Intervalos, escalas e acordes

leonardo castanha

Sumrio
01. Introduo 02. Breve Histria da Guitarra

Parte 1 Inervalos/Escalas
03. Partes da Guitarra 04. Cifra 05. Tom e Semitom 06. Sustenido e Bemol 07. Encontrando as Notas Naturais 08. Notas Oitavadas 09. Notas Unssonas 10. Notas Enarmnicas 11. Escalas Musicais Generalidades 11.1 Escalas Utilizadas no Sistema Tonal 12. Escala Diatnica Natural 13. Graus da Escala 14. Estrutura das Escalas Modos Maior e Menor
14.1 Estrutura da Escala Maior 14.2 Estrutura da Escala Menor Primitiva

15. Escala Cromtica 16. Intervalos

16.1 Intervalos Naturais 16.2 Pequena Regra dos Intervalos Naturais 16.3 Intervalos Consonantes e Dissonantes 16.4 Intervalos Alterados 16.5 Inverso de Intervalos

17.

Armadura de clave
17.1 Armadura de Clave com Sustenidos 17.2 Ordem de Aparecimento dos Sustenidos 17.3 Ordem de Aparecimentodos Bemis

18. Tons Relativos 19. Graus Tonais e Modais 20. Tons Vizinhos 21. Ciclo das Quintas 22. Modos Eclesisticos
Modos Posio Fechada Tnica na 6 e 5 Cordas

Modos de Carter Maior e Menor Modos Posio Aberta Tnica na 6 e 5 Cordas

23. Escalas Menor Harmnica e Meldica 16.3 Escala Menor Harmnica

Menor Harmnica Posio Fechada - Tnica na 6 e 5 Cordas Menor Harmnica Posio Aberta - Tnica na 6 e 5 Cordas

16.4 Escala Menor Meldica

Menor Meldica Posio Posio Fechada - Tnica na 6 e 5 Cordas Menor Meldica Posio Posio Aberta - Tnica na 6 e 5 Cordas

24. Afinidade Tonal 25. Modulao Meldica 26. Escalas Pentatnicas

Pentatnica menor 7 Pentatnica Menor 6 Pentatnica Maior Pentatnica Maior 7 Pentatnica Diminuta

27. . Modos da Pentatnica Menor 7 Modo II Modo III Modo IV Modo V

Parte 2 - Acordes
01. Formao de Acordes 02. Acordes de Trs Sons (Acordes de 5)
Acorde Maior Acorde menor Acorde 5 Diminuta Acorde 5 Aumentada

03. Formao de Acordes Sobre os Graus da Escala

Acordes de Trs Sons sobre a Escala Maior Acordes de Trs Sons sobre a Escala Menor Primitiva Acordes de Trs Sons sobre a Escala Menor Harmnica Acordes de Trs Sons sobre a Escala Menor Meldica

Estado dos Acordes (inverses)

Estado Fundamental Primeira Inverso Segunda Inverso

04. Arpejos Com Trades

Estado Fundamental - Tnica na 3 e 4 Cordas Primeira Inverso - Tnica na 3 e 4 Cordas Segunda Inverso - Tnica na 3 e 4 Cordas

05. Acordes de Quatro Sons (Acordes de Stima)

Acordes de 7 Sobre a Escala Maior Acordes de 7 sobre a Escala Menor Primitiva Acordes de 7 Sobre a Escala Menor Harmnica Acordes de 7 Sobre a Escala Menor Meldica Terceira a Inverso

Modulao Harmnica Cadncias 06. Arpejos com Ttrades

Estado Fundamental - Tnica na 5 e 6 Cordas (posio fechada) Estado Fundamental - Tnica na 5 e 6 Cordas (posio aberta)

07. Acordes de Cinco Sons (Acordes de 9)

Acordes de 9 sobre a Escala Maior Acordes de 9 sobre a Escala Menor Primitiva Acordes de 9 sobre a Escala Menor Harmnica Acordes de 9 sobre a Escala Menor Meldica Quarta Inverso

08. Arpejos com Pentades

Estado Fundamental - Tnica na 5 e 6 Cordas

09. Acordes com 4 10. Acordes com 6 11. Acordes de 11 e 13 12. Relao de Acordes
De Trs Sons (Trades) Maiores, Menores, Aumentados e Diminutos De de Stima (Acordes de Quatro Sons) Maiores com 7 M, Maiores com 7 m, Menores com 7 m, Quinta Diminuta com 7m. e Quinta Diminuta com 7 Dim. De Cinco Sons (Acordes de Nona) Maior com 7 M e 9 M, Maior com 7 m e 9 M, Menor com 7 m e 9 m, Menor com 7 M e 9 M, 5 Dim. com 7 m e 9 m, 5 Dim. com 7 Dim. e 9 m, 5 dim. com 7 m e 9 M.

Com Quarta
Maiores com 6 Menores com 6 De 11 e 13

Introduo

Breve Histria da Guitarra

A guitarra estabeleceu-se durante o sculo 20 como o mais popular instrumento do mundo. Por ser adaptvel, porttil, atrativa e verstil, tem sido usada em um ilimitado nmero de estilos. um dos mais prticos instrumentos de corda, para se tocar tanto solos quanto ritmo. O som da guitarra pode ser ouvido em todos os pases de todos os continentes, com uma inigualvel diversidade. A origem da guitarra se deu por volta de 1920, o violo j era extremamente popular nos Estados Unidos, principalmente entre msicos negros e bandas de Jazz, onde apresentava apenas o ritmo das msicas que nem dava muita diferena na msica, pois a amplificao da poca era to ruim que ficava atrs dos instrumentos de sopro. Foi assim que surgiram novas idias para a amplificao da guitarra. A maior delas foi a descoberta do Captador magntico feito por Beauchamp que foi um sucesso, pois ele foi o primeiro a pensar em amplificar a partir da freqncia das vibraes das cordas. Mostrando o poder de amplificao que se podia ter da guitarra. Os modelos eltricos foram lanados em 1930 como resultado de experimentos com a amplificao de instrumentos. Durante o sculo 20 ocorre a popularizao da guitarra em todo o mundo, e que coincide com o desenvolvimento das tcnicas de gravao. A Spanish foi a 1 guitarra lanada no mercado, logo depois uma outra empresa a Rowe-De Armond Company comeou a produo de guitarras com captadores em escala industrial. Essa guitarra foi a Gibson ES-150. Ela tinha um formato muito inovador para poca e ainda possua um potente Captador acoplado ao tampo por intermdio de parafusos e molas, que permitia regular a sua distncia em relao s cordas A guitarra teve algumas outras evolues. A inveno da Gibson Les Paul, a alavanca que faz conseguir vrios outros sons da guitarra, e a Fender Stratocaster feita por Leo Fender. A histria da guitarra se confunde com a prpria histria do Rock N' Roll, porque no mesmo tempo em que foi inventada a distoro (efeito de pedal composto por um gerador que transforma o sinal emitido pelo instrumento, saturando-o antes que seja amplificado) o Rock foi criado e a guitarra tornou-se popular porque foi o instrumento que melhor se encaixava nas amplificaes. Guitarras eltricas tem uma tcnica muito extensa de mo direita e mo esquerda. Hoje estima-se que exista mais de 50 milhes de guitarristas no mundo. Devido a grande nmero de possibilidades, a ao grande nmero de guitarristas, as tcnicas de guitarra so muito pessoais, e so diversos os artistas que lanam seus mtodos. Hoje em dia j temos disposio guitarras sintetizadas a sistemas MIDI, que transmitem o sinal do instrumento atravs de um raio de luz infravermelhos e tambm vrios efeitos para guitarra feita apenas por uma pedaleira que possui centenas destes. . Jimi Hendrix foi o guitarrista que difundiu e popularizou o modelo Stratocaster da Fender, foi ele que revolucionou e influenciou uma gerao de novos guitarristas como Ritchie Blackmore, Yngwie Malmsteen, Joe Satriani, Paul Gilbert, e o inconfundvel Steve Vai. Atualmente podemos citar alguns guitarristas brasileiros como Kiko Loureiro (Angra), Srgio Buss, Frank Solari, Alex Martinho, Ricky Furlani, Eduardo Ardanuy (Dr. Sin) entre outros. A guitarra relativamente o instrumento mais recente que existe no Planeta Terra e sua histria ainda est sendo construda

Parte 1 Intervalos/Escalas

Partes da Guitarra
Tarrachas Mo Pestana Casa Brao Traste Mi
L R Sol Si Mi 6a 5 4 3 2 1

Na Guitarra as cordas se contam de baixo para cima.

Corpo Alavanca Ponte

Captador Chave dos Captadores Potencimetro Jack de Sada

Cifra
Cifra - um processo prtico utilizado mundialmente para representar notas e acordes por meio de letras nmeros e sinais. No cifrado cada nota corresponde a uma letra do alfabeto.

