Guia Teoria Color

CENTRO DE MANUFACTURA EN TEXTILES Y CUERO GUIA SOBRE LA TEORIA DEL COLOR
SISTEMA DE GESTION DE CALIDAD
Fecha: 24/04/2012 Pagina 1
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L a T e o r a del c o l o r
(Tomado de: http://pintarcrearpensar.blogspot.com/2010_01_01_archive.html)
El color define la forma y los contornos de los objetos, comunica sentimientos, evoca sensaciones, emociones y estados de nimo.
El color y la luz
Es un hecho cientfico descubierto y demostrado que el color es una propiedad de la luz blanca. El fenmeno de la descomposicin de la luz, fue descubierto en 1666 por Isaac Newton , que observ que cuando un haz de luz blanca traspasaba un prisma de cristal, dicho haz se divida en un espectro de colores idntico al del arco iris: rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul, ail y violeta.
Descomposicin de la luz blanca en los colores del espectro cromtico
Material Compilado por: Diseador Industrial Cesar Alberto Villamil Moreno Instructor del Centro de Manufactura en Textiles y Cuero SENA Regional Distrito capital

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Espectro cromtico
De esta manera el color de un objeto depende de la luz que refleja. Si vemos un objeto rojo es porque su superficie absorbe todos los colores menos el rojo, que es reflejado.
Objeto rojo

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Frente a la luz blanca los objetos se comportan de distinta forma: Los que reflejan todos los colores son de color blanco. Los que absorben todos los colores son de color negro. Los que absorben todos los colores menos uno tendrn el mismo color que la luz que reflejan.
Propiedades del color

El color posee propiedades que pueden definirse y medirse. Las combinaciones de colores son mltiples, por ello las cualidades utilizadas para definir un color son: La luminosidad, La saturacin y El tono. Luminosidad Un color puede llegar a un grado mximo de luminosidad o a un grado mximo de oscuridad. La luminosidad del color se obtiene aadiendo blanco y la oscuridad, negro.

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Escalas de luminosidad de diferentes colores
Saturacin
Es el grado de pureza y viveza que tiene un color. Los colores llamados primarios son los de mxima saturacin. La saturacin mnima se obtiene mezclando un color con su complementario.
Un color mezclado con gris o con su complementario pierde saturacin, pureza.


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Tono
Tono es la cualidad cromtica de un color. En el mundo visible existen, por ejemplo, mltiples tonos azules. Cada uno de ellos es diferente pero todos tienen algo en comn: todos pertenecen a las tonalidades "azules". Lo mismo ocurre con los tonos rojizos, los verdosos, los amarillentos, etc.
Tonos rojizos y azulados
A las cualidades anteriores, que son ms objetivas, habra que aadir una cuarta, La Temperatura. Los colores, debido a sus relaciones con fenmenos un objetos de la realidad, pueden evocar en la percepcin del espectador sensaciones de calor o fro. Por afinidad con elementos que existen en la naturaleza, tales como la luz solar y el fuego, denominamos colores calientes a la gama que va desde el magenta al amarillo, siendo el rojo el color ms clido.
Colores clidos

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De la misma manera sern colores fros aquellos que asociamos con el agua y la luz lunar, tales como el verde - azul, el azul violceo tenue y todas las tonalidades de azul siendo el azul cian el ms fro.
Colores fros
Si quieres saber ms sobre el color y la luz accede al siguiente enlace:
http://www.aloj.us.es/galba/DIGITAL/CUATRIMESTRE_II/IMAGEN-PAGINA/2elementos4.htm
Naturaleza del color

(Tomado de: http://pintarcrearpensar.blogspot.com/2010_01_01_archive.html)
Existen dos maneras diferentes de entender la naturaleza del color: El COLOR LUZ (Una bombilla, la TV, la pantalla del mvil, el cine...) y El COLOR MATERIA (Los tintes, las pinturas, la impresora...).
1) Color luz (o colores del espectro): Resultado de la suma de las radiaciones de las distintas longitudes de onda de diferentes proporciones de azul, rojo y verde. La mezcla aditiva de estos tres colores produce el color blanco y la ausencia de ellos el negro. La suma de dos colores produce un secundario. As: rojo ms azul da magenta, rojo ms verde produce amarillo, y verde ms azul, color cian.

