Revista El Zahor 1 XIII Muestra regional Lima-Callao 2012

Plan de esta crnica

Advertencia
Nuestra conducta se explica salvando las distancias desde y por el hecho de que nos asumimos como herederos de aquello que a finales del siglo XIX exigi Manuel Gonzlez Prada: Rompamos el pacto infame y tcito de hablar a media voz y queremos pues, en ese sentido, escribir/hablar fuerte y claro. Si usted teatrero limeo no se siente capaz de hacer un (real) esfuerzo de lectura y comprensin, entonces es mejor que en estos momentos desista y abandone esta crnica. Por otro lado, si va a continuar debe saber que toda palabra en cursiva y con un asterisco al lado remitir a una nocin, por lo general, del glosario que aparece al final, antes de la bibliografa y de las notas a pie de pgina.
Los Editores Agosto de 2012

n esta circunstancia (in vitro) de ESCRIBIR las CRNICAS de los espectculos que ya fueron presentados durante la segunda fecha de la XIII Muestra Regional de Teatro Lima Centro 2012, desdoblaremos en DOS PLANOS aquello que como acto in vivo se present como un todo monoltico. Es decir, como aquello que pese a tener diversos elementos yuxtapuestos e imbricados es posible en y por el anlisis de ser descompuesto en sus (principales) PARTES CONSTITUTIVAS. Lo hacemos porque queremos ser didcticos y exigentes con nosotros mismos y con aquellos (pocos) que se atreven a leernos [es decir, queremos re-pensar ciertas prcticas escnicas limeas y que esta labor intente tambin ser socialmente til para los interesados]. No vemos otra manera de responder y accionar en un archipilago teatral limeo* que de si algo se caracteriza es precisamente de la falta de rigor/riesgo, de profundidad/ampliacin e incluso de conocimientos sistematizados en todos los mbitos de sus quehaceres e incluso en aquellos que no corresponden a la esfera teatral. En ese sentido, no queremos caer en aquella actitud pragmtica que se justifica en y por s misma y que se resiste a la reflexin y al anlisis ms all de las primeras impresiones; actitud pragmtica en donde

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todo se hace a medias, en el mejor de los casos!, especialmente en aquellos islotes como, por ejemplo, el movimiento teatral del cono norte en donde por una serie de factores intra y extra teatrales que en estos momentos no vienen a cuento el acontecimiento teatral* y por extensin el teatro mismo en el sentido en que lo explica Jorge Dubatti en un texto de 2004 han sido y sigue siendo reinventados tantas veces como fueron y sern necesarios pues, pese a todo lo dicho, se asumieron y se seguirn asumiendo (correctamente) en virtud de cumplir alguna funcin social al modo simple o complejo de cmo lo explic, por ejemplo, Bertolt Brecht en El pequeo rganon para el teatro [en todo caso, en esos islotes nos interesa hacer nuestra labor, finalmente pedaggica y de colaboracin, pese incluso a los recelos y las resistencias de los teatreros mismos]. En esa medida, cada crnica de los espectculos de esta XIII Muestra Regional de Teatro constar de dos partes: el Plano de la expresin* y el Plano del contenido*, independientemente de ciertos anexos que aparecern al final de aquella, por ejemplo: Hoja de vida de los grupos, Glosario, Bibliografa, Notas a pie de pgina y Conclusiones (parciales). As pues, como Plano de la expresin escribiremos sobre: Las (primeras) convenciones y estructuras narrativas teatrales Los Recursos y las siguientes Estructuras narrativas [conflicto/desenlace] de una sola digesis*[i] La Fbula* como argumento El conflicto principal y algunos secundarios El Estatuto ficcional de los personajes El Estatuto ficcional del universo escnico Y como Plano del contenido escribiremos sobre: La fbula* como la expresin didctica de la historia poltico-econmica de Amrica Latina El grotesco como forma dura del realismo social. La dimensin moral/poltica del conflicto principal y de algunos conflictos secundarios La relacin entre el didactismo poltico y el grotesco El uso de cierto tipo de humor (negro) La relacin entre la produccin de significado desde el escenario y la produccin de sentido desde la platea.

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Sin embargo, es necesario acotar que no abordaremos un tercer Plano que por ahora estamos llamando el plano de la tcnica y que sospechamos tiene que ver con la relacin (trabada) entre el uso de ciertos recursos/principios escnicos/tcnicos y algunos medios expresivos en funcin valga la redundancia de la expresin sgnica. Finalmente es necesario recalcar que como revista estamos discutiendo internamente si para el anlisis de los espectculos teatrales es an vigente la perspectiva cartesiana [entindase, dos planos] o en su defecto habra que reemplazarla por una perspectiva de tres planos, es decir, si el referente debe seguir cumpliendo las exigencias de un esquema binario tipo X,Y como, por ejemplo, del matemtico griego Euclides (325-265 a.C.) o si en su defecto deberamos reemplazarlo por las exigencias de un esquema tridico X,Y,Z como, por ejemplo, del matemtico ruso Nikoli Lobachesvski (1792-1856) e incluso como la semitica tridica de Charles Pierce (1839-1914). Los Editores Agosto de 2012

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[] Vase Digesis en el Glosario.