada para obter uma melhor ligao entre cadernos; corta as pastas de carto de acordo com as dimenses da obra e coloca os cadernos entre as mesmas; arredonda a lombada e desfaz e aperfeioa as cordas da costura; coloca os volumes numa prensa, a fim de lhes reduzir a espessura; limpa e cola as gases apropriadas nas lombadas; acerta as margens das pastas e apara o livro, sempre que necessrio; fixa ou cola as pontas das cordas das costuras s pastas; prepara as peles a utilizar a fim de lhes reduzir a espessura; reveste o carto da lombada, utilizando o tipo de material adequado, alisando-o e esticando-o manualmente para que adira s pastas; prepara e cola as guardas de seda, papel ou outro material face interior das pastas. Por vezes, d diferentes tonalidades e efeitos s
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peles, utilizando solues qumicas adequadas e gofra ou aplica ttulos e motivos a ouro sobre a encadernao. Pode confeccionar vrios artigos, utilizando processos de fabrico semelhantes.
1.2. A oficina do encadernador A oficina do encadernador deve ser um local amplo, com boa circulao de ar, ter uma boa iluminao, conter equipamentos e todas as maquinarias, ferramentas e materiais necessrios boa prtica da profisso. O artfice encadernador no desempenho das suas tarefas, est exposto a alguns riscos e para os evitar, deve cumprir as regras bsicas de segurana. No entanto, estas regras no constituem objecto de estudo no mbito deste manual. Cumpre-nos, apenas, remeter para legislao na rea, nomeadamente o DL n 362/93 de 15 de Outubro que estabelece as regras relativas informao estatstica sobre acidentes de trabalho; o DL n 50/2005 de 25 de Fevereiro relativo s prescries mnimas de segurana e de sade para a utilizao pelos trabalhadores de equipamentos de trabalho; o DL n 141/95 de 14 de Junho e a Portaria n 1456-A/95 de 11 de Dezembro, que tm prescries mnimas para a sinalizao de segurana e sade no trabalho. Existem tambm normas que regulam os riscos a que alguns trabalhos esto sujeitos, entre muita outra legislao.
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Equipamentos - Bancadas; - Cadeiras; - Mesas de apoio. Maquinaria - Cisalha; - Guilhotina; - Prensa de encaixe; - Prensa de mo; - Prensa de percusso; - Prensa universal. Ferramentas - Alicate de nervos; - Chifras; - Compassos; - Dobradeiras; - Esquadros metlicos; - Faca de sapateiro; - Furadores; - Maos de madeira; - Martelos de cabea redonda; - Pincis de vrios tamanhos; - Rguas metlicas; - Serrotes de costas; - Tesouras de papel e tecido; - Trincha. Utenslios - Pedras mrmores; - Tbuas de madeira. Materiais de cobertura e formao de capas - Cartes - Tipo milboard, espessuras (16, 18 e 20);
- Peles; - Cabra (chagrin) e ovelha; - Tecidos; - Veludo, Ganga, sedas e outros; - Telas; - base de papel (cobertura do livro) e Talagara (para reforo do lombo). Materiais para a formao de livros, de guardas e planos - Papel; - Tipos (vrios, desde o que forma o corpo do livro ao que serve para decorao e montagem. O papel mais utilizado o Papel Ingres), espessuras (as espessuras devem ser escolhidas de acordo com o tipo de livro) e veio de corte (para identificar o sentido da fibra, deve dobrar-se o papel. Se este se dobrar com facilidade sem provocar rugas, este o sentido da fibra, se tal no acontecer, o sentido da fibra outro). Materiais para costura dos livros - Agulhas; - Cordas; - Fios; - Nylon e algodo; - Fitas, seda e algodo; - Requife; - Telas. Materiais para colagens - Colas; - Branca, de farinha e metilcelulsica.
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Ferramentas e utenslios Ferramentas - Compasso - Esquadro - Rgua metlica - Tesouras de papel e de tecido - Alicate de nervos - Martelo de cabea redonda - Serrote de costa - Brunidor - Furador - Faca de sapateiro - Chifra - Mao de madeira - Agulhas (de ponto cruz e de coser l) utenslios - Prensa de encadernador - Prensa de percusso - Prensa de encaixe - Tabuleiros de madeira - Pedras mrmore - Pesos (podem ser de metal) - Fogo gs/ elctrico (p. aquecer o brunidor) Maquinaria - Guilhotina - Cisalha Materiais de desgaste - Folhas de cartolina A4 - Folhas brancas - Folhas para guardas - Material de cobertura (tecido, sinttico, papel, pele, outro...) - Lpis - Borracha - Linhas (de diversas espessuras) - Corda (de Siza, outra) - Corda fio de linho (fios de diferentes espessuras) - Pincis (diferentes tamanhos) - Colas: branca, cola de contacto, cola de amido e cola de restauro - Carto n16, n20, n100 ou n80 - Papel de guardas (vrias cores) - Papel de fantasia (vrios tipos e vrias cores) - Papel Craft - Papel vegetal - Cartolina - Sintticos (vrias cores) - Tecidos (vrias cores) - Peles de carneira e outras (diferentes cores) - Transfil Materiais de pintura - Tintas de leo - Diluente - Pincis - Farinha - Tinas
1. Ferramentas, Utenslios, Maquinaria e Materiais utilizados na Encadernao
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desmontar Raspador ou faca Cutter Trincha [plo de marta]
Serrotar Serra de mo ou serrote de costas Tbuas [madeira prensada] Lpis [HB] Molde ou bitola
Costurar Cosedor ou tear Agulhas
desfiar as cordas Bitola de desfiar Esptula
Formao do livro Tabuleiros de madeira prensada Pincis ou Trinchas Mao para bater ou martelo de pena Dobradeira Limas e grosas Lixas de Madeira
Arredonda-lombadas
Cobertura em pele Pedra de chifrar [mrmore] Chifra de encadernador ou faca de sapateiro Alicate de nervos e rgua de nervos [rgua de madeira] Brunidor
Pregos Cavilhas de coser Rgua de metal graduada Tesoura de cortar papel
Furador
Pesos Metlicos Rolos

2. Ferramentas e utenslios utilizados nas fases de execuo do livro
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1 - Preparao para a costura Fases de execuo do livro Desmanche do livro Raspador ou faca Maquinaria, ferramentas Cutter Trincha (plo de marta) 2 - Corpo do Livro Encolagem do lombo Cola 3 -Cobertura Montagem da capa Carto Reforo do falso lombo da capa Tela ou talagara Papel de reforo Rectificao das Seixas Lixa Cobertura da capa Tela, pele ou outra Compensao da contracapa Papel de reforo Colagem do miolo do livro no interior da capa Cola trincha Arredondamento do lombo Martelo Endorso e encaixe Martelo e prensa de encaixe Colocao de transfil Transfil Reforo do lombo Tela ou talagara Cisalha Tosquia dos cadernos Montagem das capas de brochura nas carcelas Rgua Esquadro Cisalha Prensa de encaixe Rgua de metal graduada Corte e colagem das guardas
Serrotagem Serrote
Costura
Agulhas Tesoura de cortar papel
Bitola de desfiar Furador
3. Maquinaria e ferramentas utilizadas nas fases de execuo do livro
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segunda parte
FASES MATERIAIS
Para a formao de livros, de guardas e planos - Papel - Cartes
Para costura de livros - Requife ou transfil - Fios - Cordas - Cordes - Fitas de seda - Telas - Folhas de papel - Corda de cnhamo - Fitas de diferentes larguras de algodo - Fios de nylon e algodo - Agulhas de diferentes tamanhos
Para colagens e pinturas dos cortes - Colas - Cola branca ou adesivo sinttico - Cola quente - Cola de gelatina orgnica - Cola de farinha (cola antiga) - Cola metilcelulsica - Cola de acetato de polivinilo de pH neutro - Outras - Tintas para pintar os cortes (anilinas aquosas) - Ceras para patines
Peles utilizadas na encadernao - Pele de cabra - Pele de cordeiro ou ovelha - Pele de vitela ou bezerro - Pergaminho - Pele de antlope
Os sintticos utilizados na encadernao - Telas utilizadas na encadernao - Destinadas construo do livro: Tarlatana e Percalina - Destinadas a cobrir o livro: Tela com base de papel
Tecidos utilizados na encadernao Veludo Sedas Pano-cru Pele de diabo Ganga Outros
Cartes - 16-17 e 20 (ns mais utilizados para capas) - 80 e 100 ( ns mais utilizados para lombos soltos) - Neutros [Acid-free] - Milboard
Papis - Neutros [acid-free] - Pasta mecnica - Pasta manual - Papis de fantasia para guardas e para capas de livros. - Papis para restauro de folhas (papel japons, pasta de papel)
4. Tipos de materiais usados nas diferentes fases de encadernao
Materiais usados nas costuras Sobre cordas Cordas e fio de algodo Caderno a caderno Cordas e fio de algodo Alternada Cordas e fio de algodo Sobre fitas Fitas de nastro e fio de algodo Ponto de luva Fio de algodo Falsa costura Cordas Costura antiga Tiras de pergaminho Tiras de couro Fios vrios
5. Materiais usados nas costuras
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1.3. Caracterizao do livro de acordo com o seu formato, dobragem e nomenclatura
Formato e dobragem: Dobragem a operao em que grandes folhas de papel impressas se transformam em cadernos. Esta obedece a regras. Cada folha de papel pode ser dobrada quatro, oito, dezasseis ou mais vezes, conforme o formato: ao meio, se in-flio; duas vezes, se for in-quarto; quatro vezes, para in-oitavo e assim sucessivamente. Quando a folha se emprega toda estendida, designa-se por inpleno, o que raro. a dobragem das folhas que estabelece o formato; logo, o mesmo formato pode apresentar uma medida maior ou menor conforme o tamanho da folha impressa, mas tem sempre o mesmo nome se a dobragem for feita em determinado nmero de vezes. A variedade de tamanhos dentro do mesmo formato resulta do papel empregue, ou seja, do fabricante (consultar a nossa tipografia oficial, Imprensa Nacional). nomenclatura do livro: Interior: massa de texto impressa em cada pgina circundada por um espao em branco, que tem o nome de margem. Caderno: grande folha de papel dobrada. Festo: meio das folhas do caderno, que esto dobradas. Livro: reunio de cadernos. Cabea: parte superior do livro ou do caderno P: parte inferior do livro ou do caderno.
Lombo: lado esquerdo, onde se renem os festos. Frente: lado direito: aquele por onde se abre o livro. Goteira: lado direito do livro, quando em forma cncava. Primeira pgina: local onde s figura o nome do autor da obra. Ante rosto: a terceira pgina, onde est impresso o ttulo, o nome do autor e outras indicaes. Sulcos: serrotagens feitas com serrote. As serrotagens das extremidades so sorrotagens de remate. Corte: conjunto das folhas cortadas nos trs lados do livro e que formam a sua espessura. Sinal: fita colada na lombada e que serve para marcar qualquer pgina. Guardas brancas: folha de papel branco dobrada ao meio, que se cola no miolo pelo festo. Em cada face do miolo, uma dessas folhas fica solta, cobrindo de um lado, o princpio e do outro, o fim do livro. O avesso da folha que fica virado para cima colado no interior da capa. Guardas duplas: guardas coloridas ou de fantasia quando existe previamente uma guarda branca. As guardas de fantasia so sempre colada guarda branca, a que se d o nome de contra-guardas. Encaixe: situa-se entre a frente e o lombo, e o lombo e as costas do livro. Faz-se na prensa de encaixe. um vinco em forma de ngulo recto, ao longo do lombo, onde vo encaixar os cartes das pastas. Pastas: so os dois cartes que resguardam
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segunda parte
o miolo do livro, sendo um pouco maiores que este. Cantos: so interiores os que ficam rente do lombo; so exteriores os que ficam do lado da abertura do livro. Seixa: distncia que vai das folhas do livro beira do carto. Nervos: so pequenas salincias que aparecem nas lombadas dos livros. So nervos verdadeiros, quando a salincia obtida pelo sistema da costura; so nervos falsos, quando se trata apenas de um enfeite posterior. Entre nervos: espao que vai de um nervo ao outro; tambm se pode chamar casa. Cobertura: invlucro exterior do livro, que pode ser de papel, de tecido ou de pele. Virado: beira da cobertura que volta para dentro. Coifa: espao da cobertura que cobre o requife na largura do lombo. Miolo: o conjunto dos cadernos que formam o corpo do livro.
1.4. Cuidados a ter na preservaodo livro H cuidados a ter no sentido de prolongar a vida til dos livros. Entre outros cuidados, devem ser conservados a uma temperatura entre os 20c e 24c e a uma humidade relativa entre os 45c e 55c. Deve-se, ainda, possibilitarlhes a circulao de ar e assegurar a limpeza dos locais onde se encontram, para evitar ps, poeiras. Tambm no seu manuseamento, deve-se ter alguns cuidados, como, por exemplo: manter as mos sempre limpas e secas; usar ambas as mos no manuseamento de gravuras, impressos e pginas de jornais; nunca colocar um documento ou uma gravura, etc., directamente um sobre o outro, sem uma proteco, pois os aditivos qumicos de um podero atingir o outro pelo efeito da migrao (recomenda-se o uso de algum papel neutro, para separ-los); no manter mapas, documentos, peridicos, etc. dobra-
Diferentes partes do Livro
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segunda parte
dos ou enrolados, pois ao longo do vinco, cria-se uma linha de fragilidade nas fibras do papel, ocasionando, a mdio prazo, a ruptura dessa rea; nunca humedecer os dedos com saliva, ou qualquer outro tipo de lquido, para virar as pginas de um livro, pois estas podem ficar manchadas e desencadear reaces cidas comprometedoras; evitar encadernar os livros com papel pardo ou similar, pois causa danos a curto e mdio prazo. O papel tipo pardo, de natureza cida, devido ao seu processo de fabrico, transmite o seu teor cido para os materiais que estiver envolvendo (migrao cida). Tambm nunca se deve usar fitas adesivas, em virtude da composio qumica da cola. Com o tempo, a cola que penetra nas fibras do papel, desencadeia uma aco cida irreversvel. A fita perde o seu poder de adeso e o papel fica manchado. Esses materiais possuem alta acidez, provocam manchas irreversveis onde aplicado. Nunca se deve usar colas plsticas (PVA) que, devido ao seu alto teor de acidez, geram reaces cidas e manchas irreversveis; deve-se usar preferencialmente cola metil-celulose em todo o trabalho de conservao e na rotina de trabalhos dirios, pois essa cola livre de acidez e facilmente reversvel; no se deve abrir os livros que forem atingidos directamente por gua e que estejam com as folhas molhadas, devendo-se Intercalar papel mataborro, para secar as folhas e as capas de livros atingidos por gua; nunca secar os livros molhados com calor: sol, forno de cozinha ou secador de cabelo pois o calor em excesso faz o papel secar muito rapidamente, causando ondulao do material.
Por tudo isto importante que o Encadernador tenha conhecimento e utilize materiais reversveis, para poder preservar melhor os livros. No nos podemos esquecer que os livros so feitos de papel, material frgil e perecvel. Por isso, saber cuidar bem dos livros preservar o conhecimento. 1.5. Tarefas preparatrias da encadernao
1.5.1. Preparao para a costura
desmanche do livro Consiste em retirar os cadernos da capa, separ-los uns dos outros, e limp-los de restos de linhas e outros resduos. Tosquia dos cadernos Consiste em aparar os cadernos um a um, na cisalha, ao p, cabea e frente. Montagem das capas de brochura nas carcelas Consiste na montagem e colagem das capas de editor em carcelas (tiras de papel). Estas devem ter a altura dos cadernos e a sua largura deve ser de cerca de 1,5 cm a 2 cm. Serrotagem Consiste na abertura de sulcos no lombo do livro, com um serrote. Em cada tcnica de costura verifica-se um modo diferente de serrotagem, mas em todas as serrotagens, existem as serrotagens de remate e as das cordas ou fitas.
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segunda parte
Costura Consiste na juno dos cadernos atravs da utilizao de fio e cordas (ou outro material). Corte e colagem das guardas Consiste em cortar duas folhas da altura do livro e com o dobro da sua largura, dobrar ao meio, no sentido da altura e com o avesso para fora. Esta cola-se pelo festo na lombada do livro.
1.5.2. Preparao do corpo do livro
1.5.3. Preparao da Cobertura
Encolagem do lombo Consiste na colagem da lombada do livro, ou seja dar uma leve camada de cola. arredondamento do lombo Consiste em arredondar o lombo com o martelo, dando-lhe uma forma curva. Endorso e encaixe Consiste na formao de um ngulo com o corpo do livro. Esta operao executada na prensa de encaixe. Colocao de transfil Consiste na colagem do transfil na cabea e p do livro. Reforo do lombo Consiste na colagem da talagara na lombada do livro.
Montagem da capa, em separado Consiste no corte de carto, que dever corresponder s pastas e lombo solto do livro. As pastas devem ter mais 1cm na altura e 0,5cm da largura do miolo. Para a colagem da capa na cobertura, as medidas sero calculadas da seguinte forma: 3cm (1 pasta) + a medida do encaixe + 4mm + a largura do lombo do livro + a medida do encaixe + 2 mm + 3 cm (2 pasta). Reforo do falso lombo da capa Consiste na colagem de uma tira de cartolina no lado interno da capa. Rectificao das seixas da goteira e passagem das pastas lixa Consiste na verificao das seixas, que devem ter a mesma medida nos trs lados do miolo, na frente, na cabea e no p e lixar as bordas dos cartes, para eliminar as arestas. Cobertura da capa Consiste em colar um material que ir proteger e embelezar o livro. Compensao da contracapa Consiste na colagem de uma folha de papel nas contra-capas, que ir reforar a capa do livro e eliminar irregularidades do material de cobertura. Colagem do miolo do livro no interior da capa
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segunda parte
Consiste na colagem do miolo capa. Para esta operao d-se cola nas guardas e depois fecha-se o livro colocando-o sobre peso. Deixa-se secar. 1.6. Diferentes tipos de encadernao
Encadernao de Luxo
Encadernao decorada de forma elegante, em perfeita harmonia com o contedo da obra.

Encadernao de Livros Oficiais ou de Registo
Encadernao robusta, utilizada por Instituies Pblicas.

