EL AUTORRETRATO PRODUCCION Y GEOMETRIZACION DEL AUTORRETRATO por LUIS PORTER Como todo ejercicio creativo, el autorretrato pantea sus

dificultades y no basta ponerse frente a la cmara y que la cmara sobre un trpode dispare, sin antes haber planeado o meditado o al menos reflexionado sobre la tarea. En este escrito tratar de esbozar algunas de nuestras expectativas en intenciones en estos ejercicios que ilustrarn sus autobiografas o reflexiones sobre s mismos. Por una parte, siempre hay que tener presente que por encima de los abusos que hayamos o hayan cometido contra nuestro cuerpo la dieta imperante, la forma de vida, la falta de ejercicio, el sedentarismo urbano, el trabajo acadmico que nos ata a un escritorio o a una mesa de dibujo, la esclavitud frente a la computadora, etc. el cuerpo humano es una maravilla como objeto de diseo, quizs el principal ejemplo de belleza y perfeccin que podemos tener. Por lo que asomarnos a nuestro cuerpo, verlo con ojos de diseador, verlos con ojos de quien se quere conocer ms, y verlos con los ojos del artista, es un ejercicio de aprendizaje que estar utilizando un modelo ejemplar del que se derivan mltiples lecciones. El rostro humano es una obra de arte y tiene proporciones que han sido estudiadas por aquellos que buscan matematizar su esttica. Por lo que la seccin urea (la geometra sagrada), el nmero de oro (que todo estudi-

ante de diseo debe de concer) nos permite entender mejor sus proporciones. Existen rostros que coinciden con las proporciones ureas, y en esos casos el corte phi se encuentra a la altura de la nariz y de los ojos. Se recomienda que cada estudiante investigue sobre la proporcin urea. Podrn una vez entendidas esas proporciones, dibujar una lnea recta, vertical, en el eje de la cara, y escoger dividirla en cualquier punto. Sin embargo, solamente existe un lugar donde podemos hacer que se cumpla el principio de lo sagrado. El principio de lo sagrado es cuando algo menor se encuentra en algo mayor, tantas veces como lo mayor se encuentra en la totalidad, (una definicin que nos recuerda a las Trinidades sagradas en distintas religiones y filosofas, de all su calidad). Midiendo de la narz al mentn, la boca no est situada en cualquier altura, sino en una altura tambin urea. Los cortes ureos tiene relacin con el ancho del rostro, y tambin la oreja se puede inscribir en un rectangulo de oro. Y as todo. Existen patrones, es decir, ritmos, una geometra escondida detrs del rostro, implcita en el rostro, y estas proporciones son la base del canon de belleza de diferentes culturas, que asombrosamente coinciden, no importa si es la egipcia, la griega, la romana o la renacentista, los rostros se ajustaban a una mscara estructurada don dos pentgonos invertidos, formando u decgono con sus diagonales y estelaciones. Para los que les guste y entiendan u poco de geometra, observarn que en tercera dimensin la cabeza se basa en un dodecaedro, es decir un

poliedro regular de doce pentgonos (para los que todava no, se les advierte que hay que estudiar y conocer la geometra).

Ahora bien, no todos los rostros se ajustan a este canon. El ejercicio NO es para constatar si cumplimos con el canon griego. La perfeccin tiende a ser selectiva. Las imperfecciones y lo incompleto de nuestros rostros, dan lugar a otros cnones de belleza, que tenemos que poner a la luz con este ejercicio. El camino hacia la madurez, hacia una juventud estable y sabia (no hay que esperar a ser viejo para ser sabio) depende de esta ACEPTACION de lo que somos. El vaco de nuestras imperfecciones se llena con la aceptacin y la compensacin de la superficie con el contenido. Muchos suponen que como los jvenes se la pasan sacndose auto-fotos, este pasatiempo los lleva a conocerse mejor. Podra argumentar que no es cierto. Una frecuente en el facebook, y en el mismo flicker, es que la gente se saca retratos tendiendo a poner la misma cara o gestos, caricaturizndose, sacando la lengua, poniendo los ojos vizcos, haciendo ua que otra payasada, o simplemente, repitiendose una y otra vez, junto a padres, y amigos, sin que se sienta que hay en ese ejercicio fotogrfico una bsqueda de si mismos, sino lo contrario, una bsqueda por ser como todos los dems. Esto en un diseador es grave, porque confundir la bsqueda de una voz propia que lo lleve a un diseo propio con un mero seguimiento de modas y repeticin de lo que otros han hecho, triunfado, impuesto y para con su exito y fama producir seguidores. No. No qiueremos seguidroes, ni repeti-