C = D, D = R, E = Mi, F = F, G = Sol, A = L, B = Si

Representao dos Acordes

Para representar um acorde Maior utiliza-se apenas uma letra maiscula. Ex.: C = D Maior Para representar um acorde Menor utiliza-se uma letra maiscula e um m minsculo ao lado. Ex.: Cm = D Menor Para representar um acorde Maior com 7m utiliza-se uma letra maiscula e um 7 ao lado. Ex.: C7 = D Maior com Stima Menor Para representar um acorde Menor com 7m utiliza-se uma letra maiscula, um m minsculo e um 7 ao lado. Ex.: Cm7 = D Menor com Stima Menor 8

Tom e Semitom
Semitom o menor intervalo utilizado. Tom a juno de dois semitons.
3 5

Ex.: Semitom
3 5
Menor Intervalo Utilizado 1 2

Tom
3 5
Juno de Dois Semitons 1 3

So Semitons Naturais Mi-F e Si-D.

Sustenido e Bemol
O Sustenido (#) altera a nota um semitom acima. Ex.:
3 5 3 5

O Bemol (b) altera a nota um semitom abaixo. Ex.:

3 5 3 5

Encontrando as Notas Naturais - 1 posio*

3
1 1 2 2 2 1 3 3 3 9 3 3

*O termo Posio se refere a maneira de visualizar (organizar) as notas no brao da guitarra. Onde o dedo 1 estiver posicionado

Notas Oitavadas
Oitavas So notas de nomes iguais e alturas diferentes. Ex.:
3 5

Mais Agudo Mais Grave

Notas Unssonas
Unssonas So notas de mesma altura e nome. Ex.: L da 5 casa da 6 corda igual ao L da 5 corda solta
3 5 3 5

Mesma Altura e Nome

Notas Enarmnicas
Enarmnicas So notas de mesma altura e nomes diferentes. Ex.: G# igual a Ab
3 5 3 5

Mesma Altura Nomes Diferentes

10

Escalas Musicais - Generalidades

Escala: a sucesso consecutiva de sons ascendentes ou descendentes, compreendidos no limite de uma oitava.

Tipos de Escalas Mais Utilizadas

Diatnicas* Maior Menor Primitiva Menor Harmnica Menor Meldica

Cromticas: Escalas formadas apenas por semitons. Pentatnicas: Escalas formadas por cinco notas. Simtricas: Escalas formadas por intervalos regulares.

Escala Diatnica Natural

Escala Diatnica Natural a sucesso de sons diferentes e consecutivos, compreendidos no limite de uma oitava e utilizando apenas notas naturais. Ex: Escala de D Maior

CDEFGABC
3 5

11

Graus da Escala
Grau o nome que se d a cada nota de uma escala diatnica. Seja qual for a escala, o I grau sempre dar sensao de repouso e os demais graus sensao de movimento. Na escala Maior e Menor Harmnica, o VII dar uma maior sensao de movimento que os demais graus e a sucesso VII I dar sensao de trmino. Ex.: Escala de D Maior:

CDEFGABC
I II III IV V VI VII VIII

Cada grau ou nota da escala tem um nome respectivamente:

I II III IV V VI VII VIII

Grau Tnica (repouso) Grau Supertnica (movimento) Grau Mediante (movimento) Grau Subdominante (movimento) Grau Dominante (movimento) Grau Superdominante (movimento) Grau Sensvel (grande sensao de movimento resolve na tnica) Grau Tnica (repouso)

Estrutura das Escalas - Modos Maior e Menor

Estrutura a disposio e ordem dos tons e semitons de uma escala diatnica. A estrutura da Escala Maior a seguinte: Intervalos de Semitom do III para o IV e do VII para o VIII graus. Intervalos de Tom entre os demais graus. S Ex.: Escala de D Maior: C S

DEFGABC
T T T T T

12

A Estrutura da Escala Menor Primitiva a seguinte: Ex.: Escala de L Menor Primitiva A. Intervalos de Semitom do II para o III e do V para o VI graus. B. Intervalos de Tom entre os demais graus. S Ex.: Escala de L Menor: A S

BCDEFGA
T T T T * T

T 3

T 5

* Na escala menor o VII grau no se chamar mais de sensvel, pois existe um intervalo de tom entre o VII e o VIII grau tirando assim a caracterstica da nota sensvel, razo pela qual passar a se chamar Sub Tnica.

Escala Cromtica
Escala Cromtica uma escala constituda apenas por semitons, formando 12 semitons na extenso de uma oitava, sendo estes cromticos e diatnicos*. Podemos cromatizar escalas nos dois modos. Ex.: Escala Cromtica de D Maior

C C# D D# E F F# G G# A A# B C
3 5

Oitava

Intervalos
*Semitons Cromticos so formados por notas de mesmo nome. Ex.: C C#. Estes semitons no formam intervalo. Semitons Diatnicos so formados por notas de nomes diferentes. Ex.: C# D. Estes semitons formam um intervalo se segunda menor.

13

Intervalos
Intervalo Refere-se diferena de altura entre dois sons. O intervalo tira o seu nome do n. de notas que abrange. Assim, da nota C nota D h um intervalo de segunda, porque abrange duas notas; da nota C nota E, um intervalo de tera, porque abrange trs notas, e assim por diante. Conta-se da nota de onde se parte nota de chegada.

Intervalos na escala de D Maior

2: C D 3: C E 4: C F 5: C G 6: C A 7: C B 8: C C

Os intervalos podem ser:

Tipos Naturais Alterados Simples Compostos Ascendentes Descendentes Meldicos Harmnicos Consonantes Dissonantes Concepo As notas no tm acidentes As notas tm acidentes No limite de uma oitava Quando ultrapassam uma oitava Do grave para o agudo Do agudo para o grave De sons sucessivos De sons simultneos Quando as notas se fundem, produzindo uma sensao de repouso. Quando as notas no se fundem, produzindo uma sensao de movimento.

Intervalos Naturais
Intervalos Naturais So aqueles cujas notas no tm acidentes. Conforme o n. de tons e semitons os intervalos naturais no mbito de uma oitava, so os seguintes:

Intervalos Naturais De 2, 3, 6 e 7 Maior e Menor De 4 Justa e Aumentada De 5 Justa e Diminuta De 8 Justa 14

2 Maior 2 Menor 3 Maior 3 Menor 4 Justa 4 Aumentada 5 Justa 5 Diminuta 6 Maior 6 Menor 7 Maior 7 Menor 8 Justa

Intervalos Naturais Um tom Um semitom Dois tons Um tom e um semitom Dois tons e um semitom Trs tons Trs tons e um semitom Dois tons e dois semitons Quatro tons e um semitom Trs tons e dois semitons Cinco tons e um semitom Quatro tons e dois semitons Cinco tons e dois semitons

Pequena Regra dos Intervalos Naturais

De 2 - Todos so maiores, exceto E F e B C que so menores.
3 5 3 5

Ex: F G: 2 M

*
B C: 2 m

*Estes formatos servem para todas as cordas

De 3 - Todos so maiores, exceto os que trazem intercalado um dos semitons E F ou B C entre suas notas, que so menores.
3 5 3 5

Ex: G B: 3 M

*
C E: 3 M

**

*
A C: 3 m B D: 3 m

**

**

*Estes formatos servem para a 6, 5, 4 e 2 cordas

** Estes formatos servem para a 3 corda

De 4 - Todos so justos, exceto F B ascendente que aumentado por no ter nenhum dos semitons intercalados entre suas notas.
3 5 3 5

Ex: G C: 4 J

*
B E: 4 J

**

15

12

*
F B: 4 Aum. F B: 4 Aum.

**

*Estes formatos servem para a 6, 5, 4 e 2 cordas

** Estes formatos servem para a 3 corda

De 5 - Todos so justos, exceto B F ascendente, que diminuto por ter ambos os semitons intercalados entre suas notas.
3 5 3 5

Ex: G D: 5 J

*
A E: 5 J

**

*
B F: 5 Dim. B F: 5 Dim.

**

*Estes formatos servem para a 6, 5, 4 e 2 cordas

** Estes formatos servem para a 3 corda

De 6 - So maiores os que trazem intercalados um dos semitons, e menores, os que trazem ambos os semitons.
3 5 3 5

Ex: G E: 6 M
3 5

*
A E: 6 M
7 3 5

**

*
A E: 6 m E C: 6 m

**

*Estes formatos servem para a 6, 5, 4 e 2 cordas

** Estes formatos servem para a 3 corda

De 7 - So maiores os que trazem intercalados um dos semitons, e menores, os que trazem ambos os semitons.
7 9 3 5

Ex: C B: 7 M

*
F E: 7 M

**

*
G F: 7 m E D: 7

**

16

*Estes formatos servem para a 6, 5, 4 e 2 cordas

** Estes formatos servem para a 3 corda

De 8 - So todos justos, por serem iguais as notas que formam o intervalo.

