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Sonomrfico 22: consideraes sobre um corpo presente e uma conscincia ausente

RESUMO: Este artigo apresenta um relato do processo de criao e desenvolvimento da performance Sonomrfico 22, realizada junto ao evento intitulado 24 HORAS uma ocupao artstica ininterrupta da Casa Manoel Ribas, patrimnio histrico da cidade de Santa Maria RS. Articulando os conceitos de sono e morte, na performance a artista desenvolve a ao de dormir continuamente durante as 24h em que o evento acontecia, situao posta em meio ao pblico da Casa. Palavras-chave: corpo; sono; tempo TITLE: Sonomrfico 22: consideration about an body present and an consciousness absent ABSTRACT: This paper presents an talk of the creation and development of performance Sonomrfico 22, performed at the event titled 24 HOURS an occupation full time artistic House Manoel Ribas, historical heritage of the city of Santa Maria - RS. Articulating the concepts of sleep and death, the performance artist develops the action of sleep continuously during the 24 hours that the event happened, a situation made between the House public. keywords: body; sleep; time

24 HORAS: uma experincia na Casa Manoel Ribas

Esta escrita visa compartilhar um relato do processo de criao e realizao da performance intitulada Sonomrfico 22. Ao buscar ir alm de uma descrio do procedimento artstico, o texto inscreve certas reflexes que emergiram do processo gerado no desenvolvimento do trabalho e a partir dele. A referida performance faz parte do evento intitulado 24 HORAS, realizado durante 24 horas, entre os dias 22 e 23 de julho de 2011. A proposta do evento idealizada pelo grupo de Pesquisa em artes: momentos-especficos (CNPq) centrava-se na ocupao artstica ininterrupta da Casa Manoel Ribas, patrimnio histrico da cidade de Santa Maria, no interior do Rio Grande do Sul. A ocupao ocorreu s vsperas da demolio da casa, em que apenas sua fachada manteve-se preservada. Para o evento, o grupo de artistas tinha por diretriz produzir aes, trabalhos artsticos preocupados em ocupar o espao e o tempo da Casa. A experincia apresentou-se num processo contnuo de transformao, justamente pela presena ininterrupta dos artistas participantes e pelo trnsito dos visitantes durante as 24 horas do evento. O conceito de expanso do espao expositivo a outros territrios iniciado pelos questionamentos vanguardistas sobre a institucionalizao da arte, e radicalizado na

contemporaneidade constituiu-se como a base da proposta do evento, que visava o entrecruzar de ideias artsticas do grupo ao contexto histrico e espacial da Casa Manoel Ribas. Aps ser convidada para participar do evento, a artista se motivou a desenvolver uma proposta que contivesse os conceitos do evento, relacionando no apenas com os smbolos da Casa e sua histria, mas tambm com os sentidos do tempo, elemento eleito como mote para articular os trabalhos desenvolvidos ao longo do evento. O tempo um dos elementos estticos inerentes a constituio da arte da performance, e esta justamente a linguagem sobre a qual artista desenvolve suas pesquisas. A performance uma linguagem que se caracteriza pela realizao de uma ao compartilhada com um pblico em um espao-tempo especfico (MELIM, p.7, 2008). Logo, o desenrolar-se no tempo uma situao atrelada a arte da performance por sua prpria natureza e constituio. A partir dessa considerao, gerou-se o conceito de realizao de Sonomrfico 22 pensando-se na plenitude do tempo a ser ocupado na Casa.

A proposta: pequena dose de morte

No projeto apresentado curadora do evento, a artista objetivamente declarava que sua obra seria o seu corpo a dormir na Casa durante as 24h do evento. A ideia da performance, que comeou a ser pensada em torno das relaes do tempo, surgiu a partir das inquietaes da artista a respeito do uso de seu prprio tempo no cotidiano. A artista afirma que desde a adolescncia tem problemas por conta da falta de controle do sono, envolvendo-se em situaes constrangedoras. Os problemas se do por sentir extrema necessidade de dormir durante muitas horas por dia, situao que amplia a falta de tempo que dispe para cumprir todos os compromissos dirios. A artista considera que a maior perturbao provocada pela sonolncia, e grande motivadora do conceito do trabalho, a ideia de que se est perdendo tempo de vida ao dormir. Quando dorme como se no estivesse vivendo: no pensa, no escuta, no observa, ou seja, no se relaciona ativamente com outros e o mundo. O processo criativo da performance manteve-se em estado transitrio durante os dias que antecediam o evento, com certas escolhas no definidas. A preparao deveria centrar-se nas 72h que antecediam o dia 22 de julho de 2011. Este planejamento impelia que o sono seria evitado com o uso de substncias estimulantes, alm da prtica de exerccios fsicos intensos, que fisiologicamente produzem prazer e alerta, e consequentemente provocariam um