Encadernao de Biblioteca
Encadernao utilizada em obras preciosas e raras ou em obras em que se pretende homenagear o autor. Recorre-se decorao, utilizando materiais ricos, como por exemplo, ouro cinzelado, pedras preciosas, entre outros.
Encadernao Artstica
Encadernao slida e aprazvel que contm todos os requisitos exigidos para a conservao da obra.
Encadernao Comercial e Industrial
Encadernao ligeira, quase como uma cartonagem, normalmente feita em srie, no
Encadernao Artstica
Encadernao de Livros Oficiais ou de registo
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todo ou em parte de uma edio. A sua apresentao para que o livro se torne vistoso aos olhos do consumidor. Quando apresenta dourados, estes so em pelcula dourada e noutras cores. A encadernao quase toda mecanizada, utilizando a tcnica da capa de solta (tipo bradel). Encadernao de fascculos Encadernao em que a capa fornecida pelo editor.
Encadernao de Luxo
Encadernao de Fascculos
Encadernao Comercial ou Industrial
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segunda parte
1.7. Tcnicas de costura do livro A costura deve ser executada com o mximo de rigor e tcnica, pois a ela que se deve toda a solidez do livro. Em Portugal, a costura geralmente executada manualmente, enquanto noutros pases, como por exemplo em Espanha e Frana, executada numa espcie de tear, a que se chama cosedor Posio correcta para a costura Colocar o livro com o frontispcio para cima, cabea para a direita, frente voltada para cima. A pessoa senta-se com o lado esquerdo voltado para a mesa, formando o corpo um ngulo recto com esta. Escolha e corte do tipo de fio para a costura Quando o livro formado por poucos cadernos, melhor cortar o fio na medida correcta. Mede-se a altura do livro e dobrase tantas vezes quantos forem os cadernos. Se os cadernos forem muito grossos, o fio tem de ser mais cheio para dar o volume necessrio ao lombo, e assim por diante, tanto mais fino ser o fio quanto mais finos forem os cadernos. Portanto, esta uma escolha importante pois se o lombo ficar demasiado alto fica inesttico e se ficar muito fino no se consegue fazer o lombo. O lombo cosido deve ter aproximadamente mais um tero da grossura do lado da goteira. Mesmo que o dorso seja plano, necessrio obter lombo para dar a altura precisa do encaixe.
Passagem do fio pela cera Passa-se levemente o fio pela cera, segurando-se com a mo esquerda a cera e com a direita aperta-se bem contra esta e corre-se rapidamente todo o comprimento do fio, por trs ou quatro vezes. N de tecedeira Este um n que necessrio saber executar com alguma destreza, pois indispensvel costura de livros, uma vez que o fio pode acabar ou partir-se antes de terminada a tarefa da costura. Coloca-se, em cruz, as duas pontas do fio, a do lado direito por baixo da do lado esquerdo, sobre o dedo indicador da mo esquerda. Apara-se com o dedo polegar. A mo direita segura o fio da direita, aquele cuja ponta ficou por baixo, e levao para a esquerda, passando por cima do polegar. De seguida faz com ele uma curva que vai sair entre as duas pontas, passando por baixo da primeira da esquerda, ou seja, a do prprio fio da argola. Pega-se na outra ponta, que est por baixo da argola, curva-se para cima do polegar, mete-se por baixo da argola, que est sobre o dedo, segura-se as duas pontas com a mo direita, e, com a esquerda, puxa-se os fios, apertando bem. Corta-se as pontas a trs milmetros. O n fica sempre dentro de um caderno, pois por fora iria ter relevo e o lombo ficaria defeituoso.
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1.7.1 Costura sobre cordas Preparao para a costura do livro a) Vincar o festo com a dobradeira e colocar na prensa de percusso durante algumas horas. Serrotagem Para a execuo desta tarefa, ter que se fazer a marcao dos sulcos na lombada do livro. Este dever ser colocado entre dois cartes nas medidas correspondentes ao seu tamanho e depois colocado na prensa de encaixe deixando sobressair cerca de 2 cm pela parte do lombo. De seguida, deve ser colocado na prensa de encaixe, deixando sobressair, cerca de 2 cm pela parte da lombada. A marcao feita com um lpis, utilizando a bitola. Escolha do material para a costura com cordas -Preparao e corte do material para a costura; -Agulha, linha, cera e corda. 1.7.2 Costura caderno a caderno A Costura caderno a caderno tambm conhecida como costura portuguesa. uma costura a todo o comprimento do livro. Esta costura especialmente utilizada em livros com poucos cadernos, mas com relativa espessura. Na costura sobre cordas pode-se utilizar a costura caderno a caderno ou alternada ( francesa). Execuo da costura 1. Abre-se o primeiro caderno ao meio. Enfia-se a agulha no primeiro sulco de serrotagem e faz-se sair no 2 sulco, entrando novamente neste deixando uma laada de linha; faz-se sair a agulha no 3 sulco de serrotagem, entra de seguida no mesmo sulco, deixando uma
Costura sobre cordas
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laada de linha, fazendo com que esta saia no 4 sulco. Introduz-se as cordas nas laadas. Estica-se bem a linha, fazendo introduzir as cordas nos sulcos. 2. Procede-se abertura do segundo caderno ao meio, colocando-o correctamente sobre o primeiro: Introduz-se a agulha no 1 sulco de serrotagem (lado oposto ao primeiro), faz-se com que ela saa no 2 sulco, passa-se a linha por detrs da corda e entra no mesmo. Faz-se sair a agulha no 4 sulco, onde se encontra a parte com que se iniciou a costura e com a qual so dados dois ns para que a linha fique presa, depois acerta-se os cadernos e ajusta-se as cordas no interior dos sulcos. Remata-se a linha, sempre que terminar a costura de um caderno e muda-se para o seguinte. Esta segunda operao repete-se ao longo de todos os cadernos at a finalizao da costura do livro.
1.7.3 Costura alternada Costura alternada a dois ou trs cadernos, tambm conhecida por costura francesa. uma costura menos slida, embora gaste menos fio. Nesta costura deve-se utilizar cordas. Esta costura especialmente utilizada em livros com poucos cadernos e com relativa espessura ou em livros com muitos cadernos de pouca espessura. Preparao para a costura do livro Esta tarefa est descrita no ponto 1.7.1 Serrotagem Esta tarefa est descrita no ponto 1.7.1 Para a execuo desta tarefa ter que se fazer a marCostura alternada
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cao dos sulcos na lombada do livro. Este dever ser colocado entre dois cartes nas medidas correspondentes ao seu tamanho e depois colocado na prensa de encaixe deixando sobressair cerca de 2 cm pela parte do lombo. A marcao feita com um lpis, marcando 1 cm da extremidade da cabea para dentro e 1,5 cm do p. Depois faremos mais duas marcaes a par das outras, com 2 cm de largura cada, para o interior da lombada. Deste modo estamos preparados para a concluso da serrotagem, ou seja, para abrir mais fundos os sulcos nas devidas marcaes onde iro passar as cordas de cerca de 3 mm e de 2mm nos sulcos de remate. Execuo da costura Preparao e corte do material para a costura (agulha, linha, cera e corda). Os dois primeiros cadernos do livro so cosidos portuguesa. 1. Proceder abertura do 1. caderno ao meio; enfiar a agulha no 1. sulco de serrotagem e faze-la sair no 2. sulco. Marcar o centro do primeiro caderno com a dobradeira 2. Proceder abertura do 2. caderno ao meio: enfiar a agulha no 2. sulco do 2. caderno e, passando por detrs das cordas, faz-la sair no seu 3. sulco. Enfiar a agulha no 3 sulco do primeiro caderno, passando por detrs das cordas e faz-la sair no seu 4. sulco. Acertar os cadernos, ajustar as
cordas no interior dos sulcos, esticar a linha e rematar. 3. Repetir a segunda operao para mais dois cadernos, at chegar aos dois ltimos cadernos, que sero cosidos portuguesa. Acertar os cadernos, ajustar as cordas, esticar a linha e rematar.
1.7.4 Costura sobre fitas Esta costura especialmente utilizada na encadernao tipo Bradel, mas tambm em lbuns de fotografia, pautas de msica, etc. Na costura sobre fitas pode-se utilizar a costura caderno a caderno ou alternada. Preparao para a costura do livro Esta tarefa est descrita no ponto 1.7.1 Serrotagem Para a execuo desta tarefa, ter que se fazer a marcao dos sulcos na lombada do livro. Este dever ser colocado entre dois cartes nas medidas correspondentes ao seu tamanho e depois colocado na prensa de encaixe, deixando sobressair cerca de 2 cm pela parte do lombo. A marcao feita com um lpis, calculando e distribuindo a distncia entre fitas. A marcao dos espaos corresponde da largura das fitas. Se se marcar 1 cm da extremidade da cabea para dentro e 1,5 cm do p, faz-se mais quatro marcaes a par das outras com a largura das fitas para a parte interior
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da lombada. Deste modo estamos preparados para a concluso da serrotagem, ou seja, para abrir os sulcos pouco profundos nas devidas marcaes, pois as fitas ficaro superfcie da lombada. Execuo da costura Preparao e corte do material para a costura (agulha, linha, cera e fitas). O tamanho da linha acha-se medindo o comprimento do caderno por sete vezes. As fitas devem ser de baixa espessura, mas de resistncia elevada. 1. Abrir o caderno ao meio, introduzir a agulha no 1. sulco junto ao p do caderno, deixando uma ponta de linha de fora cerca de 5 cm, percorrer o interior do caderno e fazer sair a agulha no 2. sulco, colocar a fita ao lado desse sulco e passar a agulha por cima da fita para o interior do caderno, fazendo-a sair no 3. sulco. 2. Colocar a segunda fita da mesma forma que a primeira repetir a operao anterior at fazer a agulha sair no ltimo sulco, junto cabea do caderno, fechar o caderno e colocar o segundo repetindo as operaes anteriores de maneira que os sulcos correspondam uns aos outros. Esta operao no sentido inverso primeira, tendo que ser finalizada com um remate chamado n de cadeia. Para o executar, ter de se puxar a linha na horizontal, de forma a que fique bem esticada, procedendo depois ao n de cadeia. 3. Repetir a operao com o terceiro caderno e assim sucessivamente at chegar ao ltimo.
Costura sobre fitas
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1.7.5 Costura ponto de luva Utiliza-se para a encadernao de folhas soltas, folhas manuscritas ou dactilografadas e de livros aos quais foi necessrio cortar o festo dos cadernos. Depois, ter sempre de se proceder a uma segunda costura: como por exemplo caderno a caderno, ou alternada. Preparao para a costura de livro em branco a) Preparar folhas-soltas de tamanho A4. b) Fazer um bloco homogneo e acert-lo cabea e na parte que ser lombada. c) Colocar o bloco homogneo de folhas na prensa de encaixe (ou na manual) com cerca de 2 cm de fora e dar uma camada de cola na lombada. d) Deixar secar at se poder executar a serrotagem. Serrotagem Esta tarefa est descrita no ponto 1.7.1 Execuo da costura a) Proceder separao das folhas em cadernos. A separao das folhas por cadernos segue a seguinte correspondncia: quanto menor o nmero de folhas do livro, menor o nmero de folhas do caderno por exemplo: um conjunto de 50 folhas equivale a um caderno de 10 folhas; um conjunto de 200 folhas equivale a um caderno de 16 folhas b) A execuo dos furos deve ser perpendicular altura do sulco: O 1. furo deve ser junto ao sulco dos remates; o 2. entre o sulco dos remates e o sulco das cordas e mais dois furos de cada lado dos sulcos das cordas c) Comea-se por coser cada caderno individualmente, utilizando o ponto de chuleio:
Costura ponto de luva
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1. Enfia-se a agulha, de cima para baixo, no sulco do remate; puxa-se o fio, deixando uma ponta de 2 cm; d-se uma laada e remata-se com dois ns; 2. Enfia-se a agulha no 2 furo e, passando pela frente do 1 sulco das cordas, continua-se a costura at ao fim da lombada, passando entretanto, por detrs do 2 sulco das cordas; 3. Enfia-se a agulha no ltimo furo; d-se uma laada e remata-se. 4. Bater os cadernos, com o martelo, para diminuir o levantamento na zona de furos 1.7.6 Falsa costura Esta costura utilizada essencialmente em livros como, por exemplo, Dirios da Repblica. uma costura rpida, feita por motivos econmicos, mas de pssima qualidade. Execuo da costura 1. Abre-se uns seis a dez sulcos conforme o formato, todos com o serrote mais cheio. 2. Sempre com o livro na prensa, d-se uma boa camada de cola e mete-se os bocados de corda para o empaste nos sulcos, forando de maneira que a corda fique bem alojada no fundo da cavidade. 3. Depois d-se novamente uma camada de cola por cima das cordas e deixa-se na prensa at secar.
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1.8. Tcnicas de encaixe O encaixe um vinco, em forma de ngulo recto ao longo do lombo. onde vo encaixar os cartes das pastas.
1.8.1. Encaixe mo
Encaixe
Esta tcnica para ser utilizada na encadernao de empaste Coloca-se o livro sobre a pedra de mrmore junto da beira, ao canto e o lombo para fora. O encadernador coloca-se do outro lado do canto da mesa, de forma que o lombo do livro fique voltado para a direita e puxa a pasta para a frente do livro at ficar afastada do lombo um pouco mais do que a espessura do carto utilizado nas pastas. Com a mo esquerda apoiada sobre o livro com fora para o manter estvel, e com a direita, o encadernador segura a dobradeira de metal ou osso, com a parte adelgaada para cima, procura voltar os cadernos, do meio para cima e para as extremidades, de forma a ficarem acima das pastas. O movimento da dobradeira vem de encontro ao artfice, avanando ao longo da lombada. A movimentao da dobradeira tem de ser firme e com bastante presso. A presso vem desde o meio da espessura at ao primeiro caderno, tentando que o encaixe fique uniforme. Em seguida, o artfice passa a dobradeira de ponta a ponta, tantas vezes quanto as necessrias uniformizao do encaixe. Dever apresentar um ngulo recto. Repete-se a operao do outro lado da lombada.
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1.8.2. Com a dobradeira
Este sistema foi iniciado no princpio do sculo XIX, em Frana e chama-se encaixe francesa. No entanto, j pouco ou nada utilizado, pois prefere-se o encaixe inglesa. Tambm em Portugal encaixe inglesa o mais utilizado hoje em dia. feito mo com a dobradeira e depois, com o martelo na pensa de encaixe. Esta tcnica consiste em abrir os cadernos em ngulo recto do centro para o lado.
1.8.3. Encaixe inglesa
operaes esto finalizadas se executa uma ltima operao: a juno do miolo capa. Esta uma tcnica rpida e de fcil execuo, e pode ser considerada de pouca resistncia. No entanto, a mais utilizada hoje em dia. O nome desta tcnica provm do nome do seu autor.
nota - Operaes descritas no ponto 1.7
1.9.1.2. Encadernao de Empaste45
O empaste consiste em ligar o miolo do livro aos cartes que lhe servem de capa as pastas. Existem diversos processos de empastar e diferentes maneiras de executar os movimentos desta operao. Comea-se por colocar o livro sobre a mesa, cabea para a direita, lombo para o lado da frente, mas um pouco na diagonal. Assenta-se um dos cartes sobre o livro, o lado orlado junto do lombo, as pontas da corda para fora. Deixa-se sair a seixa para fora da cabea do livro uns 4 mm. Com a mo direita, segura-se em cheio o furador e com o dedo indicador sobre ele, quase junto do bico. A mo esquerda apoia-se na pasta, para a manter no stio correcto, enquanto os dedos seguram a primeira corda do lado de cima, puxando-a para a frente, esticando-a na perpendicular ao lombo, seguindo a
Esta tcnica executada na encadernao tipo Bradel, logo a seguir colagem das guardas. Coloca-se o livro na prensa de encaixe, ficando com cerca 2,5 mm do lado de fora da prensa e, com a parte mais delgada do martelo, bate-se os cadernos, com o martelo na posio oblqua, dando pancadas suaves at obter um encaixe de ngulo recto.
1.9. Tcnicas de encadernao

1.9.1. Quanto formao da capa 1.9.1.1. Tcnica da encadernao tipo Bradel
A encadernao Tipo Bradel44 aquela em que o corpo do livro e a capa so trabalhados separadamente e s quando todas as
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Esta tcnica tambm conhecida por capa fora Esta tcnica tambm conhecida por capa fixa
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Empaste
mesma direco em que est a costura, deitada sobre a pasta. Passa-se o furador rente corda riscando o carto. Marca-se, assim todas as cordas, e tira-se o carto. Com a mo esquerda segura-se o carto pela beira da frente e assenta-se sobre um carto grosso, o lado marcado que, assim seguro, fica oblquo mesa. Com o furador faz-se um furo perfurando o carto, exactamente no stio do risco, a 1 cm da beira. Desta forma, o furador descreve uma linha diagonal na espessura do carto. Faz-se o mesmo em todas as marcaes. Assenta-se o carto sobre a mesa, o lado onde metemos o furador para cima, e com a faca de sapateiro, abre-se um entalhe feitio de ^, que vai em, da beira ao furo. nesta cavidade que se aloja a corda, sem o efeito de relevo na capa, por baixo da cobertura. Empaste com fitas Procede-se como ficou indicado no ponto 1.9.1.2., mas fazendo-se um risco com o furador a cada lado da fita, para lhe marcar a largura. Assenta-se sobre um carto e corta-se o espao da largura da fita com um ferro apropriado ou com a faca de sapateiro. 1.9.2 Quanto cobertura da capa
1.9.2.1 Encadernao Inteira de pele
Encadernao Inteira de pele
utilizao de um s material para a cobertura da capa. A encadernao em pele constitui uma tcnica primria de cobertura, assim como a encadernao em pergaminho, serve para conservar documentos escritos ou impressos. Esta tcnica destaca-se pela sua robustez e solidez. Tcnica: Empaste O empaste usado na encadernao de estrutura tradi-
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cional, que consiste na articulao do miolo com as pastas, por intermdio de cordas que entram nas pastas do livro. Operaes: - Desmanche do livro - Tosquia dos cadernos e das capas (se necessrio) e corte das guardas - Montagem das capas de papel nas carcelas - Prensar - Preparao para a costura dos cadernos - Serrotar - Costurar - Colagem do lombo - Arredondamento do lombo - Corte dos cartes - Preparao do empaste - Encaixe - Colagem dos fios - Empaste dos fios nos cartes - Preparao e corte - Fixao dos cartes - Corte dos cantos dos cartes junto ao encaixe - Colocao do requife e fitas de marcao - Compensao e reforo do lombo - Passagem lixa do lombo e dos cartes - Preparao da pele para a cobertura (chifrar a pele) - Corte do lombo solto - Aplicao da cobertura de pele - Preparao e aplicao da charneira de pele - Preparao e colocao das guardas de fantasia - Rectificaes e limpezas - Preparao para a decorao
1.9.3 Meia encadernao 46
Utilizao de dois tipos de material: um para a lombada e outro para os planos. Tcnica: meia encadernao lombada em pele. A meia encadernao utiliza a tcnica da meia amador, mas difere quanto s dimenses de corte do material de cobertura. O lombo, que pode ser de carneira ou outro material, tem a largura do lombo, pouco mais que 1 cm a 1,5 cm, alm do encaixe. Os cantos tendem tambm a ser pequenos, para ficarem equilibrados com a lombada de carneira. Mas, regra geral, no se colocam. Modo de aplicar a pele na lombada e nos cantos: Corta-se a pele para a lombada, que no deve exceder um tero da capa, sendo cerca de 1,5cm mais comprida do que a cabea e o p do livro. Chifra-se a pele, aplica-se a cola de farinha e deixa-se que amolea. Esta ltima operao deve ser repetida para que a pele fique bem humedecida, pois assim ser mais fcil de trabalh-la no lombo do livro. Depois de dada a segunda camada de cola de farinha, coloca-se a lombada de pele no lombo solto e depois cola-se a lombada do livro. Ajusta-se a pele ao lombo do livro. Para a viragem da pele na cabea e no p do livro. Coloca-se o livro com a lombada deitada sobre a mesa, levantando o miolo com a mo esquerda
Meia encadernao
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Esta tcnica tambm conhecida por meia francesa ou meia inglesa quando no tem nervos.
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1.9.4.
Encadernao Meia Amador
Meia Encadernao
Este tipo de encadernao apresenta esta designao devido ao facto de inicialmente ter sido executada por amadores. Esta encadernao caracteriza-se pelo avano do lombo sobre as pastas, havendo ocasies em que o lombo avana de tal modo que os planos se vm reduzidos a exguas propores. No sculo XX, esta encadernao era muito frequente: apesar de empregar uma carneira pintada e, por vezes, o chagrin e o marroquim. A Meia Amador tinha, no sculo XX, regras inumerveis, tais como, frente e p tosquiados, cabea dourada, cantos em tringulo da mesma largura que o espao ocupado pelo lombo sobre a pasta e lombo com nervos falsos, de forma clssica. Este tipo de encadernao utiliza a mesma tcnica da encadernao inteira de pele, embora defira no modo de execuo da cobertura. Esta leva lombada e cantos em pele com nervos falsos e planos de papel fantasia ou outro. Para a execuo dos nervos falsos 1. Recorre-se a uma bitola, que corresponde distribuio clssica dos nervos. Procedimento para a construo da bitola Para a execuo da bitola, deve-se ter uma cartolina, com as medidas do livro em altura e largura, para executar a marcao dos nervos. Estes so cinco normalmente e correspondem a seis casas. A casa do p um pouco maior do que as outras, pois nessa casa o virador repete-se por duas vezes. Pode-se dar ao lombo com nervos uma sensao de
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peso ou leveza, pois esta depende da decorao que se lhe atribui, com mais ou menos nervos. Pode-se, assim, alterar a distribuio e quantidade de nervos, tendo como base a distribuio clssica, pois esta apresenta regras. Deve-se ter em conta a elasticidade da pele, para que, ao ser colada por cima dos nervos, fique bem ajustada a estes. Logo, num livro com 5 nervos, de 2 mm de altura cada um, a pele dever esticar 2 cm, para o correcto ajuste nos nervos. 2. Cortado o lombo solto e colados os nervos, deve-se cortar a pele na medida correspondente largura da lombada mais 5 cm. Deve-se, depois, proceder ao chiframento da pele.
2. D-se massa e deixa-se que amolea. Repete-se esta operao, para que a pele absorva a massa e fique com mais elasticidade, pois assim ser mais fcil a sua colocao no lombo com nervos do livro. 3. Depois de bem humedecida, coloca-se a pele no lombo solto e procede-se sua colocao na lombada do livro, ajustando-a, tanto quanto possvel, tambm s pastas. 4. Para a viragem da pele na cabea e no p do livro, colocamo-lo com a lombada deitada sobre a bancada e levantando o miolo com a mo esquerda, seguramo-la fazendo com que fique uma pequena abertura. Com a mo direita e com a ajuda da dobradeira, vira-se a pele, ajustando-a no lombo solto e nas pastas. Fecha-se as pastas, uma de cada vez, levantando-as e encaixando-as no encaixe do livro. Executar a coifa 1. Ata-se um fio a formar uma argola e de seguida, coloca-se o livro ao alto, de cabea para cima e de goteira voltada para o artfice; passa-se o fio junto ao lombo. A mo esquerda segura o lombo e passa o polegar pela argola de fio, puxando com fora para baixo. Com a ponta da dobradeira colocada entre a pele e o transfil, empurra-se a pele para fora. Assim, esconde-se a ponta do requife, pois ao passar levemente a dobradeira, deitada sobre a aresta do virado do couro, puxa-se a pele um pouco para cima do requife. 2. Repete-se a mesma operao para o p do livro, tendo em conta que no se pode desmanchar a coifa da cabea.
3. No fim da colocao dos nervos e da sua colagem nos respectivos lugares no lombo solto, deixa-se secar. Depois de bem secos, desbasta-se nas suas extremidades, com uma lixa. Pode-se, primeiramente, dar um corte oblquo, as suas extremidades, com a faca de sapateiro, de dentro para fora. A faca entra um pouco no carto, a cerca de 2 mm da extremidade para dentro. Colocao de lombada em pele 1. Corta-se a pele para a lombada, tendo em conta que esta no deve exceder 1/3 da capa, sendo cerca de 2 cm mais comprida que a cabea e p do livro. De seguida, chifra-se a pele.
Nota: Os nervos so tiras de carto com cerca de 2 mm de altura por cerca de 2,5 mm de espessura com o comprimento da largura do lombo do livro.
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Colocao de cantos 1. Corta-se os cantos que devem ter a mesma largura da pele do lombo, tirada do encaixe beira desta. 2. Marca-se os cantos na pele que devem ter, nos lados do ngulo recto, 1.5 cm a mais em cada lado, que se devem virar para dentro das pastas. 3. Procede-se ao chiframento da pele. De seguida, marca-se, com o compasso, nas pastas a medida dos cantos, para proceder colagem dos cantos em pele. 1.10. Tcnicas complementares de encadernao 1.10.1. Espargir As tintas utilizadas tm de ser indelveis, ou seja, permanentes. Preparao das cores/tintas/anilinas Prepara-se a cor pretendida, juntando anilina escolhida 10 gr de goma-arbica por cada 1 dl de tinta. Deita-se a tinta num recipiente de boca larga. Preparao do livro a ser espargido Coloca-se o livro entre dois tabuleiros, na prensa de mo, com o corte que vamos espargir para cima. Com a mo esquerda, pega-se na rede e, com a direita, segura-se a escova (que pode ser uma tpica escova de dentes). Molha-se a escova na tinta ao de leve e esfrega-se rapidamente a escova na rede a uns 15 cm do corte
do livro. Este movimento faz com que caiam pequenssimas gotas de tinta, que vo poisar no corte. Com a mo que segura a rede, movimenta-se a rede de um lado para o outro, para que os salpicos se espalhem de maneira uniforme por toda a superfcie. Trabalha-se de forma mais ou menos intensa, de acordo com a densidade da tinta que se quer dar ao corte. Pode-se utilizar uma s cor ou vrias.
1.10.2. Execuo de estojo de proteco O aparecimento do estojo de proteco deveu-se necessidade de proteger os livros e documentos de factores externos, como a luz, o p e outros. Mede-se a largura e espessura do livro. Corta-se as trs laterais com as medidas tiradas anteriormente. A pasta, ou seja, a base inferior, deve ter a mesma largura do livro, mais a espessura do carto a ser utilizado para a execuo do estojo, assim como o mesmo comprimento que o livro, mais a espessura de dois cartes. Deixa-se tambm cerca 2 mm de folga, pois essa folga ser preenchida pela espessura do material de cobertura. Cortada a pasta de base, ajusta-se as laterais, uma delas com o comprimento da pasta de base, as outras duas com a medida da largura da base, menos a espessura de
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segunda parte
um carto. Montada a primeira parte do estojo, repetese a operao para a segunda parte, ou seja, a parte superior do estojo, com a diferena de que o modelo a seguir, ser a base e no o livro. Pronta a segunda parte do estojo, corta-se a lombada, que deve possuir a mesma largura que a sua espessura e o mesmo comprimento que a segunda caixa de estojo. Corta-se o material de cobertura, com as medidas da lateral maior, toda a espessura da parede do estojo do exterior e interior, mais 1 cm, que ir sobrepor-se ao plano de contraforte. Coloca-se as trs partes do estojo, caixa, lombada e a segunda caixa em cima do material de cobertura, fazendo a sua respectiva marcao, para depois se proceder sua colagem, colocando o estojo no centro do material de cobertura. Estando a base do estojo colada, faz-se o corte dos cantos. Os cortes so feitos na vertical. Dobra-se as margens superiores e inferiores da cobertura. O corte que vai da lombada pasta ir ser rente aresta, para que, ao dobrar o material de cobertura, tape toda a lateral. Com o estojo forrado, refora-se a zona da lombada e pastas com um contraforte que dever ter as medidas interiores do estojo aberto. No esquecer que este contraforte deve contornar toda a superfcie, incluindo a zona da calha que se situa entre as pastas e a lombada do estojo. Tambm o material
de cobertura dilata; por isso, convm retirar uns milmetros no sentido da dilatao. Cola-se o contraforte, tendo o cuidado de no sujar as laterais com cola. Na zona da lombada temos que vincar o contraforte com a dobradeira, para que, ao fechar o material, se adapte calha. Depois de seco, estar pronto para receber o livro no seu interior.
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Manual de Encadernao 02 Decorao de Livros