3 5 3 5

Ex: C C: 8 J

*
A A: 8 J

**

*Estes formatos servem para a 6, 5, e 4 cordas

** Este formato serve para a 3 e 4 cordas

Intervalos Consonantes e Dissonantes

Quando a freqncia entre duas notas apresentar uma variao peridica na intensidade do som, haver um fenmeno chamado batimento. Intervalos Consonantes: So os que no apresentam batimento entre as notas. Intervalos Dissonantes: So os que apresentam uma freqncia de batimento entre as notas. Esteticamente os intervalos consonantes so percebidos como um conjunto de sons agradveis, que proporcionam uma sensao de estabilidade, e repouso. Esteticamente os intervalos dissonantes do uma sensao desagradvel, de instabilidade, e movimento. So Consonantes Perfeitos: Os intervalos de 4 J, 5 J e 8 J. Pelo fato de contriburem consonncias perfeitas, esses intervalos so chamados de Justos. So Consonantes Imperfeitos: Os intervalos de 3 M e m, 6 M e m. So Dissonantes: Os intervalos de 2 M e m, 7 M e m, e todos os Aumentados e Diminutos.

Intervalos Alterados
Intervalos Alterados - So aqueles formados por uma ou ambas as notas acidentadas. Todos os intervalos podem ser alterados atravs de sinais de alterao. Ex1: E F# Ex2: F# G#

17

De acordo com o nmero de tons e semitons, os intervalos alterados no mbito de uma oitava so os seguintes:

De 2, 3, 6 e 7 De 4 De 5 De 8

Intervalos Alterados Maior, Menor, Aumentada e Diminuta Justa, Aumentada e Diminuta Justa, Aumentada e Diminuta Justa, Aumentada e Diminuta

2 M 2 m 2 Aum. 3 M 3 Aum. 3 m 3 Dim. 4 J 4 Aum. 4 Dim. 5 J 5 Aum. 5 Dim. 6 M 6 Aum. 6 m 6 Dim. 7 M 7 Aum. 7 m 7 Dim. 8 J 8 Aum. 8 Dim.

Intervalos Alterados Um tom Um semitom Um tom e meio Dois Tons Dois Tons e um semitom Um tom e um semitom Um tom Dois tons e um semitom Trs tons Dois tons Trs tons e um semitom Quatro tons Dois tons e dois semitons Quatro tons e um semitom Cinco tons Trs tons e dois semitons Trs tons e um semitom Cinco tons e um semitom Seis Tons Quatro tons e dois semitons Quatro tons e um semitom Cinco tons e dois semitons Seis Tons e um semitom Cinco tons e um semitom

Classificao e Qualificao de Intervalos

Classificar um Intervalo: indicar a distncia entre as notas que o formam: (2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10...). Qualificar um Intervalo: indicar seus tipos: (Maior, Menor, Justo, Aumentado, Diminuto, Ascendente, Descendente, Harmnico, Meldico, Naturais, Alterados, Simples, Compostos...).

CD FC BF C D# D Cb Cb Gb

2 M 4 J 5 Dim. 2 Aum. 7 Dim. 5 J

Exemplos com Intervalos Naturais: Simples Ascendente Simples Descendente Simples Ascendente Exemplos com Intervalos Alterados: Simples Ascendente Simples Descendente Simples Ascendente

Meldico Meldico Harmnico (simultaneamente) Meldico Meldico Meldico 18

Inverso de Intervalos
Inverter um intervalo consiste em trocar a posio das notas, isto , transportar a nota mais grave uma oitava acima ou a nota mais aguda uma oitava abaixo. O intervalo ascendente passa ser descendente e vice-versa. Ex1: C G: 5 J (ascendente)
3 5

C G: 4 J (descendente) Oitavando a mais grave Transforma-se em:

3 5

Ex2: A C: 6 M (descendente)
3 5

A C: 3 m (ascendente) Oitavando a mais aguda Transforma-se em:

3 5

Na inverso dos intervalos justos h mudana de classificao, mas no de qualificao (exemplo um acima). Na inverso dos demais intervalos h mudana de classificao e qualificao (exemplo dois acima). Nos intervalos compostos no haver inverso, pois ao transportar a nota mais grave uma oitava acima e/ou a nota mais aguda uma oitava abaixo se encontra o intervalo correspondente simples de um composto. Ex1: C D: 9 M (ascendente)
3 5

C D: 2 M (ascendente) Oitavando a mais grave Transforma-se em:

3 5

Tabela de Inverso de Intervalos

De De De De 2 3 4 8 Passa a ser Passa a ser Passa a ser Transforma-se Classificao De De De Em 7 e vice-versa 6 e vice-versa 5 e vice-versa Unssono

Maior Aumentado Ascendente Justo

Passa a ser Passa a ser Passa a ser Permanece

Qualificao Menor Diminuto Descendente Justo

e vice-versa e vice-versa e vice-versa

19

Armadura de clave - Escalas Maiores

Armadura de clave o conjunto de sinais que aparece no incio da partitura, indicando a tonalidade da msica e conseqentemente as notas que devem ser alteradas para se adequarem a estrutura da escala maior.

Armadura de clave com sustenidos

A armadura de clave com sustenidos representa as tonalidades que tm sustenido ou no no nome. Ex.:
Armadura de Clave

Esta melodia est na tonalidade de R Maior, neste trecho o msico dever tocar as notas F# e C# de acordo com a armadura e no F natural e C natural. As tonalidades seguem um padro que pode ser previsto, sempre em intervalos de quinta justa ascendente. J estudamos a escala de D Maior (escala modelo), a partir dela deduziremos as outras escalas com sustenidos na sua armadura, bastando para isso transformar o segundo tetracorde da escala modelo em primeiro tetracorde da prxima escala e alterar o VII grau da nova escala, ajustando assim os semitons da acordo com a estrutura da escala maior. Surge assim a primeira tonalidade com um sustenido na armadura (Sol Maior). Cada nova tonalidade acumula os sustenidos da escala que lhe deu origem e tambm recebe alterao em seu VII grau. Ex.:

CDEFGABC
Alterao no VII grau Primeiro Tetracorde Segundo Tetracorde

G A B C D E F# G
Primeiro Tetracorde Segundo Tetracorde Alterao no VII grau

D E F# G A B C# D ...
Primeiro Tetracorde Segundo Tetracorde

Ordem de aparecimento dos sustenidos

Como se v os sustenidos surgem em intervalos de 5 J ascendente, assim podemos deduzir a ordem de aparecimento dos sustenidos, cada tonanlidade corresponde a certa quantidade de sustenidos que segue a ordem abaixo, onde o ltimo sustenido ser sempre a sensvel da tonalidade.

20

G
| |

D
| |

A
| |

E
| |

B
| |

F # C#
| | | |

Tonalidade Ordem de Aparecimento dos Sustenidos Nmero de Sustenidos por Tonalidade

F# - C# - G# - D# - A# - E# - B# 1# 2# 3# 4# 5# 6# 7#

Armadura de clave com bemis

A armadura de clave com bemis representa as tonalidades que tm bemol no nome, com exceo de F Maior (cuja armadura simbolizada por um nico bemol). Ex.:
Armadura de Clave

Esta melodia est na tonalidade de Si Bemol, neste trecho o msico dever tocar as notas Bb e Eb de acordo com a armadura e no B natural e E natural. As alteraes seguem um padro que pode ser previsto, sempre em intervalos de quinta justa descendente. Nas tonalidades com bemis, o primeiro tetracorde da escala modelo torna-se o segundo tetracorde da nova escala. Esta recebe um bemol em seu IV grau ajustando-se a estrutura da escala maior. Surge assim a primeira tonalidade com um bemol na armadura (F Maior). Cada nova tonalidade acumula os bemis da escala que lhe deu origem e tambm recebe alterao em seu IV grau. . Ex.:

CDEFGABC
Alterao no IV grau Primeiro Tetracorde Segundo Tetracorde

F G A Bb C D E F
Alterao no IV grau Primeiro Tetracorde Segundo Tetracorde

... Bb C D Eb F G A Bb
Primeiro Tetracorde Segundo Tetracorde

Ordem de aparecimento dos bemis

Como se v os bemis surgem em intervalos de 5 J descendente, assim podemos deduzir a ordem de aparecimento dos bemis, cada tonanlidade corresponde a certa quantidade de bemis que segue a ordem abaixo, onde o penltimo bemol ser sempre a prpria tonalidade. Com exeo de F Maior que tem um bemol na nota B.

21

F Bb Eb Ab Db Gb Cb
| | | | | | | | | | | | |

Tonalidade Ordem de Aparecimento dos bemis Nmero de bemis por tonalidade

Bb - Eb - Ab - Db - Gb - Cb - Fb
|

1b 2b 3b 4b 5b 6b 7b

Tons Relativos - Escalas Menores

Tons relativos So escalas que tm a mesma armadura de clave, mas diferem entre si na tnica e no modo. Toda escala maior possui um relativo menor e toda escala menor possui um relativo maior. Essa relao tambm serve para explicar a origem das armaduras de clave das escalas menores, ou seja, a partir das armaduras de escalas maiores deduzimos as menores.

