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Jespre et crains 11,5 Situation externe : Pierre de Ronsard est un des membres minent de la Pliade durant le XVIe sicle

e et grand ami de Joachim du Bellay. Surnomm le prince des potes , il connut la gloire jeune et est reconnut pour ces deux principales uvres : Les Odes et Les Amours Situation interne : ce pome est le sonnet n12, extrait de Les Amours publi en 1552 en dcasyllabe. Cest un sonnet la franaise constitu de 2 quatrains de riches fminines embrasses et de 2 tercets suivant le schma ccdede (suivies puis croises). Mouvements : Le premier quatrain : image des symptmes de lamour : se met au cur des oppositions, premires visions de lamour base sur des constats dordre physique Le deuxime quatrain : beaucoup plus intrieur et chevaleresque, Ronsard sintresse au caractre moral de lamour Les tercets : le texte sors du carcan de lamour pour poser une image du pote : le posie est comme une re-naissance, une conqute de libert. Hypothse de lecture : Comment lauteur arrive t-il en combinant la contrainte de la forme du sonnet, les sons et le rythme mettre en forme limage lyrique dun narrateur au cur des jeux doppositions de lamour, amour qui est un symbole de son inspiration en tant que pote ?

Analyse : I) Le premier quatrain : Dans tout le pome : rythme binaire csur 6//4 1er vers : deux propositions indpendantes juxtaposes introduit son analyse de lamour. Je premire personne du singulier : Ronsard se place ds le dpart dans le lyrisme espre et crain la conjonction de coordination relve deux antithses dans la premire hmistiche moi agit par des contradictions qui le troublent Vers coups selon un ryhtme binaire 4//6 tient du sonnet la franaise et sur le modle de Ronsard du dcasyllabe Ronsard va parler de sa vision des amours Deuxime hmistiche du vers dterminant personnel me redouble le je on est dans lintrieur et dans lanalyse de soi : tais / supplie : opposition base sur la parole : deux voix contraires vont sopposer dans le pome + Ronsard partag dans ce sentiment. Ds le premier vers du premier quatrain principe dune description dun moi agit par des contradictions qui le troublent et qui rvlent la complexit des passions cration dun modle repris par Louise Lab (comme une rponse) dans Je vis, je meurs en 1555. 3 autres vers : construit sur la mme forme 2 propositions indpendantes coordonnes par et liaison, 2 phnomnes qui se font en mme temps balay dlments contraires V2 : opposition tre glace / feu chaud rythme montre un ralentissement sur suis glace : allitration en s alors que cest prcd dun or bref : contradiction dans je , rythme en 4 temps. La deuxime hmistiche est composes dun plonasme feu chaud renforce lide de chaleur suggr par le son o , construit en opposition avec la

premire hmistiche ores plus long, construit le son avec un . Je est balay par les contraires . V3 signifie littralement Je contemple tout avec merveillement et je suis indiffrent tout . Semble faire un parallle avec le prcdent vers : Jadmire prend toute la premire hmistiche le je est au centre, il est regardant et analyste mais mne la danse, renforc avec le tout exprime la totalit : affaire avec un je omnipotent lyrisme. Rimes suffisantes chaut homophone du chaud prcdent analyse le vers prcdent : il nest pas si indiffrent que a (contradiction avec ce quil pense ?), tout lindiffre mais le me montre bien quil y prend si ce nest du plaisir, tout au moins de la fiert : agit par la passion, lamoureux ne sen place pas moins au centre, avec un certain volontarisme V4 : volontarisme renforc par un mouvement favorable dlace (rime intrieure avec glace) cherche reprendre contrle, ralentir le rythme de la passion. Relie rime avec supplie : il est comme esclave de sa passion II) Deuxime quatrain :