dores, sino seres nicos y originales, con rostros nicos, y con una voz y capacidad de diseo, nicos tambin. Es vlido ser narcisista, y en este ejercicio vamos a examinar la moda de la autofoto, para que pase de simple pasatiempo a tema de su creatividad y auto-conocimiento. Los que estiran el brazo, miran a la cmara y sacan la foto, tienen ahora que pensar que como estudiantes de diseo deben demostrar que pueden ir ms all de estirar el brazo y hacer clic, que al hacerlo se puede mostrar algo mas de ese rostro que enfrenta la cmara. En ese simple gesto, rostro-obturador hay una variedad de posibilidades, de elementos adjuntos, de motivos y motivaciones, que pueden enriquecer esa autorretrato, si est en la calle, en la casa, mostrando ms, en un juego de espejos, en poses e iluminaciones que impiden reconocer de entrada al autor, fotos indirectas, fotos capciosas, simblicas, tramposas o bromistas. Enfrentarnos es algo serio, pero podemos reirnos de ello y incluir la sonrisa. El autorretrato es una fotografa que abarca desde su rostro hasta la mitad del pecho, y mas abajo, no muy lejos del ombligo. Pero es tambin, como veremos una puerta de entrada a nosotros mismos, un buen punto de referencia para iniciarnos en la bsqueda de lo que somos (de nuestra identidad siempre en formacin, siempre dinmica). Existen retratos espontneos, pero nosotros estamos obligados a hacer una serie de retratos preparados planeados planear no quiere decir El reque no haya cosas que salen improvisadamente. trato nos mantendr un buen rato trabajando con el

trpode, la cmara, pensando en los sitios adecuados, etc. Hablaremos de ello. 1) Plantear ua puesta en escena, un escenario. Meditar un poco sobre nuestro lenguaje corporal, sobre nuestro rostro que cambia segn lo que sienta y piense. En centro de inters eres t, somos nosotros, el actor principal, el protagonista del retrato, siendo el mas importante, no hay que ponerlo a competir con un fondo llamativo, o barroco, y si existen, que queden fiera de foco, y el foco ser siempre nuestra cara. 2) El encuadre. Dijimos que podemos usar de trpode a algun amigo, de confianza, o prferiblemente situar la cmara sobre algo, o en un trpode, los hay pequeos y baratos, y realmente estar SOLO. Creo que el autorretrato, como muchas de estas reflexiones se haven en solitario o frente al espejo. Gente agregada nada mas mete ruido. Y si es el novio-a, distorsiona, porque el novio-a nos ve de una manera, y lo que nos interesa es como nos vemos nosotros a nosotros mismos de pie o sentado frente a la cmara. Disparando con el temporizador o con un remoto. El encuadre se puede corregir luego en la compu. Eso se vale. Un tip es poner un espejo detrs de la cmara, de modo que puedas ver reflejado el resultado de la foto que aoarece en la pantallita de la cmara, durante el disparo o despus de disparar, segn el tipo de cmara que tengas. 3) La Luz, el fondo, y la composicin. En el caso de la luz, es importante que el sujeto tenga sombras en la cara que resalten sus facciones, si no es as, aparecer una cara "plana" sin relieve. Una luz lateral puede ayudar.