Encontrando o Relativo Menor

A escala de C maior no possui nenhuma armadura, para encontrarmos o a tnica da relativa menor a partir de uma escala maior basta descer uma 3 m a partir da tnica da escala maior. Assim o relativo menor de D Maior L Menor (Ex. 1). O VI grau de uma escala maior o seu relativo menor.

Ex1:

Escala de C Maior

C DEFGABC
3 Menor

AB C DEFGA
Escala de L Menor Primitiva (Nenhum Acidente) Escala Relativa Menor de D Maior

Ex2:

Escala de G Maior (1 #)

G A B C D E F# G
3 Menor

E F# G A B C D E
Escala de Em Primitiva (1 #) Escala Relativa Menor de Sol Maior

22

Encontrando o Relativo Maior

A escala de R Menor Primitiva possui um bemol na armadura, para encontrarmos o a tnica da relativa maior a partir de uma escala menor basta subir uma 3 m a partir da tnica da escala menor. Assim o relativo maior de R menor Primitiva F Maior (Ex. 1). O III grau de uma escala menor o seu relativo maior.

Ex1:

Escala de R Menor Primitiva (1 b)

D E F G A Bb C D
.
3 Menor

F G A Bb C D E F
Escala de F Maior (1 b) Escala Relativa Maior

Ex2:

Escala de D Menor Primitiva (3 b)

C D Eb F G Ab Bb C
3 Menor

Eb F G Ab Bb C D Eb
Escala de Mi Bemol Maior (3 b) Escala Relativa Maior

Graus Tonais e Modais

Graus Tonais So os I, IV e V Graus de uma escala diatnica maior ou menor. Estes graus definem a tnica, porm a determinao da tnica mais perceptvel quando se ouve o encadeamento dos acordes formados sobre estes graus*. Tnica na 6 Corda Ex1: Sol Maior e/ou Menor
3 5

Tnica na 5 Corda Ex2: D Maior e/ou Menor

3 5
V

IV IV II

V IV

I V

23
*Estudaremos o assunto Acordes na segunda parte deste mtodo.

Graus Modais So os III e VI graus de uma escala diatnica maior ou menor. Estes definem o modo de uma escala. O que define se a escala maior ou menor o intervalo formado entre estes graus, o modo ser Maior quando estes intervalos forem de 3 e 6 maiores e o modo Menor quando estes intervalos forem de 3 e 6 menores. Sexta Maior

#Modo Maior: Ex. Escala de Sol Maior: G

A B C D E F# G

Tera Maior

#Modo Menor: Ex. Escala de Sol Menor: G

Sexta Menor

A Bb C D Eb F G

Tera Menor

Graus Modais - Modo Maior

Tnica na 6 Corda Ex. G Maior (digitao fechada - em uma oitava) *
3
3
III III I I

5 3 Maior
VI

5 6 Maior

Ex. G Maior (digitao aberta)

3 5 7 3 Maior
VI I III I

7 6 Maior

Tnica na 5 Corda Ex. D Maior (digitao fechada - em uma oitava)

3
III III I I

5 3 Maior
I VI

3
VI I I

5 6 Maior

*O termo digitao fechada ou aberta, refere-se as duas maneiras bsicas de se executar uma escala. Na digitao fechada o propsito o movimento mnimo da mo e dos dedos, todas as notas (ou grande parte delas) estaro numa s posio, j na digitao aberta nem todas as notas estaro numa s posio, ou seja, freqentemente tocaremos fora da posio inicial. O propsito neste caso melhor visualizar o brao na horizontal, o que favorecer muito os ligados e os two hands. Entenderemos melhor essa situao no assunto Modos Eclesisticos, por enquanto vamos nos ater a somente memorizar os desenhos no brao da guitarra.

24

Ex. C Maior (digitao aberta - em uma oitava)

3 5 7 3 Maior
I III III I

7 6 Maior

VI

Graus Modais - Modo Menor

Tnica na 6 Corda Ex. G Menor (digitao fechada/aberta em uma oitava)
3 5 3 Menor
VI I III III I

5 6 Menor

Tnica na 5 Corda Ex. D Menor (digitao fechada/aberta em uma oitava)

3 5 3 Menor
I III I

5
VI

6 Menor

Tons Vizinhos
Tons vizinhos So tonalidades (escalas) que tm a mesma armadura, um acidente a mais ou a menos. Diretos: O IV, V e o Relativo do I Indiretos: Os relativos do IV e do V

Os tons vizinhos dividem-se em:

25

Tons Vizinhos - Modo Maior

Em D maior teremos as tonalidades de F Maior (IV), Sol Maior (V) e L Menor (relativo do I) como vizinhos diretos. R Menor (relativo do IV) e Mi Menor (relativo do V) como vizinhos indiretos.

Ex.:

G
Em

C
Am

F
Dm

Tons Vizinhos - Modo Menor*

Em L Menor teremos as tonalidades de R Menor (IV) , Mi Menor (V) e D Maior (relativo do I) como vizinhos diretos e F Maior (relativo do IV) e Sol Maior (relativo do V) como vizinhos indiretos.

Ex.:

Em G

Am
C

Dm F

*Para encontrar os Tons Vizinhos do modo menor utilizaremos sempre a forma Primitiva

26

Modos Eclesisticos
Vimos a formao da escala diatnica de C. Em sua composio entram cinco tons e dois semitons naturais, estes, posicionados do III para o IV e do VII para o VIII Graus. Mas usando somente as notas dessa escala, teremos novas disposies de tons e semitons. Se tomarmos todas as outras notas da escala de C como tnicas teremos novas escalas, cada uma com sua disposio diferente dos tons e semitons. As diferentes maneiras de se dispor os tons e semitons so chamados de Modos da Escala. A escala modelo de D Maior, mais os seus seis modos derivados perfazem sete modos diferentes. Cada um desses modos recebeu um nome especfico, relacionado a diferentes regies da Grcia Antiga.

Modos Eclesisticos:
Escala de
D a D R a R Mi a Mi F a F Sol a Sol L a L Si a Si

Nome do modo
Jnio C D E F G A B C Drico D E F G A B C D Frgio E F G A B C D E Ldio F G A B C D E F Mixoldio G A B C D E F G Elio A B C D E F G A Lcrio B C D E F G A B

Modos Eclesisticos - Digitao Fechada

A estrutura do Modo Jnio a seguinte: Intervalos de Semitom do III para o IV e do VII para o VIII graus. Intervalos de Tom entre os demais graus. Ex.: G Jnio (tnica na 6 corda) Intervalo caracterstico: No Possui.

27

Ex.: C Jnio (tnica na 5 corda)

A estrutura do modo Drico a seguinte: Intervalos de Semitom do II para o III e do VI para o VII graus. Intervalos de Tom entre os demais graus. Ex.: G Drico (tnica na 6 corda) Intervalo caracterstico: 6 M.

Ex.: C Drico (tnica na 5 corda)

28

A estrutura do modo Frgio a seguinte: Intervalos de Semitom do I para o II e do V para o VI graus. Intervalos de Tom entre os demais graus. Ex.: G Frgio (tnica na 6 corda) Intervalo caracterstico: 2 m.

Ex.: C Frgio (tnica na 5 corda)

A estrutura do modo Ldio a seguinte: Intervalos de Semitom do IV para o V e do VII para o VIII graus. Intervalos de Tom entre os demais graus. Ex.: G Ldio (tnica na 6 corda) Intervalo caracterstico: 4 Aum.

29

Ex.: Db Ldio (tnica na 5 corda)

A estrutura do modo Mixoldio a seguinte: Intervalos de Semitom do III para o IV e do VI para o VII graus. Intervalos de Tom entre os demais graus. Ex.: G Mixoldio (tnica na 6 corda) Intervalo caracterstico: 7 m.

Ex.: C Mixoldio (tnica na 5 corda)

30

A estrutura do modo Elio a seguinte: Intervalos de Semitom do II para o III e do V para o VI graus. Intervalos de Tom entre os demais graus. Ex.: G Elio (tnica na 6 corda) Intervalo caracterstico: 6 m.

Ex.: B Elio (tnica na 5 corda)

A estrutura do modo Lcrio a seguinte: A. B. Intervalos de Semitom do I para o II e do IV para o V graus. Intervalos de Tom entre os demais graus. Intervalo caracterstico: 5 Dim.

Ex.: G Lcrio (tnica na 6 corda)

31

Ex.: B Lcrio (tnica na 5 corda)

Modos de Carter Maior e Menor

Cada modo tem uma sonoridade, um carter diferente devido s diferentes disposies dos semitons em cada uma dessas escalas. Apesar da diferena existente entre esses sete modos, podemos observar que quatro deles possuem, entre o I e o III graus, uma tera menor, e por isso so chamados de Modos de Carter Menor; Os outros trs possuem entre o I e o III graus, uma tera maior, sendo chamados de Modos de Carter Maior.