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2.1. A profisso de decorador/dourador: Enquadramento legal Segundo a Classificao Nacional das Profisses, o Dourador Manual Encadernao est no Grupo Base 7.3.4.5., no ponto 7.3.4.5.15. As suas funes so: imprimir palavras e motivos decorativos a ouro, prata ou outro metal em encadernaes de livros, utilizando ferros, rodas e outros utenslios manuais; alisar, quando necessrio, toda a superfcie da pele, a fim de eliminar irregularidades; aplicar-lhe uma mistura previamente preparada, a fim de tapar os poros e desengordurar a superfcie; traar e marcar, na superfcie a ilustrar, referncias, utilizando estiletes, compassos, rguas e outros utenslios; colocar uma folha de ouro ou de outro metal sobre um coxim e corta-la com as dimenses adequadas aos motivos a imprimir; proceder ao tratamento da superfcie a dourar de acordo com o metal a utilizar e sobrepor a pelcula metlica; pressionar os ferros, previamente aquecidos, sobre a pelcula, a fim de fazer aderir o metal encadernao. Por vezes, tem que se vincar os motivos a reproduzir e conceber os motivos a utilizar de acordo com o estilo da poca e imprimir ttulos e motivos a cores. Pode-se trabalhar com uma mquina tipo balanc. No ponto 7.3.4.5.20 desta Classificao
Nacional das Profisses est o Dourador de Folhas Encadernao. frente falaremos do corte dourado, uma das suas funes. 2.2. Oficina do decorador/dourador Nesta oficina, deve constar principalmente uma boa iluminao e muito sossego, pois estas so as condies essenciais para uma boa eficincia nesta profisso. A iluminao no deve ser em excesso, deve ser orientada de modo a que os raios de luz incidam no plano de trabalho da esquerda para a direita em relao ao artfice. O local onde o decorador/dourador trabalha deve estar abrigado de qualquer corrente de ar e o prprio artfice deve movimentar-se na oficina devagar ou com cautela, para no fazer voar a folha de ouro. A decorao do livro constituda por trs factores fundamentais: o ouro, os ferros e o mordente e tambm os mais recentes materiais como o safir. Ferramentas - Abecedrios; - Brunidor; - Ferros; - Rodas; - Viradores. Utenslios - Compasso de pontas;
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- Coxim; - Dobradeira; - Faca de dourador; - Fogo gs/elctrico; - Folhas metlicas; - Pesos; - Prensa de dourador; - Rgua; - Sarapico. Ferramentas de Gravao Os ferros so de bronze ou lato. De um lado tem gravado em relevo o desenho a imprimir do outro uma pequena haste que termina em bico e que se enfia num cabo de madeira curto com cerca de 10 a 15 cm. Os ferros de ngulos formam uma pequena esquadria no lado externo. Aplicam-se aos cantos das pastas e tambm nos quatro cantos das casas dos lombos. Existem ainda sries de coleces de filetes curvos e direitos em diferentes espessuras, com tamanhos decrescentes, destinadas composio de desenho mo livre, feito a trao de ouro ou a seco. Os ferros devem estar sempre limpos, pois a mais pequena sujidade de resduos de xido ou outro impede um bom dourado. Os flores geralmente so utilizados no centro das composies ou noutros locais onde a composio o exige. Virador um ferro estreito e comprido com um perfil ligeiramente arqueado para se adaptar curvatura da lombada. As rodas: so pequenos discos, onde se
encontram em relevo vrios motivos, filetes ou ornatos. Cada roda constitui uma s pea com o respectivo cabo de madeira, que se apoia no ombro, facilitando, assim, a impresso dos ornatos. Existem rodas com uma interrupo onde o ornato est cortado em meia esquadria, para a execuo dos cantos. Esta interrupo tem como objectivo facilitar a marcao do ponto de referncia, para comear a impresso no local exacto em que a pretendemos, sem sobreposies, faltas ou erros. As rodas so para as gravaes nas pastas. Tipos (Abecedrios): os mais usados so os nmeros 16, 17 e 18, com os respectivos componedores (instrumentos para segurar as letras). Os tipos de Letras existem em vrios estilos de diferentes tamanhos, assim como os respectivos componedores, espaos e quadratins. Os espaos so pequenas tirinhas muito finas de metal, mais baixas do que os caracteres, e so colocadas entre os tipos para os espaar, para tornar a impresso mais ntida de algumas de letras. Por exemplo, entre o I e o T coloca-se um espao, mas entre o A e o T nunca se coloca. Os quadratins so espaos muito mais grossos para separar as palavras. Viradores Letras Componedor Ferros
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Materiais de gravao e utenslios
Livro de folhas e ouro folhas muito finas, que tm de ser manuseadas de forma prpria; agarram mnima gordura e voam com a mnima aragem. Mordente serve para fixar o ouro encadernao pelo calor; bate-se clara de ovo e vinagre em partes iguais at ficar em castelo e depois deixa-se repousar; faz-se medida que se precisa, pois dura apenas alguns dias, tendendo a ficar grosso. Coxim tbua almofadada e forrada de pele com o avesso para fora, para colocar e cortar o ouro. P de jaspe serve para pr no coxim, a fim de evitar que alguma gordura agarre o ouro. Faca de dourador serve para cortar e manusear o ouro; usa-se para espalhar o p de jaspe no coxim e a prpria lmina deve tambm ser passada constantemente pelo coxim com jaspe, para absorver qualquer gordura das mos, que esteja na lmina e que, ao tocar-se com ela a agarra, e a pode inutilizar. Azeite pe-se sobre a pele na encadernao, para segurar o ouro. Fogo elctrico serve para aquecer os ferros. Tina com gua serve para se controlar a temperatura dos ferros. Algodo serve para ajudar a colocar o ouro e para retirar o seu excesso, aps a aplicao do ferro. Boneca de algodo feita com um pau
de fsforo e algodo; serve para aplicar o azeite. Prensa de dourador serve para segurar os livros, com a lombada para cima. Dobradeira pequena e afiada serve para marcar a encadernao. Uma rgua, um compasso de pontas, linha serve para as marcaes. Folhas metlicas - para colocar sob as pastas. Pesos servem para ajudar a manter o livro no lugar.
2.3 Tcnica de gravao com folha de ouro A tcnica de gravao com folha de ouro consiste na aplicao de uma folha de ouro, que adere encadernao usando um mordente e que, pela aco do calor dos ferros, se imprimem motivos ou ornatos. A composio de todos os elementos decorativos que faro parte do livro deve ser primeiramente marcada numa folha com as dimenses do livro, que servir de modelo para a elaborao da decorao do mesmo.
2.3.1 Utilizao das ferramentas
Rodas As rodas de fios seguram-se com a mo direita, encostando-se o extremo do cabo ao ombro (direito); com a unha do polegar da mo esquerda, coloca-se a roda no stio onde se pretende comear;
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segunda parte
aps se assentar a roda, passa-se a mo esquerda para cima da direita, e avana-se a roda, para a frente, fazendo presso com o queixo sobre as mos, de acordo com a rea do desenho (trs fios necessitam mais presso que dois, etc; ateno para no se fazer mais presso sobre o fio do lado direito que sobre o do lado esquerdo). Nas rodas de gravura (com desenho) acha-se uma marca que a roda tenha, apontando-a ao incio do trabalho, para se saber posteriormente a posio inicial da roda, e avana-se com ela sobre as pastas. Nas rodas mais largas necessrio avanar oscilando a roda para a esquerda e para a direita (e um pouco mais para trs e para a frente), para que todo o desenho fique bem gravado. Viradores Seguram-se com a mo direita e aplicam-se, da direita para a esquerda, sobre a marcao da linha na lombada. Ajuda-se a colocao com a unha do polegar esquerdo. Ferros Marca-se o stio onde vai ficar, com a ajuda do compasso ou dobradeira. Segura-se o cabo com a mo direita e aponta-se primeiro a sua ponta inferior, com a ajuda da unha do polegar esquerdo e depois, a ponta superior, olhando por cima do cabo; (convm utilizar um estrado, para se ficar mais alto), faz-se uma presso central (se necessrio, em ferros maio-
res, com a ajuda do queixo) e depois esquerda e direita para que todo o desenho fique bem gravado. Marcam-se primeiro a quente, antes de pr o ouro. Tipos de letras / Componedor Para compor, segura-se o componedor com a mo direita, ligeiramente inclinado para o mesmo lado, com o parafuso virado para a esquerda; coloca-se um espao e vo-se pondo as letras (da direita para a esquerda), segurando a ltima com o polegar. Os tipos tm geralmente um trao na parte de cima. Quando esto todos os tipos colocados, pe-se no fim um espao largo, ajusta-se um pouco e bate-se com o componedor, com as letras viradas para cima, no bordo da mesa, para que todas as letras fiquem certas e ao mesmo nvel; aperta-se depois o parafuso. Os nomes do autor e ttulo so primeiro marcados a quente, sobre as marcaes que se fazem com a linha na lombada ou com a rgua se forem gravados nas pastas. O nome do autor escrito em letra de tamanho inferior do ttulo.
2.3.2 Aplicao do mordente Para que o ouro aderira pele, necessrio aplicar nesta o mordente. Este aplica-se com um algodo previamente embebido, em mordente, nas reas especficas a dourar. Passa-se uma vez e deixa-se secar cerca de 15 minutos; e de seguida repete-se a
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operao anterior deixando, secar bem. 2.3.3 Marcao da Encadernao A marcao da encadernao geralmente feita aps a aplicao do mordente.
2.3.3.1 Marcao da Lombada
2.3.3.2 Marcao das Pastas A marcao das Pastas executada com a ajuda da dobradeira, fazendo-se uma linha (com a ajuda de uma rgua) a uma distncia de cerca de 2,5 mm da beira das pastas para dentro. Esta ir servir de guia na vertical e na horizontal, ou seja circundando a pasta do livro, fazendo uma moldura. Na decorao, usando uma roda, a tira de ouro colocada de frente (com a marcao paralela ao bordo da mesa) e depois roda-se o livro 90, deixando a marcao (visvel sobre o ouro) para o lado esquerdo. Ao aplicar as rodas nas pastas, fazem-se primeiro as decoraes mais compridas, ou seja, ao alto, e depois as mais curtas , colocando-se sob a pasta uma folha metlica e, se necessrio, um pequeno peso (para manter o livro fechado).
Se a lombada tiver nervos, a marcao j foi previamente feita aquando da execuo dos nervos (falsos); Se a lombada no tiver nervos, divide-se esta em cinco partes iguais, fazendo-se um pequeno sinal com o compasso; Marca-se um pequeno trao horizontal a 8 mm do p do livro. No caso das casas levarem ferros, marcase uma pequena cruz ao centro, com a ajuda da dobradeira. Para aplicar o virador, a marcao feita utilizando uma linha de algodo. Segurase com ambas as mos e passa-se contra a lombada para a esquerda e para a direita at deixar um risco. Marca-se a lombada na horizontal deixando o espao necessrio, de acordo com a largura do virador, alinhando-o com a marcao. Se quiser fechar as casas, marca-se as linhas verticais, ao longo da lombada, com a rgua e a dobradeira. Se quiser executar uma esquadria dentro das casas, marca-se, com o auxlio do compasso, pontos com igual distncia dos bordos e da calha de encaixe, e traa-se as linhas com a rgua e a dobradeira.
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2.3.4 Manuseamento da folha de ouro Prepara-se o coxim para receber a folha de ouro, colocando o p de jaspe e espalhando-o com o auxlio da faca de dourador. A folha de ouro passada do livro do ouro para o coxim, com o auxlio da faca de dourador: segura-se o livro com a mo esquerda e abre-se cuidadosamente a pgina do livro que mostra a folha do ouro que se pretende retirar. Encosta-se o livro ao coxim e bate-se com a faca perto da folha, para que a deslocao do ar lhe levante um canto. Introduz-se a faca sob a folha de ouro, pressionando a ponta para baixo (sob a pgina do livro de ouro) para ir levantando a folha de ouro sem a danificar. Depois, retira-se o livro do ouro cuidadosamente com a mo esquerda sem qualquer deslocao de ar que possa fazer voar a folha. Com a faca na mo direita, e o ouro sob esta, deixa-se a folha poisar no coxim. Se esta no ficar bem plana sobre o coxim, deve-se soprar-lhe em cima, muito levemente, para a endireitar. Com o gume da faca para baixo e deslocando-a cuidadosamente da esquerda para a direita e vice-versa, corta-se a folha de ouro nos tamanhos desejados. Para transportar um destes pedaos ou tiras, toca-se os dois extremos, levemente, com as pontas dos dois dedos indicadores, pois a gordura destes suficiente para agarrar e segurar o ouro, permitindo o seu transporte para a encadernao que est a ser dourada. A lmina da faca no pode ter gordura (das mos), pelo que deve ser passada regularmente pelo p de jaspe, que est sobre o coxim e quando no utilizada, dever ser sempre depositada neste.
Aplicao do p de jaspe no coxim
Colocao da folha de ouro no coxim
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2.3.5 Aplicao do ouro Antes de pr as tiras de ouro sobre a pele a dourar, devemos passar um cotonete embebido em azeite sobre as zonas a gravar. Esta tarefa o que permitir fixar o ouro pele. Transporta-se o ouro (como se descreve anteriormente) e deixa-se assentar sobre a pele, largando primeiro um extremo e depois o outro. Ao largar-se o primeiro extremo, com a mo livre e com um algodo muito limpo, prime-se levemente o ouro contra a pele. As marcaes feitas ficaro bem visveis. Seguidamente (sem esperar muito tempo) aplicam-se os ferros que j devem estar quentes. 2.3.6 Temperatura dos Ferros Para verificar a temperatura dos ferros, rodas e viradores, mergulham-se levemente na tinta com gua. A temperatura ideal faz ferver a gua, mas no com muita efervescncia (se o fshshsh - som for demasiado, o ferro est muito quente). No caso da roda, faz-se girar esta quando se introduz na tina, para que a temperatura no fique desigual; ao testar o virador, mergulha-se a sua parte central. Quando se aplicam os ferros ao ouro, estes no podem ir molhados. Se for necessrio reparar uma aplicao, tem de voltar-se a pr mordente e deixar secar; deve, pois, aplicar-se o ferro menos quente. Sempre que se marca primeiro a quente (caso geral dos ferros propriamente ditos e dos tipos de letras), necessrio pr mordente, deix-lo secar, voltar a colocar o azeite, antes de colocar novamente o ouro. Para retirar o ouro em excesso, que fica agarrado pele, passa-se com a boneca, com azeite, e depois com um algodo seco, no caso de no sair com o azeite. Se o ouro da encadernao sair, porque
Aplicao da folha de ouro no suporte a dourar (neste caso o marcador)
Aplicao da folha de ouro
Gravao com roda
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no ficou bem fixado e preciso voltar a aplic-lo.
2.4 A tcnica de gravao da encadernao Com esta tcnica, pretende-se efectuar gravaes na lombada, compor e gravar ttulos. 2.4.1 Gravao da Lombada Aperta-se bem o livro na prensa usando um pano limpo e macio (para que as pastas no fiquem marcadas), com a lombada para cima e o p virado para ns. Aps as marcaes, aplicam-se primeiro os viradores, fixando a zona de incio do trabalho. Com a ajuda da unha do polegar esquerdo, assenta-se o virador no lado direito da lombada e, fazendo a presso necessria. Olha-se a marcao, visvel sob o ouro e roda-se o virador para a esquerda, segurando o livro com a mo esquerda. Se o desenho for largo, necessrio oscilar o virador medida que se roda. Quando se aplica o virador na cabea ou na linha superior da casa ou do rtulo, pode virar-se o livro com a cabea para baixo. A encadernao no deve levar as guardas j coladas, nem os rtulos, e, se for meia, tambm no dever levar o papel de fantasia nas pastas. Para se fechar as casas, o que se faz com uma roda, coloca-se o livro num suporte prprio (conhecido como aparelho), com um cursor deslizando numa cauda de
andorinha, que permite deitar o livro a 45, para que a linha a realizar na volta da lombada fique horizontal. Antes de passar as rodas, volta-se o livro na posio conveniente. 2.4.2 Gravao do ttulo e autor Os ttulos, que se marcam previamente a quente, ou seja, com o ferro morno, como se disse, colocam-se linha a linha (aquecendo o componedor e os tipos de letras, tal como os ferros, mesma temperatura), virando e oscilando um pouco para que fiquem bem gravados na pele. 2.4.3 Gravao das Pastas Nesta operao da gravao das pastas fundamental a roda de fio ou de lavrado, pois com ela desenvolve-se mais trabalho. Para passar a roda pela pele, esta dever estar marcada com uma linha nos respectivos lugares. Se a roda se repetir, deve-se marcar o espao correspondente a sua largura. A roda no precisa de ser marcada previamente, como os ferros; basta seguir a marcao. 2.4.4 Gravao das seixas Sobre a seixa do livro, j com os contrafortes colados executamos a gravao com folha de ouro. As operaes so as da aplicao das rodas ou ferros soltos.
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2.4.5 Gravao com ferros soltos Os ferros (flores e flores) que se pem nas casas devem ser colocados na marcao que previamente se executou a quente. Deve-se executar a gravao com alguma presso e destreza. 2.4.6 Acabamento Lava-se a encadernao com um algodo embebido em gua e escorrido, para retirar o mordente seco que tenha ficado na pele; deixa-se secar e passa-se um creme de cera prprio (por exemplo, o creme 213 da biblioteca nacional francesa). 2.5 Tcnica de gravao com safir O aparecimento do safir deve-se aos elevados custos da folha de ouro, ao desaparecimento dos douradores manuais e industrializao do comrcio livreiro. O safir caracteriza-se pelas suas cores, entre elas as douradas ou prateadas, tal como pelo seu material que uma fita de plstico ou de celofane com a cor numa das faces, e que do outro lado tem uma espcie de mordente, que fixado encadernao pela aco do calor. Esta tcnica hoje em dia a mais utilizada pelos douradores. Esta tcnica idntica gravao com folha de ouro, s difere na temperatura dos ferros, que ao serem aplicados, devem estar menos quentes e no precisa de mordente como suporte de aderncia, pois este est preparado para aplicao directa. As pelculas so gravadas entre os 90 C e os 120 C, de maneira que podemos controlar a temperatura do ferro a partir do ponto de fervura da gua sobre ele. A gua ferve a 100 C. Logo, quando evapora sobre o metal, sabemos que no atingiu os 100 C, pois s se atinge essa temperatura quando fizer pequenas bolhas sobre a fervura, sendo repelida pelo calor da superfcie do ferro.
Corte do safir para posterior aplicao
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2.6 Tcnicas complementares da decorao de livros 2.6.1 Tcnica da gofragem manual Esta tcnica consiste em marcar a pele atravs da aco do calor e da humidade, sem recorrer a pelculas nem a folhas de ouro. Esta tcnica utilizada normalmente em peles de carneira no pintada. Preparao do suporte a ser gofrado Primeiro d-se uma aguada de goma (cola de farinha) ou uma camada de clara de ovo sobre a superfcie a gofrar. Deixa-se secar um pouco.
Gofragem Manual
Preparao dos elementos a ser usados na gofragem manual Escolha e preparao dos ferros, com caractersticas de preferncia monsticas. Estes devem estar limpos de qualquer resduo de ouro, ou outro, assim como no devem estar oxidados. Execuo da tcnica da gofragem manual O processo idntico ao da gravao manual, s no se utiliza a folha de ouro. Aplicamos os ferros, depois humedecemos a superfcie gofrada com um pano hmido de gua e, logo de seguida, esfrega-se com um pouco de sebo ou de cera virgem. Repete-se a gofragem com o respectivo ferro. Esta uma tcnica fcil de executar embora a graduao e uniformidade do calor dos ferros seja muito difcil de conseguir. no entanto de uma beleza magnfica. Na gofragem convm utilizar a tcnica de bradel ou capa fora.
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2.6.2 Tcnica do corte dourado O dourado dos cortes consiste na aplicao de folhas de ouro nos cortes do livro. Esta tcnica, ao ser utilizada, serve de proteco s folhas do livro, no permitindo que o p entre dentro destas. Tambm serve para embelezar o livro, dando-lhe um aspecto mais rico e emblemtico de uma poca etrea. Este trabalho feito antes da colocao das pastas e portanto antes da colocao da pele, pelo que deve ser protegido antes de ser forrado em pele. (esta preparao pressupe o conhecimento das tcnicas de encadernao). Fases da tcnica do corte dourado: 2.6.2.1 Preparao do Mordente Num recipiente, junta-se uma clara de ovo e uma colher de ch de vinagre. Bate-se em castelo firme e deixa-se repousar at ficar em lquido. Aps o repouso, adiciona-se o dobro de gua e bate-se novamente (Deixa-se descansar). O mordente tem de ser filtrado com um papel de filtro (para um recipiente de vidro) e s dever ser utilizado aps 48 horas. 2.6.2.2 Preparao da cola de amido Prepara-se uma cola de amido muito branda: a proporo de 10 gr de amido para um L de gua.
Corte dourado
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2.6.2.3 Preparao do corte dourado Depois de o livro estar aparado, prepara-se a prensa, colocando o livro na posio a ser dourada. 2.6.2.4 Preparao do suporte do livro Lixam-se os cortes do livro com uma lixa grossa, tentando que fique tudo com a mesma profundidade e sem manchas pretas. Enquanto se vai lixando, passa-se com um algodo embebido em lcool no corte, para limpeza das impurezas que a se depositam. Lixa-se novamente o suporte a ser dourado, com lixa fina, at ficar completamente liso. Repete-se a limpeza. 2.6.2.5 Aplicao do amido
2.6.2.7 Aplicao do mordente Aplica-se o mordente com um pincel no corte a dourar, o qual dever preencher toda a superfcie, sem que haja falhas e/ou bolhas de ar. 2.6.2.8 Aplicao da folha de ouro A folha de ouro cortada medida da largura do corte do livro e aplica-se em toda a superfcie a dourar. 2.6.2.9 Secagem Levanta-se a prensa para que o excesso de mordente escorra de forma a no entrar para o interior das laterais. Deixa-se secar temperatura ambiente durante 4 horas, para que o ouro fique completamente seco. 2.6.2.10 Brunir
Aplica-se o amido, usando a dobradeira para espalhar o mesmo no corte do livro. Aquando da aplicao do amido, este deve estar frio e deve-se ter um cuidado extremo para que no escorra para o p e cabea do livro. Aps a aplicao do amido, no se deve colocar os dedos em cima do corte (devido gordura existente nos mesmos). 2.6.2.6 Aplicao do bolo-armnio O bolo-armnio* um tipo de argila que pode ser adquirida em pedra e/ou p. Aplica-se num algodo embebido em gua e espalha-se por todo o corte.
Depois de seco, o ouro brunido com pedra de gata, ou seja passa-se com a pedra de gata, que deve apresentar o formato do corte, fazendo presso at obter um brilho de ouro flamejante. Se o dourado ficar com falhas, temos de voltar a colocar o mordente e novamente o ouro. Esta operao, se necessria, ser sempre depois de se brunir.
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2.6.3 Tcnica do Papel Marmoreado O papel marmoreado surgiu nos finais do sculo XV, tendo atingido o seu apogeu no sculo XVII, em Frana e na Alemanha. Tcnica de decorao de papel muito usada na encadernao artstica, o marmoreado um procedimento milenar que consiste em aplicar e trabalhar diferentes tintas gota a gota que, flutuando num recipiente, so movimentadas pelo artfice, formando diferentes desenhos e padres, que do ao papel o aspecto marmoreado com veios, cores e curvas. Estes papis decorados, de acordo com diferentes tcnicas, so empregues na encadernao desde o sculo XV. Serve especialmente para cobrir tanto as capas, como as folhas de guarda dos livros. Os papis marmoreados eram utilizados, primeiramente, como suporte para a caligrafia, poesia e correspondncia. Hoje, esta tcnica utilizada na encadernao de livros, nomeadamente nas folhas de guarda e tambm nos cortes (superior, inferior e lateral), assim como para decorao em caixas, papis de embrulho, papis de carta, molduras de fotos, etc. Preparao do banho O banho constitui o suporte lquido da superfcie sobre a qual iremos aplicar a tinta. Existem vrios produtos de vrias densidades, de acordo com o grau de mobilidade que se deseja. Aqui iremos usar a farinha de amido. Para a preparao do banho, juntamos cerca de 10 gr de farinha, por litro de gua, qual podemos juntar ainda uma folha de gelatina. Misturamos tudo e levamos a ferver durante cerca de 10 minutos, retira-se e junta-se mais gua fria, at obtermos uma densidade satisfatria para a execuo da pintura.
Papel marmoreado
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segunda parte
Preparao das tintas tinta de leo, nas cores pretendidas, junta-se terebintina. Escolha e corte dos papis Os papis devem ser de grande resistncia, porosos e com uma gramagem entre os 80 gr e as 120 gr. Execuo da pintura Aplica-se as tintas sobre o banho, mexe-se de forma a obter desenhos ou efeitos diversos, como o mrmore. Coloca-se a folha no recipiente por cima do banho, alisando com a mo esquerda e deixando cair com a mo direita o resto da folha de forma a no criar bolhas de ar. De seguida, retira-se a folha. O desenho impresso o inverso do que estava no banho. Lavagem da folha pintada Depois da execuo da pintura passa-se a folha pintada por gua corrente, para que o excesso de resduos da pintura desaparea. Secagem Deixa-se secar algumas horas e depois procede-se sua planificao na prensa ou entre cartes com pesos em cima destes. Proteco da pintura ou patine Passa-se com uma cera incolor ou de proteco nas folhas marmoreadas, deixando que seque muito bem.
Materiais e utenslios Tintas de leo Essncia de terebentina Farinha de trigo gua Papel (vrios tipos) Pentes Tecos de vrios tamanhos Estiletes Pincis Tinas
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Manual de Encadernao Referncias Bibliogrficas
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Manual de Encadernao Glossrio
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A
aRaBESCO Ornamento formado por enrolamentos vegetalistas, organizados em padres mais ou menos geomtricos. Esta designao deve-se ao facto de ter atingido grande perfeio com os artistas rabes. aFILaR Formar a corda em ponta aguda depois de farpada. gaTa Utenslio cuja extremidade uma pedra especial para polir e dar brilho. aLaR Agrupar os cadernos uns sobre os outros para formar o livro. aLICaTE dE nERVOS Alicate especial de pontas muito largas e chatas para dar forma regular aos nervos. aLMOFada Nervo muito largo. anTEROSTO Pgina colocada antes do rosto e que geralmente s contm o titulo da obra. aPaRaR Cortar regularmente e duma s vez o conjunto das folhas dum livro. aRMaRIuS Era o responsvel pela ordem e funcionamento do scriptorium. Tambm conhecido por notarius, bibliothecarius ou precantor. aSSEnTaR Bater o livro na direco do lombo para abater o volume formado pela costura.
aSSETInaR Prensar o papel de forma especial para tirar todo o relevo da impresso. aSSInaTuRa Nmero ou letra na parte inferior da primeira pgina de cada caderno, utilizada para designar a ordem.
B
BaLanC Aparelho em forma de prensa com dois planos em sentido horizontal, usado pelos encadernadores e douradores para, tendo aquecido as letras de metal, cunhar a ouro as capas dos livros. BIBLIFILO Coleccionador de livros, especialmente de livros raros. Pessoa que tem amor pelo livro. BIBLIFagOS Nome dado aos insectos que se alimentam de papel, cola, pergaminho, cabedal ou tecido e madeira das encadernaes. Entre as mais de 950 mil espcies de insectos que existem, pelo menos 70 vivem nos arquivos, bibliotecas e museus. Estes insectos os biblifagos representam uma ameaa para os livros, manuscritos, fotografias e mapas. BITOLa Molde de papel ou cartolina que serve para determinar a colocao das cordas da costura de acordo com as dimenses do livro. BOnECa Bola de algodo simples ou coberto de pano usado, cujas pontas se amarram ou prendem, deixando no lado oposto uma forma lisa e arredondada. BROCHaR Coser as folhas de livros, depois de
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dobradas e ordenadas, ligando-lhes em seguida uma capa de papel. BROCHOS peas de metal que colocadas nas encadernaes que serviam para proteger os livros. BRunIdOR Instrumento composto por um cabo de madeira cuja extremidade possui uma pedra de gata de vrias formas e que serve para polir os cortes do livro e para brunir a folha de ouro.
CaRTELa Painel decorativo, circular, oblongo ou oval que geralmente encerra inscries nos livros europeus. Por vezes, contm brases de armas e monogramas. CaRTOnaR Encadernar em carto. CaSa Espao do lombo compreendido entre dois nervos. CHagRIn (Palavra francesa derivada do turco sagri) Pele, geralmente de cabra, de gro em pequeno relevo. Alguns dicionrios apresentam, a traduo portuguesa, chagrm. CHaRnEIRa Tira que cobre o encaixe entre a guarda e a contra guarda. CHIFRaS Espcie de formo muito largo para desbastar o couro. CHIFRaR Adelgaar as peles, especialmente nas extremidades. CISaLHa Tesoura mecnica de grandes dimenses, prpria para cortar papel ou carto. COBERTuRa O invlucro exterior do livro. CdICE Livro manuscrito, constitudo por conjuntos de folhas dobradas em cadernos unidos entre si, por argolas ou tiras de couro, e protegido por uma capa. Sucedeu ao livro em forma de rolo (volumen), c. Sculo IV d. C. COIFa O espao da cobertura nas extremidades do lombo.
C
CaBEa Parte superior de um livro ou de uma pgina. CaBEadaS Extremidades do lombo junto do corte. CadERnO Conjunto de folhas resultantes da dobragem de uma folha de maior dimenso. A juno de diferentes cadernos cosidos entre si constitui o miolo de um livro. CanTOnEIRaS Peas de metal, couro, pano geralmente triangular, usadas como adorno e reforo nos cantos das pastas dos livros. CaRCELa Tira de pano ou papel que liga as folhas ou gravuras soltas do livro. Tiras de papel para intercalar no livro quando preciso aumentarem a espessura do lombo. CaRCELa dE REFORO Tira de colada por dentro do festo da folha exterior do primeiro e ultimo caderno.
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COLa dE FaRInHa Goma mais vulgar feita de farinha, gua e o respectivo antisptico. COLOFO dstico final, em manuscritos medievais, relativo ao autor ou escriba, ao lugar onde se escreveu a obra e data dela. COLPORTagE venda ambulante de impressos em papel, no encadernados, que continham normalmente textos de literatura popular ou de circulao clandestina. COMPOnEdOR pea de madeira ou metal de diversas dimenses que tem um bloco fixo para colocao de letras formando letras de uma determinada largura. COMPaSSO dE POnTaS Compasso que serve para as marcaes. COnFERIR Verificar pelo nmero da assinatura se a ordem dos cadernos esta certa; passar. COnTRaCaPa (SuPERIOR Ou InFERIOR) Face interior dos planos. COnTRa-guaRda A parte da guarda de cor que se cola guarda branca. CopisTa, pessoa encarregada da escrita e cpia de manuscritos nos mosteiros e catederais durante a idade mdia. CORdaS Bocados de fio grosso onde montada a costura. COMPaSSO dE POnTaS Compasso que serve para as marcaes.
CORTES Superfcies exteriores uniformes formadas pela reunio das folhas do livro fechado, aps terem sido aparadas de forma regular e simultnea. Existem trs tipos de cortes: da cabea, do p e da goteira. CORTES dOuRadOS (SuR TMOInS) Dourao apenas aplicada s folhas de maior dimenso dos cadernos que testemunham o tamanho original do papel dobrado. Estilo popular em Frana, no sculo XIX. COSTaS Lado em que o livro termina. COxIM Tbua almofadada e forrada de pele com o avesso para fora, que serve para colocar e cortar o ouro. CuL-dE-LaMPE (Ou FundO dE LMPada) Ornamento gravado ou tipogrfico, frequentemente de forma triangular, colocado na parte final de um caderno, captulo ou livro.
D
dECORaO a OuRO Ornamentao feita com folha de ouro. dECORaO a SECO Ornamentao feita sobre couro ou velino com ferro aquecido e sem aplicao de folha de ouro. dECORaO SEMIS (SEM) Expresso francesa para designar o processo ornamental, que consiste na disposio, distncia regular, de pequenos motivos idnticos (ramos, flores, folhas, flor-de-lis, monogramas, etc.) aplicados na superfcie dos planos.
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dEnT dE RaT Expresso francesa para designar um motivo decorativo serrilhado produzido com roulette. dEnTELLE Expresso francesa para designar a decorao rendilhada, a ouro ou a seco, feita com rouletes ou pequenos ferros dourados associados nos extremos dos planos de uma encadernao. dOBRadEIRa Espcie de faca pequena e afiada que serve para cortar papel. Instrumento muito usado na encadernao. Pode ser de madeira, lato, osso ou marfim. dOBRagEM o acto de dobrar a folha de mquina determinado nmero de vezes, transformando-a em caderno. dOuBLuRE Expresso francesa para designar o forro das contracapas em pele ou seda, podendo apresentar ornamentao a ouro ou a seco. dOuRadO Impresso a ferro quente e folha de ouro; termo usado genericamente para a impresso de letras e ornatos a purpurina ou pelcula.
EnCadERnaO Consiste em coser as folhas (manual ou mecanicamente), reuni-las e cobri-las com uma capa consistente; operao destinada a conservar e proteger os livros; EnCadERnaO La BRadEL (CaPa FORa Ou CaPa SOLTa) Tipo de encadernao simplificada em que o miolo do livro preparado separadamente da capa, a que se liga pela colagem das guardas ao interior dos planos. Esta designao deriva do nome do artista que concebeu este processo. EnCadERnaO EM MOSaICO Ou MOSaIquE Tipo de encadernao ornamentada com a aplicao de pequenos pedaos de pele policroma, muito fina, embutida no revestimento dos planos do livro e delimitada a ouro ou a seco. EnCaIxE Cavidade ao longo do lombo, na qual se aloja a espessura dos cartes da pasta. EnCOLaR Dar ao papel o preparado que perde com os banhos. EnTREnERVO (Ou CaSa) Espao na lombada, compreendido entre dois nervos consecutivos. EnVERnIzaR Dar uma camada de verniz especial como preparado final do livro. ESPaRgIR Espalhar pequenas gotas de tinta na superfcie a ornamentar. ESTaCIOnRIO depositrio, alugador ou at fabricante e recopiador-vendedor do exemplar (manuscrito modelo), disponvel em peciae (peas).
E
E-BOOk Termo ingls que significa eletronic book ou livro electrnico (e-livro). E-LIVRO Ou LIVRO ELECTRnICO a verso digital de um livro impresso em papel. EMPaSTaR Passar as cordas da costura pelas pastas, de forma a prend-las.
124

