Arte conceptual algunas consideraciones y ejemplos Las diversas acepciones y prcticas del "conceptual" han supuesto un desplazamiento del

objeto (tradicional y objetual) hacia la idea o, por lo menos, hacia la concepcin. Esto implica una atencin a la teora y un desentendimiento de la obra como objeto fsico, aunque ya veremos cul es el significado de su carcter antiobjetual. Importan ms los procesos formativos, de constitucin, que la obra terminada y realizada. El arte conceptual es la culminacin de la esttica procesual. Desde que la prctica artstica abandon el principio mimtico de constitucin a favor del sintctico formal, se interesa por la reflexin sobre la propia naturaleza del arte. Es notoria, a travs de todo el siglo XX, la tendencia al autoconocimiento, los intentos de legitimar conceptualmente las diferentes prcticas. Una nota comn ha sido el proceso de autoconciencia de la propia naturaleza y funcionalidad significativa, la atencin al proceso de constitucin ms que a lo constituido, el anlisis de los diferentes elementos sintcticos. El arte contemporneo, en general, podra llegar a definirse como un arte de reflexin sobre sus propios datos. Cada tendencia ha intentado explorar una parcela peculiar, una definicin de los datos formales, especficos de cada gnero. El arte conceptual ha tenido, en primer lugar, su estmulo en las tendencias constructivas que progresivamente abandonaron el objeto o se centraron en la constitucin estructural del mismo. El principio de la pura instrumentalidad del objeto era formulado ya en el arte concreto desde Mondrian, Malewitsch, el elementalismo, M. Hill, etc. Desde una perspectiva ms decisiva en la actualidad, el propio M. Duchamp considera el arte no tanto una cuestin de morfologa como de funcin, no tanto de apariencia como de operacin mental. La mxima objetualizacin en Duchamp inaugura al mismo tiempo la desmaterializacin y conceptualizacin, la declaracin de los objetos en arte a travs de la operacin del <>, como ha insistido el propio Kosuth. Por su parte, Mol Nagy, en los aos treinta, ordenaba telefnicamente la realizacin de una serie de obras. Sin embargo, la realizacin ms directa ha sido con la <>, la nueva abstraccin y el minimalismo.

Desde Klein, Manzoni en Europa, y sobre todo, desde Ad Reinhardt se instaura el lenguaje proposicional del arte, se afianza la teora textual, es decir, el anlisis de los signos lingsticos establecidos como arte. Posteriormente, minimalistas como Andr, Judd, Dan Flavin, etc., desmitificaban progresivamente el objeto a favor del concepto. Ya, en el ao 1967 (Sol Lewitt), escriba "En el arte conceptual la idea o concepto es el aspecto ms importante de la obra". Cuando el artista se vale de una forma de arte conceptual, significa que todo el proyecto y las decisiones se establecen primero y la ejecucin es un hecho mecnico. La idea se convierte en una mquina que produce arte. La herencia ms directa del minimalismo y de la nueva abstraccin es la autorreflexin inmanente del arte. J. Kosuth, la figura ms definida del conceptualismo lingstico, remite con frecuencia a los escritos de Judd, Sol Lewitt, etc., as como Art & Language lo hace a la obra de Ad. Reinhardt. Una y tres sillas de Joseph Kosuth En el trabajo Una y tres sillas de Joseph Kosuth, se puede ver como se resalta la relacin entre el lenguaje , la imagen y el referente. Se problematiza las relaciones entre las referencias a objetos , imagen y lenguaje verbal (denotaciones), Adems de los campos semnticos de la palabra elegida para la referencia verbal. El trmino del diccionario incluye connotaciones y denotaciones posible que sean pertinentes en el contexto de la presentacin de Una y tres sillas. El significado de los tres elementos son congruentes en los mbitos semnticos e incongruente en otros campos semnticos: Una congruencia semntica ( "One") y una incongruencia triple ( " Uno y Tres " ) . Irnicamente, Una y tres sillas puede ser considerada como modelo simple pero compleja de la ciencia de los signos . Un espectador puede pedir " que es real aqu? " y la respuesta es que " la definicin es real " , sin una definicin , uno nunca sabe lo que es una silla real . Ren Magritte , La traicin de las imgenes ( " Esta no es una pipa " ) , 1928-29 Esta afirmacin es falsa . La declaracin " esta declaracin es falsa " es falso .

Esta afirmacin es una mentira . La declaracin " esta afirmacin es una mentira " es una mentira . Escrito con luz de neon de Joseph Kosuth descripciones de un mismo contenido dos veces lo que era. observacin de las condiciones en que se producen malas interpretaciones da lugar a una duda que yo no quisiera dejar de mencionar, porque se puede, creo que convertirse en el punto de partida para una investigacin fructfera. todo el mundo sabe arco con frecuencia el lector encuentra que en la lectura en voz alta su atencin se distraiga del texto y se vuelve hacia sus propios pensamientos. como resultado de la digresin en la parte de su atencin que a menudo es incapaz, si se interrumpe y se pregunt, para dar cuenta de lo que ha ledo. que ha ledo, por as decirlo. automticamente, pero casi siempre correctamente.