Modos de Carter Maior:

Jnio: CDEFGABC 3 M 4 Aum.

Ldio: 4 Aum. FGABCDEF 3 M Mixoldio: GABCDEFG 3 M 5 Dim. 5 Dim.

32

Modos de Carter Menor:

Drico DEFGABCD 3 m Frgio 4 Aum. EFGABCDE 3 m Elio 5 Dim. ABCDEFGA 3 m Lcrio 5 Dim. BCDEFGAB 3 m 4 Aum. 4 Aum.

Nota-se que o modo Lcrio o nico entre os sete modos citados acima, com intervalo 5 Dim. entre o I e V graus e, segundo a igreja catlica, a sonoridade dissonante produzida pelos intervalos existentes entre as notas B F (5 Dim.) e F B (4 Aum.), desperta a sensualidade, razo por que era chamado de Diabolus in Musica. Desta forma o modo Lcrio foi prescrito pelas autoridades Eclesisticas. Porm, os intervalos B F ou F B tambm so encontrados na extenso de qualquer um dos outros Modos Eclesisticos (msica ficta). Para evit-los foram criados os sinais de alterao ou acidentes. Os intervalos B F e F B passaram, ento, a ser alterados com a colocao de um bemol (b) na nota B, ou um sustenido (#) na nota F. Com utilizao dos referidos acidentes, no entanto, chegou-se concluso de que os trs modos de carter menor (Drico, Frgio e Elio) podiam ser reduzidos a um s, por terem a mesma disposio dos tons e semitons, e, portanto, a mesma sonoridade (nossa atual Escala Menor Primitiva). O mesmo ocorreu com os trs modos de carter maior (Ldio, Mixoldio e Jnio) que corresponde a nossa atual Escala Maior.

33

Modos de Carter Menor:

Drico D E F G A B C D

Frgio E F G A B C D E

Elio A B C D E F G A

Drico Alterado

D E F G A Bb C D

E F# G A B C D E

Frgio Alterado

Como se v, a colocao de um bemol na nota B do modo Drico, alterou a sonoridade dissonante do trtono * F B , transformando-o num intervalo de 4 J, ocorrendo o mesmo com a colocao de um sustenido na nota F do modo Frgio. Essas duas alteraes provocaram o deslocamento dos semitons dos modos Drico e Frgio, igualando-os ao posicionamento dos semitons naturais do modo Elio, ou seja, os semitons dos trs modos ficaram posicionados do II para o III e do V para o VI graus. Conseqentemente, restou apenas uma sonoridade, produzida por qualquer dos trs modos de carter menor. O modo Elio, modo remanescente de carter menor, foi escolhido como Modelo da Escala Menor Atual por ser formado s com notas naturais. * O intervalo de 4 Aum, por ser composto de trs tons, denominado Trtono

Modos de Carter Maior: Ldio F G A B C D E F

Mixoldio G A B C D E F G

Jnio C D E F G A B C

Ldio Alterado

F G A Bb C D E F

G A B C D E F# G

Mixoldio Alterado 34

Como se v, a colocao de um bemol na nota B do modo Ldio, alterou a sonoridade dissonante do trtono F B e do intervalo de 5 Dim. B F, transformando-os, respectivamente nos intervalos de 4 J e 5 J. A colocao de um sustenido na nota F, do modo Mixoldio, alterou o intervalo de 5 Dim. B F, transformando-o no intervalo de 5 J. Essas duas alteraes provocaram o deslocamento dos semitons dos modos Ldio e Mixoldio, igualando-os ao posicionamento dos semitons naturais do modo Jnio, ou seja, os semitons dos trs modos ficaram posicionados do III para o IV e do VII para o VIII graus. Conseqentemente, restou apenas uma sonoridade, produzida por qualquer um dos trs modos de carter Maior. O modo Jnio, modo remanescente de carter Maior, foi escolhido como Modelo da Escala Maior Atual, por ser formado s com notas naturais.

Modos Eclesisticos - Posio Aberta

Modo Jnio - Digitao Aberta Ex.: F Jnio (tnica na 6 corda)

Modo Jnio - Digito Aberta Ex.: Bb Jnio (tnica na 5 corda)

35

Modo Drico - Digito Aberta Ex.: F Drico (tnica na 6 corda)

Modo Drico - Digitao Aberta Ex.: Bb Drico (tnica na 5 corda)

Modo Frgio - Digitao Aberta Ex.: F Frgio (tnica na 6 corda)

36

Modo Frgio - Digitao Aberta Ex.: B Frgio (tnica na 5 corda)

Modo Ldio - Digitao Aberta Ex.: B Ldio (tnica na 6 corda)

Modo Ldio - Digitao Aberta Ex.: Bb Ldio (tnica na 5 corda)

37

Modo Mixoldio - Digitao Aberta Ex.: F mixoldio (tnica na 6 corda)

Modo Mixoldio - Digitao Aberta Ex.: Bb Mixoldio (tnica na 5 corda)

Modo Elio - Digitao Aberta Ex.: Bb Elio (tnica na 6 corda)

38

Modo Elio - Digitao Aberta Ex.: Bb Elio (tnica na 6 corda)

Modo Lcrio - Digitao Aberta Ex.: Bb Lcrio (tnica na 6 corda)

Modo Lcrio - Digitao Aberta Ex.: B Lcrio (tnica na 5 corda)

39

Escalas Menor Harmnica e Meldica

Aps as alteraes introduzidas nos Modos Eclesisticos, com o objetivo de evitar a dissonncia entre os intervalos B F e F B restaram apenas os modos Jnio (correspondente atual Escala Maior) e o Elio (correspondente atual escala Menor Primitiva). Nossas escalas maior e menor primitiva so remanescentes dos modos eclesisticos. Para o modo Maior, toma-se como modelo a escala de C, e para o modo Menor, a escala de Am primitiva. Enquanto o modo Maior resume-se em apenas Um Tipo de Escala. O modo Menor gera trs tipos de escalas menores: A Menor Primitiva (a qual ns j estudamos), a Menor Harmnica e a Menor Meldica.

Escala Menor Harmnica

A escala Menor Harmnica descende da escala de L Menor Primitiva (que tem do VII para o VIII um intervalo de tom tirando assim a sua caracterstica de sensvel, passando a se chamar de subtnica). Para devolver a caracterstica da nota sensvel, foi introduzida a alterao no VII grau da escala de L Menor Primitiva. E com referida alterao, a escala passou a se chamar Harmnica.

A Estrutura da Escala menor Harmnica a seguinte: A. Intervalos de Semitom do II para o III e do V para o VI e do VII para o VIII graus. B. Intervalo de 2 Aum. Do VI para o VII graus. C. Intervalos de tom entre os demais graus.

S Ex.: Escala de Am Harmnica:

A B C D E F G# A
T T T 2 Aum.

Escala Menor Harmnica - Digitao Fechada

Escala Menor Harmnica Digitao Fechada Ex.: L Menor Harmnica (tnica na 6 Corda)

40

Escala Menor Harmnica Digitao Fechada Ex.: R Menor Harmnica (tnica na 5 Corda)

Escala Menor Harmnica - Digitao Aberta

Escala Menor Harmnica Digitao Aberta Ex.: L Menor Harmnica (tnica na 6 Corda)

Escala Menor Harmnica Digitao Aberta Ex.: R Menor Harmnica (tnica na 5 Corda)

41

Escala Menor Meldica

Como se v a alterao no VII grau da escala Menor Harmnica gerou um intervalo de 2 Aum. do VI para o VII graus. Para evitar o intervalo de 2 Aum., foi criada outra forma com alteraes no VI e no VII graus na subida, e conservando as mesmas notas da forma primitiva na descida (concepo tradicional), com estas referidas alteraes, a escala passou a se chamar Meldica.

A Estrutura da Escala Menor Meldica a seguinte: A. Na Subida: Intervalos de Semitom do II para o III e do VII para o VIII graus e Intervalos de Tom entre os demais graus. B. Na Descida: Mesma estrutura da Menor Primitiva (numa concepo mais moderna a escala Menor Meldica sobe e desce com alterao ascendente do VI e VII graus).

S Ex.: Escala de Am Meldica: A

B C D E F# G# A
T T T T T

Escala Menor Meldica - Digitao Fechada

Escala Menor Meldica Digitao Fechada Ex.: L Menor Meldica (tnica na 6 Corda)

42

Escala Menor Meldica Digitao Fechada Ex.: Dm Meldica (tnica na 5 Corda)

Escala Menor Meldica - Digitao Aberta

Escala Menor Meldica Digitao Aberta Ex.: Am Meldica (tnica na 6 Corda)

Escala Menor Meldica Digitao Aberta Ex.: Dm Meldica (tnica na 5 Corda)

43

Afinidade Tonal
Afiidade Tonal a relao de igualdade entre as notas comuns (iguais) e notas diferenciais (diferentes) de duas escalas.