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RGB Son las iniciales de los colores aditivos en ingls (R= red, G= green, B=blue), y son los colores luz.
La suma de los tres colores, en la misma proporcin, forma el color luz blanco. Y las combinaciones de rojo, verde y amarillo forman las distintas gamas de color.
Imagen tomada de: http://img.creativosonline.org/blog/wp-content/uploads/2011/12/escanear001001.jpg

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2) Color materia (color pigmento o color de la paleta):
CMYK Son las iniciales de los colores sustractivos (C= cyan, M= magenta, Y=amarillo, K= negro), es decir, de los colores pigmento. La suma de los tres primeros, denominados colores primarios, forma el color negro, y sus combinaciones las diferentes tonalidades dependiendo de las proporciones.
Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que lo ilumina, el objeto aparece blanco. Cuando absorbe toda la luz blanca sin devolver al ojo ninguna radiacin, vemos el objeto negro. Al fenmeno de absorcin de todas o parte de las radiaciones luminosas se le denomina comnmente sntesis o mezcla sustractiva, porque tienden a sustraer el color blanco de la luz. Los colores son obtenidos por sustraccin a partir de los primarios azul cin, el rojo magenta y el amarillo cadmio. (CMY) Si se mezclan producirn un tono marrn sucio que tiende a negro. El sistema sustractivo es el que se produce al aplicar los colores sobre el blanco del papel o el lienzo, ya que estos soportes reflejan la luz en vez de generarla. Las impresoras de color utilizan combinaciones de colores de forma sustractiva.

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Imagen tomada de: http://img.creativosonline.org/blog/wp-content/uploads/2011/12/escanear001001.jpg

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Si vamos a crear un tipo de archivo que va a ser visualizado en un monitor deberemos hacer un RGB, mientras que si se trata un documento que posteriormente va a ir a imprenta como un catlogo o un libro trabajaremos en un espacio de color CMYK (Prrafo tomado de: http://www.creativosonline.org/blog/el-colorla-base-de-cualquier-diseno.html)

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Cules son los colores primarios?

Los hay de dos tipos Los pintores usan lienzos blancos por lo que usan los colores primarios sustractivos: Los primarios sustractivos son el cyan, el magenta y el amarillo, comnmente confundidos con rojo azul y amarillo por su similitud. Se utilizan para generar los otros colores cuando se mezclan sobre un fondo blanco en ausencia de los tres, que se volver negro cuando los tres estn presentes en forma pura. Se aplican comnmente en forma de pinturas o tintas como las que podemos encontrar en una moderna impresora de inyeccin de tinta. En cambio nosotros en nuestra pantalla del ordenador, cmara de fotos etctera vemos o usamos los colores primarios aditivos: Los primarios aditivos son el rojo, el verde, y el azul. Permiten generar los dems colores del espectro visible por medio de la suma de emisin de luz de diferente longitud de onda, como por ejemplo puntos en una pantalla. La ausencia de los tres da el negro, y la suma de los tres da el blanco. Estos tres colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos. (Tomado de: http://www.enfoca2.com/index.php?topic=4102.0)

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El crculo cromtico
Se denomina crculo cromtico al resultante de distribuir alrededor de un crculo los colores que conforman el segmento de la luz visible del espectro solar, manteniendo el orden correlativo: rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul y violeta.
colorwheel.svg) (Tomado de: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/74/Rgb-
Una forma idnea y til para el artista de ordenar los colores es el famoso crculo cromtico. Existen infinitas variantes pero todas tienen algo en comn, que intentan organizar todas las gamas de colores formando un anillo, crculo o disco. La ilustracin de abajo sera un ejemplo:
Si quieres probar y hacer tu propio crculo cromtico en la web acude al siguiente enlace: http://www.educacionplastica.net/MenuColor.htm
En las Artes plsticas se considera comnmente como Colores Primarios al amarillo, al azul y al rojo, con estos tres coloresy por mezcla entre ellosse van obteniendo los dems colores restantes, los llamados:

