4.1.

Caractersticas de la narrativa del siglo XX: narrador, punto de vista, tiempo y espacio, escenario y personajes Panorama general El siglo XX es la poca de mxima expansin de la novela. Con la lrica reducida a un pblico lector cada vez ms exclusivo y el teatro en crisis constante por la competencia llegada desde otras manifestaciones culturales como el cine o la televisin, la narrativa se ha convertido en el gnero dominador de la creacin literaria, tanto en las literaturas occidentales como en otras latitudes. Como consecuencia de la ampliacin de lectores potenciales derivada de la creciente alfabetizacin del mundo actual, muchos escritores han encontrado en la novela un gnero que les permite vivir de sus capacidades creativas. Por eso, por un lado, pervive una novela comercial, destinada al gran pblico, y que se mantiene dentro de los cnones del realismo decimonnico, hasta llegar a la incorporacin a la industria editorial de modelos comerciales como el best seller de las ltimas dcadas; por otro, la novela no permanece ajena al proceso de quiebra de la mimesis tradicional, que se opera en las ltimas dcadas del arte del siglo XIX, con el simbolismo y el impresionismo en pintura, y con las vanguardias a principios del XX. En trminos generales, la novela del siglo XX puede dividirse en dos perodos separados por el gran acontecimiento histrico del siglo, la Segunda Guerra Mundial. Los aos anteriores a la guerra se caracterizan, desde el punto de vista tcnico, por el alejamiento de la forma de narrar realista y por la influencia del espritu vanguardista, buscando la experimentacin tcnica. En el plano temtico es habitual la preocupacin por los problemas existenciales y religiosos. Despus de la guerra, la produccin novelstica aminora la experimentacin tcnica. La realidad y la denuncia social vuelven a imponerse como principal referencia, aunque el tratamiento formal que reciben no coincide exactamente con el utilizado por la novela del siglo XX. A medida que avanza el tiempo, comienzan a aparecer novelas que se apartan del problema social y de la relativa simplicidad tcnica. La produccin novelstica aumenta, se extiende a todos los rincones de! mundo y, con la expansin, se multiplican las tendencias y gneros. En el ltimo tercio del siglo XX conviven obras de crtica social, experimentales, histricas, policiales, existenciales, fantsticas o de otros tipos. Algunos autores se someten a los rasgos del gnero escogido, mientras que otras optan por mezclar elementos procedentes de distintas modalidades; hay quien contina la tradicin narrativa, pero tambin quien decide romper con los principios novelsticos establecidos por el Realismo. La variedad, en definitiva, es el rasgo ms sobresaliente de la novela posterior a la Segunda Guerra Mundial. En las ltimas dcadas se observa dos tendencias: la importancia de la novela que se funde con el ensayo, mediante la reflexin, en una lnea continuadora en parte del proyecto proustiano, frente al experimentalismo representado por Joyce, y por otro lado, la indagacin en la metaficcin, en los territorios del yo y en las fronteras sinuosas entre realidad y ficcin, como en Cotzee. Principales innovaciones tcnicas Narrador Frente a la voz narrativa en tercera persona, dominante en la novela decimonnica, gana peso el relato en primera persona que transmite una visin limitada y subjetiva de la realidad; aparecen los narradores escpticos, los que parecen desconocer la historia o los que juegan con el lector obligndolo a interpretar y extraer sus propias conclusiones. Aparece tambin el narrador en segunda persona, como un desdoblamiento del yo en novelas de carcter confesional. El primero en usar la narracin en segunda persona fue el francs Michel Butor en La modificacin (el narrador se refiere y se dirige a l mismo mientras indica, paso a paso y con precisin, sus pasos y sus reacciones). Punto de vista La novela del siglo XX ha intentado huir del punto de vista omnisciente (aquel que todo lo sabe, tanto con respecto al exterior como al interior de los personajes), para ello explora las posibilidades de la perspectiva narrativa. As, por un lado, con el punto de vista subjetivo, trata de dar una visin que est de acuerdo con los mecanismos humanos de percepcin y captacin del mundo. Por otro lado, se emplea el punto de vista objetivo, objetivista o conductista, por influencia del cine: el narrador se limita a registrar actos y palabras sin adentrarse en la interioridad de los personajes. Una estructura muy usada en el siglo XX es el multiperspectivismo: la visin del mismo hecho, o del mismo personaje, desde diferentes perspectivas, no siempre coincidentes y a menudo divergentes. Cada perspectiva puede diferenciarse de las restantes, no slo por lo que el narrador sabe, sino por cmo lo dice y por el tono de su voz. Con las diferentes perspectivas se consigue hacer dudar al lector y que l mismo acabe adoptando su propia visin sobre lo narrado. Un buen ejemplo de multiperspectivismo es El cuarteto de Alejandra de Lawrence Durrell, novela que presenta el mismo hecho en cuatro libros diferentes, cada uno de ellos narrado por un personaje; el autor intenta demostrar que no existe una verdad, sino diversas verdades. O El ruido y la furia de W. Faulkner. La disminucin del papel de narrador provoca la aparicin del punto de vista de! personaje expresado mediante el monlogo interior que consiste en reproducir (usando la primera persona, a veces con desdoblamiento especular del yo en la segunda persona) los pensamientos de un personaje, tal y como brotaran de su conciencia, es decir, sin someterlos a un orden racional o a una sintaxis lgica. Cuando el monlogo interior se caracteriza por un alto grado de desorden psquico que elimina los signos de puntuacin y la sintaxis lgica se le suele denominar flujo de conciencia.De esta manera, el lector entra en contacto directo con la vida psquica del personaje. No hay que confundirlo con el monlogo tradicional (soliloquio) que es un dilogo del personaje consigo mismo y que se atiene a un orden racional y a una sintaxis lgica. Mediante el monlogo