estado de exausto no momento da performance na Casa, quando seria usado um sedativo para manuteno do sono. No entanto, durante a preparao optou-se pelo no uso de nenhuma droga. Essa escolha se deu para evitar constrangimentos, assim como problemas institucionais pelo uso de substncias ilcitas, procedimento que ganharia centralidade no processo criativo do trabalho. Para essa deciso tambm se ponderou que o prprio corpo, agindo por sua fisiologia e por seus prprios impulsos, agregaria mais potncia ao trabalho. Essa avaliao de aumento de valor potico ao abandonar a ideia de dopar-se, est relacionada s circunstncias que conduziram o prprio processo criativo, que se concentravam sobre as limitaes do corpo da artista, especialmente a necessidade constate de sono no seu cotidiano. A escolha do lugar especfico para a performance manteve-se indefinido durante quase todo o processo criativo, justamente pelo fato da artista no conhecer a Casa previamente. Antes do dia da realizao do evento as informaes que a artista possua sobre a Casa Manoel Ribas eram exclusivamente oriundas de registros transmitidos pela idealizadora do projeto. Informaes gerais sobre o histrico da Casa, sua situao patrimonial, e os conceitos do projeto 24 HORAS atrelados identidade daquele local. Depoimentos de ex-moradores, plantas do projeto arquitetnico realizado aps o processo de demolio da Casa e fotografias do jardim e do espao interno compunham esses registros. De modo que serviam apenas como indicativos dos aspectos do ambiente, sem revelar o todo. Por isso o prprio lugar de instalao da performance mantinha-se desconhecido e em processo de escolha at o dia do evento. Entretanto, a considerao da realizao da performance no ambiente interno ou nos jardins da Casa foi pautada nas implicaes que as duas situaes oferecem distintamente. Dormir ao ar livre implicaria em estar exposta as circunstancias do clima da rua. A oscilao de temperatura daqueles dias frios do inverno no Rio Grande do Sul, a intensidade do vento, a luz natural que implicaria escurido noite e sol durante o dia, a possibilidade de chuva e outras intempries do tempo seriam fatores a serem includos no conceito do trabalho, sendo determinantes na prpria performance e sua esttica. Situao que foi descartada logo no incio. J a presena da cama como elemento objetual indispensvel da ao de dormir foi paulatinamente tomando fora na elaborao do trabalho, sendo includa no ambiente interno. Pequena dose de morte citao extrada do romance Orlando, uma biografia, escrito por Virgnia Woolf em 1928, e metfora possvel sobre o conceito do trabalho parecia um bom ttulo para a performance. Neste texto literrio um fragmento da fala do protagonista sintetiza adequadamente o sentido da concepo da performance, ou melhor, o modo como a artista se sensibiliza frente a sua relao cotidiana com o sono.

Entretanto um nome que se referisse ao sonfero que produziria o estado desejado para a ao performtica pareceu ser o mais adequado, visto que este seria a fora motriz do prprio trabalho. Assim, ao pesquisar sobre quais as drogas apropriadas para causar os efeitos respectivos de alerta e sono, a palavra sonomrfico surgia na mente como algo real e passvel de uso. O fragmento do romance Orlando, uma biografia, referido anteriormente, pareceu bem significativo nesse sentido que a performance carrega:
Mas se de sono se tratara, no podemos deixar de perguntar qual a natureza de tais sonos (...) Ter o dedo da morte que posar de tempos a tempos no tumulto da vida para que este no nos destrua? Seremos feitos de tal massa que precisemos tomar diariamente pequenas doses de morte, sob pena de no conseguirmos cumprir misso de viver? (WOOLF, 2003.)