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* Amarillo-verde (limn) * Amarillo-naranja (ocre) * Azul-verde (cian o turquesa) * Azul-violeta (ail) * Rojo-naranja (bermelln) * Rojo-violeta (prpura) En el crculo cromtico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos en la circunferencia, unidos por el dimetro de la misma; a estos pares de colores se les suele llamar "colores complementarios" o "colores opuestos", ya que al superponer uno de estos colores sobre un fondo de su color opuesto, complementan el espectro visible, el contraste que se logra es mximo. Esto se denomina "armona de contraste de opuestos o complementarios. Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos bsicos: * Matiz: Tambin llamado por algunos: "tono" o "croma", es el color en s mismo, es el atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violeta o anaranjado.
* Luminosidad: "valor", es la intensidad lumnica de un color (claridad / oscuridad). Es la mayor o

menor cercana al blanco o al negro de un color determinado. A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro.
* Saturacin: Es, bsicamente, pureza de un color, la concentracin de gris que contiene un color en
un momento determinado. Cuanto ms alto es el porcentaje de gris presente en un color, menor ser la saturacin o pureza de ste y por ende se ver como si el color estuviera sucio u opaco; en cambio, cuando un color se nos presenta lo ms puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor ser su saturacin. Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacin de los colores, es decir que no tenan en cuenta la luminosidad ni la saturacin del color. Por eso tuvieron que buscar otros modelos ms fidedignos como el rbol de Munsell.
(Tomado de: http://www.enfoca2.com/index.php?topic=4102.0)

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El rbol de Munsell:
Imagen tomada de: http://www.regional.org.au[/u]

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Como realizar un esquema cromtico eligiendo los colores

Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromtico debe familiarizarse con las tres caractersticas del color (matiz, luminosidad y saturacin), los usos y las emociones asociadas con cada color, y las seis grandes categoras cromticas (clido, frio, claro, oscuro, intenso y apagado) Para facilidad en el uso del circulo cromtico se empleara el rbol de Munsell, es un circulo cromtico tridimensional con los 10 colores intensos en su borde. A medida que nos desplazamos hacia el centro del crculo, la saturacin desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta, de manera que los colores apagados estaran aproximadamente a medio camino del centro del crculo, y el gris recaera en el centro exacto. Conforme nos movemos por el eje vertical, los tonos se aclaran: los colores claros se encuentran en el medio del eje, y el blanco recae en la parte superior. Cuando bajamos por el eje, los tonos se oscurecen y el negro est en la parte inferior.
Tomado de: ARMONIA DEL COLOR Una gua de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed. DOCUMENTA
Se debe saber en qu lugar encaja cada color en el circulo cromtico tridimensional en relacin con el matiz, la luminosidad y la saturacin. Cuando combine dos o ms colores, asegrese de que existe un intervalo razonable entre ellos en el circulo cromtico: por ejemplo, si los colores tienen un matiz similar, deberan estar separados por la saturacin (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad

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(en el eje vertical). Como norma general, los colores han de estar separados al menos en una direccin, pero no en ms de dos.
1. Establezca su Objetivo
Una composicin de colores debe siempre reflejar el objetivo del diseo adems de tener en cuenta el pblico objetivo. Antes de elegir los colores para su diseo le sugerimos responder primero a las siguientes preguntas: Qu tipo de efecto deseo conseguir? Qu colores transmitirn mejor ese efecto? Esos colores ya han sido demasiado utilizados en diseos anteriores? Qu alternativas tengo? Los Colores a elegir son los ms adecuados para el publico objetivo? son legibles? Son llamativos? Puedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores?
2. Elija Primero el color de fondo