interior, los novelistas indican el desordenado fluir de la conciencia eliminando en la escritura los signos de puntuacin y las estructuras gramaticales. El monlogo interior fue utilizado con gran maestra por James Joyce en Ulises en el captulo final est el extenssimo monlogo de Molly adormilada en la madrugada, ejemplo cumbre de la tcnica de la corriente de la conciencia en el cual a travs de un ininterrumpido flujo sin puntuacin ni diferenciaciones tipogrficas, afloran los pensamientos y las impresiones de una mujer acostada, en el tropel de asociaciones en que se mezclan el presente y el pasado, por William Faulkner y por Virginia Woolf. En Bajo el volcn, de Malcolm Lowry el flujo de conciencia se desarrolla bajo el influjo del delirium tremens del protagonista.

Tiempo y espacio En lo que afecta a la duracin temporal es muy utilizada la concentracin de las historias en un breve tiempo: la accin de Ulises dura un da, adems concreto, el 16 de junio de 1904. Tambin encontramos la dilatacin temporal a travs de la memoria hasta llegar al tiempo puro en los siete tomos de En busca del tiempo perdido, tras el famosos episodio de la magdalena y el t que desencadena el recuerdo hasta el final en el que el escritor est escribiendo En busca del tiempo perdido. En lo relativo al orden de las acciones digamos que el desorden cronolgico se ha convertido en un rasgo caracterstico de la novela del XX, en parte por influencia del lenguaje cinematogrfico, en parte por necesidad de superacin de la presentacin lineal de los hechos en la novela realista: analepsis, prolepsis y elipsis aparecen por fragmentacin de las secuencias narrativas o como consecuencia del funcionamiento no siempre ordenado de la memoria. En las novelas de Virginia Wolf, de W. Faulkner, adems de Joyce y Proust, las alteraciones temporales y el tiempo como tema son elementos esenciales. Tambin en la estructura interna hay nuevas tcnicas como el contrapunto, que consiste en presentar varias historias que se combinan y alternan; un buen ejemplo es la novela Contrapunto de Huxley. Cuando son muchas las ancdotas y los personajes, se habla de tcnica caleidoscpica, por ejemplo Manhattan Transfer de John Dos Passos. La reduccin temporal va acompaada de la reduccin del escenario de la accin: Ulises se desarrolla en Dubln, La metamorfosis prcticamente en una habitacin. W. Faulkner llega a crear un espacio imaginario, ubicable en un estado del sur de los Estados Unidos, en el que se desarrolla la accin de varias novelas y del que incluso traza un mapa en Absaln, Absaln!: el condado de Yoknapatawpha. Algunos novelistas harn lo mismo: los hispanoamericanos Garca Mrquez con Macondo, Juan Rulfo con Comala, Juan Carlos Onetti con Santa Mara, o el espaol Juan Benet con Regin.