segunda parte
ESTaMPagEM Impresso de um desenho feita na capa de um livro por meio de uma chapa.
FLOR O direito do couro. FLORO Motivo floral, mais ou menos estilizado, podendo apresentar-se em forma de losango, usado na decorao de encadernaes. FOLHa dE LIVRO Cada um dos rectngulos de papel que constituem o livro. A parte impressa, ou manuscrita, dum lado e outro. FOLHa dE MaquIna folha de papel onde esta impresso determinado nmero de paginas. FLIO Folha de um livro europeu (em papel ou pergaminho), constituda por duas pginas, ou seja, recto (pgina do lado direito de um livro aberto) e verso (pginas do lado esquerdo). Nos livros islmicos, o recto corresponde pgina do lado esquerdo e o verso do lado direito. FOLHaS dE guaRda Folhas de proteco inicial e final. FOLHaS METLICaS Folhas que servem para colocar sob as pastas. FORMaTO Termo usado para descrever a representao fsica de um livro. No sentido restrito, refere-se ao nmero de vezes que uma folha de papel foi dobrada para dar origem a um caderno, por exemplo, formato in-4. FOTOLITO o filme gerado a partir da composio de um livro pronto para impresso. FOTOLITO dIgITaL Fotolito prprio do sistema de edio electrnica, produzido directamente do
F
FaCa dE dOuRadOR Espcie de faca, de lmina fina, flexvel e de ponta redonda que serve para cortar e manusear o ouro e tambm para espalhar o p de jaspe no coxim. FaCa dE SaPaTEIRO Faca de lmina comprida e aguada. FaLSO TTuLO Ttulo de um livro, por vezes abreviado, que surge no recto da folha que antecede a pgina do ttulo. FaRPaR Desfiar as cordas de forma a ficarem muito mais delgadas na ponta. FERROS Ferramenta usada para imprimir ornamentos em encadernaes, constitudos por um cabo de madeira com extremidade metlica, na qual se encontram gravados, em relevos, os motivos decorativos a imprimir a quente sobre a pele. O ornamento assim obtido designa-se tambm por ferro. FERRO azuRadO Ferro estriado de linhas oblquas paralelas utilizado na decorao de encadernaes. FESTO A dobragem do caderno no lado da costura. FILITE Linha direita ou curva, contnua ou ponteada, produzida na ornamentao de encadernaes.
125
arquivo digital, que contm a arte final do trabalho a ser impresso. FREnTE A face em que o livro comea. Por vezes, o lado paralelo ao lombo, quando no tem a goteira formada. FROnTISPCIO Ilustrao representada no incio do livro, face pgina de ttulo.
guaRdaS Pginas (no numeradas) sem texto nem ilustraes, brancas ou coloridas, lisas ou de fantasia, colocadas no incio e no final do livro com o duplo objectivo de proteger e dar acabamento contracapa (guarda fixa) e resguardar as primeiras e ltimas folhas de texto da obra (guarda volante); por vezes so aplicadas duas ou mais guardas sucessivas. guILHOTIna Mquina de cortar papel por aco de uma grande lmina de movimento vertical entre duas calhas.
G
gaLOCHaS Pele de peixe (tubaro ou raia) com gro redondo e muito duro, utilizada na decorao de encadernaes, sobretudo no incio do sculo XX; a designao deriva do parisiense Jean-Claude Galluchat, que, pela primeira vez, a usou no sculo XVIII. gOFRagEM Operao pela qual se marcam ornatos numa encadernao por simples presso, sem emprego de tinta, ouro ou outro material gOMa-aRBICa Goma que provm de vrias espcies de accias oriundas do Egipto, Arbia, Sudo, etc. Facilmente solvel na gua, era empregada em litografia no tratamento das pedras e, ainda hoje, nas chapas. Tambm se emprega na gomagem de papis e envelopes. gOTEIRa Lado oposto ao lombo quando as folhas frente tm a forma de meia cana; O termo mais apropriado canelura. gRaduaL Livro litrgico que contm as partes cantadas da missa.
H
HORS-TExTE Expresso francesa para designar as ilustraes extra texto, que foram objecto de tiragem parte e se encontram intercaladas no livro.
ILuMInadOR E MInIaTuRISTa Pessoa que executa a decorao ou iluminao. ILuMInuRa Trabalho de ornamentao manual de letras ou desenhos, como flores nos pergaminhos e livros antigos. IMPRESSO a SECO Processo de impresso que se realiza sem tinta, deixando apenas a marca da presso dos ferros ou da chapa. InCunCuLO So os livros que foram impressos desde a inveno da imprensa at ao ano de 1501, mediante a utilizao de caracteres mveis. A palavra provm do latim cunae (bero).
126

segunda parte
In-FLIO Formato que corresponde folha dobrada ao meio, dando quatro pginas, duas de cada lado. InICIaL Letra capital colocada no comeo da primeira palavra de um texto, de um captulo, etc., para lhe dar nfase ou para o ornamentar. Pode ser decorada com entrelaces de folhagem mais ou menos estilizada ou com motivos relacionados com o contedo do prprio teclado. Neste caso so chamadas iniciais historiadas.
LOMBada Parte do livro oposta ao corte dianteiro, onde se encontram reunidos os cadernos do lado da dobra. LOMBO Lado esquerdo dos cadernos, reunidos em livro. LOMBO FaLSO Tira de carto fino que se interpe entre o lombo e a cobertura.
K
kaTIB Escriba.
M
MaRgEM Espao em branco em volta duma pgina. MaRROquIM Pele de cabra de gro largo e regular, utilizado tradicionalmente nas encadernaes de luxo, e proveniente do Norte de frica. MaRROquIM COM gRO LOngO Marroquim com o gro distendido em linhas paralelas, devido aco de uma placa rugosa sobre a pele humedecida. MECEnaTO Proteco dispensada s letras e s artes, bem como aos seus autores, por homens ricos ou sbios. MEIa-EnCadERnaO Encadernao em que a lombada e os cantos so revestidos com um material mais resistente (por exemplo, couro) e diferente daquele que cobre a parte restante dos planos (por exemplo, papel). MInIaTuRa Actualmente, o termo refere as pinturas coloridas que decoram livros manuscritos
L
LITOgRaFIa Arte ou processo de produzir um desenho, caracteres, etc. numa pedra plana, especialmente preparada e em papel. LIVRO Conjunto de cadernos reunidos ordenadamente. LIVRO dE HORaS Livro de oraes, manuscrito ou impresso comum Idade Mdia, e ornamentado com iluminuras, destinado ao culto privado. Cada Livro das Horas contm uma coleco de textos, oraes e salmos, acompanhado de ilustraes apropriadas, para fazer referncia a devoo crist. LIVRO nO aPaRadO Livro cujos cortes no foram aparados de forma regular e simultnea com guilhotina.
127
iluminados. O termo latino miniare significava originalmente pintar com minium (chumbo vermelho). MIOLO (Ou BLOCO) Conjunto formado pelas folhas ou pelos cadernos cosidos de um livro (no inclui o revestimento). MORdEnTE Preparado para fazer aderir a qualquer, fundo, sob a aco do calor, a folha de ouro.
P
PgIna Cada face da folha do livro. PaSTaS Cartes que formam a capa do livro. PadRO dE EngRadadOS Trata-se de um padro geomtrico ou em espiral recortado em couro ou papel sobre um fundo colorido usado nas encadernaes. PaLETa Ferro usado para decorar os compartimentos da lombada de um livro encadernado. PaPEL MaRMOREadO Papel de fantasia, imitando o mrmore, utilizado, entre outros fins, na decorao de guardas. PaLIMPSESTO pergaminho raspado para ser novamente escrito. P Margem inferior de um livro (encadernao ou pgina). PERgaMInHO Pele de carneiro, cabra, vitelo ou outro animal, preparada especialmente para a encadernao ou para a escrita. Esta designao tem origem na antiga cidade grega de Prgamo, onde comeou a ser produzido como suporte de escrita, substituindo o papiro. PERgaMInHEIRO Aquele que vendia ou preparava pergaminhos PELE Couro curtido de vrias espcies animais. PERCaLIna Tecido de algodo, sem plo, forte-
N
nERVOS Salincias na lombada de uma encadernao, resultantes da altura produzida pelos materiais utilizados na costura dos diferentes cadernos de um livro. Os nervos so visveis quando estes materiais no so inseridos em fendas serrotadas na lombada. nERVOS FaLSOS Tira que se pe sobre o lombo para simular a costura sem serrotagem. nuMERaO Nmeros em ordem progressiva, impressos em cada pgina .
O
OFFSET Moderno processo de impresso litogrfica em que a imagem, gravada numa folha de metal flexvel, geralmente zinco ou alumnio, transferida para o papel por meio de um cilindro de borracha. OITaVO Formato em que a folha dobrada trs vezes. In-oitavo.
128
mente gomado, lustroso e com diversos lavrados. PInTaR Dar no corte uma camada de tinta uniforme. PLaCa Matriz de madeira em metal que contm o motivo a ser impresso. PLanO (SuPERIOR Ou PRIMEIRO) Faces laterais da encadernao, em papel, carto, tecido ou pele que se articulam com a lombada e protegem o miolo do livro; o mesmo que pasta. POLIR Dar brilho ao corte. Engomar a cobertura. PREnSa dE dOuRadOR Prensa que serve para segurar os livros, com a lombada para cima. PREnSa dE EnCaIxE Prensa horizontal com maxilas metlicas de arestas bem definidas, na qual se procede operao de encaixe. PREnSa dE MO Pequena prensa de madeira constituda por duas maxilas mveis entre dois veios (sem fins), utilizada em diversas operaes, quando se pretende fixar bem o livro. PREnSa dE PERCuSSO Prensa vertical de ferro, que inclui um volante com batente (percusso), para proporcionar um aperto ainda mais forte. PREnSa unIVERSaL Mquina compacta polivalente, dispondo, no mnimo das seguintes funes: prensa, prensa de encaixe e prensa de aparar. PREnSaR Apertar na prensa.
PRESERVaO Aco que visa garantir a integridade e a perenidade de algo, como por ex., um bem cultural. PROVa dE ESTadO Impresso de uma gravura feita a partir da matriz onde est a ser realizada, para o controlo e correco do trabalho j desenvolvido.
Q
quaRTO Formato em que a folha dobrada duas vezes. In-quarto. quaRTO BRanCO Rectngulo de papel que se cola no avesso das pastas.
R
Rgua Instrumento que serve para as marcaes. RECLaMO Palavra ou parte de palavra colocada na margem inferior da ltima pgina, a mesma com que se comea a pgina seguinte. REquIFE Cordo nas extremidades do lombo, entre o couro e a espessura do conjunto das folhas (em francs - tranchefile). RESaLTO Salincia formada na goteira pelos cadernos ou folhas que se desalinham. RESTauRO Conjunto de intervenes tcnico-
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cientficas de carcter intensivo, que visam garantir, no mbito de uma metodologia crtico esttica, a perenidade de um patrimnio cultural. RISCadOR Faca empregada especialmente para cortar o papel sobre o zinco e algumas outras operaes. ROSTO Pgina no princpio do livro, na qual est o titulo da obra, nome do autor e outras indicaes. RTuLO Pequeno bocado de pele fina onde figura autor, ttulo e nmero e se coloca sobre o lombo. ROuLETTE (Ou ROda) Ferro em forma de disco mvel com motivos decorativos gravados. utilizado na ornamentao das encadernaes, permitindo imprimir o mesmo padro de forma continuada. RuBRICaTOR Pessoa responsvel pelos ttulos e iniciais a tinta de cor.
SERROTagEM Corte feito no lombo para alojar as cordas. SERROTagEM dE REMaTE Pequeno corte feito nas pontas do lombo para alojar o encadeado que prende os cadernos uns aos outros. SInaL Fita para marcao do livro. SOBRECaBECEadO v. Requife. STaTIOnaRII Profissionais responsveis pela reviso e inspeco das cpias, que actuavam sobre a qualidade das reprodues feitas nas Universidades.
T
TaBI Tecido de seda, grosso, ondado. O mesmo que moir. TaBuLEIRO Placa espessa de madeira ou carto. TaLHE-dOCE Processos de gravura em que os motivos a imprimir so escavados (abertos) na superfcie de uma matriz, geralmente de cobre, por aco directa de uma ponta metlica ou por mordedura de um cido. TaRLaTana Tecido de fios muito separados, para consolidar o lombo. TERMO-HIgRgRaFO Um aparelho muito simples, porm muito delicado, que elabora um grfico mostrando a variao da humidade atmosfrica e da temperatura. muito importante ter esse aparelho nas bibliotecas e arquivos. O modelo preferido
S
SaRaPICO Utenslio que serve para retirar pequenos excessos de ouro. SaCRaMEnTRIO Livro litrgico, com oraes, usado pelos sacerdotes na celebrao da missa. SCRIPTORIaS Oficinas dos mosteiros e abadias onde os copistas se dedicavam cpia de livros, iluminura e encadernao de livros. No singular, scriptorium. SEIxa Superfcie no interior do plano, que se prolonga para alm do corpo do livro.
130
geralmente do tipo tambor ou cilindro. Este modelo permite colocar em linha os grficos de perodos diferentes e ver a evoluo do clima no recinto. O modelo do tipo disco no permite esse recurso. TOSquEaR Igualar as folhas de cada caderno.
ta-se com cor enquanto as zonas retiradas permanecem incolores.
U V
VELInO Pele muito fina e macia, em geral proveniente de vitelos ou cabritos recm-nascidos, devidamente preparada, utilizada, sobretudo em manuscritos ou encadernaes de luxo. VInHETa No sentido actual, designa uma pequena ilustrao gravada, impressa na pgina de ttulo, no comeo de um captulo ou intercalada no texto. VIRadO Parte da cobertura que volta para dentro das pastas.
y z
W X
xILOgRaVuRa Gravura feita a partir de um bloco de madeira macia, geralmente cortado no sentido da fibra, onde permanecem em relevo apenas as linhas da composio, depois de todas as reas circundantes terem sido escavadas. Aps a tintagem do referido bloco, a impresso do desenho apresen-
manual do formando
Financiamento: POEFDS Medida 4.2 Desenvolvimento e Modernizao das Estruturas e Servios de Apoio ao Emprego e Formao Tipologia de Projecto 4.2.2. Desenvolvimento de Estudos e Recursos Didcticos Aco Tipo 4.2.2.2. Recursos Didcticos
ndice
Listagem de imagens Introduo
05 e 06 07
1.7.3. 1.7.4. 1.7.5. 1.7.6.
Costura alternada Costura sobre fitas Costura ponto de luva Falsa costura Encaixe mo Encaixe com a dobradeira Encaixe inglesa Quanto formao da capa Quanto cobertura da capa Meia-Encadernao Encadernao Meia Amador Espargir Execuo do estojo de proteco
25 26 28 29 30 30 31 31 31 31 32 33 34 36 36 36
1. 1.1. 1.2. 1.3. 1.4. 1.5.
Encadernao Manual de Livros A profisso de encadernador: enquadramento legal A oficina do encadernador
09 a 37
10 11
1.8.
Tcnicas de encaixe do livro
1.8.1. 1.8.2. 1.8.3. 1.9.