El efecto general de un diseo depende mucho ms de la sutilidad del color de fondo; los tonos claros dan mejores resultados que los oscuros, los clidos funcionan mejor que los fros, y los colores intensos mejor que los apagados. En algunos diseos no siempre est claro cul es el color de fondo y cul es el acento: Como norma general elija primero el color para la zona ms grande, despus el color para la siguiente zona en cuanto al tamao y as sucesivamente, hasta dar color a todos los detalles. En ocasiones, tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disea un cartel para promocionar aguacates, quiz desee utilizar el verde aguacate para destacar la figura). En este caso, solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armona con el verde aguacate, pero no olvide que el color de fondo que elija ser al menos tan importante como el color de acento.

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3. Elija los tonos antes que los matices

Cuando elija un esquema cromtico, comience por los tonos. Aunque tendemos a clasificar los colores por su matiz, como los colores del arco iris, la luminosidad es mucho ms importante. De hecho, todos los colores con el mismo tono (por ejemplo, todos los colores claros, o todos los oscuros) son bastante similares, con independencia del matiz, mientras que los colores con el mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo, el ultramar, y el azul marino) pueden resultar sorprendentemente diferentes. El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general: desea un color intenso y vistoso?, claro y pastel?, oscuro y discreto?, o apagado y gris? Comience con el color de fondo, que suele ser un tono claro u oscuro y despus elija los colores de acento, que pueden ser oscuros o intensos. A continuacin, encuentre matices que combinen con los tonos, aquellos que mejor transmitan el efecto deseado.
4. Vare los tonos

En un esquema cromtico es ms importante variar los tonos que los matices. Si contrasta colores claros con oscuros, su esquema resultara vistoso y tridimensional, pero si solo contrasta los matices, el esquema resultante puede parecer plano y sin vida.
5. Utilice Matices Compatibles

Si vara los tonos tal como ya se ha sugerido, es importante encontrar algn factor comn entre los colores, y esto por lo general significa matices similares o compatibles. Ya se dijo que las combinaciones cromticas que varan tanto los tonos como los matices casi siempre muestran demasiado contraste: hay una fina lnea entre el contraste y el caos. Para mantener la armona cromtica en un nivel razonable, utilice matices similares o tonos distintos del mismo matiz. Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios, siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores que chocan como el rojo y el verde, o el rojo y el azul.

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Un modo de conseguir que los matices parezcan ms compatibles consiste en mezclar un poco del primer matiz con el segundo, y un poco del segundo con el primero. Por ejemplo, el morado y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul.
6. Limite el numero de colores

Otro modo de incrementar la armona cromtica consiste en limitar el nmero de colores del esquema cromtico. Por lo general, basta con dos o tres colores; cinco son excesivos. Las combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado: nada ofrece peor aspecto que demasiados colores, sobre todo cuando no comparten elementos comunes. Por muchos colores que utilice, asegrese de que solo exista un color dominante, que establezca la pauta de todo el esquema cromtico. Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a matiz, luminosidad y saturacin.
7. Utilice colores intensos con moderacin

Esto para evitar que parezcan ms molestos que espectaculares. En general, emplee un color intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo ms destacado), y un color claro o apagado para el fondo. Si necesita otro toque de color, utilice un tono ms oscuro del color intenso.
8. Utilice Colores acromticos para lograr armona

Ante la duda, utilice un color acromtico: negro, gris o blanco. Un error comn cuando se elige un esquema cromtico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso: acaban por eclipsarse unos a otros. El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencin tanto como los colores ms llamativos e intensos.
(Tomado de: ARMONIA DEL COLOR Una gua de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed. DOCUMENTA)

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TALLER DE APLICACIN DE CONCEPTOS DE COLOR

1) Al hablar de la sntesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz, es decir del color como radiacin de luz. Cuales son en este caso los colores primarios? (con los que podemos formar los dems) ___________________________________________________________________________________ ___________________________________________________________________________________ ___________________________________________________________________________________ Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color, los colores resultantes de la mezcla van a ser siempre ms luminosos que los originales. 2) Cuando nos referimos a la sntesis sustractiva del color, nos referimos al color como pigmentos, como pintura. Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones de la luz. Dependiendo que radiacin de luz absorban los veremos de uno u otro color. Como cada pigmento quita parte de la luz cuantos ms pigmentos mezclemos ms oscuro ser el color que obtendremos. Cules son Los colores primarios en la sntesis sustractiva?