Argumento y estructura La novela no se limita al relato de una sucesin de hechos, sino que estos son una excusa para volcar en el texto preocupaciones temticas y, en muchas ocasiones, tcnicas. La eliminacin del narrador y la desaparicin de! inters argumental (o al menos la disminucin de su importancia) traen como consecuencia el predominio de lo tcnico sobre lo temtico. En cuanto a las preocupaciones temticas, no estn ausentes de los mximos representantes de la innovacin tcnica como Joyce los hroes de la Odisea trasplantados en una realidad rutinaria y vulgar, convertidos ellos en seres corrientes, hroes de los vulgares tiempos modernos o Faulkner su preocupacin por el fracaso, por la decadencia de la familia, o sobre el conflicto entre universalismo y localismo y son constitutivas de la obra de Proust la reflexin sobre la necesidad del arte y la superacin del tiempo fsico, de Kafka el extraamiento del ser humano contemporneo, la culpa, de Mann su reflexin sobre el mal en la historia y la funcin del arte en Doctor Fausto o sobre el tiempo en La montaa mgica o de Orwell quien en Rebelin en la granja hace una stira del mundo totalitario o en 1984 lleva a cabo una contrautopa o distopa o Aldous Huxley con Un mundo feliz, otra contrautopa, o Albert Camus con La peste o El extranjero. El argumento rompe con el criterio de verosimilitud entendido a la manera del canon realista: se indaga en la conciencia de los personajes, lo que lleva a incorporar estados anmicos problemticos (Bajo el volcn), se da entrada a lo imaginativo, lo alucinante, lo irracional y lo onrico (as la obra de Franz Kafka, de William Faulkner y el realismo mgico de los novelistas hispanoamericanos), la reflexin en la memoria que rompe con el tiempo fsico o externo (Proust) Ms bien deberamos hablar de una profundizacin del concepto de realismo pues se incorporan a l los estados anmicos, el mundo onrico, el mundo fantstico, es decir, la complejidad de lo real en la que se inserta el mundo subjetivo. Es frecuente encontrar elementos no narrativos, como anuncios publicitarios, informes policiales, sentencias judiciales, artculos periodsticos, composiciones lricas, etc, como en Ulises. La novela explora las posibilidades de la descripcin, que deja de emplearse exclusivamente para situar la accin en el espacio y el tiempo. Ahora se utiliza tambin para presentar espacios y objetos que tienen sentidos simblicos o caracterizan a los personajes, o la novela se demora en la descripcin objetualista como en el nouveau roman. Esta misma funcin adquiere el dilogo, usado para mostrar a los personajes a travs de sus palabras Desaparece la preocupacin por el argumento clsico, con su planteamiento, nudo y desenlace. En ocasiones la historia llega a desaparecer o es sustituida por fragmentos que el lector deber reconstruir para comprenderla. Importar ms cmo se cuenta que el argumento en s. Los narradores norteamericanos de la Generacin perdida Hemingway, Faulkner, Dos Passos eliminan todo lo que no consideran imprescindible; en la novela prevalece la presentacin de problemas y mundos interiores. . Algunas obras incluyen juegos ortogrficos y tipogrficos de diversos tipos, como la alteracin de la disposicin tradicional de la pgina o la eliminacin de signos de puntuacin, o la prdida de la distincin entre verso y prosa.

Personajes El hroe caracterstico es un personaje problemtico, en lucha con su entorno y consigo mismo. El narrador ofrece pocos rasgos del personaje; en algunas ocasiones no se conoce ni su nombre o slo se conserva de l la inicial, como en El castillo de Franz Kafka donde el protagonista se llama K. Los personajes suelen definirse por sus propios actos y palabras, y no por los juicios de un narrador omnisciente. El personaje colectivo interesa ms a la nueva novela; el hombre masa ha sustituido al antiguo hroe individual. John Dos Passos con su novela Manhattan Transfer y Thomas Mann con La montaa mgica son pioneros en la incorporacin del protagonista colectivo. Participacin activa del lector La novela del siglo XX exige la participacin del lector, para que recomponga e interprete lo que a menudo se le da fragmentariamente. Se eleva al lector a la categora de co-creador, de co-autor de la obra. Rayuela de Julio Cortzar se inicia con un tablero de direcciones que ofrecen diferentes tipos de lectura y reclaman diferentes grados de participacin del lector

Autores ms importantes en la renovacin de la novela Ya quedan citados James Joyce, Franz Kafka, Marcel Proust, y William Faulkner, que son los autores esenciales en la renovacin de la novela del siglo XX. Hemos mencionado tambin a Thomas Mann, Virginia Wolf, a los novelistas de la generacin perdida norteamericana, a Huxley y a Orwell, al nouveau roman francs, a Albert Camus, y tambin a los novelistas hispanoamericanos (Borges, Rulfo, Onetti, Garca Mrquez, Cortzar o Vargas Llosa.