Para a artista o sono a morte que vem nos visitar diariamente para sempre nos lembrar de que um dia ela vir e aqui permanecer, no retornando mais para o seu sombrio lugar de origem. Dormir morrer diariamente. Repetidamente a cada dia. O nmero 22, alm de aludir ao dia do evento, diz respeito estimativa das horas de sono da artista durante a realizao da performance. Embora a proposta fosse dormir durante as 24 horas completas do evento, o sono no se manteve por todo o tempo ininterruptamente. Isso ocorreu pelo fato da artista no ter feito uso de drogas, que manteriam o sono profundo e eliminariam a vulnerabilidade de despertar. Nesse sentido, o corpo da artista respondeu a certos estmulos de luz, movimentaes e rudos. Por no possuir nenhum controle sobre a passagem do tempo cronolgico, tendo por base apenas a prpria percepo, a artista subtrai, por estimativa, 2 horas de sono do todo da durao do evento. Para a artista o sono to necessrio quanto repudiado, estabelecendo-se assim como uma relao de prazer e repulsa com o sono. Quando ele chega traz conforto e tranquilidade, recupera as energias corporais, psquicas e intelectuais. Mas em contrapartida o sono subtrai a vivncia com o mundo, o tempo de contato ativo, de conhecimento e produo. Ao dormir a energia do corpo est em ponto-morto, no h o movimento como h no corpo alerta. A pulsao desacelerada, no h motivao. Uma expresso popular para a morte sono eterno, definio que representa a morte atravs do sono. No dicionrio encontra-se uma definio do sono como estado fisiolgico caracterizado pelo repouso e pela insensibilidade dos sentidos.

Reflexes sobre 22h de corpo presente e conscincia ausente

Os limites fsicos do corpo da artista estavam em jogo na medida em que o esforo estava diretamente atrelado passagem do tempo de modo ininterrupto, levando em considerao o contnuo estado de repouso sobre a cama, uma questo que implica nos limites do prprio trabalho Esse tempo contnuo, que demarca um dia na vida da artista, tambm tencionou os limites psicolgicos, pois ela teve que lidar com os pequenos despertares, que eram acompanhados sempre de curiosidade sobre o que acontecia no evento e o desejo de levantar e interagir com a Casa. No decorrer da performance todos as modificaes do trabalho no que diz respeito a durao do sono e dos momentos de despertar estavam constantemente expostas ao pblico. Para experiencia-la, as pessoas deveriam se dirigir a sala onde apenas a prpria performance acontecia, no contando-se com a presena de pblico durante todo o tempo, mas com o potencial das pessoas sentarem-se em uma cadeira e permanecerem ali junto da cama pelo tempo que desejassem. Durante os momentos de despertar os rudos e as movimentaes do lado de fora da sala eram apenas indcios do que acontecia na Casa. Essa situao provocava um impulso de imaginao do que ocorria, situao que desconcentrava a artista, atrapalhando o voltar a dormir. No que diz respeito s relaes estabelecidas entre Sonomrfico 22 e o grupo que mantinha o funcionamento da Casa, Henri Bergson parece ajudar a refletir sobre o tempo como um elemento de contiguidade entre as pessoas e a artista que dormia:

A cada momento de nossa vida interior corresponde assim um momento de nosso corpo e de toda matria circundante, que lhe seria simultnea: essa matria parece ento participar de nossa durao consciente. (BERGSON, 2006, p.52)

No momento em que dormia a conscincia da artista estava em um plano desconhecido, provocado pelo sono, j o seu corpo permanecia entre as pessoas e o espao da Casa. Esse fato mostra conscincia, corpo e grupo compartilhando uma mesma experincia temporal sob diferentes estados de conscincias daquele espao-tempo. Enquando diretamente relacionado ao corpo da artista esto essas trs instncias (conscincia interior ausente, corpo presente e Casa viva) que simultaneamente partilham um mesmo espaotempo, resultando num acontecimento nico, embora mantidas as especificidades do ponto de vista de cada uma. Nesta experincia, a artista criou com relao com o evento, com outra possibilidade de tempo vivido, tornando o sono um tempo diferenciado de atuao. E assim, cabe ressaltar

que as consideraes sobre o processo de criao e desenvolvimento da performance Sonomrfico 22 esto longe de terem sido esgotadas no presente texto. Assim, as reflexes levantadas ao longo da escrita mantiveram apenas em seu estado incipiente, o que prope uma provocao para dar continuidade a esse debate.

Referncias

BERGSON, Henri. Durao e simultaneidade: a propsito da teoria de Einstein. So Paulo: Martins Fontes, 2006. MELIM, Regina. Performance nas artes visuais. Rio de Janeiro: Zahar, 2008. WOOLF, Virginia. Orlando, uma biografia. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2003.