Notas comuns
Notas comuns - So notas iguais que encontramos nas duas escalas comparadas. Ex.: D maior:

CDEFGABC A B C# D E F# G# A

L maior:

Notas comuns: D, E, A, B

Notas diferenciais
Notas diferenciais - So notas diferentes que encontramos nas duas escalas comparadas, ou seja, notas que encontramos numa escala, mas no encontramos na outra. Ex.:

Sol maior:

G A B C D E F# G E F# G# A B C# D# E

Mi maior:

Notas diferenciais: C#, D#, G#

Quanto mais notas em comum houver entre as escalas, maior ser a afinidade tonal entre elas. Quanto mais notas estranhas houver entre as escalas, menor ser a afinidade tonal.

44

Nota Caracterstica Principal

Nota Caracterstica Principal sempre o VII grau da escala

Modulao Meldica
Modulao Meldica a mudana de uma escala para outra num trecho musical. Onde a escala que inicia a msica chamado Tom Principal e a escala para qual ir modular chama-se Tom Modulante.

Modulao Direta
A modulao direta acontece quando o VII grau (nota caracterstica principal) do tom modulante for nota diferencial. Ao mesmo tempo em que essa nota estranha desestabiliza o tom principal afirma o tom modulante. Para modular de D Maior pra Sol Maior teremos F# (VII grau de G) como nota caracterstica principal. A modulao acontece quando numa melodia aparece o VII grau (nota caracterstica principal) do tom modulante subindo pra tnica do prprio tom modulante. Ex.: Modulao de D Maior para Sol Maior

C E F G A B E (F# - G)

Modulao Indireta
A modulao indireta acontece quando o VII grau (nota caracterstica principal) do tom modulante for nota comum ao tom principal. Neste caso a nota caracterstica principal sozinha no desestabiliza a tnica, pois ser percebida como um mero grau do tom principal (nota comum). necessria a utilizao de uma Nota Caracterstica Secundria (nota que existe no tom modulante e no existe no tom principal) para desestabilizar a tnica. Aps a introduo da nota caracterstica secundria podemos introduzir a nota caracterstica principal do tom modulante e por fim a nova Tonica. Para modular de D Maior para F Maior teremos E (VII grau de F Maior) como nota caracterstica principal, sendo E nota comum aos dois tons, utilizamos antes de da nota caracterstica principal do tom modulante a nota Bb (nota caracterstica secundria) de F Maior. Ex.: Modulo de D Maior para F Maior

C E F- G A C (Bb E F)...

45

Escalas Pentatnicas
As escalas pentatnicas so escalas formadas por cinco sons, so obtidas normalmente suprimindo dois sons de uma escala de sete sons.

Pentatnica Maior
A pentatnica maior descende da escala maior, tem a menos os IV e o VII graus.

A Estrutura da Escala Pentatnica Maior a seguinte: A. Intervalos de tom do I para II, II para III e do IV para o V. B. Intervalos de 3 m do III para o IV e do V para o VI 3 m Escala Pentatnica Maior de G: 3 m

GABDEG
T T T

Pentatnica Maior 7
A pentatnica maior 7 descende do modo Mixoldio, tem a menos os II e o VI graus.

A Estrutura da Escala Pentatnica Maior 7 a seguinte: A. B. C. D. Intervalo de 3 M do I para II. Intervalo de 2 m do II para o III. Intervalo de tom do III para o IV e do V para o VI. Intervalo de 3 m do IV para o V.

46

T Escala Pentatnica Maior 7 de G:

GBCDFG
3 M S 3 m

Pentatnica Menor 7
A pentatnica menor 7 descende do modo Elio, tem a menos os II e o VI graus.

A Estrutura da Escala Pentatnica Menor a partir de A a seguinte: A. B. Intervalo de 3 m do I para o II e do IV para o V. Intervalo de tom entre os demais graus. 3 m Escala Pentatnica Menor 7 de A: 3 m

ACDEGA
T T T

3 m

47

Pentatnica Menor 6
A pentatnica menor 6 descende do modo Drico, tem a menos os II e o VII graus.

A Estrutura da Escala Pentatnica Menor 6 a partir de G a seguinte: A. B. Intervalo de 3 m do I para o II e do V para o VI. Intervalo de tom entre os demais graus.

3 m Escala Pentatnica Menor 7 de G:

3 m

G Bb C D E G
T T T

Pentatnica Diminuta
A pentatnica diminuta descende do modo Lcrio, tem a menos os II, VI graus.

A Estrutura da Escala Pentatnica Diminuta de G a seguinte: A. B. C. Intervalo de 3 m do I para o II Intervalo de tom do II para o III e do IV para o V Semitom do III para o IV e do V para o VI 3m Escala Pentatnica Diminuta de G: 3m

G Bb C Db F G
T S 3M

48

Modos da Pentatnica Menor 7

Assim como construmos os modos da escala maior, construiremos os modos da escala pentatnica menor 7. Estudamos os modos da escala maior e pentatnica menor 7 por serem as mais utilizadas, porm o aluno est livre para construir modos a partir de qualquer outra escala. Os modos da escala pentatnica no recebem um nome especfico, sero representadas apenas por numerais romanos.

Modo I (Pentatnica Menor)

Modo II (Pentatnica Maior)

49

Modo III

Modo IV

Modo V

Blue Note

50

51

Parte 2 - Acordes

52

Acordes
Acorde - a sonoridade produzida por trs ou mais sons diferentes tocados simultaneamente. Dois sons tocados simultaneamente formaro apenas um intervalo harmnico.

Formao de Acordes
Acordes so formados por teras sobrepostas a partir da fundamental, ou tambm se superpondo intervalos diferentes, de quarta ou de quinta, por exemplo. Na formao dos acordes, toma-se como ponto de partida a nota mais grave, acrescentando-se as teras (ou outros intervalos) superiores. Os acordes podem ser de trs, quatro, ou mais sons, de acordo com o n de notas que entram em sua formao. Podemos num acorde repetir qualquer das suas notas uma ou mais vezes. As notas repetidas chamam-se notas dobradas. A repetio no altera a classificao do acorde. O acorde de trs sons, formado por duas teras superpostas, recebe a denominao Trade. Os acordes dividem-se em: A. B. Consonantes

Aqueles cujos intervalos so consonantes, produzindo uma sensao de repouso.

Dissonantes Aqueles que possuem um ou mais intervalos dissonantes produzindo uma sensao de movimento.

Acordes de Trs Sons (Trades)

Nos acordes de trs sons, a nota mais grave recebe o nome de Fundamental. A nota logo acima da fundamental a Tera, e a que fica acima da tera a Quinta. Os acordes de trs sons tambm so chamados de Trades. Ex.: D Tera Maior Fundamental Dobrada Quinta Justa Fundamental

III I V Escala de D: D E F# G A B C# D

53

De acordo com os intervalos pelos quais so formados, os acordes de trs sons podem ser apresentados em quatro formas: Acorde Maior Acorde Menor Consonantes

Acorde de 5 Diminuta Acorde de 5 Aumentada Dissonantes

Acorde Maior composto de uma 3 M e uma 3 m sobrepostas. Ex.: C 5 J Escala de C: C D E F G A B C Fundamental 3 M 3 m

Tera Maior Fundamental Dobrada Quinta Justa Tera Maior Fundamental

Acorde Menor composto de uma 3 m e uma 3 M sobrepostas. Ex.: Cm 5 J Escala de Cm: C D Eb F G Ab Bb C Fundamental 3 m 3 M

Quinta Justa Tera Menor Fundamental Dobrada Quinta Justa Fundamental

54

Acorde de 5 Diminuta composto de duas 3 m sobrepostas. Ex.: C 5 Dim. V grau rebaixado Escala de Cm: C D Eb F Gb Ab Bb C Fundamental 3 m 3 m

G ra
Tera Menor Fundamental Dobrada Quinta Diminuta Fundamental

una
Ex.: C+ 5 Aum.

Acorde de 5 Aumentada composto de duas 3 M sobrepostas.

V grau aumentado

Escala de C: C D E F G# A B C

un a n u

Fundamental

3 M

3 M

Fundamental Dobrada Quinta Aumentada Tera Maior Fundamental

Formao de Acordes Sobre os Graus da Escala

Podemos construir acordes sobre todos os graus de uma escala nos dois modos. Acordes de Trs Sons da Escala Maior: PM I Pm Pm PM II III IV PM V Pm VI 5 VII PM VIII

CDEFGABC
OBS: O I, IV e V graus formam acordes maiores. O VII grau forma um acorde de 5 Dim e os demais formam acordes menores.