En el caso del fondo, es recomendable quitarle importancia hacindolo borroso. De esta forma se resaltar al sujeto. Para ello hay que contar con una profundidad de campo pequea. Aumentando la distacia focal con el zoom modificamos tambin la perspectiva, acercando el fondo y haciendo la imagen ms plana. De esta forma evitamos deformar la cara del sujeto. En cuanto a la composicin, en este caso, la cara se lleva todo, es el motivo que ocupar buena parte de la imagen. 4) Detalles tcnicos. El objetivo perfecto para el retrato del rostro es de longitud focal igual al doble de la diagonal del formato del fotograma, (80-100mm para el formato 24x36). El objetivo focal larga, evita las distorsiones de la perspectiva (la nariz o mentn pronunciados) provocadas por el acercamiento excesivo de la cmara fotogrfica hacia el rostro. En los primeros planos una nitidez acentuada puede poner en relieve posibles defectos de la piel del sujeto. Para suavizar la imagen se puede colocar un filtro difusor, que lo hace como de esas pelculas de los setentas. Preferible mostrar los defectos de la piel. Es mas realista y honesto, para lo que buscamos: conocernos.

En los retratos la cara ocupar casi toda la escena. Es recomendable que se vean al menos los hombros de la persona. Antes de colocarnos delante de la cmara hay que buscar un fondo apropiado a referido en el punto anterior. Influye mucho un fondo oscuro, iluminado, neutro o que forme parte del escenario que acompaa a nuestro rostro o cuerpo. Prepararlo a conciencia nos ayudar mucho a transmitir nuestra intencin. 5) Otras recomendaciones; cuidar el fondo Antes de colocarnos delante de la cmara hay que buscar un fondo apropiado a lo referido en el punto anterior. Influye mucho un fondo oscuro, iluminado, neutro o que forme parte del escenario que acompaa a nuestro rostro o cuerpo. Prepararlo a conciencia nos ayudar mucho a transmitir nuestra intencin. Siempre importante en cualquier retrato, la composicin es fundamental. Es necesario que busquemos nuestra ubicacin, ms prxima o lejana, slo el rostro llenando el encuadre o parcialmente,... no hay nada como hacer pruebas. No nos cansemos de vernos. Seamos vanidosos, narcisitas, y protagonistas en este ejercicio. 6) Mas sobre la luz Conforme a la idea que hemos elegido, el fondo y la composicin debemos dotar de la iluminacin adecuada. Aprovechemos ventanas, reflejos, fondos claros si eslo

tamos en interiores o buen momento y espacio en el exterior con una luz apropiada. Usar reflectores caseros tipo cartulina blanca o lminas de aluminio, nos pueden ayudar a dar con una luz adecuada o eliminar sombras molestas. 7) Recordatorios Recuerden que no vamos a realizar el tpico autorretrato frente al espejo con la cmara en mano, queremos algo meditado. Lo ms adecuado es colocar la cmara sobre un trpode o un lugar seguro es necesario porque tendremos que hacer pruebas, movernos, reencuadrar y si tenemos la cmara bien fijada nos resultar cmodo. Adems, tambin nos puede permitir disparar a una exposicin ms larga si fuese necesaria. Un truco es disparar en rfaga, para las cmaras que eso tengan. Si somos buenos modelos estarehasta encontrar dos. Si mente en el tar disparando nos aseguran 8) Usa el temremoto Esencial para stro sitio en el ltimo, recordeque podamos estar en nuemomento del disparo.Por mos que estaos experimos manteniendo gestos el a los el gestos adecuaparpadeamos accidentalmomento del disparo, al esen rfaga, varias tomas alguna buena. porizador o disparador

mentando, que no somos fotgrafos, que no califican la foto, sino el contenido, seamos originales, probemos, experimentemos, aventmonos, juguemos, usemos todos los recursos que tenemos: vestuario, entorno,... y tambin nuestros gestos.

Hagmonos los locos, pero PLIS! PLIS! ni vizcos ni lenguas... dejemos esos gestos de redes a las redes, nosotros desenredmonos y busquemos ser nosotros mismos,y todos los que escondemos dentro.