17 18 19 19 20 20 21 21 21
Caracterizao do livro de acordo com o seu formato, dobragem e nomenclatura Cuidados a ter na preservao do livro Tarefas preparatrias da encadernao Preparao do livro para a costura Preparao do Corpo do livro Preparao da Cobertura Encadernao de Luxo Encadernao Artstica Encadernao de livros oficiais ou de Registo
21 21 21 22 23 24 24
Tcnicas de encadernao
1.9.1. 1.9.2. 1.9.3. 1.9.4. 1.10.1. 1.10.2. 2. 2.1. 2.2. 2.3.
1.5.1. 1.5.2. 1.5.3. 1.6. 1.6.1. 1.6.2. 1.6.3. 1.6.4. 1.6.5. 1.6.6. 1.7. 1.7.1. 1.7.2.
1.10. Tcnicas complementares de encadernao
Tipos de encadernao
Decorao de Livros A profisso de decorador/dourador: Enquadramento legal Oficina do decorador/dourador A tcnica de gravao com folha de ouro Utilizao das ferramentas Aplicao do mordente Marcao da encadernao
39 a 49
40 40 42 42 43 44 44 44
Encadernao de Biblioteca Encadernao Comercial e Industrial Encadernao de Fascculos Costura sobre cordas Costura caderno a caderno
2.3.1. 2.3.2. 2.3.3.
Tcnicas de costura do livro
2.3.3.1. Marcao da lombada 2.3.3.2. Marcao das pastas
2.3.4. 2.3.5. 2.3.6. 2.4. 2.4.1. 2.4.2. 2.4.3. 2.4.4. 2.4.5. 2.4.6. 2.5. 2.6.
Manuseamento da folha de ouro Aplicao do ouro Temperatura dos ferros Gravao da Lombada Gravao do Ttulo e Autor Gravao das Pastas Gravao das Seixas Gravao com Ferros Soltos Acabamento
45 46 46 47 47 47 47 47 47 48 48
Referncias Bibliogrficas Glossrio
55 59 a 70
A tcnica de gravao da encadernao
Tcnica de gravao com Safir Tcnicas complementares da decorao de livros
49 49 50 50 50 51 51 51 51 51 51 51 51 52
2.6.1. 2.6.2.
Tcnica da gofragem manual Tcnica do corte dourado
2.6.2.1. Preparao do mordente 2.6.2.2. Preparao da cola de amido 2.6.2.3. Preparao do corte dourado 2.6.2.4. Preparao do suporte do livro 2.6.2.5. Aplicao do amido 2.6.2.6. Aplicao do bolo-armnio 2.6.2.7. Aplicao do mordente 2.6.2.8. Aplicao da folha de ouro 2.6.2.9. Secagem 2.6.2.10. Brunir 2.6.3. Tcnica do papel marmoreado
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IMAGEM 1. Placa de pedra, templo de Shamarzh, Sippar, Iraque IMAGEM 2. Tbua de madeira coberta de cera - romanos e gregos IMAGEM 3. Papiro do Livro dos Mortos - Egipto IMAGEM 4. Foral Manuelino de Soure. Foto cedida pela Biblioteca Municipal de Soure IMAGEM 5. Diviso do pergaminho em quaternos IMAGEM 6. Biflios para formarem cadernos IMAGEM 7. Um biflio = 2 folhas = 1 caderno IMAGEM 8. Dois cadernos: 2 conjuntos de biflios metidos uns dentro dos outros para depois serem cosidos IMAGEM 9. Diamond sutra impresso na china em 868, Imagem disponvel no site da British Library IMAGEM 10. Cdice denominado Theriaka e Alexipharmaca de Nicandro, um cdice do Renascimento bizantino do sculo X. Encontra-se na Bibliotheque Nationale de France. Encadernao em pele castanha mrmore com lombada vermelha IMAGEM 11. Reclamo. Fonte Histria dos feitos praticados durante 8 anos no Brasil, Barlaeus Gaspar, Amesterdam, 1647 IMAGEM 12. Reclamo. Fonte Histria dos feitos praticados durante 8 anos no Brasil, Barlaeus Gaspar, Amesterdam, 1647 IMAGEM 13. grisaille com texto em cima e em baixo a representar o Cnego de Lille, Jean Milot a escrever IMAGEM 14. Letras iluminadas IMAGEM 15. Quase-original da Apocalipse Flamengo com 23 miniaturas de pgina inteira iluminadas com ouro existente na Bibliothque Nationale de France, Paris IMAGEM 16. Penas e um clamo IMAGEM 17. Exemplo de uma oficina de um copista profissional. Fonte: Capa do livro Scribes and Illuminators, de Hamel, Christopher. IMAGEM 18. Oficina de impresso IMAGEM 19. Flio iluminado da Bblia, impressa por Guttenberg - exemplo de um incunbulo. IMAGEM 20. Exemplo de litografia a cores de Toulouse Lautrec. Fonte: www. Udenap.org IMAGEM 21. O offset IMAGEM 22. Exemplo de um e-book IMAGEM 23. Capa em couro marrom do Bartolomeus, (final do sc. XV). Fonte: A Encadernao, Dorothe de Bruchard IMAGEM 24. Exemplo de ornamentao austera: Evangelho de S. Joo (sc.VII), pertencente a S. Cuthberth. Fonte: A Encadernao, Dorothe de Bruchard IMAGEM 25. Encadernao com pergaminho, em forma de carteira (sculo XVI) IMAGEM 26. Encadernao em estilo plateresco, com adornos metlicos e cantoneiras. IMAGEM 27. Uta Cdice, do Imprio Otomano, Regensburg c1020, existente na Biblioteca de Munique ( Bayerische Staatsbibliothek)
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IMAGEM 28. Capa em marfim e pedras preciosas de um livro de Evangelhos de 894, do Mosteiro de St Gallen IMAGEM 29. Encadernao litrgica. Fonte: CAMBRAS, Josep, Encadernao, Editorial Estampa, Lda., Lisboa, 2004 IMAGEM 30. Exemplo de uma Encadernao mudjar IMAGEM 31. Encadernao de Manuscritos Islmicos: recurso ao formato de envelope ou de carteira, isto , com uma badana que fechava a encadernao pelo corte para a proteger melhor. Fonte: CAMBRAS, Josep, Encadernao, Editorial Estampa, Lda., Lisboa, 2004 IMAGEM 32. Exemplo de encadernao persa, em forma de carteira (Sculo XV) IMAGEM 33. As diferentes partes do livro IMAGEM 34. Encadernao de Luxo IMAGEM 35. Encadernao Artstica IMAGEM 36. Encadernao de Livros Oficiais ou de Registo IMAGEM 37. Encadernao de Biblioteca IMAGEM 38. Encadernao Comercial ou Industrial IMAGEM 39. Encadernao de Fascculos IMAGEM 40. Costura sobre cordas IMAGEM 41. Costura alternada IMAGEM 42. Costura sobre fitas IMAGEM 43. Costura ponto de luva IMAGEM 44. Costura antiga IMAGEM 45. Encaixe IMAGEM 46. Empaste IMAGEM 47. Encadernao Inteira de pele IMAGEM 48. Meia Encadernao IMAGEM 49. Encadernao meia amador IMAGEM 50. Aplicao do p de jaspe no coxim IMAGEM 51. Colocao da folha de ouro no coxim IMAGEM 52. Aplicao da folha de ouro no suporte a dourar (neste caso o marcador) IMAGEM 53. Aplicao da folha de ouro IMAGEM 54. Gravao com roda IMAGEM 55. Corte do safir para posterior aplicao IMAGEM 56. Gofragem manual IMAGEM 57. Mosaico IMAGEM 58. Mosaico em baixo-relevo IMAGEM 59. Corte dourado IMAGEM 60. Cortes cinzelados IMAGEM 61. Papel marmoreado
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Introduo Este manual de Encadernao foi elaborado no mbito de uma candidatura ao POEFDS e pretende ser um Recurso Didctico para Formadores e Formandos. As suas pginas contm informao suficiente sobre encadernao e decorao de livros, bem como uma sistematizao das tcnicas e procedimentos da encadernao e seu enquadramento histrico. A Encadernao Manual, apesar do desenvolvimento das vrias tcnicas, no sofreu grandes modificaes ao longo do tempo e uma tcnica procurada por profissionais da rea e pessoas que trabalham com os livros. O manual est dividido em duas partes. A parte terica engloba a histria do livro e da encadernao at aos nossos dias e a parte prtica engloba a encadernao propriamente dita e a decorao, antecedida do enquadramento legal e de tudo o que necessrio em termos de equipamentos, mquinas, ferramentas e utenslios nas oficinas de encadernadores e de decoradores. Termina com um glossrio e com uma lista de referncias bibliogrficas consultadas. Ao longo do manual existem imagens e tabelas de sistematizao da informao, criteriosamente escolhidas numa perspectiva didctica. Procurmos ser concisos, minimizar o risco de erros e tratar o assunto com o maior cuidado e pertinncia Esperamos que o manual, apesar das lacunas que possa ter, consiga cumprir os objectivos pretendidos, como recurso didctico.
Manual de Encadernao Encadernao Manual de Livros
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1.1. A Profisso de encadernador: enquadramento legal Segundo a Classificao Nacional das Profisses, catlogo editado pelo IEFP no , grande Grupo 7 esto os operrios, artfices e trabalhadores similares. No GRUPO BASE 7.3.4.5, esto os encadernadores e trabalhadores similares. Os encadernadores e trabalhadores similares encadernam e decoram livros e outras obras, manualmente ou utilizando dispositivos mecnicos simples. As tarefas consistem em: a) Executar as tarefas necessrias encadernao de livros; b) Colar manualmente capas de papel ou cartolina nas lombadas dos livros; c) Imprimir ttulos e motivos ornamentais a ouro, prata ou outros metais em encadernaes de livros, utilizando utenslios manuais; d) Aplicar uma folha de ouro fino sobre o conjunto dos bordos das folhas dos livros encadernados; e) Dobrar manualmente folhas de papel, para formar os cadernos que constituem obras destinadas encadernao ou brochura; f) Coser, manual e ordenadamente, os cadernos que constituem o livro; g) Confeccionar ou decorar caixas e artigos similares; h) Executar outras tarefas similares; i) Coordenar outros trabalhadores. Entre as profisses inseridas neste Grupo
Base na rea da encadernao contam-se as de: Encadernador (7.3.4.5.05.); Dourador Manual Encadernao (7.3.4.5.15); Dourador de Folhas - Encadernao (7.3.4.5.20); Dobrador Manual Encadernao (7.3.4.5.25); Costureira Manual - Encadernao (7.3.4.5.30), entre outras.
7.3.4.5.05 Encadernador
O Encadernador encaderna manualmente livros e outras publicaes, orientando as vrias fases do processo de fabrico: encaixa numa mquina o conjunto de cadernos que constituem o volume e comprime a respectiva lombada; abre os sulcos necessrios ao tipo de costura a efectuar e s dimenses da obra; acerta a costura aps o cozimento, batendo a lombada e puxando as cordas ou as fitas; aplica cola na lombada para obter uma melhor ligao entre cadernos; corta as pastas de carto de acordo com as dimenses da obra e coloca os cadernos entre as mesmas; arredonda a lombada e desfaz e aperfeioa as cordas da costura; coloca os volumes numa prensa, a fim de lhes reduzir a espessura; limpa e cola as gases apropriadas nas lombadas; acerta as margens das pastas e apara o livro, sempre que necessrio; fixa ou cola as pontas das cordas das costuras s pastas; prepara as peles a utilizar a fim de lhes reduzir a espessura; reveste o carto da lombada, utilizando o tipo de material adequado, alisando-o e esticando-o manualmente para que adira s pastas; prepara e cola as guardas de seda, papel ou outro material face interior das pastas. Por vezes, d diferentes tonalidades e efeitos s
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peles, utilizando solues qumicas adequadas e gofra ou aplica ttulos e motivos a ouro sobre a encadernao. Pode confeccionar vrios artigos, utilizando processos de fabrico semelhantes.
1.2. A oficina do encadernador A oficina do encadernador deve ser um local amplo, com boa circulao de ar, ter uma boa iluminao, conter equipamentos e todas as maquinarias, ferramentas e materiais necessrios boa prtica da profisso. O artfice encadernador no desempenho das suas tarefas, est exposto a alguns riscos e para os evitar, deve cumprir as regras bsicas de segurana. No entanto, estas regras no constituem objecto de estudo no mbito deste manual. Cumpre-nos, apenas, remeter para legislao na rea, nomeadamente o DL n 362/93 de 15 de Outubro que estabelece as regras relativas informao estatstica sobre acidentes de trabalho; o DL n 50/2005 de 25 de Fevereiro relativo s prescries mnimas de segurana e de sade para a utilizao pelos trabalhadores de equipamentos de trabalho; o DL n 141/95 de 14 de Junho e a Portaria n 1456-A/95 de 11 de Dezembro, que tm prescries mnimas para a sinalizao de segurana e sade no trabalho. Existem tambm normas que regulam os riscos a que alguns trabalhos esto sujeitos, entre muita outra legislao.
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Equipamentos - Bancadas; - Cadeiras; - Mesas de apoio. Maquinaria - Cisalha; - Guilhotina; - Prensa de encaixe; - Prensa de mo; - Prensa de percusso; - Prensa universal. Ferramentas - Alicate de nervos; - Chifras; - Compassos; - Dobradeiras; - Esquadros metlicos; - Faca de sapateiro; - Furadores; - Maos de madeira; - Martelos de cabea redonda; - Pincis de vrios tamanhos; - Rguas metlicas; - Serrotes de costas; - Tesouras de papel e tecido; - Trincha. Utenslios - Pedras mrmores; - Tbuas de madeira. Materiais de cobertura e formao de capas - Cartes - Tipo milboard, espessuras (16, 18 e 20);
- Peles; - Cabra (chagrin) e ovelha; - Tecidos; - Veludo, Ganga, sedas e outros; - Telas; - base de papel (cobertura do livro) e Talagara (para reforo do lombo). Materiais para a formao de livros, de guardas e planos - Papel; - Tipos (vrios, desde o que forma o corpo do livro ao que serve para decorao e montagem. O papel mais utilizado o Papel Ingres), espessuras (as espessuras devem ser escolhidas de acordo com o tipo de livro) e veio de corte (para identificar o sentido da fibra, deve dobrar-se o papel. Se este se dobrar com facilidade sem provocar rugas, este o sentido da fibra, se tal no acontecer, o sentido da fibra outro). Materiais para costura dos livros - Agulhas; - Cordas; - Fios; - Nylon e algodo; - Fitas, seda e algodo; - Requife; - Telas. Materiais para colagens - Colas; - Branca, de farinha e metilcelulsica.
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Ferramentas e utenslios Ferramentas - Compasso - Esquadro - Rgua metlica - Tesouras de papel e de tecido - Alicate de nervos - Martelo de cabea redonda - Serrote de costa - Brunidor - Furador - Faca de sapateiro - Chifra - Mao de madeira - Agulhas (de ponto cruz e de coser l) Utenslios - Prensa de encadernador - Prensa de percusso - Prensa de encaixe - Tabuleiros de madeira - Pedras mrmore - Pesos (podem ser de metal) - Fogo gs/ elctrico (p. aquecer o brunidor) Maquinaria - Guilhotina - Cisalha Materiais de Desgaste - Folhas de cartolina A4 - Folhas brancas - Folhas para guardas - Material de cobertura (tecido, sinttico, papel, pele, outro...) - Lpis - Borracha - Linhas (de diversas espessuras) - Corda (de Siza, outra) - Corda fio de linho (fios de diferentes espessuras) - Pincis (diferentes tamanhos) - Colas: branca, cola de contacto, cola de amido e cola de restauro - Carto n16, n20, n100 ou n80 - Papel de guardas (vrias cores) - Papel de fantasia (vrios tipos e vrias cores) - Papel Craft - Papel vegetal - Cartolina - Sintticos (vrias cores) - Tecidos (vrias cores) - Peles de carneira e outras (diferentes cores) - Transfil Materiais de pintura - Tintas de leo - Diluente - Pincis - Farinha - Tinas
1. Ferramentas, Utenslios, Maquinaria e Materiais utilizados na Encadernao
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Desmontar Raspador ou faca Cutter Trincha [plo de marta]
Serrotar Serra de mo ou serrote de costas Tbuas [madeira prensada] Lpis [HB] Molde ou bitola
Costurar Cosedor ou tear Agulhas
Desfiar as cordas Bitola de desfiar Esptula
Formao do livro Tabuleiros de madeira prensada Pincis ou Trinchas Mao para bater ou martelo de pena Dobradeira Limas e grosas Lixas de Madeira
Arredonda-lombadas
Cobertura em pele Pedra de chifrar [mrmore] Chifra de encadernador ou faca de sapateiro Alicate de nervos e rgua de nervos [rgua de madeira] Brunidor
Pregos Cavilhas de coser Rgua de metal graduada Tesoura de cortar papel
Furador
Pesos Metlicos Rolos

2. Ferramentas e utenslios utilizados nas fases de execuo do livro
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1 - Preparao para a costura Fases de execuo do livro Desmanche do livro Raspador ou faca Maquinaria, ferramentas Cutter Trincha (plo de marta) 2 - Corpo do Livro Encolagem do lombo Cola 3 -Cobertura Montagem da capa Carto Reforo do falso lombo da capa Tela ou talagara Papel de reforo Rectificao das Seixas Lixa Cobertura da capa Tela, pele ou outra Compensao da contracapa Papel de reforo Colagem do miolo do livro no interior da capa Cola trincha Arredondamento do lombo Martelo Endorso e encaixe Martelo e prensa de encaixe Colocao de transfil Transfil Reforo do lombo Tela ou talagara Cisalha Tosquia dos cadernos Montagem das capas de brochura nas carcelas Rgua Esquadro Cisalha Prensa de encaixe Rgua de metal graduada Corte e colagem das guardas
Serrotagem Serrote
Costura
Agulhas Tesoura de cortar papel
Bitola de desfiar Furador
3. Maquinaria e ferramentas utilizadas nas fases de execuo do livro
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FASES MATERIAIS
Para a formao de livros, de guardas e planos - Papel - Cartes
Para costura de livros - Requife ou transfil - Fios - Cordas - Cordes - Fitas de seda - Telas - Folhas de papel - Corda de cnhamo - Fitas de diferentes larguras de algodo - Fios de nylon e algodo - Agulhas de diferentes tamanhos
Para colagens e pinturas dos cortes - Colas - Cola branca ou adesivo sinttico - Cola quente - Cola de gelatina orgnica - Cola de farinha (cola antiga) - Cola metilcelulsica - Cola de acetato de polivinilo de pH neutro - Outras - Tintas para pintar os cortes (anilinas aquosas) - Ceras para patines
Peles utilizadas na encadernao - Pele de cabra - Pele de cordeiro ou ovelha - Pele de vitela ou bezerro - Pergaminho - Pele de antlope
Os sintticos utilizados na encadernao - Telas utilizadas na encadernao - Destinadas construo do livro: Tarlatana e Percalina - Destinadas a cobrir o livro: Tela com base de papel
Tecidos utilizados na encadernao Veludo Sedas Pano-cru Pele de diabo Ganga Outros
Cartes - 16-17 e 20 (ns mais utilizados para capas) - 80 e 100 ( ns mais utilizados para lombos soltos) - Neutros [Acid-free] - Milboard
Papis - Neutros [acid-free] - Pasta mecnica - Pasta manual - Papis de fantasia para guardas e para capas de livros. - Papis para restauro de folhas (papel japons, pasta de papel)
4. Tipos de materiais usados nas diferentes fases de encadernao
Materiais usados nas costuras Sobre cordas Cordas e fio de algodo Caderno a caderno Cordas e fio de algodo Alternada Cordas e fio de algodo Sobre fitas Fitas de nastro e fio de algodo Ponto de luva Fio de algodo Falsa costura Cordas Costura antiga Tiras de pergaminho Tiras de couro Fios vrios
5. Materiais usados nas costuras
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1.3. Caracterizao do livro de acordo com o seu formato, dobragem e nomenclatura
Formato e dobragem: Dobragem a operao em que grandes folhas de papel impressas se transformam em cadernos. Esta obedece a regras. Cada folha de papel pode ser dobrada quatro, oito, dezasseis ou mais vezes, conforme o formato: ao meio, se in-flio; duas vezes, se for in-quarto; quatro vezes, para in-oitavo e assim sucessivamente. Quando a folha se emprega toda estendida, designa-se por inpleno, o que raro. a dobragem das folhas que estabelece o formato; logo, o mesmo formato pode apresentar uma medida maior ou menor conforme o tamanho da folha impressa, mas tem sempre o mesmo nome se a dobragem for feita em determinado nmero de vezes. A variedade de tamanhos dentro do mesmo formato resulta do papel empregue, ou seja, do fabricante (consultar a nossa tipografia oficial, Imprensa Nacional). Nomenclatura do livro: Interior: massa de texto impressa em cada pgina circundada por um espao em branco, que tem o nome de margem. Caderno: grande folha de papel dobrada. Festo: meio das folhas do caderno, que esto dobradas. Livro: reunio de cadernos. Cabea: parte superior do livro ou do caderno P: parte inferior do livro ou do caderno.
Lombo: lado esquerdo, onde se renem os festos. Frente: lado direito: aquele por onde se abre o livro. Goteira: lado direito do livro, quando em forma cncava. Primeira pgina: local onde s figura o nome do autor da obra. Ante rosto: a terceira pgina, onde est impresso o ttulo, o nome do autor e outras indicaes. Sulcos: serrotagens feitas com serrote. As serrotagens das extremidades so sorrotagens de remate. Corte: conjunto das folhas cortadas nos trs lados do livro e que formam a sua espessura. Sinal: fita colada na lombada e que serve para marcar qualquer pgina. Guardas brancas: folha de papel branco dobrada ao meio, que se cola no miolo pelo festo. Em cada face do miolo, uma dessas folhas fica solta, cobrindo de um lado, o princpio e do outro, o fim do livro. O avesso da folha que fica virado para cima colado no interior da capa. Guardas duplas: guardas coloridas ou de fantasia quando existe previamente uma guarda branca. As guardas de fantasia so sempre colada guarda branca, a que se d o nome de contra-guardas. Encaixe: situa-se entre a frente e o lombo, e o lombo e as costas do livro. Faz-se na prensa de encaixe. um vinco em forma de ngulo recto, ao longo do lombo, onde vo encaixar os cartes das pastas. Pastas: so os dois cartes que resguardam
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o miolo do livro, sendo um pouco maiores que este. Cantos: so interiores os que ficam rente do lombo; so exteriores os que ficam do lado da abertura do livro. Seixa: distncia que vai das folhas do livro beira do carto. Nervos: so pequenas salincias que aparecem nas lombadas dos livros. So nervos verdadeiros, quando a salincia obtida pelo sistema da costura; so nervos falsos, quando se trata apenas de um enfeite posterior. Entre nervos: espao que vai de um nervo ao outro; tambm se pode chamar casa. Cobertura: invlucro exterior do livro, que pode ser de papel, de tecido ou de pele. Virado: beira da cobertura que volta para dentro. Coifa: espao da cobertura que cobre o requife na largura do lombo. Miolo: o conjunto dos cadernos que formam o corpo do livro.
1.4. Cuidados a ter na preservaodo livro H cuidados a ter no sentido de prolongar a vida til dos livros. Entre outros cuidados, devem ser conservados a uma temperatura entre os 20c e 24c e a uma humidade relativa entre os 45c e 55c. Deve-se, ainda, possibilitarlhes a circulao de ar e assegurar a limpeza dos locais onde se encontram, para evitar ps, poeiras. Tambm no seu manuseamento, deve-se ter alguns cuidados, como, por exemplo: manter as mos sempre limpas e secas; usar ambas as mos no manuseamento de gravuras, impressos e pginas de jornais; nunca colocar um documento ou uma gravura, etc., directamente um sobre o outro, sem uma proteco, pois os aditivos qumicos de um podero atingir o outro pelo efeito da migrao (recomenda-se o uso de algum papel neutro, para separ-los); no manter mapas, documentos, peridicos, etc. dobra-
Diferentes partes do Livro
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dos ou enrolados, pois ao longo do vinco, cria-se uma linha de fragilidade nas fibras do papel, ocasionando, a mdio prazo, a ruptura dessa rea; nunca humedecer os dedos com saliva, ou qualquer outro tipo de lquido, para virar as pginas de um livro, pois estas podem ficar manchadas e desencadear reaces cidas comprometedoras; evitar encadernar os livros com papel pardo ou similar, pois causa danos a curto e mdio prazo. O papel tipo pardo, de natureza cida, devido ao seu processo de fabrico, transmite o seu teor cido para os materiais que estiver envolvendo (migrao cida). Tambm nunca se deve usar fitas adesivas, em virtude da composio qumica da cola. Com o tempo, a cola que penetra nas fibras do papel, desencadeia uma aco cida irreversvel. A fita perde o seu poder de adeso e o papel fica manchado. Esses materiais possuem alta acidez, provocam manchas irreversveis onde aplicado. Nunca se deve usar colas plsticas (PVA) que, devido ao seu alto teor de acidez, geram reaces cidas e manchas irreversveis; deve-se usar preferencialmente cola metil-celulose em todo o trabalho de conservao e na rotina de trabalhos dirios, pois essa cola livre de acidez e facilmente reversvel; no se deve abrir os livros que forem atingidos directamente por gua e que estejam com as folhas molhadas, devendo-se Intercalar papel mataborro, para secar as folhas e as capas de livros atingidos por gua; nunca secar os livros molhados com calor: sol, forno de cozinha ou secador de cabelo pois o calor em excesso faz o papel secar muito rapidamente, causando ondulao do material.
Por tudo isto importante que o Encadernador tenha conhecimento e utilize materiais reversveis, para poder preservar melhor os livros. No nos podemos esquecer que os livros so feitos de papel, material frgil e perecvel. Por isso, saber cuidar bem dos livros preservar o conhecimento. 1.5. Tarefas preparatrias da encadernao
1.5.1. Preparao para a costura
Desmanche do livro Consiste em retirar os cadernos da capa, separ-los uns dos outros, e limp-los de restos de linhas e outros resduos. Tosquia dos cadernos Consiste em aparar os cadernos um a um, na cisalha, ao p, cabea e frente. Montagem das capas de brochura nas carcelas Consiste na montagem e colagem das capas de editor em carcelas (tiras de papel). Estas devem ter a altura dos cadernos e a sua largura deve ser de cerca de 1,5 cm a 2 cm. Serrotagem Consiste na abertura de sulcos no lombo do livro, com um serrote. Em cada tcnica de costura verifica-se um modo diferente de serrotagem, mas em todas as serrotagens, existem as serrotagens de remate e as das cordas ou fitas.
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Costura Consiste na juno dos cadernos atravs da utilizao de fio e cordas (ou outro material). Corte e colagem das guardas Consiste em cortar duas folhas da altura do livro e com o dobro da sua largura, dobrar ao meio, no sentido da altura e com o avesso para fora. Esta cola-se pelo festo na lombada do livro.
1.5.2. Preparao do corpo do livro
1.5.3. Preparao da Cobertura
Encolagem do lombo Consiste na colagem da lombada do livro, ou seja dar uma leve camada de cola. Arredondamento do lombo Consiste em arredondar o lombo com o martelo, dando-lhe uma forma curva. Endorso e encaixe Consiste na formao de um ngulo com o corpo do livro. Esta operao executada na prensa de encaixe. Colocao de transfil Consiste na colagem do transfil na cabea e p do livro. Reforo do lombo Consiste na colagem da talagara na lombada do livro.
Montagem da capa, em separado Consiste no corte de carto, que dever corresponder s pastas e lombo solto do livro. As pastas devem ter mais 1cm na altura e 0,5cm da largura do miolo. Para a colagem da capa na cobertura, as medidas sero calculadas da seguinte forma: 3cm (1 pasta) + a medida do encaixe + 4mm + a largura do lombo do livro + a medida do encaixe + 2 mm + 3 cm (2 pasta). Reforo do falso lombo da capa Consiste na colagem de uma tira de cartolina no lado interno da capa. Rectificao das seixas da goteira e passagem das pastas lixa Consiste na verificao das seixas, que devem ter a mesma medida nos trs lados do miolo, na frente, na cabea e no p e lixar as bordas dos cartes, para eliminar as arestas. Cobertura da capa Consiste em colar um material que ir proteger e embelezar o livro. Compensao da contracapa Consiste na colagem de uma folha de papel nas contra-capas, que ir reforar a capa do livro e eliminar irregularidades do material de cobertura. Colagem do miolo do livro no interior da capa
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Consiste na colagem do miolo capa. Para esta operao d-se cola nas guardas e depois fecha-se o livro colocando-o sobre peso. Deixa-se secar. 1.6. Diferentes tipos de encadernao
Encadernao de Luxo
Encadernao Artstica
Encadernao decorada de forma elegante, em perfeita harmonia com o contedo da obra.

Encadernao de Livros Oficiais ou de Registo
Encadernao robusta, utilizada por Instituies Pblicas.