Acordes de Trs Sons da Escala Menor Primitiva: Pm I 5 II PM III Pm Pm PM PM Pm IV V VI VII VIII

ABCDEFGA

55

OBS: O I, IV e V graus formam acordes menores. O II grau forma um acorde de 5 Dim e os demais formam acordes maiores.

Acordes de Trs Sons da Escala Menor Harmnica: Pm I 5 II PM III Pm IV PM PM V VI 5 VII Pm VIII

A B C D E F G# A
OBS: O acorde formado sobre o III grau sobre a menor harmnica deveria a rigor formar um acorde de 5 Aum devido alterao no VII grau, porm esse acorde utilizado sem alterao da 5 formando um acorde maior. Na escala menor harmnica os I e IV graus formam acordes menores. Os II e VII graus formam um acorde de 5 Dim e os demais formam acordes maiores.

Acordes de Trs Sons da Escala Menor Meldica: Pm I Pm II 5+ III PM IV PM V 5 VI 5 VII Pm VIII

A B C D E F# G# A
OBS: Os IV e V graus formam acordes maiores. Os I e II graus formam acordes menores. Os VI e VII graus formam acordes de 5 Dim, e o III grau um acorde de 5 Aum.

Estado dos Acordes (Inverses)

Ex1: Estado Fundamental D Tera Maior Fundamental Dobrada Quinta Justa Fundamental no Baixo

Ex2: Primeira Inverso D/F# Tera Maior Fundamental Dobrada Quinta Justa

Tera no Baixo Ex3: Segunda Inverso D/A Tera Maior Dobrada Fundamental Dobrada Quinta Justa Tera Maior Quinta no Baixo

56

Arpejos - Trades
Arpejo - Sonoridade produzida quando executamos as notas de uma acorde de maneira meldica (sons sucessivos).

Maiores -

Tnica na Terceira Corda

Arpejo Maior - Estado Fundamental (posio fechada)

Arpejo Maior Primeira Inverso (posio fechada)

Arpejo Maior Segunda Inverso (posio fechada)

Arpejo Maior - Estado Fundamental (posio aberta)

57

Trade Maior Primeira Inverso (posio aberta)

Trade Maior Segunda Inverso (posio aberta)

Menores -

Tnica na Terceira Corda

Arpejo Menor Estado Fundamental (posio fechada)

Arpejo Menor Primeira Inverso (posio aberta)

Arpejo Menor Segunda Inverso (posio aberta)

58

Arpejo Menor - Estado Fundamental (posio aberta)

Arpejo Menor Primeira Inverso (posio aberta)

Arpejo Menor Segunda Inverso (posio aberta)

Diminutos -

Tnica na Terceira Corda

Arpejo Diminuto Estado Fundamental (posio fechada)

Arpejo Diminuto Primeira Inverso (posio fechada)

59

Arpejo Diminuto Segunda Inverso (posio fechada)

Arpejo Diminuto - Estado Fundamental (posio aberta)

Arpejo Diminuto Primeira Inverso (posio aberta)

Arpejo Diminuto Segunda Inverso (posio aberta)

60

Aumentados -

Tnica na Terceira Corda

Arpejo Aumentado - Estado Fundamental,Primeira e Segunda Inverso (posio fechada) *

Arpejo Aumentado - Primeira e Segunda Inverses (posio aberta) *

*Por se tratar de um acorde simtrico, as inverses resultam no mesmo desenho distncia de uma 3 M.

61

Modulao Harmnica - Trades

Modulao Harmnica a mudana de uma escala para outra num trecho musical. Onde a escala que inicia a msica chamada de Tom Principal e a escala para qual ir modular chama-se Tom Modulante. O acorde de V grau, por possuir a nota caracterstica principal, utilizado no processo modulatrio como acorde definidor da nova tonalidade. Quando a nota caracterstica principal for nota diferencial, basta o acorde de V grau da nova tonalidade para se modular.

Modulao Direta
A modulao direta acontece quando o acorde do V grau do tom modulante possui a nota caracterstica principal (tera do acorde). Ao mesmo tempo em que essa nota estranha desestabiliza o tom principal afirma o tom modulante. Para modular de D Maior pra Sol Maior teremos F# (tera de D) como nota caracterstica principal. A modulao acontece quando num encadeamento aparece o V grau (que possui a nota caracterstica principal) do tom modulante e em seguida tnica do prprio tom modulante. Ex.: Modulao de D Maior para Sol Maior I II VI IV V

C | Dm | Am | F | G |
I II VI / (IV) V I

C | Dm | Am | C D | G |

Modulao Indireta
A modulao indireta acontece quando o V grau do tom modulante tambm pertencer ao tom principal. Neste caso o V grau do tom modulante no desestabiliza a tnica, pois ser percebido como um mero grau do tom principal. necessrio ento preparar a modulao atravs da utilizao de um acorde que contenha ao menos uma Nota Caracterstica Secundria da nova tnica para desestabilizar a tnica. Aps esse acorde, deve vir o acorde de V (que contem a nota caracteristca principal) que ir definir a nova Tonica. Para modular de D Maior para F Maior teremos C como acorde do V grau, sendo C um acorde comum aos dois tons, utilizamos antes do V (C) qualquer acorde que contenha a nota nota Bb (nota caracterstica secundria) de F Maior.

62

Ex.: Modulo de D Maior para F Maior I II VI IV V

| C | Dm | Am | F | G |
I II VI // II V I

| C | Dm | Am | Gm C | F |

Acordes de Stima

(Acordes de Quatro Sons)

Os acordes de quatro sons, ou de stima, so formados por trs teras sobrepostas, a partir da fundamental. Acorde Maior com 7 M composto de uma trade maior e uma 3 M sobrepostas. Ex.: C7+ 7 M Escala de C: C D E F G A B C Fundamental 3 M 3 m 3 M Tera Maior Stima Maior Quinta Justa Tera Maior Fundamental

Acorde Maior com 7 m composto de uma trade maior e uma 3 m sobrepostas. Ex.: C7 7 m Escala de C: C D E F G A Bb C Fundamental 3 M 3 m 3 m Tera Maior Fundamental Dobrada Stima Menor Quinta Justa Tera Maior Fundamental

63

Acorde Menor com 7 m composto de uma trade menor e uma 3 m sobrepostas. Ex.: Cm7 7 m Escala de Cm: C D Eb F G Ab Bb C Fundamental 3 m 3 M 3 m

Quinta Justa Tera Menor Stima Menor Quinta Justa Fundamental

Acorde Menor com 7 M composto de uma trade menor e uma 3 m sobrepostas. Ex.: Cm7+ 7 M Escala de Cm: C D Eb F G Ab B C Fundamental 3 m 3 M 3 m

Quinta Justa Tera Menor Stima Maior Quinta Justa Fundamental

Acorde de 5 Diminuta com 7 m composto de uma trade diminuta e uma 3 M sobrepostas. Ex.: C 7 m Escala de Cm: C D Eb F Gb Ab Bb C Fundamental 3 m 3 m 3 M (V grau rebaixado)

una

Tera Menor Stima Menor Quinta Diminuta Fundamental

64

Acorde de 5 Diminuta com 7 Dim. composto de uma trade diminuta e uma 3 m. sobrepostas. (V grau rebaixado) Ex.: B 7 Dim. (VII grau rebaixado) Escala de Bm: B C# D E F G Ab B Fundamental 3 m 3 m 3 m

una
Ex.: C7+ 7 M

Tera Menor Stima Diminuta Quinta Diminuta Fundamental

Acorde Aumentado com 7 M composto de uma trade maior e uma 3 M sobrepostas.

Escala de C: C D E F G A B C Fundamental 3 M 3 m 3 M

Tera Maior Stima Maior Quinta Aumentada Tera Maior Fundamental

Todos os acordes de stima so dissonantes, por ser este um intervalo dissonante. Assim como nos acordes de trs sons, podemos formar acordes de stima sobre os graus das escalas maiores e menores.

Acordes de Quatro Sons da Escala Maior: PM 7M I Pm 7m II Pm 7m III PM 7M IV PM 7m V Pm 7m VI 5 7m VII

C D E F G A B

Acordes de Quatro Sons da Escala Menor Primitiva: Pm 7m I Dim 7m II PM 7M III Pm 7m IV Pm 7m V PM 7M VI PM 7m VII 65

A B C D E F G

Acordes de Quatro Sons da Escala Menor Harmnica: Pm 7M I Dim 7m II 5 Aum. Pm 7M III 7m IV PM 7m V Pm 7M VI Dim 7 dim VII

A B C D E F G#
OBS1: O acorde de stima sobre o I grau na concepo tradicional utilizado sem o sustenido na stima (sem alterao acidental da sensvel). OBS2: O acorde de stima sobre o III grau na concepo tradicional sem o sustenido na quinta (sem alterao acidental da sensvel).