2me quatrain : reprend le rythme du 1er quatrain mais rentre dans une plus grande glorification du je beaucoup plus intrieur. Pas de liens logique avec le premier quatrain commence par Rien , comme un jugement. Les propositions sont juxtapose et coordonnes. Reprends une image chevaleresque, images galantes. Le premier vers commence encore sur une opposition plaire/ennui , la premire personne est au centre. Les deux hmistiches sont relis par sinon = si ce nest Ronsard amne une restriction paradoxale : rien ne lui plat plus que ce qui lennuie introduit un paradoxe sur la passion ds le premier quatrain. Sadisme de Ronsard qui prend du plaisir dans ce qui lui fait mal ? En effet ce qui mennuie = ce qui me met au supplice lAmour le fait souffrir mais il prend du plaisir la coordination est renforce. Vaillant = dun haut mrite, dou de grandes qualits mais aussi capable de grandes rsistances VS dfaillance du cur. Renforc par le vers suivant avec opposition bas / haut . Ici le courage dsigne lensemble des dispositions de lme vaillant mais espoir bas , cur me dfaut mais courage haut image chevaleresque de lhomme amoureux. L espoir vu comme lapprciation ou le jugement, jai lespoir bas = je dsespre, jai le courage haut = jespre les oppositions du V6 sannulent par le V7 on reste dans un systme doppositions rciproques intra et inter . V8 : Je doute Amour et si je le dfi = je redoute Amour et pourtant je le dfie personnalisation de lamour, proposition antithtique sur Amour dont linitiative appartient lamoureux reste dans le mouvement, le je est toujours le personnage central. Sons ou III) Les tercets :

1er Tercet : V9 : plus je me pique plus je fais preuve de susceptibilit, plus je suis rtif : plus je recule mtaphore hippique (quand on frappe sur le cheval mais quil navance pas) montre son indpendance aussi : esprit libre il ne veut pas sappliquer des rgles (// avec son travail dcrivain) double signification des tercets : amours + travail de pote. Structure en parallle plus je redouble encore plus.

V10 : opposition libre / captif se situe du ct de lesprit : on entre encore plus loin dans son esprit, les oppositions sont encore plus saillantes : aimer tre libre/ vouloir tre captif : il ne cherche pas savoir pourquoi, il explique ce quil se passe en lui au-dessus de lamour : il passe dans une gnralit artiste au travail. V11 : encore une structure parallle cent fois je , ide dun cycle renforc par le rythme binaire : opposition vie/mort il est dans la re-naissance constamment : utilisation du prsent dans tout le pome semble mit au service de cette constante opposition entre vie et mort le pote semble tre dans cet entre deux do lui vient lopposition. Le je est prsent dans les deux hmistiches initiative individuelle mise en puissance de cette constante renaissance, le je lyrique du pome est puissance 2nd Tercet : rythme plus lent, apaisement. Phrase pas indpendante V12 : Un Promthe : lhmistiche est seulement compos de PROMTHE symbole du pome : Promthe avait t supplici pour avoir vol le feu Jupiter et lavoir donn aux hommes, un aigle dvorait sans cesse son foi renaissance double symbole : la renaissance (semble faire le lien avec le tercet prcdent) + lopposition force/ tourments. en passions je suis : anacoluthe (complment avant sujet-verbe) mise en vidence de Promthe ( en passions ) met en vidence le caractre dual de Promthe ( la fois lumire pour les hommes et supplice) Ronsard se compare une personnalit mythique : il se met en avant en plaant Promthe en tte ide dune inspiration mythique du pote vu comme un Dieu. Vers saccad : Un Promth// en pasi ions/ je suis rythme ralentit, il est dans lanalyse Passions dirse qui est une sorte de hiatus montre le caractre contradictoire du mot. V13- 14 : Et premier lien logique du pome semble rsumer ce quil vient dexposer. Semble faire un rapprochement entre le fait aimer et la perte de puissance lamour fait perdre toute capacit, perdant participe prsent qui ralentit le rythme ide dun processus. Lide de puissance est rprise dans le vers 14 avec ne pouvant rien alors quil avait mis le je en avant dans tout le reste du pome, il semble se raviser ici mais fini le pome par un double je je fais ce que je puis : il fait de son mieux, semble sexcuser de lui-mme. Passage de la puissance la faiblesse : paradoxe. Allitration en p : impuissance. Prsence de deux participe prsent : perdant / pouvant (renforc par la ngation ne) ralentit le rythme, temps qui passe. Le pote matrise totalement la forme du sonnet : constance mme dans la pointe du pome Pointe en forme de paradoxe

Conclusion : Pome lyrique form sur des oppositions : se rapproche du ptrarquisme avec lide dun dchirement de lamour Application stricte de la rgle du sonnet Mise en parallle avec une ide du pote : la supriorit de linspiration