Encadernao utilizada em obras preciosas e raras ou em obras em que se pretende homenagear o autor. Recorre-se decorao, utilizando materiais ricos, como por exemplo, ouro cinzelado, pedras preciosas, entre outros.
Encadernao slida e aprazvel que contm todos os requisitos exigidos para a conservao da obra.
Encadernao Comercial e Industrial
Encadernao ligeira, quase como uma car-
Encadernao Artstica
Encadernao de Livros Oficiais ou de registo
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tonagem, normalmente feita em srie, no todo ou em parte de uma edio. A sua apresentao para que o livro se torne vistoso aos olhos do consumidor. Quando apresenta dourados, estes so em pelcula dourada e noutras cores. A encadernao quase toda mecanizada, utilizando a tcnica da capa de solta (tipo bradel). Encadernao de fascculos Encadernao em que a capa fornecida pelo editor.
Encadernao de Luxo
Encadernao de Fascculos
Encadernao Comercial ou Industrial
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1.7. Tcnicas de costura do livro A costura deve ser executada com o mximo de rigor e tcnica, pois a ela que se deve toda a solidez do livro. Em Portugal, a costura geralmente executada manualmente, enquanto noutros pases, como por exemplo em Espanha e Frana, executada numa espcie de tear, a que se chama cosedor Posio correcta para a costura Colocar o livro com o frontispcio para cima, cabea para a direita, frente voltada para cima. A pessoa senta-se com o lado esquerdo voltado para a mesa, formando o corpo um ngulo recto com esta. Escolha e corte do tipo de fio para a costura Quando o livro formado por poucos cadernos, melhor cortar o fio na medida correcta. Mede-se a altura do livro e dobrase tantas vezes quantos forem os cadernos. Se os cadernos forem muito grossos, o fio tem de ser mais cheio para dar o volume necessrio ao lombo, e assim por diante, tanto mais fino ser o fio quanto mais finos forem os cadernos. Portanto, esta uma escolha importante pois se o lombo ficar demasiado alto fica inesttico e se ficar muito fino no se consegue fazer o lombo. O lombo cosido deve ter aproximadamente mais um tero da grossura do lado da goteira. Mesmo que o dorso seja plano, necessrio obter lombo para dar a altura precisa do encaixe.
Passagem do fio pela cera Passa-se levemente o fio pela cera, segurando-se com a mo esquerda a cera e com a direita aperta-se bem contra esta e corre-se rapidamente todo o comprimento do fio, por trs ou quatro vezes. N de tecedeira Este um n que necessrio saber executar com alguma destreza, pois indispensvel costura de livros, uma vez que o fio pode acabar ou partir-se antes de terminada a tarefa da costura. oloca-se,emcruz,asduaspontasdo C fio, a do lado direito por baixo da do lado esquerdo, sobre o dedo indicador da mo esquerda. Apara-se com o dedo polegar. modireitaseguraofiodadireita, A aquele cuja ponta ficou por baixo, e levao para a esquerda, passando por cima do polegar. De seguida faz com ele uma curva que vai sair entre as duas pontas, passando por baixo da primeira da esquerda, ou seja, a do prprio fio da argola. ega-senaoutraponta,queestporbaixo P da argola, curva-se para cima do polegar, mete-se por baixo da argola, que est sobre o dedo, segura-se as duas pontas com a mo direita, e, com a esquerda, puxa-se os fios, apertando bem. Corta-se as pontas a trs milmetros. O n fica sempre dentro de um caderno, pois por fora iria ter relevo e o lombo ficaria defeituoso.
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1.7.1 Costura sobre cordas Preparao para a costura do livro a) Vincar o festo com a dobradeira e colocar na prensa de percusso durante algumas horas. Serrotagem Para a execuo desta tarefa, ter que se fazer a marcao dos sulcos na lombada do livro. Este dever ser colocado entre dois cartes nas medidas correspondentes ao seu tamanho e depois colocado na prensa de encaixe deixando sobressair cerca de 2 cm pela parte do lombo. De seguida, deve ser colocado na prensa de encaixe, deixando sobressair, cerca de 2 cm pela parte da lombada. A marcao feita com um lpis, utilizando a bitola. Escolha do material para a costura com cordas -Preparao e corte do material para a costura; -Agulha, linha, cera e corda. 1.7.2 Costura caderno a caderno A Costura caderno a caderno tambm conhecida como costura portuguesa. uma costura a todo o comprimento do livro. Esta costura especialmente utilizada em livros com poucos cadernos, mas com relativa espessura. Na costura sobre cordas pode-se utilizar a costura caderno a caderno ou alternada ( francesa). Execuo da costura 1. Abre-se o primeiro caderno ao meio. Enfia-se a agulha no primeiro sulco de serrotagem e faz-se sair no 2 sulco, entrando novamente neste deixando uma laada de linha; faz-se sair a agulha no 3 sulco de serrotagem, entra de seguida no mesmo sulco, deixando uma
Costura sobre cordas
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laada de linha, fazendo com que esta saia no 4 sulco. Introduz-se as cordas nas laadas. Estica-se bem a linha, fazendo introduzir as cordas nos sulcos. 2. Procede-se abertura do segundo caderno ao meio, colocando-o correctamente sobre o primeiro: Introduz-se a agulha no 1 sulco de serrotagem (lado oposto ao primeiro), faz-se com que ela saa no 2 sulco, passa-se a linha por detrs da corda e entra no mesmo. Faz-se sair a agulha no 4 sulco, onde se encontra a parte com que se iniciou a costura e com a qual so dados dois ns para que a linha fique presa, depois acerta-se os cadernos e ajusta-se as cordas no interior dos sulcos. Remata-se a linha, sempre que terminar a costura de um caderno e muda-se para o seguinte. Esta segunda operao repete-se ao longo de todos os cadernos at a finalizao da costura do livro.
1.7.3 Costura alternada Costura alternada a dois ou trs cadernos, tambm conhecida por costura francesa. uma costura menos slida, embora gaste menos fio. Nesta costura deve-se utilizar cordas. Esta costura especialmente utilizada em livros com poucos cadernos e com relativa espessura ou em livros com muitos cadernos de pouca espessura. Preparao para a costura do livro Esta tarefa est descrita no ponto 1.7.1 Serrotagem Esta tarefa est descrita no ponto 1.7.1 Para a execuo desta tarefa ter que se fazer a marCostura alternada
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cao dos sulcos na lombada do livro. Este dever ser colocado entre dois cartes nas medidas correspondentes ao seu tamanho e depois colocado na prensa de encaixe deixando sobressair cerca de 2 cm pela parte do lombo. A marcao feita com um lpis, marcando 1 cm da extremidade da cabea para dentro e 1,5 cm do p. Depois faremos mais duas marcaes a par das outras, com 2 cm de largura cada, para o interior da lombada. Deste modo estamos preparados para a concluso da serrotagem, ou seja, para abrir mais fundos os sulcos nas devidas marcaes onde iro passar as cordas de cerca de 3 mm e de 2mm nos sulcos de remate. Execuo da costura Preparao e corte do material para a costura (agulha, linha, cera e corda). Os dois primeiros cadernos do livro so cosidos portuguesa. 1. Proceder abertura do 1. caderno ao meio; enfiar a agulha no 1. sulco de serrotagem e faze-la sair no 2. sulco. Marcar o centro do primeiro caderno com a dobradeira 2. Proceder abertura do 2. caderno ao meio: enfiar a agulha no 2. sulco do 2. caderno e, passando por detrs das cordas, faz-la sair no seu 3. sulco. Enfiar a agulha no 3 sulco do primeiro caderno, passando por detrs das cordas e faz-la sair no seu 4. sulco. Acertar os cadernos, ajustar as
cordas no interior dos sulcos, esticar a linha e rematar. 3. Repetir a segunda operao para mais dois cadernos, at chegar aos dois ltimos cadernos, que sero cosidos portuguesa. Acertar os cadernos, ajustar as cordas, esticar a linha e rematar.
1.7.4 Costura sobre fitas Esta costura especialmente utilizada na encadernao tipo Bradel, mas tambm em lbuns de fotografia, pautas de msica, etc. Na costura sobre fitas pode-se utilizar a costura caderno a caderno ou alternada. Preparao para a costura do livro Esta tarefa est descrita no ponto 1.7.1 Serrotagem Para a execuo desta tarefa, ter que se fazer a marcao dos sulcos na lombada do livro. Este dever ser colocado entre dois cartes nas medidas correspondentes ao seu tamanho e depois colocado na prensa de encaixe, deixando sobressair cerca de 2 cm pela parte do lombo. A marcao feita com um lpis, calculando e distribuindo a distncia entre fitas. A marcao dos espaos corresponde da largura das fitas. Se se marcar 1 cm da extremidade da cabea para dentro e 1,5 cm do p, faz-se mais quatro marcaes a par das outras com a largura das fitas para a parte interior
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da lombada. Deste modo estamos preparados para a concluso da serrotagem, ou seja, para abrir os sulcos pouco profundos nas devidas marcaes, pois as fitas ficaro superfcie da lombada. Execuo da costura Preparao e corte do material para a costura (agulha, linha, cera e fitas). O tamanho da linha acha-se medindo o comprimento do caderno por sete vezes. As fitas devem ser de baixa espessura, mas de resistncia elevada. 1. Abrir o caderno ao meio, introduzir a agulha no 1. sulco junto ao p do caderno, deixando uma ponta de linha de fora cerca de 5 cm, percorrer o interior do caderno e fazer sair a agulha no 2. sulco, colocar a fita ao lado desse sulco e passar a agulha por cima da fita para o interior do caderno, fazendo-a sair no 3. sulco. 2. Colocar a segunda fita da mesma forma que a primeira repetir a operao anterior at fazer a agulha sair no ltimo sulco, junto cabea do caderno, fechar o caderno e colocar o segundo repetindo as operaes anteriores de maneira que os sulcos correspondam uns aos outros. Esta operao no sentido inverso primeira, tendo que ser finalizada com um remate chamado n de cadeia. Para o executar, ter de se puxar a linha na horizontal, de forma a que fique bem esticada, procedendo depois ao n de cadeia. 3. Repetir a operao com o terceiro caderno e assim sucessivamente at chegar ao ltimo.
Costura sobre fitas
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1.7.5 Costura ponto de luva Utiliza-se para a encadernao de folhas soltas, folhas manuscritas ou dactilografadas e de livros aos quais foi necessrio cortar o festo dos cadernos. Depois, ter sempre de se proceder a uma segunda costura: como por exemplo caderno a caderno, ou alternada. Preparao para a costura de livro em branco a) Preparar folhas-soltas de tamanho A4. b) Fazer um bloco homogneo e acert-lo cabea e na parte que ser lombada. c) Colocar o bloco homogneo de folhas na prensa de encaixe (ou na manual) com cerca de 2 cm de fora e dar uma camada de cola na lombada. d) Deixar secar at se poder executar a serrotagem. Serrotagem Esta tarefa est descrita no ponto 1.7.1 Execuo da costura a) Proceder separao das folhas em cadernos. A separao das folhas por cadernos segue a seguinte correspondncia: quanto menor o nmero de folhas do livro, menor o nmero de folhas do caderno por exemplo: um conjunto de 50 folhas equivale a um caderno de 10 folhas; um conjunto de 200 folhas equivale a um caderno de 16 folhas b) A execuo dos furos deve ser perpendicular altura do sulco: O 1. furo deve ser junto ao sulco dos remates; o 2. entre o sulco dos remates e o sulco das cordas e mais dois furos de cada lado dos sulcos das cordas c) Comea-se por coser cada caderno individualmente, utilizando o ponto de chuleio:
Costura ponto de luva
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1. Enfia-se a agulha, de cima para baixo, no sulco do remate; puxa-se o fio, deixando uma ponta de 2 cm; d-se uma laada e remata-se com dois ns; 2. Enfia-se a agulha no 2 furo e, passando pela frente do 1 sulco das cordas, continua-se a costura at ao fim da lombada, passando entretanto, por detrs do 2 sulco das cordas; 3. Enfia-se a agulha no ltimo furo; d-se uma laada e remata-se. 4. Bater os cadernos, com o martelo, para diminuir o levantamento na zona de furos 1.7.6 Falsa costura Esta costura utilizada essencialmente em livros como, por exemplo, Dirios da Repblica. uma costura rpida, feita por motivos econmicos, mas de pssima qualidade. Execuo da costura 1. Abre-se uns seis a dez sulcos conforme o formato, todos com o serrote mais cheio. 2. Sempre com o livro na prensa, d-se uma boa camada de cola e mete-se os bocados de corda para o empaste nos sulcos, forando de maneira que a corda fique bem alojada no fundo da cavidade. 3. Depois d-se novamente uma camada de cola por cima das cordas e deixa-se na prensa at secar.
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1.8. Tcnicas de encaixe O encaixe um vinco, em forma de ngulo recto ao longo do lombo. onde vo encaixar os cartes das pastas.
1.8.1. Encaixe mo
Encaixe
Esta tcnica para ser utilizada na encadernao de empaste oloca-seolivrosobreapedrademrmorejuntoda C beira, ao canto e o lombo para fora. O encadernador coloca-se do outro lado do canto da mesa, de forma que o lombo do livro fique voltado para a direita e puxa a pasta para a frente do livro at ficar afastada do lombo um pouco mais do que a espessura do carto utilizado nas pastas. omamoesquerdaapoiadasobreolivrocomfora C para o manter estvel, e com a direita, o encadernador segura a dobradeira de metal ou osso, com a parte adelgaada para cima, procura voltar os cadernos, do meio para cima e para as extremidades, de forma a ficarem acima das pastas. O movimento da dobradeira vem de encontro ao artfice, avanando ao longo da lombada. A movimentao da dobradeira tem de ser firme e com bastante presso. A presso vem desde o meio da espessura at ao primeiro caderno, tentando que o encaixe fique uniforme. Em seguida, o artfice passa a dobradeira de ponta a ponta, tantas vezes quanto as necessrias uniformizao do encaixe. Dever apresentar um ngulo recto. Repete-se a operao do outro lado da lombada.
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1.8.2. Com a dobradeira
Este sistema foi iniciado no princpio do sculo XIX, em Frana e chama-se encaixe francesa. No entanto, j pouco ou nada utilizado, pois prefere-se o encaixe inglesa. Tambm em Portugal encaixe inglesa o mais utilizado hoje em dia. feito mo com a dobradeira e depois, com o martelo na pensa de encaixe. Esta tcnica consiste em abrir os cadernos em ngulo recto do centro para o lado.
1.8.3. Encaixe inglesa
operaes esto finalizadas se executa uma ltima operao: a juno do miolo capa. Esta uma tcnica rpida e de fcil execuo, e pode ser considerada de pouca resistncia. No entanto, a mais utilizada hoje em dia. O nome desta tcnica provm do nome do seu autor.
Nota - Operaes descritas no ponto 1.7
1.9.1.2. Encadernao de Empaste45
O empaste consiste em ligar o miolo do livro aos cartes que lhe servem de capa as pastas. Existem diversos processos de empastar e diferentes maneiras de executar os movimentos desta operao. omea-seporcolocarolivrosobre C a mesa, cabea para a direita, lombo para o lado da frente, mas um pouco na diagonal. ssenta-seumdoscartessobreolivro,o A lado orlado junto do lombo, as pontas da corda para fora. eixa-sesairaseixaparaforadacabea D do livro uns 4 mm. omamodireita,segura-seemcheio C o furador e com o dedo indicador sobre ele, quase junto do bico. A mo esquerda apoia-se na pasta, para a manter no stio correcto, enquanto os dedos seguram a primeira corda do lado de cima, puxando-a para a frente, esticando-a na perpendicular ao lombo, seguindo a
Esta tcnica executada na encadernao tipo Bradel, logo a seguir colagem das guardas. Coloca-se o livro na prensa de encaixe, ficando com cerca 2,5 mm do lado de fora da prensa e, com a parte mais delgada do martelo, bate-se os cadernos, com o martelo na posio oblqua, dando pancadas suaves at obter um encaixe de ngulo recto.
1.9. Tcnicas de encadernao

1.9.1. Quanto formao da capa 1.9.1.1. Tcnica da encadernao tipo Bradel
A encadernao Tipo Bradel44 aquela em que o corpo do livro e a capa so trabalhados separadamente e s quando todas as
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Esta tcnica tambm conhecida por capa fora Esta tcnica tambm conhecida por capa fixa
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Empaste
mesma direco em que est a costura, deitada sobre a pasta. assa-seofuradorrentecordariscandoocarto. P Marca-se, assim todas as cordas, e tira-se o carto. omamoesquerdasegura-seocartopelabeira C da frente e assenta-se sobre um carto grosso, o lado marcado que, assim seguro, fica oblquo mesa. omofuradorfaz-seumfuroperfurandoocarto, C exactamente no stio do risco, a 1 cm da beira. Desta forma, o furador descreve uma linha diagonal na espessura do carto. Faz-se o mesmo em todas as marcaes. ssenta-seocartosobreamesa,oladoondemeteA mos o furador para cima, e com a faca de sapateiro, abre-se um entalhe feitio de ^, que vai em, da beira ao furo. nesta cavidade que se aloja a corda, sem o efeito de relevo na capa, por baixo da cobertura. Empaste com fitas Procede-se como ficou indicado no ponto 1.9.1.2., mas fazendo-se um risco com o furador a cada lado da fita, para lhe marcar a largura. Assenta-se sobre um carto e corta-se o espao da largura da fita com um ferro apropriado ou com a faca de sapateiro. 1.9.2 Quanto cobertura da capa
1.9.2.1 Encadernao Inteira de pele
Encadernao Inteira de pele
Utilizao de um s material para a cobertura da capa. A encadernao em pele constitui uma tcnica primria de cobertura, assim como a encadernao em pergaminho, serve para conservar documentos escritos ou impressos. Esta tcnica destaca-se pela sua robustez e solidez. Tcnica: Empaste O empaste usado na encadernao de estrutura tradi-
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cional, que consiste na articulao do miolo com as pastas, por intermdio de cordas que entram nas pastas do livro. Operaes: - Desmanche do livro - Tosquia dos cadernos e das capas (se necessrio) e corte das guardas - Montagem das capas de papel nas carcelas - Prensar - Preparao para a costura dos cadernos - Serrotar - Costurar - Colagem do lombo - Arredondamento do lombo - Corte dos cartes - Preparao do empaste - Encaixe - Colagem dos fios - Empaste dos fios nos cartes - Preparao e corte - Fixao dos cartes - Corte dos cantos dos cartes junto ao encaixe - Colocao do requife e fitas de marcao - Compensao e reforo do lombo - Passagem lixa do lombo e dos cartes - Preparao da pele para a cobertura (chifrar a pele) - Corte do lombo solto - Aplicao da cobertura de pele - Preparao e aplicao da charneira de pele - Preparao e colocao das guardas de fantasia - Rectificaes e limpezas - Preparao para a decorao
1.9.3 Meia encadernao 46
Utilizao de dois tipos de material: um para a lombada e outro para os planos. Tcnica: meia encadernao lombada em pele. A meia encadernao utiliza a tcnica da meia amador, mas difere quanto s dimenses de corte do material de cobertura. O lombo, que pode ser de carneira ou outro material, tem a largura do lombo, pouco mais que 1 cm a 1,5 cm, alm do encaixe. Os cantos tendem tambm a ser pequenos, para ficarem equilibrados com a lombada de carneira. Mas, regra geral, no se colocam. Modo de aplicar a pele na lombada e nos cantos: Corta-seapeleparaalombada,queno deve exceder um tero da capa, sendo cerca de 1,5cm mais comprida do que a cabea e o p do livro. Chifra-seapele,aplica-seacoladefarinha e deixa-se que amolea. Esta ltima operao deve ser repetida para que a pele fique bem humedecida, pois assim ser mais fcil de trabalh-la no lombo do livro. Depoisdedadaasegundacamadadecola de farinha, coloca-se a lombada de pele no lombo solto e depois cola-se a lombada do livro. Ajusta-seapeleaolombodolivro. Paraaviragemdapelenacabeaenop do livro. Coloca-se o livro com a lombada deitada sobre a mesa, levantando o miolo com a mo esquerda
Meia encadernao
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Esta tcnica tambm conhecida por meia francesa ou meia inglesa quando no tem nervos.
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1.9.4.
Encadernao Meia Amador
Meia Encadernao
Este tipo de encadernao apresenta esta designao devido ao facto de inicialmente ter sido executada por amadores. Esta encadernao caracteriza-se pelo avano do lombo sobre as pastas, havendo ocasies em que o lombo avana de tal modo que os planos se vm reduzidos a exguas propores. No sculo XX, esta encadernao era muito frequente: apesar de empregar uma carneira pintada e, por vezes, o chagrin e o marroquim. A Meia Amador tinha, no sculo XX, regras inumerveis, tais como, frente e p tosquiados, cabea dourada, cantos em tringulo da mesma largura que o espao ocupado pelo lombo sobre a pasta e lombo com nervos falsos, de forma clssica. Este tipo de encadernao utiliza a mesma tcnica da encadernao inteira de pele, embora defira no modo de execuo da cobertura. Esta leva lombada e cantos em pele com nervos falsos e planos de papel fantasia ou outro. Para a execuo dos nervos falsos 1. Recorre-se a uma bitola, que corresponde distribuio clssica dos nervos. Procedimento para a construo da bitola Para a execuo da bitola, deve-se ter uma cartolina, com as medidas do livro em altura e largura, para executar a marcao dos nervos. Estes so cinco normalmente e correspondem a seis casas. A casa do p um pouco maior do que as outras, pois nessa casa o virador repete-se por duas vezes. ode-sedaraolombocomnervosumasensaode P
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peso ou leveza, pois esta depende da decorao que se lhe atribui, com mais ou menos nervos. Pode-se, assim, alterar a distribuio e quantidade de nervos, tendo como base a distribuio clssica, pois esta apresenta regras. eve-seteremcontaaelasticidadeda D pele, para que, ao ser colada por cima dos nervos, fique bem ajustada a estes. Logo, num livro com 5 nervos, de 2 mm de altura cada um, a pele dever esticar 2 cm, para o correcto ajuste nos nervos. 2. Cortado o lombo solto e colados os nervos, deve-se cortar a pele na medida correspondente largura da lombada mais 5 cm. Deve-se, depois, proceder ao chiframento da pele.
2. D-se massa e deixa-se que amolea. Repete-se esta operao, para que a pele absorva a massa e fique com mais elasticidade, pois assim ser mais fcil a sua colocao no lombo com nervos do livro. 3. Depois de bem humedecida, coloca-se a pele no lombo solto e procede-se sua colocao na lombada do livro, ajustando-a, tanto quanto possvel, tambm s pastas. 4. Para a viragem da pele na cabea e no p do livro, colocamo-lo com a lombada deitada sobre a bancada e levantando o miolo com a mo esquerda, seguramo-la fazendo com que fique uma pequena abertura. Com a mo direita e com a ajuda da dobradeira, vira-se a pele, ajustando-a no lombo solto e nas pastas. Fecha-se as pastas, uma de cada vez, levantando-as e encaixando-as no encaixe do livro. Executar a coifa 1. Ata-se um fio a formar uma argola e de seguida, coloca-se o livro ao alto, de cabea para cima e de goteira voltada para o artfice; passa-se o fio junto ao lombo. A mo esquerda segura o lombo e passa o polegar pela argola de fio, puxando com fora para baixo. Com a ponta da dobradeira colocada entre a pele e o transfil, empurra-se a pele para fora. Assim, esconde-se a ponta do requife, pois ao passar levemente a dobradeira, deitada sobre a aresta do virado do couro, puxa-se a pele um pouco para cima do requife. 2. Repete-se a mesma operao para o p do livro, tendo em conta que no se pode desmanchar a coifa da cabea.
3. No fim da colocao dos nervos e da sua colagem nos respectivos lugares no lombo solto, deixa-se secar. Depois de bem secos, desbasta-se nas suas extremidades, com uma lixa. Pode-se, primeiramente, dar um corte oblquo, as suas extremidades, com a faca de sapateiro, de dentro para fora. A faca entra um pouco no carto, a cerca de 2 mm da extremidade para dentro. Colocao de lombada em pele 1. Corta-se a pele para a lombada, tendo em conta que esta no deve exceder 1/3 da capa, sendo cerca de 2 cm mais comprida que a cabea e p do livro. De seguida, chifra-se a pele.
Nota: Os nervos so tiras de carto com cerca de 2 mm de altura por cerca de 2,5 mm de espessura com o comprimento da largura do lombo do livro.
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Colocao de cantos 1. Corta-se os cantos que devem ter a mesma largura da pele do lombo, tirada do encaixe beira desta. 2. Marca-se os cantos na pele que devem ter, nos lados do ngulo recto, 1.5 cm a mais em cada lado, que se devem virar para dentro das pastas. 3. Procede-se ao chiframento da pele. De seguida, marca-se, com o compasso, nas pastas a medida dos cantos, para proceder colagem dos cantos em pele. 1.10. Tcnicas complementares de encadernao 1.10.1. Espargir As tintas utilizadas tm de ser indelveis, ou seja, permanentes. Preparao das cores/tintas/anilinas Prepara-se a cor pretendida, juntando anilina escolhida 10 gr de goma-arbica por cada 1 dl de tinta. Deita-se a tinta num recipiente de boca larga. Preparao do livro a ser espargido Coloca-se o livro entre dois tabuleiros, na prensa de mo, com o corte que vamos espargir para cima. Com a mo esquerda, pega-se na rede e, com a direita, segura-se a escova (que pode ser uma tpica escova de dentes). Molha-se a escova na tinta ao de leve e esfrega-se rapidamente a escova na rede a uns 15 cm do corte
do livro. Este movimento faz com que caiam pequenssimas gotas de tinta, que vo poisar no corte. Com a mo que segura a rede, movimenta-se a rede de um lado para o outro, para que os salpicos se espalhem de maneira uniforme por toda a superfcie. Trabalha-se de forma mais ou menos intensa, de acordo com a densidade da tinta que se quer dar ao corte. Pode-se utilizar uma s cor ou vrias.
1.10.2. Execuo de estojo de proteco O aparecimento do estojo de proteco deveu-se necessidade de proteger os livros e documentos de factores externos, como a luz, o p e outros. ede-sealarguraeespessuradolivro. M Corta-se as trs laterais com as medidas tiradas anteriormente. A pasta, ou seja, a base inferior, deve ter a mesma largura do livro, mais a espessura do carto a ser utilizado para a execuo do estojo, assim como o mesmo comprimento que o livro, mais a espessura de dois cartes. Deixa-se tambm cerca 2 mm de folga, pois essa folga ser preenchida pela espessura do material de cobertura. ortadaapastadebase,ajusta-seas C laterais, uma delas com o comprimento da pasta de base, as outras duas com a medida da largura da base, menos a espessura de
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um carto. ontadaaprimeirapartedoestojo,repeteM se a operao para a segunda parte, ou seja, a parte superior do estojo, com a diferena de que o modelo a seguir, ser a base e no o livro. Pronta a segunda parte do estojo, corta-se a lombada, que deve possuir a mesma largura que a sua espessura e o mesmo comprimento que a segunda caixa de estojo. orta-seomaterialdecobertura,comas C medidas da lateral maior, toda a espessura da parede do estojo do exterior e interior, mais 1 cm, que ir sobrepor-se ao plano de contraforte. oloca-seastrspartesdoestojo,caixa, C lombada e a segunda caixa em cima do material de cobertura, fazendo a sua respectiva marcao, para depois se proceder sua colagem, colocando o estojo no centro do material de cobertura. standoabasedoestojocolada,faz-seo E corte dos cantos. Os cortes so feitos na vertical. obra-seasmargenssuperioreseinferiores D da cobertura. O corte que vai da lombada pasta ir ser rente aresta, para que, ao dobrar o material de cobertura, tape toda a lateral. omoestojoforrado,refora-seazonada C lombada e pastas com um contraforte que dever ter as medidas interiores do estojo aberto. No esquecer que este contraforte deve contornar toda a superfcie, incluindo a zona da calha que se situa entre as pastas e a lombada do estojo. Tambm o material
de cobertura dilata; por isso, convm retirar uns milmetros no sentido da dilatao. ola-seocontraforte,tendoocuidadode C no sujar as laterais com cola. Na zona da lombada temos que vincar o contraforte com a dobradeira, para que, ao fechar o material, se adapte calha. Depois de seco, estar pronto para receber o livro no seu interior.
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2.1. A profisso de decorador/dourador: Enquadramento legal Segundo a Classificao Nacional das Profisses, o Dourador Manual Encadernao est no Grupo Base 7.3.4.5., no ponto 7.3.4.5.15. As suas funes so: imprimir palavras e motivos decorativos a ouro, prata ou outro metal em encadernaes de livros, utilizando ferros, rodas e outros utenslios manuais; alisar, quando necessrio, toda a superfcie da pele, a fim de eliminar irregularidades; aplicar-lhe uma mistura previamente preparada, a fim de tapar os poros e desengordurar a superfcie; traar e marcar, na superfcie a ilustrar, referncias, utilizando estiletes, compassos, rguas e outros utenslios; colocar uma folha de ouro ou de outro metal sobre um coxim e corta-la com as dimenses adequadas aos motivos a imprimir; proceder ao tratamento da superfcie a dourar de acordo com o metal a utilizar e sobrepor a pelcula metlica; pressionar os ferros, previamente aquecidos, sobre a pelcula, a fim de fazer aderir o metal encadernao. Por vezes, tem que se vincar os motivos a reproduzir e conceber os motivos a utilizar de acordo com o estilo da poca e imprimir ttulos e motivos a cores. Pode-se trabalhar com uma mquina tipo balanc. No ponto 7.3.4.5.20 desta Classificao
Nacional das Profisses est o Dourador de Folhas Encadernao. frente falaremos do corte dourado, uma das suas funes. 2.2. Oficina do decorador/dourador Nesta oficina, deve constar principalmente uma boa iluminao e muito sossego, pois estas so as condies essenciais para uma boa eficincia nesta profisso. A iluminao no deve ser em excesso, deve ser orientada de modo a que os raios de luz incidam no plano de trabalho da esquerda para a direita em relao ao artfice. O local onde o decorador/dourador trabalha deve estar abrigado de qualquer corrente de ar e o prprio artfice deve movimentar-se na oficina devagar ou com cautela, para no fazer voar a folha de ouro. A decorao do livro constituda por trs factores fundamentais: o ouro, os ferros e o mordente e tambm os mais recentes materiais como o safir. Ferramentas - Abecedrios; - Brunidor; - Ferros; - Rodas; - Viradores. Utenslios - Compasso de pontas;
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- Coxim; - Dobradeira; - Faca de dourador; - Fogo gs/elctrico; - Folhas metlicas; - Pesos; - Prensa de dourador; - Rgua; - Sarapico. Ferramentas de Gravao Os ferros so de bronze ou lato. De um lado tem gravado em relevo o desenho a imprimir do outro uma pequena haste que termina em bico e que se enfia num cabo de madeira curto com cerca de 10 a 15 cm. Os ferros de ngulos formam uma pequena esquadria no lado externo. Aplicam-se aos cantos das pastas e tambm nos quatro cantos das casas dos lombos. Existem ainda sries de coleces de filetes curvos e direitos em diferentes espessuras, com tamanhos decrescentes, destinadas composio de desenho mo livre, feito a trao de ouro ou a seco. Os ferros devem estar sempre limpos, pois a mais pequena sujidade de resduos de xido ou outro impede um bom dourado. sfloresgeralmentesoutilizadosno O centro das composies ou noutros locais onde a composio o exige. iradorumferroestreitoecomprido V com um perfil ligeiramente arqueado para se adaptar curvatura da lombada. srodas:sopequenosdiscos,ondese A
encontram em relevo vrios motivos, filetes ou ornatos. Cada roda constitui uma s pea com o respectivo cabo de madeira, que se apoia no ombro, facilitando, assim, a impresso dos ornatos. Existem rodas com uma interrupo onde o ornato est cortado em meia esquadria, para a execuo dos cantos. Esta interrupo tem como objectivo facilitar a marcao do ponto de referncia, para comear a impresso no local exacto em que a pretendemos, sem sobreposies, faltas ou erros. As rodas so para as gravaes nas pastas. ipos(Abecedrios):osmaisusadosso T os nmeros 16, 17 e 18, com os respectivos componedores (instrumentos para segurar as letras). Os tipos de Letras existem em vrios estilos de diferentes tamanhos, assim como os respectivos componedores, espaos e quadratins. Os espaos so pequenas tirinhas muito finas de metal, mais baixas do que os caracteres, e so colocadas entre os tipos para os espaar, para tornar a impresso mais ntida de algumas de letras. Por exemplo, entre o I e o T coloca-se um espao, mas entre o A e o T nunca se coloca. Os quadratins so espaos muito mais grossos para separar as palavras. Viradores Letras Componedor Ferros
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Materiais de gravao e utenslios
ivrodefolhaseourofolhasmuito L finas, que tm de ser manuseadas de forma prpria; agarram mnima gordura e voam com a mnima aragem. ordenteserveparafixaroouroenM cadernao pelo calor; bate-se clara de ovo e vinagre em partes iguais at ficar em castelo e depois deixa-se repousar; faz-se medida que se precisa, pois dura apenas alguns dias, tendendo a ficar grosso. oximtbuaalmofadadaeforradade C pele com o avesso para fora, para colocar e cortar o ouro. dejaspeserveparaprnocoxim,a P fim de evitar que alguma gordura agarre o ouro. acadedouradorserveparacortare F manusear o ouro; usa-se para espalhar o p de jaspe no coxim e a prpria lmina deve tambm ser passada constantemente pelo coxim com jaspe, para absorver qualquer gordura das mos, que esteja na lmina e que, ao tocar-se com ela a agarra, e a pode inutilizar. zeitepe-sesobreapelenaencaderA nao, para segurar o ouro. ogoelctricoserveparaaqueceros F ferros. inacomguaserveparasecontrolara T temperatura dos ferros. lgodoserveparaajudaracolocaro A ouro e para retirar o seu excesso, aps a aplicao do ferro. onecadealgodofeitacomumpau B
de fsforo e algodo; serve para aplicar o azeite. rensadedouradorserveparasegurar P os livros, com a lombada para cima. obradeirapequenaeafiadaserve D para marcar a encadernao. margua,umcompassodepontas, U linha serve para as marcaes. olhasmetlicas-paracolocarsobas F pastas. esosservemparaajudaramantero P livro no lugar.
2.3 Tcnica de gravao com folha de ouro tcnicadegravaocomfolhadeouro A consiste na aplicao de uma folha de ouro, que adere encadernao usando um mordente e que, pela aco do calor dos ferros, se imprimem motivos ou ornatos. A composio de todos os elementos decorativos que faro parte do livro deve ser primeiramente marcada numa folha com as dimenses do livro, que servir de modelo para a elaborao da decorao do mesmo.
2.3.1 Utilizao das ferramentas
Rodas srodasdefiosseguram-secomamo A direita, encostando-se o extremo do cabo ao ombro (direito); com a unha do polegar da mo esquerda, coloca-se a roda no stio onde se pretende comear;
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aps se assentar a roda, passa-se a mo esquerda para cima da direita, e avana-se a roda, para a frente, fazendo presso com o queixo sobre as mos, de acordo com a rea do desenho (trs fios necessitam mais presso que dois, etc; ateno para no se fazer mais presso sobre o fio do lado direito que sobre o do lado esquerdo). asrodasdegravura(comdesenho) N acha-se uma marca que a roda tenha, apontando-a ao incio do trabalho, para se saber posteriormente a posio inicial da roda, e avana-se com ela sobre as pastas. Nas rodas mais largas necessrio avanar oscilando a roda para a esquerda e para a direita (e um pouco mais para trs e para a frente), para que todo o desenho fique bem gravado. Viradores eguram-secomamodireitaeapliS cam-se, da direita para a esquerda, sobre a marcao da linha na lombada. Ajuda-se a colocao com a unha do polegar esquerdo. Ferros arca-seostioondevaificar,comaajuM da do compasso ou dobradeira. Segura-se o cabo com a mo direita e aponta-se primeiro a sua ponta inferior, com a ajuda da unha do polegar esquerdo e depois, a ponta superior, olhando por cima do cabo; (convm utilizar um estrado, para se ficar mais alto), faz-se uma presso central (se necessrio, em ferros maio-
res, com a ajuda do queixo) e depois esquerda e direita para que todo o desenho fique bem gravado. Marcam-se primeiro a quente, antes de pr o ouro. Tipos de letras / Componedor aracompor,segura-seocomponedor P com a mo direita, ligeiramente inclinado para o mesmo lado, com o parafuso virado para a esquerda; coloca-se um espao e vo-se pondo as letras (da direita para a esquerda), segurando a ltima com o polegar. Os tipos tm geralmente um trao na parte de cima. Quando esto todos os tipos colocados, pe-se no fim um espao largo, ajusta-se um pouco e bate-se com o componedor, com as letras viradas para cima, no bordo da mesa, para que todas as letras fiquem certas e ao mesmo nvel; aperta-se depois o parafuso. snomesdoautorettulosoprimeiro O marcados a quente, sobre as marcaes que se fazem com a linha na lombada ou com a rgua se forem gravados nas pastas. nomedoautorescritoemletrade O tamanho inferior do ttulo.
2.3.2 Aplicao do mordente Para que o ouro aderira pele, necessrio aplicar nesta o mordente. Este aplica-se com um algodo previamente embebido, em mordente, nas reas especficas a dourar. Passa-se uma vez e deixa-se secar cerca de 15 minutos; e de seguida repete-se a operao anterior deixando, secar bem.
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2.3.3 Marcao da Encadernao A marcao da encadernao geralmente feita aps a aplicao do mordente.
2.3.3.1 Marcao da Lombada
2.3.3.2 Marcao das Pastas marcaodasPastasexecutadacom A a ajuda da dobradeira, fazendo-se uma linha (com a ajuda de uma rgua) a uma distncia de cerca de 2,5 mm da beira das pastas para dentro. Esta ir servir de guia na vertical e na horizontal, ou seja circundando a pasta do livro, fazendo uma moldura. adecorao,usandoumaroda,atira N de ouro colocada de frente (com a marcao paralela ao bordo da mesa) e depois roda-se o livro 90, deixando a marcao (visvel sobre o ouro) para o lado esquerdo. oaplicarasrodasnaspastas,fazem-se A primeiro as decoraes mais compridas, ou seja, ao alto, e depois as mais curtas , colocando-se sob a pasta uma folha metlica e, se necessrio, um pequeno peso (para manter o livro fechado).
ealombadativernervos,amarcaoj S foi previamente feita aquando da execuo dos nervos (falsos); ealombadanotivernervos,divide-se S esta em cinco partes iguais, fazendo-se um pequeno sinal com o compasso; arca-seumpequenotraohorizontala M 8 mm do p do livro. ocasodascasaslevaremferros,marcaN se uma pequena cruz ao centro, com a ajuda da dobradeira. araaplicarovirador,amarcaofeita P utilizando uma linha de algodo. Segurase com ambas as mos e passa-se contra a lombada para a esquerda e para a direita at deixar um risco. Marca-se a lombada na horizontal deixando o espao necessrio, de acordo com a largura do virador, alinhando-o com a marcao. equiserfecharascasas,marca-seasliS nhas verticais, ao longo da lombada, com a rgua e a dobradeira. equiserexecutarumaesquadriadentro S das casas, marca-se, com o auxlio do compasso, pontos com igual distncia dos bordos e da calha de encaixe, e traa-se as linhas com a rgua e a dobradeira.
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2.3.4 Manuseamento da folha de ouro repara-seocoximparareceberafolhadeouro,coP locando o p de jaspe e espalhando-o com o auxlio da faca de dourador. folhadeouropassadadolivrodoouroparaocoA xim, com o auxlio da faca de dourador: segura-se o livro com a mo esquerda e abre-se cuidadosamente a pgina do livro que mostra a folha do ouro que se pretende retirar. Encosta-se o livro ao coxim e bate-se com a faca perto da folha, para que a deslocao do ar lhe levante um canto. Introduz-se a faca sob a folha de ouro, pressionando a ponta para baixo (sob a pgina do livro de ouro) para ir levantando a folha de ouro sem a danificar. Depois, retira-se o livro do ouro cuidadosamente com a mo esquerda sem qualquer deslocao de ar que possa fazer voar a folha. Com a faca na mo direita, e o ouro sob esta, deixa-se a folha poisar no coxim. Se esta no ficar bem plana sobre o coxim, deve-se soprar-lhe em cima, muito levemente, para a endireitar. omogumedafacaparabaixoedeslocando-acuiC dadosamente da esquerda para a direita e vice-versa, corta-se a folha de ouro nos tamanhos desejados. Para transportar um destes pedaos ou tiras, toca-se os dois extremos, levemente, com as pontas dos dois dedos indicadores, pois a gordura destes suficiente para agarrar e segurar o ouro, permitindo o seu transporte para a encadernao que est a ser dourada. lminadafacanopodetergordura(dasmos), A pelo que deve ser passada regularmente pelo p de jaspe, que est sobre o coxim e quando no utilizada, dever ser sempre depositada neste.
Aplicao do p de jaspe no coxim
Colocao da folha de ouro no coxim
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2.3.5 Aplicao do ouro ntesdeprastirasdeourosobreapeleadourar, A devemos passar um cotonete embebido em azeite sobre as zonas a gravar. Esta tarefa o que permitir fixar o ouro pele. ransporta-seoouro(comosedescreveanteriormente) T e deixa-se assentar sobre a pele, largando primeiro um extremo e depois o outro. Ao largar-se o primeiro extremo, com a mo livre e com um algodo muito limpo, prime-se levemente o ouro contra a pele. As marcaes feitas ficaro bem visveis. Seguidamente (sem esperar muito tempo) aplicam-se os ferros que j devem estar quentes. 2.3.6 Temperatura dos Ferros araverificaratemperaturadosferros,rodaseviraP dores, mergulham-se levemente na tinta com gua. A temperatura ideal faz ferver a gua, mas no com muita efervescncia (se o fshshsh - som for demasiado, o ferro est muito quente). No caso da roda, faz-se girar esta quando se introduz na tina, para que a temperatura no fique desigual; ao testar o virador, mergulha-se a sua parte central. Quando se aplicam os ferros ao ouro, estes no podem ir molhados. efornecessriorepararumaaplicao,temdevoltarS se a pr mordente e deixar secar; deve, pois, aplicar-se o ferro menos quente. emprequesemarcaprimeiroaquente(casogeral S dos ferros propriamente ditos e dos tipos de letras), necessrio pr mordente, deix-lo secar, voltar a colocar o azeite, antes de colocar novamente o ouro. araretiraroouroemexcesso,queficaagarradopele, P passa-se com a boneca, com azeite, e depois com um algodo seco, no caso de no sair com o azeite. Se o ouro da encadernao sair, porque no ficou bem fixado e preciso voltar a aplic-lo.
Aplicao da folha de ouro no suporte a dourar (neste caso o marcador)
Aplicao da folha de ouro
Gravao com roda
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2.4 A tcnica de gravao da encadernao Com esta tcnica, pretende-se efectuar gravaes na lombada, compor e gravar ttulos. 2.4.1 Gravao da Lombada perta-sebemolivronaprensausando A um pano limpo e macio (para que as pastas no fiquem marcadas), com a lombada para cima e o p virado para ns. psasmarcaes,aplicam-seprimeiro A os viradores, fixando a zona de incio do trabalho. Com a ajuda da unha do polegar esquerdo, assenta-se o virador no lado direito da lombada e, fazendo a presso necessria. Olha-se a marcao, visvel sob o ouro e roda-se o virador para a esquerda, segurando o livro com a mo esquerda. Se o desenho for largo, necessrio oscilar o virador medida que se roda. Quando se aplica o virador na cabea ou na linha superior da casa ou do rtulo, pode virar-se o livro com a cabea para baixo. A encadernao no deve levar as guardas j coladas, nem os rtulos, e, se for meia, tambm no dever levar o papel de fantasia nas pastas. arasefecharascasas,oquesefazcom P uma roda, coloca-se o livro num suporte prprio (conhecido como aparelho), com um cursor deslizando numa cauda de andorinha, que permite deitar o livro a 45, para que a linha a realizar na volta da lombada fique horizontal. Antes de passar as rodas, volta-se o livro na posio conveniente.
2.4.2 Gravao do ttulo e autor Os ttulos, que se marcam previamente a quente, ou seja, com o ferro morno, como se disse, colocam-se linha a linha (aquecendo o componedor e os tipos de letras, tal como os ferros, mesma temperatura), virando e oscilando um pouco para que fiquem bem gravados na pele. 2.4.3 Gravao das Pastas Nesta operao da gravao das pastas fundamental a roda de fio ou de lavrado, pois com ela desenvolve-se mais trabalho. Para passar a roda pela pele, esta dever estar marcada com uma linha nos respectivos lugares. Se a roda se repetir, deve-se marcar o espao correspondente a sua largura. A roda no precisa de ser marcada previamente, como os ferros; basta seguir a marcao. 2.4.4 Gravao das seixas Sobre a seixa do livro, j com os contrafortes colados executamos a gravao com folha de ouro. As operaes so as da aplicao das rodas ou ferros soltos.
2.4.5 Gravao com ferros soltos Os ferros (flores e flores) que se pem nas casas devem ser colocados na marcao que previamente se executou a quente. Deve-se executar a gravao com alguma presso e destreza.
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2.4.6 Acabamento Lava-se a encadernao com um algodo embebido em gua e escorrido, para retirar o mordente seco que tenha ficado na pele; deixa-se secar e passa-se um creme de cera prprio (por exemplo, o creme 213 da biblioteca nacional francesa). 2.5 Tcnica de gravao com safir O aparecimento do safir deve-se aos elevados custos da folha de ouro, ao desaparecimento dos douradores manuais e industrializao do comrcio livreiro. O safir caracteriza-se pelas suas cores, entre elas as douradas ou prateadas, tal como pelo seu material que uma fita de plstico ou de celofane com a cor numa das faces, e que do outro lado tem uma espcie de mordente, que fixado encadernao pela aco do calor. Esta tcnica hoje em dia a mais utilizada pelos douradores. Esta tcnica idntica gravao com folha de ouro, s difere na temperatura dos ferros, que ao serem aplicados, devem estar menos quentes e no precisa de mordente como suporte de aderncia, pois este est preparado para aplicao directa. As pelculas so gravadas entre os 90 C e os 120 C, de maneira que podemos controlar a temperatura do ferro a partir do ponto de fervura da gua sobre ele. A gua ferve a 100 C. Logo, quando evapora sobre o metal, sabemos que no atingiu os 100 C, pois s se atinge essa temperatura quando fizer pequenas bolhas sobre a fervura, sendo repelida pelo calor da superfcie do ferro.