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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcin de color siguiente con las palabras correctas de la lista de trminos ofrecida a continuacin
MATIZ
DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO
ACENTO
Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a clidos y fros para un total de ocho colores por categora. Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicin de los colores en el crculo cromtico
1 2 3 4 5 6
AMARILLO AZUL ROJO

1
6
3
5
PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA DE DISEO A. Haga cinco combinaciones cromticas del mismo matiz utilizando dos colores B. Haga cinco combinaciones cromticas de matices similares utilizando tres colores C. Haga cinco combinaciones cromticas de matices contrastantes utilizando tres colores D. Haga cinco combinaciones cromticas de matices complementarios utilizando tres colores E. Haga cinco combinaciones cromticas de matices acromticos utilizando tres colores F. Haga una combinacin cromtica con 3 matices similares y un matiz acromtico G. Haga una combinacin cromtica con 3 matices contrastantes y un matiz similar H. Haga una combinacin cromtica con 3 matices similares y un matiz contrastante I. Haga una combinacin cromtica con 3 matices similares y un matiz complementario J. Haga una combinacin cromtica a partir de cuatro colores clidos en la cual estn discriminados claramente el matiz acento, el subordinado y el dominante
SECUNDARIOS
PRIMARIOS
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K. Haga una combinacin cromtica a partir de cuatro colores fros en la cual estn discriminados claramente el matiz acento, el subordinado y el dominante L. Haga una combinacin cromtica a partir de cuatro matices similares en la cual estn discriminados claramente el matiz acento, el subordinado y el dominante y solo vare el tono M. Haga tres combinaciones cromticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en las cuales estn discriminadas claramente los matices acento, los subordinados y los dominantes.
Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes: RECURSOS WEB www.mariaclaudiacortes.com
En esta pgina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos bsicos de la teora del color
www.educacionplastica.net
Al abrir el enlace El Color, le permitir construir un circulo cromtico virtual y realizar un estudio de
combinaciones de color a su gusto
http://colorschemedesigner.com/
Esta pgina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromtico acertado ya que nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromticas que necesitemos y adems permite evaluarlas con una pgina web de ejemplo en una simulacin real con intensidades lumnicas claras u oscuras segn se desee.
www.newsartesvisuales.com
En el vinculo rea Fundamentos del diseo, encontrar temas como: teora del color, composicin, elementos bsicos del diseo grfico o tipografa. En esta pgina no se pretende hacer un estudio exhaustivo

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de estas reas, pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas. Adems ahora se podrn bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el rea de Recursos. Consulte adems el libro ARMONIA DEL COLOR Una gua de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed. DOCUMENTA, el cual es una excelente gua muy clara resumida y fcil para entender el manejo del crculo cromtico con consejos prcticos para realizar combinaciones acertadas de color.

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Descomposicin de la luz blanca en los colores del espectro cromtico

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Un color mezclado con gris o con su complementario pierde saturacin, pureza.

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Tonos rojizos y azulados

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Si quieres saber ms sobre el color y la luz accede al siguiente enlace:

Naturaleza del color

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2) Color materia (color pigmento o color de la paleta):

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Cules son los colores primarios?

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* Luminosidad: "valor", es la intensidad lumnica de un color (claridad / oscuridad). Es la mayor o

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Imagen tomada de: http://www.regional.org.au[/u]

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Como realizar un esquema cromtico eligiendo los colores

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2. Elija Primero el color de fondo

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3. Elija los tonos antes que los matices

4. Vare los tonos

5. Utilice Matices Compatibles

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6. Limite el numero de colores

7. Utilice colores intensos con moderacin

8. Utilice Colores acromticos para lograr armona

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DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO