LOS MODOS Y LOS ACORDES. USO DE LOS MODOS.

A estas alturas ya deberamos saber qu debemos hacer para tocar cualquier modo, en cualquier tono, y en cualquier posicin del mstil. Por resumirlo, se trata de contestar a 4 preguntas... - En qu tono quiero tocar? - Dnde tengo esa nota sobre la guitarra? - Qu modo quiero usar? - Qu "nmero" corresponde al modo que quiero tocar? Y finalmente llevar el nmero que nos interesa hasta la nota que nos interesa. Un ejemplo: - En qu tono quiero tocar? En Do - Dnde tengo un Do? En la quinta cuerda, tercer traste. - Qu modo quiero usar? El mixolidio - Qu "nmero" corresponde al mixolidio? El (5) Pues muevo el esquema de forma que sobre la quinta cuerda, tercer traste, tenga un (5). A partir de ah, todas las notas que toquemos pertenecern al modo mixolidio en Do. Probablemente an te lleve un tiempo pensar la posicin del mstil a la que debes mover toda la estructura que hemos visto, pero eso mejorar rpidamente con la prctica. Ahora el objetivo es saber cundo utilizar cada uno de los modos. Es decir, saber elegir el modo en funcin de los acordes que tengamos de fondo. Vamos a tomar la tabla que vimos al principio del tutorial, con la escala diatnica mayor de Do, y sus respectivos modos, y sobre ella vamos a marcar los grados 1, 3 y 5 Y a la derecha vamos a aadir una columna, en la que indicamos el nombre del acorde que se forma si se tocan las 3 notas marcadas.

Modo Jnico Drico Frigio Lidio

1 do re mi fa

2 re mi fa sol

3 mi fa sol la

4 fa sol la si

5 sol la si do

6 la si do re

7 si do re mi

ACORDE DO RE m MI m FA

Mixolidio Elico Locrio

sol la si

la si do

si do re

do re mi

re mi fa

mi fa sol

fa sol la

SOL LA m SI dim

Vemos que si tocamos las notas 1, 3 y 5 del modo jnico de Do, tendremos un acorde de Do mayor. Si tocamos las notas 1, 3 y 5 del modo drico en Re, tendremos un Re menor, etc Recuerda que al construir acordes con las notas de la escala de Do, lo que estamos haciendo esarmonizando la escala mayor de Do. Por otro lado, si construimos un acorde con las notas de una escala, y luego tocamos la escala sobre dicho acorde, nos sonar bien. As que eso es lo que haremos de ahora en adelante. Nos fijaremos en el tipo de acorde que suena de fondo, y sobre l tocaremos un modo que contenga sus notas. Por ejemplo, con la tabla del ejemplo anterior, tenemos que sobre un Do mayor, podremos tocar Do jnico. Sobre un Re menor, podremos tocar Re Drico. Sobre un Mi menor podremos tocar Mi Frigio, etc. Si generalizamos, independientemente del tono en el que estemos tocando, obtenemos la siguiente tabla, que nos indica qu tipo de acorde se forma cuando tomamos los grados 1, 3 y 5 de cada modo, y por tanto qu modos podemos aplicar sobre cada tipo de acorde: Modo I II III IV V VI VII Vemos que: Los acordes mayores se pueden formar con los modos I, IV y V Los acordes menores se pueden formar con los modos II,III y VI Jnico Drico Frigio Lidio Mixolidio Elico Locrio ACORDE Mayor menor menor Mayor Mayor menor disminuido

Los acordes disminuidos se forman con el modo VII

Un acorde mayor se puede formar con tres modos distintos: jnico, lidio y mixolidio. As que sobre un acorde mayor podremos aplicar cualquiera de esos tres modos, porque sonar bien. Por ejemplo, si de fondo suena un Do mayor, podremos tocar sobre l los modos Do jnico, Do lidio o Do mixolidio, porque cualquiera de esos tres modos contiene las notas del acorde de Do mayor. Hemos considerado que construamos acordes de 3 notas. Pero es muy habitual que los acordes estn formados por 4, consideranto el grado 7 tambin. En ese caso tendramos:

Modo Jnico Drico Frigio Lidio Mixolidio Elico Locrio

1 do re mi fa sol la si

2 re mi fa sol la si do

3 mi fa sol la si do re

4 fa sol la si do re mi

5 sol la si do re mi fa

6 la si do re mi fa sol

7 si do re mi fa sol la

ACORDE DO maj7 RE m7 MI m7 FA maj7 SOL 7 LA m7 SI m7b5

Considerando esa nota adicional, los acordes que obtenemos son los siguientes:

Modo I Jnico

ACORDE Maj7 m7 m7 Maj7

II III IV

Drico Frigio Lidio

V VI VII Es decir, -

Mixolidio Elico Locrio

7 (dominante) m7 m7b5

Sobre acordes de sptima mayor podemos tocar los modos I y IV Sobre acordes menores sptima podemos tocar los modos II,III y VI Sobre los acordes de sptima dominante tocaremos el modo V. Sobre acordes sptima de quinta disminuida tocaremos el modo VII.

Aplicacin prctica sobre progresin I - IV- V Vamos a ver que modos utilizar sobre la progresin de acordes ms habitual, la I-IV-V. (1-4-5) Esta es la progresin que se toca en el Blues y Rock&Roll y la base de muchas otras canciones y estilos. Los nmeros romanos I-IV-V hacen referencia a las posiciones que ocupan los acordes, dentro de la escala mayor del tono en el que tocamos. Vamos a verlo con un ejemplo: Supongamos que vamos a tocar un blues en el tono de Sol. Si escribimos la escala mayor de Sol y nos fijamos en las posiciones 1, 4 y 5 (I-IV-V), vemos que son el Sol, el Do y el Re. Esos son los acordes que usaremos.

1 SOL SOL#

2 LA LA#

3 SI

4 DO DO#

5 RE RE#

6 MI

FA FA# SOL

En este caso, el acorde I ser el Sol, el acorde IV ser el Do, y el acorde V ser el Re. Ahora localizaremos sobre el mstil las notas correspondientes a esos tres acordes. En realidad con localizar la correspondiente al acorde I es suficiente, porque las otras dos estarn siempre en la misma posicin relativa. Es decir, el IV est siempre justo debajo del I, y el V est siempre dos trastes ms agudo que el IV . Esto ya lo sabemos del esquema que hemos memorizado: el (4) est siempre bajo el (1) (excepto entre la segunda y tercera cuerda), y el (5) dos trastes ms agudo que el (4)

Hasta ahora, usando la escala pentatnica (o la escala de blues), simplemente mirbamos en que tono queramos tocar, osea cul era el acorde "I" y slo tocbamos la escala pentatnica en ese tono. Sabemos que la pentatnica menor del acorde I sonar bien sobre los tres acordes de la progresin I-IV-V. Adems nos da lo mismo si los acordes son mayores o menores. Siempre suena bien. Con los modos es distinto. Debemos tener presente siempre sobre qu tipo de acorde estamos tocando.

Para saber qu modos usar, en lo primero que nos tenemos que fijar es en si el blues es con acordes mayores o con acordes menores. En funcin de ello elegiremos el modo, teniendo en cuenta el cuadro que ya conocemos:

Modo I Jnico

ACORDE Maj7 m7 m7 Maj7 7 (dominante) m7 m7b5

II III IV

Drico Frigio Lidio

V VI VII

Mixolidio Elico Locrio

En un blues de 12 compases tpico, los tres acordes son mayores de sptima dominante (osea el acorde sptima de toda la vida) as que usaremos el modo mixolidio. Pero el modo mixolidio del tono correspondiente. Es decir: Acorde I IV V Sol Do Re Escala Modo Mixolidio Sol Modo Mixolidio Do Modo Mixolidio Re

Cuando estemos sobre el acorde I, que es un Sol, lo que haremos ser buscar un Sol en el mstil, y desplazar hasta all el esquema que hemos aprendido. Por ejemplo, localizamos el Sol en el tercer traste de la sexta cuerda.

Y hasta all desplazaremos la posicin del esquema adecuada, teniendo en cuenta que queremos tocar el modo mixolidio( 5 ) Pensaremos: En qu posicin (A, B, C, D, E) tengo el grado 5 en la sexta cuerda? Sabemos que est en la posicin B, as que la colocamos de forma que el 5 quede encima de la nota que queremos tocar, en este caso el sol del tercer traste. (Todos los 5 estarn colocados sobre notas Sol)

Como conocemos la posicin relativa de todos los esquemas, automticamente sabemos las notas a lo largo de todo el mstil. Todas las notas que toquemos siguiendo la estructura que conocemos, pertenecern al modo mixolidio de sol.

Cuando cambiemos al acorde IV de la progresin, deberemos cambiar de escala. En el ejemplo que estamos viendo deberemos pasar de Sol a Do, y repetir el proceso:

- En qu tono quiero tocar? En Do - Dnde tengo un Do? En la quinta cuerda, tercer traste. - Qu modo quiero usar? El mixolidio - Qu "nmero" corresponde al mixolidio? El 5 As que llevaremos un 5 hasta la quinta cuerda tercer traste.

Pensaremos, En qu esquema tengo el grado 5 (correspondiente al mixolidio) en la quinta cuerda? Sabemos que est en el esquema E. Desplazaremos toda la estructura hasta ese punto, y todas las notas que toquemos pertenecern al modo mixolidio en do.

Para terminar repetimos el proceso para el acorde V de la progresin, que en este caso es un Re, y lo localizaremos sobre la quinta cuerda. Dos trastes ms agudo que el acorde IV.

Es decir, simplemente tenemos que desplazar la escala que hemos visto para el acorde IV dos trastes:

Resumiendo: Localizamos en el mstil las notas correspondientes a los acordes I, IV y V sobre los que queremos tocar. Mientras tocamos, tenemos que tener presente dnde est la tnica del acorde que suena de fondo. Para tocar sobre acordes de sptima dominante (el sptima de toda la vida), usaremos el modo mixolidio (5). Cuando estamos sobre el acorde I tenemos que desplazar el esquema de forma que el (5), correspondiente al modo mixolidio, se coloque encima de la nota tnica del acorde I Y de la misma manera, cuando estamos sobre el acorde IV tenemos que desplazar el esquema de forma que el (5) se coloque encima de la nota tnica del acorde IV, y cuando estamos sobre el acorde V tenemos que desplazar el esquema de forma que el (5) se coloque encima de la nota tnica del acorde V

Una

duda

de

nomenclatura:

Cuando dices: "Por ejemplo, si de fondo suena un Do mayor, podremos tocar sobre l los modos Do jnico, Do lidio o Do mixolidio, porque cualquiera de esos tres modos contiene las notas del acorde de Do mayor." Te ests refiriendo a las formas de la escala de do mayor que empiezan con la nota Do, Fa y Sol respectivamente, no?. Pero por ejemplo, Do Mixolidio, no es el modo de 5 grado de la escala de Fa mayor? S. Sobre un acorde de do mayor se pueden tocar: Do jnico: Do Re Mi Fa Sol La Si Do Domixolidio: Do Re MI Fa Sol La Sib Do (V grado de Fa mayor) Do lidio: Do Re Mi Fa# Sol La Si Do (IV grado de Sol mayor) Por qu? Porque Do mayor est compuesto por las notas Do, Mi y Sol, que estn includas en esas tres escalas. Alguna escala ms se puede tocar? S, muchas, pentatnicas, escalas alteradas y todo eso, la cuestin es que tengan esas tres notas, do mi y sol. La movida es que no es normal encontrar una progresin que slo suene do mayor, a no ser que sea msica modal o algo as, normalmente vienen ms acordes que limita, mejor dicho, complica, el uso de tantas escalas para darle a todo coherencia. En definitiva, la nomenclatura del modo se hace 1.En funcin de la tonalidad sobre la que descansan las notas que lo componen, o 2.- En funcin de la nota que tomamos como raz en cada uno de los modos? Son dos maneras de ver lo mismo, es ver si antes es el huevo o la gallina. La tonalidad y sus acordes implican unas notas que definen un modo, y al revs, un modo define los acordes, la tonalidad que van a sonar.

Hola amigos, este da publico aqu los acordes Sptima Dominante, (por lo menos los ms importantes, pero existen ms) estos acordes tienen un sonido muy distintivo que los hace sobresalir en comparacin a los acordesnaturales, la mayora pueden ser fciles de tocar puesto que se derivan de la figura de su acorde natural nada ms que quitas un dedo Estos acordes son muy tiles para tocar: Blues, Jazz, y Folk. Tambin los puedes encontrar en los Ritmos Tropicales como el Bolero, msica de trios y duos, Troba, Ranchero etc. el punto es que son muy tiles! La Teora: Con triadas mayores se pueden construir dos tipos de acordes sptima. Aadiendo a la triada mayor la nota 7 mayor se obtiene el acorde 7 mayor. Aadiendo a la triada mayor la nota 7 menor se obtiene el llamado acorde 7 dominante.

Los acordes 7 mayor se escribe en notacin internacional Cmaj7, Dmaj7. Los acordes 7 dominante o menor se escriben en notacin internacional C7, D7.

La Prctica:

E7 (Mi Sptima Dominante) Es igual que un E, nada ms quitas el dedo 3, es muy fcil. Tambin se puede hacer dejando tu acorde E normal pero agregando tu 4dedo en el tercer traste en la segunda cuerda.

A7 (La Sptima Dominante) Este acorde tambin es fcil de aprender y recordar, solo necesitas dos dedos, puedes simplemente quitar el dedo 2 de la figura de A. Incluso podras usar los dedos que quieras para que te sea ms cmodo, dependiendo del acorde de donde vengas o vas a cambiar.

D7 (Re Sptima Dominante) Esta es como una figura invertida del acorde D, eso lo hace ms fcil dememorizar, en cuanto a los dedos que ocupas aprende como en la figura, si consideras que es necesario cambiarlos hazlo despus.

G7 (Sol Sptima Dominante) Este acorde es un poco ms abierto que los que conoces sobre todo entre los dedos 1 y 2, recuerda colocar bien tus dedos para que no muteen otras cuerdas, este acorde tiene una fcil transicin a C.

C7 (Do Sptima Dominante)

En trminos generales es muy sencillo, solo tienes que hacer un C y luego agregar el dedo 4 a la 3 cuerda. Luego te acostumbrars a hacerlo de una sola vez.

B7 (Si Sptima Dominante) Otro acorde con 4 dedos, no le tengas miedo que no es muy difcil puesto que los dedos no estn muy separados entre s, (a comparacin de otros acordes) lo que pasa es que es una figura diferente y no conocida. Solo est seguro de mutear la 6 cuerda con tu dedo 2 y que los dedos 3 y 4 no obstruyan a la 2 cuerda que debe sonar claro.

El tema de los acordes est ntimamente ligado a los intervalos, y es que stos ltimos son la base para construir acordes. Es por esto que para comprender los acordes primero se debe haber asimilado bien los internvalos. Las tradas son acordes de tres notas cuya caractersta ms importante es que se forman a partir de intervalos de tercera. Por lo tanto, y mirndolo desde otro punto de vista, la primera nota de la trada y la ltima forman un intervalo de quinta que, segn que quinta sea, tendremos un tipo de trada u otra. Como hemos dicho antes, tenemos diferentes tipos de tradas segn la clase de intervalo de tercera y quinta que posea. Aqu estn los tipos de tradas:
Trada mayor: est formada por un intervalo de 3 mayor y una quinta justa. Trada menor: este tipo de acorde lo constituye un intervalo de 3 menor y una quinta justa. Trada aumentada: lo forman un intervalo de 3 mayor y una quinta aumentada. Trada disminuida: es el intervalo de tercera menor y otro de quinta disminuida los que forman este acorde.

Recuerda que en la escala mayor solo podemos obtener intervalos mayores y justos. Esta idea nos facilita las cosas, ya que basta recordar la armadura de clave de la escala mayor que coincida con la tnica del acorde.

Figura 47. Podemos abstraer la propiedad de las escalas mayores para saber reconocer los tipos de tradas.

En las escala de Re mayor, que muestra la figura 47, aparece Fa y Do sostenidos sealizados por la armadura de clave. Si nos guiamos por esos sonidos alterados, el intervalo de 3 mayor pasa a ser Re - Fa#, y el otro, el de 5 justa, Re - La. As pues el acorde de Re mayor va estar formado por Re - Fa# - La. A partir de las tradas mayores podemos pasar a otros tipos de tradas; y es que la trada mayor se puede utilizar como base para formar los dems tipos.
Desdendemos tono la segunda nota de la trada mayor y obtenemos su homnoma menor. Si la trada mayor le ascendemos tono su ltima nota, tendremos su trada aumentada homnoma Si a la trada mayor le descendemos su segunda nota y su tercera nota tono, obtendremos su homnima disminuida.

Figura 48. A partir de la trada mayor podemos formar los dems tipos.

Los acordes de sptima

Este tipo de acordes son ms complejos que las tradas; y como consecuencia de ello,proporcionan mayor riqueza armnica. Constan de cuatro notas a una distancia entre ellas de intervalo de tercera. Vamos a tener varios tipos de acordes de sptima: mayores, menores o disminuidas. La combinacin de acordes que se suelen usar en estas sptimas, por cuestin de sonoridad, es:
Tradas menores con sptima menor Tradas mayores y aumentadas con sptima mayor y menor. Tradas disminuidas con sptima menor o disminuida.

Figura 49. Las distintas configuraciones de tradas e intervalos de sptima que se usan en los acordes de sptima.

Estos acordes de sptima se construyen de la misma forma que los intervalos o las tradas: se escribe la armadura de clave de la escala a la que pertenece la raiz del acorde. Si la nota que forma el intervalo de 7 est en dicha escala, es mayor, si no es as, hay que considerar estos aspectos:
El intervalo de sptima mayor est tono debajo de la octava El intervalo de sptima menor est 1tono debajo de la octava.