Corte do safir para posterior aplicao
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2.6 Tcnicas complementares da decorao de livros 2.6.1 Tcnica da gofragem manual Esta tcnica consiste em marcar a pele atravs da aco do calor e da humidade, sem recorrer a pelculas nem a folhas de ouro. Esta tcnica utilizada normalmente em peles de carneira no pintada. Preparao do suporte a ser gofrado Primeiro d-se uma aguada de goma (cola de farinha) ou uma camada de clara de ovo sobre a superfcie a gofrar. Deixa-se secar um pouco.
Gofragem Manual
Preparao dos elementos a ser usados na gofragem manual Escolha e preparao dos ferros, com caractersticas de preferncia monsticas. Estes devem estar limpos de qualquer resduo de ouro, ou outro, assim como no devem estar oxidados. Execuo da tcnica da gofragem manual processoidnticoaodagravaomanual,sno O se utiliza a folha de ouro. Aplicamos os ferros, depois humedecemos a superfcie gofrada com um pano hmido de gua e, logo de seguida, esfrega-se com um pouco de sebo ou de cera virgem. Repete-se a gofragem com o respectivo ferro. staumatcnicafcildeexecutaremboraagraduE ao e uniformidade do calor dos ferros seja muito difcil de conseguir. no entanto de uma beleza magnfica. agofragemconvmutilizaratcnicadebradel ou N capa fora.
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2.6.2 Tcnica do corte dourado O dourado dos cortes consiste na aplicao de folhas de ouro nos cortes do livro. Esta tcnica, ao ser utilizada, serve de proteco s folhas do livro, no permitindo que o p entre dentro destas. Tambm serve para embelezar o livro, dando-lhe um aspecto mais rico e emblemtico de uma poca etrea. Este trabalho feito antes da colocao das pastas e portanto antes da colocao da pele, pelo que deve ser protegido antes de ser forrado em pele. (esta preparao pressupe o conhecimento das tcnicas de encadernao). Fases da tcnica do corte dourado: 2.6.2.1 Preparao do Mordente Num recipiente, junta-se uma clara de ovo e uma colher de ch de vinagre. Bate-se em castelo firme e deixa-se repousar at ficar em lquido. Aps o repouso, adiciona-se o dobro de gua e bate-se novamente (Deixa-se descansar). O mordente tem de ser filtrado com um papel de filtro (para um recipiente de vidro) e s dever ser utilizado aps 48 horas. 2.6.2.2 Preparao da cola de amido Prepara-se uma cola de amido muito branda: a proporo de 10 gr de amido para um L de gua.
Corte dourado
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2.6.2.3 Preparao do corte dourado Depois de o livro estar aparado, prepara-se a prensa, colocando o livro na posio a ser dourada. 2.6.2.4 Preparao do suporte do livro ixam-seoscortesdolivrocomumalixa L grossa, tentando que fique tudo com a mesma profundidade e sem manchas pretas. nquantosevailixando,passa-secomum E algodo embebido em lcool no corte, para limpeza das impurezas que a se depositam. ixa-senovamenteosuporteaserdourado, L com lixa fina, at ficar completamente liso. Repete-se a limpeza. 2.6.2.5 Aplicao do amido
2.6.2.7 Aplicao do mordente Aplica-se o mordente com um pincel no corte a dourar, o qual dever preencher toda a superfcie, sem que haja falhas e/ou bolhas de ar. 2.6.2.8 Aplicao da folha de ouro A folha de ouro cortada medida da largura do corte do livro e aplica-se em toda a superfcie a dourar. 2.6.2.9 Secagem Levanta-se a prensa para que o excesso de mordente escorra de forma a no entrar para o interior das laterais. Deixa-se secar temperatura ambiente durante 4 horas, para que o ouro fique completamente seco. 2.6.2.10 Brunir
Aplica-se o amido, usando a dobradeira para espalhar o mesmo no corte do livro. Aquando da aplicao do amido, este deve estar frio e deve-se ter um cuidado extremo para que no escorra para o p e cabea do livro. Aps a aplicao do amido, no se deve colocar os dedos em cima do corte (devido gordura existente nos mesmos). 2.6.2.6 Aplicao do bolo-armnio O bolo-armnio* um tipo de argila que pode ser adquirida em pedra e/ou p. Aplica-se num algodo embebido em gua e espalha-se por todo o corte.
Depois de seco, o ouro brunido com pedra de gata, ou seja passa-se com a pedra de gata, que deve apresentar o formato do corte, fazendo presso at obter um brilho de ouro flamejante. Se o dourado ficar com falhas, temos de voltar a colocar o mordente e novamente o ouro. Esta operao, se necessria, ser sempre depois de se brunir.
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2.6.3 Tcnica do Papel Marmoreado O papel marmoreado surgiu nos finais do sculo XV, tendo atingido o seu apogeu no sculo XVII, em Frana e na Alemanha. Tcnica de decorao de papel muito usada na encadernao artstica, o marmoreado um procedimento milenar que consiste em aplicar e trabalhar diferentes tintas gota a gota que, flutuando num recipiente, so movimentadas pelo artfice, formando diferentes desenhos e padres, que do ao papel o aspecto marmoreado com veios, cores e curvas. Estes papis decorados, de acordo com diferentes tcnicas, so empregues na encadernao desde o sculo XV. Serve especialmente para cobrir tanto as capas, como as folhas de guarda dos livros. Os papis marmoreados eram utilizados, primeiramente, como suporte para a caligrafia, poesia e correspondncia. Hoje, esta tcnica utilizada na encadernao de livros, nomeadamente nas folhas de guarda e tambm nos cortes (superior, inferior e lateral), assim como para decorao em caixas, papis de embrulho, papis de carta, molduras de fotos, etc. Preparao do banho O banho constitui o suporte lquido da superfcie sobre a qual iremos aplicar a tinta. Existem vrios produtos de vrias densidades, de acordo com o grau de mobilidade que se deseja. Aqui iremos usar a farinha de amido. Para a preparao do banho, juntamos cerca de 10 gr de farinha, por litro de gua, qual podemos juntar ainda uma folha de gelatina. Misturamos tudo e levamos a ferver durante cerca de 10 minutos, retira-se e junta-se mais gua fria, at obtermos uma densidade satisfatria para a execuo da pintura.
Papel marmoreado
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Preparao das tintas tinta de leo, nas cores pretendidas, junta-se terebintina. Escolha e corte dos papis Os papis devem ser de grande resistncia, porosos e com uma gramagem entre os 80 gr e as 120 gr. Execuo da pintura Aplica-se as tintas sobre o banho, mexe-se de forma a obter desenhos ou efeitos diversos, como o mrmore. Coloca-se a folha no recipiente por cima do banho, alisando com a mo esquerda e deixando cair com a mo direita o resto da folha de forma a no criar bolhas de ar. De seguida, retira-se a folha. O desenho impresso o inverso do que estava no banho. Lavagem da folha pintada Depois da execuo da pintura passa-se a folha pintada por gua corrente, para que o excesso de resduos da pintura desaparea. Secagem Deixa-se secar algumas horas e depois procede-se sua planificao na prensa ou entre cartes com pesos em cima destes. Proteco da pintura ou patine Passa-se com uma cera incolor ou de proteco nas folhas marmoreadas, deixando que seque muito bem.
Materiais e Utenslios Tintas de leo Essncia de terebentina Farinha de trigo gua Papel (vrios tipos) Pentes Tecos de vrios tamanhos Estiletes Pincis Tinas
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A
ARABESCo Ornamento formado por enrolamentos vegetalistas, organizados em padres mais ou menos geomtricos. Esta designao deve-se ao facto de ter atingido grande perfeio com os artistas rabes. AFILAR Formar a corda em ponta aguda depois de farpada. GATA Utenslio cuja extremidade uma pedra especial para polir e dar brilho. ALAR Agrupar os cadernos uns sobre os outros para formar o livro. ALICATE DE NERVoS Alicate especial de pontas muito largas e chatas para dar forma regular aos nervos. ALMoFADA Nervo muito largo. ANTERoSTo Pgina colocada antes do rosto e que geralmente s contm o titulo da obra. APARAR Cortar regularmente e duma s vez o conjunto das folhas dum livro. ARMARiUs Era o responsvel pela ordem e funcionamento do scriptorium. Tambm conhecido por notarius, bibliothecarius ou precantor. ASSENTAR Bater o livro na direco do lombo para abater o volume formado pela costura.
ASSETINAR Prensar o papel de forma especial para tirar todo o relevo da impresso. AssinATURA Nmero ou letra na parte inferior da primeira pgina de cada caderno, utilizada para designar a ordem.
B
BALANC Aparelho em forma de prensa com dois planos em sentido horizontal, usado pelos encadernadores e douradores para, tendo aquecido as letras de metal, cunhar a ouro as capas dos livros. BIBLIFILo Coleccionador de livros, especialmente de livros raros. Pessoa que tem amor pelo livro. BIBLIFAGoS Nome dado aos insectos que se alimentam de papel, cola, pergaminho, cabedal ou tecido e madeira das encadernaes. Entre as mais de 950 mil espcies de insectos que existem, pelo menos 70 vivem nos arquivos, bibliotecas e museus. Estes insectos os biblifagos representam uma ameaa para os livros, manuscritos, fotografias e mapas. BIToLA Molde de papel ou cartolina que serve para determinar a colocao das cordas da costura de acordo com as dimenses do livro. BoNECA Bola de algodo simples ou coberto de pano usado, cujas pontas se amarram ou prendem, deixando no lado oposto uma forma lisa e arredondada. BRoChAR Coser as folhas de livros, depois de
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dobradas e ordenadas, ligando-lhes em seguida uma capa de papel. BRoChoS peas de metal que colocadas nas encadernaes que serviam para proteger os livros. BRUnidOR Instrumento composto por um cabo de madeira cuja extremidade possui uma pedra de gata de vrias formas e que serve para polir os cortes do livro e para brunir a folha de ouro.
CARTELA Painel decorativo, circular, oblongo ou oval que geralmente encerra inscries nos livros europeus. Por vezes, contm brases de armas e monogramas. CARToNAR Encadernar em carto. CASA Espao do lombo compreendido entre dois nervos. ChAGRIN (Palavra francesa derivada do turco sagri) Pele, geralmente de cabra, de gro em pequeno relevo. Alguns dicionrios apresentam, a traduo portuguesa, chagrm. ChARNEIRA Tira que cobre o encaixe entre a guarda e a contra guarda. ChIFRAS Espcie de formo muito largo para desbastar o couro. ChIFRAR Adelgaar as peles, especialmente nas extremidades. CISALhA Tesoura mecnica de grandes dimenses, prpria para cortar papel ou carto. COBERTURA O invlucro exterior do livro. CDICE Livro manuscrito, constitudo por conjuntos de folhas dobradas em cadernos unidos entre si, por argolas ou tiras de couro, e protegido por uma capa. Sucedeu ao livro em forma de rolo (volumen), c. Sculo IV d. C. CoIFA O espao da cobertura nas extremidades do lombo.
C
CABEA Parte superior de um livro ou de uma pgina. CABEADAS Extremidades do lombo junto do corte. CADERNo Conjunto de folhas resultantes da dobragem de uma folha de maior dimenso. A juno de diferentes cadernos cosidos entre si constitui o miolo de um livro. CANToNEIRAS Peas de metal, couro, pano geralmente triangular, usadas como adorno e reforo nos cantos das pastas dos livros. CARCELA Tira de pano ou papel que liga as folhas ou gravuras soltas do livro. Tiras de papel para intercalar no livro quando preciso aumentarem a espessura do lombo. CARCELA DE REFoRo Tira de colada por dentro do festo da folha exterior do primeiro e ultimo caderno.
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CoLA DE FARINhA Goma mais vulgar feita de farinha, gua e o respectivo antisptico. CoLoFo dstico final, em manuscritos medievais, relativo ao autor ou escriba, ao lugar onde se escreveu a obra e data dela. CoLPoRTAGE venda ambulante de impressos em papel, no encadernados, que continham normalmente textos de literatura popular ou de circulao clandestina. CoMPoNEDoR pea de madeira ou metal de diversas dimenses que tem um bloco fixo para colocao de letras formando letras de uma determinada largura. CoMPASSo DE PoNTAS Compasso que serve para as marcaes. CoNFERIR Verificar pelo nmero da assinatura se a ordem dos cadernos esta certa; passar. COnTRACAPA (sUPERiOR OU inFERiOR) Face interior dos planos. COnTRA-GUARdA A parte da guarda de cor que se cola guarda branca. COPisTA, pessoa encarregada da escrita e cpia de manuscritos nos mosteiros e catederais durante a idade mdia. CoRDAS Bocados de fio grosso onde montada a costura. CoMPASSo DE PoNTAS Compasso que serve para as marcaes.
CoRTES Superfcies exteriores uniformes formadas pela reunio das folhas do livro fechado, aps terem sido aparadas de forma regular e simultnea. Existem trs tipos de cortes: da cabea, do p e da goteira. CORTEs dOURAdOs (sUR TMOins) Dourao apenas aplicada s folhas de maior dimenso dos cadernos que testemunham o tamanho original do papel dobrado. Estilo popular em Frana, no sculo XIX. CoSTAS Lado em que o livro termina. CoxIM Tbua almofadada e forrada de pele com o avesso para fora, que serve para colocar e cortar o ouro. CUL-dE-LAMPE (OU FUndO dE LMPAdA) Ornamento gravado ou tipogrfico, frequentemente de forma triangular, colocado na parte final de um caderno, captulo ou livro.
D
dECORAO A OURO Ornamentao feita com folha de ouro. DECoRAo A SECo Ornamentao feita sobre couro ou velino com ferro aquecido e sem aplicao de folha de ouro. dECORAO sEMis (sEM) Expresso francesa para designar o processo ornamental, que consiste na disposio, distncia regular, de pequenos motivos idnticos (ramos, flores, folhas, flor-de-lis, monogramas, etc.) aplicados na superfcie dos planos.
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DENT DE RAT Expresso francesa para designar um motivo decorativo serrilhado produzido com roulette. DENTELLE Expresso francesa para designar a decorao rendilhada, a ouro ou a seco, feita com rouletes ou pequenos ferros dourados associados nos extremos dos planos de uma encadernao. DoBRADEIRA Espcie de faca pequena e afiada que serve para cortar papel. Instrumento muito usado na encadernao. Pode ser de madeira, lato, osso ou marfim. DoBRAGEM o acto de dobrar a folha de mquina determinado nmero de vezes, transformando-a em caderno. dOUBLURE Expresso francesa para designar o forro das contracapas em pele ou seda, podendo apresentar ornamentao a ouro ou a seco. dOURAdO Impresso a ferro quente e folha de ouro; termo usado genericamente para a impresso de letras e ornatos a purpurina ou pelcula.
ENCADERNAo Consiste em coser as folhas (manual ou mecanicamente), reuni-las e cobri-las com uma capa consistente; operao destinada a conservar e proteger os livros; EnCAdERnAO LA BRAdEL (CAPA FORA OU CAPA sOLTA) Tipo de encadernao simplificada em que o miolo do livro preparado separadamente da capa, a que se liga pela colagem das guardas ao interior dos planos. Esta designao deriva do nome do artista que concebeu este processo. EnCAdERnAO EM MOsAiCO OU MOsAiqUE Tipo de encadernao ornamentada com a aplicao de pequenos pedaos de pele policroma, muito fina, embutida no revestimento dos planos do livro e delimitada a ouro ou a seco. ENCAIxE Cavidade ao longo do lombo, na qual se aloja a espessura dos cartes da pasta. ENCoLAR Dar ao papel o preparado que perde com os banhos. EnTREnERVO (OU CAsA) Espao na lombada, compreendido entre dois nervos consecutivos. ENVERNIzAR Dar uma camada de verniz especial como preparado final do livro. ESPARGIR Espalhar pequenas gotas de tinta na superfcie a ornamentar. ESTACIoNRIo depositrio, alugador ou at fabricante e recopiador-vendedor do exemplar (manuscrito modelo), disponvel em peciae (peas).
E
E-Book Termo ingls que significa eletronic book ou livro electrnico (e-livro). E-LiVRO OU LiVRO ELECTRniCO a verso digital de um livro impresso em papel. EMPASTAR Passar as cordas da costura pelas pastas, de forma a prend-las.
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ESTAMPAGEM Impresso de um desenho feita na capa de um livro por meio de uma chapa.
FLoR O direito do couro. FLoRo Motivo floral, mais ou menos estilizado, podendo apresentar-se em forma de losango, usado na decorao de encadernaes. FoLhA DE LIVRo Cada um dos rectngulos de papel que constituem o livro. A parte impressa, ou manuscrita, dum lado e outro. FOLhA dE MAqUinA folha de papel onde esta impresso determinado nmero de paginas. FLIo Folha de um livro europeu (em papel ou pergaminho), constituda por duas pginas, ou seja, recto (pgina do lado direito de um livro aberto) e verso (pginas do lado esquerdo). Nos livros islmicos, o recto corresponde pgina do lado esquerdo e o verso do lado direito. FOLhAs dE GUARdA Folhas de proteco inicial e final. FoLhAS METLICAS Folhas que servem para colocar sob as pastas. FoRMATo Termo usado para descrever a representao fsica de um livro. No sentido restrito, refere-se ao nmero de vezes que uma folha de papel foi dobrada para dar origem a um caderno, por exemplo, formato in-4. FoToLITo o filme gerado a partir da composio de um livro pronto para impresso. FoToLITo DIGITAL Fotolito prprio do sistema de edio electrnica, produzido directamente do
F
FACA dE dOURAdOR Espcie de faca, de lmina fina, flexvel e de ponta redonda que serve para cortar e manusear o ouro e tambm para espalhar o p de jaspe no coxim. FACA DE SAPATEIRo Faca de lmina comprida e aguada. FALsO TTULO Ttulo de um livro, por vezes abreviado, que surge no recto da folha que antecede a pgina do ttulo. FARPAR Desfiar as cordas de forma a ficarem muito mais delgadas na ponta. FERRoS Ferramenta usada para imprimir ornamentos em encadernaes, constitudos por um cabo de madeira com extremidade metlica, na qual se encontram gravados, em relevos, os motivos decorativos a imprimir a quente sobre a pele. O ornamento assim obtido designa-se tambm por ferro. FERRO AzURAdO Ferro estriado de linhas oblquas paralelas utilizado na decorao de encadernaes. FESTo A dobragem do caderno no lado da costura. FILITE Linha direita ou curva, contnua ou ponteada, produzida na ornamentao de encadernaes.
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arquivo digital, que contm a arte final do trabalho a ser impresso. FRENTE A face em que o livro comea. Por vezes, o lado paralelo ao lombo, quando no tem a goteira formada. FRoNTISPCIo Ilustrao representada no incio do livro, face pgina de ttulo.
GUARdAs Pginas (no numeradas) sem texto nem ilustraes, brancas ou coloridas, lisas ou de fantasia, colocadas no incio e no final do livro com o duplo objectivo de proteger e dar acabamento contracapa (guarda fixa) e resguardar as primeiras e ltimas folhas de texto da obra (guarda volante); por vezes so aplicadas duas ou mais guardas sucessivas. GUiLhOTinA Mquina de cortar papel por aco de uma grande lmina de movimento vertical entre duas calhas.
G
GALoChAS Pele de peixe (tubaro ou raia) com gro redondo e muito duro, utilizada na decorao de encadernaes, sobretudo no incio do sculo XX; a designao deriva do parisiense Jean-Claude Galluchat, que, pela primeira vez, a usou no sculo XVIII. GoFRAGEM Operao pela qual se marcam ornatos numa encadernao por simples presso, sem emprego de tinta, ouro ou outro material GoMA-ARBICA Goma que provm de vrias espcies de accias oriundas do Egipto, Arbia, Sudo, etc. Facilmente solvel na gua, era empregada em litografia no tratamento das pedras e, ainda hoje, nas chapas. Tambm se emprega na gomagem de papis e envelopes. GoTEIRA Lado oposto ao lombo quando as folhas frente tm a forma de meia cana; O termo mais apropriado canelura. GRAdUAL Livro litrgico que contm as partes cantadas da missa.
H
hoRS-TExTE Expresso francesa para designar as ilustraes extra texto, que foram objecto de tiragem parte e se encontram intercaladas no livro.
iLUMinAdOR E MiniATURisTA Pessoa que executa a decorao ou iluminao. iLUMinURA Trabalho de ornamentao manual de letras ou desenhos, como flores nos pergaminhos e livros antigos. IMPRESSo A SECo Processo de impresso que se realiza sem tinta, deixando apenas a marca da presso dos ferros ou da chapa. inCUnCULO So os livros que foram impressos desde a inveno da imprensa at ao ano de 1501, mediante a utilizao de caracteres mveis. A palavra provm do latim cunae (bero).
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IN-FLIo Formato que corresponde folha dobrada ao meio, dando quatro pginas, duas de cada lado. INICIAL Letra capital colocada no comeo da primeira palavra de um texto, de um captulo, etc., para lhe dar nfase ou para o ornamentar. Pode ser decorada com entrelaces de folhagem mais ou menos estilizada ou com motivos relacionados com o contedo do prprio teclado. Neste caso so chamadas iniciais historiadas.
LoMBADA Parte do livro oposta ao corte dianteiro, onde se encontram reunidos os cadernos do lado da dobra. LoMBo Lado esquerdo dos cadernos, reunidos em livro. LoMBo FALSo Tira de carto fino que se interpe entre o lombo e a cobertura.
K
kATIB Escriba.
M
MARGEM Espao em branco em volta duma pgina. MARROqUiM Pele de cabra de gro largo e regular, utilizado tradicionalmente nas encadernaes de luxo, e proveniente do Norte de frica. MARROqUiM COM GRO LOnGO Marroquim com o gro distendido em linhas paralelas, devido aco de uma placa rugosa sobre a pele humedecida. MECENATo Proteco dispensada s letras e s artes, bem como aos seus autores, por homens ricos ou sbios. MEIA-ENCADERNAo Encadernao em que a lombada e os cantos so revestidos com um material mais resistente (por exemplo, couro) e diferente daquele que cobre a parte restante dos planos (por exemplo, papel). MiniATURA Actualmente, o termo refere as pinturas coloridas que decoram livros manuscritos
L
LIToGRAFIA Arte ou processo de produzir um desenho, caracteres, etc. numa pedra plana, especialmente preparada e em papel. LIVRo Conjunto de cadernos reunidos ordenadamente. LIVRo DE hoRAS Livro de oraes, manuscrito ou impresso comum Idade Mdia, e ornamentado com iluminuras, destinado ao culto privado. Cada Livro das Horas contm uma coleco de textos, oraes e salmos, acompanhado de ilustraes apropriadas, para fazer referncia a devoo crist. LIVRo No APARADo Livro cujos cortes no foram aparados de forma regular e simultnea com guilhotina.
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iluminados. O termo latino miniare significava originalmente pintar com minium (chumbo vermelho). MiOLO (OU BLOCO) Conjunto formado pelas folhas ou pelos cadernos cosidos de um livro (no inclui o revestimento). MoRDENTE Preparado para fazer aderir a qualquer, fundo, sob a aco do calor, a folha de ouro.
P
PGINA Cada face da folha do livro. PASTAS Cartes que formam a capa do livro. PADRo DE ENGRADADoS Trata-se de um padro geomtrico ou em espiral recortado em couro ou papel sobre um fundo colorido usado nas encadernaes. PALETA Ferro usado para decorar os compartimentos da lombada de um livro encadernado. PAPEL MARMoREADo Papel de fantasia, imitando o mrmore, utilizado, entre outros fins, na decorao de guardas. PALIMPSESTo pergaminho raspado para ser novamente escrito. P Margem inferior de um livro (encadernao ou pgina). PERGAMINho Pele de carneiro, cabra, vitelo ou outro animal, preparada especialmente para a encadernao ou para a escrita. Esta designao tem origem na antiga cidade grega de Prgamo, onde comeou a ser produzido como suporte de escrita, substituindo o papiro. PERGAMINhEIRo Aquele que vendia ou preparava pergaminhos PELE Couro curtido de vrias espcies animais. PERCALINA Tecido de algodo, sem plo, forte-
N
NERVoS Salincias na lombada de uma encadernao, resultantes da altura produzida pelos materiais utilizados na costura dos diferentes cadernos de um livro. Os nervos so visveis quando estes materiais no so inseridos em fendas serrotadas na lombada. NERVoS FALSoS Tira que se pe sobre o lombo para simular a costura sem serrotagem. nUMERAO Nmeros em ordem progressiva, impressos em cada pgina .
O
oFFSET Moderno processo de impresso litogrfica em que a imagem, gravada numa folha de metal flexvel, geralmente zinco ou alumnio, transferida para o papel por meio de um cilindro de borracha. oITAVo Formato em que a folha dobrada trs vezes. In-oitavo.
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mente gomado, lustroso e com diversos lavrados. PINTAR Dar no corte uma camada de tinta uniforme. PLACA Matriz de madeira em metal que contm o motivo a ser impresso. PLAnO (sUPERiOR OU PRiMEiRO) Faces laterais da encadernao, em papel, carto, tecido ou pele que se articulam com a lombada e protegem o miolo do livro; o mesmo que pasta. PoLIR Dar brilho ao corte. Engomar a cobertura. PREnsA dE dOURAdOR Prensa que serve para segurar os livros, com a lombada para cima. PRENSA DE ENCAIxE Prensa horizontal com maxilas metlicas de arestas bem definidas, na qual se procede operao de encaixe. PRENSA DE Mo Pequena prensa de madeira constituda por duas maxilas mveis entre dois veios (sem fins), utilizada em diversas operaes, quando se pretende fixar bem o livro. PREnsA dE PERCUssO Prensa vertical de ferro, que inclui um volante com batente (percusso), para proporcionar um aperto ainda mais forte. PREnsA UniVERsAL Mquina compacta polivalente, dispondo, no mnimo das seguintes funes: prensa, prensa de encaixe e prensa de aparar. PRENSAR Apertar na prensa.
PRESERVAo Aco que visa garantir a integridade e a perenidade de algo, como por ex., um bem cultural. PRoVA DE ESTADo Impresso de uma gravura feita a partir da matriz onde est a ser realizada, para o controlo e correco do trabalho j desenvolvido.
Q
qUARTO Formato em que a folha dobrada duas vezes. In-quarto. qUARTO BRAnCO Rectngulo de papel que se cola no avesso das pastas.
R
RGUA Instrumento que serve para as marcaes. RECLAMo Palavra ou parte de palavra colocada na margem inferior da ltima pgina, a mesma com que se comea a pgina seguinte. REqUiFE Cordo nas extremidades do lombo, entre o couro e a espessura do conjunto das folhas (em francs - tranchefile). RESALTo Salincia formada na goteira pelos cadernos ou folhas que se desalinham. REsTAURO Conjunto de intervenes tcnico-
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cientficas de carcter intensivo, que visam garantir, no mbito de uma metodologia crtico esttica, a perenidade de um patrimnio cultural. RISCADoR Faca empregada especialmente para cortar o papel sobre o zinco e algumas outras operaes. RoSTo Pgina no princpio do livro, na qual est o titulo da obra, nome do autor e outras indicaes. RTULO Pequeno bocado de pele fina onde figura autor, ttulo e nmero e se coloca sobre o lombo. ROULETTE (OU ROdA) Ferro em forma de disco mvel com motivos decorativos gravados. utilizado na ornamentao das encadernaes, permitindo imprimir o mesmo padro de forma continuada. RUBRiCATOR Pessoa responsvel pelos ttulos e iniciais a tinta de cor.
SERRoTAGEM Corte feito no lombo para alojar as cordas. SERRoTAGEM DE REMATE Pequeno corte feito nas pontas do lombo para alojar o encadeado que prende os cadernos uns aos outros. SINAL Fita para marcao do livro. SoBRECABECEADo v. Requife. STATIoNARII Profissionais responsveis pela reviso e inspeco das cpias, que actuavam sobre a qualidade das reprodues feitas nas Universidades.
T
TABI Tecido de seda, grosso, ondado. O mesmo que moir. TABULEiRO Placa espessa de madeira ou carto. TALhE-DoCE Processos de gravura em que os motivos a imprimir so escavados (abertos) na superfcie de uma matriz, geralmente de cobre, por aco directa de uma ponta metlica ou por mordedura de um cido. TARLATANA Tecido de fios muito separados, para consolidar o lombo. TERMo-hIGRGRAFo Um aparelho muito simples, porm muito delicado, que elabora um grfico mostrando a variao da humidade atmosfrica e da temperatura. muito importante ter esse aparelho nas bibliotecas e arquivos. O modelo preferido
S
SARAPICo Utenslio que serve para retirar pequenos excessos de ouro. SACRAMENTRIo Livro litrgico, com oraes, usado pelos sacerdotes na celebrao da missa. SCRIPToRIAS Oficinas dos mosteiros e abadias onde os copistas se dedicavam cpia de livros, iluminura e encadernao de livros. No singular, scriptorium. SEIxA Superfcie no interior do plano, que se prolonga para alm do corpo do livro.
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geralmente do tipo tambor ou cilindro. Este modelo permite colocar em linha os grficos de perodos diferentes e ver a evoluo do clima no recinto. O modelo do tipo disco no permite esse recurso. TOsqUEAR Igualar as folhas de cada caderno.
ta-se com cor enquanto as zonas retiradas permanecem incolores.
U V
VELINo Pele muito fina e macia, em geral proveniente de vitelos ou cabritos recm-nascidos, devidamente preparada, utilizada, sobretudo em manuscritos ou encadernaes de luxo. VINhETA No sentido actual, designa uma pequena ilustrao gravada, impressa na pgina de ttulo, no comeo de um captulo ou intercalada no texto. VIRADo Parte da cobertura que volta para dentro das pastas.
y z
W X
XiLOGRAVURA Gravura feita a partir de um bloco de madeira macia, geralmente cortado no sentido da fibra, onde permanecem em relevo apenas as linhas da composio, depois de todas as reas circundantes terem sido escavadas. Aps a tintagem do referido bloco, a impresso do desenho apresen-

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2. 2.1. 2.2. 2.3.

1.5.1. 1.5.2. 1.5.3. 1.6.

Encadernao de manuscritos Islmicos

2.4. 2.5. 2.6. 2.7. 2.8. 2.9.

Tcnicas de costura do livro

Tcnicas de encaixe do livro

1.8.1. 1.8.2. 1.8.3. 1.9. 1.9.1. 1.9.2. 1.9.3. 1.9.4.

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2.3.1. 2.3.2. 2.3.3.

Referncias Bibliogrficas glossrio

115 119 a 130

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