Acordes de Quatro Sons da Escala Menor Meldica: Pm 7M I Pm 7m II 5 Aum. PM 7M III 7m IV PM 7m V Dim 7m VI Dim 7 dim VII

A B C D E F# G#

OBS1: O acorde de stima sobre o I grau na concepo tradicional utilizado sem o sustenido na stima (sem alterao acidental da sensvel). OBS2: O acorde de stima sobre o III grau na concepo tradicional utilizado sem o sustenido na quinta (sem alterao acidental da sensvel).

Arpejos - Ttrades
Maiores com Stima Maior Estado Fundamental
Arpejo Maior com Stima Maior Tnica na Terceira Corda (posio fechada)

66

Arpejo Maior com Stima Maior Tnica na Quarta Corda (posio fechada)

Arpejo Maior com Stima Maior Tnica na Quinta Corda (posio fechada)

Arpejo Maior com Stima Maior Tnica na Sexta Corda (posio fechada)

Maiores com Stima Menor Estado Fundamental

Arpejo Maior com Stima Menor - Tnica na Terceira Corda (posio fechada)

Arpejo Maior com Stima Menor Tnica na Quarta Corda (posio fechada)

67

Arpejo Maior com Stima Menor Tnica na Quinta Corda (posio fechada)

Arpejo Maior com Stima Menor - Tnica na Sexta Corda (posio fechada)

Menores com Stima Menor Estado Fundamental

Arpejo Menor com Stima Menor Tnica na Terceira Corda (posio fechada)

Arpejo Menor com Stima Menor Tnica na Quarta Corda (posio fechada)

Arpejo Menor com Stima Menor Tnica na Quinta Corda (posio fechada)

68

Arpejo Menor com Stima Menor - Tnica na Sexta Corda (posio fechada)

Diminutos com Stima Menor Estado Fundamental

Arpejo Diminuto com Stima Menor Tnica na Terceira Corda (posio fechada)

Arpejo Diminuto com Stima Menor Tnica na Quarta Corda (posio fechada)

Arpejo Diminuto com Stima Menor Tnica na Quinta Corda (posio fechada)

Arpejo Diminuto com Stima Menor Tnica na Sexta Corda (posio fechada)

69

Diminutos com Stima Diminuta Estado Fundamental

Arpejo Diminuto com Stima Diminuta Tnica na Terceira Corda (posio fechada)

Arpejo Diminuto com Stima Menor Tnica na Quarta Corda (posio fechada)

Arpejo Diminuto com Stima Menor Tnica na Quinta Corda (posio fechada)

Arpejo Diminuto com Stima Menor Tnica na Sexta Corda (posio fechada)

Aumentados com Stima Maior -

Tnica na Terceira Corda

Arpejo Aumentado com Stima Maior - Estado Fundamental (posio fechada)

70

Arpejo Aumentado com Stima Maior Primeira Inverso (posio fechada)

Arpejo Aumentado com Stima Maior Segunda Inverso (posio fechada)

Arpejo Aumentado com Stima Maior Terceira Inverso (posio fechada)

Arpejo Aumentado com Stima Maior - Estado Fundamental (posio aberta)

Arpejo Aumentado com Stima Maior Primeira Inverso (posio aberta)

71

Arpejo Maior com Stima Maior Segunda Inverso (posio aberta)

Arpejo Maior com Stima Maior Terceira Inverso (posio aberta)

72

73

Acordes de Nona (Acordes de Cinco Sons)

Os acordes de cinco sons ou de nona, so formados por quatro teras sobrepostas a partir da fundamental. Acorde Maior com 7 M e 9 M composto de uma trade maior, uma 3 M e uma 3 m sobrepostas. Ex.: C7+(9) 9 M Escala de C: C D E F G A B C D Fundamental 3 M 3 m 3 M 3 m

Nona Maior Stima Maior Tera Maior Fundamental

Acorde Maior com 7 m e 9 M composto de uma trade maior, uma 3 m e uma 3 M sobrepostas. Ex.: C7(9) 9 M Escala de C: C D E F G A Bb C D Fundamental 3 M 3 m 3 M 3 m

Nona Maior Stima Menor Tera Maior Fundamental Acorde Maior com 7 m e 9 m composto de uma trade maior e duas 3 m sobrepostas. Ex.: C7(b9) 9 m Escala de C: C D E F G A Bb C Db Fundamental 3 M 3 m 3 m 3 m

Nona Menor Stima Menor Tera Maior Fundamental 74

Acorde 5 Aum. com 7 M e 9 M composto de uma trade aumentada e duas 3 m sobrepostas. Ex.: C+(9) 9 M Escala de C: C D E F G# A B C D Fundamental 3 M 3 M 3 m 3 m

Nona Maior Quinta Aumentada Tera Maior Fundamental

Acorde Menor com 7 m e 9 M composto de uma trade menor, uma 3 m e uma 3 M sobrepostas. Ex.: Cm7(9) 9 M Escala de C: C D Eb F G A Bb C D Fundamental 3 m 3 M 3 m 3 M

Nona Maior Stima Menor Tera Maior Fundamental Acorde Menor com 7 m e 9 M composto de uma trade menor, uma 3 m e uma 3 M sobrepostas. Ex.: Cm7(9) 9 M Escala de C: C D Eb F G A Bb C D Fundamental 3 M 3 m 3 m 3 M

Nona Maior Stima Menor Tera Maior Fundamental

75

Acorde 5 Dim. com 7 m e 9 m composto de uma trade diminuta, uma 3 M e uma 3 m sobrepostas. Ex.: C(b9) 9 m Escala de C: C D Eb F Gb A Bb C Db Fundamental 3 m 3 m 3 M 3 m

Nona Menor Stima Menor Quinta Diminuta Fundamental

Acorde 5 Dim. com 7 Dim. e 9 m composto de uma trade diminuta, uma 3 m e uma 3 M sobrepostas. Ex.: C(b9) 9 m Escala de C: C D Eb F Gb A Bbb C Db Fundamental 3 m 3 m 3 m 3 M

Nona Menor Stima Diminuta Quinta Diminuta Fundamental

Acorde 5 Dim. com 7 m e 9 M composto de uma trade diminuta, uma duas 3 M sobrepostas. Ex.: C(9) 9 m Escala de C: C D Eb F Gb A Bb C D Fundamental 3 m 3 m 3 M 3 M

Nona Maior Stima Menor Quinta Diminuta Fundamental

76

Acordes de Cinco Sons da Escala Maior:

PM 7M/9M I

Pm 7m/9M II

Pm 7m/9m III

PM 7M/9M IV

PM 7m/9M V

Pm 7m/9M VI

5 7m/9m VII

C D E

F G A

Acordes de Cinco Sons da Escala Menor: Pm 7m/9M I 5 7m/9m II PM PM Pm Pm

PM
7m/9M VII

7M/9M 7m/9M 7m/9m 7M/9M

A B C
III

D E F
IV V VI

Acordes de Cinco Sons da Escala Menor Harmnica: Pm 7M/9M I 5 7m/9m II 5 Aum. Pm 7M/9M 7m/9M III IV PM PM 5 7m/9m 7M/9M 7dim/9m

A B C

D E F
V VI

G#
VII

Acordes de Cinco Sons da Escala Menor Meldica: Pm 7M/9M I Pm 5 Aum. 7m/9m 7M/9M II III PM 7m/9M IV PM 5 7m/9M 7m/9M V VI 5 7m/9m VII

A B C

D E F# G#

77

Acordes de 11 e 13
Na concepo da harmonia tradicional o acorde de 11 e 13 formado sobrepondo-se o acorde de 7 da dominante tnica da tonalidade, ou seja, acorde de 7 da dominante no estado fundamental com a tnica da tonalidade no baixo. Na concepo moderna esses acordes podem ser formados a partir de qualquer grau da escala somente acrescentando a 11 nos acordes de trs, quatro e cinco sons. Ex.: C(11)

Ex.: G(13)

Acordes com 4
Forma-se o acorde com 4, substituindo-se a 3 pela 4, a partir da fundamental, nos acordes de trs, quatro e cinco sons. Ex.:

Fu
Acordes com 6
Os acordes de 6 formam-se atravs do acrscimo da 6 a partir da fundamental, nos acordes de 3, 4 ou 5 sons. Ex.:

Fu

78

Relao de Acordes
De 3 Sons ou Trades (Consonantes) Maiores

79

Menores

80

Diminutos (Dissonantes)

Aumentados (Dissonantes)

De 4 Sons ou de 7 Stima (Dissonantes)

Maiores com 7m

81

Menores com 7m

5 Dim. com 7m

82

5 Dim. com 7 Dim.

Maiores com 7 Maior

83

De 5 Sons ou de 9 (Dissonantes)
Maiores com 7M e 9M

Maiores com 7 e 9M

84

Menores com 7 e 9M

85

Menores com 7 e 9m

Menores com 7M e 9M

86

5 Diminuta com 7 e 9m

87

5 Diminuta 7 Diminuta e 9m

5 Diminuta 7 e 9M

88

89